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René Monclova
Pero tú no te acuerdas cuando el huracán que instalaban inodoros por 800 pesos, la remodelación de las casas que hacían. Había tanto intermediario que un inodoro salían 800 pesos en cualquier sitio, mano. En una casa de campo, en un residencial.
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Lolobo
Yo llegué a trabajar en mi primer trabajo porque yo me mudé de María. En mi primer trabajo era una aseguradora de traductor de los mismos aseguradores que estaban aquí que no sabían hablar español y que no conocían, las llamaban a mí y yo tenía que traducir todos los forms de las formas en español que las llevaban a la aseguradora que pagaba, que no sabían español. Me contrataron a mí allá en Atlanta en la puñeta para yo traducir eso, para decirle como quien dice someterlo. ¿Y hay veces que le decía al asegurador, mira, no tiene esto, esto, esto y esto, pues no le podemos dar el dinero, sabes? Como que eso me lo decían a mí. Yo era el traductor básicamente.
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René Monclova
Y eso no cumplían con los requisitos.
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Lolobo
Y mucha gente también tienen casas de la abuela y título de propiedad. No tienen nada. Y se le destruyeron.
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René Monclova
Astro ni un carajo. Pero ha sido de la familia toda la vida. Pues al final tuvieron que hacer algo de. Se dieron algo porque era demasiada gente así, ¿No?
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Lolobo
Me imagino. Yo me fui y tuve un tiempo ahí, pero después de ahí se acabó el contrato y después de ahí paré de trabajar allí. Pero por eso mismo fue, porque como que los casos ya mismo siguieron resolviendo de esa manera.
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René Monclova
Sí. FEMA se quedó con lo que era el nuevo día. Eso completo de ellos, todo eso.
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Lolobo
Y todavía siguen allí, ¿Verdad?
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René Monclova
Siguen allí.
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Lolobo
René Moncloa, bienvenidos a Café en Mano Podcast. Gracias, Lolobo.
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René Monclova
Mi crianza dañando la juventud puertorriqueña.
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Lolobo
Me da mucha gracia porque el condominio fue literalmente. Yo siempre esperaba de chiquito para ver el condominio y me lo disfruté toda mi niñez. Igual que imagino que muchos puertorriqueños. Eso gente de mi edad o son lo más que te dicen de Lolo. Es el personaje más.
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René Monclova
Sí, sí. Y gente mayor también. Porque era un programa que tenía esa cualidad de que reunía a la familia a ver el programa. Era algo que se esperaba.
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Lolobo
Sí, sí.
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René Monclova
Y entonces para nosotros como actores era un tipo de comedia que no se daba en la televisión, que era comedia de situación, que lo gracioso era la situación y aunque los personajes sí eran más grandes que la realidad era un poco caricaturesco, los personajes eran tipo. Lo cierto es que las situaciones eran lo gracioso y que cada cual tenía su línea de acción. Lolo era el mujeriego que era buscón, pero era noble, no era un mal tipo. Lo que pasa que cogía al jefe, las muchachas, el Dr. Arguelle, tú sabes, eran. Eran tipos de nuestra sociedad que se reconocían y estaba bien escrito. Y entonces era una producción que jugaba mucho a favor del actor en el sentido de que todo lo que llevábamos a la ecuación, pues no nos decían no, no hagas eso. Se escuchaba y lo hacíamos los personajes. Poco a poco lo fuimos creciendo nosotros mismos delante de la gente.
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Lolobo
Ahora me da mucho placer verte bien activo en las redes sociales desde que Tony grabó contigo. Desde que pasó, me acuerdo ese clip que se fue extremadamente viral de antes de las elecciones, que diría que después pasó lo de Bad Bunny, después pasó un montón de cosas, que eso fue algo increíble. Pero igual yo pienso que estos últimos años, diría yo, por lo menos en las redes, me da mucho placer saber todo, toda esta historia y toda esta mentalidad de la televisión, porque siento que hay como una. Como un bache de una época que. Porque para ese tiempo, los noventa, ochenta, los principios, los dos mil, no había Internet, no habían programas que ustedes podían hablar de estas cosas.
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René Monclova
No, no, para nada, para nada. Además ahora lo revisitamos como historia, como algo que pasó en aquel momento. Estábamos muy ocupados haciéndolo, estábamos muy ocupados trabajando y estábamos en crianza de niños y todas esas cosas que toman mucho tiempo y estábamos tratando de hacer una diferencia, pero no con la conciencia de cuán importante era lo que estábamos haciendo. Porque fue una cosa como que marcó la televisión. Fue como mire, este programa se va a recordar siempre, no importa lo que pase. Porque todavía lo pasan, lo pasan, ahora lo pasa este BOTV, los pasan todos los jueves. Creo que saca un capítulo porque a raíz de la demanda que hubo por los derechos del programa, pues Toni Mojena se quedó con todos los programas y entonces ahora los está tirando en un canal de él. No monetizamos ni nada, pero está ahí, queda para la historia, por lo menos como documento.
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Lolobo
Sí, que no, que no vamos a ver lo que.
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René Monclova
Para no volvernos locos.
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Lolobo
Sí, sí, te entiendo, te entiendo.
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René Monclova
Pero y la gente los disfruta mucho y generaciones que le contaban a otros más jóvenes sobre ese programa lo enseñan y todavía se ríen.
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Lolobo
Se volvió en Timeless Comedy.
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René Monclova
Sí, yo creo que es de esas cosas que tiene su valor intrínseco en sí mismo, que no, que no es del todo la época, que no es del todo el momento, aunque sí tiene que ver, pero que algo bien hecho estábamos haciendo.
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Lolobo
Yo siempre una de las obsesiones que yo tuve en pandemia hice un montón de cosas, cociné, bebí de más, comí
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René Monclova
de más, sacho, de todo, si no, no vivíamos.
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Lolobo
¿Una de las cosas que yo hice fue coger, no sé si llegaste a él o te enseñaron los masterclass, era estos programas bien brutales de directores, de músicos, de productores y me acuerdo ver el de este muchacho, cómo es que se llama? Santi, cómo es que se llama El de Nocto,
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René Monclova
El director de qué, de
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Lolobo
qué, de qué El de Noctop, la película y el de estas películas Pineapple Express, John Apatow, ese tipo que es un escritor de comedia y entonces él cuenta de cómo de estas películas hits de los 2010 de comedia full, cómo se hicieron y cuentan todas estas historias que en el break room ellos tratando de ver cómo unían y creaban esta película y yo pues súper interesado porque me gustaban esas películas pero escuchado a ti en varios podcast y en varios clips de cómo se creaban ciertas cosas. ¿Ejemplo ahora que esto con el condominio que decías que eran cosas que pasaban de situaciones, cómo eran esas conversaciones entre ustedes? Mano me pasó esto o mano pensé en esto, Te acuerdas de esos momentos
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René Monclova
de cómo de crear, Nosotros todos nos nutríamos de lo que vivíamos, o sea nosotros todavía en ese sentido no tener, no ser famoso y andar por el mundo así realengo que yo todavía lo cultivo y lo aprecio y lo atesoro y yo ando por donde sea y qué sé yo y logro que la gente me vea como uno más, no hay se me acerca con la confianza, la gente se me acerca con la confianza de que me conoce, están completamente convencidos de que me conocen y me dicen barbaridades también. ¿Qué te pasa a ti? Damos un break, no te conozco, pero en ese sentido nosotros caminábamos por el mundo y estábamos recibiéramos esponja y éramos bien jóvenes y fuimos recogiendo todo lo que pasaba a nuestro alrededor, lo que pasaba en nuestro país, que era más unitario en términos de las unidades familiares, eran más nucleares. Ahora todo es. Todo el mundo es un mundo aparte. Y entonces hay un nicho para todo el mundo. Y las redes le dan oportunidad a todo el mundo de opinar desde su nicho. ¿Y si no te gusta, pues cámbialo, entiende? Ahora es otra cosa. Antes era más. Había como. Como esta conciencia de que esto somos todos nosotros y tenemos que remar para el mismo lado, nos vamos. Aquí no hay plan B. Esto somos. Ahora todo el mundo se siente como que individualmente puede salvarse. La primera vez que yo vi eso sálvense ustedes primero, que fue después del huracán. Y dije no, no, porque si, si nosotros nos salvamos. Y hay días ahogándose de los tuyos, no te salvaste. Tenemos que buscar la manera de que el país sea para todos. Las playas no las están vendiendo. No podemos decir, bueno, pero yo puedo comprar mi canto de playa. No, pero por cada uno que puede comprar un canto de playa que no se pueden vender porque nosotros somos usufructuarios, nosotros tenemos que disfrutarlas y pasarlas para adelante como estaban, o mejor. Pues por cada uno que compra una villa de playa en uno de estos sitios exclusivos, hay 200.000. Hay medio millón que eventualmente no van a poder entrar a las playas, porque como no se pueden, tú no puedes privatizar las playas. Con privatizar la entrada a las playas y tener a un acceso controlado, las estás privatizando sin privatizarla. Y eso es lo que está pasando en el área este del país. Las villas que están construyendo son multimillonarias. Son proyectos de 7 millones de pesos, 17 millones de pesos, 400 viviendas. ¿Y para qué esto? Porque para mí no es. Y para el puertorriqueño promedio no es. Y para la gente joven que se está yendo del país porque no tiene escuela, no es en ese sentido. De dónde viene todo esto de que tenemos. Había una sensación en esa época de que éramos todos juntos. Ahora la gente dice, pues mira, si no se me da aquí, me voy por otro lado. Feliz, ¿No? Feliz dejando lo que uno deja atrás cuando deja la patria. Pero es un pensamiento más
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Lolobo
como uniforme,
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René Monclova
más común de pues si no me voy, uno no se lo hubiera querido. No se le había ocurrido decir, pues si no crío a mis hijos en otro lado, no los quiero criar aquí.
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Lolobo
Sí ya no hay. Antes no había tanta accesibilidad como ahora.
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René Monclova
Exacto, también.
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Lolobo
Y obviamente la gente no piensa tan. El Internet nos ha ayudado a ver el mundo más accesible, pero no, en verdad no es tan accesible como pensábamos. Es una ilusión.
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René Monclova
Es una ilusión, Una ilusión.
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Lolobo
Sí, sí, sí. Pues yo creo que pues vuelvo. El escucharte hablar todos estos años ha sido bien placentero, por lo menos de mi punto de vista. Yo, porque yo siento que tú eres el ejemplo de mano, tú eres ya un actor en televisión, en teatro, y como tú dices, la gente te ve y se siente que. Como que él es como que mi
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René Monclova
familia, él es mío a sí mismo.
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Lolobo
Y te ven como
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René Monclova
no me de tan duro, coño, así como que no te queda nada el relajo tú no me este. No, no, eso se agradece.
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Lolobo
Pero qué interesante, porque yo tenía el privilegio de conocer a mucha gente famosa y pues como tú dices, exitosa. Y tú diciéndome eso que lleva años y años y años en el ojo público, pues que tú no has dejado que eso se te. Que eso te. Pues que te consuma, diría yo, que
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René Monclova
es la palabra correcta, pero para nada al contrario, porque uno en últimas cuentas, uno trabaja. El humor es muy local. El programa más exitoso de México no funciona necesariamente aquí, ni viceversa. Hay excepciones como El Chavo del Ocho y todas cosas, pero regularmente el humor es privativo de cada país. El tempo, el ritmo, la sonoridad nuestra es para los nuestros. Y en ese sentido, pues ese es para la gente que tú trabajas. Si le gusta o no le gusta, pues es responsable de tu éxito o no éxito, tú sabes. Y uno no se puede molestar con eso, porque esa es la finalidad del trabajo de uno, hablarle a tu gente. ¿Vieron la película esta Isla?
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Lolobo
No, no la he visto.
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René Monclova
Es una película extraordinaria puertorriqueña. Estuvo tiempo en los cines. Un tiempito largo.
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Lolobo
La quiero ver. Me dijeron que es muy buena.
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René Monclova
Es muy, muy buena.
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Lolobo
Esa es la que sale Audi, ¿No?
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René Monclova
Correcto.
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Lolobo
Audición.
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René Monclova
Está magnífico.
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Lolobo
Qué brutal. La quiero ver. ¿Sabes cuál vi? El short de Valeria. ¿Cómo es que se llamaba? Contra el Cañaveral. No era.
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René Monclova
Se llama Valvega. De Valvega se llama Contra.
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Lolobo
Búscate eso, Santi.
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René Monclova
Sí, sí, sí.
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Lolobo
Pero buenísimo.
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René Monclova
Lo hicimos durante la pandemia.
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Lolobo
¿Eso fue en pandemia?
- [14:19]
René Monclova
Eso fue en pandemia.
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Lolobo
Qué triste que salió bien tarde. Ahora fue que cogió auge, pero qué bueno que está cogiendo que ya lo
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René Monclova
había sacado a par de festivales. Lo trajo aquí a un festival de San Juan.
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Lolobo
Me helado, me helado con Gabriel. Muy bueno. Vayan a verlo en YouTube. Cogió casi 200 mil views o hasta más. No sé cuánto tiene ahora, pero lo cogió en nada.
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René Monclova
Otro muy chévere también fue el de baile Botello hará.
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Lolobo
Ese lo vi también. Eso está buenísimo, mano. ¿Quién hizo ese?
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René Monclova
Ese lo hizo Augusto Suárez y su compañera. Y fue. Nos llamó, él tenía este proyecto, lo ensayamos dos o tres veces. Él sabía lo que él quería hacer. Exactamente. Al final, la última semana se unió el que hizo mi maquillaje. El maquillaje general es de Mel.
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Lolobo
Sí, Mel es la mejor.
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René Monclova
Extraordinaria, extraordinaria. Extraordinaria también. Pero entonces lo de mi careta fue este muchacho que se llama Me Matas y no me acuerdo. Me voy a acordar antes de que se acabe la entrevista. Y que tiene su taller en Los Ángeles. Y entonces él leyó el texto y quiso donar su trabajo y así lo hizo. Yo había ensayado sin máscara y sin nadie. Dije, vamos a tratarlo porque yo juego para el equipo. El maquillaje mío duró como cinco horas y todo había que hacerlo en 24 horas. Y fue de gratis todo el mundo. Porque esto se tiró para que saliera ese documento, que creo que era muy importante en el momento que se tiró justo antes de las elecciones también. Igual que aquel clip que cogió tantos view y voló tanto.
- [16:02]
Lolobo
Sí, sí. Y también se puso en el Festival de Esperanza. Se puso en todas las pantallas. Y me acuerdo, me acuerdo de la viralidad de ese. Y en verdad no dijiste nada fuera de nuestra realidad. Y entonces todos estos short films, el de Melao, el de Baile, Botella y Baraja, muestran una realidad bien cruda de lo que somos y como si no pudiéramos hacer nada al respecto. Pero a la misma vez es bien interesante que hagas todos estos papeles y escoja mostrar alguna realidad de nosotros, nuestra historia y lo que somos actualmente. Pero en el día a día estamos. Estás como que con papeles mucho más light en la televisión. Eso no te. No pesa.
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René Monclova
Pues mira, este qué te digo, si fuera una cuestión de poder seleccionar que yo quiero hacer, pues haría nada más cosas con peso, cosas que tenga ese valor, a pesar de que yo reconozco el enorme poder liberador que tiene la risa y tiene la capacidad de hacer llegar cualquier mensaje más suavemente. Pero la realidad es que cuando tú te decides a ser actor en este país, a ese precio se vende la casa. Tú sabes que vas a tener que hacer cosas más cotidianas, más livianas, que la televisión te las impone. Siempre vas a estar con los guantes puestos y diciendo yo no voy a decir eso, y vas a buscar la manera de darle la vuelta, pero sabes que para lo cotidiano tienes que hacer cierto tipo de concesión. Entonces lo balancea haciendo, haciendo buen teatro, escogiendo tú tus trabajos. Siempre llega algún texto extraordinario a tus manos, como estas películas de las que estamos hablando, por ejemplo, o la película de Picando alante. También llegan estos trabajos chéveres que te llenan el alma, que tú dices, estas son cosas bien hechas y tienen un objetivo ulterior más allá de sobrevivir. Al contrario, casi siempre se hacen, a pesar de que se hacen sin dinero, sin. Sin recursos, nada más que con las ganas de hacer algo bueno. Y este trabajo que estoy haciendo ahora del padre, llena ese que ahora empieza otra vez en septiembre, No, no, en agosto, en agosto, a principios de agosto vamos a estar en Bellas Artes, porque es un gran texto teatral. Se hizo originalmente esteatro, se hace después en cine, la hace Anthony Hawkins, se llama The Father, gana el Oscar por ese texto, y fue el texto que me salvó la cordura durante la pandemia, en ese encierro de cocinar. Lo mismo que tú hiciste. Pues yo me dediqué a traducirla del
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Lolobo
francés y del inglés, porque eso es
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René Monclova
una obra, es una obra francesa, y
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Lolobo
entonces la traduce inglés y gana el Oscar.
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René Monclova
En la película, el autor la dirige, el autor es francés, él mismo trabaja en la traducción junto con los traductores, ¿Verdad? Norteamericano. Y la hace con, no sé si ingleses, y la hace con Anthony Hopkins y gana el Oscar, y él se gana el Oscar también como director, a pesar de que es director de teatro, se llama Florian Zeller. Y entonces yo me dediqué. Dinzaia, el profesor de Insaya, amigo que murió hace unos años atrás, tenía un programa que se llamaba Estudio Actoral, que invitaba a la gente del teatro y los actores de Puerto Rico y gente del medio a conocer su vida y qué sé yo, una copia de un programa norteamericano, se llama Inside the Actor Studio, adentro del Estudio Actoral. Y entonces yo fui el primer invitado cuando se comenzó ese programa, que fue casualmente el día de las Torres Gemelas. Y entonces cuando él revisita todos los invitados otra vez, antes de morir, porque estaba quejado de cáncer y ya tenía. Tenía los días contados. Pues me habla de esta obra en uno de los breaks de esta segunda reposición de su programa, de esta segunda visita mía a su programa. Y me esta obra yo la quiero hacer contigo. Deja que yo salga de esta. De este trance de salud y la vamos a hacer. Entonces me la envía en francés y en inglés. Y eso fue la semana antes de que cerrara El mundo por la pandemia. ¿Eso fue el 12 de marzo, algo así, no? El 12 cerraron. Fue como el. Qué sé yo. El 10. El 9 de marzo. Y cerró el mundo. ¿Qué íbamos a hacer? No sabíamos. Salíamos con alcohol. Salíamos y nos bañábamos antes de entrar a las casas. Aquella locura. Sí, aquella locura. Y entonces yo me dediqué a traducirla y después de dos o tres meses se la envié un primer borrador. Él me dijo, está bien, podemos trabajar con esto. Está muy bien, qué sé yo. Y la seguí trabajando hasta el día de hoy, hasta que le empecé a hacer en abril pasado, que me animé a coproducirla con unos amigos, con Carlos, Esteban y Sofía, que son los que administran el Café Teatro Monero en el Centro Cultural de Cagua. En el Centro de Bellas Artes de Cagua.
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Lolobo
Que se fue sold out varias veces. Sí, la quiero ver.
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René Monclova
La quiero ver completa. De verdad. Las seis funciones que hicimos fueron llenos.
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Lolobo
Sí, que esto, en otras palabras, es como algo que quería hacer lo más pronto para crear ese balance.
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René Monclova
También estábamos hablando, porque es una obra que nos habla del Alzheimer, de lo que todos conocemos, de cómo lastima la familia, cómo va corroyendo el núcleo familiar y como poco a poco, tanto el cuidador como el paciente se van perdiendo en esta nueva realidad. Pero se ve todo a través de los ojos del paciente. La gente ve lo que el paciente cree que está viendo dentro de su. Dentro de su desvarío mental. Entonces el público no está seguro de lo que está viendo. Maravillosamente escrita.
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Lolobo
Sí que en verdad la quiero ver, porque sinceramente, yo creo que yo no. Yo creo que yo no he disfrutado de un teatro en Puerto Rico hace años, diría yo, desde chiquito. Como que creo que lamentablemente esa cultura se ha perdido, porque yo sé que siempre hay algo pasando y ustedes y todos tus colegas han tratado de mantenerla viva. Y me imagino, tiene que ser. Soy yo que en este estudio pequeño, haciendo esto con Toni, con Lení, con algunos clientes, se me hace cuesta arriba, no me quiero imaginar tratando de mantener eso vivo.
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René Monclova
Eso es uno de los grandes problemas con cómo han subido los precios de todo, o sea, antes tú tenías instituciones como el Instituto de Cultura, que tenía dos festivales de teatro anuales, que la clase teatral y el público teatral los esperaba y sabía que iban a tener una temporada que iba a durar meses, que era el Festival de Teatro Internacional, el Festival de Teatro puertorriqueño que ellos auspiciaban. Cada producción tenía dos semanas, cada semana cinco funciones, porque se hacían funciones viernes, jueves, viernes, sábado y dos domingos, y entonces eran auspiciadas y después tenías ya esa obra montada y la podías seguir corriendo por ahí. Ahora no hay salas, las salas están cogidos a un año plazo, tú tratas de buscar una sala para lo que queda de año y no la vas a encontrar. Y ahora poner una obra en escena, salen 50 mil pesos jugando, jugando antes de abrir el telón y es bien cuesta arriba. Además el público lo han ido educando, lo han ido llevando hacia una falsa percepción de lo que es el entretenimiento, de lo que es el teatro, porque tú te puedes entretener, la gente ve series de Netflix que son terrible, que son densas, una serie como Black Mirror, por ejemplo, viene desde un ojo muy cínico de lo que va a ser el futuro, pero lo tenemos ya estamos viviendo ciertas realidades, seguro, pero lo ve y la gente sí se asusta de la posibilidad, pero se entretiene, porque eso es lo que hace entretenerse y hacerlo pensar. Eso es parte de la adecuación también, pues la gente se ha acostumbrado a que al teatro se va a reírse, punto, se acabó. Todas las ofertas teatrales de todo el mundo incluyen todas las ofertas, todas las posibilidades de teatro, drama, dramed, comedia, teatro documento, teatro psicológico, lo que sea, vodevil, hay de todo. Pero en Puerto Rico nos hemos quedado solo con el relajo, que está chévere, es bueno el culantro, pero no tanto. Tú sabes, también hay que. Esta obra, por ejemplo, lo que hace es conectar a la gente consigo mismo y se dan cuenta de que son capaces de sentir a través de otros seres su realidad y lo que está pasando en el país con ellos, con su gente. Es un país envejecido. Cuando empezamos a leer esta obra, todos los actores, todo el equipo técnico, todos tenían algún tipo de relación de experiencia con un paciente de Alzheimer, de demencia senil, porque un país envejecido. La mitad del país Tiene más de 50 años.
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Lolobo
Y creo que también la promedio 55.
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René Monclova
Y eso fue en nada, mano. Antes era 42 y en menos nada. ¿Qué pasó aquí? Lo puso todo el mundo viejo. Sí, porque se fue la gente joven y llevamos casi 10 años, sino más, con la tasa de mortalidad siendo mayor que la de nacimiento.
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Lolobo
Yo estoy bien. Yo tengo mucha, mucha fe en toda la gente que escucha esto. Por favor, vuelvan, porque sé que hay mucha gente en la diáspora, porque yo fui uno de ellos. Yo viví tres años allá, pero yo siempre me fui con. Yo era la persona más feliz cuando yo regresé. Pero yo espero que los puertorriqueños vuelvan y sé que mucha gente va a volver.
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René Monclova
Yo también. Sí, Sí, porque yo viví en Estados Unidos también. Muy poco, pero viví. Y no importa lo bien que estés, no importa que tengas una comunidad puertorriqueña que te apoye. Eres extranjero, no te encuentras allí.
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Lolobo
Yo creo que me gustaría saber tu punto de vista. Yo creo que todo puertorriqueño debería experimentar vivir fuera de su país. Yo genuinamente pienso que es bueno para nuestra. Pues para nuestra realidad actual. ¿Que tú piensas sobre eso? ¿Que lo experimentas?
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René Monclova
Yo creo que. Yo creo que pasa. Yo creo que el que se va afuera y tiene que vivir una vez pasa la luna de miel que regularmente dura muy poco tiempo porque son muchos los choques culturales, aunque esté toda la diáspora allá y todo lo que tú quieras, el choque cultural hace que tú valores lo que tiene, te pongas para tu número y diga aquí nos vamos a perder, vamos a dejar de ser. Y lo que trajo Benito con lo que le pasó a Hawái, eso se está diciendo, no de ahora. Esa declaratoria, mejor dicho, ese. Ese imaginario de que vamos a ir desapareciendo. Esa realidad está presente desde hace tiempo, de que estamos siendo sustituidos, de que la población puertorriqueña. Bueno, tú te vas lo que eran los barrios pobres, tú te vas a la calle Loiza, por ejemplo. Eso todo el bien vi. Y no es para la comunidad, es para una gente para. Tú no has visto los norteamericanos caminando, los turistas norteamericanos por todo Santurce.
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Lolobo
Yo viví 5 años cuando llegué, cuando volví, viví 5 años en Condado, Santurce. Yo no hablaba español. Llevo la panadería de la esquina y hablaba la cajera. Y cuidado. En la misma película de Benito que sale Jacobo que dice papachís, todo eso. Eso se vive, eso ya. Eso ahí está pasando actualmente y es lamentable.
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René Monclova
Están preparando el país para el norteamericano, para el turista. En todos los países del mundo el turista lo cogen de pendejo y le van a cobrar a sobreprecio. Y tú te preparas para eso cuando vas a otro país, porque tú no tienes el tiempo de estar comparando precios y diciendo ¿Dónde me puedo comer un sándwich que no me claven? Por favor, no puedes hacerlo. Pues aquí están haciéndole eso al gringo, pero han dejado los precios para nosotros también. Entonces tú no consiste en un sitio donde comer que no sea a precio de turismo. Y entonces los ves caminando. Tú no los has visto caminando por lloren
- [29:52]
Lolobo
como si claramente no saben dónde te está.
- [29:56]
René Monclova
Y no es que sea mala gente, porque además las reglas del barrio es lo que deje algo de dinero y sea de beneficio para el barrio no se toca aquí pórtese bien todo el mundo. Pero la realidad es que están metiéndose en algo que si no es por los vídeos despacito y eso, la gente no iba a La Perla antes. Y La Perla es la misma. Pero entonces ahora es como al turista le gusta como el bajo mundo, pero cuidadito, que sea cuidadito. Y les vacila eso. Entonces estamos preparando un país no para que la gente se levante a trabajar temprano, o sea, porque los Airbnb están junto los apartamentos de la gente que se levanta a criar muchachos, a llevarlos a la escuela y los gringos vienen a fumar pasto y a Jodelia, Bebelia, Alboroto. En donde yo vivo Hay de los 60 apartamentos, hay como 25 que son Airbnb. Y deja la basura donde sea. Y entonces es como ¿Para quién estamos preparando el país? ¿Porque quienes tienen los beneficios contributivos? ¿Quienes tienen posibilidades de comprar que vienen con chavos casi ellos? Nosotros no, Nosotros estamos sobreviviendo, estamos con el agua aquí flotando. Ellos vienen a pasarlo bien chévere. Dejan dinero. Dejan dinero, ¿Pero a cambio de qué? De que las escuelas dejaron de ser y ahora son fundaciones que funcionan con chavos norteamericanos. Entonces hacen algo en el barrio, ayudando en el bar. Una escuela que no le dé servicio a los niños de Puerto Rico es un fracaso para el país. Aunque sea una fundación que les traiga clases de teatro del lobo, un pelo eso es lo menos mal. Pero realmente para levantar un país tiene que tener un plan de país y de futuro. ¿Y qué vamos a hacer? No tenemos adultos. ¿Y quién va a defender este país si no tenemos adultos?
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Lolobo
Poquito a poco despachándonos sin hacer. Absolutamente.
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René Monclova
Mi apuesta es la misma que la tuya.
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Lolobo
No, y también el hecho de que yo nunca he entendido y yo hay veces que le pregunto a Lenín, porque hay veces que yo tengo un segmento con él de periodista, está atendiendo eso a diario. Tú también estás en los medios, pero él en las noticias como tal, él
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René Monclova
tiene más estómago que yo.
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Lolobo
Demasiado.
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René Monclova
Yo a veces me lo encuentro. ¿Cómo tú aguantas? ¿Cómo tú Aguantas eso?
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Lolobo
Es que yo le pregunto lo mismo. Yo como que tuve a Denise también y le pregunté y es como que es triste porque hay veces que uno siente hasta las mismas noticias porque es fuerte, es fuerte lo que está pasando. Y el día a día de nosotros se ha convertido en una sobrevivencia constante. Y me da mucha gracia porque tú vivo ahorita un story de un amigo mío que está visitando un puertorriqueño que vive allá y le tomó una foto a un sándwich de panadería y dice tres dólares. Y yo cabrón, ¿En donde? Y después el próximo story sonidos de Puerto Rico y es una planta y odia. ¿Es que es como estas contradicciones constantes y uno en verdad, yo genuinamente peleo y tengo este canal y estas conversaciones tratando de dar mi granito, pero no podemos, como te digo? ¿Como que no?
- [33:52]
René Monclova
Si. No podemos quedar en la tristeza tampoco. Mi hijo me dijo una vez que estábamos hablando de las cosas del país y me dijo papi, cualquier cosa menos ceder la alegría. Eres más sabio que yo. Tú tienes toda la razón, porque esta edad yo no la tengo, me dijo mi hijo. Esta edad que yo tengo ahora no la voy a tener toda la vida. ¿Tú crees que está la amarga o no la lucha? Sí, todo lo que tú quieras, pero con alegría. Y la realidad es que son tantas las cosas que están pasando que si tú tratas de resolverlas todas a la vez, te vuelves loco y te diluyes y no vas a ser efectivo con nada. Hay que tener el norte, o sea, el momento de las elecciones pasadas fue importante y nos dio ese espacio para unirnos y encontrarnos los que teníamos como unas preocupaciones comunes. Claro, era la efervescencia del momento era todo lo que estaba pasando. También ahora están pasando tantas cosas, pero son tan aburridas. A veces tú miras el gobierno y dices ay, por favor, otra vez. ¿Cuál es lo de hoy? Tú sabes, terrible. Y son terribles. Y están. Están repartiendo el país, entregando, tú sabes. Pero con conversarlo estamos dando no el primer paso, sino demostrando que no estamos dormidos. No es que nos rendimos. Rendidos no estamos. Estamos cansados, un poco cansados.
- [35:32]
Lolobo
Y eso mismo yo creo que el otro día. A mí me encanta. Mi primo es el que está detrás de las cámaras, Santi. Sin él nada. Y él siempre llega al estudio, ¿Sabes? Con una alegría cabrona. Y yo, hay veces que yo cabrón, ¿De dónde sabes? ¿Cómo tú te levantas?
- [35:52]
René Monclova
Dame el secreto.
- [35:53]
Lolobo
Y o puñeta. Porque hay veces que uno se levanta como que tengo que hacer esto, tengo que hacer lo otro. Entonces después las noticias y esto y tú como que tratando, como tú dices, de flotar y estoy bien. ¿Pero eso que dices tú, que, hijo? Es bien real. Porque uno dice cómo yo encuentro la alegría en este crical o en este.
- [36:14]
René Monclova
Sí, sí, sí.
- [36:15]
Lolobo
Es difícil.
- [36:16]
René Monclova
Es verdad, es verdad. Con tantas cosas en contra, no perder norte y no, tú sabes. Y estar consciente de que está en las manos de todos nosotros. Aquí no hay plan B. El gobierno no va a hacer nada por nosotros. Bórralo. Esto es reclamar en cada sitio que estén quitándonos un canto de playa. Hay que ir para allá, mano. Hay que estar con. Hay que estar alerta a todo lo que está pasando. La gente está esperando. A mí alguien me dijo el otro día están esperando como un gran evento que movilice a la gente otra vez.
- [37:01]
Lolobo
¿Tú crees? ¿Tú crees que sí?
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René Monclova
Yo creo. Alguien me dijo. ¿Tú crees que vuelva a pasar algo como lo del verano?
- [37:09]
Lolobo
Bueno, puede ser.
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René Monclova
Uno no sabe, pero hay que estar. Hay que estar alerta.
- [37:18]
Lolobo
Todo lo que están haciendo ahora mismo. Se fue un clip bien viral tuyo del Caribbean Cinema. Yo no sabía que serás tú. Y yo me crié con ese todo el mundo. Pero eso era como que la gente sabía que eras tú.
- [37:40]
René Monclova
No, no.
- [37:40]
Lolobo
Cuando tú lo diste ahí en esa entrevista por primera vez.
- [37:43]
René Monclova
No lo había dicho antes.
- [37:44]
Lolobo
Me imagino que.
- [37:45]
René Monclova
Lo que pasa es que yo lo hice por muchos años y pagaba muy mal, o sea, te digo, muy mal. Eso yo lo hacía por el disfrute de aficionado, no mis hijos estaban en la escuela, todo. Entonces tú no sabes el relajo que era ir con mis hijos a la escuela y con amigos y amigas de la escuela. Y mientras decían el tráiler, yo decirle bienvenidos a Caribe. Decírselo al oído qué eras tú, que era como. Era un relajo. Era un relajo. Pero pagaban muy mal. Pagaban como 500 pesos al año, una cosa así.
- [38:24]
Lolobo
¿En serio? ¿Pero tú lo hacías muchas veces?
- [38:27]
René Monclova
No, no se hacía. Cada siete años más o menos hacía un nuevo tráiler.
- [38:32]
Lolobo
Y ya no eres otra persona.
- [38:34]
René Monclova
Yo me enteré que me quitaron porque alguien me llamó de la prensa y me dijo ¿Qué piensas de que te quitaron? Y yo, mira, primera noticia. Y no es así. No me entero. Pero duré como 28 años haciéndolo. Wow.
- [38:48]
Lolobo
Sí, sí. ¿Que? Pero cuestión que como mucha gente no Sabía de eso. ¿Cuántos otros anuncios hiciste? Porque me imagino que tú todavía sigues dando. Yo te he escuchado varias veces, pero hay veces que tú disfrazas por. Hay una voz comercial. Sí, sí, sí.
- [39:09]
René Monclova
No, pero la realidad es que después de que me sacaron de Caridillas Cinema, me ha llamado más gente para hacer cosas como parodias, presentando eventos de ellos. Hice un concierto de Raúl Alejandro. Lo presenté de esa manera. El primero también. Y en varias cosas, en festivales de cine y en cosas así, me llaman para que haga.
- [39:35]
Lolobo
Pide referencias. Es que está. ¿Cómo se siente? El otro día nos sentamos con Cultura Profética y ciertas. Yo le dije, ¿Cómo se siente ser? Porque la cultura, una banda, La banda de Puerto Rico de reggae. ¿Tú eres el actor de Puerto Rico y además del actor, el Boss, me entiende? El querendón de la televisión. Eres uno de ellos, del elenco. Los Avengers. Que Sunshine y los Avengers boricua. ¿Son ustedes
- [40:08]
René Monclova
geriátrico? ¿Pues mira, todo es relativo, verdad? También.
- [40:14]
Lolobo
Sí, sí.
- [40:15]
René Monclova
Y no se puede perder en N que los actores son tan buenos como su último trabajo. Por eso es importante hacer, tener buenas cosas y mantenerse activo y redescubrir y mantenerse joven y curioso, porque de eso se trata, tú sabes, Porque la actuación, no importa lo que tú hayas hecho, siempre un próximo trabajo te va a traer nuevos retos, nuevas maneras de ver las cosas, tú sabes. No es que tienes una fórmula que te va a ser útil para todo. Este personaje de ahora, por ejemplo, del padre, una cosita chévere que hay que estudiar, que hay que meterse en en asilo de anciano y observar y observar vídeos. Gracias a Dios hay mucho vídeo. El que se quede con dudas hoy en día no sabe que esto es la biblioteca del mundo. Lo tienes para salir de cualquier duda que tenga.
- [41:17]
Lolobo
Yo tengo una pregunta media profunda y yo creo que tú eres la persona indicada.
- [41:20]
René Monclova
Dime a ver qué sale, porque es que vuelvo.
- [41:24]
Lolobo
Disfruto un montón escucharte hablar sobre el oficio de la actuación y pues el estudiar a un ser humano y pues tú serlo por un tiempo. Pero yo pienso, Yo me acuerdo que mis primeras crisis existenciales yo me pregunté, ¿Puede ser que había marihuana envuelta? Pero puede ser, puede ser, puede ser, mami, perdón. Pero una de las preguntas fue ¿Quién soy y quién decido ser en esta vida? Y yo dije, pues yo voy a hacer la persona que yo quiero ser. Y lo tomé bien en serio. Y yo empecé a emular cosas que la persona que yo quisiera hacer fuera. Y hoy día como que. Como que lo vivo. Pero esa idea yo la creé y yo pienso que muy poca gente sabe eso. Piensan que está en este rol porque no sé porque está en ese rol, ¿Me entiendes?
- [42:19]
René Monclova
Sí, sí.
- [42:19]
Lolobo
Pero obviamente tú que estudias a los seres humanos y actúas en eso, los actores son en eso. ¿Cómo tú puedes describir lo que yo acabo? Porque yo sé que es una cosa bien profunda.
- [42:31]
René Monclova
Mis padres eran actores. Ahí hay un primer paso de mi acercamiento al oficio, ¿Verdad? Y viendo el respeto que ellos le tenían al oficio y a lo que hacían cotidianamente, pues hace que uno asuma y se herede ese oficio. Ese respeto hacia el oficio.
- [42:49]
Lolobo
Y fue mala vez que te interrumpa. ¿Fue bajo presión o fue bajo tuya absoluta opción?
- [42:56]
René Monclova
Cada vez que llamaban a uno, uno empieza. Lo primero que yo hice lo hizo a los cuatro años, que yo recuerde que era un anuncio de galleta Rovira por soda. A los cuatro años. Y después de eso, pues cada vez que me llamaban para un programa o mis hermanos, Eugenio, que es actor también, Héctor Iván, pues nos preguntaba, ¿Lo quieres hacer sí o no? Sí. Momentos de crisis que uno. Me quedé en blanco una vez en una cosa en televisión, porque estaba cuando lo pasamos papi y yo, una cosa con papi que era de. Era un programa educativo de deserción escolar. Entonces el desertor escolar llamaban de la escuela que yo no estaba yendo a la escuela y yo llegaba al rato y decía no, la maestra faltó. Pero ya mis viejos sabían que era embuste. Y entonces papi me interrogaba dentro del drama y yo lo pasé, o sea, pasamos líneas, antes era en vivo también como estoy yo, esto es una bobería. Y papi me dijo cógelo en serio, si no lo vas a coger en serio, no hagas esto. Entonces cuando lo fuimos a hacer, efectivamente me quedé totalmente en blanco porque no le estaba dando ninguna seriedad lo que estaba haciendo, no lo estaba cogiendo como debía cogerse, como asumiendo mi rol dentro de esa historia. Y me quedé en blanco y papi dijo lo de él, lo mío, dijo el libreto completo. Y entonces ese gran consejo de si lo vas a hacer en serio, si no, no lo haga, todavía retumbe en mí. Entonces lo trato de hacer lo más en serio posible. Entonces yo me quedo huérfano muy joven, a los 15 años de padre y madre y qué sé yo, como que la vida me dijo esto es lo que trajo el barco, ¿Que tú vas a hacer con esto? Está solo, brother. Tuvimos a la abuela par de años que dentro de lo posible pues estuvimos allí, ella ayudando, nos dio la mano, sin ella estaríamos muertos de hambre los tres. Pero llegó el momento, yo estaba en la universidad a los 16 años ya, y el abuelo era vamos a pagar luces, vamos. Y uno dormía así calladito, que uno dijo me tengo que ir de aquí para yo hacer lo que quiero hacer, que todavía no sabía que era, me tengo que ir de aquí. Y me fui, qué sé yo, iba a estudiar leyes, decidí no estudiar leyes, empecé a hacer teatro y en un momento, en una epifanía dije ah, esto es lo que yo voy a hacer. Que me paré en escena para ayudar a mi hermano en una clase que él estaba cogiendo de dirección escénica y estaba temblando como una hoja. Y tan pronto abrí la boca y empecé a actuar, como que me vi de lejos y dije adiós, carajo, esto es lo que yo voy a hacer. Y lo decidí ahí. Después de eso, pues he seguido estudiando y esto me ha dado grandes satisfacciones. El otro día yo leí una cosa de Milestone de la actriz que decía yo he llegado a tener esta paz que tengo hoy en día, por qué cada vez que conozco a alguien sé que no tengo idea de que su historia, que de su historia tan terrible, tan hermoso, los ha traído hasta aquí. Y tengo que tener ese respeto absoluto por esa persona que yo no conozco de dónde viene, de qué terrible o buena historia viene y tengo que respetarla como un ser humano igual que yo, Punto. Y eso hace que tú no juzgues a la gente. Ese acercamiento hacia la humanidad, hacia lo que te define como ser humano, pues hace que tú respetes a cada ser humano y sus opciones. Y para el trabajo te sirve porque tú tienes que interpretar el malo, el lobo que se comió a la abuelita y no lo puede juzgar, tiene que ser cada cual con sus circunstancias. Y ese estudio de lo humano, pues está ligado a este trabajo.
- [47:13]
Lolobo
Yo creo que fue una entrevista a Sebastian Wolf, es el que se llama, el que hizo de la película de Quentin Tarantino, él hizo del you hunter, el que cazaba a los judíos. Ese Sebastián Wolf, ¿Verdad? No me acuerdo, o Christian Wolf, no me acuerdo. ¿Pero uno de ellos, pues él estaba, le estaban preguntando como que se siente ser el villano? Y él dice, es que yo no soy el villano. Él no era el villano. Estaba haciendo un rol que tú lo veías como villano. Son otros ventelados, pero él no, en ningún momento dijo que era el villano.
- [47:49]
René Monclova
Eso tú lo ves reflejado en los libros de historia. Lee un libro de historia inglés, como hablan de la revolución de las trece colonias. ¿Quiénes son los héroes en un libro inglés y quiénes son los héroes en un libro norteamericano? La historia es una prostituta que se vende al mejor postor. Depende del lado que tú estés, del ganador o del perdedor. Eso es lo que te va a contar.
- [48:10]
Lolobo
Yo me acuerdo la primera vez que como que yo tuve la realización de eso y todas mis. Yo no tuve clases de historia de Puerto Rico.
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René Monclova
Ah, no, no, no. Aquí nos daban un semestre.
- [48:21]
Lolobo
A mí me dieron un semestre. Exacto. Era Cristóbal Colón, Taíno, América. Literal, man.
- [48:28]
René Monclova
Los años de Rosello. Llegaban a Rosello que tenían. Tú sabes que eso pasó, que sustituyeron los libros de historia, el que era de Samuel Vivas de toda la vida, que era Historia de Puerto Rico por unos folletos que llegaban hasta Rosellú. De verdad, en serio, mimeografiado, muy mal hecho, una cosa bien ratona. Y entonces sustituyeron la historia de Puerto Rico por una revisitación de la historia que nos traía hasta Pedro Rosello.
- [48:58]
Lolobo
Como que, ah, mira, aquí estamos presente horrible. Pero esta cuestión de uno poder ponerse una máscara y entrar en personajes, ¿Cuáles han sido los retos más grandes o los roles más grandes que has tenido que crear? Tenido que entrar en personajes, yo he
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René Monclova
contado esto varias veces. Había un personaje, una obra que se llamaba Frozen, hablaba de este asesino en serie pedófilo que existió, que cada vez que asesinaba hacia su fechoría y asesinaba a un niño, una niña, se hacía un tatuaje para recordarlo. Entonces a los años descubren una cabaña donde él tenía todos los cuerpos y va a la cárcel. Y entonces tratar de prestarle a mi humanidad ese personaje tan oscuro, porque estos personajes, eso lo supe después, tú siempre, uno siempre se acerca a los personajes pensando si yo fuera ese personaje, como yo reaccionaría a todo eso, ¿Verdad que ese es el método de Stanislavski, qué sé yo, que es el si mágico, Si yo fuera un inglés que tiene esta perversión sexual, bla, bla, bla, ¿Cómo yo actuaría? Pues yo no podía hacer eso porque mis hijos estaban creciendo, yo no podía decir si existe algo así de oscuro en mí, no me interesa ni averiguarlo. Y entonces me encontré a un amigo que era psicólogo y me dijo, estos personajes regularmente tienen golpes en el lóbulo frontal, que es el que brega con la memoria inmediata, o sea, ellos no recuerdan lo que están haciendo, ellos lo disfrutan y a otra cosa, no existe, no existió y no tienen culpa, no tienen sentido de culpa. Y entonces así lo pude abordar, era un personaje terrible, porque iba una de las madres de uno de los niños asesinados a reclamarle, ya lo único que quería después de que encontraron los cuerpos, era decirle, ¿Usted nunca pensó en el daño que estaba haciendo? Y el tipo se le reía en la cara, al final termina ahorcándose mientras se ríe, o sea que sí habitaba un ser humano en él de alguna manera, pero dañado. Pues ese personaje fue muy difícil, muy difícil por todo lo que implicaba con mis hijos creciendo niño, yo pensar en esa aberración, mira, ahora mismo. Pero pude alejándome de él, o sea, pensándolo como un caso, un caso de alguien lastimado que a su vez lo lastimaron a él y que él lastimó para adelante, o sea, pues se creaba cierta empatía de entender de que son pobres seres jodidos quienes hacen el daño, que lo que hacen es replicar el daño que le hicieron a ellos.
- [52:16]
Lolobo
Ahora mismo el teatro en Puerto Rico, gracias por lo que está sigue haciendo y por todo lo que ha hecho. Cine Yo no veo como un norte, diría yo, visible, lindo para todo esto de Puerto Rico. ¿Teatro puertorriqueño Cine puertorriqueño como un futuro en esto, o sea, como tú lo ves, como tú te gustaría verlo y qué te gustaría cambiar y decirle a estas nuevas generaciones?
- [52:54]
René Monclova
Mira, necesitamos. Necesitamos más salas teatrales. Antes era parte del currículo escolar el teatro. Existía una compañía de maestro. Y no es hablar del pasado porque era más chévere. Es que todos los países civilizados atesoran su arte, sus artistas. Sus artistas son la expresión máxima de lo que son como país. La música, nuestra literatura, todo eso hay que reclamarlo. Nos están acabando la universidad, que es donde los artistas se forman, donde los artistas tienen taller, donde, por ejemplo, el departamento de drama de la Universidad de Puerto Rico era de donde salían no solamente los artistas del escenario a futuro, sino el público que iba a disfrutar de ese arte también. Y la Universidad de Puerto Rico en los últimos 10 años la están acabando. Yo una vez oí decir que, por ejemplo, que la universidad pública que es la Universidad de Puerto Rico se iguala a la privada porque ya valen lo mismo los créditos. Esa no era la idea. Eso no es manera de igualarlo. Esa es la universidad del pueblo, la universidad que tiene que tener es accesible para la gente pobre, para la gente de clase media que cada vez existe menos. Se han polarizado los poderes económicos aquí en este país. La gente es cada vez más rica los ricos y cada vez más pobres los pobres. La clase media la están eliminando, pues que reclamen lo que les pertenece. Estamos en momentos de de una pérdida que esperemos sea momentánea. Lo mismo que los derechos civiles en Estados Unidos. ¿Alguien pensó que alguien tan racista, tan xenofóbico, tan misógeno como Trump iba a llegar al poder y de un plumazo decir yo puedo matar a alguien en la Quinta Avenida y no pasa nada? ¿Alguna vez alguien pensó que íbamos a dar tanto para atrás que íbamos a volver a reclamar lo que ya entendíamos era un derecho? Pero está en nuestras manos. La vigilancia tiene que ser constante y no dejar que pasen las cosas que no deben pasar. Porque al final, mira, eso de meterse en Venezuela. ¿Quien le dijo a Trump que podía meterse en Venezuela? ¿Para qué? Alguien le creyó que era luchando contra un mentira todo. Todos son intereses económicos y somos como rehén de este tipo. Y no hay cosa más contradictoria que un latino pro Trump o que nos da en la cara, mano. Entonces, como son tiempos difíciles, pero confiamos que lo correcto y la bondad va a prevalecer, va del trabajo, porque siempre los poderes de destrucción son inmediatos. Tú rompes una casa con una bola de moler. Para construir hay que empezar por la tierra, hacer un hoyo, hacer una zapata, dejar que se cure ese cemento, subir las paredes para entonces hacer el techo. Tarda años destruir y entonces estamos en un momento de destrucción que es inmediata. En dos cuatrenios este señor ha hecho barbaridades, pero nada, nada. La fe no se puede perder, mano.
- [56:50]
Lolobo
René, mil gracias por estar y qué placer con esta nota tan alegre. Gracias por tu tiempo. ¿Cuándo pueden conseguir las taquillas
- [57:04]
René Monclova
para el padre? Están a la venta ya en Tickets. En Tickets, en La Tiquetera. En Tiquetera. Las de las tres puestas en escena. La de Mayagüez, que es el 5 y 6 de septiembre, la de Caguas, que es el 20, y las de Santurce, que son a principio de agosto. A principio de agosto son las primeras que son en el Centro de Bellas Artes de Santurce. Se supone que me la sepa, pero no me la sepa. Pero yo voy a llegar.
- [57:36]
Lolobo
Agosto 8, domingo.
- [57:38]
René Monclova
¿Eso es en Santurce?
- [57:40]
Lolobo
En Santurce, correcto. 9 en Santurce, 5 en Yahweh, 6 en Yahweh y 19 en Cagua.
- [57:48]
René Monclova
No dije ni una. Bien, pero iba a llegar. No se preocupe. Es extraordinaria la obra. Tiene un elenco. Está Félix y Camila, mis hijos aparte está Eunice, está Ernesto Concepción, está Luis Gonzaga, que doblan personajes, e Izel Rodríguez, que fue quien protagonizó La pecera.
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Lolobo
Esta es la primera vez que tú haces teatro con tu hijo, ¿No?
- [58:13]
René Monclova
Sí, sí, sí, sí. Muchas veces, muchas veces. Desde chiquito. Ellos también lo hacían. Yo los explotaba como explotaron a mí. Seguro. Sinvergüenza.
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Lolobo
Mira, gracias. ¿Dónde te siguen las redes? Tal cual, gente, espero que se hayan disfrutado. Acuérdense, suscribirse, compartir, hacer todas esas cosas bonitas. Café, café en mano, que es buenísimo. ¿Te gustó el café?
- [58:39]
René Monclova
Extraordinario. Bien. Bueno.
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Lolobo
Gracias. Aquí a Puerto Rico.
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René Monclova
Y no porque me lo regalaron. Lo voy a comprar de ahora.
- [58:46]
Lolobo
Gente, gracias. Hasta la próxima.