Grison y La Perra Blanco: ¡cómo están los máquinas! (CARNE CRUDA #1620)

Summary

Podcast Summary

Podcast: Carne Cruda
Episode: Grison y La Perra Blanco: ¡cómo están los máquinas! (#1620)
Date: 16 de febrero de 2026
Host: La República Independiente
Guests: Grison (Marcos Martínez) y La Perra Blanco (Alba Blanco)

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Overview

This episode of Carne Cruda brings together dos auténticos “máquinas” de la escena musical y humorística actual: Grison, destacado beatboxer, showman, y colaborador de televisión; y La Perra Blanco, potente guitarrista y cantante de rock’n’roll and blues que arrasa por Europa. En tono cercano, cómplice y humorístico, hablan de música, la vida, influencias, anécdotas personales y la pasión por el escenario, mientras comparten risas, churros, y alguna que otra lección de beatbox en directo.

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I. Grison: Beatbox, Humor y Vida (00:00 – 38:00)

Presentación desenfadada y humorística (00:00 – 03:56)

• Intercambian bromas sobre las tazas de Carne Cruda, el público madrugador y el “crowdfunding” (00:00 a 02:18).
  • Quote:
    • “¿Que te ha gustado la taza?” —A [00:00]
    • “Voy a sortear mi taza con vosotros, chavales.” —B (Grison) [02:28]
• Grison habla sobre sus motes: “Grison” le viene de un primo inspirado por CSI, pero en su pueblo siempre fue “el Ruso” (02:35 – 03:56).
  • “A mí me han llamado siempre el Ruso en mi pueblo.” —B (Grison) [02:52]

El periplo de Grison: de socorrista a estrella televisiva (05:00 – 06:57)

• Recorrido por sus trabajos: socorrista, comercial de música, beatboxer, y finalmente figura televisiva (06:32 – 06:57).
• Reflexión sobre su salto a la fama y contacto con la gente, incluso “señoras de 80 años” que lo reconocen.

Beatbox, anécdotas, y stand-up (07:06 – 13:14)

• Presenta su show “No es fácil ser Grison”, que alterna comedia musical, improvisación, y anécdotas impresionantes/fantásticas (“a mi abuelo se lo llevó un buitre”) (09:40 – 10:12).
  • “Va a haber mucha anécdota animal. Esto es mi vida puesta encima de un escenario…” —B [09:03]
• Grison narra sus inicios en el beatbox tras un accidente (“tocaba la guitarra y tuve un accidente y me quedé así un poco como un velociraptor...”) y cómo aprendía imitando anuncios de MTV (10:18 – 10:44).
• Enseña trucos de beatbox y sonidos en directo.
  • “Tengo la pistola láser. Me ha costado casi un año.” —B (demostración) [11:14 – 11:25]
  • Enseña al público a hacer sonidos básicos de beatbox, como la gota de agua y el “puchica” (26:49 – 28:38).

Humor, familia y churros (13:14 – 18:53)

• Grison reivindica la tradición churerrera (“mi padre y mi abuelo son churreros”) y cómo de ahí viene su vida bromista y de garito (13:14 – 14:33).
• Explica su habilidad para pelar patatas rápidamente y preferencias alimenticias, mientras comen y lanzan churros en el plató en un momento cómico (15:35 – 17:41).
• Discusión divertida sobre los secretos del churro (“El secreto es freírlo con el aceite muy caliente... la limpieza, sobre todo, la limpieza” —B [15:21]).

El (auto)humor y límites: chistes de drogas y educación familiar (18:53 – 21:15)

• Grison habla sobre el género en el que se ha especializado (“los chistes de drogas porque entran mejor, entran a tope, entran en membena”) y reflexiona sobre los límites del humor, las críticas y la responsabilidad (19:24 – 19:33).
  • “Los chistes de droga no matan, lo que matan es la droga.” —B [19:33]
• Comenta que sus hijos no ven sus programas, aunque son fuente de inspiración para chistes:
  • “Ellos me llaman Grison para joderme. Me utilizan de chantaje.” —B [20:32]

Vocación musical y periplo por el show-business (21:25 – 38:08)

• Habla de sus inicios guitarreros, pasión por el heavy, la etapa en musicales internacionales tipo Mayumana y Vocal People, y cómo ese rodaje fue su verdadera “mili” en el show-business (23:47 – 24:11).
• Reflexiona sobre la dureza, los aprendizajes (hacer reír, entretener, aguantar muchos bolos), y lo gratificante de la profesión (24:54).
• Narra cómo gana el campeonato del mundo de Loop Station (2013), su trabajo promocionando instrumentos Roland, y el proceso creativo del beatbox (“es como una pizza sonora... hago una batería, luego bajo, luego guitarra y así me monto las canciones” —B [29:22]).
• Demuestra cómo utiliza el loop station y hace sonidos de máquina, animales y beatbox en directo.
• Segmento memorable: Grison pone “flow” vocal a discursos de políticos de izquierda (Rufián, Yolanda Díaz, Irene Montero), improvisando bases para cada estilo (34:21 – 36:57).
  • “Frente a 200 diputados de la derecha ultraderecha... decir que algo tenemos que hacer... le va más el maquineo a Rufián.” —B [34:54 – 35:14]

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II. La Perra Blanco: Blues, Rock y Fuego (39:11 – 69:33)

Presentación y nuevo disco: “Lovers and Fears” (39:11 – 44:42)

• El host presenta a Alba Blanco (“La Perra Blanco”) como la guitarrista y frontwoman más potente de la península, comparándola con Amy Winehouse, Etta James, y Elvis (40:02 – 41:30).
• Hablan de su nuevo disco, que nace del miedo y se gesta con amor:
  • “Este disco viene de una fase que tuve un poco mala. Entonces nace un poco más del miedo...” —D (Alba Blanco) [42:22]

Orígenes y dificultades: Andalucía, mujeres y fronteras (42:54 – 46:16)

• Comenta las dificultades de tocar en su tierra (La Línea, Andalucía): “Donde menos luego hay tierra... en Euskadi por ejemplo, ya tocamos tanto que tenía que haberme mudado allí...” —D [43:12]
• Elige blues y rock por pura identificación emocional, sintiéndose “reencarnación” de otra época (“algo raro para investigarlo” —D [43:09]).
• Explica el amor a su banda y el proceso de encontrar músicos ideales (“cuando yo me subí con Guillermo al escenario, aquí saltan chispas” —D [45:36]).

Directo, actitud, composición y método (46:16 – 49:05)

• Insiste en la importancia de la entrega (“En el escenario se te tiene que ir la olla”), la limpieza (no drogas) y el deporte como rutina (boxeo) (46:23).
• Defiende el autoamor y la composición en soledad (“me cuesta mucho entenderme con alguien en esos terrenos creativos tan profundos, nunca lo he intentado antes” —D [48:02]).
• Se refiere a sí misma como “muy mía para esas cosas”, pero con apertura reciente al trabajo con el productor Jimmy Sutton.

Feminismo, referentes y música con perspectiva de género (49:13 – 64:42)

• Reflexiona sobre el rol de mujer líder en la música (“Es falta que haya personajes... para dar ejemplo de que una mujer puede ser líder de un proyecto... y tocar la guitarra como un hombre” —D [65:01]).
• Relata con humor anécdotas de Facebook: “¿Pero esto es un tío o una tía? Porque toca la guitarra como un hombre.” —D [65:42]
• Defiende que el rock and roll siempre fue punk, y su actitud “rompe-moldes” incluso con su nombre (“La Perra Blanco no tiene que ser La Perra Blanca” —D [59:44]).
• Su trayectoria: heavy metal, rockabilly, investigación constante, y “pantano interior”.

Modernidad vs. sonido clásico; proceso de grabación (63:06 – 64:39)

• Aclara que el nuevo disco, aunque con ADN clásico-rockero, es grabado con equipos modernos en Valencia y Chicago.
  • “Quería grabarlo con una equipación lo más moderna posible... expandir esto que hago a la máxima gente posible” —D [63:02]
• Responde a la pregunta sobre si atrae público joven: “Sí, la verdad es que de alguna manera... poquito a poco vamos pillando gente más de mi edad... a los niños también les sorprende.” —D [64:42]

Amor, giras, y soledad (52:21 – 55:18)

• Narra con honestidad cómo el amor y el conflicto interno la inspiran (“si no estoy jodida no compongo una mierda, eso es real” —D [52:21]).
• Canción “Sin Amor” expresa autocompasión, aceptación, y crecimiento personal, nacida no de amor romántico, sino de quererse a sí misma (“cuando hice sin amor me di cuenta que yo no me quería a mí misma” —D [53:26]).

Virtuosismo, vínculo con la guitarra y futuro (56:14 – 58:36)

• Confiesa no verse como virtuosa técnica, pero sí con “vínculo especial” con la guitarra (“me quedo dormida tocando... la pongo al lado, la tapo...” —D [57:05]).
• Humildad y pasión: mejor perder el pelo que perder la guitarra.
• Consideró de joven ser bombera antes que guitarrista (“antes de tocar quería hacer bombera” —D [58:15]) y bromea sobre otras vocaciones (“fan de los Soprano, stripper también me llama la atención” —D [58:19]).
• Recuerda cómo el heavy metal y la curiosidad la hicieron llegar al rock de los 50, investigando siempre hacia atrás hasta toparse con el blues y el soul (60:13–61:09).

Cierre: acto musical y despedida (66:37 – 69:33)

• Toca (y canta) “I’m a Fool #1 for You” en directo, exhibiendo su enérgico estilo.
• Anuncia próximas fechas de gira, con paradas en Barcelona, Zaragoza, Valencia, Alicante, Murcia, Sevilla.
• El equipo la despide agradeciendo su presencia, talento y autenticidad (69:26).

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Notable & Memorable Quotes

• Grison:

  • “Los chistes de droga no matan, lo que matan es la droga.” [19:33]
  • “Va a haber mucha anécdota animal, esto es mi vida puesta encima de un escenario. No es un monólogo como tal, es comedia musical.” [09:03]
  • “Yo la verdad es que tocaba la guitarra y tuve un accidente y me quedé así un poco como un velociraptor. Y me tiré unos cuantos meses sin poder tocar la guitarra. Y de ahí le empecé a dar este tema..." [10:19]
  • “Ellos me llaman Grison para joderme... Me utilizan de chantaje...” [20:32]

• La Perra Blanco:

  • “Este disco viene de una fase que tuve un poco mala. Entonces nace un poco más del miedo...” [42:22]
  • “Es falta que haya personajes... para dar ejemplo de que una mujer puede ser líder de un proyecto... y tocar la guitarra como un hombre” [65:01]
  • “Si no estoy jodida no compongo una mierda, eso es real.” [52:21]
  • “Antes de tocar quería hacer bombera. Ahora incendio escenarios y antes quería apagarlos...” [58:15]

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Timestamps for Key Segments

• [00:00] Broma de la taza y motes (“Grison”, “El ruso”)
• [05:00] Introducción a la carrera de Grison
• [09:03] “No es fácil ser Grison”: presentación del show
• [19:33] Límite del humor: “los chistes no matan, lo que mata son las drogas”
• [29:22] Beatbox y loop station en vivo
• [34:21] Grison improvisa bases para discursos políticos
• [39:11] Presentación de La Perra Blanco y su carrera
• [42:22] Origen de “Lovers and Fears” y el papel del miedo
• [46:16] Preparación de los directos y vida saludable
• [53:26] “Sin amor”: autocompasión, autoaceptación
• [66:37] Actuación en directo: “I’m a Fool #1 for You”
• [69:22] Fechas de la gira

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Closing

Un episodio cargado de energía, humor, enseñanzas musicales y vitalistas; Grison ejemplifica la fusión entre autenticidad y evolución personal a base de beatbox y comedia, mientras La Perra Blanco reivindica el poder, la independencia y la profundidad de sentimientos en la música, siempre saltando entre géneros y derribando estereotipos. Un viaje entre la risa, el arte y la sinceridad.

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“Menos amor y más transferencia.” —Carne Cruda [70:14]

Transcript

[A]

¿Que te ha gustado la taza?

[B]

Me ha molado la taza.

[A]

Sí, mola.

[B]

La tercera vez que vienes te la dan, ¿No?

[A]

Bueno, a ti te podemos regalar una porque no sé si vas a volver.

[B]

No quisiera yo. Por favor, si me la regalas me la llevo. La verdad que se la regalamos.

[C]

No llega pidiendo.

[B]

¿Hombre, y 20 pavitos también para el menú de mediodía, no?

[A]

Cabrones, que tienes que alimentarte. Estás muy flaco ahora.

[B]

No, no, estoy bien.

[A]

Está bien. La verdad que está fuerte. Está fuerte.

[B]

Ni fuerte ni flaco, o sea, ni flaco ni gordo.

[A]

No, no. Estás en tu punto.

[B]

Poquito. Tengo que cortar un poco. Tengo que cortar un poco de grasa.

[A]

Pensaba que iba a cortar lo otro. Le gusta tanto lo de la droga.

[B]

No, la carne, solo la carne, la cruda.

[A]

Bueno, ¿Ha visto toda la gente que ha venido a verte?

[B]

Joder, estoy flipando.

[A]

Un aplauso. No, pero más enfervorecido, por favor. Que muy temprano en la mañana, la.

[C]

Hora que son y tres horas que.

[B]

Llevan aquí atados a un radiador, los pobres. Nos hemos liado, macho. Nos hemos hecho la M. Yuso, cabrón. Dice que nos han puesto que la M funciona. No funciona. No funciona. No funciona. Cabrón.

[A]

¿Te imaginabas que un músico que hace bitbox podía convertirse en una estrella de la televisión que despertase tantas pasiones y tantas alegrías?

[B]

Bueno, pues no sabía yo que Pablo Moto estuviera tan a tope. Pero yo la verdad es que flipo. Que la gente me venga a ver. Flipo. Y que me paren. Ahora me paran las señoras por la calle, tío. Sí, qué triste. Señoras de 80 años. Pues eso. Antes me pedían un piti por ahí, por Príncipe Pío. Y ahora gente de bien me dicen te sigo, te sigo, Broncano. Me miran así, me dicen Broncano.

[A]

No, no, yo soy Grison.

[C]

Hombre, desde lo de Pirar Eire.

[B]

¿Quién es esa?

[C]

A ver, esa periodista que fue a la revuelta y acabó enamorada, dijo unas palabras de ti, de su sonrisa. Que tenía una sonrisa. ¿A quién? A un actor así de los clásicos de la señora de Hollywood.

[B]

Ya está bien. A mí todo lo que sea señoras, señores, me gusta todo.

[A]

Bueno, ¿Cómo te llamamos? ¿Grison o Marcos?

[B]

Como tú quieras. ¿Cómo te gusta llamarme?

[A]

No sé, me pega como Grison, pero por otro lado. Marcos es como más cercano.

[B]

Pues llámame Marcos. Ya está. ¿Tú cómo te llamas?

[A]

Javier.

[B]

Hola, Javier. ¿Qué tal? ¿Y tú cómo te llamas tú?

[A]

¿Quién eres? Carne cruda.

[B]

Vale, vale.

[A]

¿Ves el cartelaco este que tengo puesto para que no te pierdas?

[B]

Sí, sí. Han hecho un crowfunding aquí, tú. Pero buen escenario. ¿Tenéis chocolate? La mesa esta parece de.

[A]

A ver. Es que hay mucha gente poniendo monises. Claro.

[B]

Seguro que alguno de estos ha puesto dinero. A ver, que levante la mano quién ha puesto pasta aquí.

[A]

Bueno, unos poquitos. Hay otros que no. Ha habido más gente que está ahí por la patilla.

[B]

Voy a sortear mi taza con vosotros, chavales. ¿Sabéis de una taza o algo? Unas palmerillas.

[A]

Una palmerilla. Le daremos.

[B]

Gracias por el soporte.

[C]

Hablando de lo del nombre, ¿Lo de Grison te lo puso tu primo?

[B]

Me lo puso mi primo, sí. ¿Pero a qué venía por el CSI Miami? Pero qué hacías tú que tuviera que todo lo investigaba. Estaba todo el día en el laboratorio. Ahora. Gilipollez. Yo me lo puse para hacer la gracia porque no sabía cómo ponerme en un campeonato de beatbox. Y quedé entre los ocho primeros. Y ya la peña me empezó a conocer ahí. Pero a mí me han llamado siempre el Ruso en mi pueblo. El Ruso. Soy el Ruso.

[A]

Por la cara de ruso que tiene.

[B]

Por lo menos no era el Cacas, el Rata o el Gordo. No. Había uno en mi clase que le llamaban el Gordo y no era tan gordo al final, el pobre. Ahora sí, Ahora sí se ha puesto gordo.

[C]

Yo sé de uno que le llaman el Guapo.

[A]

Si no lo es. ¿Y lo del Ruso, a ti por qué?

[B]

En mi pueblo hay uno que le llaman el cara sucia. Y fue porque se dio una hostia con un Audi y se le salió un ojo, tío. Entonces le llaman cara sucia. Así son los chavales. Así son los niños.

[C]

Ha escapado bien.

[A]

¿Y tú siempre has sido así?

[B]

Yo he sido el Ruso siempre porque mi madre me hizo un disfraz de ruso y era muy rubito, Que los rusos no son tan rubios, pero yo era muy rubio de pequeño y me hizo un disfraz de ruso. Mi madre siempre cosía muy bien y pues ya me quedé con el Ruso. Las motos tampoco. No hay un trasfondo muy grande. Lo que pasa que del roce hace el cariño. Yo le cogí el cariño al mote ese.

[A]

Bueno, pues iremos alternando entre el Ruso, Marcos o Grison. Hoy entrevistamos entonces a tres personas en una. La Santísima Trinidad.

[B]

Curva 3, Storm. El ruso. Qué difícil es el ruso. Son muchas consonantes.

[C]

Te queda por aprender eso.

[A]

Sí, sí, sí. Bueno, entrevistamos a los dos músicos más rápidos de este lado del oeste.

[C]

Grison y la perra Blanco. Dos perros verdes, dos máquinas.

[A]

Tan rápidos y cortantes como nuestra guillotina.

[B]

¿Va usted a poner la guillotina en las puertas del sol?

[D]

Pues sí, señor, la guillotina. La guillotina.

[B]

No voy a seguir toda mi vida.

[A]

Escribiendo panfletos y despotricando contra los Borbones.

[B]

Sí, señor.

[D]

La guillotina.

[A]

La reina, zas.

[D]

Guillotina.

[B]

Los chulos de la reina, zas.

[D]

Guillotina.

[A]

Los chulos del rey, zas.

[D]

Guillotina.

[B]

Los ministros, zas.

[D]

Guillotina.

[A]

Los obispos que los rodean.

[D]

Guillotina.

[C]

Guillotina.

[D]

Guillotina, guillotina.

[A]

Todos guillotinados.

[B]

Sí, señor.

[D]

La guillotina. ¿Ha terminado usted?

[A]

Sí, señor.

[B]

Vamos a comer.

[A]

No es fácil ser Grison, título de su nuevo espectáculo.

[B]

Eso es.

[C]

Pero más difícil sería no serlo.

[B]

A mí el otro día me devolvieron el móvil por ser Grison, tío. Cómo estaba comprando en el Carrefour y ahí el Lavapiés y. Pues eso, que iba a pagar con el móvil y me han robado el móvil. Joder, qué putada. La mochila. Salgo ahí, me llega uno y me pero es el del programa ese, ¿No? ¿Qué programa? Me hace así con el móvil. Y me vaya susto.

[A]

Empezó siendo el tío que hacía beatbox en la resistencia.

[B]

Eso me pasa por comprar en el Carrefour.

[A]

Hay que hacerle boicota.

[B]

Carrefour.

[A]

Boicote a Carrefour.

[B]

Yo cada vez que voy al Carrefour compro los kiwis verdes, los peso como amarillos.

[A]

Punto.

[B]

Sí, sí. Y los huevos los cojo los ecológicos y los pongo.

[A]

Está haciendo el boicot a su manera.

[C]

Está haciendo el boicot a nuestra presentación.

[A]

Sí me vas a dejar hacer.

[B]

Perdona, Javier. Perdona, Javier.

[A]

Empezó siendo el tío que hacía beatbox en la resistencia al programa de Broncana en Movistar.

[C]

Y fue ganando protagonismo hasta convertirse en el hombre que tira los chistes como tira los ritmos en La revuelta en Televisión Española.

[A]

Joder, macho, están muy lentos.

[B]

Habéis metido los indios.

[A]

¿Este eres tú?

[B]

Esto soy yo, Sí, tío, es que en el programa todo lo que hago es una puta mierda, la verdad. Yo hago beatbox mejor, tío, que eso.

[C]

Ahí tiene un micro para esos mereceres.

[A]

Bueno, no es fácil ser Gleason, pero la mayor parte del tiempo int intenta ser Marco.

[C]

Marco Martínez, nacido en Madrid en el 84. Campeón del mundo de beatbox.

[A]

Un músico que formó pareja con otro músico, Tully, para hacer bolas por salas.

[C]

Que colaboró con My Humana Rumba versionando canciones de Estopa.

[A]

Y que acabó apareciendo en El Hormiguero, el programa del que ahora es competencia directísima. Desde Madrid os presento a Grissom Beatbox. Profesor de beatbox en algún que otro programa de televisión. Ha trabajado también de comercial para una conocida marca de equipos de música.

[C]

Y antes de todo eso fue socorrista.

[A]

Y churrer, porque es hijo y nieto de Churre.

[C]

En el fondo no ha cambiado.

[A]

Ahora hace chistes y ritmos como chufas.

[C]

Y es el revoltoso de La revuelta de Broncano.

[A]

Y esta es la canción con la que se abre el programa, qué se lo está haciendo L.

[B]

Bueno, pues ya estaría. Ya me voy ya de aquí. Ya lo hemos dicho todo.

[A]

Ahora tienes que añadir tú lo tuyo.

[B]

Ah, pues nada. Estuve en casa de Pilar Rubio también enseñándole a hacer beatbox.

[C]

¿En serio?

[B]

Sí, con Sergio Ramos ahí.

[C]

Uno de esos retos que tenía.

[B]

Sí, sí. Además que sí, tío. Vaya, Kelly, tú tienes tres pastores alemanes que te hacen la declaración de la renta. Los pastores alemanes son listos de cojones.

[A]

Y le hiciste un beatbox para el.

[B]

Morry Christmas, No, no, ella hizo beatbox. Sí, lo sacamos en El Hormiguero.

[C]

Luego las carreras musicales aparejadas.

[B]

No cobré ni un pavo en el hormiguero.

[A]

¿Qué dices?

[B]

Te lo juro. Nunca en la vida cobré ni un duro. No me ponían ni medianoches. Tenía que ir a Trancas a robarse los troncos. Iba el camerino allí de Trancas y Barrancas a robarle los camelotes que tenían.

[C]

No, ellos tienen su camerino con comida.

[A]

¿Te la pasaste bien de todas maneras?

[B]

Sí, yo. Claro. Joder, eso fue una catapulta de mi carrera.

[A]

Una catapulta, Claro, claro.

[B]

Por eso estoy ahora donde estoy.

[A]

Bueno, rompe el escenario. Rompe muchos escenarios. De hecho, va a romper escenarios en Barcelona y Madrid porque presenta el monólogo No es fácil Ser Grison. El 22 de febrero en Barcelona. El 15 de marzo en Madrid.

[B]

¿Te puedo apuntar otra fecha más? 13 de marzo en Donosti.

[A]

Está creciendo la gira.

[B]

Joder, el otro día me encontré una foca allí, tío. Fui el primero que me la encontré. ¿No habéis visto la foca esa en Donosti? En la playa de Donosti.

[C]

Una foca, pero real foca.

[B]

Una real foca, coño. ¿Queréis que la enseñe la foca? Os enseño una foca a ver qué va a hacer. ¿Vosotros sabéis? Las focas tiene. Las focas no tienen orejas. Y los leones marinos sí tienen orejas.

[C]

Así se diferencian.

[B]

Eso se diferencia. Mira. Ah, pues sí, coño, si. Yo todo lo que digo es verdad. La gente se piensa que no, pero o es verdad o lo he leído en OK diario.

[A]

Cualquiera de las dos, entre la mitad y mitad. Y lo que vas a contar. No es fácil ser Grison. Es verdad.

[B]

Bueno, va a haber mucha anécdota animal. Claro. Esto es mi vida puesta encima de un escenario. No es un monólogo como tal, es comedia musical. Yo hago esto de los ruiditos con la boca, Esos rollos. Es como que parece que te ha dado un ictus ahí, un paki rictus. Pues el mismo rollo. Eso es pakirictus total. Y hago comedia musical. Yo voy a contar experiencias mías también, con mucha improvisación y mucha música, que es lo que más me mola a mí. A mí la música es lo que más me llena.

[C]

Y dices que cuenta historias que solo podrían haberte pasado a ti. ¿Qué tipo de cosas solo te pueden pasar a ti?

[B]

Bueno, pues cosas como que a mi abuelo se le llevó un buitre.

[A]

¿Perdón?

[B]

Sí, a mi abuelo se lo llevó un buitre, tío.

[A]

Y no volvió.

[B]

A los 18 años, ya sabiendo alemán y de todo, mi abuelo estaba un día por el campo y apareció un buitre y le enganchó del cuello, tío.

[C]

Y a tomar por culo, coño.

[B]

Franco. No, no, era un buitre. Era un buitre.

[A]

Sí. Se le llevó a quedar.

[B]

Le levantó un poco del suelo, tampoco mucho. Joder, que es un buitre.

[A]

Pero eso le pasó a tu abuelo, eso no te pasó a ti.

[B]

Bueno, pero yo lo viví ahí, en mis pieles. Es una leyenda, está claro. Sí, sí, sí.

[A]

Y vas a ir contando desde tu abuelo hasta hoy, ¿No?

[B]

Sí, desde mi abuelo un poco las cosas que hago con la boca.

[A]

Eso.

[B]

¿Cómo salió eso? Pues nada, ¿Cómo empezó la cosa? Pues yo la verdad es que tocaba la guitarra y tuve un accidente y me quedé así un poco como un velociraptor. Y me tiré unos cuantos meses sin poder tocar la guitarra. Y de ahí le empecé a dar este tema, vi un anuncio de Rachel. No sé si conocéis a Rachel.

[C]

No.

[B]

Russell es un negro que hace beatbox de puta madre. Y hacía un anuncio en la MTV porque claro, no había ni redes ni hostias.

[A]

¿Te acuerdas?

[B]

Sí, sí, sí. Hacía un tema que hacía. Y qué guapo. Y entonces pues ahí le metí yo al rollo.

[A]

¿Y eso cómo se aprende?

[B]

Nicho de mercado.

[A]

Nicho de mercado, pero muy nicho.

[B]

Esto se aprende en la ducha y en la furgoneta sin llevar la radio puesta. Pues te vas tú ahí tunchin, canchin, cunchín y volviendo local.

[C]

Hay que entrenar.

[B]

A esto. Tengo la pistola láser. Me ha costado casi un año.

[A]

A ver.

[B]

Dios, lo habéis flipado. Ese me ha costado un año y este tres o cuatro.

[C]

¿Este cuál es?

[B]

Esto es hacer el gilipollas. ¿Cómo va a costar ese cuatro años? No me jodas. Pero sí ese rollo, ese rollo. Así es como me saco las copas gratis yo los garitos.

[A]

Claro. ¿No?

[B]

Sí, sí, sí. Dime, dime.

[A]

Javier, ¿Que nos podrías hacer?

[B]

Cómo me sé tu nombre.

[A]

Sí. Que bien te has aprendido. No sabía nada dónde venía el tío.

[B]

No, bueno, porque yo soy un cartón pluma. A mí me están. Estoy recorriendo, estoy haciendo promo. Claro, claro. Yo vengo a promocionar el show nuevo, que la verdad que nos estamos dejando el pecho, tío, ahí el alma en hacerlo Y bueno, pues poniéndole mucho amor y. Y queremos que esto siga para adelante. Entonces lo que hay que hacer es vender entradas.

[C]

¿Cómo no lo llamasteis Grison el musical?

[B]

Hostia, eso podría estar guapo, porque un musical. Ese es para el segundo. Muchas gracias.

[C]

Sí, Grison el Musical dos.

[B]

No, no, uno, porque como no hemos hecho primero todavía. Grison es musical 1.

[C]

Está guay que empieces por el 2.

[B]

A tomar por también Grison musical 2.

[A]

Y ya luego que la gente no lo haya visto.

[B]

Mira, le vamos a cambiar el nombre. Toma por culo. Ya verás ahora los carteles, los de.

[A]

La sala, como diciendo a tipes.

[B]

200 carteles aquí. Venga, a cambiar.

[A]

Oye, y lo del beatbox ya vemos de dónde viene. Pero lo de los chistes y lo del humor así tan rápido. ¿Cuándo empezó eso?

[B]

Pues de toda la vida, ¿No? Yo me adapto bien a sobrevivir. Todo lo que sea para no madrugar. Ese es mi lema. Con tal de no madrugar, lo que sea. Y madrugar hoy cabrones. Pero bueno, es un poco eso. Yo me considero que aprendo rápido y los chistes es una cosa que en un primer momento en el programa, hace nueve años, no hacía tanto, pero bueno, a mí me gustaba. Es que esto viene. ¿Mi padre y mi abuelo son churreros.

[C]

Eso ya da para chiste, no?

[B]

Ellos son rápidos en la fiesta son rápidos. Entonces yo vengo de una tradición de gente que le gusta el garito, le gusta el bar, el futbolín, esas cosas, el paquete Wheatstone. Entonces se cuenta mucho chiste. Una churrería se cuenta chiste. Sí, son gente del sur y son gente que le gusta el cachondeo. Mi padre y mi abuelo son de Torrepero Gil, que cerca de Linares. Y bueno, ellos son con la guerra y todos. Mi abuelo se vino para acá, proletariado de Carabanchel y de Carabanchel a Soto del Real y ahí está la movida. Siempre nos ha gustado la comedia, siempre nos ha gustado reírnos de nuestras propias desgracias, que es la única manera de.

[A]

Esto siempre lo has hecho bromista.

[B]

Siempre me ha gustado siempre. El chaval que se sentaba la última fila en el instituto y estaba todo.

[A]

El puto día jefatura era ese.

[B]

Siempre me ponían de delegado de la clase porque era el único que tenía huevos a quemar el parte de asistencias, tronco. Yo llegaba a primera hora a firmar y a última llevarme el parte. Un funcionario ya. Si es que es vocacional esto, lo de ser funcionario. Ahora ya me venía desde el instituto.

[A]

Y decías que te viene lo del humor de levantarte. Bueno, para no madrugar, porque has madrugado mucho.

[B]

A mí me ha gustado.

[A]

¿Tú hiciste churros en su momento?

[B]

Sí, hice churros, sí, Sí, a las.

[A]

3 de la mañana.

[B]

Pero ahí no madrugaba, ahí lo que hacía es que no acostaba directamente, iba directamente del tirón. Sí, sí, sí, sí. He hecho churros. Más que churros, pelar patatas. Yo, joder, te pe una patata y lo que quieras rápidamente. Me gusta pelar patata. Sí, La patata lo mejor. Ahora me estoy pasando al boniato, que estoy más fit a patata 12 se llama en portugués.

[A]

Y la churros como el ¿Que Tal los hacías?

[B]

¿Cómo los churros?

[A]

¿Qué tal los hacías los churros?

[B]

Pues bueno, no creo que soy tan buen churrero como mi abuelo y como mi padre. Mi abuelo era buen churrero, sin embargo, mi padre todavía mejor. Churrero.

[A]

¿Cuál es el secreto de un buen churro?

[B]

Pues mojarlo en chocolate.

[A]

Pero para eso no hace falta ser muy buen churrero, hace falta ser buen chorro.

[B]

Estamos hablando ya de sexo anal aquí, tío. Joder. No, no, el secreto es freírlo con el aceite muy caliente, que no empape mucho aceite. La limpieza, sobre todo la limpieza.

[A]

Y la hemos traído unos churros.

[B]

¿Habéis traído unos churros?

[A]

Sí. Hostia, pero claro, pero no me lo.

[B]

Permite comer churros que no sean de mi padre, de mi abuelo.

[A]

Ya lo sé.

[C]

Bueno, sobre todo son de air fryer, creo.

[A]

Son de air fryer.

[B]

Ah, bueno, pues no están tan malos, tío.

[A]

Mira que está Andrea ahí con cara de loca.

[B]

Pero ese churro está carbonizado. Ese churro tiene. Está de tercer grado ya.

[A]

Quemaduras queríamos hacer contigo. Como tú pillas las cosas al vuelo, todas.

[B]

Tirarme un churro a la boca.

[A]

Venga.

[B]

Mírala que maja esta Andrea. Parece un caniche. Qué gracia le ha hecho. Tirarme cosas a la boca entero. Tírame un cachito.

[C]

Ese es el que está más frito. ¿Hay alguno que tenga?

[A]

Así salen del air fryer. Esa.

[C]

No, no, está bien, está bien. Ese está bien.

[B]

Hay un par de marcas de churros del air fryer que no estaban tan malos. No tiene tantos aditivos y tal. Córtame la mitad de eso, o sea que si la movida. Sí entra atravesado.

[A]

Si.

[B]

Yo a lo largo me lo como todo. ¿No ves que trabajo en televisión? Pero de lado. Venga, tíramelo. Así no. Me la has tirado muy mal, tío. Toma, toma. Te lo tiro yo a ti. Mira, déjame la bolsa. Los churros también, Ana. Sí, tú. Pasa que es la becaria de los churros. ¿La habéis contratado para tirar churros o qué?

[A]

Sí, es un contrato temporal.

[B]

Por aquí arriba. A ver, a ver.

[C]

Estoy perdiendo, pero no tomo por culo.

[A]

Venga, cuidado, cuidado. Pero tía, un poquito más fuerte.

[B]

Despedida.

[A]

Sí no, genial. No se nos va a dar de dientes. Contra la mesa. Un poquito más arriba.

[B]

Si quieres te lo cojo con la bolsa. Mira, tíralo sin. No tires el churro. Tira un churro imaginario.

[A]

Bueno, en fin.

[C]

¿Qué tal? Está buenísimo, ¿No?

[A]

Pues tíralo para suicidarte. El churro.

[B]

Gracias.

[A]

Un placer. Gracias, Andrea. Un aplauso. Andrea, por favor.

[B]

El truco del churro. Mira, el truco de churro.

[A]

Esto tenéis que verlo en el TWITCH en el YouTube y tal, los de la radio igual no lo habéis entendido.

[C]

Tanto, no entendéis cosas.

[B]

Era una bolsa, vosotros sacáis vosotras vuestras propias conclusiones. Eso era bolsa con churros.

[A]

Bueno, aparte de pillarlas al vuelo, pillar los churros.

[B]

No es un artículo que se coja bien con la boca.

[A]

Luego de todas maneras, para terminar, igual lo volvemos a probar.

[B]

¿Te has quedado con ganas, Javier, tú tírame lo que tú quieras?

[A]

Bueno, pues te iba a tirar esto, por ejemplo. Este tren de chistes tuyos, los petardos.

[B]

Y la coca podrían ser las fallas, pero es que luego remata esta noche lío. ¿Sabe todo el mundo que la coca por la noche es mucho hidrato de carbono? ¿Has visto las noticias esas? Hablo del tema, Ricardo, como estamos con segundas intenciones todo el rato, yo entiendo que nos hemos pasado de la raya, pero yo sé que hay veces que no sabemos por dónde van los tiros, pero hay gente aquí que dice que está diciendo que nos quieren meter la zarpa, ¿Sabes? ¿Pero eso es harina de otro costal, tú sabes? Yo la verdad es que no meto la nariz donde no me llama buena.

[A]

¿Dice género en el que te has especializado? La droga. ¿Perdón?

[B]

Los chistes de drogas, sí, los chistes de drogas porque entran mejor, entran a tope, entran en membena.

[A]

¿Pero por qué? ¿Por qué te ha dado por esto?

[B]

Bueno, no sé, funcionan, funcionan sin ser.

[A]

Tú nada de esto.

[B]

No, la verdad es que me estoy quitando solo los fines de semana, ya hago un martes que otro y quien dice un martes dice un miércoles.

[C]

¿También te ha pasado mala factura con yo que sé que, alguna asociación de lo que sea te haya querido meter un pollo?

[B]

Sí, sí, un pollo o dos. Sí, sí, sí.

[C]

¿Y cómo ha salido de ahí?

[B]

Bueno, pues sí, a ver, yo siempre lo digo, si queréis, hablo en serio por un momento.

[A]

Sí, por favor.

[B]

Los chistes de droga no matan, lo que matan es la droga, o sea, al final yo estoy aquí para entretener, todo el mundo tiene que tener una educación proveniente de sus padres y de leer libros, leer libros, chavales, y tener un sentido crítico para saber que hay tiempo para todo, o sea, la droga es mala, pero no es tan mala como otras cosas, No es mala, la droga es malísima. ¿Qué estábamos diciendo?

[A]

Ya están llamando el teléfono de aludido. Ya estamos Madre mía.

[B]

Dile cómo se llamaba. Cristina. Que traiga los churros otra vez. Andrea. Andrea.

[C]

¿Tu hijo se van a la cava con el hombre mágico, tu hijo?

[B]

No, mis hijos no ven bien. No ven nada de lo que yo hago.

[A]

Peso al hombre mágico. Pepe Macías, antiguo colaborador de este programa.

[B]

¿Ah, sí? Pepe es un puto máquina, tío. Y toca el bajao a tope. El bajao también el bajo. El bajo. Toca el bajo.

[A]

El bajo. ¿Y tus hijos no ven la revuelta?

[B]

No ven la revuelta. No ven la revuelta. No ven nada de lo que yo hago. Si, es que se la suda.

[C]

¿Pero saben que eres famoso?

[B]

Sí, sí, sí. Ellos me llaman Grison para joderme. Cuando estoy en una plaza con mucha gente o algo, dicen Grison y me joden vivo y me Tengo que hacer 25 fotos. Será cabrón. Me utilizan de chantaje. Ya me dicen, o me dejas hacer esto o te grito tu nombre en alto.

[A]

A ver, tú también los utilizas a.

[C]

Ellos en el programa, pero tu hijo son dignos herederos.

[B]

Ahí les tengo en Marqués de Vadillo, vendiendo pañuelos ahí en el semáforo.

[C]

Digno heredero del humor familiar tu hijo.

[B]

Sí. No, la verdad es que tienen buenos chistes. Sí, sí, sí. Les robo chistes para el programa. El otro día dice uno de. ¿Sabes lo que dice un jardinero? Otro nos vemos cuando podamos.

[C]

Lo cuenta mi sobrina que tiene tres años.

[B]

Los tiran en TikTok por ahí. Entonces yo pues del TikTok a mis hijos y de mis hijos a mí.

[A]

¿Cuántos años tienen tus hijos?

[B]

Uno tiene siete y el otro nueve. Están en la flor de la vida. Para ellos la vida.

[A]

Bueno, vamos a hacer un poco un repaso de la vida de Marcos el ruso.

[B]

Venga, tío. Charming casi. ¿Quién era?

[A]

Es de que imita bastante bien a Charming. Tú eres muy musiquero. Claro.

[B]

Bueno, de ahí vengo. No me gusta la música. ¿La música? A lo mejor. ¿Cómo empezaste en la música? Pues empezó una mañana que le robé la guitarra a mi tía de su casa porque ella no la tocaba. Y me llevo una guitarra española aquí con trece, catorce años. Y pues eso, aprendí el smoke on the water y de ahí a tocar la guitarra a tope en el parque. Hubo una moda muy grande.

[A]

Ahora está la escalera que tienes una niña ahí mirándote.

[B]

Ya se ha ido enseñándonos aquí la barriga y todo. Esta niña están en el colegio, se.

[A]

Va y estaba haciendo pella la niña.

[B]

Que soy un obregón, Que soy un obregón, que me llevo un niño.

[C]

Luego.

[B]

Vienen los de Servicios Sociales.

[A]

Seis o siete añitos tenía la niña ya haciendo pellas. Bueno, estábamos hablando de la música. ¿La guitarra te la llevas?

[B]

Sí, me la llevé con trece, catorce años de casa de mi tía y empezó a ver una moda. Ahora está la escalada, pues antes estaba la guitarra. Entonces el que era bueno en el parque era el que tocaba bien y pues le pegaba mogollón.

[A]

¿Qué te gustaba a ti?

[B]

Me gustaba el heavy metal a tope, sobre todo el glam a tope. Vini, Vincent, los Kiss, yo qué sé, Poison, ese rollo. Luego me pasé a los Judas Priest, a Black Sabbath, mucho setenteo también. Le Zeppelin, Jimmy. Pues eso, todo lo que sea guitarreo a Tope. Es que. ¿Qué música te gusta? A mí me gusta la música hecha con amor, o sea, puedo escuchar de electrónica todo lo que está bien hecho y está hecho con cariño, me mola.

[C]

Y un poco pajillero también, ¿No? Música pajillera de esto solo así.

[B]

Yo las pajas me las hago sin música, me las hago ahí a palo seco.

[C]

La música de virtuoso nada, nada.

[B]

Me pongo Las mañanas de la 1 y me la pelo, ¿Sabes? Ahí con. Con las señoras, con Los desocupas y eso. ¿Con Susana Grisó, no?

[A]

Bueno, con ella, porque en Televisión Española no sale. Los desocupas. Estás equivocando en su.

[B]

No, no, lo que sea. Las mañanas de la Sexta, lo que sea. Yo me la pelo por la mañana.

[C]

Vale, vale, vale, vale. ¿Y esa afición tuya de la música te llevó a que te recorrieras el mundo haciendo musicales como Devoka People o con Mayúmaná aquello qué onda? Porque aquello estuvo muy de moda. Yo recuerdo el Boom Bayou, Maná.

[B]

Sí, sí, sí, sí, la verdad que sí. Bueno, ahí empezamos a ver el show business. Nosotros cobrábamos una puta mierda en todos esos musicales, pero a lo mejor me hice cincuenta y pico, sesenta países, y detrás de bambalinas se ve un poco cómo funciona el espectáculo y era duro, pero ahora mismo, vaya procesos de aprendizaje, guapos. Ahí es donde realmente aprendí.

[C]

Bueno, te has contado que era un poco la mili.

[B]

Eso era, la puta mili.

[A]

A ver, que son israelíes, ¿Qué se puede esperar?

[B]

Sí, sí, sí. A tope, a tope. No solo con israelíes, cientos de miles de shows. Entonces ahí es donde ves un poco la manera de trabajar de esto. Si, es que luego al final te dice la tú, rojo comunista, que te llevas el dinero. Yo llevo currando toda la puta vida. Desde que tengo 17 años me llevo subiendo a un escenario. A lo mejor me habré subido, yo que sé. Ahora me subo diariamente a un escenario, ahora me voy al programa y estoy allí. Y el año pasado hice setenta y pico bolos. Entonces al final me mola. Es como ser un cocinero, yo que sé. Yo le ofrezco a la gente un poco de entretenimiento y olvido durante una hora, hora y pico. Y yo me lo paso bien.

[A]

Es gratificante, Es muy gratificante, la verdad, verte y tenerte aquí. Gracias, Javier, las que tú tienes.

[B]

Hola, mi nombre es Grison y este es mi vídeo de participación para Campeonato Beatbox España 2012. Casi ha sido mejor beatbox ahí. Ahí era grueso, anchaval. Ahí pesaba 90 y pico kilos.

[A]

Ahí le diste bien a churro.

[B]

Por eso me sonaba también la garganta. Tenía una buena capacidad de resumen.

[A]

Eso se ha notado ahora que está más delgado.

[B]

Nah, es el mismo rollo. Yo creo que la fisonomía no. Bueno, sí que es verdad que lo del tema del beatbox, igual que la voz humana, pues cada uno tiene su propio instrumento, ¿No?

[D]

Y tenemos tu timbre.

[B]

Claro. Y cada uno mola porque resuena de una manera y puedes hacer unos sonidos, otros no te salen. Bueno, pues ahí está la gracia.

[A]

Y eso es ensayar y ensayar hasta que uno dice, vale, ya va sonando.

[B]

Hay que echarle horas. Hay cosas que no sabes ni cómo.

[A]

Había tutoriales entonces.

[B]

Mira, este no sé si suena. Ostras, ese hasta que me salió. Hasta que lo entiendes es como para adentro, ¿Sabes? Y bueno, luego te das cuenta que hay como unos sonidos normalizados dentro de la comunidad que todo el mundo hay que saber hacer. Sí, sí. Y hay cosas que no mola hacer. La trompetilla. ¿Si haces coño con la trompetilla, estas gilipollas o que? Te apuñalan. Normalmente apuñalan entre beatboxers en el cuello.

[A]

Y luego, claro que no había tutoriales en su momento, esto se aprendía en casa, de ponerse y mucho de darte.

[B]

La vuelta como un cancecino, unas arcadas ahí que vamos, ni en los boukakes más grandes, o sea, horrible era todo. Pues Eso es aprender a base de la introspección y la investigación propia.

[A]

De ahí lo de Grison, la de investigación.

[B]

Exactamente.

[A]

¿Enseñaste a Pilar Rubio? ¿Nos podrías enseñar a nosotros algo?

[C]

Sí, algo muy sencillo.

[B]

Vale. ¿Que os enseñe a hacer algún sonido?

[A]

Sí. A toda esta gente que está aquí.

[B]

Venga, pues os puedo enseñar. Joder, la gota de agua es fácil de hacer. Es como diciendo uit, pero sin decir wit, o sea, solo con la boca, ¿Sabes? Es echando la lengua para adelante. Como sabes hacer un flus flus de. Pues haciendo eso. Como silbar.

[C]

Si, todo parece muy fácil.

[B]

Pero sin los pulmones. Es solo con la lengua, o sea. Entonces ahí haces ubit y haces así.

[C]

Hostia puta.

[B]

Y entonces ya solo te falta percutir un poco para que haiga el sonido de. ¿Sabes? De cuando cae la gota, te das así en un lado de la cara del carrillo. Date bien, Javi, date bien.

[A]

Soy capaz ni de hacer el wit.

[B]

Y entonces te das y luego haces el wit. Esa sería hace.

[C]

Eso era lo fácil, ¿No?

[A]

Lo más fácil que nos podía enseñar. Cabrón. ¿Alguien le sale? ¿Alguien le ha salido este sonido?

[B]

Te digo que si te pones así a practicarlo, en un par de días te lo ha sacado.

[A]

Claro, un par de días, pero es que tenemos un par de minutos.

[C]

Vale, Bueno, veremos.

[B]

Ah, bueno, pues hazte un bombo y una caja. Haz puchica.

[A]

Claro, puchica, haz pu.

[B]

Y luego ¿Le tienes que quitar las vocales o son solo consonantes?

[A]

Me sale un bombito muy.

[B]

Parece Rita Barberá cuando se tragan todo con la tortilla, pero es ese rollo.

[A]

Bueno, ya seguiré yo por mi cuenta.

[B]

Te has quedado un poco que te falta el aire, ¿Verdad? Luego la caja, el siguiente paso es la caja, en vez de sacarla para allá, hacer. Hay que meterla para adentro. Hay que hacer.

[C]

Eso es hiperventilar. Eso es hiperventilar, ¿No?

[B]

Esto para adentro. Esto para adentro. Introventilar.

[A]

Bueno, y cosas como esta.

[C]

¿Qué categoría lo petas tú dentro del Big Boss?

[B]

¿Cómo? ¿Dónde lo peto?

[C]

¿Hay categoría en Granny?

[B]

En Granny lo peto yo.

[C]

Hay varias cosas que se hacen, ¿No? ¿Cómo quiere decir? ¿El Big Boss tendrá categoría?

[B]

¿Cómo qué categorías?

[C]

Yo que sé.

[A]

Muy bueno.

[B]

Ah, vale, vale, vale. Joder, yo con el Loop Station le pego bastante. El Loop Station es un cacharro que también llevo en el show, que va grabando cosas. Claro. Y así no tengo que darle de alta ni nada en la seguridad social es un cacharro que lo que hace es que graba y repite, graba y repite, graba y repite. Entonces al final montas bucles de sonido. Es como una pizza sonora, tú metes la base, Entonces hago una batería, luego hago un bajo, luego una guitarra y así me monto canciones. ¿Da mucho más, porque al final con el beatbox, cuando lleva 10 minutos haciendo beatbox, la gente dice venga, péinate, ya sabes? Entonces esto da muchísima más riqueza musical y generar ambientes musicales brutales.

[A]

¿Y entonces en los concursos hay una categoría que sea?

[B]

Ahora ya hay de todo. Ahora es como la voz, que ahí está la voz perros. Pues esto es el mismo. Podrían hacer la voz perra.

[A]

Molaría mucho.

[B]

Esa era una de Nati Peluso, ya me acuerdo.

[A]

¿Cuál?

[B]

Sí, sí. Bueno, pues ahí sí hay por parejas, grupos de más de dos personas under-16, que son chavales que tienen menos de 16 años, que no veas cómo lo petan los chavales, os dan mil vueltas. Joder, Ahora la gente se mete como en el Fortnite, se meten en salas de beatbox y se tiran ahí 10 horas haciendo beatbox con el ordenador.

[A]

Sacan sonidos nuevos, porque también no solo imitáis sonidos de la realidad, sino de máquinas rarísimas.

[B]

La gente hace unas cosas, ya es.

[A]

Tu sonido, más sonidos raros.

[B]

Pues a lo mejor este.

[D]

Es una.

[A]

Rumba atrancada, parece un rewind de un casete. Y así todo el día.

[B]

La desbrozadora me sale guay, Mira, como un dron de la policía, ¿No?

[C]

Y haciendo todo esto es como te vio Ricardo Castella, entonces director La Resistencia y te fichó.

[B]

Claro. Bueno, él venía, Yo hacía demos de Loop Station, porque al final yo no he ganado el campeonato del mundo de beatbox, lo he ganado con Loop Station. Beatbox con Loop Station. Bueno, el que gané yo gané uno de la marca Roland, que son unos instrumentos musicales así japoneses, que luego muy apañadicos. Esa marca la verdad que está guay. ¿Vosotros tocáis algo? Tú tocas.

[A]

Yo la batería.

[B]

Tú tocas la batería. También Hay baterías Rolando. ¿Pero conocéis esa marca? La verdad que así para performance en directo es de lo mejor, porque me he encontrado yo de Devices.

[A]

De hecho fuiste comercial de la marca.

[B]

Exactamente. Yo gané el campeonato del mundo en 2013 frente a Mogollón de Peña en Los Ángeles, que no tenía ni puta idea, joder. Me dijo el bajista de Michael Jackson, me eres un cabronazo. Me debes 20 pavos, cabrón. Y de ahí me cogió la marca y me oye, pues te vamos a llevar de comercial por las tiendas enseñando qué se puede hacer con este cacharro. Porque aquí en España la gente no lo conoce y queremos que lo vendan. Entonces te vamos a poner cada día en una tienda de España y haces una demo y enseñas un poquito las posibilidades que tiene este aparato a ver si a la gente le resulta más apetecible. Y así empecé contigo.

[A]

Seguro que se vendrían como churros. Perdón.

[C]

Todo se pega.

[A]

Bueno, una cosa, que ya tenemos poco tiempo, que tienes que marcharte.

[B]

Me voy ahora a Nazi Digital, que es otro Nazi Digital con Vito Kile.

[A]

Sí. Bueno, pues en el otro lado del espectro está ahí la izquierda buscándose las vueltas, nunca mejor dicho. A ver cómo consiguen que la gente se movilice. No sé si has oído que está a la izquierda. A ver si se unen, que si no sé qué.

[B]

¿Rufián y quién más?

[A]

Los que puedan.

[B]

Colinia está Rufiani en esta. Yo creo que hacen un partido ahí que te.

[A]

Lo que pasa que a la izquierda le está faltando flow desde yace tiempo. Entonces hemos pensado hacer lo siguiente para terminar contigo. Nosotros ponemos a uno de estos que se postulan como posibles líderes de la nueva izquierda. De la izquierda. Y a ver cuál tiene más flow. Ellos empiezan a hablar y tú le metes un flow por debajo.

[B]

Yo le meto ahí a cada uno. Joder, me ha molado ese rollo. Le puedo meter dramon base y de todo, pero con este micro, con el otro, con el que me digáis este.

[A]

Es el que suena mejor.

[B]

Estos los montan bien.

[A]

Esto es un micro.

[B]

Es un micro.

[A]

Es Kelu, por favor. ¿Qué micro es? Cuéntanos.

[B]

Re.

[D]

Efectivamente. Correcto.

[A]

Re.

[B]

Es un broadcast, ¿No? El S s lo controlas también, ¿No?

[D]

Sí, sí, sí.

[B]

Hostia, nos ha metido un. Tienes efectos.

[D]

Es que yo aquí no suelo hablar, No sé cómo. Tú en la revuelta.

[B]

No, tú habla, tú habla, tía.

[A]

Pues es graciosísima la tía. Que Luz Robles. Un aplauso para Kelu Robles, por favor.

[B]

Bueno, tiene ahí un sofá de leopardos guapísimos.

[A]

Guapísimo, guapísimo. ¿Estás preparado para meterle flow a la izquierda?

[B]

Yo a lo que quieras le meto. Venga.

[A]

Pues venga, dale.

[B]

Que frente a 200 diputados de la derecha ultraderecha decir que algo no es ninguna locura.

[C]

Todo lo que sirva para ensanchar la esperanza, bienvenido sea.

[D]

Va de movilizar a la gente.

[C]

No van a hablar de nosotros mismos.

[A]

No te he seguido.

[B]

¿Cómo se llama esta chica? No, no esta la que estaba aquí.

[A]

Kelu Robles.

[B]

Tírame a Rufia en un rato, Venga.

[A]

Sí.

[B]

Frente a 200 diputados de la derecha ultraderecha yo creo que le va más el maquineo a Rufiar. Más de discotequeo. Frente a 200 diputados de la derecha ultraderecha decir que algo tenemos que hacer.

[A]

Diferente no es ninguna locura.

[B]

¿Que? Frente a 200 diputados de la derecha ultraderecha decir que algo tenemos que hacer.

[A]

Diferente no es ninguna locura.

[B]

¿Que? Frente a 200 diputados de la derecha ultraderecha decir que algo tenemos que hacer.

[A]

Diferente no es ninguna locura. Locura.

[B]

Joder.

[A]

Venga, ahora Yolanda Díaz. A ver si es un poquito más largo del corte. Nos ayuda un poco más para que.

[C]

Sirva para ensanchar la esperanza, bienvenido sea.

[D]

Va de movilizar a la gente, no.

[C]

Va de otra cosa. No va de hablar de nosotros mismos. Todo lo que sirva para ensanchar la esperanza, bienvenido sea.

[D]

Va de movilizar a la gente, no.

[C]

Va de otra cosa. No va de hablar de nosotros. Todo lo que sirva para ensanchar la esperanza, bienvenido sea. Va de movilidad.

[A]

¿Tenemos por ahí a Podemos? ¿Tenemos a alguien de Irene Montero? No tenemos a Irene Montero.

[B]

No tenemos Irene Montero.

[A]

Por favor. Hay que buscar algo de Irene Montero.

[D]

Con respecto al futuro del proyecto de Rufiano.

[A]

Insisto. La verdad es que yo la información.

[B]

Que tengo es que es una charla.

[A]

¿Bueno, este es para los Fernández, pero yo Si tenemos a Irene Montero, ponte a vasca, no? Que si no queremos que tenga flow ninguno.

[B]

Ah, son todos de la izquierda.

[A]

Claro.

[B]

El que entra bien es la derecha. Y la derecha son los que más. Te metes un Rajoy ahí con dubstep y entra que flipas.

[C]

Claro.

[B]

A ver, ¿Este quién es?

[D]

Te desearía suerte, pero creo que este es cortadito.

[B]

Este mola para el dubstep. A ver, póntelo otra vez.

[A]

Sí.

[D]

Te desearía suerte, pero creo que es lo más importante que necesita una ministra de Igualdad.

[B]

Te deseo que tengas y te rodees del mejor equipo.

[C]

Y que tengas valentía. Y que tengas valentía.

[A]

¿A ti cuál te parece que ha tenido más flow?

[B]

Irene Montero. Irene Montero ha sido el que más molado es el que más se disfruta. Anda que cuando le diga a mi abuela que hago, esta no Lo entiende ella. ¿Pero tú qué haces? Yo hago movidas con la boca y me dice Ah, vale. Me mira así raro.

[A]

Mientras sean buenas.

[B]

Sí, sí, sí. Todo bueno, todo legal, todo.

[A]

Marco Martínez Grison, el ruso.

[B]

Joder. Gracias, chavales. Bueno, ya ves.

[A]

¿Lo has pasado bien?

[B]

Yo me lo he pasado muy bien.

[C]

¿Te ha gustado el café? ¿Los churros?

[B]

No, los churros no. Los churros no, pero el café sí. Muy bien.

[A]

La taza es para ti.

[B]

¿Me la llevo?

[A]

Claro.

[B]

¿Me puedo llevar el corcho también?

[A]

Sí, claro. Hombre, me parece abusar ya. Hombre, por favor. ¿Para qué quieres el corcho?

[B]

A mí dame el corcho, Tío, Haz un crowdfunding para el puto corcho, coño.

[A]

Bastante te ha llevado ya. Unos churros requemados y una venga para mí.

[B]

Bueno, muchas gracias por la oportunidad. Ya saben, no es fácil. Segrison, 22 de febrero.

[C]

Ramatás, Barcelona. En la Riviera. El 15 de marzo.

[B]

Sí, bueno, que lo mire por ahí. Fiverr Fiber Com. Está las entradas ahí a la venta.

[C]

Que vaya bien.

[A]

Bueno, pues nos vamos. Un aplauso para él adiós.

[D]

Carne Cruda tiene su propio estudio de.

[C]

Radio, pero no ha parado de viajar. Hemos estado en Barcelona.

[A]

Barcelona Comesteu. Bilbao, para Chal. León, Rudas Tardes. Valencia, Fusaltrés cómo Steu.

[D]

Las Palmas, Verán.

[A]

Canarias, Crudas Tardes. Saúl, ¿Cómo estáis?

[C]

Pamplona, A Coruña, Cáceres, Pontevedra, Teruel.

[D]

Espera, ¿Y qué pasa con Sevilla, León.

[C]

Albacete, Málaga, Santander, Badajoz, Murcia? ¿Que no nos llaman?

[D]

Si celebráis un congreso, jornadas, charlas o cualquier evento en el que pueda sonar Carne Cruz, llamadnos.

[C]

Haremos un programa en directo con público en el que hablaremos de lo que os importa en vuestra ciudad, pueblo o barrio, con entrevistas, humor y actuaciones musicales. Escribe a publiarnecruda es y pídenos presupuesto. Queremos una gira.

[A]

Carne Cruda, Salud y República. ¿Y que la radio? Pues eso. Ya sabéis, si queréis ver Carne Cruda en directo, estamos abiertos a ofertas. Ahora seguimos. El festival de música y humor del.

[C]

Perro verde del humor a la Perra Blanco del rock roll.

[A]

Damas y caballeros, Animales salvajes y domésticos. Ya está aquí La Furia. La fiera de Cádiz. La mano más rápida y con más pegada de los escenarios. La guitarrista más meteórica y energética a cualquier lado del océano. El torbellino, el ciclón, La Perra Blanco. Sí. La perra más ladradora y mordedora de la península. La que araña y rasguea la guitarra con sus garras afiladas y aulla como una loa hambrienta la luz del crepúsculo.

[D]

Dime que esta noche venga por mí. Deja que te diga lo que va a pasar. No me tengas miedo, no me dejes.

[C]

Así.

[D]

Porque este fuego me quema, no lo puedo apagar.

[A]

La que lleva ocho años incendiando los escenarios de toda Europa con un fuego que no se apaga, sino que se expande con llamaradas de rock y blues ardiente que te dejan patidifuso y patities. Os lo puedo asegurar. Porque yo he tenido la suerte de ver en directo, no una, sino varias veces, a la número uno, a la reina entre las reinas. Una tía con un power, un carisma y un rollazo que el mismísimo rey Elvis, la Pelvis, la nombraría heredera legítima. Y después de cuatro discos, ahora viene con el quinto bajo el brazo para hablarnos de sus amores y sus miedos. Todos sus encantos. Del blues del delta al rock de los 50, del rhythm blues al soul, del garaje al country, incluso al surf, en un disco glorioso en el que suena como las grandes. A veces hasta nos recuerda a Amy Winehouse y Eta James. Y en el que no solo canta en inglés, sino que se suelta ese moño suyo tan característico y se lanza también con el español.

[D]

Al amor noche y día. A veces tengo miedo a poderte perder porque nunca sé si vas a regresar.

[A]

Ella se llama Alba Blanco y tiene la edad de estar perreando, pero en lugar de hacerlo con el reggaetón, lo hace con el rock and roll. Así que hagan sonar las palmas y los ladridos, porque ya está aquí. La sister rosetta ford. Blanca. La perra blanco. Alba blanco. Crudos días. ¿Cómo estás?

[D]

Muy buena. Pues aquí encantada con todo lo que está diciendo de mí. Esto es una maravilla también.

[A]

No te merecen menos, que me voy.

[D]

A quedar ahí con una taza de café de esta que me gusta mucho.

[A]

Sí, las tazas nuevas, que no las hemos comentado.

[C]

Violeta está regalada.

[A]

Ya tiene una para ti.

[D]

Me ha encantado.

[A]

Sí. Sanguinolentas, como tus canciones. Bueno, creo que te lo dije una de las primeras veces que te di, que ya son varias. No sé si te acordarás. A ver cuándo te pasas por el programa para tocar estoy y para qué mejor ocasión que con este pedazo de disco nuevo, Lovers and Fears, publicado con nuestros queridos Fall Records. Nace de mucho amor y mucho miedo a perderlo.

[D]

Sí, bueno, nace un poco del miedo. Realmente este disco viene un poco de una fase que tuve un poco mala, por así decirlo. Entonces nace un poco más del miedo y luego se terminó de gestar con el amor, pero no con el amor, con nadie más importante que el otro.

[A]

¿Y miedo a qué? A quedarte sola.

[D]

Miedo. Hay muchas cosas. Hombre, hoy día con el tema del alquiler, quedarme en la calle también quedarse. Pero viene un poco ahí el disco la verdad que es bastante, haciendo aquí referencia a nombre, bastante crudo, muy orgánico todo.

[C]

¿Cómo se recibe tu música en un sitio como La Línea?

[D]

Mal.

[C]

Sí, a ver, música hay muchas fronteras y en La Línea es una frontera.

[D]

Mal de que no tenemos ni un bolo este año en La Línea ni en Cádiz. Sí, sí, sí, hay algo raro aquí. Lo siento, pero los estoy poniendo a París a todos.

[C]

Bueno, llamamiento, llamamiento a las salas que haya por allí, por las zona no hay ninguna.

[D]

Pero sí es verdad que esta música que hacemos en Andalucía, pues por desgracia, que oye, que es mi tierra, es donde menos luego hay tierra, pues en Euskadi por ejemplo, ha llegado un momento que tenemos, mira, ya no tocamos allí porque no es posible. Yo creo que me tenía que haber mudado Euskadi, porque con todo lo que tocamos allí, oye, me hubiera ahorrado muchos aviones, muchos viajes de coche.

[A]

Ya que ha sacado el tema, la pregunta, claro, es inevitable viniendo de un sitio donde el hilo musical es el flamenco, ¿Qué hace una gaditana de 30 años de la Línea de la Concepción tocando blues y rock americano de los 5?

[D]

A ver, aquí hay muchas teorías diferentes. Yo siempre he dicho que yo creo que soy una reencarnación o algo raro. Porque digo yo el otro día un colega que tengo que canta carnavales, me te voy a quedar por teléfono, te voy a cantar un cuplé, si me va a escuchar luego se va a mosquear. ¿Y le colgué el teléfono y le decía a mi colega, que también es de La Línea, digo tío, es que yo escucho una canción del Delta Blue de los años 40 y yo me siento identificada, pero a mí mi colega se pone con el cuplé que yo no me hace ni gracia, ni me gusta la armonía de la voz, ni me gusta lo que me estás contando? No lo sé, algo raro para investigarlo.

[C]

Está un poco místic.

[D]

Te lo he dicho ya que vengo bastante mística.

[A]

Pues vamos a ver todos los misticismos que va soltando esta fiera. No será profeta en su tierra, pero sí en muchas otras. Vamos a recorrer contigo los amores y los miedos. Esta canción por cierto, la tocará después en directo. Soy una idiota número uno por ti. Vamos. Así empieza el disco.

[D]

Así empieza el disco y así sigo siendo.

[A]

Y así no eres muy de enamorarte de la persona equivocada y estúpida.

[D]

Eso principalmente.

[A]

No será para tanto esta canción.

[D]

Además tengo una anécdota, si la puedo contar. Esta canción la grabé, fue de las primeras que compuse para el disco y este tema pues bueno, lo grabamos y tal, y fue de las primeras que masterizamos, que se mezclaron y tal. Entonces cuando hice esta canción fue que estaba conociendo un tío, me llevé el palo, quedé con el tío otra vez porque me tenía que explicar, me tenía que volver a mentir otra vez, Claro, para volver a acusarme otra vez. Entonces vine aquí a Madrid y mientras estaba esperándolo en el bar, estaba escuchando esta canción que se acaba de mezclar mientras esperaba en el bar a que viniera a volver a engañarme otra vez con un vino. Y le escribí a mi contrabajista tío que no sabe dónde estoy, estoy en Madrid escuchando full Lamborghini mientras espero que venga esta persona que me la volví a colar.

[C]

Bueno, a lo mejor en el amor no, pero en la banda Seguro que sí. ¿De dónde has sacado a las personas ideales?

[D]

Bueno, pues esta gente. Yo empecé, el primero fue Guillermo, contrabajista, que eso fue amor a primera vista. De hecho tenía un bajista antes de él que me costó, lo tuve que echar porque claro, cuando yo me subí con Guillermo escenario aquí saltan chispas los dos juntos. Eso es. Peo que termino en relación. Echar música una banda es completamente horrible, como digo yo me completé a tú echa alguien, fueron llegando restos de música, luego Jesús López, que es Dante, que era. Luego llegó Gerard, era pianista, saxofonista o tenía un poco ahí a doble con un suerdo con dos instrumentos ahí explotación laboral a tope. Y luego por ahí entra este año un pianista que es que también es valenciano. Y entonces ahora tenemos a Sofón por un lado y piano por otro, que es un poco menos circense, pero a nivel de sonido pues suena mejor.

[A]

Hombre, a nivel de sonido suena muy bien. De hecho se dice que es uno de los mejores directos de este país y parte del extranjero. ¿Eso cómo se consigue?

[D]

Pues se consigue para empezar dándolo todo, o sea que se te vaya mucho la olla a los escenarios. Totalmente limpia, no tomo droga ni nada.

[A]

A mucho deporte sí va mucho gimnasio, he leído.

[D]

Sí, sí, sí. Además ahora me estoy aficionando al voceo, que es lo que me faltaba.

[A]

Ya, claro, ya. Y algunas fotos las haces ya con. Claro, claro. Ten cuidado que trabajas con eso.

[D]

Eso es lo que me dice la peña, yo voy ahí a tope. Pero bueno, básicamente pues con mucho trabajo. Pero vamos, principalmente lo que yo opino que cuando tú haces lo que te gusta tanto y te lo pasas tan bien, no te das cuenta de ese trabajo, de lo que te está costando. Lo mismo cuando te putean en el amor, te lo está pasando también, que dice oye, me han puteado, pero qué bien me lo he pasado un poco lo mismo que me pasa en el escenario con la rodilla cuando me tiro al suelo, que bien me lo pasaba, pero luego me levanto el pantalón y digo oye, me he desorrillado toda la rodilla.

[C]

Perra blanco suicide.

[D]

Exactamente, totalmente. Pero bueno, básicamente trabajando mucho y disfrutándolo.

[A]

Mucho, sobre todo que me quiten los bailados y que me quiten los follados. Bueno, pues hablando de eso en el escenario es una orgía musical, pero la composición la hace a solas. Autoamor no deja que se meta ningún demonio en la cama.

[D]

Yo he recorrido el camino complicado del amor. Me ha costado con diez mil diablos del infierno de mi alma, habitación dos, tres.

[A]

Como buena blueswoman, exagera.

[D]

Diez mil diablos, dice, no son tanto.

[A]

Bueno, prefieres el amor en soledad al que eres fiel día y noche, como dices en esta canción. ¿Por qué te gusta componer sola?

[D]

Bueno, principalmente porque me cuesta mucho entenderme en esos terrenos creativos tan profundos. Me costaría entenderme con alguien, la verdad que nunca lo entiende. Bueno, la primera vez que he hecho algo así parecido ha sido en este disco con Jimmy, con el productor, que si es verdad que hay alguna composición o no sé cómo se dice eso.

[A]

Yo creo que así suena un poco raro. Composición.

[D]

Cuando me he quedado. Cogía decirlo.

[A]

Cogía.

[D]

Te has quedado, Exactamente. Pero con Jimmy sí que he experimentado un poco esto más de abrirme un poco mano y decir, bueno, voy a ceder un poco a ver que tienes tú que aportarme aquí a mi composición y tal. Pero es verdad que yo soy muy mía para esas cosas. Aparte, evidentemente, si a mí se me ocurre una canción a las dos de la mañana, no voy a llamar a uno para tío, ¿Qué se te ocurre aquí? Venga, dame una melodía. Pues no, yo lo. Me lo guiso, yo me lo como. Soy una persona muy independiente a todos los niveles también.

[A]

Entonces, por una ya nos está pareciendo.

[D]

Sí, por circunstancias de la vida, como se dice, me echo a mí misma. Y no sé si me echo poco o me echo de más.

[C]

Cruda o muy hecha.

[D]

Exactamente. No sé cómo estoy en qué punto. Ahora sí, exactamente. Entonces, pues por ahí. Pero bueno, soy mumía en ese aspecto.

[C]

Pero luego llevarlo a la banda, ¿Cómo es el proceso?

[D]

Yo lo llevo. Y nadie resista al que resista a la puta calle.

[C]

Vale, muy bien, muy bien.

[D]

Jane Brown ahí.

[A]

Bueno, eso las compone, pero luego aquí canta dúo. En esta canción se le ha metido el mismo demonio. Ni más ni menos que uno de los rock and rolleros más molones de Estados Unidos. J D M, ¿Qué tal el duet?

[D]

Hombre, muy, muy guay por el aspecto de que, bueno, él lo grabó en ¿Donde coño estará? Porque yo no sé dónde estaba ese hombre cuando la grabó. Pero sí que es verdad que no sé si estaba en Nashville o en Chicago. Cualquier sitio suena bastante guay donde se.

[A]

Canta un poco mejor estas cosas.

[D]

Dice Vejez de la Frontera.

[C]

Yo confío en el escenario psicodélico de Vejez de la Frontera.

[D]

Hombre, mola, pero no suena igual bien que Snaxby sois Snack.

[A]

Nashville.

[D]

Coño, aquí tú lo dices mejor que yo.

[A]

Nashville.

[C]

Dale unos añitos. Dale unos añitos.

[A]

A ver. Nashville, Tennessee.

[D]

Entonces, la verdad que es una pasada que él haya estado en el disco. Porque claro, J D McPherson, cuando yo empecé con este proyecto de rock and roll, acaba de salir el Signs and Signifier, que fue un disco, coño, el North Cygirl, ¿No?

[A]

¿Era como, hostia, que es el de Jimmy Sutton?

[D]

Exactamente. ¿Cuánta borrachera me habré cogido yo con el North Cyggle? Entonces, claro que ahora tenerlo en mi disco, una colaboración, pues claro, para mí todavía se me hace raro de alguna manera. ¿Hasta aquí hemos llegado y no me he dado cuenta que son tantos años que hace unos años estaba yo escuchando a este hombre diciendo qué puto ha pasado? Lo que hacía era, este hombre quería colaborar en mi disco y me lo ofreció y tal. ¿Qué ha pasado en este periodo de.

[A]

Tiempo y qué ha pasado?

[D]

No lo sé. He perdido pelo, Eso es lo único que puedo decir. Está bien, pero antes tenía más.

[A]

Es que tenía. Bueno, es que llevo unos moños espectaculares.

[D]

Marge Simpson, me han llegado a decirte. Homer, digo Homer, digo, tú no te has visto Los Simpsons Bien. Maggie, digo Maggie. Si, se tenía el pelo así, digo yo. Sí, más magnífico. Marjorie.

[A]

Sí, de hecho se hacía unos moños en directo que son muy espectaculares. Buscar las fotos. Bueno, en fin, en este disco, ya lo hemos dicho, están, si no todos, muchos de sus encantos, entre ellos esta balada country rock sobre la soledad. Sin amor, una de las canciones más tristes y una de nuestras favoritas del disco, con un aire al Joni Cas más melancólico.

[D]

Ya no puedo mirar atrás No, No puedo mirar atrás Todo lo que he sido Ya no puedo recordar Hace mucho tiempo que no tengo un hogar Hay.

[A]

Una amiga que una vez me preguntó ¿Y cómo se sabe una canción SC country si se puede cabalgar?

[D]

Está bastante cabalgable. La verdad que sí.

[A]

Esa es la mejor manera. Mira qué bonita esta percusión.

[C]

¿Cómo se lleva el amor con tanta carretera, o te diría más, la vida en general, estando continuamente en el camino?

[D]

A ver, a mí el amor últimamente me va mal siempre, o a lo mejor es que yo quiero que me vaya mal para poder hacer canciones también. Paranoias. A ver, yo si no estoy jodida no compongo una mierda, eso es real, totalmente real. Pero es verdad que esta canción habla de algo un poco más profundo, que básicamente cuando habla dice sin amor, no habla. También habla sin amor, de amor romántico y tal, pero básicamente esta canción habla del amor hacia uno mismo, de quererte a ti mismo, de aceptarte como eres, de no sentir culpa, de no sentirte mal, de aceptarte a ti como eres, con las circunstancias que llevan tu vida. Entonces, un poco por ahí.

[C]

Y por eso quizá te ha salido en español, que hay otros dos temas en el disco.

[D]

Es posible. Bueno, a ver, que haya salido no es natural porque yo realmente este disco canto en castellano porque tenía una presión de todo el mundo, de mi manager.

[A]

No es que yo quisiera exactamente.

[D]

Todo esto empezó porque mi familia, Claro, De hecho tuve con todo mi respeto. Aquí quiero contar a mi manager la primera discusión que tuvimos de la historia más grande, Alba debería cantar en castellano Y yo le ¿Tú quieres que yo sea como un cigarro? Y yo nunca voy a ser como un cigarro. Con mi respeto hacia los Cigarros, que.

[A]

Me encanta, como el grupo Los Cigarros.

[D]

Nunca seré un cigarro. Y ahora cuando le digo yo seré un puro, seré pura puro con bigote, pero un cigarro. Y entonces pues tenía mucha presión ahí por parte de mucha gente Tía, debería intentar castellano tal porque te iría de puta madre. ¿Y claro, sin tener referente en castellano cómo lo hace es bastante difícil Y el primer tema que hice fue el de Bolly my Bed, pero gracioso, que llegó hasta Jimmy cuando empecé a trabajar la preproducción con él me decía oye y un tema en castellano? No me pueda. Digo coño, hasta el americano me ha pedido un tema en castellano, digo no me dejan tranquila, joder. Hasta que me salió ese. Y claro, Sin Amor fue un tema que la letra es bastante dura, yo creo que había cosas que no funcionaban en mi vida que yo no sabía que tenía. Entonces este tema por ejemplo es muy simbólico para mí porque cuando hice sin Sin amor me había dado cuenta que yo no me quería a mí misma de alguna manera, que me estaba culpabilizando de muchas cosas, cosas que te pasan por fuera y tú te crees que es culpa tuya que pase. Luego acepta que la vida está totalmente todo fuera de tu control, cuanto antes lo asumas más feliz vamos a hacer todo, porque intentar controlar todo es horrible. Entonces tuve ahí como una especie de movida, me volví un poco ahí oriental en lo que estamos hablando, empecé con temas de meditación y bueno, ahora soy taoísta, esto es un mundo aquí increíble, o sea, si yo te cuento aquí tenemos para 7000 horas, pero bueno, pues viene un poco ahí toda la movida esta. Tuve un tiempo ahí de meterme muy para adentro, sigo metida para adentro, todavía no he vuelto a salir, salgo a los escenarios pero luego me acuesto otra vez así un poco, me acuesto hasta que tengo que salir al escenario y así va mi vida ahora mismo estoy un poco desconectada con el mundo exterior, pero bueno, ahora mismo lo que más hace feliz y pues ahí me quedo.

[A]

La verdad es que cuando uno lo ve en el escenario no se imaginaría que luego fuera para adentro.

[C]

Que la música pantanosa está de alguien que está en un pantano.

[A]

Exactamente.

[D]

El pantano soy yo. Ya. Esto de Be water, my friend es Be pantano, my friend.

[A]

Bueno, pues la canción decía que no quería mirar para atrás. Vamos a mirar un poco para atrás, porque cuando esta señora sale al escenario pasan cosas como esta. Empieza a saltar como un saltimbanqui con canciones como esta, con la que hacía su primer disco. Bob and Shake se llama ese disco. Y esto se llama Doogie Rack, un instrumental aceleradísimo, marca de la casa, en el que ya mostraba el torbellino guitarrístico que se nos venía encima. Tú imagínate a la perra de un lado para otro saltando. Pues el perreo de esta es diferente a lo del perro Beto, que es como un saltimbank.

[C]

¿Pero a qué edad hay que coger la guitarra para tocarla así?

[D]

Yo empecé a los 14 años, creo, si no me equivoco.

[C]

¿Y cuánto tiempo había?

[D]

Es que no quiero decir la edad que tengo. Me quito años.

[A]

30 XX.

[C]

No me desvele la sorpresa que estaba ella manteniendo.

[A]

Si, ya lo he dicho antes. ¿Qué hace una gaditana de 30 años?

[D]

Cinco.

[C]

Eso es una edad para nosotros.

[D]

Yo nunca me he considerado una buena guitarrista como tal, de decir yo personalmente, porque sale peña que ves esos vídeos que te quita las ganas de vivir. Dice no sé si me da ganas de tocar o de dejar de tocar la guitarra, pero sí es verdad que yo considero que tengo una cosa especial, que no sé si la tiene todo el mundo, pero es verdad que yo tengo un vínculo con la guitarra que para mí es muy especial. Comentando, como he dicho antes, que duermo con la guitarra.

[A]

De hecho lo has dicho, que la que las ha arropado ahí.

[D]

Sí, porque me quedo tocando por la noche. No es que yo llegue y ponga la guitarra en plan psicótico, porque tampoco es que sea así, Claro. Sino que me quedo dormida tocando y me gusta tocar por la noche especialmente. Es como la última conversación del día la tengo con ella. Entonces pues oye, pues acabo de tocar y coño, me voy a levantar ahora, pues hago así, la pongo al lado entonces. Y la tapa, Por supuesto que la tapa, si no, no me puedo tapar yo los. Hay una descompensación rara. Entonces, bueno, la tapo para que no se desafine y sí que es verdad que lo que te digo, no me considero una guitarrista demasiado técnica ni la mejor, pero es verdad que para mí la guitarra es completamente imprescindible en mi vida, prefiero perder cualquier cosa, o sea, no sé lo que es quedarse carbo, por ejemplo, pero diría prefería quedarme carva, quedarme sin la guitarra.

[C]

De hecho cuando se cruzó la guitarra en tu camino decidiste ir con ella para adelante, dejaste los estudios y no te ha ido mal.

[D]

Sí, ahora mismo claro, me dedico a esto, digo oye, si algún día por lo que sea, por la circunstancia que sea, no me pudiera dedicar a la guitarra, ¿Qué haría con mi vida? Es una pregunta que me hago bastante interesante a tener que hacértela, pero bueno, antes de tocar guitarrista porcionar de montar la banda quería hacer bombera. Sí, sí, eran las únicas vocaciones que.

[A]

Tenía o bombera, o sea, ahora incendia escenarios y antes quería apagarlos, ahora es.

[D]

Verdad que también desde que me hice fanática de Los Soprano, stripper también me llama la atención, no sé por qué.

[C]

La barra.

[D]

¿La barra, exactamente, pero me gusta el.

[A]

Stripper de taque en mi casa sabes cómo llaman a lo tuyo?

[D]

Está como un silbo, bombera, guitarrista o stripper, o sea, tengo unas salidas ahí.

[C]

Muy raras, la verdad, hay escenarios y.

[D]

Barras sin que nadie toque siempre para tocar un poco los cojones más que otra cosa que toque cuidado que le mete un jab.

[A]

¿Sí, porque tú has sido siempre muy de tocar los cojones, porque fíjate, naciste la Línea de la Concepción donde lo que se lleva es más el flamenco, tu padre punk, tu madre profe de piano clásico, pero a ti te da primero por el metal y después por.

[D]

El rockabilly, ahora me pones metal aquí y la taza explota, una conexión con la taza ya que no explotaría yo.

[A]

Sino la taza, buscar un metálica por ahí que le gustaba, por favor no, no se la busque, no se la busque, o sea que lo tuyo ha sido claramente des.

[D]

Toco rock and roll, pero bueno, para mí el rock and roll siempre ha sido pum, era el punk de los años 50 cuando tú escuchas a Little Richard o no me digas tú, un tío negro gay tocando rock and roll, luego cuando llega un tío como Bunker Hill por ejemplo, que se pone a cantar que se está reventando la garganta y dices tú qué cojones, los Clash o Los Espistos? Los Ramones. A mi gusto esto es más duro. Entonces yo no toco punk, pero la actitud mía siempre ha sido llevar la conteo, tocar los cojones, porque para mí eso es el rol, o sea, hasta mi nombre lo dice, La Perra Blanco. La gente no tiene que ser La Perra Blanca. Calla coño. Blanco mi apellido no me toque los huevos. ¿Por qué tiene que haber concordancia para que tú te acuestes mejor, te sientas más cómodo esa noche? No, aquí tiene que haber una descordancia con todo.

[A]

Que la Perra Te lo puso una colega, ¿No?

[D]

Sí, era. Me mandó un SMS cuando no había WhatsApp, que era súper gracioso y tal, preguntándome si salía por la noche y me puso la Perra Blanco, esta noche sale o se queda en su casa. Esa fue la primera vez que vi el nombre de la Perra Blanco y no tenía nombre en ese momento y me gustó mucho, dije oye, suena curioso. Y bueno, pues ahí se quedó el nombre.

[A]

¿El rock and roll cómo te llegó? Tú que escuchaste a Carl Perkins por ahí.

[D]

El rock and roll me llegó por pura investigación, como tú has comentado antes, yo tocaba heavy metal y tal y luego empecé por investigación, un poco a decir, yo soy muy curiosa, me gusta investigar todo, por eso que tengo ese pantano interior tan profundo, estoy todo el día preguntándome, te cuento más. ¿Entonces pues un poco por investigación, a ver a quién escuchaba esto? ¿A quién escuchaba esto? Tuve una época bastante fuerte que me gustaba mucho la música de los 60, flipaba mucho con Jimi Hendrix, con Jim Morrison, de hecho Jim Morrison siempre ha sido uno de mis ídolos. Aquí no tiene nada que ver con lo que hago, pero hasta que te pones a investigar que escuchaba de los 60, pues llega a los años 50, a los años 40 y pues ahí sigo. La verdad que ahora, como digo yo he tirado para atrás, tan para atrás que ahora es cuando empieza, he cogido rebote para atrás y estoy tirando otra vez un poco para adelante, por así decirlo. Pero de los 70 no paso, pero bueno, ahí estoy.

[A]

Sí, de hecho ese ir hacia adelante se nota en canciones como esta, este Raining Love Está lloviendo amor, Un tema que le ha salido con un poco de aire a Amy Winehouse, no sé si es que la he visto con el moño. Entonces de pronto digo, mira que Amy está en este. Y también yendo hacia adelante, pues ha topado con el soul blues en este enternecedor. Homie, que la salió muñeta James, mira cómo canta.

[C]

Porque las perras no solo perrean y aullan, también se pueden poner tiernas.

[D]

Porque intento que no, pero de vez en cuando no, qué le vamos a hacer. Es que esto del taimo es muy raro, porque hay veces que está que yo no sé. El río. El río, claro, río puede ser playa o el río puede ser una gotera. Entonces, claro, esto del agua, el agua. A veces soy una gota, a veces doy una tormenta.

[C]

Y cuando tú te encuentras que te sale una canción así, pues te deja llevar.

[D]

Hombre, yo lo saco todo, porque para qué me voy a poner limitaciones. Otra cosa que después pueda cantarla. Pero esta en principio pude cantar.

[A]

Este tiene todo el sonido añejo este, que es muy característico de Jimmy Sutton, productor de este disco, productor también lo hemos dicho antes, de J D McPherson. ¿Cómo ha sido trabajar con esos aparatos de los años 50, con toda esa tecnología analógica que él tiene, para conseguir precisamente esa rugosidad que tiene el disco?

[D]

Pues mira, este disco en concreto no se ha grabado con ese rollo.

[A]

No se graba en Chicago.

[D]

Este disco se ha grabado aparte en Chicago, pero principalmente se graba en Valencia. Se acabó en Chicago. Pero es verdad que yo precisamente con este disco quería romper un poco los mordes, el rollo de decir, venga, tocamos música de los años cincuenta, sesenta, tenemos que grabar con la equipación del. Entonces yo quería, por eso precisamente empezamos a trabajar con Jimmy, porque yo quería seguir tocando lo que hago, que es rock and roll, con ese sonido añejo, pero no quería encasillarlo en un público determinado de eso. Entonces yo quería grabarlo con una equipación lo más moderna posible, con una producción más moderna, que a la vista está en este tema, por ejemplo. Entonces fue lo que hemos grabado con otro rollo. No hemos tenido ni equipación antigua ni nada. De hecho lo hemos grabado con una guitarra que es luthier de Valencia. Con Bull School, con Vicente.

[A]

Con esa que vas a preparar ahora.

[D]

Exactamente. Ni guitarra antigua, ni leches, ni nada. Soy antigua, lo que tengo dentro, pero vamos, ya está. Lo único.

[C]

Esa es tu manera de mantener al final joven a un viejo de 75 años.

[D]

Como el rock and roll. Exactamente. Sí. ¿Porque es que si no, yo con esto quiero llegar, quiero traspasar fronteras de alguna manera, porque es una pena que esto se quede en un circuito cerrado, porque oye, yo soy una persona bastante exigente conmigo misma y con lo que hago, entonces si yo me voy a quedar toda la vida encerrada en esto, yo lo siento, pero yo me meto a bombero o a triple, yo necesito partir los moldes y sabes lo que te digo? Llega más y llega más, evidentemente con mucho respeto, con mucho cariño, pero expandí esto que yo hago a la máxima gente posible y encasillarme en una cosa rara, con todo mi respeto hacia lo que hago, no me va a llevar a ningún lado.

[C]

Oye, y se acerca gente joven, ¿Tú crees cada vez más este género?

[D]

¿Sí, la verdad es que de alguna manera, evidentemente desde que empezamos este proyecto hasta ahora, cuando empezamos el proyecto era meramente gente mayor y ahora sí que es verdad que ya poquito a poco vamos pillando gente que más de mi edad, treinta y algo tal, también le llama mucho la atención a los niños.

[C]

Una cosa que es muy físico, me.

[D]

Siento como Mickey Mouse, sabes? En plan de en Disney World digo que a mí me flipa porque también supongo que me ven un poco también a nivel de las mujeres, un poco referente femenino también, que son cosas que hace falta además, ya sea yo o sea otra, pero que haya alguien que esté marcando ahí ciertos patrones que por desgracia nunca han existido y hace falta que haya esos personajes para dar ejemplo de que se pueden hacer las cosas, de que una mujer puede ser la líder de un proyecto, te puede ser guitarrista solista y que una mujer puede tocar la guitarra como un hombre, porque eso me lo han dicho mejor ahora que me he cortado el pelo. Algún comentario que me llamó la atención en Facebook, que hay muchos viejos, porque en Instagram la gente un poco más moderna, pero Facebook te sigue cada carcamal es guiri, ¿No? ¿Y dice oye, pero esto es un tío o una tía? Porque toca la guitarra como un hombre. Gracias señor. No, no, pero oye, me siento halagada. Pues digo, mira, en su cabeza es un halago exactamente. No, pero mira, que cada uno opine lo que quiera, pero yo te la estoy metiendo doblada, porque si una tía y toco como un hombre, te la estás comiendo, pero con papa, colega.

[A]

Bueno, pues método con papas dobladas. Cógete la guitarra esa con la que duer, muy bonita, por favor, es preciosa.

[C]

Tiene un color rosa palo Bueno, no.

[A]

Sé muy bien definirlo, pero es preciosa y es precioso. Lo podéis ver en el vídeo, lo podéis ver en el YouTube, lo podéis ver en el Twitch. Y es precioso verla en directo. Es precioso que haya una mujer liderando un proyecto como este. Es precioso que esté trayendo no solo a viejos, sino también a jóvenes hacia el rock and roll. Y es preciso que esté hoy en carne cruda presentando Lovers and Fears.

[D]

I'm a fool to be in love again and so afraid I gotta say Cause I know I'm gonna feel the.

[B]

Pain.

[D]

I'm a fool, I'm a fool I'm a number one fool for you. Well, it was just the other night when we met out about the truth And now my knees that are knocking on my stockings that are dropping for.

[B]

You.

[D]

I'm a fool, I'm a fool I'm a number one fool for you I'm a fool, I'm a fool I'm a number one fool for you. May use I listened to my God when I knew that my heart was wrong Now it's a real sage feeling when you know what is true all alone I'm a fool, I'm a fool I'm a number one fool for you I'm a fool, I'm a fool I'm a number one fool for you I'm a fool, I'm a fool I'm a number one fool I'm a fool, I'm a fool I'm a number one fool I'm a fool, I'm a fool I'm a number one fool for you Yes, I'm a fool for you Yes, I'm a fool for you Yes, I'm a fool for you.

[C]

Madre mía.

[A]

Lana la number one. Full. Bueno, estamos en el año del perro del Sanse y espero que también sea el año de la perra Blanco. No os perdáis al Amante Supersónica, así se llama este tema. El 27 de febrero en la Apolo de Barcelona, el 6 de marzo en la Oasis de Zaragoza, el 7 en la Moon de Valencia, el 13 en la Estéreo de Alicante, el 20 en el Garaje Vid de Murcia. Y el 21 en la Custom de Sevilla. Ala, muchísimas gracias.

[D]

Muchísimas gracias a vosotros por invitarme aquí. La verdad que me lo he pasado muy bien.

[A]

Nosotros mejor.

[D]

Me reí mucho.

[C]

Y por tocar de día. Y por tocar de día, que sabemos.

[D]

Que no es fácil para música, pero mejor que el de esta mañana. Está bien.

[A]

Hasta la siguiente. Y este programa supersónico se despide esta mañana. No sin antes recordaros que esto no se puede hacer sin amantes supersónicos como vosotros.

[C]

Necesitamos que nos deis un poco de amor en forma de apoyo al programa. Porque si este cohete supersónico no podrá levantar el vuelo.

[A]

Y lo decimos en serio. ¿No? Es un decir. No es fácil poner en órbita cada día esta nave de piratas a la deriva.

[C]

No, no lo es. Así que si piensas que merece la pena lo que hacemos y puede echar una mano, no te cortes. No te limites a escucharlo. Apóyanos y compártenos hablando en plata.

[A]

Que nos hagas una transferencia Supersón en carnecruda. Es que se feo hablar de dinero, pero más feo no tenerlo.

[C]

Menos amor y más transferencia.

[A]

Eso es. Hasta mañana.

[C]

Salud y República. Y que la radio os acompañe.

[A]

Me encanta eso. Menos amor y más transferencia.