Ismael Serrano: más crudo, más directo (CARNE CRUDA #1518)

Summary

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Podcast Summary: “Ismael Serrano: más crudo, más directo”

Podcast: Carne Cruda – PROGRAMAS
Host: Javier Gallego (“Carne Cruda”)
Guest: Ismael Serrano
Episode #: 1518
Date: May 26, 2025
Event: En directo desde Estación Podcast, Palacio de la Prensa, Madrid.

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Overview:

This episode of Carne Cruda is a live concert-interview special with renowned Spanish singer-songwriter Ismael Serrano. While blending live music and candid conversation, the episode explores Serrano’s 28-year career, the evolution of the “cantautor” (singer-songwriter) tradition, personal and political engagement through music, memory, identity, parenthood, and standing up to the resurgence of the far right. The tone oscillates naturally between humor, melancholy, nostalgia, and hope—a reflection of both host and guest.

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Key Discussion Points & Insights

1. Kicking Off in Song and Playful References

• The episode weaves in titles and lyrics from Serrano's discography as a narrative device.
• Serrano opens with his song “¿Qué andarás haciendo ahora?” live, setting a reflective, intimate mood.
  • [03:40] Ismael Serrano performs the song live, enchanting the audience.

2. 28 Years of Ismael Serrano: Career, Crisis & Sinfónico

• Reflecting on a Long Career:
  • Gallego highlights Serrano's legacy, describing him as someone who “canta a los invisibles y convierte las canciones en un destello de felicidad contra el odio y el retroceso.” [06:47]
  • Serrano shares the personal significance of his recent symphonic album, “Sinfónico,” recorded in Buenos Aires with a 40-piece orchestra.
    • “Yo creo que hacer un Sinfónico es como un sueño recurrente en todo músico que hace canción popular...” [07:50]
• On Aging, Self-Doubt, and Reinvention:
  • The “crisis de los 50” and the need to find new challenges and honors in music.
    • “Con la edad uno hace muchas tonterías... puede que esta del Sinfónico sea una de ellas.” [08:26]
  • Comparing music careers to cycling: constant pedaling to avoid falling.
    • “Es como ir en bicicleta y no puedes dejar de pedalear porque la bicicleta se cae.” [12:16]
• Epic, Community, and Melancholy:
  • “Le da un barniz de heroicidad a la cotidianidad...” [09:13]
  • Music as a gathering point, offering hope and collective strength in dark times.

3. The Political Edge: Engagement & Fearlessness

• Music as a Tool for Social Connection:
  • Serrano argues that music can reshape our perception of the world and remind us we're not alone:
    • “El pesimismo a día de hoy es una herramienta política... para desmovilizarnos.” [10:04]
• His Political Outspokenness:
  • On taking a stand for Palestine, the Sahara, and against fascism, even when it risks his career ([24:00]):
    • “No, claro que tengo miedo [de perder conciertos], pero qué le voy a hacer, si lo llevo haciendo desde los 18 años.” [24:06]
• Rejecting “No te metas en política”:
  • “No expresarse políticamente es una forma también de hacer política.” [26:03]
• Critique of the Resurgence of the Far Right:
  • On today’s extreme polarization, youth votes, and loss of historical memory:
    • “Estamos llegando a un grado de polarización en el que uno puede llegar a sentir miedo simplemente por expresar sus ideas políticas.” [30:18]

4. Songs as Memory, Narrative, and Resistance

• Interplay Between Personal and Collective History:
  • Songs like “Gallo Rojo, Gallo Negro”—performed live ([25:35])—are used as tools of remembrance and resistance.
  • “Recordar lo que fue el fascismo me parece necesario.” [30:52]
• The Art of Storytelling Through Song:
  • Importance of the classic narrative structure—“presentación, nudo, y desenlace”—in his songs. [33:34]
  • “Yo creo que necesitamos relatos hechos en esta época de dispersión...” [34:34]
• Shifting Perspectives:
  • Songs like “Papá, cuéntame otra vez” change meaning as he ages:
    • “Antes la cantaba como un chaval de 21 años... ahora la canto como un padre.” [42:48]

5. Changing Musical Landscape & The Digital Era

• On TikTok and Modern Platforms:
  • Serrano jokes about not fitting into TikTok’s world, both lamenting and poking fun at algorithm-centric digital platforms:
    • “Yo quiero ser tiktoker.” [36:27]
  • Concern that algorithms shape not just content but ways of thinking and creating:
    • “El algoritmo está influyendo en la forma de crear contenidos de todo tipo.” [36:44]
• Old School Craft vs. Meme Culture:
  • Ardently defends the value of storytelling and emotional depth.

6. Origins, Influence, and Family

• Musical Roots and First Songs:
  • Early musical education from his mother and a blind teacher in Vallecas; learning to play Silvio Rodríguez songs from his uncle.
    • “Me daba clase un profesor ciego que me enseñaba sevillana. Maravilloso.” [38:11]
• Relationship with Parents, Impact of Fatherhood:
  • Parenthood reshapes his worldview and brings new wisdom:
    • “Te desprejuicias muchísimo... relativizas todo mucho más.” [53:33]
    • “Aprendes... a no ponerte en el centro todo el rato del relato.” [54:34]
  • Openly discusses missing his children while on tour, and their musical tastes eclipsing his own:
    • “No estoy en gran parte de sus playlists.” [53:14]

7. Humor, Self-Image, and the Cantautor Stereotype

• Responding to Comedy and Parody:
  • Serrano addresses the Pantomima Full sketch about “cansautores” (tired/sad songwriters):
    • “Cuando te conviertes en parodiable, de otra forma serías uno del montón.” [69:15]
    • Jokes about cantautores having better humor than comedians.
• On Tears and Joy at Concerts:
  • “La gente sale: ‘qué bien lo hemos pasado, como hemos llorado.’” [67:49]

8. Notable Collaborations and Moments

• Collaborating with Mercedes Sosa and Silvio Rodríguez:
  • Powerful stories about humility, mentorship, and lessons learned from artists he idolized.
    • Organizing a concert for Silvio in Vallecas as “increíble, inolvidable.” [58:28]

9. On Legacy, Memory, and Connection

• How He’d Like to Be Remembered:
  • “Como un buen tipo. Como Joe Ismael era un buen tipo...” [76:49]
  • Artistic ability as a sort of “déficit” rather than a “don.”
• On the Purpose of Songs:
  • Songs are fundamentally about dealing with fear, loss, and seeking connection:
    • “Se canta lo que se pierde. Y nosotros cantamos porque tenemos miedo a perder...” [70:28]
    • “Las canciones sirven para no sentirnos solos, para entender el mundo.” [72:08]

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Notable Live Performances

• “¿Qué andarás haciendo ahora?” [03:07–06:18]
• “La llamada” (fragmento) [13:19–13:38]
• “Gallo Rojo, Gallo Negro” (Versionada) [25:35–28:51]
• “Recuerdos” (fragmento y reflexión) [33:04–34:34]
• “Ana” [47:03–50:36]
• “Ahora que te encuentro” (dedicada a su hija) [61:36–67:05]
• “Papá, cuéntame otra vez” [80:05–82:46]

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Memorable Quotes

“El pesimismo a día de hoy es una herramienta política... para desmovilizarnos.”
— Ismael Serrano [10:04]

“No expresarse políticamente es una forma también de hacer política.”
— Ismael Serrano [26:03]

“Con la edad uno hace muchas tonterías... puede que esta del Sinfónico sea una de ellas.”
— Ismael Serrano [08:26]

“Me gusta la gente cursi. Prefiero la cursilería al cinismo.”
— Ismael Serrano [47:33]

“La canción no es sólo la canción, sino todo el momento vivido.”
— Ismael Serrano [43:25]

“Yo quiero ser tiktoker.”
— Ismael Serrano (en tono irónico y autocrítico) [36:27]

“La gente canta porque tiene miedo, porque no quiere sentirse sola.”
— Ismael Serrano [72:09]

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Miscellaneous: Small Gems and Personal Revelations

• Parenting lessons: How fatherhood has helped him shed prejudices and take himself less seriously. [53:33–54:44]
• Tendency to self-deprecate and humanize: Calling himself “cabroncete” for making the audience weep, joking about the need for his lyric stand even for his most famous song. [67:39, 79:17]
• Shyness and connecting with admired peers: Admits lifelong timidez, especially with idols: “No soy el tipo... que sabe relacionarse.” [74:13–76:09]
• Open gratitude and humility about his career: Despite challenges, he feels privileged and grateful for the community around his work. [41:27–42:11; 78:52–79:17]

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Conclusion:

A generous, wide-ranging, and heartfelt live episode, full of Ismael Serrano’s songs, stories, and spirit. Through sincerity, laughter, and melancholy, Serrano and Gallego render public—and political—a vision of the cantautor as chronicler, memory keeper, and companion against loneliness and hopelessness. The live audience is invited not just to listen, but to join in the ongoing celebration and struggle that is music and life.

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[Episode Highlights & Timestamps]

• Intro / Setting the Stage: [00:00–01:59]
• Song: ¿Qué andarás haciendo ahora? [03:07–06:18]
• Symphonic Album & Melancholy/Epic: [07:23–09:39]
• Political Role of Music: [09:39–10:55]
• Serrano’s Career & the Music Scene: [11:42–13:16]
• Live: “La llamada” snippet: [13:19–13:38]
• Working with Orchestras / Buenos Aires: [14:41–16:39]
• Africa, Palestine, and Engagement: [18:36–22:54]
• Live: “Gallo Rojo, Gallo Negro” [25:35–28:51]
• Fascism, Memory & Youth: [30:18–32:54]
• Live: “Recuerdos” & storytelling: [33:04–34:34]
• TikTok / Algorithm Era: [34:46–36:44]
• Becoming a Musician—Roots: [37:23–41:19]
• Parenthood & Vulnerability: [52:16–54:44]
• Songs for Love & For Letting Go (“Ana”): [47:03–50:36]
• On Legacy and “Good Guy” Status: [76:49–77:19]
• Final Song: “Papá, cuéntame otra vez” [80:05–82:46]

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For a full appreciation, listen to this special live Carne Cruda with Ismael Serrano—a potent mix of intimacy, politics, nostalgia, and music, true to the spirit of the 'cansautores' and the communities they sing for.

Transcript

[Javier Gallego]

Siempre he querido hacer esto, como hacía Rosendo. El único mercado fiable, ya sabéis. Esta broma la repito mucho, pero hay que insistir en ello. Como decía. Buenas noches, Madrid.

¿Cómo están ustedes? No, no, necesito mucho más ruido. ¿Cómo estÁn ustedes?

Si se callase el ruido, os contaría mi tengo vértigo. Sí, porque ahora, hace un ratito, he recibido la llamada de Violeta y yo le he pero ¿Dónde andarás? ¿Qué haces que no estás aquí? Y me ha lo siento, Javier, pero hoy no estaré ahí. Después de 100 días y 100 programas juntos, hoy llega el día de la ira. Porque ella y yo ya somos la extraña pareja de la radio. No puedes dejarme así tirado. Pues sí, lo ha hecho. Me ha dejado tirado. ¿Y ahora Qué hago yo? ¿Que? ¿Ahora qué hago yo? Porque si ella no regresa, yo sentiré toda mi fragilidad. Pero amo tanto la vida, amo tanto la vida que seguiré buscando amores imposibles. Si no es con ella, con vosotros, con vosotras. Para que me ayudéis a encontrar el camino de regreso. Para encontrarme a mí mismo y que esto se convierta en mi casa encantada.

Bueno, no me he vuelto loco. Los más fans habréis adivinado que estoy hablando con canciones de nuestro invitado de hoy, de Ismael. Y esto era para contaros que Violeta ha preferido irse a un festival de cine africano en Tánger que estar con vosotras. Así os lo digo. Ya sé que igual esperabais más estar con ella que conmigo, pero esto es lo que os ha tocado. Si tenéis alguna queja a la salida pedís que os devuelva la mitad de la entrada.

Vamos a empezar. Bienvenidos, bienvenidas a Carne Cruda.

Estamos en Crudo y en directo, nuestro formato de concierto con entrevista dentro ahora de Estación Podcast, emitiendo desde el Palacio de la Prensa. Nosotros somos muy de tirar abajo los palacios, la verdad. Pero como este es el de la prensa, vamos a respetarlo. Y sí que voy a pedir que echéis abajo el Palacio con el aplauso a Ismael Serrano.

Muy bien, muy bien.

Bueno, Ismael.

¿Qué tal estás?

[Ismael Serrano]

Bien, bien.

Me ha encantado la presentación. Te saben mejor mis canciones que yo.

[Javier Gallego]

Mira que eres canalla. Otro título de canción. Pero ahora que te tengo aquí, que te he encontrado, me debes una canción. Otro título de canción. Así que antes de contarnos dónde andarás, ve con ella.

[Ismael Serrano]

Bueno, muchas gracias.

A todos, a todas. Perdone, que tengo que afinar.

Ya, pero es que las luces, el calor.

Y yo casi siempre lo dejo todo para el final.

¿Qué andarás haciendo ahora? Echa una madeja en el sillón.

Dibujando constelaciones en los huecos.

De los cuadros que aún faltan por colgar.

¿Qué andarás haciendo ahora? Apagando las luces del salón.

Probándote quizá un vestido nuevo.

Planeando una vida, ver el mar.

Y afilando lunas. Perdido en el hotel.

Encontrando tus caricias en el neceser.

Y yo buscándote en el espejo azul del baño, en la ropa cansada del armario.

¿Qué andarás haciendo ahora? Cansada, viendo la televisión.

Guardando mi paz y mis retratos, la costumbre de dormir al lado izquierdo.

¿Qué andarás haciendo ahora? Maldiciendo la luz del primer sol.

Hermosa.

Con los párpados hinchados, regando las plantas, todos los recuerdos.

Y yo retirando hojas secas de la cama, soñándome contigo bajo el agua.

Y yo recordando que olvidé tender la ropa.

Preguntándome qué andarás haciendo ahora.

Muchas gracias.

[Javier Gallego]

¿Pues vamos a ver, qué andará haciendo ahora Ismael Serrano? Porque sucede que a veces uno tiene la oportunidad de entrevistarle y de escuchar su música en directo.

[Ismael Serrano]

Sucede que a veces la vida mata y el amor te echa silicona en los cerrojos de tu casa o te abre un expediente de regulación y te expulsa del Edén hacia tierras extrañas.

[Javier Gallego]

Voy a seguir jugando con lo de las canciones, porque resulta que Irene Valiente, a la que veis ahí, que es una de las guionistas del programa, la que ha hecho el guión conmigo, se ha iniciado con el juego de las canciones y nos hemos venido arribísima. Y entonces todo lo vamos a hacer así. A ver hasta cuándo nos dura esto. Lo voy a leer porque claro, uno tiene una edad y una memoria limitada. En fin, hoy toca hacer balance de los 28 años de carrera y 51 de vida de un cantautor orgulloso de serlo, que aporta la cordura frente a la locura. Un artista que canta a los invisibles y que convierte las canciones en un destello de felicidad contra el odio y el retroceso.

[Ismael Serrano]

Sucede que a veces sales de un bar y la luz quema la piel.

[Javier Gallego]

Y eso es lo que ha vuelto a hacer en Sinfónico, un testamento vital. Aquí que me parece que el juego se nos ha ido de las manos, pero en fin, grabado con una orquesta de 40 personas en Buenos Aires y con el que sigue de gira, porque para él la música, como la vida, es una auténtica sesión continua. Y voy a intentar que este juego ya no sea una sesión continua, porque probablemente os canséis. Ismael, ¿Estás bien? No. ¿Contento con este disco?

[Ismael Serrano]

Sí, estoy muy contento. Yo creo que hacer un Sinfónico es como un sueño recurrente en todo músico que hace canción popular, por así decirlo.

Es algo que han hecho desde Metallica a Joan Manuel Serrat, a muchísimos otros artistas. Y bueno, no sé si responde también al complejo que tiene el músico, como digo, que hace canción popular, que cree que.

Lo Sinfónico dignifica, ¿No? Que lo sinfónico, como cuando empiezas de.

[Javier Gallego]

Rockero, eres un poco antisinfónico y de repente a cierta edad te da el rollo de convertirte en Beethoven.

[Ismael Serrano]

Bueno, porque con la edad uno hace muchas tonterías, la verdad.

Y puede que esta del Sinfónico sea una de ellas, pero la verdad que me lo estoy pasando muy bien. Y es verdad que las canciones adquieren otro vuelo. Es verdad. En el fondo yo me di cuenta. Eso me parece a mí. Yo creo que son tiempos oscuros, son tiempos que invitan a la melancolía, que invitan al pesimismo. ¿Y a mí me parece que un disco que el Sinfónico, sobre todo en su directo, quien ha estado? Y quizá alguno de los aquí presentes, me consta que alguno de los presentes ha estado, porque veo caras amigas. Yo creo que el Sinfónico le imprime una épica al relato que uno construye a través de las canciones, que me parece saludable en estos días, en estos días que nos empujan a la melancolía. Me parece que lo épico.

Le da un barniz de heroicidad a la cotidianidad, al día a día, que no está mal para la autoestima, ni que decir tiene para la mía, que viene muy bien. Pero yo creo que en general, como un concierto es un punto de encuentro, encontrarse en torno a ver 40 músicos y canciones que te han acompañado de repente que adquieran ese vuelo y esa épica, como que uno se contagia también y levanta la mirada y mira las cosas desde otro lugar. Eso es lo que me gustaría.

[Javier Gallego]

Es verdad que para tiempos melancólicos y tiempos oscuros como los que estamos viviendo, igual más que nunca necesitamos a esos cantantes populares y a los himnos que nos hagan sentir que podemos todavía hacer cosas.

[Ismael Serrano]

Yo creo que necesitamos sobre todo establecer vínculos. Vivimos en un tiempo en el que se han roto muchas confianzas. Se han roto las confianzas con los partidos.

Políticos, se han roto las confianzas entre unos y otros, incluso entre hombres y mujeres, en muchos aspectos. Y yo creo que la música puede servir para eso. Yo creo que escribir canciones para cambiar el mundo quizá resulte muy vanidoso, pero creo que de alguna manera sí puede cambiar nuestra percepción del mundo, sobre todo en lo que concierne a esa idea de que uno no está solo. Yo creo que el pesimismo a día de hoy es una herramienta política que se utiliza para desmovilizarnos, sobre todo para que creamos que no podemos influir en la realidad. Estamos abocados al desastre. Yo creo que la música puede servir para ser más optimista, pero sí para saber que no se está solo. Y eso ayuda al optimismo. Saber que estás acompañado te hace tener otra percepción de tu capacidad para influir en la realidad. Así que a mí me parece que la música, en términos generales, es útil para eso.

[Javier Gallego]

Y aparte de esta cara política que puede tener hacer un sinfónico, en lo personal, después de 28 años, es que querías darte el homenaje.

[Ismael Serrano]

Totalmente.

[Javier Gallego]

Que igual lo estás vistiendo mucho de épica, pero que a lo mejor tiene una cosa mucho más íntima de tronco.

[Ismael Serrano]

Sí, me lo he ganado. Parece mentira, soy mal serrano si no hago. Yo me pongo profundo y digo que responde a mi crisis de los 50.

[Javier Gallego]

Ahí quería yo llegar.

[Ismael Serrano]

Se me rompe el relato que llevo construyendo.

[Javier Gallego]

Bueno, esto de la épica está muy bien y tal, pero en el fondo estás con la crisis de la mediana edad.

[Ismael Serrano]

Sí, yo creo que Sí, que los 50 años me han hecho. ¿Tengo acción sinfónico con Metallica o dejo la música?

Sí, desde el punto de vista personal.

Yo tengo la sensación. A ver, yo no elegí el género que más fácil lo tenía. Quizás sí en los 90, cuando surgimos toda esa generación con Pedro Guerra, Javier Álvarez, Jorge Dresder, llega a España Rosa Narbelo. Era un momento de efervescencia, incluso en este Madrid.

Donde había una efervescencia en los locales de música en directo, donde convivíamos muchos cantautores que compartíamos escenarios y experiencias y demás. Pero yo creo que aquello fue un momento dulce para la canción de autor, que duró muy poco. Y desde entonces. Entonces, a lo que iba es que tengo una cierta sensación de que desde entonces hasta ahora, mi carrera musical, y en general las carreras musicales son así. Sobre todo cuando decides apostar por la canción de autor. Es como ir en bicicleta y no puedes dejar de pedalear porque la bicicleta se cae. He tenido esa sensación de pedaleo constante. Y no diré que el sinfónico es un alto, porque no lo es. Seguimos pedaleando. El trabajo de hacer un sinfónico es muy arduo. De hecho, es una gira muy contenida porque no puedes ir a todas partes con un sinfónico. Pero sí hay una sensación de llegada a una cierta cima donde puedes Esto.

A la que le gusta la Vuelta Ciclista, cosa que yo no entiendo, pero hay gente que le gusta. Y entonces cuando llega la etapa de los Picos de Europa. La de los Picos de Europa. Jo, qué paisaje, qué bonito. Pues esto es lo mismo. Yo no dejo de pedalear, pero el paisaje es muy bonito. Estos son mis Picos de Europa, claro.

[Javier Gallego]

La verdad que sí. Vamos a escucharlo porque qué bonito te ha quedado esto.

[Ismael Serrano]

Te ha quedado bonito.

Escúchala llamada.

Únete al grito de los cansados La vida fone Ensayo Hasta ahora.

Sal a la calle Salta a las olas.

Brilla en la tarde Tu luz y aurora Que el miedo cambie.

[Javier Gallego]

¿Algo que has hecho es abandonar la guitarra? En parte sí. También soltarte un poco de ella y decir bueno, la voz ya me acompaña la orquesta. Me parece muy bonito.

[Ismael Serrano]

Sí, eso.

Es una experiencia bonita tocar con una orquesta sinfónica, porque se canta de otra manera. Tú sientes como que la sinfónica te lleva una sensación de vuelo y que te dejas llevar por las corrientes, por así decir. Y esa sensación es muy chula. Yo estoy disfrutando muchísimo el concierto en directo. Abandono la guitarra relativamente, porque hay un momento en el que la agarro porque no puedo dejar de hacerlo, porque también nunca he dejado. Siempre en todos mis discos hay un momento para la voz y la guitarra. Yo reivindico mucho el canon del cantautor en muchos aspectos y también en ese. A mí me gusta el cantautor reposado con su guitarra y sigue estando. Pero es verdad que fundamentalmente estoy solo arropado por 40 músicos. Es una experiencia increíble que te has.

[Javier Gallego]

Ido hasta Buenos Aires para hacerlo, como decíamos antes, con 40 músicos. ¿Por qué has decidido cruzar el charco?

[Ismael Serrano]

Buenos Aires es como mi segunda casa. Yo llevo desde el 97.

[Javier Gallego]

¿Acabas de volver de ahí?

[Ismael Serrano]

De hecho acabo de volver ahora. He estado hace un par de semanas regresé, estuvimos casi dos meses recorriendo Argentina y estuvimos en Santiago de Chile. Llevo desde el primer disco visitándolo y nos habían invitado a participar en un festival que se llama Únicos, donde interpretas parte de tu repertorio con una sinfónica en el Teatro Colón, que es el teatro de la Ópera de Buenos Aires, que es muy bonito, es una visita casi obligada cuando vas a Buenos Aires, hay visitas guiadas que son muy bonitas. Y tocamos allí y fue una experiencia tan increíble que esto tenemos que dejar constancia de lo que ha ocurrido aquí, tenemos que grabarlo, tenemos que hacer una gira, tenemos que llevarlo a otros lugares. Así fue. Esto ocurrió en el 2020, yo creo, poco antes de la pandemia y empezamos ya a trabajar en ese asunto y claro, teníamos ya una suerte de complicidades aseguradas en Buenos Aires debido a ese festival que nos permitían grabar con toda la dificultad que grabar un una orquesta. Además nosotros fuimos muy cuidadosos, lo grabamos por secciones, fue una experiencia muy, muy bonita.

[Javier Gallego]

Pero claro, no te puedes llevar la orquesta contigo, sobre todo la de Buenos Aires. Así que creo que está yendo llamando ahora que escuchamos la llamada a orquestas locales.

[Ismael Serrano]

Se suele hacer así. En general todos los músicos que están inmersos en giras sinfónicas, que son como.

[Javier Gallego]

Sabéis muchísimos, porque está todo el mundo de giras sinfónicas, que no está todo el mundo elegir la sinfónica.

[Ismael Serrano]

De hecho no paran de trabajar los de la sinfónica.

Y bueno, ahora por ejemplo vamos a Valla y vamos con la orquesta de la Universidad Valladolid, luego vamos a Barcelona y vamos con la orquesta del Vallès en Madrid. Tocamos con una orquesta que hicimos, que preparamos especialmente para eso y eso tiene.

[Javier Gallego]

Que ser una locura. Creo que te estás volviendo muy free control con todo este tema.

[Ismael Serrano]

Siempre lo he sido, pero ahora a un nivel insoportable.

[Javier Gallego]

¿En qué sentido? Cuéntanos.

[Ismael Serrano]

No, en el sentido de que mi equipo probablemente me odie porque siento, tú sabes, esa necesidad de tienes que estar, no hacen nada, pero tienes que estar. Y además como una sensación absurda también de que si no estás no va a salir bien cuando no sirves absolutamente para nada, según qué contexto, ni siquiera yo, por ejemplo, ni en los ensayos casi. Yo voy a los ensayos de las orquestas y a veces digo voy a saludar porque prácticamente no quieren ni que cante, porque están otras cosas. Pero sí, sí me gusta estar en el montaje. Es que es algo muy.

Es un proceso de producción que tengo, por ahí está mi manager Néstor Belén, que es una jefa de producción increíble. Y es un trabajo claro, son 40 músicos, hay que ensayar previamente con ellos, hay que luego hacer una prueba de sonido complicada, hay que microfonear a todos los músicos. Siempre hay además algún tipo de incidencia, son otras disciplinas. Los músicos del clásico son de horarios rígidos y demás, cosa que yo convengamos que.

[Javier Gallego]

Regular, que no es lo tuyo.

[Ismael Serrano]

Regular, pero bueno, quiero decir, la música de la gente, del pop y tal, somos como más flexibles, la gente clásico es como tiene que ser, como tiene.

[Javier Gallego]

Que ser las cosas. Bueno, a quien les hubiera gustado mucho estar aquí es a Violeta, que no ha podido venir, y a Marti González, que es nuestra compañera, que lleva redes fotografía, que es una fan acérrima de todo lo que hace desde muy pequeñita. Pero están, como os he dicho, en el Festival de Cine Africano de Tánger y Tarifa.

[Ismael Serrano]

Donde esté Tánger y Tarifa, que se quite Serrano bajo todo concepto.

[Javier Gallego]

Bueno, yo quería hablar de África porque tú tienes una cierta relación con África, la has citado, de hecho en tus canciones has hablado de África como esencia del humano, de África por sus niños muertos, de África por el Sáhara, a.

[Ismael Serrano]

Los campos de Tindú. ¿No llega ese rumor de.

[Javier Gallego]

Qué te une a ese continente que tenemos tan cerca y sin embargo tan lejos?

[Ismael Serrano]

Bueno, no es un continente que conozca demasiado en el sentido de que no lo he visitado tanto como sí he recorrido Latinoamérica, aunque tengo bastante más vínculos y demás.

Más allá de ciertas luchas que forman parte de mi referencia y casi de mi educación política, por así decir. Cuando yo estaba en la facultad participábamos activamente en actividades en defensa del pueblo saharaui y demás. Eso se traduce en algunas canciones. Siempre hemos estado.

Cerca África.

Hay una canción, el otro día la recordaba y como todas mis canciones son buenísimas.

Joder, ¿Por qué no la canto más? Que es una que se llama Zona Cero, que habla precisamente de África como una zona cero, por así decirlo, como un foco.

Desatendido, por así decir. Una zona cero. Hay como Zonas cero que son muy visibles, que estamos muy atentos que aparecen de forma diaria en los periódicos, pero no así tanto África, por así decirlo. Bueno, supongo que.

Yo le canto a lo que me emociona. Me emocionan mis encuentros y desencuentros sentimentales, me emociono cuando me enamoro, cuando me rompen el corazón, pero también me emociona la visión de un mundo desigual. Y convengamos que eso te rompe el corazón. Claro, a mí me rompe el corazón absolutamente.

De hecho, me sorprende que haya gente que sea capaz de pasar de largo antes según qué situaciones. Ahora, en el caso, por ejemplo, de Palestina y demás, es sorprendente cómo hay.

[Javier Gallego]

Gente que te hace sentir todo esto, lo de Palestina, qué es más rabia, indignación, impotencia, ofuscación, melancolía, tristeza, todo ello.

[Ismael Serrano]

Bueno, es una vieja herida palestina.

De alguna manera uno se siente.

Como Casandra, que era capaz de ver el futuro y nadie le creía. Yo creo que todo abocaba. Todos los que hemos estado.

[Javier Gallego]

Lo dices en una canción.

[Ismael Serrano]

Sí, también todos los que hemos estado allí. Yo solo estaba en Cisjordania. El acceso a la franja de Gaza no estaba permitido cuando fui con la UNRWA, pero todos los que hemos estado allí hemos visto.

Que estaba un poco abocado.

A cada vez más violencia, cada vez más apartheid y demás. Entonces.

Quizá no este nivel no dirigidos a un genocidio tan. Tan indirecto y sobre todo tan ante una comunidad internacional que parece permanecer impasible, más allá de pura retórica. Quizá no ese nivel de muerte y de destrucción, pero de alguna manera éramos muy conscientes de que aquello.

Se prolongaba en el tiempo y podía dar lugar a algo así. A toda persona que me dice un pero al respecto de lo que ocurre ahora es imposible, pero en su momento lo que decía.

Yo solo estaba en Cisjordania. Yo he estado en Hebrón, he estado en Jerusalén, he estado en Belén. Pero pasar por un checkpoint y escuchar el testimonio de la gente que vive en Hebrón, por ejemplo.

El testimonio de la gente que vive en Cisjordania. Ni qué decir lo que es la franja de caza, que es mucho más violento y mucho más duro. De hecho, hay mucha gente conservadora, de derechas, que tras su paso por Palestina ha cambiado totalmente su percepción, porque aquello es una realidad tan dura, tan innegable, que sin duda alguna te tiene que tocar. Es verdad que es uno de los viajes. Solo he estado una vez y fue uno de los viajes más alucinantes, por un lado y más terribles que he hecho en mi vida.

[Javier Gallego]

Estamos viendo estos últimos días una movilización de músicos después de que el Salto publicase que el fondo israelí KKR había comprado unos cuantos festivales de este país. ¿Tú crees que algo está cambiando? ¿Y más aún que si hubiera una movilización musical global como hubo contra el apartheid de Sudáfrica, se podría acabar con este apartheid?

[Ismael Serrano]

Sí, supongo que sí. Si se acabó con el apartheid en Sudáfrica, puede ser. Es verdad que los tiempos son otros. Es verdad que la realidad.

La información que le llega a la gente, yo creo que.

Es muy parcial. No sé hasta qué punto la gente, más allá de las cifras, porque llega un momento en que las cifras son tan, tan, tan heavy que yo creo que te sobrepasan y como que te anestesian, por así decir. 15.000, 20.000, 40.000 y ya es un punto en el cual, en términos generales hay un miedo, no solo en el caso de Palestina, en términos generales hay un miedo a expresarse políticamente en el ámbito musical y en el ámbito cultural.

[Javier Gallego]

Cosa que a ti no te pasa, por cierto. ¿Nunca has tenido miedo de perder conciertos, perder audiencia?

[Ismael Serrano]

No, no, claro que tengo miedo, pero qué le voy a hacer, si lo llevo haciendo desde los 18 años. Ahora.

Es tarde, Es tarde, no tan tarde porque ves mucha gente, Es curioso porque ves a gente, periodistas, escritores, que de repente dan un bandazo brutal, o sea que supongo que se puede.

[Javier Gallego]

¿Te imaginas convertirte en un cantautor de derechas?

[Ismael Serrano]

¿Sí, no?

[Javier Gallego]

Qué fantasía, ¿No?

[Ismael Serrano]

Bueno, no sé si de derechas, pero ese viaje. Hay una vertiente rojiparda que ha hecho un giro un poquito extraño que a mí me parece. Pero bueno, esto es como. Es que yo soy así, si es que no, qué le voy a hacer ya a estas alturas.

[Javier Gallego]

Bueno, quien necesita igual un cantautor rojipardo son los de Falange Española, que mientras estamos grabando este programa se han reunido, si es que queda alguno, allí en la plaza de Callao, justo enfrente de donde está este teatro.

[Ismael Serrano]

¿Pero por qué se han reunido?

[Javier Gallego]

Pues.

Bueno, ¿Para qué crees tú que se han reunido?

[Ismael Serrano]

Para verse.

[Javier Gallego]

Para verse, ¿No? Sí, para verse con la policía, para verse con los amigos, ¿No? Para.

Expresar su odio contra la migración.

[Ismael Serrano]

En los barrios.

Un poco su rollo.

[Javier Gallego]

Han quedado para sus movidas, o sea, para verse, para verse, ¿Por qué no les dedicamos? Ojalá lo pudieran oír. El gallo rojo, gallo negro. ¿Que tú lo tenías pensado?

[Ismael Serrano]

Sí, sí.

A mí siempre me ha hecho gracia, en cualquier caso, ese de no te metas en política, porque no quiero decir esa expresión tan. Porque yo creo que sin duda alguna, no expresarse políticamente es una forma también de hacer política.

Y quien decide callar ante según qué situaciones está haciendo también política, aunque lo niegue.

Pero vamos.

Tampoco hay, o sea, quiero decir, tampoco tienes por qué cantar, hacer canciones políticas todo el rato.

Cuando canta el gallo negro es que ya se acaba el día.

Cuando canta el gallo negro es que ya se acaba el día. Si cantara el gallo rojo, rojo otro gallo cantaría Si cantara el gallo rojo otro gallo cantaría. Ay, si es que yo miento, que el cantar que yo canto lo borre el viento Ay, qué desencanto, si me borrará el viento lo que yo canto.

Se encontraron en la arena los dos gallos frente a frente.

Se encontraron en la arena los dos gallos frente a frente. El gallo negro era grande pero el rojo era valiente El gallo negro era grande pero el rojo era valiente Ay, si es que yo miento, que el cantar que yo canto lo borre el viento Ay, qué desencanto, si me borrara el viento.

Lo que yo canto.

Se miraron cara a cara y atacó el gallo primero.

Se miraron cara a cara y atacó el gallo primero. El gallo rojo es valiente pero negro es traicionero. El gallo rojo es valiente pero negro es traicionero. Ay, si es que yo miento, que el cantar que yo canto lo borre el viento Ay, que desencanto, si me volará el viento.

Lo que yo canto.

Gallo negro, gallo negro, gallo negro, te lo advierto.

Gallo negro, gallo negro, gallo negro, te lo advierto. No se rinde un gallo rojo más que cuando está ya muerto. No se rinde un gallo rojo más que cuanto está ya muerto. Ay, si es que yo miento, que el cantar que yo canto lo borre el viento ay, qué desencanto, si me borrara el viento.

Lo que yo.

[Javier Gallego]

Bravo.

[Ismael Serrano]

Muchas gracias.

[Javier Gallego]

Macho. Qué bonita versión. De verdad.

[Ismael Serrano]

Sí, verdad. Sorprendente.

[Javier Gallego]

No, no, quiere decir que la has cambiado la métrica, la rítmica.

[Ismael Serrano]

Sí, me gusta. Sí, es una canción.

[Javier Gallego]

Es una canción que ha hecho tanta gente, pero bueno, la has hecho propia.

[Ismael Serrano]

Sobre todo la ha hecho gente que la ha cantado muy bien. Hay versiones muy bonitas, pero es una canción que yo cantaba cuando empezaban los cafés, cuando estaba cantando Los cafés. Es una canción que he cantado mucho en las guitarreadas con amigos. Es una canción que forma parte también de mi memoria familiar.

[Javier Gallego]

Claro. ¿Qué significa para ti y cómo eran aquellos cafés y por qué esa canción es tan importante?

[Ismael Serrano]

Bueno, es una canción. Hay una parte que me cuesta cantar, la de que solo se rinde uno cuando ya está muerto. Me da como cosita.

Tengo un amigo que está aquí presente, cuando le preguntaron una vez si se había pegado alguna vez con alguien.

Se lo quedó pensando y es que no me lo puedo permitir. Y me parece una respuesta muy acertada. A mí la violencia, morirme, no me parece nada.

[Javier Gallego]

No están tus planes.

[Ismael Serrano]

Quiero decir, estamos llegando, lo que trato de decir, estamos llegando como un grado de polarización en el que uno puede llegar a sentir miedo simplemente por expresar sus ideas políticas. Yo creo que estamos traspasando muchos límites en ese sentido. Yo creo que se están rompiendo consensos que tenían que ver con la convivencia democrática, más allá de la discrepancia que se podía dar en el debate político. Y yo creo que se han roto, se han roto consensos, se han roto formas.

Y por eso rescatar esta canción me parece necesario, o rescatar un poco este tipo de relatos de resistencia en un contexto en el que estamos amenazados por la ultraderecha. En toda Europa hay un auge político que está ocupando espacios de gobierno. Entonces, bueno, recordar qué fue el fascismo y lo que representó en Europa me parece necesario. La movida es que yo no sé, yo canto esta canción y no sé hasta qué punto, no sé, no dudo que llegue a según qué generaciones, que quizás sean las que con más urgencia debieran.

Reconocer lo que es el fascismo. Recordar, aprender lo que fue nuestra historia y lo que fue Europa.

Porque se está dando. Hace poco fueron las elecciones en en Alemania, vengo de Argentina. El fenómeno Millet es significativo en ese sentido también muchos jóvenes, sobre todo varones, porque hay una polarización, las mujeres siguen conservando, por así decir, su voto de izquierdas y demás, pero muchos jóvenes, hombres, varones, están votando a la ultraderecha. Y eso tiene que ver con una desmemoria, con una falta de consciencia con respecto a lo que fue el fascismo, a lo que es el fascismo. Porque también me niego una cosa. ¿A todo le llamas fascismo? No, yo llamo fascismo al fascismo. ¿Eso es así? No creo.

[Javier Gallego]

Sabéis esos que levantan el brazo. Pues eso.

[Ismael Serrano]

Claro, exacto.

Hablar de los menores, hablar de niños que están en una situación de vulnerabilidad absoluta, que cruzan una frontera para buscar un futuro mejor, deshumanizarlos, llamándolos menas y haciéndoles responsables de su situación y criminalizándolos y demás, identificándolos con la delincuencia y demás. Eso es fascismo. Lo ha sido siempre.

Por poner un ejemplo.

[Javier Gallego]

Como muy bien has dicho, hay que luchar contra la desmemoria y hay que recordar. Te lo estás llevando todo el rato, lo político. Pero yo también quiero recordar tu carrera. Quiero recordar estos 28 años. Vamos a escuchar. Recuerdos.

[Ismael Serrano]

Me levanto temprano, moribundo.

Perezoso, resucito. Bienvenido al mundo.

Con noticias asesinas. Me tomo el desayuno.

Camino del trabajo.

[Javier Gallego]

¿Qué estás pensando mientras la escuchas?

[Ismael Serrano]

No, que me gusta la canción, es muy bonita. Y sobre todo pienso en. Estaba pensando en que a mí me gusta hacer canciones que son relatos en el sentido más clásico de presentación, nudo y desenlace. Por lo general desenlace es triste, pero me gusta escribir esas historias. Y yo creo que se ha perdido esa historia. Yo qué sé, Ahora pienso en la canción de Serrat de Cartón Piedra, por ejemplo. Sí, ese tipo. La fábula de los tres hermanos, que en ese caso es una fábula directamente, con su moraleja y todo. Y yo no sé hasta qué punto se están escribiendo relatos en ese sentido tan estructurados, en el sentido clásico. Y esta canción tiene mucho. Por eso es muy larga, no tiene estribillo. También es como un anti hit. Absolutamente. Porque dura mucho. No tiene estribillo, no tiene una estructura clara, pero creo que es bonita. A mí es una de las canciones que más me gustan y es una de las canciones que más me gustan. Cómo ha quedado en el disco también el arreglo.

[Javier Gallego]

Yo creo que necesitamos relatos hechos en esta época de dispersión en la que todo parece estar roto. Está muy bien que alguien nos cuente historias que nos lleven de un sitio a otro y generen una sensación de que esto tiene un sentido.

[Ismael Serrano]

Eso es muy bonito. Y yo creo que además tiene que ver con un déficit de atención que no nos permite.

Seguir el hilo necesario. Es como. Todo es tan volátil.

Qué. Bueno, que todo. Es como si la canción tuviera que estar destinada a convertirse en un meme musical que se replicara en TikTok junto con una coreografía hasta el final de los tiempos.

[Javier Gallego]

Tú lo tienes jodido con el TikTok.

[Ismael Serrano]

No, no, se me da mal. De repente me abrí una cuenta en TikTok.

[Javier Gallego]

No, no, que tú, pero es que no veo a la gente haciendo coreografías con las canciones de Ismael Serrano. Llámame loco.

[Ismael Serrano]

Lo que te iba a decir es que Yo creía que TikTok era un universo en el que yo no iba a tener ningún espacio porque creía que era un universo. Musicalmente estaba condenado a coreografía. Yo ya estaba practicándolas frente al espejo y demás y empecé a hacer covers, versiones, y de repente me di cuenta de que había gente a la que le interesar otro tipo de propuestas. Pero yo creo que TikTok, el algoritmo nos juega en contra, por más que haya un público y demás.

Igual que te juega en contra ti, quiero decir, con este tipo de conversaciones.

[Javier Gallego]

Tampoco tiremos piedras contra nuestro propio tejado.

[Ismael Serrano]

Quiero decir, igual que no está yendo tan mal, que no, si te va muy bien. Si, lo sé que te va muy bien, sé que por supuesto que te va muy bien, pero quiero decir, tronco.

[Javier Gallego]

Que estás haciendo un sinfónico que no funciones en TikTok tanto como un chaval de 15 años.

[Ismael Serrano]

Pues normal, no, pero no, normal no, qué cojones normal porque hay que. No, no, yo, o sea, no sé qué lo voy a decir, pero no me ha gustado.

Yo quiero ser tiktoker.

[Javier Gallego]

Ya tenemos el TikTok.

Yo quiero ser tikToker. Va por el camino equivocado.

[Ismael Serrano]

Pero yo creo que hay un problema, Es que yo estoy obsesionado, que era lo que te quería decir.

Con el algoritmo. Yo creo que el algoritmo no somos conscientes de cómo está influyendo en la forma de crear contenidos de todo tipo. Por eso también digo, no solamente contenidos musicales, sino contenidos periodísticos incluso también. Yo creo que está influyendo y no somos conscientes, la gente crea contenidos no tanto pensando en los dictados del alma o incluso en lo que quizá puede querer el público, sino de qué manera el algoritmo le va a premiar o penalizar.

[Javier Gallego]

Pues mira, me lo has dejado votando para lo que quería preguntarte porque antes me ha parecido muy emotivo cuando hablabas de que en esos primeros tiempos en que cogías la guitarra, ¿Cómo le has llamado? Las Quedadas estas de guitarreada. ¿Guitarrada o algo así?

[Ismael Serrano]

Guitarreada.

[Javier Gallego]

Me ha parecido muy bonito y quería preguntarte cómo empezaron a nacer canciones en ti. ¿Cómo empezaste a dedicarte a esto? ¿Cómo haces una canción?

[Ismael Serrano]

Ha cambiado mucho. Yo cuando empezaba, yo me acuerdo, mi padre tiene aún en casa los libros de poesía de Losada, y yo me acuerdo agarrar los libros de Eruda, de Benedetti, que había alguno, y empezar a ponerle música jugando a esos versos. De vez en cuando me atreví a hacer alguna canción que como buen adolescente tenía que ver con amores urgentes y definitivos para toda la vida. Y por supuesto eran infumables.

[Javier Gallego]

¿Qué edad tenías?

[Ismael Serrano]

Yo creo tendía trece, catorce años.

[Javier Gallego]

¿Cuando empezaste a tocar la guitarra?

[Ismael Serrano]

No, yo empecé de pequeñito ya me llevaban, vivíamos en Vallecas, me llevaban a un sitio que se llama Auskus, que era una asociación cristiana y me daba clase. Esto parece pura literatura, pero es verdad. Me daba clase un profesor ciego que me enseñaba sevillana. Maravilloso.

[Javier Gallego]

Quito el titular de TikTok, pongo este.

[Ismael Serrano]

1 profesor ciego que me enseñaba sevillanas, que nunca las tocaba mal. Y así empecé a aprender los primeros acordes. Luego mi madre, que siempre ha sido la que me ha ¿Por qué abandonaste la carrera de Ciencias Físicas? Fue la mayor responsable de que a mí me diera por la música o que me educara en ese sentido, porque me acuerdo que me llevaba a un centro cultural donde daban clases de solfeo y de piano en entrevistas, y era ella la que me llevaba. Yo creo que fue ella la que me regaló también mi primera guitarra.

[Javier Gallego]

¿Cuándo fue?

[Ismael Serrano]

Pues por esa edad. Tengo un tío también, mi tío Ricardo, que es el hermano de mi madre, que ahora es un abogado laboralista increíble.

Un doctor en derecho que es un capo. Y él tocaba canciones de Silvio. Yo me acuerdo en el pueblo, mi madre es una aldea de Toledo, se llama Aldea, en Cabo Escalona, que es una aldea muy pequeñita pero muy bonita. Y yo recuerdo en el patio.

De la casa de mis abuelos él cantando a Silvio. Y yo he aprendido lo poco que sé de armonía y de melodías sacando las canciones de Silvio, que son complejas, porque hay un. Un cliché que no responde a la realidad. Se dice que el cantautor se sabe dos acordes y con eso tira y demás. Sin embargo, los cantautores, por lo menos los que más me han influido a mí, son gente que hace canciones muy complejas armónicamente, melódicamente, como el caso de Silvio, incluso Serrat. Y yo me recuerdo aprendiendo a tocar la guitarra.

Viendo a mi tío en el patio de mi abuela cuando yo era un crío. De eso tendría 14 años, 15 años y ahí empecé a hacer mis primeras mis primeras canciones. Luego me junté con un grupo de amigos en el barrio, hicimos un grupo que se llama Delitos y faltas y cantábamos canciones de Sabina y demás. Y luego empecé la facultad y hubo un momento, como decíamos antes, de efervescencia musical muy bonita, donde empezaron a surgir mogollón de cafés en Madrid. De hecho, prácticamente cada semana nació un café que cerraba a la semana siguiente porque era insostenible, nacía del entusiasmo de alguien que le gustaba mucho la música pero pero que no tenía ni recursos ni capacidad para sostener un café. Y yo estaba allí. Yo recuerdo estar estudiando Ciencias Físicas y recuerdo el momento claro en el que di el primer concierto en el que hostia, hasta entonces había un punto de amateurismo, siempre hay un punto de amateurismo. Pero hubo un momento en el que me planteé que yo me acuerdo, fui un sitio en Huertas que se llama Carambola, vinieron todos mis amigos de la facultad y salió muy bien. Y esa sensación de que como que el concierto es bonito y sale bien y los amigos hostias, lo hace bien. Y ahí tuve la conciencia de.

Quién sabe, a lo mejor este camino podría seguirlo.

[Javier Gallego]

Y Después de eso, 28 años que llevas, que se dice pronto.

[Ismael Serrano]

Sí, después de eso sí, 28 años. La verdad es que no siempre soy consciente del privilegio. Es verdad, me lo has dicho y tienes razón, yo me quejo, me quejo mucho.

[Javier Gallego]

No, hombre, yo no te he dicho eso.

[Ismael Serrano]

No, no, pero yo.

A veces me tengo que revisar porque no soy consciente. A ver, cómo decir.

No soy el cantautor, no soy el músico más reconocido. No soy más reconocido, lo tengo jodido, quiero decir, parte de mi que no puede ser tiktoker. Ya, no, Sí, eso también, eso también no lo voy a superar yo nunca, pero quiero decir que me lo tengo que currar, no soy un tipo que puedes seguir pedaleando.

[Javier Gallego]

Exacto. Pero llevas 28 años y mucha gente se cayó de la bicicleta o tuvo que dejarla.

[Ismael Serrano]

Sí, totalmente. Hay gente que me quiere y eso.

[Javier Gallego]

Está toda esta gente, por ejemplo.

[Ismael Serrano]

También.

Que no deja de ser un mérito que yo tengo como una medalla. También hay mucha gente que me odia.

[Javier Gallego]

Bueno, será la gente adecuada. Si te odia la gente adecuada es que lo estás haciendo.

[Ismael Serrano]

Yo totalmente.

[Javier Gallego]

Oye, y cuando escuchas tus canciones, algunas que tienen, no sé si 28 años, pero que tienen su tira de años, ¿Qué te hace sentir tocarlas otra vez? ¿Recuerdas cómo nacieron?

[Ismael Serrano]

Sí se cantan desde otro lugar. El ejemplo más claro es Papá, cuéntame otra vez, que yo la cantaba como un chaval de 21 años que le hacía un reproche a la generación de sus padres. Y ahora la canto como un padre piensan sus hijos. Y en cuál es el relato que le contaremos. Si hemos sido capaces como generación de escribir un relato, evidentemente, como el de nuestros padres, que era un relato. Por eso sí que tenía mucha épica. Es verdad que también hay una parte de renuncia que se omite. Y hay una parte. Bueno, que es de lo que habla la canción. Pero bueno, las canciones son. Lo pensaba el otro día. Yo creo que.

Las canciones a veces son un recuerdo al que regresas cuando las cantas. Por eso cuando revisas viejas canciones, no te gustan. Cuando ves una versión nueva de una canción que te ha marcado, la original es mejor, aunque esté mejor grabada, aunque esté mejor cantada. Porque esa canción no es solamente la canción, es todo lo que acompaña todo el momento vivido. Por ejemplo, cuando te dicen eso.

Antes tus primeros discos eran los buenos. Yo creo que lo que se echa de menos.

[Javier Gallego]

Tú antes molabas.

[Ismael Serrano]

Claro. Pero eso es un ejercicio de proyección. Porque lo que se está diciendo no es tanto que echas de menos al autor que fue, sino al que echas de menos es al que eras tú cuando escuchabas esas canciones. Y yo creo que eso.

Pasa cuando cantas esas viejas canciones. Recuerdas quién fuiste y te pone un poco ante el espejo. Además te obliga a hacer balances de lo vivido, a preguntarte si has estado a la altura. Muchas veces, incluso cuando cantas al amor, cuando cantas viejas canciones de amor.

Piensas eso. Y cómo también has evolucionado, cómo has aprendido que con el tiempo nadie se muere de amor. Aunque te duela y te mueras de dolor, nadie se muere de amor. Por suerte.

Y cómo también has llevado el amor romántico casi a veces hay canciones que las has llevado casi a la toxicidad, por así decirlo.

Pero también por otro lado, joder, el desamor saca lo peor. Y lo mejor de nosotros.

El desamor a veces miserabiliza, el dolor a veces miserabiliza. Y cantar es una forma.

De manejar esa miseria en la que te conviertes muchas veces. Por eso hay canciones de desamor que se convierten muchas veces en chantajes sentimentales. Son muy duras.

[Javier Gallego]

¿Pero has hecho alguna para chantaje?

[Ismael Serrano]

Yo creo que casi todas las canciones de desamor son canciones.

[Javier Gallego]

Son un chantaje emocional artero.

[Ismael Serrano]

Casi todas lo son, porque el dolor a veces te lleva a ese lugar. Yo he tratado de manejar eso y de mirarlo, Pero bueno.

[Javier Gallego]

¿Y para enamorar?

[Ismael Serrano]

¿He escrito canciones para enamorar? Por supuesto que he escrito canciones para enamorar. Sí, he escrito canciones para enamorar.

[Javier Gallego]

Y han caído.

[Ismael Serrano]

Nunca, ¿Sabes? No, en el sentido de que yo creo que me quieres más por mi físico.

No, eso no es verdad. No, pero no, porque sí han caído. No lo sé. Cuando haces una canción para enamorar, más allá de la impostura que hay en todo ejercicio de ejecución.

Uno pone mucho de verdad también. Entonces yo creo que se te ve a ti. Yo quiero pensar. Y cuando he hecho una canción no para enamorar, sino para celebrar lo que estaba ocurriendo.

He puesto el corazón. He puesto el corazón. Genuinamente he puesto el corazón. He puesto el corazón. Y yo creo que, bueno, es un acto bonito de generosidad. Hay quien lo ha recogido y lo ha llevado consigo, hay quien lo ha devorado y hay quien lo ha dejado en el camino. Claro, pero como todo el mundo.

[Javier Gallego]

¿Por qué no coges?

[Ismael Serrano]

¿Desde con 50 años esto insoportable?

[Javier Gallego]

Pues mira.

Dice, cuando llegues a los 60 ya verás, te vas a cagar. Pues mira, ¿Por qué no haces una coges el corazón ese, lo pones en la guitarra y nos canta sana.

Hablando de amor? Y luego ya te pregunto lo ¿Que recuerdas cuando cantas esa canción?

[Ismael Serrano]

Oye, después de lo dicho, reivindico absolutamente la cursilería.

Como un valor. Hay que cultivar. Tampoco vamos a ser. Prefiero la cursilería.

Al cinismo, ¿Sabes? A los que parecen estar de vuelta de todo.

A mí me gusta la gente cursi.

Ana. Es tan corta la vida.

Y son tantas despedidas.

Llenas de promesas vanas.

¿Que será de nosotros.

Cuando caigamos y otros ocupen nuestro lugar?

Alá.

¿Dónde será la batalla.

Próxima en que perdamos la guerra contra la soledad?

Van a volverás a escuchar.

Las piedras.

Que contra tu ventana lanzó la felicidad.

Lanzó la felicidad.

Ana.

Es tan corta la vida.

Quizás me vuelva mentira y no te conozca. Mañana.

Cuando te esconda un abrazo, Recuerda entonces el año en que forjamos la pa.

Quizás fue mal, si no vuelva.

Quizás me muera y no tengas que maldecirme jamás.

Ahora te veo y me declaro culpable.

De desear tu presencia.

Más que desear la paz. Yo con mis canciones con el mano pude escarchar con mis ganas de matar.

Ana, ¿Que oyó con las montañas de papeles que he firmado? Jurando morir o amar.

Jurando morir o amar.

[Javier Gallego]

Como han dicho por aquí. Bravo. Esto a Ana le tuvo que gustar.

[Ismael Serrano]

Sí, Bueno, es una canción de despedida. Es una canción.

[Javier Gallego]

Bueno, igual no le gusta tanto.

[Ismael Serrano]

No, No, pero sí, sí. Bueno, Ana, sigo teniendo muy buena relación. Tiene cinco hijos. Ahora.

[Javier Gallego]

Parece que ya tiene mejor decisión.

[Ismael Serrano]

Maravillosa. Y es una gran amiga que pertenece al grupo de amigos de la facultad. Estoy cazando muchos datos innecesariamente, ¿No?

[Javier Gallego]

Te voy a callar un poco. Anda, cállate y baila otra vez. Lo he vuelto a hacer. Vamos a escuchar cómo suena en sinfónico.

[Ismael Serrano]

¿Dónde será la batalla.

Próxima en que perdamos la guerra contra la soledad?

[Javier Gallego]

Espérate, que va a llamar a Ana. Ha sacado el móvil.

[Ismael Serrano]

Acabo de mandar un mensaje.

[Javier Gallego]

Bueno, ya tiene cinco. Tengo hijos. Tú tienes dos.

[Ismael Serrano]

Tengo dos hijos.

[Javier Gallego]

¿Qué tal eres como padre?

[Ismael Serrano]

Bueno, me gustaría pensar que soy buen padre, pero lo cierto es que este oficio.

De hecho, la parte más difícil de este oficio es estar lejos de casa. Estar lejos de mis hijos.

Era algo que me fascinaba antes de que nacieran mis hijos. Y de repente te das cuenta de lo que es echar de menos al. Te das cuenta de que hasta entonces lo que habías pensado que era echar de menos era un sucedáneo. Y echas mucho de menos. Yo he hecho muchas mensuales. Ahora he estado dos meses. Antes yo me iba tres meses, cuatro meses a Latinoamérica y demás. Y ahora. Ahora que hemos estado casi dos meses, ha costado mucho.

[Javier Gallego]

¿Y cómo hacéis? ¿Habláis mucho?

[Ismael Serrano]

Ahora sí. Mi hija tiene 11 años, con lo cual.

Prácticamente hablaba con ella todos los días. Y mi hijo es más pequeño de tres y habló también con él. Pero sobre todo con mi hija tengo esa relación. Tenemos ya como una relación nuestra por así decirlo, que cultivamos vía videollamada.

[Javier Gallego]

¿Qué le parece tu música?

[Ismael Serrano]

¿No la oye apenas la oye?

[Javier Gallego]

¿Está en TikTok?

[Ismael Serrano]

No, no, para nada. ¿Ella tiene un gusto musical? No, tampoco yo.

Quizás yo no he sabido. A veces he pensado si la identifica o la oye, la puedo ir. Pero no entra dentro. No estoy en gran parte de sus playlists.

[Javier Gallego]

Este es otro titular. La verdad es que. Macho, ¿Estás dejando?

[Ismael Serrano]

No, pero está muy bien.

Mi hija Lila tiene mucha más cultura musical que yo. Mi hija Lila es mucho más desprejuiciada que yo. De hecho, una de las cosas que tiene la paternidad es que te desprejuicias muchísimo. Pierdes muchos prejuicios que tenías antes, relativizas todo mucho más, te perme viabilizan mucho más. Y a mí me ha ocurrido, incluso desde el punto de vista musical y artísticamente, la paternidad me ha transformado en muchos aspectos. Y mi hija tiene esa capacidad de escuchar muchísima más música. También habla mucho mejor inglés que yo, con lo cual tiene.

Más acceso a la música de la que yo he tenido en muchos aspectos. Entonces aprendo muchas cosas. Hace poco estuve en un concierto con ella de un grupo, una banda neoyorquina que se llama Lawrence, que es maravillosa. Una banda, unos hermanos que hacen funky soul neoyorkino.

[Javier Gallego]

Eso te lo enseñó ella.

[Ismael Serrano]

Y eso me lo enseñó ella.

[Javier Gallego]

Y aparte de música, ¿Qué aprendes de tus hijos?

[Ismael Serrano]

A no ponerme en el centro todo el rato del relato, a no estar en el centro todo el rato de la historia. Yo creo que una de las cosas que te enseña paternidad es.

Hasta entonces uno está siempre en el centro de todas las historias y uno aprende a estar a otro lado. Aprendes a relativizar, a no tomarte tan en serio. Por ejemplo, yo creo que el nacimiento de Lila y luego de Martín, lo que me ha enseñado es que a veces me pongo excesivamente solemne porque a tu hija no le puedes es que no sé bailar. Y cuando te pide que bailas, bailas. Y lo haces donde sea. Es un ejemplo un poco tonto, pero un poco cursi también. Pero a mí me ha enseñado a no tomarme tan en serio. Te das cuenta de que te tomabas en serio cosas que a lo mejor no son tan serias. Y a relativizar también, estar tan pendiente, aunque eso me cuesta más, de la opinión de los demás. Pero sí, te enseña muchas cosas. A mí sí por lo menos yo no digo que este lugar se tenga que llevar por la vía de la paternidad. Yo he llegado hasta aquí. Quiero decir, la paternidad o la maternidad es una elección.

Y a mí me ha traído hasta aquí ese camino. Pero yo estoy seguro que este camino se llega por otro lado. Y mucha gente no tiene por qué tener hijos para llegar a esta conclusión. Que yo llegue tarde, seguramente mucha gente que decidí no tener hijos haya. Eso yo lo sabía del principio, a mí me costó más y me enseñó. Simplemente es un dato. No digo no tiene carácter de ley universal. Hablo de mi experiencia.

Sube al ómnibus de cita rosa una mañana de domingo, Aquel que nos llevaba al cerro.

[Javier Gallego]

Buscarás en la ciudad dormida.

El sueño que tuvimos siendo ni volviendo al privilegio que es la vida que estás teniendo. ¿Qué significa cantar con alguien como Mercedes Sosa?

[Ismael Serrano]

Pues fue más allá de cantar con un referente con el que yo he crecido. Yo es verdad que eso es una de las cosas que sí tengo muy presentes. El hecho de haber podido compartir escenario con gente y haber cantado con gente a la que yo he admirado desde lejos. Mercedes Sosa es uno de esos ejemplos. Mercedes Sosa era un. Como la voz Latinoamérica. Yo empecé a descubrir Latinoamérica porque gran parte de mis referentes estaban allí. Y Merced Sosa.

Fue una enseñanza, porque era una mujer que, aun cuando estaba en lo más alto y un gran reconocimiento, y es una voz universal y demás.

Era una mujer con una capacidad de trabajo muy.

Me pedía siempre más tiempo para preparar la canción. Y yo estaba trabajando con ella, estaba grabando y veía que ella necesitaba, quería interiorizar, hacía un trabajo. Interiorización de la canción.

A mí una cosa que me enorgullece es que no es una colaboración que hizo por hacer. Ella se sentaba y repasaba la canción veinte veces. Te preguntaba los porqués, los cómo. Y eso fue una enseñanza, porque ella fue ya muy avanzada su carrera cuando grabamos esto. Y estar con ella, charlar con ella. Y cómo te contaba su exilio, cantando por toda Europa. A ella le encantaba manejar, conducir. Y le encantaba conducir buenos coches. Y para ella era la oportunidad. Vivir en el exilio nunca es una oportunidad. Pero convengamos que ella contaba con cariño su. Sus trayectos por Europa y demás. Bueno, en fin, que fue compartir con ella, no ya solo la canción, sino poder compartir con ella charla. Fue un recuerdo.

[Javier Gallego]

¿Y qué otros momentos así de tu carrera, estos 28 años de encuentros con algunos de tus ídolos o momentos que han sido estelares para ti especialmente?

[Ismael Serrano]

Hay uno que es un hito en mi vida, que es tener la oportunidad de organizar un concierto de Silvio en Vallecas, que fue para mí un momento inolvidable. Yo estuve con Silvio en La Habana.

Me acuerdo que me invitó a su casa.

Y estuvimos hablando, él me decía, era el 2008, toda la crisis que vino después, España con unos índices de paro muy elevados y demás. Y él me decí quiero. Él da muchos conciertos en La Habana, en barrios.

Gente con menos recursos, por así decir, barrios pobres. Y él me decí quiero dar un concierto en Madrid gratuito para la gente en un barrio así popular. Y eso si tiene que ser en mi barrio, te lo voy a organizar yo. Y al final con el tiempo lo hicimos, él invitemos también a Eduardo y por supuesto tú abres el concierto y si te empeñas.

Y luego se acordó y me espera. Yo la primera vez que estuve en Vallecas fue porque me invitó Luis Pastor. Yo conocí tu barrio, Luis Pastor le tenemos que invitar. Y entonces incorporamos a Luis.

Y fue inolvidable.

Porque el nivel de convocatoria nos superó a todos. Y porque había un ambiente, no sé, había como una energía en ese concierto muy especial, un sentido de comunidad que es muy bonito y que yo no sé si se tiene tanto. Yo creo que los festivales, yo no dudo. Bueno, la verdad que igual sí, en los festivales también se da ese sentido comunidad, pero allí había algo genuino que unía como una suerte de hermandad que era muy bonita. Yo me acuerdo de las 4 de la tarde, había gente sentada en la plaza esperando a que saliera Silvio y demás. Me acuerdo que hubo un momento, por ejemplo, hubo un momento claro, había tanta, tanta gente, él tenía como un espectáculo muy claro donde iba en una tarima detrás con los músicos rodeándose. Y hubo un momento en que la gente empezó a quejarse porque no le veía. Entonces yo estaba claro, todo el mundo no se ve no sé qué, Vallecas.

Mi barrio maravilloso. Y con razón, claro, no se le veía. Y entonces yo me acuerdo que sale Luis Pastor ahora a cantar. Entonces yo me acuerdo de salir, salimos unos cuantos del equipo que decía Silvio, Tío Ismael. Me recordaba cuando nosotros hacíamos en los 70, los 80 hacíamos porque salimos a empujar entre varios Venga, vamos. Llamé a tres o cuatro y nos pusimos a empujar la tarima para que la gente pudiera verlo, a echarlo todo lo adelante que pusiéramos. Quiero decir, era todo muy de verdad. Y para mí fue un recuerdo sobre todo eso. Estaba mi familia, estaban mis amigos y yo cantando con Silvio. Estaba mi tío Ricardo, el que tocaba en el patio.

[Javier Gallego]

Solo faltaba el profesor ciego de sevillanas.

[Ismael Serrano]

Seguramente estaba con alguien describiéndole lo que estaba ocurriendo. Seguramente. Mira, ahora Ismael está moviendo una tarima. No me preguntes por qué, igual estaba. No, ya habría fallecido porque era muy mayor aquel hombre.

[Javier Gallego]

Pues ahora que tenemos este momento tan bonito y esta comunidad tan preciosa que nos rodea, y hablando de encuentros, ¿Por qué no te cantas ahora que te encuentro?

[Ismael Serrano]

Venga, vale. Esta es una canción que compuse precisamente para.

Mi hija.

Ahora que la vida nos arranca nuestra manta y perdido hipocondriego, ya no duermo de un tirón.

Ahora que la noche es un tumor de risa ajena que se aleja por la calle y nos congela el corazón.

Ahora que respiro y resulta más difícil sacar bajo nuestra piel.

Las astillas del recuerdo.

Ahora que me pierdo las auroras de Madrid y no suenan en las radios las canciones que te veo.

Ahora que te miras por más tiempo en los espejos, Ahora que necesitamos excusas para emborrachar a nos, Ahora que la brisa no enmaraña nuestro pelo, Ahora que ya no marcamos tantos goles con la mano.

Ahora que discuto a gritos en el telediario, que reconozco en mi enojo.

Las manías de mi padre.

Ahora que en los bares ya no crecen crisantemos, que regreso de muy lejos y no deshago el equipaje.

Ahora traes la lluvia y aunque ya.

No tenga edad me desvisto en la tormenta, grito tu nombre en la calle. Ahora que te encuentro todo se vuelve verdad, se derrumban los palacios y tras verte a sus solares.

Haces que este otoño ilumine mis mañanas y haga callar al reloj del vientre del cocodrilo.

Traes un corazón para cada hombre de hojalata. Ahora cambias mis razones y me vistes de domingo.

Y maybe stays de domingo.

Ahora que he aprendido a desaprender las reglas y que todo ten por nos regalo una enseñanza.

Y a decir que Te amo con 140 letras para encerrar en un ginto.

Todas nuestras esperanzas. Ahora que las noches sin tu luz me han enseñado que toda felicidad deja mundanificado en las caracolas el mar nombra tu recuerdo que revuelvo mis cajones para encontrar tu retrato. Ahora traes la lluvia y aunque ya no tenga edad me desvisto una tormenta, gritó tu nombre en la calle. Ahora que te encuentro todo se vuelve verdad.

Se derrumban los palacios y tras verde a sus solares.

Haces que este otoño ilumine mis mañanas y haga callar al reloj del vientre del cocodrilo.

Traes un corazón para cada hombre de hojalata. Ahora cambias mis razones y me diste domingo.

Y me viste este domingo.

[Javier Gallego]

Estoy viendo que eres un poco cabroncete. Sacas la lágrima de la gente tocando.

[Ismael Serrano]

Fibras, pero la gente es así. Mira mis conciertos. Es algo que digo siempre, que es muy bonito.

[Javier Gallego]

¿Sabes lo que hago durante las actuaciones? Voy mirándoles y mirándolas y están como. Bueno, que está todo el mundo como al borde de la laguna.

[Ismael Serrano]

Sí, yo lo digo en los conciertos, que la gente sale Qué bien lo hemos pasado, como hemos llorado.

[Javier Gallego]

Eso es algo que. Por favor, por favor. Es algo que consigue mucho el cantautor cansautor. Un tema del que creo que debemos hablar antes de terminar esta entrevista, porque además tú lo has reivindicado y se han hecho muchas bromas, muchos sketches de humor incluso sobre ello.

[Pantomima Full]

Que yo fuese canto autor estaba escrito desde el instituto, que estaban los chavales con Office, Primi, Green Day. Y yo estaba a lo mío con Serrat, Silvio Rodríguez y Aute. Todas las semanas vengo algún micro abierto, ya sea aquí o en Libertad 8 o al Calvario, donde pillo un hueco, porque es que se petan de cantautores. Lunes, martes, da igual. Me definiría como un contador más que un cantante, un contante. Canto al corazón roto y canto las injusticias para que se escuchen en temas como amorcracia o todopoderosas.

[Javier Gallego]

1 Es que es maravilloso de Pantomimaful, que recomiendo ver, al que tú respondiste además con muy buen humor. ¿Te sentiste aludido?

[Ismael Serrano]

¿Cómo que sí me sentí aludido? Se hablan de mí. Pero si lo que hay que poner en valor es el hecho de que Pantomimaful ha hecho un SK solo para hablar de mí.

Cómo no me voy.

[Javier Gallego]

A dar por aludido, que eso también es alcanzar una ciudad. Si ya eres parodia, ya es que la.

[Ismael Serrano]

Totalmente. Cuando estás ahí y eres único, entonces cuando te conviertes en parodiable, de otra forma serías uno del montón. Sí, yo tengo que decir que, en contra de lo que se pueda parecer, los cantautores tenemos bastante mejor sentido del humor que los cómicos que siempre están hablando asco.

[Javier Gallego]

No, esto va para pantomima.

A ver, que no se me entienda mal.

[Ismael Serrano]

Un cómico haces un chiste sobre él y ya te dice que le estás cancelando, o sea.

Eso es así. Y sin embargo, los cantautores estamos tan acostumbrados a recibir hostias que tratamos de encajarla bien. Pero sí, sí, hay un tópico con respecto a los cantautores que yo reivindico. Es verdad que yo reivindico el canon y reivindico esa forma de estar y demás, además.

No lo sé.

[Javier Gallego]

No, no, sí, ponte, ponte, que hoy está solemne.

[Ismael Serrano]

No, es que a mí me parece que el cantautor no es el eslabón más fuerte de la cadena musical.

[Javier Gallego]

Como que habría otros a los que criticar.

[Ismael Serrano]

Me parece que sí, ¿No? A lo mejor, no sé, A ver.

[Javier Gallego]

Ya sabes que muchas veces el humor se hace con eslabón más débil.

[Ismael Serrano]

A mí me parece bien, parece que no tengo sentido, molo y me molestó, y por supuesto que me molestó, pero lo que pasa es que cuando uno hace un chiste sobre uno, está la obligación de fingir. No, no, quien me conoce sabe que yo incluso en mis conciertos hago gala del cantautor triste. Yo reivindico la figura del cantautor triste. Hay una cosa muy bonita que le escuché decir a Ignatius Faraí una vez, él decí el enemigo de la risa no es el llanto, es el miedo. Y a mí me pareció bonito, porque en cierto modo, cantautores y cómicos combatimos el mismo enemigo, que es el miedo. Decía Machado, se canta lo que se pierde. Y nosotros cantamos porque tenemos miedo a perder, porque tenemos miedo a lo que conlleva la renuncia, porque no sabemos asimilar sobre todo la pérdida que conlleva a veces el paso del tiempo, cada paso del tiempo conlleva pérdida y renuncia. Entonces, a mí me parece que hay que hacer una alianza entre cómicos y cantantes, porque al fin y al cabo combatimos lo mismo, que es el miedo. A mí me parece. Ignatius es un genio.

Me gustó de alguna manera.

[Javier Gallego]

Y tú cantas por eso, para combatir el miedo.

[Ismael Serrano]

Yo creo que todo tipo que se sube al escenario es un tipo asustado, que trata de sobrellevar el miedo reuniéndose con gente que le quiere. Yo creo que toda persona que sube a un escenario. Hay un punto de fragilidad y de miedo a la soledad.

[Javier Gallego]

Por cierto, que eso está mucho en tus canciones.

[Ismael Serrano]

Está en todas las canciones. No están mis canciones, Quiero decir, en.

[Javier Gallego]

Todas las canciones en general.

[Ismael Serrano]

Quieres decir en todas las del mundo. Yo creo que la gente canta porque tiene miedo, porque no quiere sentirse sola. Yo creo que las canciones sirven como fundament. Escuchamos canciones para no sentirnos solos, para entender el mundo. La incomprensión de un mundo hostil te hace sentirte solo.

Tu propia incomprensión, el sentirte incomprendido. Y por eso escuchamos canciones. Cuando te rompen el corazón, te sientes solo y necesitas sentirte acompañado. Todas las canciones hablan de la soledad de alguna manera. Incluso las que celebran la vida.

Lo que pretenden es establecer un espacio de encuentro y celebrar el encuentro. Hay un punto de. Por eso el directo es ahora, con todo esto de las inteligencias artificiales, hay algo que nos va a salvar a los músicos. Yo creo que es la experiencia del directo. Por más que digan no, pero se puede poner un holograma, ¿No? Saber que hay un tipo de carne y hueso ahí que es como tú. Y el punto de reunirse, no ya solo con el músico, también hay un punto de reunirse con el que está al lado y de celebrar todo. Ese punto de búsqueda de vínculo es insustituible. Yo creo que se escriben canciones por eso. Hay gente luego que no, yo escribo canciones para divertirme. Yo no escribo canciones. Bueno, vale, si tú lo dices, está muy bien, pero yo creo que no. Yo creo que un psicoanalista diría. Vamos a ver, o sea que para divertirte, ¿No?

[Javier Gallego]

Siéntate ahí, majo.

[Ismael Serrano]

Claro, siéntate ahí. Yo creo que todas las canciones.

[Javier Gallego]

Y tú estás bien rodeado para no sentir esa soledad. Tienes unas buenas redes, gente que te quiere, gente a la que quieres, a la que cuidas y que te cuidan.

[Ismael Serrano]

Tengo que decir que la gran parte de mis amistades no forman parte del ámbito de la música, cosa que me parece muy saludable también, ¿No? Porque tengo buenos amigos músicos. Tampoco he sabido relacionarme mucho con mis amigos músicos, ¿No? Porque la gente a la que admiro me cuesta acercarme, me cuesta. Siempre siento que te da vergüenza. Sí, sí, sí. Yo no he sabido cultivar según qué relaciones porque siempre he sentido que estaba de más.

[Javier Gallego]

Sí, dice él apretándose el labio.

[Ismael Serrano]

Sí, Sí, sí, sí.

[Javier Gallego]

¿Eres un tímido?

[Ismael Serrano]

Soy un tímido. Yo creo que sí. Yo creo que sí, que me da.

[Javier Gallego]

Impresión por algunos gestos y por algunas cosas.

[Ismael Serrano]

Yo creo que sí. No sé. ¿Tú qué opinas, Javi? Que me conoce mucho. ¿Sí, no? Un poco sí, sí, sí. Soy, o sea, no soy el tipo.

Sí.

A ver, no soy un tímido patológico que se esconde.

[Javier Gallego]

Bueno, que a veces también las canciones, el tener que enfrentarse a ese miedo del escenario esconde muchas veces, igual que los cómicos a veces esconden tipos muy serios, a veces la gente que es muy pública esconde a un tímido que ha tenido que ir pasando ciertas fases y rompiendo ciertos.

[Ismael Serrano]

No solamente eso, sino buscando herramientas para poderse comunicar, para poder dar el paso de expresarte de una forma que te ayude a sobrellevar esa timidez. Yo creo que sí, soy tímido, sobre todo soy muy tímido con la gente a la que admiro. He intentado aprenderlo con el paso del tiempo, acercarme, porque yo creo que a mí me parece bonito cuando admiras a alguien, tío, lo que haces está muy bien y ya está. No quiero meterme en tu vida ni interrumpirte lo que estés haciendo, pero me encanta lo que haces y luego das un pasito para atrás y eso he aprendido a hacerlo con el paso del tiempo.

No sé, yo creo que eso me ha pasado factura de alguna manera.

[Javier Gallego]

¿En qué sentido?

[Ismael Serrano]

Bueno, saber relacionarse es algo que facilita muchas cosas en este oficio, supongo, todo en general, la vida. Y yo no sé si me sabe relacionar. ¿Esto que es, terapia de grupo?

[Javier Gallego]

Pues exactamente, es terapia de grupo, claro que sí.

[Ismael Serrano]

No lo sé, no lo tengo claro, no sé si estoy diciendo polladas o realmente es así, pero sí, sí, sí. Yo creo que.

Podía, o sea, yo que sé. Yo me acuerdo.

Te voy a poner un ejemplo que yo creo que puede contar Néstor, que es cuando con Sarat me pasa muchas veces que le digo joder, cuando vengas a Madrid llámame y nos vamos a cenar. Y él me dice muy serio, cómo es él con esa socarronería. Sí, como tú me llamas cada vez que vienes a Barcelona y me regaña porque efectivamente yo no he sido capaz de llamarlo porque estará con sus cosas, le voy a molestar, estará llamando con las cosas esas que tienes, las cosas de serrar, que son importantísimas, estará cantando.

[Javier Gallego]

Mediterráneo en casa todo el rato, pues no tendrá tiempo a mí de atenderme.

[Ismael Serrano]

Claro, eso me pasa.

[Javier Gallego]

Bueno, a Serrer le recordaremos por Mediterráneo, a ti por Papá, cuéntame otra vez, entre otras muchas canciones. ¿Pero a ti cómo te gustaría que te recordaran?

[Ismael Serrano]

Fíjate, como un buen tipo.

Como un buen tipo como Joe Ismael era un buen tipo, algo así como. ¿Sabes?

Eso no se dice de mucha gente, según qué artista es un buen tipo. Era un tipo macanudo, como dicen los argentinos, macanudo, me gusta mucho. Pues eso, no sé.

Me gusta.

Eso. Yo no sé, es que tampoco es tan meritorio.

La capacidad de componer es lo que te decía antes, nace más de un déficit que de un don, o sea, la gente que se sube a un escenario es gente con taras.

Es verdad, somos como niños chicos. Ese punto de la timidez es algo bastante común, si lo piensas, según qué artistas atormentados y demás. Hay un punto.

Yo creo que incluso que a mí me pasa a veces, pero bueno, a mí me preguntan, entonces respondo, pero quiero decir que a veces se valoran demasía la opinión del artista.

Seguramente tiene una visión, o sea, no tiene ni mejor ni peor visión que la que pueda tener el del altavoz, pero tiene el altavoz, eso sí, eso es otra cosa, pero bueno, no quiero. Parece como un discurso de falsa humildad, pero a lo que voy es que yo creo muchas veces el músico es como un niño asustado.

Y se comporta como tal. Hay un punto, no sé, con lo cual quiero que me recuerde como un buen tipo. Es que me enrollo mucho, perdonad.

[Javier Gallego]

Pues tengo que decir que eres un buen tipo por lo que yo conozco. Tengo que también contar que nosotros hemos llamado a Ismael muchas veces para que apoyase cualquier causa, siempre que teníamos que hacer un programa, que iban a cerrar la ingobernable, que iban a acampar por Palestina, ¿A quién llamamos? Al Cansautor, y el Cansautor siempre venía, siempre dijo que sí, aunque no le llamábamos por su música, o sea, que teníamos esta deuda contigo.

[Ismael Serrano]

Me gusta mucho más cuando me llaman, cuando no es para la música.

[Javier Gallego]

Pues a nosotros nos gusta también. Y creo que hoy se ha demostrado mucho que sea para la música y haberte dedicado todo este programa. Creo que será recordado como un tipo macanudo. Bueno, sí, señor. Y creo que será recordado por. Papá, cuéntame otra vez.

[Ismael Serrano]

Bueno.

Bueno, muchas gracias. Bueno, gracias. Me lo he pasado muy, muy bien. Y la gente a veces se ríe de mí porque parece que tengo que leer la letra de Pavo con todo otra vez.

Cosa que es absolutamente cierta.

Es un trastorno.

Que se ha generado fundamentalmente porque he generado una dependencia absoluta con el atril y entro en pánico si no lo tengo, que es una canción que me sé de memoria y que canto en la guitarra perfectamente.

Bueno, muchísimas gracias por todo. Me lo he pasado muy bien.

Bueno, Lío.

Papá, cuéntame otra vez ese cuento tan bonito. Dejen dárme, si. Fascistas y estudiantes con flequillo y dulce guerrilla urbana en pantalones de campana y canciones de los Rolling y niñas en minifalda. Papá, cuéntame otra vez todo lo que os divertisteis estropeando la vejez, Oxidados dictados.

Y como cantaste a y ocupaste la Sorbona en aquel mayo francés en los días de vino y rosas. Papá, cuéntame otra vez esa historia tan bonita de aquel guerrillero loco que mataron en Bolivia.

Y cuyo fusil de a nadie se atrevió a tomar de nuevo. Y como desde aquel día todo parece más feo. Papá, cuéntame otra vez que tras tanta barricada y tras tanto puño en alto y tanta sangre derramada, al final de la partida no pudisteis hacer nada y bajo los adoquines no había arena de playa. Fue muy dura la derrota. Todo lo que se soñaba se pudrió en los rincones se cubrió de telarañas. Y ya no hay canta, ya no hay locos, ya no hay parias. Pero tiene que llover. Aún sigue sucia la plaza.

Queda lejos Ángel mayo, queda lejos Sanderis, Que lejos queda Jean Paul Sartre. Muy lejos aquel París. Sin embargo, a veces pienso que al final todo dio igual. Las hostias siguen cayendo sobre quien ala de más. Y siguen los mismos muertos podridos de crueldad.

Mueren en Bosnia los que morían en Vietnam. Ahora mueren en Bosnia los que morían en Vietnam.

Mueren en Gaza. Los morían en Vietnam.

[Javier Gallego]

Muy bonito, sí, señor, muy bonito. Muchísimas gracias, Ismael, por contarnos estas historias tan bonitas. Gracias a Estación Podcast y al Palacio de la Prensa y a su equipo pueda acogernos. Nos vamos.

Y sobre todo gracias a vosotros y a vosotras, porque esta pequeña criatura que es carne cruda, cada vez que siente que puede quedarse sola, se acuerda de esta historia compartida que tenemos y se siente mejor. Hasta la próxima. Salud y República y que la radio os acompañe.