[REP] Grison y La Perra Blanco: juntos pero no revueltos (CARNE CRUDA)

Summary

Carne Cruda – [REP] Grison y La Perra Blanco: Juntos pero no Revueltos

Fecha: 7 de julio, 2026
Host: La República Independiente (Javier Gallego y equipo)
Invitados principales:

• Grison (Marcos Martínez, músico, beatboxer y humorista)
• Alba “La Perra Blanco” (guitarrista y vocalista de blues/rock & roll)

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1. Episodio en Resumen

Esta edición reúne en Carne Cruda a dos de los personajes más singulares de la música y el humor nacional: Grison—conocido por su beatbox y su humor en televisión—y Alba "La Perra Blanco", fuerza arrolladora de la guitarra y del blues/rock nacional. Alternando entrevistas, música en directo y mucha comedia, el programa profundiza en los orígenes, trayectorias y filosofías vitales de ambos artistas, además de explorar sus puntos de contacto y contrastes.
Todo con el tono afilado, cercano y gamberro de Carne Cruda.

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2. Grison: Beatbox, Comedia y Vida (00:17–39:00)

Presentación y Primeros Chascarrillos

• Grison es presentado con su habitual desparpajo (00:17–02:06), bromeando sobre su mote, origen y lo mucho que le paran ya las señoras por la calle.
• Relata de dónde viene el apodo “Grison” y otros sobrenombres del barrio:
  • “Me lo puso mi primo, sí.” (02:57, Grison)
  • “En mi pueblo hay uno que le llaman el cara sucia. [...] Así son los chavales. Así son los niños.” (03:39, Grison)

Trayectoria y Monólogo

• “No es fácil ser Grison, título de su nuevo espectáculo.” (06:00, Javier)
• Repasa su ascenso desde beatboxer anónimo a catapulta televisiva (“La Resistencia”, “La Revuelta”):
  • “A mí el otro día me devolvieron el móvil por ser Grison, tío.” (06:05, Grison)
• Habla sobre cómo sus habilidades nacen de la improvisación, la adaptación y la supervivencia:
  • “Yo me adapto bien a sobrevivir todo lo que sea para no madrugar, ese es mi lema, con tal de no madrugar, lo que sea.” (13:48, Grison)
• Sus raíces en el oficio familiar: hijo y nieto de churrero, “me ponían siempre de delegado porque era el único que tenía huevos a quemar el parte de Asistencia Strong” (15:10, Grison).
• Anecdotario familiar y surrealista:
  • “Cosas como que mi abuelo se le llevó un buitre.” (10:42, Grison)
  • “Sí, bueno, a los 18 años ya sabiendo alemán y de todo. Bueno, pues mi abuelo estaba un día por el campo y apareció un buitre y le enganchó del cuello...” (10:48, Grison)

Secretos del Beatbox y el Humor

• Aprendiendo beatbox autodidacta—ducha, furgoneta y horas de práctica (12:06–12:47).
• Demuestra sonidos: pistola láser, trucos para conseguir copas gratis (12:17–12:36).
  • “Así es como me saco las copas gratis yo en los garitos.” (12:36, Grison)
• Enseñanza express al público:
  • “Joder, la gota de agua es fácil de hacer. [...] Es como decir ‘wit’, pero sin decir ‘wit’...” (28:00–28:47, Grison)
• Reflexión ética sobre “chistes de drogas”:
  • “Los chistes de droga no matan, lo que matan es la droga.” (20:34, Grison)

Humor en Familia

• “Les robo chistes a mis hijos para el programa. El otro día dice uno, ¿Sabes lo que dice un jardinero a otro? Nos vemos cuando podamos.” (21:59, Grison)
• Confiesa que sus hijos le llaman “Grison” en público para chantajearle (21:34).

Influencias Musicales y Trabajo

• De heavy metal, glam rock, Kiss, Judas Priest o Zeppelin a Mayumaná y The Boca People (23:38–24:50).
• Experiencia en giras internacionales:
  • “Ahí empezamos a ver el show business. Nosotros cobrábamos una puta mierda en todos esos musicales. Pero a lo mejor me hice 50 y pico, 60 países...” (24:50, Grison)
• Habla de la ‘mili’ del escenario y del oficio: “Yo le ofrezco a la gente un poco de entretenimiento y olvido durante una hora, hora y pico. Y yo me lo paso bien.” (25:19, Grison)
• Campeón mundial de Beatbox con Loop Station:
  • “Yo gané el campeonato del mundo en 2013 frente a Mogollón de Peña en Los Ángeles.” (33:03, Grison)

Beatbox & Política: Ejercicio de Flow

• Los presentadores retan a Grison a “meterle flow” a discursos políticos de la izquierda (35:24–38:12).
• “Rajoy ahí con dubstep y entra que flipas.” (37:22, Grison)
• Momento destacado:
  • “Es el que más se disfruta. Anda que cuando le diga a mi abuela que hago… Esta no lo entiende ella.” (38:00, Grison)

Fechas y Promo

• Presenta fechas de su monólogo “No es fácil ser Grison” (09:10–09:24).
  • Barcelona (22 de febrero), Madrid (15 de marzo), Donosti (13 de marzo)

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3. La Perra Blanco: Rock, Blues y Apasionada Autenticidad (40:14–73:13)

Presentación Explosiva

• Despliegue de adjetivos por parte del host sobre el ciclón que es Alba “La Perra Blanco”:
  • “La guitarrista más meteórica y energética a cualquier lado del océano. [...] La que araña y rasguea la guitarra con sus garras afiladas y aúlla como una loba hambrienta...” (40:18–41:05, Javier)
• Nuevo disco: “Lovers and Fears” (42:03–43:34).

Orígenes y Autoamor

• Confiesa que el disco nace del miedo y del autoamor, no del amor romántico (43:34, 43:50, Alba):
  • “Nace un poco más del miedo y luego... se terminó de gestar con el amor, pero no con el amor con nadie. El amor conmigo.”

Ser Profeta Fuera de su Tierra

• Dificultad para tocar en Andalucía:
  • “No tenemos ni un bolo este año en La Línea ni en Cádiz. Hay algo raro aquí.” (44:32, Alba)
• La conexión con el rock and roll llega por exploración, curiosidad y sensación de “no pertenecer” (45:24–46:24).

El Amor y la Vida: Canción y Realidad

• Anécdotas personales genuinas y autoirónicas:
  • “Esta canción además tengo una anécdota, [...] vine aquí a Madrid y mientras estaba esperándolo en el bar, estaba escuchando esta canción que se acaba de mezclar…” (47:09, Alba)
• Pone en valor la independencia compositiva, aunque colabora en partes del nuevo disco (50:18–51:44).
• “Me cuesta mucho entenderme en esos terrenos creativos tan profundos. [...] Yo me lo guiso, yo me lo como. Soy una persona muy independiente a todos los niveles.” (50:51–51:44, Alba)

Banda, Directos y Referentes

• Describe a su banda—cómo la formó y lo duro de “echar” a un miembro (“Eso es peor que terminar una relación”, 48:14).
• Reconocida por su directo demoledor (“uno de los mejores del país”, 49:05).
• “Se consigue para empezar dándolo todo, que se te vaya mucho la olla a los escenarios. Totalmente limpia. Yo no tomo droga ni nada, hago mucho deporte.” (49:11–49:21, Alba)

Mujeres y Guitarra: Rompiendo Moldes

• “Yo nunca me he considerado una buena guitarrista como tal, [...] Pero sí es verdad que yo considero que tengo una cosa especial, [...] un vínculo con la guitarra muy especial.” (60:17–60:44, Alba)
• Anécdota sobre comentarios machistas:
  • “Dice, oye, pero esto es un tío o una tía? Porque toca la guitarra como un hombre. Muchas gracias señor.” (68:46–69:43, Alba)
• Se ve como referente y ejemplo necesario para otras mujeres jóvenes en la música.

Actitud y Espíritu Punk

• Revindicatoria y rebelde:
  • “Para mí el rock and roll siempre ha sido pum, era el punk de los años 50…” (62:54, Alba)
  • “Hasta mi nombre lo dice, la perra blanco no tiene que ser la perra blanca, ¡calla coño blanco, mi apellido no me toque los huevos!” (62:54–63:37, Alba)
• El apodo surge de un SMS de una amiga:
  • “La perra Blanco, esta noche sale o se queda en su casa tal o...” (63:37, Alba)

Evolución Musical y Tecnicismo

• Repasa su transición del heavy, metal y psicodelia al rock and roll por inquietud e investigación (64:02–64:23).
• Apuesta ahora por una producción moderna que no se quede “encasillada” en lo nostálgico (66:49–68:26).
• “Lo único antiguo soy yo por dentro.” (67:46, Alba)

Blues, Terapia y Autenticidad

• “Este disco ha pasado por una especie de metamorfosis que yo sufrí también. [...] Tuve una pequeña depresión, bueno pequeña, al año y medio de depresión...” (57:21–57:49, Alba)
• Describe el proceso de autoaceptación profunda que nutre su música—más terapia y Taoísmo (57:50–58:57).

La Perra en Acción (Directo y Presentación)

• Toca en directo “Fool Number One” y otras canciones de “Lovers and Fears” (70:33–72:58).
• Fechas de gira:
  • Barcelona (Apolo, 27 de febrero), Zaragoza (6 marzo), Valencia (7 marzo), Alicante, Murcia, Sevilla, etc. (72:32)

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4. Momentos Memorables y Citas Destacadas

Grison

• “Me lo puso mi primo, sí. [...] Por CSI Miami. [...] Pero a mí me han llamado siempre el ruso.” (02:57–03:20)
• “Yo cada vez que voy al Carrefour compro los kiwis verdes, los peso como amarillos y los huevos los ecológicos y los pongo.” (06:35)
• “Esto se aprende en la ducha y en la furgoneta sin llevar la radio puesta.” (12:06)
• “Si quieres que te enseñe a hacer una gota de agua… es como decir ‘wit’ pero solo con la boca.” (28:00)
• “¿Te digo que si te pones así a practicarlo, en un par de días te lo has sacado?” (28:56)
• “La droga es mala, pero no es tan mala como otras cosas. No, es malísima.” (20:36)

La Perra Blanco

• “Nace un poco más del miedo y luego digamos, se terminó de gestar con el amor, pero no con el amor con nadie. El amor conmigo.” (43:50)
• “No tenemos ni un bolo este año en La Línea ni en Cádiz. Hay algo raro aquí.” (44:32)
• “Yo toco rock and roll, pero para mí el rock and roll siempre ha sido pum, era el punk de los años 50...” (62:54)
• “Yo soy muy mía para esas cosas. [...] Me lo guiso, yo me lo como. Soy una persona muy independiente a todos los niveles.” (51:44)
• “Lo único antiguo soy yo por dentro.” (67:46)
• “Digo, prefiero perder cualquier cosa… prefiero perder, quedarme calva, a quedarme sin la guitarra.” (60:44)

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5. Timestamps Clave

• 00:17–39:00: Entrevista y show de Grison (beatbox, humor, anécdotas familiares, ética humorística, promoción)
• 40:14–73:13: Presentación y entrevista a La Perra Blanco (orígen, compositora solitaria, referentes, feminismo, actitud rock, directo en el estudio)
• 44:32: Alba reflexiona sobre el difícil reconocimiento en su propia tierra (Andalucía)
• 50:51: Desglose de su método compositivo independiente
• 60:44: Declaración de amor irreversible a la guitarra
• 68:46: Machismo y reivindicación femenina en la música rock

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6. Conclusión y Tono

Un episodio vibrante y carismático donde Grison y La Perra Blanco despliegan no solo talento, sino también una visión vital que combina sentido del humor y un amor propio sin clichés. Carne Cruda logra un retrato coral de dos “perros verdes”, emblemáticos, diferentes, que han llegado al público mezclando autenticidad y sentido lúdico, sin perder su raíz popular ni su inconformismo.

Tono: Gamberro y cómplice, alterna ritmo radiofónico con reflexión honesta, siempre abrazando la diversidad musical y la irreverencia.

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Fin del resumen

¿Te gustaría un resumen más detallado de alguna de las entrevistas o el listado de canciones?

Transcript

[A]

Hola, ¿Qué tal? Como sabes, estamos descansando. Tú estás descansando, ¿No?

[B]

Sí, un poquito.

[A]

Yo también estoy descansando. Pero hemos seleccionado los mejores programas de la temporada para que no nos eches tanto de menos.

[B]

Que disfrute el de hoy. Y si puedes, piensa eso de hacerte productor o productora para que podamos seguir haciendo programas como este.

[A]

Igual es hoy el momento.

[B]

Buen verano.

[A]

¿Que? ¿Te ha gustado la taza?

[C]

Me ha molado la taza.

[A]

Sí, mola.

[C]

Aquí te la dan a la tercera vez que vienes. Te la dan, ¿No?

[A]

Bueno, a ti te podemos regalar una porque no sé si vas a volver.

[C]

No quisiera yo. Por favor, si me la regalas, me la llevo. La verdad que se la regalamos.

[B]

No llega pidiendo.

[C]

Hombre, y 20 pavitos también para el menú de mediodía, ¿No?

[A]

Cabrones, que tienes que alimentarte. Estás muy flaco ahora.

[C]

No, no, estoy bien.

[A]

Está bien. Está fuerte. Está fuerte.

[C]

Ni fuerte, ni flaco, ni gordo.

[A]

No, no, estás en tu punto.

[C]

Tengo que cortar un poco. Tengo que cortar un poco de grasa.

[A]

Pensaba que iba a cortar lo otro. Me gusta tanto lo de la droga.

[C]

No, la carne. Que solo la carne, La cruda.

[A]

Bueno, he visto toda la gente que ha venido a verte.

[C]

Joder, estoy flipando.

[A]

Un aplauso. No, pero más enfervorecido, por favor. Que muy temprano en la mañana, con

[B]

la hora que son y tres horas

[C]

que llevan aquí a tasa un radiador. Los pobres nos hemos liado, macho. Nos hemos hecho la M. Yuso, cabrona. Dice que nos han puesto que la M funciona. No funciona. No funciona. No funciona. Cabrón.

[A]

¿Te imaginabas que un músico que hace beatbox podía convertirse en una estrella de la televisión? ¿Que despertase tantas pasiones y tantas alegrías?

[C]

Bueno, pues no sabía yo que Pablo Moto estuviera tan a tope. Pero yo la verdad es que flipo. Que la gente me venga a ver. Flipo. Y que me paren. Ahora me paran las señoras por la calle, tío. Señoras de 80 años. Pues eso. Antes me pedían un piti por ahí, por Príncipe Pío. Y ahora gente de bien me dicen te sigo, te sigo. Broncano me mira así. Me dicen Broncano. Broncano.

[A]

No, no, yo soy gris, hombre, desde

[B]

lo de Pirar Eire.

[C]

¿Quién es esa?

[B]

A ver. Esa periodista que fue a la revuelta y acabó enamorada, dijo unas palabras de ti, de su sonrisa. Que tenía una sonrisa. ¿A quién? A un actor de los clásicos, de las señoras de Hollywood.

[C]

Ya está bien. A mí todo lo que sea señoras, señores, me gusta todo.

[A]

Bueno, ¿Cómo te llamamos? ¿Grison o Marcos?

[C]

Como tú quieras. ¿Cómo te gusta llamarme?

[A]

No sé, me pega como Grison, pero por otro lado. Marcos es como más cercano.

[C]

Pues llámame Marcos. Ya está. ¿Tú cómo te llamas?

[A]

Javier.

[C]

Hola, Javier. ¿Qué tal? ¿Y tú cómo te llama?

[B]

Violeta.

[D]

Violet.

[A]

¿Tú quién eres?

[C]

¿Qué estamos haciendo?

[A]

Carne cruda.

[C]

Vale, vale.

[A]

¿Ves el cartelaco este que tengo puesto? ¿Para que? Que no te pierdas.

[C]

Han hecho un crowfunding aquí, pero buen escenario. ¿Tenéis trocola? La mesa esta parece de.

[A]

A ver. Es que hay mucha gente poniendo monises. Claro.

[C]

Seguro que alguno de estos ha puesto dinero. A ver. Que levante la mano quién ha puesto pasta aquí.

[A]

Bueno, unos poquitos. ¿Unos poquitos? Hay otros que no. Ha habido más gente que está ahí por la patilla.

[C]

Voy a sortear mi taza con vosotros, chavales. ¿Que hago? La sabiduría o algo.

[A]

Una palmerilla.

[C]

Le daremos Gracias por el soporte.

[B]

Hablando de lo del nombre, ¿Lo de Grisson te lo puso tu primo?

[C]

Me lo puso mi primo, sí.

[B]

¿Pero a qué venía?

[C]

¿Por el CSI Miami?

[A]

¿Pero ¿Qué hacías tú que tuviera que ver todo?

[C]

Lo investigaba, estaba todo el día en el laboratorio. Ahora. Gilipollez. Yo me lo puse para hacer la gracia porque no sabía cómo ponerme en un campeonato de beatbox. Y quedé entre los ocho primeros. Y ya la peña me empezó a conocer ahí. Pero a mí me han llamado siempre el ruso. ¿El Ruso? Soy el Ruso.

[A]

Por la cara de ruso.

[C]

Por lo menos no era el Cacas, el Rata, el Gordo. Había uno en mi clase que le llamaban el Gordo y no era tan gordo. Al final, el pobre. Ahora sí, ahora sí se ha puesto gordo.

[B]

Yo sé de uno que le llaman el guapo.

[A]

Sí no lo es. ¿Y lo del ruso, ¿A ti por qué?

[C]

En mi pueblo hay uno que le llaman el cara sucia. Y fue porque se dio una hostia con un Audi y se le salió un ojo, tío. Entonces le llaman cara sucia. Así son los chavales. Así son los niños.

[B]

Ha escapado Bien.

[A]

¿Y tú siempre has sido así?

[C]

Yo he sido el Ruso siempre. Porque mi madre me hizo un disfraz de ruso y era muy rubito, Que los rusos no son tan rubios, pero yo era muy rubio de pequeño y me hizo un disfraz de ruso. Mi madre siempre cosía muy bien y pues ya ahí me quedé con el ruso. La moto está un poco. No hay un trasfondo muy grande. Lo que pasa que del roce hace el cariño. Yo le cogí el cariño al mote ese.

[A]

Bueno, pues iremos alternando entre el ruso, Marcos o Grison.

[C]

Venga.

[A]

Hoy Entrevistamos entonces a tres personas en una la Santísima Trinidad.

[C]

Curva 3, Stormóski, Namabarsk. Qué difícil es el ruso. Son muchas consonantes.

[B]

Te queda por aprender eso.

[C]

Sí, sí, sí.

[A]

Bueno, entrevistamos a los dos músicos más rápidos de este lado del oeste.

[B]

Grison y la perra Blanco. Dos perros verdes, dos máquinas.

[A]

Tan rápidos y cortantes como nuestra guillotina.

[B]

Hola.

[D]

Perdona que interrumpa el programa.

[B]

Soy Celtia Tabeayo.

[D]

¿Me conoces? Si no es así, seguramente es porque

[B]

todavía no eres ni productor ni productora de Carne Cruda. Yo me encargaría de que pudieras venir

[D]

aquí a vernos un programa, de solventar

[B]

cualquier clase de duda con tu donación.

[D]

Subir cuota, renovar. Lo que quisieras. No sé si sabes que el periodismo

[B]

libre que se hace en Carne Cruda es posible gracias a la independencia de empresas y gobiernos.

[D]

Por eso te necesitamos.

[B]

Es muy fácil hacerte productor. Y este es el momento.

[D]

Entra en Carnecruda es, haz clic en Hazte productor y forma parte de nuestra familia. Y si lo prefieres, me escribes a

[B]

productoresarnecruda es y ya te ayudo yo a cómo hacerlo.

[D]

Muchas gracias.

[B]

Te dejamos con el programa.

[A]

Adiós.

[C]

¿Va usted a poner la guillotina en la Puerta del Sol? Pues sí, señor.

[A]

La guillotina. La guillotina.

[C]

No voy a seguir toda mi vida

[D]

escribiendo panfletos y despotricando contra los Borbones.

[A]

Sí, señor.

[B]

La guillotina.

[D]

La reina zar, Guillotina.

[C]

Los chulos de la reina, zas.

[D]

Guillotina.

[C]

Los chulos del rey, zas. Guillotina. Los ministros, zas.

[A]

Guillotina.

[C]

Los obispos que los rodean.

[B]

Guillotina.

[D]

Guillotina.

[A]

Guillotina.

[D]

Guillotina.

[A]

Todos guillotinados.

[D]

Sí, señor. La guillotina.

[C]

¿Ha terminado usted?

[A]

Sí, señor.

[C]

Vamos a comer.

[A]

No es fácil ser Grison, título de su nuevo espectáculo.

[B]

Eso es, pero más difícil sería no serlo.

[C]

A mí el otro día me devolvieron el móvil por ser Grison, tío. Estaba comprando en el Carrefour. Y ahí en Lavapiés.

[A]

¿Y?

[C]

Pues eso, que iba a pagar con el móvil y coño, me han robado el móvil. Joder, qué putada. La mochila. Salgo ahí, me llega uno y me pero es el del programa ese, ¿No? Le digo ¿Qué programa me haces?

[A]

Y con el móvil.

[C]

Y me vaya susto.

[A]

Empezó siendo el tío que hacía beatbox en La Resistencia.

[C]

Eso me pasa por comprar en el Carrefour. ¿El que?

[A]

No hay que comprar el Carrefour. Hay que hacerle boicote a Carrefour.

[C]

Yo cada vez que voy al Carrefour compro los kiwis verdes, los peso como amarillos y los huevos los cojo, los ecológicos y los pongo.

[A]

Está haciendo el boicot a su manera.

[B]

Está haciendo el boicot a nuestra presentación.

[A]

Sí me vas a dejar hacer.

[C]

Perdona, Javier. Perdona, Javier.

[A]

Empezó siendo el tío que hacía beatbox en La resistencia al programa de Broncana en Movistar.

[B]

Y fue ganando protagonismo hasta convertirse en el hombre que tira los chistes como tira los ritmos en La Revuelta en Televisión Española.

[A]

Joder, macho, está muy lento.

[C]

Hostia. Habéis metido los indios.

[A]

Este eres tú.

[C]

Este soy yo, Sí, Tío, es que en el programa todo lo que hago es una puta mierda, la verdad. Yo hago beatbox mejor, tío.

[B]

Ahí tiene un micro para esos menesteres.

[A]

Bueno, no es fácil ser Glisson, pero la mayor parte del tiempo intenta ser Marco.

[B]

Marco Martínez, nacido en Madrid en el 84. Campeón del mundo de beatbox.

[A]

Un músico que formó pareja con otro músico, Tully, para hacer bolos por salas.

[B]

Que colaboró con Mayumanna Rumba versionando canciones de Estopa

[A]

y que acabó apareciendo en El Hormiguero, el programa del que ahora es competencia directísima. Desde Madrid os presento a Grison Beatbox. Profesor de beatbox en algún que otro programa de televisión. Ha trabajado también de comercial para una conocida marca de equipos de música.

[B]

Y antes de todo eso fue socorrista

[A]

y churrero, porque es hijo y nieto de Churrero.

[B]

En el fondo no ha cambiado.

[A]

Ahora hace chistes y ritmos como chufas.

[B]

Y es el revoltoso de La Revuelta de Broncano.

[A]

Y esta es la canción con la que se abre el programa. Eso lo está haciendo.

[C]

Bueno, pues ya estaría. Ya me voy ya de aquí. Ya lo hemos dicho todo.

[A]

Ahora tienes que añadir tú lo tuyo.

[C]

Ah, pues nada. Estuve en casa de Pilar Rubio también enseñándole a hacer beatbox.

[B]

¿En serio?

[C]

Sí, con Sergio Ramos ahí.

[B]

Uno de esos retos que tenía.

[C]

Sí, sí. Además que sí tío. Vaya, Kelly, tú tiene tres pastores alemanes que te hacen la declaración de la renta. Los pastores alemanes son listos de cojones.

[A]

¿Y le hiciste un beatbox para el Morry Christmas?

[C]

No, no, ella hizo beatbox. Sí, lo sacamos en El Hormiguero.

[B]

Luego las carreras musicales aparejadas.

[C]

No cobré ni un pavo en el hormiguero.

[A]

¿Qué dices?

[C]

Te lo juro, nunca en la vida cobré ni un duro. No me ponían ni medianoche. Tenía que ir a trancas a robarse los troncos. Iba el camerino allí de trancas, ibarrancas a robarle los que tenían.

[B]

No, ellos tienen su camerino con comida.

[A]

¿Te la pasaste bien de todas maneras?

[C]

Sí, yo. Claro. Joder, eso fue una catapulta de mi carrera.

[A]

Una catapulta, claro, claro.

[C]

Por eso estoy ahora donde estoy.

[A]

Bueno, rompe el escenario. Rompe muchos escenarios. De hecho va a romper escenarios en Barcelona y Madrid porque presenta el monólogo No es fácil Ser Grison. El 22 de febrero en Barcelona, el 15 de marzo en Madrid.

[C]

¿Te puedo apuntar otra fecha más? 13 de marzo en Donosti. Ahí va la hostia.

[A]

Está creciendo la gira.

[C]

Joder. El otro día me encontré una foca allí, tío. Fui el primero que me la encontré. ¿No la habéis visto la foca esa en Donosti? En la playa. En la playa Donosti.

[B]

Una foca pero real, focal.

[C]

Una real foca, coño. ¿Queréis que la enseñe la foca? Os enseño una foca, a ver qué va a hacer. ¿Vosotros sabéis? Las focas tiene. Las focas no tienen orejas Y los leones marinos sí tienen orejas.

[B]

Así se diferencian.

[C]

Eso se diferencia. Mira, coño, si yo todo lo que digo es verdad, la gente se piensa que no, pero o es verdad o lo he leído en OK diario, cualquiera

[A]

de las dos, entre la mitad y mitad. Y lo que vas a contar no es fácil.

[C]

Bueno, va a haber mucha anécdota animal. Claro. Esto es mi vida ahí puesta encima de un escenario. No es un monólogo como tal, es comedia musical. Yo hago esto de los ruiditos con la boca, Esos rollos. Es como que parece que te ha dado un ictus ahí. Un Pakirictus. Pues el mismo rollo. Eso es Pakirictus total. Y hago comedia musical. Yo voy a contar experiencias mías también, con mucha improvisación y mucha música, que es lo que más me mola a mí. A mí la música lo que más me llena.

[B]

Y dices que cuenta historias que solo podrían haberte pasado a ti. ¿Qué tipo de cosas solo te pueden pasar a ti?

[C]

Bueno, pues cosas como que mi abuelo se le llevó un buitre.

[A]

¿Perdón?

[C]

Sí, a mi abuelo se lo llevó un buitre, tío.

[A]

¿Y no volvió?

[C]

Sí, bueno, a los 18 años ya sabiendo alemán y de todo. Bueno, pues mi abuelo estaba un día por el campo y apareció un buitre y le enganchó del cuello, tío. Y a tomar por culo, dijo Franco. No, no, era un buitre. ¿Era un buitre?

[A]

Sí. Se lo llevó a quedar en Ab,

[C]

Le levantó un poco de suelo, tampoco mucho. Joder, que es un buitre.

[A]

¿Pero se le pasó a tu abuelo, eso no te pasó a ti?

[C]

Bueno, pero yo lo viví ahí en mis pieles. Es una leyenda, está claro. Sí, sí, sí.

[A]

Y vas a ir contando desde tu abuelo hasta hoy, ¿No?

[C]

Sí, desde mi abuelo un poco las cosas que hago con la boca. Eso. ¿Cómo salió eso? Pues ¿Cómo empezó la cosa? Pues yo la verdad es que tocaba la guitarra y tuve un accidente y me quedé así un poco como un velociraptor. Y me tiré unos cuantos meses sin poder tocar la guitarra. Y de ahí le empecé a dar este tema. Vi un anuncio de Rasel. No sé si conocéis a Rasel. ¿No, Rachel? Es un negro que hace beatbox de puta madre. Y hacía un anuncio en la MTV porque claro, no había ni redes ni hostias, ¿Te acuerdas? Sí, sí, sí. Hacía un tema que hacía. Y dije qué guapo. ¿Y entonces? Pues ahí le metí yo al rollo.

[A]

¿Y eso cómo se aprende?

[C]

¿Nicho de mercado?

[A]

Nicho de mercado, pero muy nicho.

[C]

Esto se aprende en la ducha y en la furgoneta sin llevar la radio puesta. Pues te vas tú ahí tunchin, canchin, cunchín y volviendo loco.

[B]

Hay que entrenar

[C]

a esto. Tengo la pistola láser. Este me ha costado casi un año.

[A]

A ver.

[C]

Dios. Ese Me ha costado un año. Y este tres o cuatro.

[B]

¿Este cuál es?

[C]

Esto es hacer el gilipollas. ¿Cómo va a costar ese cuatro años? No mejoras. Pero sí ese rollo. Así es como me saco las copas gratis yo en los garitos.

[A]

Claro.

[B]

¿No?

[C]

Sí, sí, sí. Dime, dime. Javier.

[A]

¿Que nos podrías hacer?

[C]

Cómo me sé tu nombre.

[A]

Sí. Mira que mientras aprendido no sabía nada dónde venía el tío.

[C]

Yo soy un cartón pluma. A mí me están recorriendo estoy recorriendo, estoy haciendo promo a tope. Claro, claro. Yo vengo a promocionar el show nuevo, que la verdad que nos estamos dejando el pecho, tío, ahí el alma en hacerlo y bueno, pues poniéndole mucho amor y queremos que esto siga para adelante, entonces lo que hay que hacer es vender.

[A]

Entra.

[B]

¿Cómo no lo llamasteis? Grison el musical.

[C]

Hostia, eso podría estar guapo porque Es un musical. ¿Te puedo pillar la? Ese es para el segundo. Muchas gracias.

[B]

Sí, Grison el musical dos.

[C]

No, no, uno, porque como no hemos

[B]

hecho primero todavía, está guay que empiece por el dos.

[C]

Pues también

[A]

la gente no lo había visto.

[C]

Vale, vale. Pues mira, le vamos a cambiar el nombre. A tomar por culo. Ya verás ahora los carteles, los de la sala a tipes, 200 carteles aquí. Venga, a cambiarlo.

[A]

Oye, y lo del beatbox ya vemos de dónde viene, pero lo de los chistes y lo del humor así tan rápido, ¿Cuándo empezó eso?

[C]

¿Pues de toda la vida, no? Esto. Yo me adapto bien a sobrevivir todo lo que sea para no madrugar, ese es mi lema, con tal de no madrugar, lo que sea. Y me has hecho madrugar hoy, cabrones. Pero bueno, es un poco eso, yo me considero que aprendo rápido y los chistes es una cosa que en un primer momento en el programa hace nueve años no hacía tanto, pero a mí me gustaba. Es que esto viene. Mi padre y mi abuelo son churreros,

[B]

eso ya da para chiste.

[C]

No, ellos son rápidos en la fiesta son rápidos. Entonces yo vengo de una tradición de gente que que le gusta el garito, le gusta el bar, el futbolín, esas cosas, el paquete Wheatson. Entonces se cuenta mucho chiste. ¿Una churrería cuenta chiste? Sí, sí, sí, son gente del sur y son gente que le gusta el cachondeo.

[A]

¿De dónde son?

[C]

Pues mi padre y mi abuelo son de Torrepero Gil, que cerca de Linares Y bueno, ellos son con la guerra y todos. Mi abuelo se vino para acá y proletariado de Carabanchel y de Carabanchel a Soto del Real y ahí, ahí está la movida. Siempre nos ha gustado la comedia, siempre nos ha gustado reírnos de nuestras propias desgracias, que es la única manera de

[A]

o sea que estuve en re. Esto siempre lo has hecho bromista.

[C]

Siempre me ha gustado, siempre. El chaval que se sentaba la última fila en el instituto y estaba todo el puto día en jefatura.

[A]

Era ese chaval.

[B]

Qué pesadilla.

[C]

Siempre me ponían de delegado de la clase porque era el único que tenía huevos. A quemar el parte de Asistencia Strong. Yo llegaba a primera hora a firmar y a última llevarme el parte. Un funcionario ya. Si es que es vocacional esto, lo de ser funcionario. Ahora ya me venía desde el instituto.

[A]

Y decías que te viene lo del humor de levantarte. Bueno, para no madrugar, porque has madrugado mucho.

[C]

A mí me ha gustado.

[A]

¿Tú hiciste churros en su momento?

[C]

Sí, hice churros, sí, Sí, a las

[A]

3 de la mañana.

[C]

Pero ahí no madrugaba. Ahí lo que hacía es que no me acostaba directamente, iba directamente del tirón. Sí, sí, sí, sí, he hecho churros. Más que churros, pelar patatas. Yo te pelo una patata y lo que quieras, así rápidamente. Me gusta pelar patata. Sí, la patata. A lo mejor ahora me estoy pasando al boniato, que estoy más fit. A patata 12 se llama en portugués. Patata 12.

[A]

¿Y los churros cómo el que te los hacías?

[C]

¿Cómo los churros?

[A]

¿Qué tal los hacías los churros?

[C]

Pues bueno, no creo que soy tan buen churrero como mi abuelo y como mi padre. Mi abuelo era buen churrero, sin embargo mi padre todavía mejor churrero.

[A]

¿Cuál es el secreto de un monchurro?

[C]

Pues mojarlo en chocolate.

[A]

Pero para eso no hace falta ser muy buen churrero, hace falta ser buen chorro.

[C]

Estamos hablando ya de sexo anal aquí, tío. Cago la ma. Que guarrada, tío.

[D]

Joder.

[C]

No, no. Pues el secreto es freírlo con el aceite muy caliente, que no empape mucho aceite. La limpieza, sobre todo la limpieza.

[A]

Y la hemos traído unos churros.

[C]

¿Habéis traído unos churros?

[A]

Sí.

[C]

Hostia, pero claro, no me lo permite comer churros que no sean de mi padre, de mi abuelo.

[A]

Ya, ya lo sé.

[B]

Son de air fryer, creo.

[C]

Ah, bueno, pues no están tan malos, tío.

[A]

Mira que está Andrea ahí con cara de loca.

[C]

Pero ese churro está carbonizado todo. Ese churro está de tercer grado ya de quemaduras.

[A]

Queríamos hacer contigo como tú pillas las cosas al vuelo todas.

[C]

Ah, tirarme un churro a la boca.

[A]

Venga.

[C]

Mírala que maja esta Andrea. Parece un caniche. Qué gracia le ha hecho. Tirarme cosas a la boca entero. No, hombre, tírame un cachito.

[B]

¿Es el que está más frito o

[A]

hay alguno que tenga así? Salen del air fryer. Esa.

[B]

No, no, está bien, está bien, Ese está bien.

[C]

Hay un par de marcas de churros del air fryer que no están tan malos, no tienen tantos aditivos y tal. Córtame la mitad de eso, o sea, si la movida, sí entra atravesada, si yo a lo largo me lo como todo. ¿No ves que trabajo en televisión? Pero de lado. Venga, tíramelo así no. Me la has tirado muy mal, tío. Toma, toma. Mira, déjame la bolsa. Los churros también. Anda, sí tú pasa qué es la becaria de los churros. ¿La habéis contratado para tirar churros o qué?

[A]

Sí, es un contrato temporal por aquí arriba.

[C]

Que yo lo.

[B]

Pero no. Toma por culo. Venga.

[A]

Pero tía, un poquito más fuerte.

[C]

¿Despedida, no?

[A]

Genial, no se nos va a dar de dientes contra la mesa. Un poquito más arriba, si quieres te

[C]

lo cojo con la bolsa. Mira, tíralo sin. No tires el churro, tira un churro imaginario.

[B]

Ahí va.

[A]

Bueno, en fin, ¿Qué tal?

[B]

Está buenísimo, ¿No?

[C]

Pues tirarlo para suicidarte al churro. Gracias, gracias, Andrea.

[A]

Un aplauso a Andrea, por favor.

[C]

Tengo el truco del churro, Mira, el truco del churro.

[A]

Esto tenéis que verlo en el Twitch, en el YouTube y tal. Los de la radio igual no lo habéis entendido tanto, no entendéis cosas.

[C]

Que era una bolsa vosotros sacáis vosotros vuestras propias conclusiones. Eso era bolsa con churros.

[A]

Bueno, aparte de pillarlas al vuelo, pillar

[C]

los churros, no me pillo ni uno.

[A]

No, ni uno.

[C]

No es un artículo que se coja bien con la boca, además, luego de

[A]

todas maneras, para terminar, igual lo volvemos a probar.

[C]

¿Has quedado con ganas, Javier? Tírame lo que tú quieras.

[A]

Bueno, pues te iba a tirar esto, por ejemplo. Este tren de chistes tuyos, los petardos y la coca.

[C]

Vale, podría ser una falla, pero es que luego remata diciendo esta noche.

[A]

Pero sabes que todo el mundo.

[C]

Que la coca por la noche es mucho hidrato de carbono. ¿Has visto las noticias esas? Hablo del tema, Ricardo, como estamos con segundas intenciones todo el rato. Yo entiendo que nos hemos pasado de la raya, pero hay veces que no sabemos por dónde van los tiros. Pero hay gente aquí que dice que está diciendo que nos quieren meter la zarpa, ¿Sabes? Pero eso es harina de otro costal, tú sabes. Yo la verdad es que no meto la nariz donde no me llama.

[A]

Bueno, ¿Es un género en el que te has especializado? ¿La droga? ¿Perdón? Los chistes de drogas.

[C]

Sí, los chistes de drogas.

[A]

Porque entran mejor.

[C]

Entran a tope, entran en.

[A]

¿Por qué te da? Por esto.

[C]

Bueno, no sé, funcionan sin ser tú nada de esto. No, la verdad es que me estoy quitando solo los fines de semana. Hago un martes que otro y quien dice un martes, dice un miércoles.

[B]

¿También te ha pasado mala factura con yo que sé que alguna asociación de lo que sea te haya querido meter

[C]

un pollo o dos? Sí, sí, sí.

[B]

¿Y cómo ha salido de ahí?

[C]

Bueno, pues a ver, yo siempre lo digo. Si queréis. Hablo en serio por un momento.

[A]

Sí, por favor.

[C]

Los chistes de droga no matan, lo que matan es la droga. Al final yo estoy aquí para entretener. Todo el mundo tiene que tener una educación proveniente de sus padres y de leer libros. Leer libros, chavales, y tener un sentido crítico para saber que hay tiempo para todo. La droga es mala, pero no es tan mala como otras cosas. No es mala. La droga es malísima. ¿Qué estábamos diciendo?

[A]

Ya están llamando al teléfono. Ya estamos.

[C]

Dile cómo se llamaba. Cristina, que traiga los churros otra vez.

[A]

Andrea. Andrea.

[C]

Andrea. Andrea.

[B]

Tu hijo se van a la cava con el Hombre Mágico.

[C]

No, mis hijos no ven bien. No ven nada de lo que yo hago.

[A]

Beso al Hombre Mágico. Pepe Macías, antiguo colaborador de este programa.

[C]

¿Ah, sí? Joder, Pepe es un puto máquina, tío. Y toca el bajau a tope. El bajau también el bajo. El bajo. Toca el bajo, el bajo.

[A]

¿Y tus hijos no ven la revuelta?

[C]

No ven la revuelta. No ven la revuelta. No ven nada de lo que yo hago. Si es que se la suda.

[B]

¿Pero saben que eres famoso?

[C]

Sí, sí, sí. Ellos me llaman Grison para joderme. Cuando estoy en una plaza con mucha gente o algo, dicen Grison y me jode en vivo y me Tengo que hacer 25 fotos. Será cabrón. Me utilizan de chantaje. Ya me o me dejas hacer esto o te grito tu nombre en alto.

[A]

A ver, tú también los utilizas a

[B]

ellos en el programa, pero tu hijo son dignos herederos.

[C]

Ahí les tengo en Marqués de Vadillo vendiendo pañuelos ahí en el semáforo.

[B]

Digno heredero del humor familiar tu hijo.

[C]

Sí. No, la verdad es que tienen buenos chistes. Sí, sí, sí. Les robo chistes para el programa. El otro día dice uno, ¿Sabes lo que dice un jardinero a otro? Nos vemos cuando podamos.

[B]

Se ve que un chiste lo cuenta mi sobrina que tiene tres años.

[C]

Los tiran en TikTok por ahí. Entonces yo del TikTok a mis hijos y de mis hijos a mí.

[A]

¿Cuántos años tienen tus hijos?

[C]

Uno tiene siete y el otro nueve. Están en la flor de la vida. Para ellos la vida.

[A]

Bueno, vamos a hacer un poco un repaso de la vida de Marcos el ruso.

[C]

Venga tío. Charmingus casi. ¿Quién era?

[A]

Es de que imita bastante bien a Charming. Tú eres muy musiquero. Claro.

[C]

Bueno, de ahí vengo. No me gusta la música. La música, a lo mejor. ¿Cómo empezaste en la música? Pues empezó una mañana que le robé la guitarra a mi tía de su casa porque ella no la tocaba y me llevo una guitarra española aquí con trece, catorce años y pues eso, aprendí el smoke on the water y de ahí a tocar la guitarra a tope en el parque hubo una moda muy grande.

[A]

Ahora está la escala, que tienes una niña ahí mirándote, ya se ha ido

[C]

enseñándonos aquí la barriga y todo. Esta niña están en el colegio, se

[A]

va y está haciendo pella la niña.

[C]

Que soy un obregón, que soy un obregón que me llevo un niño. Luego vienen los de servicios sociales.

[A]

Seis o siete añitos tenía la niña, ya está haciendo pellas. Bueno, estábamos hablando de la música. ¿La guitarra te la llevas?

[C]

Sí, me la llevé con trece, catorce años de casa de mi tía y empecé a ver una moda. Ahora está la escalada, pues antes estaba la guitarra, entonces el que era bueno en el parque era el que tocaba bien y pues le pegaba mogollón.

[A]

¿Qué te gustaba a ti?

[C]

Me gustaba el heavy metal a tope, sobre todo el glam a tope. Vinny Vincent, los Kiss, yo que sé, Poison, ese rollo. Luego me pasé a los Judas Priest, Black Sabbath, mucho setenteo también, Le Zeppelin, Jimmy. Pues eso, todo lo que sea guitarreo a Tope es que. ¿Qué música te gusta? A mí me gusta la música hecha con amor, o sea, puedo escuchar de electrónica todo lo que está bien hecho y está hecho con cariño, me mola.

[B]

Y un poco pajillero también. Música pajillera de esto, solo así me refiero yo las pa.

[C]

Me las hago sin música, me las hago ahí a palo seco.

[B]

La música de Virtuoso nada, nada.

[C]

Me pongo las mañanas de la 1 y me la pelo, ¿Sabes? Ahí con las señoras, con los desocupas y eso. ¿Con Susana Gris, no?

[A]

Bueno, con ella porque en Televisión Española no salen los desocupas. Estás equivocando.

[C]

No, no, lo que sea. Las mañanas de la Sexta, lo que sea. Yo me la pelo por la mañana.

[B]

Vale, vale, vale, vale. Y esa afición tuya de la música te llevó a recorrer, bueno, que te recorrieras el mundo haciendo musicales como The Boca People o con Bayou Maná, ¿Aquello qué onda? Porque aquello estuvo muy de moda. Yo recuerdo el boom Bayou Maná.

[C]

Sí, sí, sí, sí, la verdad que sí. Bueno, ahí empezamos a ver el show business. Nosotros cobrábamos una puta mierda en todos esos musicales. Pero a lo mejor me hice 50 y pico, 60 países y detrás de bambalinas se ve un poco cómo funciona el espectáculo. Y era duro. Pero ahora mismo, joder, digo, vaya procesos de aprendizaje guapos. Ahí es donde realmente aprendí.

[B]

Bueno, tú has contado que era un poco la mili.

[C]

Eso era. La puta milis.

[A]

Son israelíes qué se puede esperar a tope.

[C]

A tope, no solo con israelíes. Cientos de miles de shows. Entonces ahí es donde ves un poco la manera de trabajar de esto. Si, es que luego al final te dice la tú, rojo comunista, que te llevas el dinero. Yo llevo currando toda la puta vida. Desde que tengo 17 años me llevo subiendo un escenario. A lo mejor me habré subido, yo que sé. Ahora me subo diariamente. Ahora me voy al programa y estoy allí. Y el año pasado hice setenta y pico bolos. Entonces al final me mola. Es como ser un cocinero. Yo le ofrezco a la gente un poco de entretenimiento y olvido durante una hora, hora y pico. Y yo me lo paso bien.

[A]

Es gratificante, Es muy gratificante, la verdad, verte y tenerte aquí. Vamos a recordar.

[C]

Gracias, Javier.

[A]

Las que tú tienes.

[C]

Hola, mi nombre es Grison y este es mi vídeo de participación para campeonato beatbox españa 2012. Casi hacía mejor beatbox ahí. Ahí era grueso en chaval. Ahí pesaba noventa y pico kilos.

[A]

Ahí le diste bien a churro.

[C]

Por eso me sonaba también la garganta. Tenía una buena capacidad de resbalado.

[A]

Ahora está más delgado.

[C]

Es el mismo rollo. ¿Yo creo que la fisonomía, no? Bueno, sí que es verdad que lo del tema del beatbox, igual que la voz humana, pues cada uno tiene su propio instrumento, ¿No?

[D]

Y tenemos tu timbre.

[C]

Claro. Y cada uno mola porque resuena de una manera y puedes hacer unos sonidos, otros no te salen. Bueno, pues ahí está la gracia.

[A]

Y eso es ensayar y ensayar hasta que uno dice, vale, ya va sonando,

[C]

hay que echarle horas. Hay cosas que no sabes ni cómo.

[A]

Había tutoriales entonces, mira, este no sé

[C]

si suena hasta que me salió. Hasta que lo entiendes es como para adentro, ¿Sabes? Y bueno, luego te das cuenta que hay como unos sonidos normalizados dentro de la comunidad que todo el mundo hay que saber hacer. Sí, sí. Y hay cosas que no mola hacer. La trompetilla. Si haces coño con la trompetilla, ¿Esta gilipollas o que? Te apuñalan 3 beatboxes, normalmente te apuñalan 3 beatboxes en el cuello.

[A]

Y luego, claro, no había tutoriales en su momento, esto se aprendía en casa. De ponerse y mucho.

[C]

Sí, sí, De darte la vuelta como un cancecino, unas arcadas ahí que vamos, ni los bukakes más grandes, o sea, horrible era todo. Pues eso, es aprender a base de la introspección y la investigación propia.

[A]

De ahí lo de Grison, la de investigación.

[C]

Exactamente.

[A]

Enseñaste a Pilar Rubio, ¿Nos podrías enseñar a nosotros algo?

[B]

Sí, algo muy sencillo.

[C]

¿Vale, que os enseñe a hacer algún sonido?

[A]

Sí, a toda esta gente que está aquí.

[C]

Venga, pues os puedo enseñar. Joder, la gota de agua es fácil de hacer. A ver, es como diciendo wit, pero sin decir wit, o sea, solo con la boca, ¿Sabes? Es echando la lengua para adelante. Como sabes hacer un flus flus de. Pues haciendo eso, como silbar.

[B]

Si, todo parece muy fácil,

[C]

pero sin los pulmones. Es sólo con la lengua, o sea, entonces ahí haces ubit y haces así

[B]

buda.

[C]

Y entonces ya solo te falta percutir un poco para que haga el sonido de cuando cae la gota. Te das así en un lado de la cara del carrillo. Date bien, Javi, date bien.

[A]

No soy capaz ni de hacer el huit.

[C]

Y entonces te das y luego haces el wit. Sería así.

[B]

Eso era lo fácil, ¿No?

[A]

Lo más fácil que nos podía enseñar el cabrón. ¿Alguien le sale? ¿Alguien le ha salido este sonido?

[C]

¿Te digo que si te pones así a practicarlo, en un par de días te lo has sacado?

[A]

Un par de días. Pero es que tenemos un par de minutos.

[C]

Ah, bueno, pues hazte un bombo y una caja. Haz Puchica.

[A]

Claro.

[C]

¿Y luego le tienes que quitar las vocales o son solo consonantes?

[A]

Me sale un pompito muy flojo.

[C]

Parece Rita Barberá cuando se tragan todo con la tortilla.

[A]

Totalmente.

[C]

Pero es ese rollo.

[A]

Bueno, ya seguiré yo por mi cuenta.

[C]

Te has quedado un poco que te falta el aire, ¿Verdad? Pues luego la caja, el siguiente paso es la caja, en vez de sacarla para allá, hacer. Hay que meterla para adentro. Hay que hacer.

[B]

Eso es hiperventilar. Eso es hiperventilar, ¿No?

[C]

Esto para adentro, Esto para adentro. Introventilar.

[A]

Bueno, y cosas como estas.

[B]

Biocastela, ¿Qué categoría lo petas tú dentro del Big Boss?

[C]

¿Cómo? ¿Dónde lo peto?

[B]

¿Hay categoría en Granny?

[C]

En Granny lo peto.

[B]

Yo granigué ahí. Que no, hay varios cosas que se hacen, ¿No? ¿Cómo el Big Boss tendrá categoría?

[C]

¿Cómo qué categorías?

[B]

Yo que sé.

[A]

Muy bueno.

[C]

Ah, vale, vale, vale. Joder, yo con el Loop Station le pego bastante. El Loop Station es un cacharro que también llevo en el show, que va grabando cosas. Claro. Y así no tengo que darle de alta ni nada en la seguridad social. Es un cacharro que lo que hace es que graba y repite, graba y repite, graba y repite. Entonces al final montas bucles de sonido. Es como una pizza sonora. Tú metes la base. Entonces hago una batería, luego hago un bajo, luego una guitarra y así me monto canciones. Da mucho más, porque al final con el beatbox, cuando llevas 10 minutos haciendo beatbox, la gente dice, venga, peinate ya. Entonces esto da muchísima más riqueza musical y puedes generar ambientes musicales brutales.

[A]

Entonces, en los concursos hay una categoría que sea.

[C]

Ahora ya hay de todo. Ahora es como la voz, que ahí está la voz, perros. Pues esto es el mismo. Podrían hacer la voz.

[A]

Molaría mucho.

[C]

Esa era una de Nati Peluso.

[A]

Ya me acuerdo. ¿Cuál?

[C]

Sí, sí. Bueno, pues hay por parejas, grupos de más de dos personas under-16, que son chavales que tienen menos de 16 años, que no veas cómo lo petan.

[A]

Los chavales os dan mil vueltas.

[C]

Joder, claro, ahora la gente se mete como en el Fortnite, se mete en. En salas de beatbox y se tiran ahí 10 horas haciendo beatbox con el ordenador, ¿Sabes?

[A]

Sacan sonidos nuevos, porque también no solo imitáis sonidos de la realidad, sino de máquinas rarísimas.

[C]

¿La gente hace unas cosas ya es

[A]

tu sonido más raro?

[C]

Sonidos raros. Pues a lo mejor este

[B]

es una rumba atrancada.

[A]

Parece un rewind de un casete. Y así todo el día.

[C]

La desbrozadora me sale guay, mira,

[B]

como

[C]

un dron de la policía.

[B]

Y haciendo todo esto, ¿Como te vio Ricardo Castella, entonces director de la Resistencia? ¿Y te fichó o qué?

[C]

Claro. Bueno, él venía. Yo hacía demos de Loop Station, porque al final yo no he ganado el campeonato del mundo de Beatbox. Lo he ganado con el Loop Station. ¿Beatbox con Loop Station? Bueno, el que gané yo gané uno de la marca Roland, que son unos instrumentos musicales japoneses muy apañadicos. Esa marca la verdad que está guay. ¿Vosotros tocáis algo? Tú tocas.

[A]

Yo la batería.

[C]

Tú tocas la batería también Hay batería Rolando. ¿Pero conocéis esa marca? La verdad que así para performance en directo es de lo mejor que me he encontrado yo de devices.

[A]

Bueno, que de hecho fuiste comercial de la marca.

[C]

No existe exactamente. Yo gané el campeonato del mundo en 2013 frente a Mogollón de Peña en Los Ángeles, que no tenía ni puta idea, joder. Me dijo el bajista de Michael Jackson, me eres un cabronazo. Me debes 20 pavos, cabrón. Y de ahí me cogió la marca y me oye, pues te vamos a llevar de comercial por las tiendas enseñando qué se puede hacer con este cacharro. Porque aquí en España la gente no lo conoce y queremos que lo vendas. Entonces te vamos a poner cada día en una tienda de España y haces una demo y enseñas un poquito las posibilidades que tiene este aparato, a ver si a la gente le resulta más apetecible. Y así empecé contigo.

[A]

Seguro que se vendían como churros. Perdón.

[B]

Todo se pega.

[A]

Bueno, una cosa, que ya tenemos poco tiempo, que tienes que marcharte.

[C]

Me voy ahora a Nazi Digital, que es otro Aquiles.

[A]

Bueno, pues en el otro lado del espectro está ahí la izquierda, como buscándose las vueltas, nunca mejor dicho. A ver cómo consiguen que la gente se movilice. No sé si has oído que está a la izquierda. A ver si se unen, que si no sé qué.

[C]

¿Rufián y quién más?

[A]

Los que puedan.

[C]

Coliniesta, Rufián y Nésta yo creo que hacen un partido.

[A]

Lo que pasa que a la izquierda le está faltando flow desde hace tiempo. Entonces hemos pensado hacer lo siguiente para terminar con nosotros. Ponemos a uno de estos que se postulan como posibles líderes de la nueva izquierda. De la izquierda. Y a ver cuál tiene más flow. Ellos empiezan a hablar y a ver. Tú le metes un flow por debajo.

[C]

Yo le meto ahí a cada uno. Joder, me ha molado ese rollo. Le puedo meter dramon base y de todo, pero con este micro, con el otro, con el que me digáis.

[A]

Este es el que suena mejor.

[C]

Estos Los montan bien. ¿Qué micro es esto?

[A]

Esto es un micro.

[C]

Es un micro.

[A]

¿Qué micro es, Kelu, por favor? ¿Qué micro es? Cuéntanos.

[C]

Re.

[D]

Efectivamente. Correcto.

[A]

Re.

[C]

Es un broadcast, ¿No? El sure s lo controlas también, ¿No? Hostia, nos ha metido un. ¿Tienes efectos aquí?

[D]

No suelo hablar, no sé cómo. Tú en la revuelta.

[C]

No, tú habla, tú habla, tía.

[A]

Pues es graciosísima la tía. Kelu Robles, un aplauso. ¿Para que? Por favor.

[C]

Bueno, tiene ahí un sofá de leopardos.

[A]

Guapísimo, guapísimo, guapÍsimo. ¿Estás preparado para meterle flow a la izquierda?

[C]

Yo a lo que quieras le meto.

[A]

Venga. Pues venga, dale.

[C]

Que frente a 200 diputados de la derecha ultraderecha decir algo

[D]

todo lo que

[B]

sirva para ensanchar la esperanza, bienvenido sea. Va de movilizar a la gente, no

[D]

vaya a hablar de nosotros mismos.

[A]

No te he seguido.

[C]

¿Cómo se llama esta chica? No, no esta. La que estaba aquí. Yolanda Díaz.

[A]

Kelu Robles.

[C]

Ponte de uno en uno. Tírame a Rufiá en un rato.

[A]

Venga. Sí.

[C]

Frente a 200 diputados de la derecha ultraderech. Yo creo que le va más el maquineo a Rufián. Más de discotequeo. Frente a 200 diputados de la derecha ultraderecha, decir que algo tenemos que hacer

[A]

diferente no es ninguna locura.

[C]

Que frente a 200 diputados de la derecha ultraderecha decir que algo tenemos que

[A]

hacer diferente no es ninguna locura.

[C]

Que frente a 200 diputados de la derecha ultraderecha decir que algo tenemos que

[A]

hacer diferente no es ninguna locura. Locura.

[C]

Joder.

[A]

Venga, ahora Yolanda, a ver si es un poquito más largo del corte. Nos ayuda un poco más.

[B]

Que sirva para ensanchar la esperanza, bienvenido sea.

[D]

Va de movilizar a la gente, no

[B]

va de otra cosa. No va de hablar de nosotros mismos. Todo lo que sirva para ensanchar la esperanza, bienvenido sea.

[D]

Va de movilizar a la gente.

[B]

No va de otra cosa, No va

[C]

de hablar de nosotros mismos.

[B]

Todo lo que sirva para ensanchar la esperanza, bienvenidos. Va de movimiento.

[C]

Sí, sí, sí. Ese me ha molado.

[A]

¿Tenemos por ahí a? Podemos. ¿Tenemos a alguien de Irene Montero? No tenemos Irene Montero.

[C]

No tenemos Irene Montero.

[A]

Por favor, hay que buscar algo de

[D]

Irene Montero con respecto al futuro del proyecto de Rufiano.

[A]

Insisto.

[C]

La verdad es que yo la información que tengo es que es una charla.

[A]

Bueno, este es Pablo Fernández, pero yo. Si tenemos a Irene Montero.

[C]

Ponte a Pascal.

[A]

No, que si no queremos que tenga flow ninguno.

[C]

Ah, son todos de la izquierda. Claro, claro, Porque el que entra bien es la derecha y la derecha son los que más te metes. Un Rajoy ahí con dubstep y entra que flipas.

[B]

Claro.

[C]

A ver, ¿Este quién es?

[D]

Te desearía suerte, pero creo que este es cortadito.

[C]

Este mola para el dubstep. A ver, póntelo otra vez.

[D]

Te desearía suerte, pero creo que es lo más importante que necesita una ministra de Igualdad.

[C]

Te deseo que tengas y te rodees

[D]

del mejor equipo y nunca te dejes.

[B]

Y que tengas valentía.

[C]

Joder.

[B]

Y que tengas valentía.

[A]

¿A ti cuál te parece que ha

[C]

tenido más flow Irene Montero? Irene Montero. Ha sido el que más mola. Es el que más se disfruta. Anda que cuando le diga a mi abuela que hago, Esta no Lo entiende ella. ¿Pero tú qué haces? Si yo hago movidas con la boca y me dice Ah, vale. Me mira así raro.

[A]

Mientras sean buenas.

[C]

Sí, sí, sí.

[A]

Todo bueno.

[C]

Todo legal. Todo legal.

[A]

Marco Martínez, Griso en el Ruso.

[C]

Joder. Gracias, chavales. Bueno, ya ves.

[A]

¿La has pasado bien?

[C]

Yo me lo puedo.

[B]

¿Te gusta el café? ¿Los churros?

[C]

No, los churros no. Los churros no, pero el café sí. Muy bien.

[A]

La taza es para ti.

[C]

¿Me la llevo?

[A]

Claro.

[C]

¿Me puedo llevar el corcho también?

[A]

Sí, claro, hombre, Me parece abusar ya. Hombre, por favor. ¿Para qué quieres el corcho, tío?

[C]

Haz un crofandy para el puto corcho, coño.

[A]

Bastante te ha llevado ya. Unos churros requemados.

[C]

Y los churras para ti. Las churras para ti.

[A]

Venga, para mí.

[C]

Bueno, muchas gracias por la oportunidad. Ya sabes, no es fácil ser griso.

[B]

22 de febrero, Ramatás, Barcelona. En La Riviera. El 15 de marzo.

[C]

Que lo miren por ahí. Fiverr Com está las entradas ahí a la venta.

[B]

Que vaya bien.

[A]

Bueno, pues nos vamos. Un aplauso para él adiós.

[D]

Carne Cruda tiene su propio estudio de

[B]

radio, pero no ha parado de viajar. Hemos estado en Barcelona.

[A]

Barcelona come Steu. Bilbao para Chal. León, crudas tardes.

[B]

Valencia fúsaltres.

[A]

¿Cómo es Teu? Las Palmas, gran Canaria, Crudas Tardes. Saúl, ¿Cómo estáis?

[B]

Pamplona, A Coruña, Cáceres, Pontevedra, Teruel.

[D]

Espera, ¿Y qué pasa con Sevilla, León,

[B]

Albacete, Málaga, Santander, Badajoz, Murcia, Que no nos llaman?

[D]

Si celebráis un congreso, jornadas, charlas o cualquier evento en el que puedan sonar Carne Cruda, llamadnos.

[B]

Haremos un programa en directo con público en el que hablaremos de lo que os importa en vuestra ciudad, pueblo o

[D]

barrio, con entrevistas, humor y actuaciones musicales.

[B]

Escribe a publiarnecruda es y pídenos presupuesto. Queremos una gira.

[A]

Carne Cruda, Salud y república. ¿Y que la radio? Pues eso. Ya sabéis, si queréis ver Carne Cruda en directo, estamos abiertos a ofertas. Ahora seguimos. El festival de música y humor.

[B]

Del perro verde del humor a la perra blanco del rock roll.

[A]

Damas y caballeros, animales salvajes y domésticos. Ya está aquí la furia. La fiera de Cádiz. La mano más rápida y con más pegada de los escenarios. La guitarrista más meteórica y energética a cualquier lado del océano. El torbellino, el ciclón. La perra. Sí. La perra más ladradora y mordedora de la península. La que araña y rasguea la guitarra con sus garras afiladas y aúlla como una loba hambrienta la luz del crepúsculo.

[D]

Dime que esta noche venza por mí. Deja que te diga lo que va a pasar. No me tengas miedo. No me dejes así. Porque esto fue. No lo puedo apagar.

[A]

La que lleva ocho años incendiando los escenarios de toda Europa con un fuego que no se apaga, sino que se expande con llamaradas de rocky blues ardiente que te dejan patidifuso y patitieso. Os lo puedo asegurar. Porque yo he tenido la suerte de ver en directo, no una, sino varias veces, a la número uno, a la reina entre las reinas. Una tía con un power, un carisma y un rollazo que el mismísimo rey, Elvis lapelvis, la nombraría heredera legítima. Y después de cuatro discos, ahora viene con el quinto bajo el brazo para hablarnos de sus amores y sus miedos. Y desplegar todos sus encantos. Del blues del delta al rock de los 50, del rhythm blues al soul del garaje, al country, incluso al surf, en un disco glorioso en el que suena como las grandes. A veces hasta nos recuerda a Amy Winehouse y Eta James, y en el que no solo canta en inglés, sino que se suelta ese moño suyo tan característico y se lanza también con el español.

[D]

He sido fiel al amor noche y día, soledad A veces tengo miedo a poderte perder porque nunca se sorprende.

[A]

Ella se llama Alba Blanco y tiene la edad de estar perreando, pero en lugar de hacerlo con el reggaetón, lo hace con el rock and roll. Así que hagan sonar las palmas y los ladridos porque ya está aquí. La sister Rosetta Ford, Blanca, la perra blanca. Alba Blanco, Frudos Díaz. ¿Cómo estás?

[D]

Muy buena. Pues aquí encantada con todo lo que está diciendo de mí.

[A]

Esto es una maravilla, hombre, no te mereces menos.

[D]

Que me voy a quedar ahí con una taza de café de esta que me gusta mucho.

[A]

Sí, las tazas nuevas que no la hemos comentado. Violeta está regalada, ya tiene sanguinolentas como tus canciones. Bueno, creo que te lo dije una de las primeras veces que te di, que ya son varias, no sé si te acordarás. A ver cuándo te pasas por el programa para tocar esto tuyo. Y para qué mejor ocasión que con este pedazo de disco nuevo, Lovers and Fears, publicado con nuestros queridos Fall Records. Nace de mucho amor y mucho miedo a perderlo. Bueno, Amores, amantes y miedos. ¿Nace de mucho amor este disco?

[D]

Sí, bueno, nace un poco del miedo. Realmente este disco viene un poco de una fase que tuve un poco mala, por así decirlo. Entonces nace un poco más del miedo y luego digamos, se terminó de gestar con el amor, pero no con el amor con nadie. El amor conmigo.

[A]

El autoamor.

[D]

El autoamor, exactamente. Que es más importante que el otro.

[A]

¿Y miedo a que? A quedarte sola.

[D]

Miedo. Hay muchas cosas. Hombre, hoy día con el tema de alquiler, a quedarme en la calle también quedar sola. Pero bueno, un poco ahí, un poco ese espectro de emociones, del miedo, del amor un poco también recoge todo el yin y el yang, ¿No? Pero bueno, luego queríamos sacarlo un poco más como el rollo este, el tarot también un poco por no hacerlo tan original.

[A]

Que está en la portada.

[D]

Sí, exactamente. Porque al final yo soy de la línea cara china, tengo poca. Entonces pues lo tiramos más por el rollo este un poco más esotérico, pero viene un poco ahí. El disco la verdad que es bastante, haciendo aquí referencia al nombre, bastante crudo, muy orgánico todo.

[B]

¿Cómo se recibe tu música en un sitio como La Línea?

[D]

Mal.

[B]

Sí, a ver, en música hay muchas fronteras y en La Línea es una

[D]

frontera mal de que no tenemos ni un bolo este año en La Línea ni en Cádiz. Hay algo raro aquí. Lo siento, pero los estoy poniendo a París a todos.

[B]

Bueno, llamamiento, llamamiento a las salas que haya por allí, por la zona no hay ninguna.

[D]

También eso puede que sea uno de los compar, porque directamente no hay donde tocar. Pero sí es verdad que esta música que hacemos en Andalucía, pues por desgracia, que oye, que es mi tierra, es donde menos. No digo que no tengamos seguidores allí, porque los tenemos, pero bueno, a nivel de promotores, sala, ayuntamiento y tal, es donde menos tocamos. Una cosa muy llamativa. Una cosa llamativa. Luego hay tierra, pues en Euskadi por ejemplo ha llegado momentos que tenemos, mira, ya no tocamos allí porque no es posible. Yo creo que me tenía que haber mudado Euskadi, porque con todo lo que tocamos allí, oye, me hubiera ahorrado muchos aviones, muchos viajes de coche. Pero sí es verdad que en mi tierra, en principio no soy muy profeta, creo yo.

[A]

Ya que ha sacado el tema, la pregunta. Claro, es inevitable viniendo de un sitio donde el hilo musical es el flamenco, ¿Qué hace una gaditana de 30 años de la Línea de la Concepción tocando Blanco de los 50?

[D]

A ver, aquí hay muchas teorías diferentes. Yo siempre he dicho que yo creo que soy una reencarnación o algo raro. Porque digo yo el otro día un colega que tengo que canta Carnavales, me te voy a quedar por teléfono, te voy a cantar un cuplé, me va a escuchar, luego se va a mosquear. Y le colgué el teléfono y le dije luego mira, me he quedado sin batería y se me ha apagado, pero se lo colgué y estaba con otro colega y tía, se va a enfadar, anda, Dios, te va a escuchar, que me cante un Culplé, ahora hay que cuplé. Y le decía a mi colega, que también es de La Línea, digo, tío, es que yo escucho una canción del Tablú de los años 40 y yo me siento identificada, pero a mí mi colega se pone un pan con el cuplé que yo no me hace ni gracia, ni me gusta la armonía de la voz, ni me gusta lo que me estás contando, cuéntaselo a otro tío. Entonces ahí va mucho las teorías. Yo creo que yo no soy de la línea. He nacido allí físicamente, pero mentalmente muchas veces he mirado, digo, ¿Quién ha muerto el 31 de mayo del 95? ¿Porque en quién me he reencarnado yo? No lo sé, algo raro. Y ahí investigarlo.

[B]

Está un poco mística, te lo he

[D]

dicho ya que vengo bastante mística.

[A]

Pues vamos a ver todos los misticismos que va soltando esta fiera. No será profeta en su tierra, pero sí en muchas otras. Vamos a recorrer contigo los amores y los miedos. La canción, por cierto, la tocará después en directo. Soy una idiota número uno por ti, por enarmarme de ti. Vamos. Así empieza el disco.

[D]

Así empieza el disco y así sigo siendo.

[A]

Y así. No eres muy de enamorarte de la persona equivocada y estúpida.

[D]

Eso principalmente.

[A]

No será para tanto.

[D]

Esta canción además tengo una anécdota, si la puedo Esta canción la grabé, fue de la primera que compuse para el disco y este tema lo grabamos y tal, y fue de las primeras que masterizamos, que se mezclaron y tal. Entonces cuando hice esta canción fue que estaba conociendo un tío, me llevé el palo y bueno, soy una estúpida número 1 y antes de llevarme el palo ya sabía que me lo iba a llevar. Bueno, ya que estoy aquí me meto hasta el fondo, si no, ¿Para qué coño vivimos? Si vamos a pasar de puntilla por los sitios. Entonces luego quedé con el tío otra vez porque me tenía que explicar, me tenía que volver a mentir otra vez, Claro, para volver a engatizarme otra vez. Entonces vine aquí a Madrid y mientras estaba esperándolo en el bar, estaba escuchando esta canción que se acaba de mezclar mientras esperaba en el bar a que viniera volver a engañarme otra vez con un vino. Y le escribí a mi contrabajista, tío, que no saben de estoy en Madrid escuchando Full number One mientras espero que venga esta persona que me la volvió a colar. Me la volvió a colar otra vez. Pero bueno, yo me tomé el vino escuchando la canción, esperando a que llegara el señor que me convirtió en estúpida. Una anécdota guapa.

[A]

Protagonizando tu propia canción. Claro que sí, exactamente.

[B]

Bueno, a lo mejor en el amor no, pero en la banda Seguro que sí. ¿De dónde has sacado a las personas ideales de ella?

[D]

Bueno, pues esta gente. Bueno, yo empecé. El primero fue Guillermo, el contrabajista, que eso fue amor a primera vista. De hecho tenía un bajista antes de él que me costó, lo tuve que echar, porque claro, cuando yo me subí con Guillermo escenario, digo que yo aquí saltan chispa los dos juntos, que emborrachar y fumar un par de porros para poder echar al otro, porque lo pasé muy mal. Es que eso es peo que terminó en relación. Echar músico una banda es completamente horrible. Como digo, yo me compliqué, tú echas alguien y bueno, pues luego fueron llegando restos de músicos, luego Jesús López, que es de Antequera para vivir en Valencia, luego llegó Gerard, que el primer valenciano que entró era pianista, saxofonista, lo tenía ahí un poco ahí a doble, con un zurdo con dos instrumentos, explotación laboral a tope. Y luego por Ah, entra este año un pianista que es Nelo, que también es valenciano, y entonces ahora tenemos saxofón por un lado y piano por otro, que es un poco menos circense, pero a nivel de sonido.

[A]

Hombre, a nivel de sonido suena muy bien. De hecho se dice que es uno de los mejores directos de este país y parte del extranjero. ¿Eso cómo se consigue?

[D]

Pues se consigue para empezar dándolo todo, o sea, que se te vaya mucho la olla a los escenarios. Totalmente limpia. Yo no tomo droga ni nada, hago mucho deporte.

[A]

Sí, va mucho al gimnasio, he leído.

[D]

Sí, sí, sí. Además ahora me estoy aficionando al boceo, que es lo que me faltaba.

[A]

Ya, claro, ya. Y algunas fotos las hace ya con. Claro, claro. Ten cuidado que trabajas con eso.

[D]

Eso es lo que me dice la Yo voy a ir a tope, pero bueno, básicamente pues con mucho trabajo. Pero vamos, principalmente lo que yo opino, que cuando tú haces lo que te gusta tanto y te lo pasas tan bien, no te das cuenta de ese trabajo, de lo que te está costando. Lo mismo cuando te putean en el amor, te lo está pasando también, que dices oye, me han puteado, pero qué bien me lo he pasado un poco lo mismo que me pasa en el escenario con la rodilla cuando me tiro al suelo, que bien me lo pasaba, pero luego me levanto el pantalón y digo me he desorrollado toda la rodilla, perra, blanco, suicide. Exactamente, totalmente. Pero bueno, básicamente trabajando mucho y disfrutándolo mucho.

[A]

Sobre todo que me quiten lo bailado y que me quiten los follados. Bueno, pues hablando de eso en el escenario es una orgía musical, pero la composición la hace a solas. Autoamor no deja que se meta ningún demonio en la cama.

[D]

Yo he recorrido el camino complicado del amor. Me acostado con diez mil diablos del infierno de mi habitación. Dos, tres.

[A]

Como buena blueswoman, exagera.

[D]

Diez mil diablos, dice, no son tanto.

[A]

Bueno, prefieres el amor en soledad al que eres fiel día y noche, como dices en esta canción. ¿Por qué te gusta componer sola?

[D]

Bueno, principalmente porque me cuesta mucho entenderme en esos terrenos creativos tan profundos. Me costaría entenderme con alguien. La verdad que nunca lo he intentado. Bueno, la primera vez que he hecho algo así parecido ha sido en este disco con Jimmy, con el productor. Que si es verdad que hay alguna co composición o No sé cómo se dice eso.

[A]

Yo creo que así suena un poco raro. Co composición estás co creando.

[D]

Especialmente cuando me quedo a Cogí. Al decirlo Cogía.

[A]

Te has quedado.

[D]

Exactamente. Pero con Jimmy sí que he experimentado un poco esto más de abrirme un poco mano y decir, bueno, voy a ceder un poco a ver qué tienes tú que aportarme aquí a mi composición y tal. Pero es verdad que yo soy muy mía para esas cosas. Aparte, evidentemente, si a mí se me ocurre una canción a las dos de la mañana, no voy a llamar a uno para decirle tío, ¿Qué se te ocurre aquí? Venga, dame una melodía. Pues no, tío, yo lo. Me lo guiso, yo me lo como. Soy una persona muy independiente a todos los niveles.

[A]

Entonces, por una ya nos está pareciendo.

[D]

Sí, por circunstancias de la vida, como se dice, me echo a mí misma. Y no sé si me echo poco

[B]

o me echo de cruda o muy hecha.

[D]

Exactamente. No sé cómo estoy en qué punto. Ahora sí, exactamente. Entonces, pues por ahí. Pero bueno, soy mumía en ese aspecto.

[B]

Pero luego llevarlo a la banda, ¿Cómo es el proceso?

[D]

Yo lo llevo y nadie resista al que resista a la puta calle.

[B]

Vale, Muy bien, muy bien.

[D]

Jane Brown ahí.

[A]

Bueno, eso las compone, pero luego aquí canta duo. En esta canción se le ha metido el mismo demonio. Ni más ni menos que uno de los rock and rollers más molones de Estados Unidos, J D McPherson. ¿Qué tal el duet?

[D]

Hombre, muy, muy guay por el aspecto de que, bueno, él lo grabó en. ¿Donde coño estará? Porque yo no sé dónde estaba ese hombre cuando la grabó. Pero sí que es verdad que no sé si estaba en Nashville o en Chicago. Por cualquier sitio suena bastante guay.

[A]

Donde se canta un poco mejor estas cosas.

[D]

Dice Vejez de la Frontera.

[B]

Yo confío en el escenario psicodélico de Vejez de la Frontera. Hay que confiar, hombre.

[D]

Mola, pero no suena igual de bien que Nashville. Tú lo dices mejor que yo.

[B]

Dale unos añitos. Dale unos añitos.

[A]

Nashville, Tennessee.

[D]

Entonces, la verdad que es una pasada que él haya estado en el disco. Porque claro, J D McPherson, cuando yo empecé con este proyecto de rock and roll, acaba de salir el Signs and Signifier, que fue un disco. El North Girl era como que se de Jimmy Sutton. Exactamente. ¿Cuántas borracheras me habré cogido yo con Snortsy Girl? Entonces, claro que ahora tenerlo en mi disco, una colaboración, pues claro, para mí todavía se me hace raro de alguna manera. ¿Hasta aquí hemos llegado y no me he dado cuenta que son tantos años que hace unos años estaba yo escuchando a este hombre diciendo qué puto ha pasado? Lo que hacía era, este hombre quería colaborar en mi disco y me lo ofreció y tal. ¿Qué ha pasado en este periodo de tiempo?

[A]

¿Y qué ha pasado?

[D]

No lo sé. He perdido pelo. Eso es lo único que puedo decir. Pero antes tenía más.

[A]

Es que tenía. Bueno, es que llevo unos moños espectaculares.

[D]

Me han llegado hasta Homer. Digo Homer, digo, tú no te has visto Los Simpsons bien, Maggie, digo Maggie si se tenía el pelo así, digo yo. Sí, más marcha.

[A]

Se hacía unos moños en directo que son muy espectaculares. Buscar las fotos. Bueno, en fin. En este disco, ya lo hemos dicho, están, si no todos, muchos de sus encantos. Entre ellos esta balada country rock sobre la soledad sin amor, una de las canciones más tristes y una de nuestras favoritas del disco, con un aire al Johnny Cash más melancólico.

[D]

Ya no puedo mirar atrás

[B]

no, no

[D]

puedo mirar atrás Todo lo que he sido ya no puedo recordar Hace mucho tiempo que no tengo un hogar Hay

[A]

una amiga que una vez me preguntó ¿Y cómo se sabe si una canción es country si se puede cabalgar?

[D]

Está bastante cabalgable. La verdad que sí.

[A]

Esta es la mejor manera. Mira qué bonita está la percusión. Dime cuándo fue que dejé viví

[C]

buscando

[A]

aquellos pasos que ya t Cómo se

[B]

lleva el amor con tanta carretera o te diría más la vida en general, estando continuamente en el camino.

[D]

A ver, a mí el amor últimamente me va mal, siempre está en la carretera, o a lo mejor es que yo quiero que me vaya mal para poder hacer canciones. También hay una paranoia. A ver, yo si no estoy jodida no compongo una mierda. Eso es real, totalmente real. Pero es verdad que esta canción habla de algo un poco más profundo, que básicamente cuando dice sin amor no habla, también habla sin amor de amor romántico y tal, pero básicamente esta canción habla del amor hacia uno mismo, de quererte a ti mismo, de aceptarte como eres, de no sentir culpa, de no sentirte mal, de aceptarte a ti como eres con las circunstancias que llevan tu vida. Entonces un poco por ahí.

[B]

Y por eso quizás te ha salido en español que hay otros dos temas en el disco.

[D]

Es posible. Bueno, a ver, que haya salido no es natural porque realmente este disco canto en castellano porque tenía una presión de todo el mundo, de mi manager, no es que yo quisiera exactamente, todo esto empezó de mi familia. Claro. De hecho tuve, con todo mi respeto, aquí quiero contar, mi manager, la primera discusión que tuvimos de la historia más grande, Alba debería cantar en castellano Y yo le ¿Tú quieres que yo sea como un cigarro? Y yo nunca voy a ser como un cigarro. Con mi respeto hacia los cigarros, que me encanta.

[A]

Ah, como el grupo Los Cigarros.

[D]

Exactamente. Claro, nunca seré un cigarro. Y ahora cuando le digo qué dice

[A]

esta yo seré un puro, seré pura

[D]

puro, con bigote, un PETA igual, pero un cigarro. ¿Y entonces pues tenía mucha presión ahí por parte de mucha gente no? Tía, debería intentar castellano tal porque te iría de puta madre. Y claro, sin tener referente en castellano cómo lo hace bastante difícil. Y el primer tema que hice fue el de Boli my bed, pero gracioso, que llegó hasta Jimmy cuando empecé a trabajar la preproducción con él me decía oye, y un tema en castellano no me pueda. Digo coño, hasta el americano me ha pedido un toma en castellano, no me dejan tranquila. Joder, hasta que me salió ese. Y claro, Sin amor fue un tema que. La letra es bastante dura, ¿No?

[A]

Sí, sí, dale. Justo en la parte instrumental.

[D]

Exactamente, justo sé que se ha acabado.

[A]

Bueno, de hecho ahí dice ya no puedo mirar atrás, hace mucho que no tengo hogar. En fin, se nota como mucho vacío ahí a veces un poco.

[D]

Vengo no me está viendo el tipín que llevo, estoy vacía por dentro por completo. Pero bueno, lo que te digo, viene un tema que como te comentaba antes, este disco ha pasado por una especie de metamorfosis que yo sufrí también. Tuve una pequeña depresión, bueno pequeña, al año y medio de depresión me dice la psicó que tienes una crisis existencial, Digo ah, que eso dura un año y medio. Y los ataques de pánico también son crisis existenciales. Una maravilla, me lo pasé bomba.

[A]

¿Y por qué era?

[D]

Pues buena pregunta. Yo creo que había cosas que no funcionaban en mi vida que yo no sabía que tenía. Entonces este tema por ejemplo es muy simbólico para mí, porque cuando hice Sin amor me había dado cuenta que yo no me quería a mí misma de alguna manera, que me estaba culpabilizando de muchas cosas, cosas que te pasan por fuera y tú te crees que es culpa tuya que pase. Y luego acepta que la vida está totalmente todo fuera de tu control, cuanto antes lo asumas, más felices vamos a hacer todo, porque intentar controlar todo es horrible. Entonces tuve ahí como una especie de movida, me volví un poco ahí orientado, lo que estamos hablando, empecé con temas de meditación y bueno, ahora soy taoísta. Esto es un mundo aquí increíble, o sea, si yo te cuento, aquí tenemos para 7.000 horas, pero bueno, pues viene un poco ahí toda la movida esta. Tuve un tiempo ahí de meterme muy para adentro, sigo metida para adentro, todavía no he vuelto a salir, salgo a los escenarios, pero luego me acuesto otra vez así un poco, me acuesto hasta que tengo que salir de escenario y así va mi vida ahora mismo estoy un poco desconectada con el mundo exterior, pero bueno, ahora mismo lo que me hace feliz y pues ahí me quedo.

[A]

La verdad es que cuando uno lo ve en el escenario no se imaginaría que luego fuera para adentro.

[B]

Que la música pantanosa está de alguien que está en un pantano.

[D]

Exactamente, el pantano soy yo. Ya esto de Be water my friend es Be pantano my friend.

[A]

Bueno, pues la canción decía que no quería mirar para atrás, vamos a mirar un poco para atrás, porque cuando esta señora sale al escenario pasan cosas como esta, empieza a saltar como un saltimbanke con canciones como esta con la que hacía su primer disco, Bob Shake se llamaba ese disco, y esto se llama Doogy Rack. Un instrumental aceleradísimo Marca de la casa, en el que ya mostraba el torbellino guitarrístico que se nos venía encima. Tú imagínate a la perra de un lado para otro saltando. El perreo de esta es diferente a lo del perreo del reggaetón, es como un saltimbank.

[B]

¿Pero a qué edad hay que coger la guitarra para tocarla así?

[D]

Yo empecé a los 14 años creo, si no me equivoco.

[B]

¿Y cuánto tiempo al día?

[D]

Es que no quiero decir la edad

[B]

que tengo, me quito años xx y

[D]

si tiene 30 no me desvele la

[B]

sorpresa que estaba ella manteniendo.

[A]

Si, ya lo he dicho antes, ¿Qué hace una gaditana de 30 años?

[B]

Eso es una edad para nosotros de coña.

[D]

Sí que es verdad que yo nunca me he considerado una buena guitarrista como tal, de decir yo personalmente no, porque sale peña que ves esos vídeos que te quita las ganas de vivir, dice no sé si me da ganas de tocar o de dejar de tocar la guitarra, pero sí es verdad que yo considero que tengo una cosa especial, que no sé si la tiene todo el mundo, pero es verdad que yo tengo un vínculo con la guitarra que para mí es muy especial. Comentando como he dicho antes, que duermo

[A]

con la guitarra, de hecho has dicho que las he arropado ahí.

[D]

Sí, pues claro, me quedo tocando por la noche, no es que yo llegue y ponga la guitarra en plan psicótico, ¿Sabes? Porque tampoco es que sea así, claro. Sino que me quedo dormida tocando y me gusta tocar por la noche especialmente, es como la última conversación del día la tengo con ella, entonces pues oye, pues acabo de tocar y digo ¿Que coño me ha levantado ahora? Pues algo así, la pongo al lado entonces y la tapa la tapo, por supuesto que la tapa, si no, no me puedo tapar yo los golpes, ahí hay una descompensación rara, entonces bueno, la tapo para que no se desafine Y sí que es verdad que lo que te digo, no me considero una guitarrista demasiado técnica ni la mejor, pero sí es verdad que para mí la guitarra es completamente imprescindible en mi vida, o sea, prefiero perder cualquier cosa, o sea, no sé lo que es quedarse carbo, por ejemplo, pero diría prefería quedarme carva a quedarme sin la guitarra, ¿No? Lo que es quedarse calvo, pero creo que lo prefiero.

[B]

De hecho cuando se cruzó la guitarra en tu camino, decidiste ir con ella para adelante, dejaste los estudios y no te ha ido mal.

[D]

Sí, ahora mismo claro, me dedico a esto, digo oye, si algún día por lo que sea, por la circunstancia que sea, no me pudiera dedicar a la guitarra, ¿Qué haría con mi vida? Es una pregunta que me hago bastante

[A]

interesante, no vas a tener que hacértela,

[D]

pero bueno, antes de tocar guitarrista, por el final de montar la banda quería hacer bombera. Ah bueno, entonces sí, sí, eran las únicas vocaciones que tenía, o bombera ahora

[A]

incendia escenarios y antes quería apagar, ahora

[D]

es verdad que también desde que me hice fanática de Los Soprano, stripper también me llama la atención, no sé por qué.

[B]

La barra.

[D]

¿La barra, exactamente, pero me gusta stripper después que salen de Los Sopranos dando

[A]

vuelta por ahí en mi casa sabes cómo llaman a lo tuyo?

[D]

Está como un silbo, bombera, guitarrista o stripper, o sea, unas salidas muy raras,

[B]

hay escenario, hay bar, pero sin que

[D]

nadie toque, siempre para tocar un poco los cojones más que otra cosa, cuidado que le meto un jab.

[A]

Sí, porque tú has sido siempre muy de tocar los cojones, porque fíjate, naciste en eso, La Línea de la Concepción, donde lo que se lleva más el flamenco, tu padre punk, tu madre profe de piano clásico, pero a ti te da primero por el metal y después

[D]

por el Rackabilly, ahora me pones metal aquí y la taza explota, una conexión con la taza ya que no explotaría

[A]

yo sino la taza, buscar un Metallica por ahí que le gustaba, no, no se lo busque, o sea que lo tuyo ha sido claramente desobedecer.

[D]

¿Sí, es que yo como digo, yo toco rock and roll, pero bueno, para mí el rock and roll siempre ha sido pum, era el punk de los años 50, cuando tú escuchas a Little Richard o no me digas tú, un tío negro gay tocando rock and roll, luego cuando llega un tío como Bunker Hill, por ejemplo, que se pone a cantar, que se está reventando la garganta y dices tú qué cojones, los Clash o Los Espistos? Los Ramones, a mi gusto esto es más duro, entonces yo no toco punk, pero la actitud mía siempre ha sido llevar la conteo a tocar los cojones, porque para mí eso es el rock and roll, o sea, hasta mi nombre lo dice, la perra blanco no tiene que ser la perra blanca, Calla coño blanco, mi apellido no me toque los huevos. ¿Por qué tiene que haber concordancia para que tú te acuestes mejor, te sientas más cómodo esta noche No, aquí tiene que haber una descordancia con todo?

[A]

Que la perra te lo puso una colega, ¿No?

[D]

Sí, era. Me mandó un SMS cuando no había WhatsApp, que era súper gracioso y tal, preguntándome si salía por la noche y me puso la perra Blanco, esta noche sale o se queda en su casa tal o. Esa fue la primera vez que vi el nombre de la perra Blanco y no tenía nombre en ese momento y me gustó mucho, dije oye, suena curioso y bueno, pues ahí se quedó el nombre.

[A]

El rock and roll cómo te llegó, o sea tú que escuchaste a Carl Perkins por ahí.

[D]

El rock and roll me llegó por pura investigación, como tú has comentado antes, yo tocaba heavy metal y tal y luego empecé por investigación, un poco a decir, yo soy muy curiosa, me gusta investigar todo, por eso que tengo ese pantano interior tan profundo, estoy todo el día preguntándome ¿Qué has hecho?

[A]

Te cuento más.

[D]

¿Entonces pues un poco por investigación, a ver a quién escuchaba esto? ¿A quién escuchaba esto? Tuve una época bastante fuerte que me gustaba mucho la música de los 60, flipaba mucho con Jimi Hendrix, con Jim Morrison, de hecho Jim Morrison siempre ha sido uno de mis ídolos. Aquí no tiene nada que ver con lo que hago hasta que te pones a investigar el que escuchaba de los 60 llega a los años 50, a los años 45 y pues ahí sigo. La verdad que ahora, como digo yo he tirado para atrás, tan para atrás que ahora es cuando empieza, he cogido rebote para atrás y estoy tirando otra vez un poco para adelante, por así decirlo, pero de los 70 no paso, pero bueno, ahí estoy.

[A]

Sí, de hecho ese ir hacia adelante se nota en canciones como este Reigning Love, Está lloviendo amor, Un tema que le ha salido con un poco de aire a Amy Winehouse, no sé si es que la he visto con el moño, entonces de pronto digo mira que Amy está en este. Y también yendo hacia adelante pues ha topado con el soul blues en este enternecedor homie que la salió muy Eta

[B]

James,

[A]

mira cómo canta.

[B]

Porque las perras no solo perrean y aullan, también se pueden poner tiernas porque

[D]

intento que no, pero de vez en cuando me va a hacer. ¿Qué le vamos a hacer?

[B]

Es que el tanque.

[D]

Esto también es muy raro, porque hay veces que está aquí, lo ves desde aquí. Yo no sé. El río. El río, Claro, el río puede ser playa o el río puede ser una gotera. Entonces, claro, esto del agua, el agua. A veces soy una gota, a veces doy una tormenta.

[B]

Y cuando tú te encuentras que te sale una canción así, pues te deja llevar.

[D]

Hombre, yo lo saco todo, porque para qué me voy a poner limitaciones. Otra cosa que después pueda cantarla. Pero esta en principio pude cantar.

[A]

Este. Tiene todo el sonido añejo este, que es muy característico de Jimmy Sutton, productor de este disco, productor también lo hemos dicho antes, de J. D McPherson. ¿Cómo ha sido trabajar con esos aparatos de los años 50, con toda esa tecnología analógica que él tiene, para conseguir precisamente esa rugosidad que tiene el disco?

[D]

Pues mira, este disco en concreto no se ha grabado con ese rollo.

[A]

No se graba en Chicago.

[D]

Este disco se ha grabado aparte en Chicago, pero principalmente se graba en Valencia. Se acabó en Chicago. Pero es verdad que yo precisamente con este disco quería romper un poco los mordes, el rollo de decir, venga, tocamos música de los años cincuenta, sesenta, tenemos que grabar con la equipación del. Entonces yo quería. Por eso precisamente empezamos a trabajar con Jimmy, porque yo quería seguir tocando lo que hago, que es rock and roll, con ese sonido añejo, pero no quería encasillarlo en un público determinado de eso. Entonces yo quería grabarlo con una equipación lo más moderna posible, con una producción más moderna que a la vista está en este tema, por ejemplo. Entonces fue lo que hemos grabado con otro rollo. No hemos tenido ni equipación antigua ni nada. De hecho lo hemos grabado con una guitarra que es de luthier de Valencia. Con Bull School, con Vicente. Exactamente. Ni guitarra antigua, ni leches, ni nada. De hecho, si soy antigua, lo tengo dentro. Pero vamos, ya está. Lo único.

[B]

Esa es tu manera de mantener al final joven a un viejo de 75 años.

[D]

Como el rock and roll. Exactamente, sí. Porque es que si no, yo con esto quiero llegar, quiero traspasar fronteras de alguna manera. Porque es una pena que esto se quede en un circuito cerrado. Porque oye, yo soy una persona bastante exigente conmigo misma y con lo que hago. Entonces, si yo me voy a quedar toda la vida encerrada en esto, yo lo siento, pero yo me meto a bombero o a stripper. Yo necesito partir los moldes y sabes lo que te digo, llega más y llega más evidentemente con mucho respeto, con mucho cariño, pero expandir esto que yo hago a la máxima gente posible y encasillarme en una cosa rancia con todo mi respeto hacia lo que hago no me va a llevar a ningún lado.

[B]

¿Oye y si acercas gente joven, tú crees cada vez más a este género?

[D]

Sí, la verdad es que de alguna manera, evidentemente desde que empezamos este proyecto hasta ahora cuando empezamos el proyecto era meramente gente mayor y ahora sí que es verdad que ya poquito a poco vamos pillando gente que más de mi edad treinta y algo, también le llama mucho la atención a los niños, una cosa que a mí me parece muy

[B]

físico,

[D]

me siento como Mickey Mouse en Disney World, digo que a mí me flipa porque también supongo que me ven un poco también a nivel de las mujeres, un poco referente femenino también, que son cosas que hace falta además, ya sea yo o sea otra, pero que haya alguien que esté marcando ciertos patrones que por desgracia nunca han existido y hace falta que haya esos personajes para dar ejemplo de que se pueden hacer las cosas, de que una mujer puede ser la líder de un proyecto, te puede ser guitarrista solista y que una mujer puede tocar la guitarra como un hombre, porque eso me lo han dicho y mejor ahora que me he cortado el pelo. ¿Algún comentario que me llamó la atención en Facebook, que hay muchos viejos porque en Instagram la gente un poco más moderna, pero Facebook te sigue cada carcamal guiri y dice oye pero esto es un tío o una tía? Porque toca la guitarra como un hombre. Muchas gracias señor. No, no, pero oye, me siento halagada porque digo mira y su cabeza es un halago exactamente no, pero mira, que cada uno opine lo que quiera, pero yo traste tiene me doblar porque soy una tía y toco como un hombre. Te la estás comiendo pero con papa colega.

[A]

Bueno, pues meto en papas dobladas. Cógete la guitarra esa con la que

[B]

duermes que es muy bonita, por favor, es preciosa, tiene un color rosa palo, bueno, no sé muy bien definirlo, pero

[A]

es preciosa y es precioso, lo podéis ver en el vídeo, lo podéis ver en el YouTube, lo podéis ver en el Twitch y es precioso verla en directo, es precioso que haya una mujer liderando un proyecto como este, es precioso que esté trayendo no sólo a viejos, sino también a jóvenes hacia el rock and roll. Y es precioso que esté hoy en carne cruda presentando Lovers and Fears.

[D]

Cause I know I'm gonna feel the pain I'm a fool, I'm a fool I'm a number one fool for you. When it was just the other night When we met out a part of

[B]

truth

[D]

And now my knees are knocking on my stock inside I'm dropping for you. I'm fool for you Y I'm a fool, I'm a fool I'm a number one fool for you. I'm a fool for you.

[A]

True all alone.

[D]

Fool for you I'm a fool, I'm a fool I'm a number one fool I'm a fool, I'm a fool I'm a number one fool I'm a fool, I'm a fool I'm a number.

[A]

La number one, La number one, sin duda, la number one. Full. Bueno, estamos en el año del perro del Sanse. Y espero que también sea el año de la perra Blanco. No os perdáis a la Amante Supersónica, si se llama este tema. El 27 de febrero en la Apolo de Barcelona, el 6 de marzo en la Oasis de Zaragoza, el 7 en la Moon de Valencia, el 13 en la Estéreo de Alicante, el 20 en el Garaje Vid de Murcia y el 21 en la Custom de Sevilla. Alba, muchísimas gracias.

[D]

Muchísimas gracias a vosotros por invitarme aquí. La verdad que me lo pasa muy bien.

[A]

Nosotros mejor, me reí mucho.

[B]

Y por tocar de día. Y por tocar de día, que sabemos

[D]

que no es fácil para música, pero mejor que el de esta mañana está bien.

[A]

Hasta la siguiente. Y este programa Super Sónico se despide esta mañana, no sin antes recordaros que esto no se puede hacer sin amantes supersónicos como vosotros.

[B]

Necesitamos que nos deis un poco de amor en forma de apoyo al programa, porque si este cohete es supersónico, no podrá levantar el vuelo.

[A]

Y lo decimos en serio, no es un decir. No es fácil poner en órbita cada día esta nave de piratas a la deriva.

[B]

No lo es. Así que si piensas que merece la pena lo que hacemos y puedes echar una mano, no te cortes, no te limites a escucharlo. Apóyanos y compártenos Hablando en plata, Que

[A]

nos hagas una transferencia supersónica en carnecruda. Es que se fue hablar de dinero, pero más feo es no tenerlo.

[B]

Menos amor y más transferencia.

[A]

Eso es. Hasta mañana, salud y república y que

[B]

la radio os acompañe.

[A]

Me encanta eso. Menos amor y más transparencia.