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A
Ha llegado el episodio favorito de todos. Si. Rara vez supera los 100 mil views estos contenidos de comedia en donde hablamos unos nerdos de la comedia. Pero yo he leído todos los comentarios. Todo el mundo lo que hace es lactar, cabrón. Interesante gente. Me encanta las cosas que se discuten aquí. Kiko, te amo. Todo el positivismo aquí. Hoy tenemos un nuevo episodio hablando de comedia con el Mago y yo. Un aplauso. Y con julio el Caco. Y por supuesto, como siempre, Kiko BL. Antes de empezar, estábamos viendo aquí unos clips de. Ya aquí está todo el mundo antes, excepto julio el Caco. Julio es una persona bien activa, ¿Verdad? Como quien dice, en la escena de stand up y de los open mics. Y si tú entras a su Instagram, julio el Caco, va a haber muchos clips de rutinas de él. ¿By the way, cuando tú las posteas, ya están planchadas o es algo que ya tú has repetido par de veces y lo engaveta una vez lo postea?
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B
Depende. Depende del día, depende de la situación.
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C
Bueno, ya escucharon su voz de hijo de puta.
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A
A mí me encanta la rutina de que antes robar carro era fácil y ahora pues es complicado. Tienen que ver la rutina. Pero yo pienso que ahora robar un carro imposible, ¿No? Porque es que el problema son los GPS y las computadoras. ¿Y si el carro está dentro del carro y si el celular está dentro.
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B
Del carro, tú quieres para quedarte con el carro, cabrón?
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A
Porque no es para quedarnos con el carro.
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D
Tú sabes que yo vi que.
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A
Cabrón, yo me robo lo Carlomet, dar una vuelta y explotarlo.
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D
¿Tú sabes que vi que los Porche, los nuevos, ahora le fuman las luces? ¿Lo has visto solamente Juan? Arrancan la luz del frente. ¿Y tú sabes qué pasa? Para crecer mata.
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A
Porque fíjate que él dice a la autoridad de los crímenes. ¿Como que verdad julio?
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D
Para crecer mata, porque producen menos calor que las regulares. Y entonces pues para los helicópteros fura eso para que no te cachen pues las luces de porche.
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A
¿Cuál fue el último? ¿Cuál fue el źltimo crimen que tú cometiste, Mago?
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D
Ah, diantre.
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A
Yo creo que vamos aquí se llama chotacómicos.
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D
Si es crimen, crimen cualquiera, pues. Fumar por ahí normal, quemar.
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A
¿Te gusta mucho la hierba?
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D
Es que no, a mí no, no me gusta, pero el doctor solo que me receta. Y quién soy yo para decidir lo que.
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A
Hablando de las mejores flores de Puerto Rico y el mundo entero, Borincana, la verdadera cristalería. Déjame ponerme serio, ¿Verdad? Porque estoy aquí. La verdadera cristalería Borincana. Hay algo bien especial con este producto número uno, un producto de altísima calidad, pero además de ser en términos de flores y comestible, aceite y demás, tú puedes entrar ahora mismo a Borincana Ink. Com. Déjame hacerlo aquí una demostración, tu entrada Ink. Com y tú te puedes familiarizar con el inventario que hay en los diferentes dispensarios que trabajan Borincana. Mira, por ejemplo, aquí ahora mismo estamos viendo flores exclusivamente, pero tú puedes darle aquí y darle shake o comestible, cápsulas, cartuchos concentrados y tú vas a tener todo el masacote shopping aquí en Borincana. Com, la verdadera cristalería. No hay más nada que buscar. Contininúa. Tú eres un. El último crimen que tú cometiste fue. ¿Qué edad tú tienes? ¿La primera vez que tú fumaste?
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D
Tres.
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A
Tres años. Diablo cabrón.
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D
OK, espérate, espérate que ya.
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C
No se calla. No de llorar.
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D
Antes de decir 13, pensé si era prudente decir que fumé de teló.
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A
Bueno, cabrón, la realidad, siendo honesto, mi país fumó cigarrillo desde los 12. Yo pienso que eso es una locura. Fumar pasto a los 13 también una locura. No, a los 16 pasto hogares. No, espérate. Yo creo que Sí a los 16. No, no, pasto pastor, pasto cara. Yo creo que como a los 18.
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C
¿Y tú, julio?
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B
A los 16 estaba preso en la menor.
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C
Claro, claro. Esa es la primera vez que lo metieron preso.
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B
Pero lo preso vas para atrás. Marihuana cometió los tres.
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D
Real.
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A
¿Estuviste preso de chamaquito?
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B
Sí, sí.
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A
¿Cómo es el humor, o sea, hay espacio para ser gracioso cuando uno? ¿Un chamaquito encarcelado?
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B
Bueno, es que yo soy un tipo grande, eso nunca he tenido problemas. Si soy gracioso, no. ¿Me entiendes? De preso nunca tuve problema porque era grande.
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A
¿Claro, pero tú estás basando mi pregunta bajo la premisa de tuviste que ser gracioso para protegerte, que es lo que yo usaría? El humor. ¿Como que yo soy gracioso? No me violen.
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B
No, bueno, no tanto así, pero en la calle. En la calle, sí. Por ser gracioso, o sea, han todos los caseríos de la isla, ¿Me entiendes?
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A
OK.
- [05:36]
B
Nunca tiene problema con nadie por ahí.
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A
¿Y como un tipo como tú termina cogiendo talleres? Porque tu historia de origen es que julio el Caco cogió un taller que yo lo he cogido, pero no es una cosa callejera ni de un tipo que está preso. Tradicionalmente hablando, todo el mundo es bienvenido en clases de improvisación. Oíste cursos de improvisación con la Liga Puertorriqueña de Improvisación Teatral y te sentías como ¿Que puñeta yo hago aquí?
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B
Sí, exacto, totalmente.
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C
¿Cómo entraste? ¿Quién te metió ahí o que te espero?
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B
En aquel momento panas que lo hacían dijeron cabrón, tú sirve para esto y vamos a ver. Sí, exacto. Los panas me dijeron pero esto te ayudaría más con el queerness o con pensar mejor. Y yo pues dale, vamos allá.
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A
¿Y ustedes piensan que tú siempre fuiste gracioso, cabrón? Y yo sé que Kiko, sí por lo que dices tú también, julio, ¿Tú piensas que una persona que siempre fue graciosa va a ser mejor en tarima de una?
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D
No, yo creo que no.
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B
La tarima tiene que ser más. Perdona, es más como preparación, es más como escribir, elaborar, practicar.
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A
Pégate un poquito más.
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D
Yo pienso que el tipo que es gracioso sabe contar chistes e historias, pero no necesariamente la sabe expresar. Como te digo, tú me haces una historia y quizás yo la pueda contar mejor que el mismo que me la contó a mí, porque yo sé contar la historia, yo sé cuando callarme un ratito. Déjate que te ría, ahorita vuelvo y digo, los relleno con una monería, ¿Me entiende? Y quizás hay personas que sí son cómicos en su forma de pensar, pero no saben contarlo. Y esa es la parte.
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A
Por eso yo digo que la persona que desde chamaquito era gracioso en la escuela va a ser mejor en tarima. Es más probable, cabrón. Hay ejemplos de todo en la Villa del Señor, cabrón.
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C
¿Pero como estar en la escuela, hacer ese payaso? Es como un desenvolvimiento social. Hay que tener eso en la vena como para envolverte en el escenario.
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A
Bueno, mira, yo escuché en un podcast a Bill Bird decir que la escuela de verano estudia en clases de verano que yo estuve un par de veces. Es como los playoff de los payasos de la escuela.
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B
Pero si la decisión de la persona es ser comediante después de la escuela, pues seguro que te va a ayudar un montón haber sido gracioso toda la vida. Si no eres gracioso y quieres ser comediante, el trabajo te va a ser comediante o la práctica. Si siempre fuiste gracioso y quieres ser comediante, pues si conecta un poco mejor con la tarima, con el público, con.
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A
La gente, es interesante y también todo el mundo conoce a alguien, a un amigo que es bien gracioso, pero cabrón, el camino de la vida terminó, puede tener un trabajo cabrón, un abogado, puede ser un barretero, pero un tipo, el que limpia el pelo en la barbería, pero este tipo cabrón es gracioso.
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C
Con Iván Yadó que es abogado. Iván Yadó cuando las haces estando es como que qué gracioso que su cara, su gesto, su historia, lo que dice, cómo lo cuenta, sus emociones, es gracioso pero es abogado.
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A
¿Tú has visto Iván Yado? Conoce Iván Yado con Adrián Caballo Y Adrián también y abogado también.
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B
¿Los otros días yo también me trepé en Oscar Taco y Comedia, él también estaba, él cerró, yo estuve antes de.
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A
Cuáles son las reglas? Tako y Comedia. El Open Mic que lidera Oscar Navarro qué debe tener un open mind para que esté cabrón, Wow.
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B
Buena promoción, buena promoción y no sé, talentos que se atrevan.
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D
Y la actitud del público para mí que a veces cuenta un montón, porque yo he ido a Open mic donde el mismo chiste funciona a veces y a veces no y hay veces que una gagueadita donde no iba te trabaste en el mismo punchline, te trabaste, lo.
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A
Dañaste, eso sí me encanta.
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C
Lo más importante, el hosting es lo que entrelaza los comediantes con el silencio, con el aw malo que estuvo o con lo brutal que estuvo de momento el host es lo que viene, lo que viene, lo que viene. El host es el que juega a favor de el espectador. Para mí el hosting es lo más difícil, es lo más Chávez que tiene que estar.
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A
Yo pensaría que el público, o sea que le buena promoción para que haya gente número uno y número dos, que no sea muy largo, como que cabrón, un open mic en donde todo el mundo hizo 10 minutos pero eran 15 personas cabrón, mato un fucking bicho ya.
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B
¿Yo por eso amo a Papa Pistola en Dulce Compañía se trepan hasta treinta, cuarenta, pero son dos minutos, tres hablados y arranca, me entiendes? Dos minutos, son dos minutos tu chiste y tres minutos de conversación y lo.
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C
Próximo y en el otro, en el de la yegua y La Yegua.
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B
La yegua. Son tres minutos.
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C
Son tres minutos milutos. Cuando yo fui juez invitado, pues son dos y somos el panel y estamos escuchando tres minutos de cada comediante. La noche que yo fui eran 25 y era la noche de un juego de la final de los Vaqueros con Carolina. Era Gozar, Vaquero y Santurce creo que era. Ganó bayamón. Entonces eran tres minutos. Que dice, coño, son tres minutos. Está brutal. 25. OK, esto va rápido. Fue largo. Por eso que cuando yo estaba en.
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A
La mesa dije, pero hay intervenciones de otras personas que no son los 25 comediantes. Tú estás en tarima opinando entre cada comediante.
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C
Es una pregunta como un tú a tú. Tres minutos. Y como eran cinco minutos, entonces por comediante, porque en lo que preguntábamos y.
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B
Dialogábamos, entonces próximo tal persona, el openmaid de Mr. Empanadilla en el Nido ese no son tantos comediantes y son siempre, tú sabes, cinco minutos por comer.
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A
Sabes que yo cuando empezamos a hacer trepata aquí desde el primer episodio estaba el semáforo.
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B
Exacto. Yo hice trepas de aquí qué conmigo.
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C
En La Respuesta o en Celebrity Viejo San Juan.
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B
Yo hice Fort 20.
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C
Ah, yo no me acuerdo.
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B
Yo fui el que se trebó con el Philly bien grande a la tarima así y se lo pasó al público.
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A
¿Esa fue la primera vez que tú te trepaste?
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B
No fue la primera vez que me trepé, pero fue como la tercera. Me llevó Eric Bonnie ya estando, pero con Titito Sánchez me llevaron.
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A
Pero esto fue antes de María 2016. Yo pensaba que tú eras de ahora, cabrón.
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B
Cabrón. Y tú comes mi comida también. Yo eres chef. Yo eres el cocinero jefe de la Hacienda Mid Center de Miramar.
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D
Qué.
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A
Cabrón. Sí, de eso sí me acuerdo, o sea, ahora es que estoy atando los cabos. Tú me hablabas, cabrón, perdón. Cabrón, ¿Viste?
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B
Cabrón.
- [12:14]
A
Tú sabes lo que pasa, Cabrón, tú sabes lo que pasa. De la misma manera que tú me decías, mira, yo agostando, yo me presento aquí. Yo pensaba que esa era intercambios como uno, no todos los días, pero uno a cada rato o qué sé yo, otras veces al año no se encuentra con alguien que te dice tengo tal y cabrón, tú no haces nada, que quizás está mal de mi parte. Yo soy un huele bicho.
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B
Eres Renuncié. Renuncié a la hacienda hace dos semanas, eso pasó.
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C
Oh shit.
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B
Ahora hago esto, te lleno aquí.
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A
Entonces me imagino que ahora tú te vas a encaminar a experimentar cosas locas, porque ahora que tienes más tiempo tú dices OK, tengo show el viernes, yo tengo ya, que se yo, no sé cuánto tú tengas y media hora, whatever. Pero toca vivir experiencias nuevas para integrarla, que eso es lo que dicen que era el problema con Richard Pryor, que por eso tenía un problema tan cabrón, se metía en problemas legales, le tiroteó el carro a la esposa, se prendió en fuego probando qué sé yo, ni qué carajo, droga. Y hay teorías que dicen quizá él se metía en esos líos un poco para generar contenido.
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B
Mi vida completa, así un caballo, vengo del caserío, madre soltera, cuatro hermanos, yo vengo del hoyo pero duro, de Monterrey, Redby.
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A
Y cómo carajo tú te dedicas a brindar alegría, o sea, ¿Qué pasó en tu vida para decir cabrón chico, preñé.
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B
Preñé, tuve hijo joven, ya mi hija va para 22, mi hijo para 21? Cabrón, pues tú pensaste haciendo esto, ya no me toca esconder.
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A
Y ellos te han visto, no en.
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B
Tarima, pero han visto todo por las redes, viven en Nueva York.
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C
Yo no me acordaba de célebre y estábamos en el Paseo en Río Piedra, en el Pavo Pistola y fui una de esas noches que voy como a vela. ¿Que tanto hay conectar con esa vibra? Porque hacer stand up en los diferentes Venus restaurantes en la calle es diferente, eso es escuela. Se perder para acá, para el pellejo. ¿Entonces me siento y julio? Y entonces ¿Cuál es julio? ¿Y va julio caminando y dije what? ¿Este hijo de puta? ¿Qué carajo va a decir este hijo de puta ahí? Y cuando coge el micrófono y empieza a hablar es como que OK.
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B
Y la gente le gusta que les diga que los voy a saltar.
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C
Y las cosas que decías, el primer contexto.
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B
Yo nunca voy a saltar un pana, ¿Me entiendes? Sin máscara.
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D
El primer contenido que yo vi decía desde que entré no tuve un puerto. La hierba pichea que soy yo. Ahí mismo yo di espérate pana, me metí para tu Instagram y ahí lo consumí completo hasta que se acabaron los.
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C
¿Cuando repartiste?
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B
El Día de Reyes regaló una libra de pasto porque estaba regalando juguete, cabrón.
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A
Sí, cabrón, hay que devolverle a la comunidad alegría.
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B
Familia.
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A
Mira, quiero coger un minuto y felicitar a Kiko qué pasó su show. Cori, ya esto está lanzado.
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C
TEATRO TAPIA 13 DE diciembre Mi stand up. Entrégate. Mira esa promo. Mira ese pelo.
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D
El pelo me encanta.
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C
Entrégate. Esto es un stand up incondicional. No solamente va a ser un stand up, obviamente, sobre el caballero, el golf, el alfa y el omega del amor, de la balada, Luis Miguel. Pero esto va a ser mucho más que Luis Miguel. Esto va a ser comedia. Esto va a estar bien cabrón. Artistas invitados, artistas sorpresas. Y nada. Estoy pompe aún.
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A
Si yo hago este show, yo me pongo en tu zapato. Yo estaría. Algo que ocuparía un espacio en mi cerebro es Luis Miguel se enterará que yo voy a hacer esto. Eso es algo que pasa por tu mente.
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C
Como que yo pienso que le van a hacer así como mira, eso es lo que va. Igual que cuando le saque el letrero. Igual como que mira. Y hablamos. Y eso fue mundial por todo el mundo.
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A
Tú vas a hablar de eso. Es una rutina.
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C
Un cantito. Un cantito de show. Pero más bien es como un balance entre la temática de Luis Miguel. Pero como yo traigo eso a la realidad puertorriqueña y a nuestra convivencia. Estoy bien pompeado, estoy contento. Va a ser un espectáculo.
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A
Y tú girando por los estados.
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D
Mira, sigo dando cantazos con la Asociación Pro Derecho de los Gordos. Estoy ahora en Kissimmee el día 3 de octubre. El día 4 de octubre estoy en Tampa el día. Mira qué cabrón me veo ahí. El día 18 de octubre estoy en Dunker en New York. El 19 estoy en Massachusetts, que esa estoy anunciando ahora por primera vez.
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A
Pero déjalo puesto, por favor.
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D
Son dos. Son dos artes, yo creo, distintos, pues. Entonces estoy en Massachusetts, que se lo estoy anunciando hoy, ahora, porque se cuadró ayer. Y regresó entonces el día 22 de noviembre. Para mi pueblo, para Lajas. 22 de noviembre. Ese también lo estoy anunciando ahora. Se cuadraron esas dos fechas ayer.
- [17:57]
A
Por primera vez en Laja.
- [17:58]
D
Primera vez en la. Yo nací en Laja. Medio para pelo. ¿Por qué? Porque yo cuento muchas historias en la.
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A
Isla de vecinos que van a estar allí, cabrón.
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D
Porque todas esas historias son de cosas que me pasaron en Laja.
- [18:11]
C
Y tengo ahí Teatro en Laja.
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D
Va a ser teatro en Laja. 580 personas. Está buenísimo. GEMODELADO ¿Sabes el nombre del teatro? Manuel González Izquierdo.
- [18:22]
C
OK, Boom.
- [18:22]
D
Soy de Laja.
- [18:23]
A
¿Y sabes quién es Manuel González Izquierdo?
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D
Un bicho.
- [18:27]
A
Manuel González IzquierdO era zurdo.
- [18:29]
B
Era zurdo.
- [18:29]
D
Por lo menos espero que sea zurdo.
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A
Vamos a ver. Bueno, en Google Lo primero que sale el Teatro Juventud Manuel González Izquierdo de la D. Manuel González I. Nació en Hacienda Beatriz de la 1-2-7, 1-2-7, 1938. Sexto hijo de un matrimonio. Curso su grado normal. Website en donde ya no está. Tranca las letras. A ver qué carajo hizo. Músico. Fue un destacado músico. Participó en diferentes certámenes de proyectos musicales.
- [19:11]
D
Cabrón.
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A
Merece guitarrista. Caballo. ¿Tú no sabías que es el Don Manuel González?
- [19:15]
C
Para nada.
- [19:16]
D
Así que todos los lajeños que estén viendo este podcast, agradezcanme que están aprendiendo algo. Seguro que ningún lajeño tampoco sabía. Así que vayan apuntando. Coja escuelita. ¿Y ese Don Manuel González Izquierdo, tú toca algún instrumento? Un carajo. Tampoco la flauta esa de agua. Nunca ningún aprendí más que la canción de Bal ni la epopeya. Como a mitad.
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C
Hasta ahí tocas la agua. La dulce esta.
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A
¿Y por qué tú le dices de agua?
- [19:42]
D
¿Se llama así, no?
- [19:43]
A
Cállate.
- [19:46]
D
Ah, pues yo nunca la probé. ¿Yo para mí que soba tú la sobaba? Será por la baba que salía por la punta. Después que Ya. Y entonces cogí clases de música también.
- [19:58]
A
Y cogí clases. La flauta Agua es flauta de madera. Silbato rítmico y agradable pintura a base de agua.
- [20:06]
D
¿Viste que existía una esta mierda?
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A
¿Esto es lo que tú tocabas?
- [20:11]
D
Chicos, todo el mundo lo toca. En sexto por ahí una clase obligatoria de aprender.
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B
Un tubito así una hacían.
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A
La hacían el primer día de clase era una bambú. ¿Cuál es el instrumento más mamao?
- [20:28]
D
¿Que?
- [20:28]
A
¿Como que si tú tocas este instrumento?
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D
¿Sabes que yo cogí en banda en séptimo grado? Cogí Lira. Lira es el que tú te lo enganchas aquí y le das como un xilófono, pero de caminar. Que solamente a veces toda la canción para un solo campanazo y esa mierda pesa con cojones. ¿Y tú caminas?
- [20:52]
B
Mi papá es trompetista. Yo toqué trombón de chamaquito.
- [20:58]
D
Esa es la lira.
- [21:01]
C
Y tú me trompetista. Este es trompetista.
- [21:02]
B
Mi papá es trompetista.
- [21:03]
A
Yo soy de hogar.
- [21:06]
B
Bien chamaquito. Bien chamaquito.
- [21:09]
A
Pero la trompeta y el trombón y el saxofón son cool. La tuba no es cool. La tuba es como que cabrón, qué carajo estás caminando con un aparato igual que la lira. No es cool.
- [21:25]
D
Tú sabes. El wirero yo creo que es el más. El que más. El que más se rankea el güirero. Porque él llega, no tiene que afinar un carajo. Él llega, saca el güiro, termina para un bulto y a beber para el carajo. Los demás tienen que estar afinando y.
- [21:38]
A
Te lo pueden robar porque no es caro. Un instrumento barato con una lata lo.
- [21:42]
D
Haces al otro día. Yo creo que el güiro es el que más se ha.
- [21:44]
C
Un instrumento como que bien raro que siempre he visto es el de. ¿Cómo es que se llama? La gaita que tiene un montón de.
- [21:51]
A
Tripas así para arriba.
- [21:53]
C
Es como que va a tripísimo y feo.
- [21:57]
D
Los que toman whisky irlandés.
- [22:01]
C
Encantate de coer.
- [22:03]
A
Ese tipo no se va a mamar un chocho esa noche.
- [22:07]
C
Mira qué instrumento, qué cosa más fea.
- [22:09]
A
Incómodo, ¿No?
- [22:09]
D
Y él tiene que empezar a soplar como media hora antes de empezar a tocar porque tiene que llenar esa bolsa. Eso lo que le está soplando. Él no va directamente a las trompetas. No, eso va para una bolsa que tiene bolso baco.
- [22:21]
A
Él está prendiendo la planta y después.
- [22:23]
D
Lo va apretando y le va dando tono.
- [22:25]
B
Un duro.
- [22:29]
A
Instrumento de cuerda que no te va a ayudar a conectar el banjo.
- [22:34]
D
No sé ni cuál el banjo.
- [22:38]
B
Música de Hit Billing.
- [22:42]
D
Suena como de una persona descalza.
- [22:45]
A
¿Tú estás descalzo?
- [22:49]
D
Ah, no, tú sabes. Esos son de la de Texas.
- [22:58]
C
Ay, no puedo creer.
- [22:59]
A
No.
- [23:02]
D
Toca.
- [23:02]
C
¿Como que yo toco? ¿Que toca? OK.
- [23:05]
A
Es un instrumento como de nena. Los hombres no tocan ukulele.
- [23:09]
D
El tipo más famoso de Hawaii que tocaba el ukulele es un gordo gordote que lo tocaba así bien cabrón. Y es una canción que está súper cab.
- [23:27]
A
Pero un canto de gordo. Búscate.
- [23:31]
D
Eso. Es casi un himno en Hawái, mano. Se murió. Mira, hasta una se murió.
- [23:38]
A
Y no fue una estafa.
- [23:42]
D
Todavía están tirando cemento para terminar el gordo ese.
- [23:48]
A
Bueno, OK, espérate. Si se murió recientemente se va a editar esta parte.
- [23:52]
B
Ese es el hijo.
- [23:56]
D
No, no, el que te estamos hablando es más gordo que.
- [23:58]
A
Ese es de tema, cabrón. Tú eres más gordo que ese chamón. Ukulele faka ese pan cabrón.
- [24:11]
D
Papi, la canción como son tres tonos y la ro.
- [24:15]
A
Ese ukulele, su tetilla, cabr.
- [24:20]
C
Un eco su tetilla.
- [24:23]
D
Mira las manos. Como carajo él pone esa mano encima de esas cuerdas y lo hacía sonar tan bien en las odiendas.
- [24:28]
A
Era un cantante. 7 Pare cojones y coño. Pero no pido perdón.
- [24:33]
D
Eso discrimen para los gordos puede pasar.
- [24:35]
A
Para tú empezar me reí perdón de que era gordo.
- [24:38]
D
Sí, Y yo tengo la asociación pro derecho de los gordos. ¿Tengo un montón de gente que ha firmado ya debajo de la asociación pro.
- [24:44]
A
Mandar detrás que un derecho de un gordo?
- [24:47]
D
Un derecho. OK. Mira, mira qué fácil, gente. En los gordos somos el 60% de la población. Si tú tienes una tienda X la que te saque los cojones, por esa puerta van a entrar más gordos que flacos. Ya está. Entonces puñeta al silla para gordo. No tenga un sitio lleno de sillas plásticas, pues tus clientes van a ser más gordos que flaco.
- [25:05]
A
Es como las sillas de Bad Bunny, no proceden.
- [25:08]
D
Eso era una mierda. Tú ves esa silla y tú al carajo. Esa es la silla de que el gordo sabe que es para quedarse parado. Yo confío en una tabla y un bloque en una silla plástica.
- [25:16]
C
Ninguna tienda está hecha para gordo. No, ni siquiera Marian Plos.
- [25:20]
D
Es como las mujeres que andan por la calle diciendo que no comen gordo. Que no, yo no chucho con gordo. No saben bustera cabrona. Si hay más gordos que flacos, son.
- [25:28]
C
Los más que conectan contigo. Cuando.
- [25:33]
D
Lo que pasa es que un flaco. Un flaco solamente se reduce al whisky y a la Nutella. El gordo te la puede mamar con mayo, quechua, peli. ¿Entiendes? Le metemos aceite de oliva y va gozando.
- [25:51]
C
Nunca le echa una pendeja. Nunca.
- [25:54]
A
A mí me ha dado ahora con ver gordita en mi contenido.
- [25:58]
D
No por En estos días estaba hablando.
- [26:00]
A
Pongo FAT. No. Como no, ellas no le ponen FAT como. Pero Thick Ha pasado lo mismo que ha pasado con MILF. Que ahora tú escribes MILF y te sale una pendeja de veintipico años. Tú no eres una milfa. Igual tú dices, tú no eres una TIC. Pero sí puede empezar con TIC. Big breasty ob.
- [26:27]
D
En estos días.
- [26:29]
C
Morbid. Morbid estaba hablando de eso, que no.
- [26:35]
D
Vienen muñecas infrables golpe. No, o de esas de goma, de las nuevas.
- [26:39]
C
Vienen pero son TIC. No son gordas también. Como gorda pero son.
- [26:42]
A
No, pero él quiere un lechón que sea bien gorda.
- [26:45]
C
Es que es una casa de brinco. Brinca y paga.
- [26:55]
D
Que tenga motor. Ocho cilindros.
- [26:56]
C
¿Una observación en las tiendas, que esto me lo dijo mi amiga Maurín, en las tiendas dice cuando está entrando dónde está la sección de los gordos? Allá en la esquina de la puñeta, porque todo está la ropa, ropa, pero en la esquina del carajo es como que la sesión plus allá al lado.
- [27:10]
D
Que no le gusta lo que no le gusta a nadie, esa es la que le queda gordo. Que se vista con lo que sobró. Eso es lo que había.
- [27:16]
A
Venga acá en los tiempos de antes, como un tipo como. Olvídate de los gordos. El gigante de Carolina que medía como ocho pies. ¿Quién le hacía ropa a ese cabrón? Eso era.
- [27:34]
C
Cómo se sentaba para hacer caca. Voy ahora es como apuntar una puntería como ahí está el toile.
- [27:42]
A
Wow.
- [27:44]
C
Porque no entiendes, No veo. No.
- [27:46]
D
Y uno apurado empieza a cagar a mitad de camino de que se está cachando.
- [27:51]
A
El mojón. Es verdad.
- [27:52]
D
Yo hago.
- [27:54]
A
Antes de que ni mo los toquen. Ya el mojón. Hay un mojón en el aire, mira. By the hoy este era, este era el gigante de Carolina.
- [28:07]
D
Estaba que enorme pues mira la joro, los zapatos y la pendeja que todo tiene un zapatero y en aquel tiempo yo creo que era como que unos zapatos hasta que se le dañen.
- [28:25]
C
Le daba la ropa al gigante.
- [28:30]
A
O sea, ese tipo tiene que haber vivido. ¿Él murió joven, no?
- [28:34]
C
No se ve viejo ahí.
- [28:36]
A
Yo creo que es que era joven. Yo creo que era joven, pero se. Bueno, no sé, creo que es una.
- [28:42]
D
Condición como que no paran de crecer y poco a poco se le van ya las piernas, no aguantan el peso.
- [28:46]
C
No sé qué está jodido.
- [28:48]
A
Cuando yo era chiquito que me hablaban como que no, Carolina es tierra de gigantes. Yo pensaba que en Carolina había ahí.
- [28:54]
D
Vivía humano y es por él.
- [28:57]
C
Ajá, por él que tierra de gigantes. ¿Cuáles más había?
- [29:09]
D
Pero los hermanos eran.
- [29:10]
B
Exacto, la misma familia tenía. Eran todos como seis, siete pietos las nenas.
- [29:15]
A
Si, el hermano quizás el tipo que está al lado de él ahí parado con el sombrerito y él es alto. En la sociedad normal esta persona es alta. Te la vamos a poner ahora. Este, el del sombrero, este tipo quizás mide seis pies, ves que la que.
- [29:30]
C
Está abajo de su camisa abajo. Ahí está la maíz.
- [29:32]
D
Lo difícil que sería echar un polvo. Lo difícil que sería echar un polvo con ese cabrón. Porque hay que tomar una decisión bien extraña entre tenerlo metido o sacártelo para irlo a besar. Que la cabeza le llega de aquí a donde está Darwin y virar para atrás para chichar un chispito.
- [29:49]
C
Si quieres grajea de casqueta. La ve pues el ombligo.
- [29:52]
D
Un besito. Vete para el carajo que yo de aquí no me lo saco.
- [29:55]
C
Besa a la madre tuya, Chichan. Jugando como la peregrina, ¿Te acuerdas?
- [30:03]
D
Estamos hablando más que de muertos y nos lo estamos tripeando. Quiero que sepan. Perdón.
- [30:06]
A
Bueno, pero cabrón, el gigante Carolina murió yo creo que en los 80. No, no murió.
- [30:16]
C
Cuando murió Luis me regañó. Luis, bestia, tú estás cabrón. Qué pasó esto fallé. Estuve hablando en el podcast de que le cantaron un cumpleaños a una difunta en una funeraria que tú fuiste y nosotros los cabrones cantamos cumpleaños ahí en el totem. Y yo así cabrón. Y tú diciendo eso.
- [30:39]
A
Yo.
- [30:40]
C
Pero es que yo dije mal. Si yo dije una realidad. Yo dije una realidad. Los seres humanos estamos cabrones, buscando el cumpleaños a una persona, que no es lo mismo. Por eso eso lo dije después. No es lo mismo porque allá estamos en el todo. Hay que hacer otra cosa. Pero yo conté eso porque yo dije estamos cantando cumpleaños.
- [30:59]
A
No se siente natural.
- [31:00]
D
No, porque la persona está allá que.
- [31:03]
C
Estábamos cumpleaños el mismo día que se ve diablo.
- [31:06]
D
Pero es que a mí me gustaría, por lo menos yo muerto, que me está encantando cumpleaños.
- [31:11]
A
¿No? Entonces también como que tú empiezas a velar. De momento tú estás ahí para recordar a un difundido momento. Tú estás velando el bizcocho. ¿Como que se acabó el bizcocho? Esta puta no me dio bizcocho. Yo empecé velando bizcocho.
- [31:25]
C
Yo empecé velando y que bizcocho más rico. Yo tengo hambre. ¿Para que ese bizcocho? Es que ya cumple hoy.
- [31:31]
B
¿Y quién sopla la vela?
- [31:33]
D
¿Y el deseo? ¿Y el deseo? Todo el mundo podemos adivinar cuál es el deseo del muerto.
- [31:38]
A
Todo el mundo pidiendo deseo y sople. Y tan pronto sopla el muerto, cabrones.
- [31:49]
C
Y le meto un puño de caja el pecho, cabrón.
- [31:52]
A
OK. ¿Sabes que el bizcocho A mí no me gusta tanto bizcocho? Pienso que está overrated.
- [32:01]
C
Uno de mami. ¿Qué pasó? Tienes que probar un bizcocho.
- [32:08]
D
A veces el pro como que el bizcocho no dice nada, pero depende del pro o lo que tenga por encima es lo que le da más power al bizcocho.
- [32:17]
C
Está mal hecho.
- [32:17]
D
Una mezcla está mal hecho.
- [32:19]
A
¿Que tú prefieres el bizcocho de tu mamá o creme brûlé?
- [32:23]
C
Bizcocho mami.
- [32:24]
A
¿Bizcocho de mami o flan?
- [32:27]
C
Bizcocho mami, porque mami también hace flan.
- [32:30]
D
Ah no estás aquí.
- [32:31]
C
Mami era maestra de economía doméstica.
- [32:32]
A
OK, ¿Bizcocho de mami o se me acabaron los tres leches?
- [32:38]
C
Son tres leches. Mami hace un tres leches tan cabrón.
- [32:41]
D
¿Cuál es el único que comería? Si hay todos los que hace tu mamá y hay uno por encima que tú dirás no piché a mami para el carajo, voy a comerme esto que no lo hizo tu mamá. ¿Cuál sería?
- [32:49]
C
¿Que no hizo mami?
- [32:50]
D
Si esta es una lista. Todos los que hace tu mamá. Todos. Y hay uno que no lo hizo ella. ¿Pero ese cuál es?
- [32:58]
A
No porque tu mamá. ¿Pero que tú prefieres mejor que tu mamá?
- [33:02]
B
Esto es lo que está legislando el bizcocho.
- [33:05]
D
No, que yo quiero probar ese. El que tú dices. No mami, ya sea cabrón. Pero este está más hijueputa.
- [33:10]
C
Diablo ha hecho tierrita de verdad. Mira. Promo no pagada. El bizcocho de Super Cake. ¿Cómo Super Cake en la 65?
- [33:19]
A
Super Cake.
- [33:19]
C
Super cake. Creo que frosting si no me equivoco es como hecho de marshmallow o algo así. Merengue. Y entonces le ponen un layer bien finito de piña que tú no se lo pides cabrón. No me gusta. Espérate.
- [33:36]
A
No me gusta. Métanse en las piñas con toy puyas por culo. No me gusta el leja a la.
- [33:43]
D
Ciudad de la piña cabezona.
- [33:45]
A
Con razón la has no echado para adelante como pueblo cabrón.
- [33:51]
C
El leer de piña no me gusta. Pero si está que picocho está tan cabrón. Y el fres está cabrón que como que lo dejo pasar. Pero si yo lo pido compro. No me ponga el le piña. Y quiero el bizcocho seco. No me gusta el bizcocho mojado.
- [34:03]
A
Cabrón. Acabas de quitar toda la credibilidad que tenía tu argumento. Acabas de seco canto de cabrón.
- [34:11]
C
Claro que sí. Que esa pendeja tomas tiki traki que te atragant y todo así struggling. Eso. Un bizcocho seco que sepa cabrón.
- [34:20]
A
Quiere bizcocho seco, cabrón. Yo un cojón de gente como bizcocho.
- [34:23]
D
De maíz que es bien seco con cone. ¿Tú te crees que te vas a morir cuando te lo.
- [34:28]
C
Mojado? Porque entonces le echan vainillo, le echan anís, lo que sea. Lo que le echen ya le está quitando el sabor al bizcocho. Quiero probar ese bizcocho solo seco. Ahí es que el bizcocho sabe cabrón. Puedes poner lo que tú quieras.
- [34:37]
A
¿Tú sabes lo que bien me sabe?
- [34:39]
C
Bien me. Sí me suena eso.
- [34:41]
A
Es como un bizcocho que tiene como. Tú le echas como un juguito por encima, bien rico.
- [34:46]
C
¿Qué pasó?
- [34:47]
A
Bien mojado.
- [34:51]
C
Odio cuando cumpleaños te dan bizcocho y la bola mantecado al lado. No puedo bregar. No, el mantecado primero antes que se derrita y después el bizcocho.
- [34:57]
D
No, yo lo mineo.
- [35:00]
C
Come con fle. Con leche.
- [35:04]
A
Es que cabrón, tenía un argumento interesante y lo que hiciste fue cagarle encima.
- [35:10]
C
Claro que no.
- [35:12]
A
Y ahora no te gusta el bizcocho con mantecado. Usted no vale. Usted como consejero de comestible postrístico no vale un chavo cante cabrón.
- [35:22]
C
Tienes que probar el bizcocho hecho tres.
- [35:26]
A
Leche que hace tu mamá. Que Dios la bendiga, cabrón, la amo mucho. Pero el tres leches que hace tu señora madre es seco.
- [35:32]
C
No es seco, pero esa es una cosa que va hecha así.
- [35:35]
D
¿Este no te gusta?
- [35:36]
C
Este me encanta porque mami lo hace como es. Cabrón. Eso es ni agua. Eso es una cremita que ella le hace con todas esas leches mezcladas.
- [35:44]
B
No te creemos, pero amo el tres leche.
- [35:46]
A
Sí. Vamos, tienes que traerlo. ¿Cuál es tu postre favorito, julio?
- [35:52]
B
A mí. Wow. ¿Brownie o marihuana? Brownie. Me gusta mucho hacer brownie en casa.
- [35:58]
A
Y nunca pienso que son peligrosos los brownies de marihuana.
- [36:02]
C
¿Por qué?
- [36:02]
A
Tuve una malísima experiencia una vez. ¿Malísima? No de comprado, de Dispen. Hecho nosotros y toda la fiesta se fue pálida.
- [36:16]
D
Todo el mundo tiene la misma historia. Es de que me la comí, no me hizo nada.
- [36:20]
C
Y tú lo haces. Tú.
- [36:23]
B
La mantequilla, Limón.
- [36:27]
A
¿Tú nunca te vas en pálida?
- [36:29]
B
No, no. Bueno, depende. Si los guardias están detrás de mí puede ser, pero fuera de ahí no.
- [36:39]
A
Háblanos de tu espectáculo julio el Caco, donde te está presentando aunque sean open mics.
- [36:45]
B
Todos los lunes dulce compañía Posca en el 8 de Río Piedra. Martes. Un martes y un martes no en el Deck de Abuelo. Un martes de todos los meses en el Family de Río Piedra. Miércoles sí, un miércoles no Entre la Yegua de Logan y Mister Empanadilla en el Nido. Pues viernes y sábado la familia estando. Pero por todos los teatros, por todos lados. Eso es lo que hacemos.
- [37:12]
A
¿Qué te parece la escena de stand up en PR? Es que cabrón.
- [37:16]
C
Lo que.
- [37:16]
A
Lo que me parece interesante de ti, que tú eres julio el Caco y de repente eres parte de esta escena bien artística en donde la gente opina.
- [37:24]
C
Renuncia a su trabajo para dedicarse de.
- [37:26]
A
Lleno y todo tiene libretita con sus bolígrafos y analizan tu rutina y se dan feedback.
- [37:32]
B
Para mí todo esto empezó, para mí toda esta gente fueron mis clientes, ¿Me entiendes? Y una cosa llevó a la otra.
- [37:42]
A
¿Y cuál fue tu primer Open Mind?
- [37:44]
B
Cantón Mundo Bizarro Víspera de Madre 2016 con Oscar. No me acuerdo de quién era.
- [37:55]
A
Mondo Bizarro, creo yo que era Oscar.
- [37:58]
B
Allí fue mi primera vez. Tres Patas aquí fue como mi tercera vez.
- [38:02]
A
¿Y tú Mago?
- [38:04]
D
Yo nunca. Bueno, una vez hice un open mind y no me fue bien. Y de ahí para adelante nunca me atrevamos. Open Mike.
- [38:12]
A
Yo empecé de lleno tu show ya tú eras el Mago.
- [38:15]
D
Sí, porque lo que pasó fue que nosotros le vendimos el primer show a un agente. Vamos a contratar el mago. Está bien. ¿Cuánto? Y nos pagaron y ellos empezaron a vender taquillas. Pero los tipos ya ellos tenían la maquinaria de vender taquillas porque eran dueños de un equipo de pelota de aguada. Ellos vendían taquillas. Pero lo que pasó ahí fue que Los cabrones vendieron 900 taquillas. Y el primer show que yo hice ever fue para 900 taquillas. Pariendo un show ahí que no sabía si iba a ser cómic o si nada. Y por ahí para abajo. Aquí estamos. Pues mira, pendiente.
- [38:53]
A
Yo como aficionado de la magia, yo les voy a ser bien honesto. Yo me encanta hacerle truquitos a mis nenes y quiero hacerte una demostración y hacer una demostración al pueblo puertorriqueño, el mundo entero de inspeccione este pañuelo, pásalo.
- [39:18]
D
Para que nada por aquí.
- [39:20]
A
No sé, a ver si hay una máquina que se desaparece, que no tenga imanes. Parece un panty, pero es un pañuelo, señoras y señores. Ya, pásalo para acá. OK, yo voy a. Yo voy a coger ese pañuelo. Que cabrón. Esto ha cogido calle porque esto va a otras dimensiones. Todas otras dimensiones. Sopla aquí. La cámara no lo cachó, ¿Verdad? La cámara no lo cachó, pero yo soy un caballo. Entonces tengo otra cosa que quiero compartir con ustedes Porque tengo aquí una lucecita ro.
- [40:21]
D
Verdadero mago.
- [40:22]
A
Casi ni se ve. Casi ni se ve, pero nada. Yo soy un mago. ¿Qué te pareció mi técnica? ¿Esos trucos tú lo hacías?
- [40:33]
D
¿Ese del pañuelo y el gimmick que se usa para hacerlo?
- [40:37]
A
¿Qué gimmick, cabrón?
- [40:39]
D
OK. A veces yo me la envía un show entero con eso nada más. De verdad. Todos los habidos y por haber más que con eso.
- [40:53]
A
OK. Puede hacerlo una vez. Aquí te estoy pasando el pañuelo y el bearing.
- [41:03]
D
Realmente yo lo haga así y lo enseño que no hay nada.
- [41:11]
A
OK.
- [41:12]
D
Y haces uno, dos, tres, cuatro, ¿Verdad? Lo acomodas ahí. Nada. Aquí.
- [41:22]
A
Te queda mucho más cabrón que.
- [41:27]
D
Va a parecer lo mismo, mira.
- [41:32]
A
Ah no, este tipo. Sí, sí, ahí busquen el culito. Ah, míralo ahí.
- [41:38]
D
Se lo entrega a la persona completo.
- [41:40]
A
Diablo cabrón. Le queda.
- [41:42]
C
Yo estuve mirando así la mano fijamente. Yo dije, wow, pues comienzo muy bien.
- [41:48]
A
La técnica de la mano.
- [41:50]
B
Yo lo vi acomodándose la mierda en la mano y me cogió pendejo.
- [41:53]
C
Como quiera qué significa lo que tienes.
- [41:55]
D
Bien mansito, que el pañuelo ya está bien blandito y se acomoda bien fácil en la mano. Lo usamos también eso, como yo lo digo, con las barajas. Yo no hago magia con cartas nuevas abiertas del paquete. No me gusta.
- [42:10]
A
Es como un guante de pelota que no puede ser nuevo porque.
- [42:13]
D
Y no porque hay agarre lala ni nada, sino porque nuevas resbalan mucho. Están tesas. Ya una que ya tú las tengas mansita es que ya las tienes. Con la vuelta de la mano ya están más. Ya las entiendes.
- [42:25]
A
¿Cuál era tu cierre? ¿Con que tú cerrabas tu show de magia?
- [42:30]
D
Eso mismo. Saliendo de un billete de adentro de una. OK. Una china, una manzana. Pero yo empezaba en la rutina, el show empezaba con una manzana, vamos, una manzana dentro de una bolsa. Se ha con té y que se yo que carajo. Se lo da una persona que la tenía todo el tiempo. Y el trabajo de esa persona era custodiar esa bolsa. Yo lo alimentaba con que tenía. Le daba un cuchillo a la persona, cualquier cosa, lo apuñala, si se mueve esa mierda. Y durante todo el espectáculo, el tip con la persona era decirle quién tiene la bolsa. Supone esa persona se levantaría. Yo tengo. Ese era el chiste de toda la persona. Y después al final, un peso que yo había desaparecido, con número de serie y todo, apuntando una pizarra, estaba dentro del limón que la persona había tenido.
- [43:21]
A
Todo claro, eso a mí. Yo he luchado con ese truco. Yo he visto ese truco como 20 veces en mi vida. ¿Y siempre he dicho cómo carajo? Porque la cosa es que al principio del show, tú. Esa cosa dura todo el show. Ese truco empieza al principio hacen lo de esconder aquí, lo de las lucecita, que lo de la soga, whatever. ¿Y al final dice venga, que el de la bolsa, dónde está? Yo tengo la bolsa. Y tú lo abres y tiene el papelito.
- [43:47]
D
Es como que lo desapareciste al principio.
- [43:50]
C
Que tú picas limón y está dentro de la cartera.
- [43:52]
A
Una magia bien loca. ¿Sabes lo que vimos los otros días aquí? ¿Quién es un mago que tú admiraste desde chamaquito?
- [43:58]
D
Este me gusta mucho. Criss Angel me gustaba hasta que me cansé de Criss Angel. Y este, el de todo el mundo.
- [44:09]
A
David Copperfield. No, al que es boricua.
- [44:13]
D
No, no, el primero.
- [44:14]
B
Houdini.
- [44:15]
D
Houdini. Houdini lo admiraba porque fue la primera persona que dijo esto no, yo no tengo poderes, esto es un show.
- [44:23]
A
Cabrón. Pudiste haber sido Dios y optaste por ser un mamá.
- [44:28]
D
Por eso lo llaman el papá de la magia moderna. Él fue la primera persona que. Y luego de eso se dedicó toda su vida a desenmascarar las personas que decían que tenían poderes.
- [44:36]
A
Tengo entendido que él murió de un puño al hígado.
- [44:39]
D
Si, él tenía. Él hacía una rutina que se tenía que poner boca abajo en un tanque de agua y era escapismo. Pero el día antes, para darle promoción, él decía que él podía aguantar un puño en la vajilla de cualquier persona. Y trajeron un chamaquito grabóceador y le metió un puño y le lastimó el vaso. Y entonces en la rutina de por la noche cuando lo viraron al revés, pues ya la presión de agua más el lastimado del vaso al revés, el cuerpo, pues todo se juntó y ahí se jodió. Duró par de días en el hospital.
- [45:13]
C
Pero se jodió porque empezó a tragar agua.
- [45:15]
A
Yo creo que tenía. No, yo creo que tenía internal bleeding. Yo estaba sangrando internamente por la tarde.
- [45:21]
D
Y ya pues mirarle el cuerpo a GB.
- [45:26]
C
Me dé un puño. ¿Cómo tú llegas ahí?
- [45:30]
D
¿Promoción?
- [45:30]
C
Sí, pero cómo tú llegas a.
- [45:32]
A
Claro que si. Ahora mismo yo traigo aquí. Si alguien en Puerto Rico dice, yo soporto cualquier puño, cara, ese tipo se va a hacer famoso.
- [45:40]
C
Tengo chol en el Tapia, 13 de diciembre. ¿Cómo puedo promocionar? Hacho que me den una pela, cabrón.
- [45:45]
A
Cámara y de momento todo el mundo en una plaza. Señoras y señores, yo soy Udi. Mañana tengo un show, cabrón. Lo de hoy no es parte del show. Lo de hoy es aquí. Me quiere dar una paliza bien cabrón.
- [45:59]
D
Quisiera aguantar el mismo puño que le dio este que le dio a Obi Brian May.
- [46:06]
A
Y la pata que le dieron. Una pata también. Tan pronto. Ese puño tienes que haber dicho, no debí haber hecho eso.
- [46:13]
C
Anda.
- [46:14]
A
Ese tipo me cayó, Anda, hay algo mal aquí, cabrón. Yo he hecho este truco 20 veces.
- [46:20]
C
¿Pero qué hacemos el show de mañana? ¿Qué hacemos?
- [46:22]
A
No, no, ese show hay que darlo, cabrón.
- [46:25]
C
Hay que velarte. Lo hacemos como quiera.
- [46:28]
D
Para dar el promo, por ejemplo, se metía en una caja de madera y se iba a un puente de Nueva York. Lo tiraban al agua, que se jodiera y después él tenía que buscar cómo salir y hasta aquí ya se cancelaban. Depende si salía o no.
- [46:39]
A
Ese tipo se jodía para vender boletos, cabrón. Para todos los que se quejan de hacer mediatura, el tipo estaba literalmente cogiendo prendillas, cabrón. Para vender boletos. ¿Cuál es? Esto está bueno y Kiko de seguro tiene la mejor historia. Guiso Para promover un show o una parada mediática sin decir el medio que tú hayas hecho y tú dices, esto es una mierda, cabrón. Entonces yo debí haberme quedado en mi casa.
- [47:10]
B
Va a decir guapa.
- [47:18]
D
También.
- [47:19]
A
Uno como que no quiere, pero a veces, cabrón, yo he estado. Yo he estado en medio, en donde yo digo, nadie que quiere ir a mi show ve este programa.
- [47:30]
C
Eso con cojones. Eso ha pasado con cojones. Tú sabes que, tú sabes.
- [47:33]
A
Yo estaba en programas cristianos, cabrón. Y una vez mi primera gira de medio a mí que Dios bendiga a mi relacionista pública, que la quiero un montón.
- [47:50]
C
Teleoro. A Teleoro.
- [47:53]
A
Ella me dijo esto, un canal cristiano, Tú no sabes, yo.
- [47:57]
C
Hay un canal cristiano, católico. Canal católico, Teleoro.
- [48:01]
A
Me hicieron una entrevista maravillosa, la pasé súper bien. Pero realísticamente hablando, ¿Cuántos boletos yo vendí?
- [48:07]
C
Es que a eso es que uno va como estos tipos de medios, hay unos que tú sabes que tú no vas a vender ni una sola taquilla. Está exponiendo a la gente que vea eso PESTV y después te ve un Billboard, te relacionan, ese público sigue expandiéndose, tu cara y tu imagen sigue creciendo, pero tú sabes que tú no vas a vender una taquilla de ahí.
- [48:23]
D
Y tú mira los números, guiate a tal sitio, cabrón, es que hay 90 vistas.
- [48:28]
B
Hice un círculo de oración con esa gente allí.
- [48:31]
C
Una vez me pagaron para hacer una promo y era ambientar, vamos a ambientar el restaurante. Ambiental, OK. Yo nunca había ambientado, éramos cuatro, Elena, Yaiza, uno Rafael Albarrán y yo. Entonces éramos dos parejas, yo pareja de Elena y Yaisi Albarrán. Y tenemos que actuar a que nosotros nos encontrábamos en el restaurante y estábamos como que enamorados, yo de Elena y ella de aquel. Y entonces como que nos encontramos sentarnos juntos en una mesa, pero como llegamos al restaurante, Yayce y Rafael estaban sentados comiendo y whatever. Elena se encontró con ellos actuando frente a todo el mundo, frente al restaurante, en casita, mira arriba. Y estaban todos hablando, qué sé yo. Y Elena está sola y cuando de momento las mesas de al lado la ven sola, ese era el que. Y me llamaron como que mira, pero pasó que la persona viene. Sí viene. Yo llegaba abajo a cantar una serenata.
- [49:22]
A
Que porquería, cabrón.
- [49:23]
C
Si, yo le canté. Somos novios, somos novios, mantenemos. Y la gente se asomaron así todo el restaurante, como que tu pareja y whatever. Tuve que cantar y la gente aplaudiendo. Subo la escalera, la comprometo de rodillas, gente.
- [49:42]
A
Tú eres más bajito que ella.
- [49:43]
C
Sí.
- [49:44]
A
OK.
- [49:44]
D
Brutalmente. Sabe que es parte del show, todavía está.
- [49:50]
C
¿Entonces comprometí, Nos vimos con la otra pareja, ya ese Rafael, cómo está? Mira, nos sentamos juntos, vamos a sentarnos juntos. Y empezamos a improvisar con todas las mesas que nos estaban haciendo preguntas. Cuando se enamoraron, que se carajo. Y ambientamos el lugar como un restaurante romántico, como nos mandaron a hacer son cuando.
- [50:06]
A
Porque si tú estás actuando y tú quieres la conversación en una mesa, si tú quieres hacer un show, tú de repente estás hablando así Ay, mi amor, te amo.
- [50:14]
C
Si nos conocimos en la escuela, en la universidad y nos mirábamos y queríamos reírnos tanto como que. Pero ahora como que nos miramos así.
- [50:23]
A
Y la gente beso. Qué porquería.
- [50:29]
C
Eso fue un guiso malo, son. ¿Que hizo malo? Casi te merame para que ambiente en el lugar como tú ambienta en el camino.
- [50:36]
A
Uno dice ¿Como que no? Ya tú te lo olfateas.
- [50:38]
C
No.
- [50:42]
D
Como que no quiero ambientar hoy.
- [50:44]
A
Eso está ambiental, cabrón. Yo me acuerdo un guiso que yo tuve en la casita Miramar, donde ambientamos más bien que el Carao, estoy pillado. Me encantaría ambientar tu negocio.
- [50:54]
C
¿Y cómo no? Para pagar boludo. Con comida. Nos pagaron con comida.
- [50:58]
B
Qué fuerte. Cártense ahí.
- [51:02]
C
Claro, es cara, pero es como que sabes qué comida. Pues qué van a pedir todo el menú. Y nos llenaron la mesa de comida de todo el menú. Una sartera cabrona, o sea, gastamos para tanta chavos ahí.
- [51:15]
A
¿Cuál ha sido un trabajo bien mierda que tú has tenido?
- [51:18]
B
Despachador de diésel.
- [51:21]
A
¿Que? Un despachador de diésel.
- [51:23]
B
Le echaba diésel a los troceos.
- [51:25]
A
Coño, pero eso no suena tan mal. Eso es una bomba de gas.
- [51:28]
B
Ellos eran los que se encojonaban cuando yo prendí el Philly.
- [51:31]
C
Pero vamos a explotar aquí.
- [51:35]
B
Esa mierda fue una mierda trabajo porque la llegaba.
- [51:39]
C
Entonces cuánto va a echarle, va a llenarle.
- [51:41]
B
No, llénalo. A todos los que paraban le llenaba. Mira cabrón, pa.
- [51:47]
C
Entonces se iban y te pagaban y.
- [51:49]
B
Tú para No, pues ese era mi puesto, no tengan que pagar eso como una compañía.
- [51:55]
A
Y tú siempre tienes un Philly como en tarima. ¿Tú sueles estar con tu Philly?
- [52:00]
B
Si, el sitio abierto, pues lo prendo, ¿Me entiendes? Me lo fumo hablando en algún lugar.
- [52:04]
A
Te han dicho era papi, tienes que apagar eso.
- [52:06]
B
No, le presto atención para que sepan.
- [52:11]
D
Para que sepan de.
- [52:13]
C
Pero si llega a pasar como que. Mira cabero, yo sé que está haciendo. Disculpen en público. Tenéis que apagar eso, por favor.
- [52:20]
D
Se acabó. Aquí.
- [52:29]
B
Si me vas a prender lo está jodido. Tienes que parar. ¿Que?
- [52:32]
A
¿Alguna vez has tenido un problema con un vecino? O vecina que se queje del olor.
- [52:36]
B
No, no, no puede desaparecer las mascotas y se deja en paz.
- [52:43]
A
Los hashtag.
- [52:43]
D
Le mando una foto.
- [52:46]
A
Tú desapareces hablando de mascotas, cabrón. Vamos a hablar del vídeo. Ustedes reseñaron un vídeo de la tipa.
- [52:53]
B
Con su perro en Montón de perros en Walmart.
- [52:58]
A
Tenemos el vídeo por ahí en un minuto tú me avisas.
- [53:06]
C
Pero entonces mis animales que están totalmente.
- [53:09]
A
Limpios.
- [53:13]
D
Fuerza con cojones para atreverse a comparar un niño con un animal.
- [53:18]
A
¿Qué es lo que pasó? Cuéntanos.
- [53:19]
C
La historia.
- [53:22]
D
Empieza porque par de días antes yo había hablado precisamente de eso, de la gente que sale con su pejo. Que yo pienso que si tú tienes un pejo y tú no tienes ninguna condición ni el pejo tampoco, y tu pejo no se puede quedar solo en lo que tú vas a supermercado y las patas, tú tienes un perro bien pendejo. Eso es lo primero que yo pienso.
- [53:37]
A
El perro debería estar apto para quedarse solo en la casa.
- [53:39]
D
Coño mano, por lo menos sin el televisor prendido, que hay gente que también le tiene que darte sorprendido pues entonces pare. Después pasa esto, que fue que esta señora no la dejaron entrar a Walmart con sus pesos, entonces ella hizo una descarga a Walmart de que no la dejaron entrar, pero entre una cosa y otra dijo que ya no la dejaron entrar por su perra que estaba limpia y que se sin embargo dejaban entrar los nenes que estaban mocosos, enfermos, llenos de leche, todo sucio.
- [54:10]
A
Es un buen argumento, pero con todo eso, prefiero un nene mocoso cerca de la comida en un produce de un supermercado que un perro.
- [54:19]
D
Sí, yo prefiero un nene que ver un perrito con el culo y los huevos puestos donde yo voy a poner big tape cuando coja el cajito.
- [54:26]
C
Digo, yo pienso que el perro si está dominado, si está entrenado para que esté ahí, puede estar ahí. ¿Yo estoy comiendo y Pero va a estar mirándome así? ¿Como va a estar ahí? Pero si está encima mío, que se yo. Ahí es como que mira, no, no.
- [54:36]
D
Pero es que si yo restaurante por eso o para un supermercado donde hay comida cruda, donde hay personas.
- [54:43]
C
Pero está limpio.
- [54:45]
D
Sí, pero no es.
- [54:49]
A
Tú no sales a pasear con tu perro, a comer con tu perro.
- [54:53]
C
No, porque no está entrenado para estar en esos tipos de lugares. Yo soy responsable, yo tengo algo ahí.
- [54:59]
D
Mira eso anda para el carajo.
- [55:02]
C
Yo voy a salir con eso.
- [55:04]
A
Ustedes deberían comprar una.
- [55:06]
D
Entonces imagínate que ese perro tú no lo puedas dejar solo en lo que vas a la panadería. Un momento, coño. Un perro con ese cuerpo y que no se pueda quedar solo, es un pendejo. Para que te lleve él a ti.
- [55:18]
C
A la panadería guiando eso es enorme con cojones. No, yo los camino, pero tienen que ser uno a la vez. No puedo, no puedo llevarlos a ningún lado. ¿Acá se mami, para que corre?
- [55:27]
D
Cuando llega un punto que tú no tienes un pejo, el pejo te tiene a ti. Porque tú vives para mantener el pejo contento. Pagas luz para que el pejo tenga aire acondicionado.
- [55:37]
A
Pero OK, la tipa se fue viral.
- [55:41]
D
Mucha gente empezó y lo partió un montón de personas. Se fue viral.
- [55:45]
A
¿Y qué decía la gente?
- [55:46]
D
Más o menos todo el mundo. Es que lo que incode el comentario es la comparación entre que comparar un animal con un nene. Y de ahí es donde yo me bajo, que yo digo que yo tengo a Luis, que es mi gato, que yo lo amo. Pero si en algún momento hay un nene mocoso, sucio, todo lleno de leche, cagado en esa puerta, hay un fuego. Ese nene yo no lo conozco, está allá adentro. Yo le digo Luis, hoy vas a ser un héroe. Apago el fuego con Luis a gatazo limpio. Hasta que yo no saque ese nene, no por el carajo. Al otro día. Pero no, tenía que salvarlo primero o a Luis por.
- [56:25]
A
Epa, para.
- [56:26]
C
Han habido par de entrevistas donde siempre sale el tema de los perros y yo he visto ese momento como que se desconectan. Como hacen cuando me dicen Y tú, ¿Pero tú los consideras como tus hijos? Digo no y no. Que no.
- [56:39]
A
Ah, verdad, tú dices que no.
- [56:41]
C
Digo no, no. Yo los. Yo les doy buena comida, yo los llevo al veterinario cuando se enferman. Yo gasto, yo he gastado, yo sé gastar miles de dólares, soy hijo de la gran puta. Pero hay algo dentro de mí que yo sé que Deep Down sigue siendo perro. Son mi mascota, que amo y los cuido y los protejo y les doy buena comida a toda la pendeja. Pero sigues. Hay un ley. Sigue siendo perros. No son mis hijos.
- [57:03]
A
OK, pero. Y te creo y te amo por eso. Yo también pienso una mascota. Pero hay que. Hay que realizar que últimamente están demasiado de moda los perros.
- [57:15]
D
Es como que más moda es que la gente quiere.
- [57:20]
C
No, El que está de moda es el french, la lengua como cacao. Este que cuesta 7.000 billetes. Venden esos perros como una cosa. Está tan de moda que le suben los precios.
- [57:30]
A
Me gusta los que tiene Alexandra Fuentes.
- [57:37]
C
El peluito a los duros cabrón.
- [57:39]
A
Esos perros tan lindos con grandes.
- [57:42]
C
Esos creo que son hipoalergénicos, que no sueltan pelo y que tienen esa vuelta.
- [57:47]
A
A mí me gustaría un perro que yo no tenga que atender.
- [57:51]
D
Tienes que tener un gato. Yo tengo a Luis. Que Luis es mi gato y pienso.
- [57:55]
A
Que es una mierda de nombre cabrón.
- [58:02]
D
Me gusta siempre poner nombre raro. El anterior se llama Toronja. Me gusta como.
- [58:06]
A
OK, apropiado, Apropiado un nombre Toronja. OK. Luis.
- [58:11]
C
Luis.
- [58:13]
A
La gente se me perdió. Luis. ¿Dónde está Luis? Luis en mi gato. ¿Cuántos años tiene?
- [58:17]
C
¿Cuántos aÑos tiene?
- [58:20]
D
Pues yo tengo a Luis y mira si te gusta ese tipo es un gato. Los gatos cagan en la piedra, en la arena desde que nacieron. No hay que enseñarlo él solamente tú le pones una cajita con arena. Ya él sabe que eso es para cagar. ¿Quién se lo enseñó? Yo no sé, pero ya lo sé.
- [58:36]
A
Tienen ese instinto. De ahí es que yo voy a soltar el par de mojones a que.
- [58:41]
D
Como yo cago y lo entejo mejarlo cagándose.
- [58:48]
A
¿Tú nunca has cagado? Yo he cagado en la playa, en la arena.
- [58:52]
D
Bueno.
- [58:54]
A
Pero en el agua es mejor. Yo prefiero si estoy en la playa me meto al agua.
- [58:58]
D
El problema en la playa, en el agua que te persigue el mo. Y nadar de aquí a allá cuando viene a ver tiene un moca.
- [59:08]
C
Yo nunca he cagado fuera de.
- [59:11]
D
¿No te persigue?
- [59:12]
B
No, no he cago en la playa. Me he cagado en la playa. No, no, no.
- [59:22]
A
Y cabrón, a mí lo que me gusta a veces no me gusta esto, pero en varias ocasiones en mi vida yo he cagado en el inodoro y se me olvida flochar. Y después tengo que mear y me sorprendo con mi propio mojón de hace un par de horas. Y me gusta tirar el chorro tan fuerte.
- [59:40]
C
Es que estaba buscando un mojón flotando y.
- [59:45]
A
Pero me gusta pero nada. Esto es cuando te trabas tú en el De esto ya se jodió. Pero me gusta toparme con mi mojón viejo y tratar de picarlo con el chorro de meado y tú puja y.
- [59:55]
D
Uno puja y tú sabes que los urinales que tienen la abejita, cómo que.
- [60:00]
C
Picarlo con el chorremeado, o sea que.
- [60:02]
A
Una unidad y de momento con el chorremeado tú lo perforas y se pica y se convierte en dos unidades.
- [60:07]
C
Ah ya.
- [60:09]
D
Y si hay maripositas o algo en el agua, tú las matas con el chojo. Tú sabes que otra cosa que me.
- [60:15]
A
Gusta con el chorre meado va a ser con tanta potencia que todo el bowl se llene de espuma de meado tanto tiempo.
- [60:22]
B
Ustedes están parados frente al toile cabrón.
- [60:26]
A
De esto de espuma de tu propio meado.
- [60:28]
B
Bueno, pero no picar mojones con el meado, cabrón.
- [60:31]
D
No, Y si no puede llegar hasta el otro lado, no lo baja, lo deja ahí. Perdón, si no llegas hasta el otro lado del mojón, pues no lo baja, lo dejas ahí para tratar de terminarlo.
- [60:44]
A
O si pintaste el boulder, está cabrón que aquí la voz de la sensate de repente julio a veces que pinta el inodoro, tú nunca te pinta inodoro con caca y tratas de limpiarlo con meado.
- [60:58]
C
Eso sí lo he intentado partir. Mejor no, porque mis mojones son tan duros que no son.
- [61:03]
B
Wow. Hay unos cepillos que venden para limpiar todo ilegal.
- [61:10]
D
Cabrón.
- [61:11]
A
Que asqueroso.
- [61:14]
C
Tiene sentido que la sensatez la tenga julio, porque él trabaja en cocina.
- [61:18]
A
So.
- [61:18]
C
Ninguno de los tres trabajo en cocina o tiene como esa cuestión de limpieza y que se carajo constante. So, hay una cuestión de jugar con la caca en nosotros.
- [61:26]
D
¿Tú sabes que los urinales esos que tienen la abejita, tú no has visto?
- [61:30]
C
Sí. ¿Para qué carajo está ahí?
- [61:31]
D
Para que tú le dispares. Esa vista está en la misma curvatura del pique. Y el hombre, porque si es una mujer, la mujer no puede apuntar con la pájara para mearle a ninguna abeja. Puede ser así de grande y no le va a dar.
- [61:45]
A
Pero el hombre, a mí me gustan los urinales que llegan hasta el piso, que eso ya uno no los ve por ahí, pero a mí me gusta mearle directo a la pared. No, no hay otro. Tú me das de frente que hasta.
- [62:01]
C
El piso tiene un poquete y el 1 se acomoda así en el boquete.
- [62:08]
D
¿No te ensucia los tenis?
- [62:09]
A
No, pero eso no ensucian tenis.
- [62:11]
C
Yo soy bajito.
- [62:13]
A
Eso.
- [62:15]
C
Mejor, porque a veces los ponen tan altos que yo tengo que mirar como alejado, porque si no el escorto rosa el borde del urinario y a mí me da un asco. Eso frío, eso frío. Pero es que tú ves como en musgo de escoroto, tú es costra y pelito. Digo, ¿Quién carajo se rascó las bolas aquí que dejó musgo y caspa de.
- [62:33]
A
Bicho o quién puñeta tiró una lata de cerveza ahí? Mamá bicho, tienes que mear tres, siempre.
- [62:39]
D
Hay tres y uno bajitito. Tú tienes que mear en el bajito.
- [62:44]
C
Me huevo en la mano o bañarle puntita. Yo me echo de puntita o cabrón.
- [62:48]
A
Sácate el falo nada más y deja las bolas dentro del pantalón.
- [62:52]
C
Bueno, sí, pero a veces yo creo como que me hartan libre, como que se me ha usado completo. Saco las bolas así y se me hago.
- [62:59]
A
Si en verdad yo lo saco todo.
- [63:01]
D
Si yo puedo orinar donde está cejado, mejor, porque me gusta bajar el pantalón hasta meter muslo, porque yo siento que si tú le sacas, si lo sacas por encima del elástico, ese elástico está haciendo una presión.
- [63:14]
C
Eso por eso.
- [63:14]
D
Y cuando lo guardas caen. Y a mí me gusta bajarme el pantalón hasta mirar.
- [63:19]
A
Por eso.
- [63:22]
C
Sacude esa pendeja hasta que no quede, sacude.
- [63:25]
D
Pero ese elástico te deja aguantando esos dos gotas de meado.
- [63:28]
A
¿Tú sabes lo que yo hago? Si yo estoy meando y hay otro, otro en la periferia, yo hago, yo me sacudo como si yo tuviera un. Puedo sacudir así con dos deditos.
- [63:43]
C
Pero todo esto en lugares públicos, en mi casa siempre me he sentado, siempre yo ahora me he sentado, yo me.
- [63:51]
D
He sentado de noche para no prender la luz.
- [63:54]
C
Siempre yo siento que si.
- [63:56]
D
Prendo la luz se me quita un poco el sueño, pues voy, ojo con la jodilla, me volteo, meo, que se joda, ¿No?
- [64:03]
A
Y uno encuentra inodoro así como que la batata va a llegar al inodoro. Está en la oscuridad.
- [64:08]
D
Lo bueno, esa me hace siempre, yo le digo la mea transformer, porque tú te sientas y casi siempre se te convierte en una cagada.
- [64:14]
A
Eso es lo malo, porque está en la oscuridad, cabrón. Es malo porque se convierte en una cagada. ¿Y ahora? Ahora cómo sabes que te limpiaste hasta que estás libre.
- [64:26]
C
Pero dominen ese culo, cabrones. Me ha sentado. No voy a cagar ahora.
- [64:33]
A
¿Estás juzgando ahora?
- [64:34]
C
No estoy juzgando, pero se están quejando acá las meas, la caga que sale, cabrón. Me controla ese culo.
- [64:40]
D
No, pero es que.
- [64:43]
C
No voy a cagar ahora, Voy a cagar por la mañana cuando yo me ahorro y me acuesto dormir otra vez.
- [64:48]
D
La posición es como que le da a uno ganado. Yo no me estaba cagando hasta llegar.
- [64:56]
A
Y es lo peor porque en ese momento tú dices que mierda, a la que empieza a caer se me abiere el sueño. De momento llega. Tú por un lado dices qué bueno, que va, solté los mojones que habían en el interior de mí barriga, pero ahora no puedo dormir. Perdí los mojones, pero con ellos se fueron mis sueños, ¿No?
- [65:13]
D
Y a mí me gusta bañarme después de cagar. Sí me gusta bañarme. No, no todo el tiempo porque si cago en un top, pero si estoy en casa para seguir durmiendo. Está cabrón, porque es que a veces tú duermes en nu y está cabrón que el abanico te sople por la sábana y te a mí me gusta.
- [65:38]
A
Mis propios peos en la cama.
- [65:43]
B
Tu mujer es la que pelea, tú.
- [65:45]
A
No, es que yo le cabrón, yo a mí me gusta hipnotizar a Vero y tratarla de hacerla pensar que cuando yo me tiro un pe de ella para que ya se lo disfrute.
- [65:57]
C
Qué cosa brutal.
- [65:59]
D
Sí disfruta, es un peo ajeno. Está bien cabrón.
- [66:03]
C
Y ese truco de saber que te lo tiraste y esperar que la persona.
- [66:05]
A
Haga eso es lo mío.
- [66:08]
C
No le ha llegado la peste, no.
- [66:09]
D
Ha llegado por ahí vaya la desilusión cuando no apesta. Que tú te quedas.
- [66:13]
C
Sí. Que mierda.
- [66:16]
A
No, pero a veces yo he estado, Yo me he tirado un peo y como que pienso que no van a apestar y de momento digo apesta y hay alguien aquí bien cerca y no se ha quejado. Yo lo que he pensado es, a veces tú dices estoy juzgando a esta persona y ella no huele nada. Porque a veces pienso que el peo es tan denso que se queda como en la periferia mía. Otras veces que ella está haciendo fin y pues está olfateando el peo mío.
- [66:43]
D
Yo pienso que el peo apesta. Depende del nivel de bellaquera. Porque en un 69 yo a veces digo, coño, mami, si te tiras un pejón ahora mismo el fondillo ahí, baby, por lo zonal para ver cómo se mueve un peíto que se le zafe. No, no, que se lo tiró porque se lo tiró una puerca. Pero que en una trinca. Y yo estoy partiendo de la madre.
- [67:12]
B
Lo peor de los peos que venga con que tú piensas que fue un peo y te caiga diablo. Espérate. No, esto no.
- [67:21]
D
Espérate. No, eso no era.
- [67:26]
A
El otro día estaba con Carlito y vimos, volviendo a lo de magia, que empezó a hablar de la magia para llegar a esto. Vimos el truco de David Copperfield cuando cruzó el Triángulo de las Bermudas. Cabrón. Ahora, ahora de grand. Porque esto eran trucos televisivos que yo creo que eran hasta por pay per view. ¿Como que por pay per view? Y ahora que uno sabe el básico de cómo cortar y editar, es tan ese truco cabrón.
- [68:02]
C
Él fue el que desapareció la Estatua de la Libertad.
- [68:04]
A
Sí, pero algo cabrón de la Estatua de la Libertad es que cuando él hizo el truco había público en vivo. Había personas, había una plataforma flotante que quizás eran todos actores, pero tú viendo el pay per view tú dices, esa gente está mamando ahí. Aquí en el Triángulo Bermuda no había nadie. Era él y tres mamás.
- [68:25]
D
El de desaparecer Libertad era una plataforma. OK. Hay dos cortinas, la estatua de Libertad al fondo de Copperfield. Cuando sube la cortina, la plataforma entera se juega un chispito y ahora están mirando vacío porque la estatua Libertad está en la puñeta.
- [68:40]
A
Ellos no se dieron cuenta.
- [68:41]
D
La gente era actor. Eso es. Todo el mundo se jodó a la vez. Las cámaras y todo. Es una plataforma que gira y la estatua Libertad se quedó ahí. La pena, la credibilidad que le dan a la gente. Era un hadar que ponen y te graban el hadar que podía ser un vídeo. Pero en aquel tiempo la gente no sabe que hay un vídeo ahí en play de un hadar que ya no tiene la estatua de Libertad. Mira, se desapareció. No sale en el hadar.
- [69:02]
A
No. Y mira el científico que estaba así. Un científico y hace no estar y caro. Tú creías. Uno creía lo que veía en la televisión.
- [69:12]
C
Nunca creí esas cosas.
- [69:14]
A
¿Tú nunca lo creíste?
- [69:15]
C
Nunca lo creí, nunca.
- [69:16]
A
Tú no tenías ni perdido, chico.
- [69:18]
D
Como me gustaba la magia, pues yo siempre sabía que era. Como me gustaba la magia, pues yo siempre sabía que era un truco. Pero el por mío era como que quedarme pensando cuál era, que como lo hizo. Y no sé, la curiosidad fuera que me llevó a eso.
- [69:32]
A
¿Que otros trucos bien impresionantes? Yo el cruzó de la Muralla China. Muralla China, cabrón.
- [69:40]
B
El Gran Cañón también.
- [69:42]
D
Y el cañón lo cruzó flotando con una grúa que los cables no salían por el sol. Era una grúa literal. Por eso fue que me desencantó este Crisengel, porque después resultó ser que él sí le metía duro a la magia, pero descubrió el secreto de editar, de que puede contratar 100 cabrones, de que ya al final era corta. Mete el elefante caminando cuando todo el mundo aplauda. Y entonces pues ahí ya se le cae la.
- [70:06]
A
Él hizo uno, Cristian, y él tenía uno de él caminando encima de una piscina en Las Vegas. Y tú ves a la gente así y dice, son todos actores. El que te lo está vendiendo es el actor que está haciendo Diablo, mira este tipo caminando encima del agua. Pero la que tú dices esto puede ser un actor, te rompe bien cabrón.
- [70:27]
C
Esa magia está en la pega. Cruzan, Joe.
- [70:29]
A
Sí, en el Luxor. La pirámide.
- [70:33]
D
Creo que él tiene esa pirámide. El sitio está construido. Las paredes cuando. Desde que las hicieron ya tienen el truco adentro para que cuando él llegue para ahí, pues ya se pega de la pared. Y es que hay un imán de esos de puerta, pero está construida la pared con el imán dentro de una vez. Porque el sitio, todo el venue está hecho para que hay un cristal que ya está hedy para tirar la carta y que aparezca el restaurante entero. Todo el sitio está hecho para él.
- [70:58]
A
¿Y tú alguna vez cagaste un número de magia tuyo que no había vuelta atrás?
- [71:03]
D
Sí, cada rato. Cada rato pasa.
- [71:06]
C
Pero que la gente sabe cuánto.
- [71:07]
D
La mierda es que los cabrones, nene, cuando tú. Cuando.
- [71:14]
A
Son peores que los perros.
- [71:16]
D
Cuando tú haces un show de magia en un cumpleaños, te van a contratar casi siempre los mismos que ya estaban en ese cumpleaños. So cuando tú vas para la próxima fecha, casi todos los nenes son repetidos otra vez. Son los primitos de aquel cabrón que ya vieron el truco. Entonces todos empiezan, ¿Verdad? La paloma sale de aquí, cabrones. Cállense puñetas, que hay nenes que no lo han visto.
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C
Pero entonces has cagado trucos que la gente se dio cuenta que la cagaste porque lo vieron.
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D
Es el momento de hacer un chiste, de pasar el pambe con un chistecito y no lo tenía pulido. Vamos al próximo.
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C
Por eso estoy haciendo stand up. Vamos al otro.
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A
Y ven acá. Cuando hay un truco de una paloma o algo, hay que dos palomas.
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D
Depende de lo que vayas a hacer. Si la vas a desaparecer aquí, aparecerla acá, hay dos palomas. ¿Pero si la va.
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A
Que el teletransporte no existe?
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D
No.
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A
OK, gracias.
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D
Las palomas. Las palomas pasan una de malas cuando son palomas de mago. La mía se llamaba Nicole.
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A
Es la prima de Luis.
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D
Entonces esa paloma tiene que aprender a meterse en un sitio bien confinado, en el bolsillo de aquí del gabán, por ejemplo. Y ya no se puede mover en todo el show. Y a veces dos horas ahí canjeando con la paloma. Llega el momento que tú estás pensando, ¿Esta puta estará viva?
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C
Dios mío.
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D
Tú llevas toda la tarde jangueando con una paloma metida aquí en el pecho. Y entonces tú de repente la hace así, a ver si ella se acomoda. ¿Está viva todavía?
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A
Wow.
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C
¿Se te ha muerto?
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D
¿Se te ha muerto, No, no, gracias a Dios?
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A
Nicole está en el Yunque ya.
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D
Cuando tú empiezas a pensar ya lo está puta lleva un pato ahí, se.
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A
Va a morir, está viva, esta cabrón. Eso está bueno.
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D
Y no que nadie te abrace porque nadie te abraza. Se jode la paloma.
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A
¿Tú has visto el truco? ¿Tú has vistO el truco del tipo que empieza a botar sal? Sí, hace sal y de momento saca sal, la tapa aquí, le sale de aquí del codo y de momento tapa aquí y sale de la nariz. ¿No han visto ese truco?
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D
Sí, pero esas rutinas son bien compuestas, mano. ¿Que es lo que está del zapato, cabrón? La distracción de la vista. Mientras el tipo hace así para acá, tú le miras la otra mano y en él se está preparando otro. Y por ejemplo, penalt. Ellos dos preparan trucos desde bien lejos. ¿Por ejemplo, cómo te puedo explicar? Va a aparecer en algún momento un limón dentro de este vaso y es él. Y yo te lo enseñé vacío y que se. Y pasó media hora y hace media hora que ya él metió ese limón ahí en otra parte de la rutina.
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A
Metió el limón ahí y ya preparó.
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D
Eso desde quizás tres, cuatro.
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A
Pero es que también cuando yo me hacen un truco, yo digo bien pendiente porque el truco. Ellos te hacen pensar que el truco está ahí, pero en verdad el truco está acá.
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D
Esa es la distracción, tú sabes que. Porque en serio las personas ven tres pies a la vuelta redonda, tú no ves más nada y el ojo se encarga de hacer este movimiento y el cerebro empata todo. Pero si tú logras que la persona mire esta mano, tú puede hacer lo que te dé la gana con esta y él no se va a dar cuenta aunque esté pendiente porque él ve tres pies y lo demás son silueta. Y el ojo es que se encarga de empatar toda esa imagen.
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A
Si se la imagina, no la estás viendo. Tú crees que la estás viendo, pero.
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D
No la estás viendo hasta que empata. Empata y el cerebro empata. Pero si tú logras captar aquí, acá puede hacer lo que te dé la gana.
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A
No hay nada mejor que un buen truco de cartas, cabrón.
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D
Y los trucos de carta a mí me gustan porque tú puedes ser un poquito caripelado con la gente. Caripelado yo le llamo a que literal la carta. No, no, que la carta está aquí y tú literal la tiene empalmada que aquí y la pones encima normal y la saca. Y yo le llamo que eso es ser cariperao a veces. Tú la sacas de aquí, la pones acá, pero como estás barajando y hay 52, la de la persona se pierde ahí. Tú sí sabes cuál es y la está moviendo para aquí para abajo, pero por dentro. Diablo. Caripelado yo soy. Le estoy pasando la carta por la cara y el cabrón no se da cuenta.
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A
¿Y tú le tú quitabas reloj y toda esa cosa?
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D
No, no mano, lo que pasa es que reloj es un poquito tri.
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B
Yo sé hacerle ese truco.
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D
¿Cuál es el secreto tuyo para quitar un reloj?
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B
Pintar la cara.
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A
Ahí está.
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D
Sí, pero quirájero es un poquito duro.
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A
Ese truco es bien cabrón. Como que a mí me ha pasado Michael. Y tú ni siquiera entiendes lo que yo tengo. Ese reloj mamá bicho, ese es mi reloj.
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D
Hay un tipo que eso se llama pickpocker, lo que le quitan las cosas de los bolsillos y eso la gente y Entonces él es bien famoso y tiene un show en Las Vegas de pickpocket y Pero él siempre cuando lo entrevistan, me cabe el nombre de él, dice pero es que yo soy un chico, estoy haciendo un espectáculo y yo eventualmente le voy a devolver todo a las personas sobre eso no me hace sentir nervioso. Pues él tiene un reportaje donde él fue a España a la Jamba, donde la meca de los pickpoker y encontró los mejores pickpokers de España. Obviamente a todos le taparon la cara para que lo llevaran a él a jobarle a la gente de verdad porque quería sentir la sensación de hacerlo en serio, de que si lo cogen se va a meter en problemas y lo hizo y robó en serio un bolígrafo. Y cuando se metieron los pickpockers de verdad, esos tipos se metieron en un bus que estaba lleno. Cuando llegaron al final a última silla, los tipos hicieron espejuelo. Ellos meten la mano dentro de una cartera y lo que ellos hacen sacan si vale chavos bien y si no pues para el carajo lo votan. Cuando llegaron al final papi, esos tipos tenían de todo, le habían quitado de todo a esa gente mientras chocaron con ellos por el camino y él solamente un bolígrafo y él vive de hacer ese espectáculo.
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B
¿Que tú crees de eso pendejo? ¿Bolígrafo? Mira, mi mejor truco es asaltar a alguien a las 11.50 frente a una dh no de la noche porque media hora después vuelve y lo asalta y es una hora de mil pesos tantán.
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C
Y pasados a la noche ya está.
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D
Otro día te quedas con él, ahí.
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B
Vamos y lo pasó en el baúl a ver si le compro mantecado y todo.
- [77:38]
A
Te llevan a pasear, te llevaban una vueltita hasta la 11. Mejores trucos señoras y señores, yo quiero que ustedes sepan que esto es un podcast de comedia. Kiko Blade va a estar en el Tapia, julio el Caco está en todos los hangueos de Open Mike Showcases, los estando pero Taco y Comedia, etcétera, etcétera. Síganlo a él en todas las redes sociales. Y tú estás de gira y va a estar en par de sitios que yo he estado, va a romper Kissimmee, Son of the Beach, creo que la.
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D
Segunda vez que ya fui una vez a ese sitio. Y a casa 21 también es la segunda vez que voy nuevo.
- [78:25]
A
Nosotros lo hicimos.
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C
Entrevistamos a Flow, Flow el Chamaquito Sí, los millones. Baby Flow, baby Alien, Háblame con cojones que soy el mejor.
- [78:46]
A
Nosotros trepamos a Putiflo en un show.
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D
Qué nuevo es el de Dunker New York, que también tú fuiste.
- [78:54]
A
Y yo no he ido a Dunkerque.
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D
Creo que no me dijiste que ahorita.
- [78:59]
A
No, yo dije no, Gise, yo dije qué rayos de ese sitio. Y me dice eso. No sé dónde yo. Bueno, yo fui a Búfalo, que también un sitio que uno no piensa que hay boricua.
- [79:08]
D
Pues yo voy para Dunker, allí voy con Bubitanga, que es el que nos está ayudando allí con ese evento. Y entonces regreso para si es que triunfar, porque ya la Asociación Pro Derecho de los Gordos ya tiene como 20. Como 20 funciones. Ya es tiempo de escribir un libreto nuevo. Y regreso entonces al teatro de Laja, 22 de noviembre, que yo nací en Laja. La gente que está ahí son. Algunos son los protagonistas de la historia, lo más seguro. Los boletos están en Python, así que. Y una vez que matemos ya Asociación Pro hay que seguirle dando vida, pues entonces ahí está disponible para actividades privadas, divorcio, la residencia de cualquier artista, lo que sea que quieran llamarme, ahí le mandamos la Asociación por Derecho de los Gordos. Así que está hoy el Topa diciembre, la llamen para comerle show.
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A
Sigan El Mago y yo, pídanle el número de la Paloma y cuando lo vean tocándose la teta. Es que estaba chequeado si estaba viva la cabrona esa. Síganos a todos en las redes sociales, los quiero y hasta la próxima.