WILLY SANT y CHENTE REVELAN SUS PEORES TRABAJOS

Summary

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Chente Ydrach Podcast - Masacote

Episode: WILLY SANT y CHENTE REVELAN SUS PEORES TRABAJOS
Date: September 8, 2025
Host: Chente Ydrach
Guests: Willy San, Kiko Blade

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Overview

In this lively, comedic episode of Masacote, host Chente Ydrach sits down with comedians Willy San and Kiko Blade to swap war stories about their absolute worst jobs and gigs as performers. The conversation wanders through personal anecdotes—awkward costumes, humiliating gigs, and the realities of show business—while also covering deeper issues of identity, coming out, and the challenges of honesty both on and off the stage. Along the way, they discuss social dynamics, cultural shifts, and plenty of laugh-out-loud moments, all wrapped up in classic Puerto Rican irreverence.

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Key Discussion Points & Insights

1. Uncomfortable Attire for Shows

• The trio opens by riffing on the sacrifices made for fashion and performance, like wearing shoes and outfits that are too tight just because they look good. Chente tells a story about wearing oversized jeans on stage that kept tripping him up—his dad even commented it was distracting (00:39).
• Quote:
  • “Estuve todo el show como que me daba manía que me los pisaba. Estoy todo el show un poquito levantando el pantalón…” – Chente (01:39)

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2. Performing During the Pandemic

• Flashbacks to COVID-19 days: the awkwardness of virtual shows, drive-in gigs, and the paranoia about touching public surfaces. Willy recounts hosting an online reggaetón party on Zoom, fully dressed as Santa Claus, dancing alone on stage (05:24).
• Kiko and Chente lament the stringency of safety protocols in Puerto Rico compared to the US mainland.
• Quote:
  • “Yo tenía que hostear un party de reggaetón mientras la gente perreaba por Zoom… dos horas. Un party de reggaetón por dos horas. Yo vestido de Santa Claus con blower.” – Kiko (05:24)

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3. Worst Gigs Ever

• The meat of the episode: each guest relates their worst entertainment job.
  • Kiko’s Cabezudo Story: Performing as a giant foam-headed "cabezudo" at a political event, crushed in a mob and risking heat exhaustion (18:31).
  • Willy’s Nightmare Birthday Party: Quoting four times his normal rate, hoping to get rejected—but instead, being accepted and ending up in a gossip show after a fiasco (17:01).
• Discussion about low pay and lack of dignity in certain “starter” showbiz roles, particularly children’s parties, TV “background” work, and costumed gigs.
• Quote:
  • “La televisión es el segundo trabajo menos que menos paga. ¿El primero? El cabezudo.” – Kiko (30:57)

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4. Navigating Social Etiquette and Technology

• The hosts riff on how technology is changing social interactions and dating—Instagram DMs replacing phone numbers and apps tracking people’s locations at clubs.
• Cultural reluctance in Puerto Rico to simply say “no” to invitations; discussion about learning to set boundaries, even with paid gigs (16:07).
• “Los españoles se atreven a decir ‘no, no voy a tu boda’... En Puerto Rico somos como, ‘déjame ver, te tiro’... y en verdad no va a tirarle a nada, tú sabes.” – Chente (15:44)

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5. Identity, Coming Out, and Audience Honesty

• Willy opens up about coming out as gay, the anxiety leading up to doing it publicly, and the unexpected reactions—including from within the LGBTQ+ community (42:03–46:57).
• Kiko discusses why he prefers not to label himself in public forums, feeling that focusing on labels reinforces social stigma, and instead embodies openness in his work, especially live theater (48:14).
• Quote:
  • “Yo nunca he tenido amigos gay... siempre he estado rodeado de viejos... lejos del ambiente... trabajaba en gomera, tenía gallos...” – Willy (42:13)
  • "Para mí, cuando llega la pregunta, cuando llegue el cuestionamiento, cuando llega la sorpresa, para mí eso es lo que sigue marcando el estigma de los labels y la separación del mismo ser humano." – Kiko (48:14)
• They both address the pressure to be transparent for one’s audience versus personal privacy and distinguish between public and private life.

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6. Comedy, Props, and the Art of Stand-Up

• The "stool on stage" question (61:57): The group dissects why every stand-up has a stool—the prop’s many uses, from physical comedy to practical resting points for drinks and notes (62:16).
• Quote:
  • “Eso es un prop, cabrón. Tú le sacas una mesa, una persona…” – Willy (62:16)
• Reflections on the mechanics of performing—how routines evolve, the importance of physical closure in sketches, and the multilevel demands of improvisation.

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7. Generational Shifts and Viral Moments

• Dissecting viral moments in Puerto Rican media, like Rubén Sánchez’s infamous “pendejo” insult (78:21), and the nuances of what is considered more offensive—"pendejo" or "imbécil"?
• Quick analysis of the generational gap in comedy and how things that made you laugh as a kid still hit as an adult—Jim Carrey, "Dumb & Dumber," and the comfort of nostalgia (82:18–82:27).

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8. Physical Challenges and the Daily Grind

• Touches on the hidden physical toll of performance: sciatic problems, old injuries, and knee surgeries. Plus, how parenting changes your daily rhythm and drastically cuts short recovery and party time (73:55).
• Quote:
  • "Tan pronto te conviertes papá, tienes unas nuevas preocupaciones." – Chente (74:26)

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9. The Creative Process: Lola and Beyond

• Willy reflects on the evolution and future of his hit character "Lola," and how audience engagement shapes the character’s trajectory. The group also talks about upcoming projects and the creative risks they’re itching to take in Puerto Rican comedy (85:05–85:47).
• Quote:
  • “En los show, cuando sale Lola, la gente se quiere morir.” – Willy (85:33)

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Notable Quotes & Memorable Moments (with Timestamps)

• Uncomfortable Show Clothes:
  “En shows... Yo me compré unos maones anchos... mi pay estaba en el público y me dijo sí me estaba distrayendo a mí porque no te ves.” – Chente (01:39)

• Worse Than Streaming?
  “Yo hice un party online... Un party de reggaetón por dos horas. Yo vestido de Santa Claus con blower.” – Kiko (05:24)

• Cabezudo Trauma:
  “Yo era cabezudo... Yo recuerdo estar frente a la gente... yo estaba en el aire, literalmente... cuando abren el portón el tsunami te cae encima...” – Kiko (18:31–19:44)

• Coming Out, Twice:
  "Yo soy pato de hace años, cabrón, soy maricón hacen años..." – Willy (44:12)

• On Not Loving Public Labels:
  “No tengo que decirlo... trato de no traer esos estigmas para compenetrar con quien sea, por lo que sea.” – Kiko (48:14)

• The Purpose of the Stool in Stand-Up:
  “Eso es un prop, cabrón. Tú le saca una mesa, una persona...” – Willy (62:16)

• On Old Comedy Still Hitting:
  “A mí si algo me daba risa de chiquito probablemente nunca lo superé... veo Domando Mersalió en el 94... todavía me parece una obra maestra de comedia...” – Chente (82:19–82:27)

• On Lola's Unstoppable Popularity:
  “En los show, cuando sale Lola, la gente se quiere morir.” – Willy (85:33)

• Physical Realities of Comedy:
  “Estoy jodido de la rodilla, de la espalda, ahora la asiática esta de mierda. Me identifiqué bien, cabrón.” – Willy (72:52)

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Important Segments & Timestamps

• Uncomfortable Costumes & First Shows: 00:24–03:11
• Pandemic & Virtual Shows: 04:19–06:34
• Worst Gigs, Party & Political Event: 16:48–19:44
• Identity & Coming Out Discussions: 41:51–51:39
• Stool in Stand-Up: 61:57–64:02
• Physical Toll & Health Talk: 71:23–72:52
• On Lola’s Future: 85:05–85:47

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Tone & Style

The conversation is unfiltered, self-deprecating, and intimately Puerto Rican. The comedians swap well-worn comedic rhythms with bursts of vulnerability and honest reflection, all in their signature slang-laden, playful exchange.

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Upcoming Shows and Promotions

• Willy San’s upcoming theater dates:
  • Santurce (Nov 21), Fajardo (Nov 22), San Sebastián (Nov 23) (37:14)
• Chente’s tour:
  • California, Seattle, Virginia, New York, Houston, and more (86:25)
• Kiko’s upcoming standup “Entrégate” in December at Teatro Tapia (87:03)

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This episode is a masterclass in comedic vulnerability, offering both hilarious and serious lessons from the trenches of Puerto Rican entertainment. It’s essential listening for anyone curious about what it really takes to make people laugh on the island—and what it costs in sweat, awkwardness, and self-discovery along the way.

Transcript

[A]

Mera. Bienvenido a otro episodio más de comedia. Estamos rompiendo los verdaderos niveles. Quiero agradecerle a todo el mundo por ver estos contenidos. La semana pasada hicimos uno con Raymond Arrieta y hoy subimos de nivel. ¿Sabes que? Le voy a tirar, Raymond. Yo soy un loco. Willy.

[B]

Tengo.

[A]

Bienvenido, Willy. Te quiero un montón. Mira, tengo una duda.

[B]

Se dice eres un héroe.

[A]

Tengo dudas.

[C]

Cuéntame, cuéntame las dudas.

[A]

Yo me compré. Sabes que nosotros somos bien mamones de Bad Bunny. Yo tengo estas tenis de Bad Bunny.

[C]

Es que quiero, cabrón.

[A]

Entonces me quedan chiquitas. Son las únicas tenis negras que tengo y las uso aunque me quedan chiquitas y los dedos están un poquito apretados.

[B]

¿Pero quieres como comprarte una grande?

[A]

Yo tengo, cabrón, Yo tengo un montón de otros colores. Pero hoy dije y cuando lo hago me comprometo todo el día voy a estar incómodo. Ustedes han atravesado cosas así con. No con tenis, sino con ropa que incómoda.

[C]

Pero claro, con tenis. A mí me ha tocado una tenis Michael Kors. Compré una Michael Kors, me costaron como 120, cabrón. Y sé que me van a quedar mal, pero se ven cabronas y me las pongo yo.

[B]

Con ropa. Con ropa. Si hay un pantalón algo así como que no estira tanto, pero el pantalón está ahí. Jueputa. Porque es la pieza que decidí tener.

[C]

Para que la gente haga el botón abierto.

[B]

No, es más bien la tela. La tela. Pero como sé que no puedo sentarme, no puedo bailar.

[A]

Sabes que yo en shows, una vez yo me compré unos maones anchos para hacer un show y estuve todo el show como que me daba manía que me los pisaba. Estoy todo el show un poquito levantando el pantalón y mi pay estaba en el público y me dijo sí me estaba distrayendo a mí porque no te ves. Es como si un suéter largo y está haciendo así todo el tiempo. Tú tienes que estar.

[B]

No está apropiado para ti.

[A]

Cómodo, perfecto.

[B]

Claro, estoy de acuerdo con tu papá. Mi mamá, cuando yo hago un show o un dominicano que vive por casa, se llama Liriano. Ahí van los cacos también a dejarle toda la ropa. Hazme eso entallado mi cuerpo y yo me pongo eso y ya no tengo que preocuparme. De nada cabrón.

[A]

¿Qué es lo más incómodo que tú has hecho en escena?

[B]

¿Lo más incómodo?

[A]

¿Que caminos de vestuario o ropa? Lo más incómodo ha sido besarme a mí.

[B]

Normal. Incómodo. Fe. Hacerme una prueba de Covid por el culo. Pero yo creo en cuanto a ropa, ponerme un gistro bien como bien para adentro. En el tapia. Fue en el tapia. En el show de Giselle.

[C]

Una prueba por el culo, cabrón. ¿Como así?

[A]

Yo también, porque lo dije y pasó como que yo todavía me quedé en la prueba por el culo.

[B]

Porque la prueba en sex enero 2021 yo hice un show que se llamó Sextreaming. ¿Y yo me hice una prueba molecular yéndome en viaje arrebatado de que molecular? Molecular. Ah no, por el cogí por el culo soy. Yo hice en el teatro en vivo una prueba de la del cutie por el nariz. Pero por el culo.

[A]

Por el culo sano. Entretenimiento para la familia.

[B]

¿Y entonces quién fue la enfermera Mauri?

[A]

Normal.

[B]

Con Nutella. Es como que se coge la Nutella.

[A]

Y ella es así.

[B]

Estás negativo.

[A]

Tú sabes que yo me acuerdo de ese show. Me acuerdo haber comprado ese. Estoy tan agradecido que dejamos atrás los shows en streaming.

[B]

Hay gracias cabrón.

[A]

Porque por un momento yo pensé que. Bueno, pensábamos que nos íbamos a morir todos por qué cuando explotó el Covid es que rápido ya pasó el tiempo y no se olvida. Pero yo pensé que yo iba a conocer a mucho. Yo no, yo no porque yo soy invencible. Pero yo dije para gente que yo conozco van a morir de esto y ni una. Yo gracias a Dios. Yo sé que hay gente que. Pero con eso dicho también pensé La nueva realidad va a ser saludarnos así por el resto de los días y shows virtuales. Se acabaron los teatros. Gracias a Dios salimos de eso. Pero hubo gente que hizo show en drive in. Si. En vez de aplaudir eran bocinazos.

[B]

Horrible, Horrible.

[C]

Oye, quiero. Quiero tocar algo de eso cabrón. Aquí en Puerto Rico se lo tomaron más en serio que en Florida.

[A]

Florida yo creo que fue el primer estado en abril.

[C]

Sí, aquí estaba bien fuerte. Aquí en el avión tú estabas con la mascarilla. Aquí te jodían. Entrabas aquí a cualquier sitio, te pedían la cartita rápido. Allá no, allá no. Tenías que tener la mascarilla y ya. Tranquilito.

[B]

Aquí es más por miedo, digo yo.

[A]

Obviamente, cabrón, en los EEUU tú tienes acceso a par de hospitales, Aquí no tiene acceso ni a uno. Empezó el cuidado hace cinco minutos.

[B]

Están llenos los hospitales, maestros y duró.

[C]

Más, fue más prolongado el tiempo.

[A]

¿Tú llegaste a hacer show virtual?

[C]

Sí.

[B]

Horrible, horrible.

[C]

¿Lo viste con el Tony? Cabrón, qué horrible, de verdad. Yo estaba hablando solo, cabrón, estaba hablando solo y la gente estaba ahí en la pantalla escribiendo. Fue una mierda, fue una mierda.

[A]

Y tú no los veías así en sus casas, cabrón.

[B]

Yo hice un party online, era la tarima respuesta en Santurce, y era con una marca de jelly, de pelo caro, y era. Yo tenía que hostear un party de reggaetón mientras la gente perreaba por Zoom. Y yo estaba en la tarima con mi silla, que se yo, mi set, whatever, Y era como yo bailando. Ay Dios mío, qué horrible. Yo bailando así solo en la tarima o que se yo. ¿Carayo, mera, tú la cámara tal cuál es tu nombre? Y me hacen así con su nombre en la pantallita. Ah, qué sé yo, un premio al que perajo eso por dos horas. Un party de reggaetón por dos horas. Yo vestido de Santa Claus con blower.

[C]

Ahora el Covid, la pandemia fue bien dura y uno el que supo, hizo dinero con cojones.

[A]

¿Tú sabes lo que a mí me pasó un día? Yo vivía en un edificio que abajo hay un portón, yo no quería tocar para mí que el candado, todo el mundo del edificio lo había tocado. Yo decía, ese candado tiene Covid. Yo estoy tratando de tocarlo, metiendo la llave con el co. Cabrón, se cayó el o lo toqué sin querer. Yo me contagié, cabrón, aquí tengo que se penetró por cabrón, era bien loco.

[B]

Y yo fuimos al cine por primera vez en la pandemia, fuimos a Plaza Carolina, creo que fue a ver The Hunt. Y fue como che, y este mami, a ver, voy para el cine con Kiko.

[A]

Yo tengo que pedir permiso para hacer las cosas. Así es mi vida, yo tengo que pedir. ¿Yo soy un mamado por pedir permiso?

[C]

No creo.

[B]

Es que depende. ¿Yo digo que depende, que depende para qué vas a pedir permiso?

[C]

Y depende a quién le pidas permiso.

[A]

A ver, yo siento que ella nunca me pide permiso para nada.

[B]

¿Está bien, ella fue la capa, OK?

[A]

¿Pagando las consecuencias de estar con un estúpido llamado Chen, OK? Señores, bienvenidos a una edición más de un podcast dedicado a la comedia. Hoy tenemos a Willy Sa, quien quiero que ha estado anteriormente en el estudio que es Ro, las redes que rompen los teatros, que actualmente tiene un show que vamos a promover ya mismo. Pero quiero darle las gracias a Corillo de Happy Cleaners. Miren, Happy Cleaners es una compañía cuyo propósito es tenerlo al día aquí en Gallimbo Studio. Y su propósito también que nosotros trabajemos un espacio digno. Con eso dicho, ya es hora de botar par de cosas aquí atrás. Y sabes, se está llenando eso. Y con eso dicho, estamos pintando y limpiando, perdón, ahora mismo la pantall de sus televisores celulares con estas burbujas triunfadoras. Quiero que sepan que en sus hogares ustedes tienen muebles, matres, alfombra y cortina que merecen un champú. Comunícate con Happy Cleaners llamando al teléfono en pantalla o síguelo en redes sociales a través de Happy Cleaners PR y triunfa en la vida. Oye, otra cosa. Hay un montón de maneras de ganarte la vida. Eso es real. Tú puedes ser empleado o tú puedes ser empresario. Tú puedes montar tu propio kiosco. Señores, yo he hablado desde el día uno de diferentes instituciones educativas y a medida de que el tiempo ha ido pasando, he dejado de creer en alguna. Esa eso no es lo que yo voy a hablar ahora porque yo voy a hablar de AT College, señores. Estudia refrigeración y aire acondicionado en AT College. Aprende a bregar con aire, neveras, sistemas industriales de aires y más. Y lo mejor de todo, te gradúas rápido y sale a montar tu negocio. Todo un cursito cualquiera, señores. Todo un oficio para hacer billete de verdad. Así que ya tú sabes, cambia tu vida en Atec. Llámalo ahora al 787-9080. 0787-9080. Los recintos son en San Juan, Manatí y Aguadillo, Aguadilla. Clases comienzan en agosto. 787-9080. Está brutal porque a veces miren lo inteligente que tengo que ser. Clases comienzan ahora en agosto. Llama ahora al 908-100.

[B]

¿Qué pasó?

[A]

908-1000, señor, aquí te damos break y tú traes el flow. Mira, 908.100 dice aquí el número 980. Mira tengo. OK, pues nada, este podcast es dedicado a la comedia. Nosotros somos Fiebre de Comedia Willy San. OK, Kiko, antes del directo a Willy Sandy, en conversaciones privadas entre tú y yo, ¿Qué tipo de cosas decíamos de Willy.

[B]

Mano, así random? De todas las muchachas que haciendo comedia en las redes, Willy es de los que la tiene. Es gracioso de verdad. Las cosas como habla, las cosas que dice como. Es autodidacta. Tú lo que te haces porque tú lo sientes, porque tú no te estás comiendo de nadie. Tú estás haciendo eso, o sea no eres otro muchacho vestido con peluca mujer. No eres eso. No es eso. No caes en esa categoría porque de verdad la tiene. Eres cómico, eres gracioso.

[A]

Tú siempre fuiste gracioso.

[C]

Payaso cabrón. De chiquito de verdad, en la escuela yo era el que montaba el party en los salones.

[A]

¿Cuál es tu memoria más temprana siendo el payaso de la clase?

[C]

Estaba lloviendo y cabrón, había un charquero cabrón, fango cabrón y me dijeron tírate. Me tiré y yo era el payaso. Me tiré y me jodí la ropa, todo tenis nuevo, todo se jodió.

[A]

¿En qué pueblo tú estudias?

[C]

¿Fajardo?

[B]

De la Bulbo también. Son salvajes esa gente. Pelean a puño bien duro.

[A]

Esa gente eres tú.

[B]

Yo soy Río Grande, cabrón.

[A]

Ay por favor.

[B]

No. Galateo es un sector de Río Grande caliente. Río Grande somos más pacíficos. Luquillo son surfers que están como que a lo loco pero como que gente que se está como metida, trabajando con cojones. Fajardo es como caliente. Fajardo es caliente. Fajardo es caliente.

[C]

Siempre es pelea. Siempre hay.

[B]

Pero a mí no me dejaba. Hangar en players.

[C]

En players. En players murió mucho par de gentes.

[B]

No me dejaban. Player no vas para allá.

[C]

Lo tuvieron que cerrar cabrón.

[A]

¿Que era esto?

[B]

Como players, players cerca de cine, vamos a la derecha de un expreso. No me dejaban. Yo fui dos veces y contá dos veces como que estoy en players.

[A]

¿Tú sabes lo que era un player en los 90? Un player en los 90 eso era un tipo que tenía labia. Un player era por lo menos el lingo norteamericano. You are a player. Si tú eres como diestro con tu labio te consiguen muchas novias.

[B]

Ahora como un poquito más hábil es como más puto es. Un player es como una versión fina de puto. Sí, labioso, pero para putear, para chinguete a todo el mundo. Está jugando con todo el mundo. Eres un jugador de la gente.

[A]

Es que yo cuando yo era adolescente yo tenía fantasías de ser un player, pero siempre fui tan mierda a la hora de tirar labia y tratar de conocer a alguien. Digo yo, esta es mi creencia porque yo soy un viejete ya. Pero yo pienso que hoy por hoy es mucho más fácil para un adolescente conocer a alguien desconocido a través de las redes, zumbando un DM, dando un like, invitando a alguien a tus close friends que antes que tú tenías que ir al Marte de Valor y decir ¿Quieres bailar? No sé de dónde. Tú ves.

[B]

Mira si las cosas han cambiado que ya no se piden los teléfonos, se piden el Instagram. Dame tu Insta. Ya no es el teléfono, ahora es el Insta. Dame tu Insta.

[A]

Y tú sabes lo cabrón que yo creo que hay una tecnología que está. Si tú tienes el GPS prendido y tú tienes Instagram, el GPS determina que yo estuve hablando con esta jeva en una discoteca por mucho rato y me la va a enseñar, me la va a poner, me la va a sugerir en friends o algo así. A ti no te ha pasado. Pero esta persona yo la vi y por me escucha el celular. El celular me está escuchando y me escucho hablando con ella, hablando de. No, no, es que el GPS.

[C]

Eso me pasa en Facebook, Lo junto en Facebook, me pasa Facebook. Pero ahora hay una nueva opción que tú prendes el GPS y sale que esta persona de Instagram vive en tal lado y va.

[B]

Eso está en Snapchat.

[C]

Snapchat empezó con eso y no tiene el mapa. El mapa cómo ahora la gente que tú sigues ahora te sale dónde viven y todo. Si ellos aceptan, le dan allow a la configuración de Instagram. Sí, cabrón.

[B]

Y Snapchat Map o World, algo así. Y tú vas al mapa, si tú lo prendes, claro está, pues te enseña dónde exactamente tú estás ahora mismo.

[C]

Y si tú vas de aquí al supermercado.

[B]

Estoy abriéndolo mapas. Tú vas aquí literalmente al emoji de mapa. Estos son gente que tiene su location prendido Snapchat. Y tú entras al mapa a ver si estaban viendo.

[A]

Lo estaban viendo.

[B]

Tú puedes dar el zoom a esto, a ver dónde exactamente está esa persona. Mira, esta persona está aquí.

[A]

Yo me enteré años después de yo tener Instagram, que la gente podía ver cuando yo estaba online.

[C]

Sí.

[B]

Y eso está bien, digo yo, porque puedes apagarlo.

[A]

No, lo apagué, lo apagué por eso.

[B]

Pero es como que estás online paja.

[A]

Porque lo malo de estar online es que es mucho más obvio saber. Si yo le estoy escribiendo a Willy que está online y no me contesta, pues cabrón, está pichando, se joda, está online.

[B]

Pero el suerte Así no te ¿Quién da caer más para allá porque no me está contestando? No, ya esoría. Eso es por hablar tuyo psicológico, ¿Verdad?

[A]

¿Por qué es tan difícil culturalmente decir que no?

[B]

Porque la gente se aferra, pero es.

[A]

Algo de este lado del mundo. Los españoles se atreven a decir no, no voy a tu boda y ya no quiero ir al bautismo. ¿Tú no vas a dónde? En Puerto Rico somos como que. Déjame. Como que voy a chequear y te tiro. Y en verdad no va a tirarle a nada, tú sabes. Desde ese momento.

[B]

Yo no tengo problemas con. Sí, que no.

[A]

Ay, Kiko, por favor.

[B]

Yo he aprendido a decir.

[A]

Yo te he visto en unos guisos que he dicho.

[B]

Pero estamos hablando de dinero.

[A]

Yo sé que tú querías decir que no y de momento está disfrazado de payaso.

[B]

Estamos hablando de dinero. En este caso, en este momento precisamente. Decir que no a una boda, que se yo. Aprendí a decir que no a esas cosas que no me generan nada, no me interesan, no estoy tan relacionado con esas personas. Pues yo me respeto y digo ¿Para qué voy a ir para estar así con un mojón, con un tuxido así?

[A]

¿Cuál es un guiso bien malo, sin decir marcas ni nada? Algo. Buen recuerdo de algo bien malo que tú ya has dicho. ¿Por qué yo dije que sí, que.

[B]

No es el online de Cabrón?

[C]

Te quiero contar uno. Yo literalmente no lo quería hacer. Esto era. No voy a decir mucho, era un. Era un cumpleaños y tenía que viajar. Entonces yo cobré cuatro veces más de lo que cobro para que me dijeran que no. Y me dijeron que sí, cabrón. Me dijeron que sí, so tuve que ir. Y eso terminó mal. Terminó mal. Terminé.

[A]

Ya no va a decir obviamente en qué ciudad ni a dónde voló.

[B]

No, pero porque termino mal, terminé.

[A]

Terminó en un programa de chisme.

[B]

¿De verdad?

[C]

Sí, cabrón. Una mierda. Un revolucionario.

[A]

Es que no quiere decir. Porque los detectives van a descifrar.

[B]

Y.

[A]

Yo tengo unas ganas de especular aquí. No, cabrón, no, no lo voy a hacer.

[B]

Un guiso, cabrón. Que recuerdo malo fue la toma de posesión de Aníbal Azfedo en la fortaleza. Yo era cabezudo y yo recuerdo estar frente a la gente como era comparsa, cabrón. Y la gente, el bullicio tsunami de gente llevándome así. Yo estaba en el aire, literalmente en el aire, flotando, porque la gente quería ir para el portón a saludar a Aníbal. Cuando llega el portón así pillado, los guardias están. Échense para atrás, para atrás, todo el mundo para atrás. Los guardias y las señoras, cabrón. Porque eran señoras los que vienen ahí.

[A]

Para que la gente sepa. ¿Tú eras un cabezudo grande o chico?

[B]

De los pequeños. Pero pasa que si no me equivoco son duros. Los míos eran de foam. Que son de foam, que son enanos, así de grandote. Pero que tú lo aplastas. Yo estoy aplastado, yo me quito el cabezudo. Dije para el carajo el guiso, que se joda. Yo estoy aquí oficiado con calor, cabrón. ¿Tumbaron una valla? ¿No, que fue? Abrieron el portón y cuando abren el portón el tsunami te cae encima. Y yo veo al lado mío una señora así, así. Cuando hace esto, yo veo sus brazos así para atrás. Yo como identifico todo rápido y yo hago así como coger brazo para que la gente no la pise. So. Yo cojo la gente y las aguanto así para atrás. Y yo estoy en el piso, mi pecho en el piso aguantando la gente. Y la señora aquí, la señora aplasta así con los brazos para atrás. Y la gente a punto de caerle encima porque yo estoy aguantándolo.

[A]

Tú, tú puedes, perdón.

[B]

Y yo estoy así y el guardia dice. Yo digo sácala, sácala al guardia. A un guardia. ¿Como sácala? Y la señora tenía los brazos para atrás pillados, cabrón. La jaló por el pelo, la sacó por el pelo así.

[A]

Y ella.

[B]

Y yo recuerdo ver la cara de esa señora así, caro, por el pelo y así.

[A]

Ay Dios mío.

[B]

Cuando la saca ahí ya yo me jodí, solté y todo el mundo me pasó por encima para estarle frente para hacerlo Aníbal, así en el balcón.

[A]

Aníbal, yo pensaba que tú ibas a decir.

[B]

Sácala.

[A]

Y el guarda dijo no le tengas. Me gustaría ver para que la gente porque recuerda que aquí nos escucha gente y nos ve gente de PR, pero también gente de otros países que nos gustaría, si es posible que nos haga un test de cómo se baila cuando tú eres cabezudo. Maybe o no, o no quiero estar charro. Eso.

[B]

Cabezudo. Si. Son los enanos, que son los que tú pones como de la cabeza hasta la rodilla.

[A]

Como esto. Como esto de rojo. De la cabeza roja.

[B]

Sí, pero yo no tenía la chaqueta abajo. Porque hay una. Hay un diseño a esa cabeza hay un diseño que tú le pones aquí una chaqueta que las manitas están abajo.

[A]

Este no tiene manita.

[B]

Para que luzca el cuerpo chiquitito, pues el trabajo está incompleto. Para que luzca el trabajo, el cuerpo chiquitito y la cabeza grandota.

[C]

So.

[B]

Como el mío es de foam, yo tengo que estar estirándolo y yo bailo así. Tú ves una cabeza así y las.

[A]

Manitos así y las manitas del ya.

[B]

Que así y los piecitos.

[C]

Asfixiado, cabrón. Te asfixia.

[A]

Explotadísimo.

[B]

45 minutos con la tucada.

[C]

¿Cuánto son para tu 100 pesos?

[B]

¿Cien? Sesenta, ochenta. 125.

[A]

Lo que haya.

[B]

Lo que haya para ese tiempo. Claro está. Y la batugada en perica en Peri. Casi 45 minutos. Y yo cansado, obviamente. Horrible. Y si son de los de aquí cabeza nada más que son esto, pues eso es peor, porque tu dignidad y tu cuerpo está más expuesto. So, tú estás como bailando así por la cabeza de mierda.

[A]

Y cuando tú estás, cuando tú vas a Disney o algo, porque ahora a mí, a mí yo tengo un montón de kid friendly content en TikTok, porque sabe que soy papá. Me enseñan un montón de contenidos de Princesa o de Snoopy, No, Goofy. Gente. En Disney. En Disney. Y yo pienso, yo siento que esos actores no lo dan todo.

[B]

Yo paso por él, les digo, I'm sorry.

[A]

Sí eso es un guiso malo.

[B]

Es que no sé cuánto les pagan.

[C]

¿El que?

[A]

El costumbre de Disney.

[C]

Este lo sabe todo.

[A]

¿Tú hiciste eso? Te puedes parar ahí, contarnos. No, está bien, está bien, está bien, pichón. Pero dinos desde ahí. Es un tostón por el calor. El calor del verano compensa.

[B]

15. Eso está, eso está. Es poco. Eso es poco. Sigue siendo poco. Aunque te pagan 20 pesos la hora. Mira, una vez el calor es too much.

[A]

Una vez. A mí yo era, no sé si era en Pepe Abad o algún dealer de carro. Yo era como un genio.

[C]

Un genio.

[A]

¿Usualmente los genios son de qué color? Un genie.

[C]

Un genie en como amarillo, No, azul.

[A]

Un genio.

[B]

Yo pienso, yo le he visto verde.

[C]

Yo he visto como colores amarillos, algo.

[A]

El problema es que Pepe Abad era. El color de Pepe Abad era rojo. Pero un genio rojo iba a parecer un diablo. No, tú vas a ser blanco. Todo de blanco. Pero la pintura blanca cuartea se estaba craqueando aquí venía alguien y ponía. Yo terminé con una tormentera de pintura blanca que tú dices, qué cabrón. Con una capa demasiado de gorda. Eso tiene que estar hacho. Búscate anuncio. Pepe Abad genio o algo así. Inclusive yo conocí a Raymond Arrieta con.

[B]

Eso en la cara.

[A]

Yo fui un día a Telemundo a hacer un segmento con él y yo era el genio.

[B]

¿Tú me estás jodiendo? ¿Eso existe?

[A]

Qué cabrón. Dame sonido. ¿No, Primer deseo, viste?

[C]

Tiene algo amarillo, cabrón.

[B]

Más deseos, nena. Son tres. Pues entonces quiero más genios.

[A]

Listo.

[B]

Y un carro nuevo. Ese.

[A]

Para regalarle un carro, mamá, no.

[B]

Hace falta un carajo. Anda pal carajo.

[C]

Estaba blanco, Blanco.

[B]

Anda pal carajo.

[A]

Eso fue uno de los. En términos de. Sabes que yo a cada rato cuando me hablan de hacer cine o algo, picheo por lo que digo, no es que mano, se esperar y esperar. Yo creo que el génesis de mí fue eso y un montón de piezas yo hacía para YouTube, para Internet. Yo estuve en televisión. Disfraz cabrón. Yo estoy aquí con Raymond Arrieta, mi Ebro. Y yo como que, pídeselo a Pepe.

[B]

Y Raymond este muchacho le falta.

[A]

¿No hay otro más por ahí? ¿No hay otro más?

[B]

Wow, Carol, pero qué cosa más buena. Eso es oro.

[A]

Qué bueno que tenemos Internet.

[B]

Eso es oro. Eso lo tienen que proyectar en el cine. Hay otro. Ya tú me conoces. Conviérteme en el símbolo sexual de este vela. Ya.

[C]

Pero te pintaron la barba también.

[A]

Perdiendo tu segundo deseo.

[B]

Me orda un carro. Baja bante, listo.

[A]

Sexy.

[B]

¿Pero y el carro ese? Pídeselo a Pepe. ¿What the fuck?

[C]

¿And.

[A]

Qué año fue eso? ¿Qué año fue eso? ¿Y sabes qué? Por un lado tú dices, diablo, que tostón. Pero era ¿Qué año fue? ¿Dos mil qué?

[C]

¿Quince coma veinte quince?

[B]

Esto es buyout.

[A]

Eso fue los otros días.

[B]

Eso es buyout.

[A]

No me acuerdo qué. Buyout.

[B]

Buyout. Cuando tú firmas un anuncio para que esté corriendo por ahí para abajo y la paga lo que te pagaron. Pero va a seguir corriendo si no es buyout, manda bajar esa pendeja.

[C]

Caso Cerrado, cabrón. Cuando salí en caso cerrado, pídeselo. ¿Tú saliste?

[A]

Sí, cabrón, pídeselo. Compren su carro en Pepe abajo.

[B]

Te parecías a Teresfire, cabrón, el payaso que vimos en el cielo.

[A]

¿Sabes qué? Yo me gané un premio mi primer año trabajando en publicidad. Y vamos a hablar de Caso Cerrado. Mi primera. Mi primer año trabajando en publicidad yo hice un anuncio de radio que se ganó un premio. Yo era copyright. Los copyright son los que redactan todos los billboards, todas las palabras que uno ve en los anuncios, los que redactan la idea. Pues yo escribí un libreto de un anuncio de radio, que eso debe estar por ahí, pero encontrarlo va a ser un lío. Que era como una mosquita, que un mosquito. Era algo gracioso con un mosquito. Entonces llega el día de las premiaciones. Los premios de publicidad en Puerto Rico se llaman los Premios Cúspide. Y me dice que no gane. Yo sabía que ese anuncio estaba nominado, pero no gané. Pero ganó otra persona de mi agencia. Esa categoría de radio. Cuando llegue el premio, me llaman a mí gente Vicente y Drach. Y yo me tomo la foto. Y es que hubo un error. Dijeron el que no era, cabrón. Pero yo me paré y me tomé la foto que era que se joda. Yo me gané para los efectos. Yo rookie en publicidad me ganó un primo, cabrón. Yo me di una clase ran que llegué ese lunes después al trabajo bien guilladito pidiendo aumento al bicho para afuera. Explicar a la gente que Caso cerrado, cabrón.

[C]

Caso cerrado. Ya ustedes saben, cabrón, el programa este de. Mira, mira eso, mira eso.

[B]

Mira.

[C]

Al sol de hoy. Esto fue 2016. Al sol de hoy. Yo no he visto ese caso.

[B]

¿Como que no?

[C]

Vergüenza. Me da un cringe, cabrón. ¿Por qué te da cringe, cabrón? Porque yo tras que lo hice mal, estaba bien nervioso y la doctora estaba.

[B]

Para mí que se joda, cabrón.

[A]

Tienes que ver 200 pesos.

[C]

200 pesos. Y eso lo ponen casi todos los viernes.

[A]

¿Qué tú prefieres hacer un caso cerrado o dos guisos de cabezudo por 100 pesos?

[B]

Dos guisos de cabezudo. Porque nadie bebé. Yo estoy adentro cagándome en la mar a todo el mundo.

[C]

Yo hiciera de mágico, cabrón, con Pepe Ganga.

[A]

Pepe Abad. OK, pero OK, ¿Cuál era tu crimen? ¿Cuál era tu crimen en casa?

[C]

Yo creí el caso, cabrón. Yo me inventé el caso con Lola, con el personaje mío de Lola. ¿Y que era? Que Lola se estaba burlando, estaba haciendo bullying una señora que ella estaba. Tenía la regla, era irregular en la regla y yo me la estaba vacilando, supuestamente. ¿Qué vergüenza, no? Son cringe, cabrón.

[B]

Pero tú creaste el caso con ellos allí. ¿Pero cuál era tu rol en el caso? Pues tú estás en el caso, tú eres testigo.

[C]

Yo soy Willy San. Pero Lola. Yo estoy representando a. Yo me estoy defendiendo.

[B]

¿No era un personaje?

[C]

No, porque yo estoy como yo hago el personaje de Lola. Ella estaba demandando a Lola, pero yo estoy representando a Lola, ¿Entiendes? Ay no, eso yo tengo el público.

[A]

Hay mucha. Porque obviamente uno ve el producto final editado, pero yo me imagino que ahí hay pausa. OK, público, ahora quiero que le griten a él o la bucheen o no, o es de una.

[C]

Es de una. Es corrido.

[A]

Es un teatrito improvisado eso.

[C]

Improvisado. Eso es corrido.

[B]

Ahí ella no sabe cuándo son ciertos y cuándo son falsos los casos. Supuestamente ella. Hay casos que son escritos, inventados y casos que son escritos de verdad, como este caso pasó, solo recrean. Ella no se familiariza con esto para que ella tenga una reacción genuina, ¿Cierto?

[A]

Ustedes no han visto. Hay un video de caso cerrado en donde ella dice, mírenle la cara, esta es la cara del alcoholismo y le coge Así la cara. ¿Tú has visto eso?

[C]

No, pero esa es Laura Bozo.

[B]

Esa es Laura Bozo.

[A]

Coño. ¿Sabes que, pichala? Ya me imagino que están buscando a Willy Sam. Pichar a Willy Sam. Búscate la bravoso alcohólica, cabrón.

[B]

Yo tengo que ver ese caso.

[C]

No, cabrón, eso hay que verlo bien.

[A]

Lleva todo este rato buscándolo.

[B]

Dame el link, por favor. Porque esto hay que verlo así, televisor y quedarme así mirando.

[C]

Esto es un cringe, cabrón.

[B]

A mí me tardaron una vez, pero dije que no.

[A]

¿Sabes que? 200 pesos para no solamente actuar tú juega un rol creativo. Es poco en verdad. Esa es la realidad de la televisión en Latinoamérica.

[B]

En la televisión, de todos los trabajos que yo tengo en mi vida, mira que yo he trabajado, yo he sido puta, soy puta del arte. La televisión es el segundo trabajo menos que menos paga. ¿El segundo?

[A]

¿El cómo?

[B]

¿Cómo? El segundo trabajo que menos paga ¿Cuál? El primero, El cabezudo y ojo y ojo cuando yo empecé de cabezudo pagaba más que cuando yo empezaba en la televisión. Lo que pasa es que la televisión uno la consistencia y la lealtad, que se yo, pues uno va pidiendo, uno va pidiendo porque no te lo dan.

[A]

Tu Y lo bueno de televisión es que te abre la puerta para otros trabajos que pagan más, nadie sabe quién pinga tú eres literal con una pared tapándote. Encontramos lo de la alcohólica, chequense esto.

[B]

Cariño, volteate, volteate. Enfóquele la cámara por favor. Este es el rostro de las personas que se alcoholizan. Prácticamente no eres un ser humano, eres alcohol puro.

[A]

Cabrón qué vuelca. No eres un ser humano.

[B]

Eres alcohol puro. ¿Dónde está esa señora hoy día? ¿Dónde estÁ bebiendo todavía?

[A]

Yo tuve aquí, les voy a enseñar algo que yo hice ayer.

[C]

¿Qué hiciste ayer?

[A]

Porque esto sale después de ese podcast al momento de grabar el contenido. ¿Yo traje aquí a un tipo que.

[B]

Se tira peo pero como tú dice.

[A]

De Baltimore lo volé como que se tira peos?

[C]

Y eso es lo que haces de.

[B]

Tira pilla cabrón, yo mentí lo peor.

[A]

No, no me vengas con tírate un peo ahora, tírate un peo ahora y te doy 200 pesos, o sea estamos.

[B]

Hablando de un tipo que tú dices te da un peo, eras así.

[A]

Metí lo peor en mi casa cabrón, tíratelo aquí.

[B]

Ese es el talento, por eso que lo mande. No, yo lo hago orgánico, él lo hace como meter un peo cabrón, meter un peo.

[A]

El tipo es una estrella tirando peor antes cabrón, mira lo que hizo mi papá. Chequense de verdad. Ahí está cómo fue cabrón el tipo lo volaste.

[B]

Vamos a empezar por ahí.

[A]

Yo nunca he volado a nadie. Bueno sí he volado a otra gente, pero usualmente son artistas. Gente medio conoce esto, Un tipo que tiene un cameo, ¿Sabes lo que es cameo? Hace cientos de miles de dólares al año vendiendo videos de saludos Kiko. Check out the look at yourself papi. Hey Vicente.

[B]

What's up so I hear It's your.

[A]

Eighty second birthday coming up And I'm.

[B]

Here to wish you a happy birthday And with that being said I'm gonna go ahead and wish you a happy birthday The only way you know how to give me one second while I.

[A]

Go ahead And load up my butt.

[B]

Flute Happy birthday to Happy birthday to Happy birthday dear.

[A]

Alright happy birthday.

[C]

Ya se le rompió el pantalón, cabrón.

[A]

Allí estaba roto el pantalón.

[C]

Cabrón.

[A]

Valió la pena volarlo, cabrón.

[C]

¿Qué te dio con volarlo? Cuéntamelo todo.

[A]

Llevo años buscando un tipo que se tirara peo at Will. Como que ahora mismo tiro en pe. Nunca lo conseguí. Llevo años haciendo llamado en mi contenido hasta que encontré esta estrella en Internet. Estoy enamorado de él. Le recomendé sitios para comer. Yo pensaba como que cabrón llegar. Te tengo un sitio brutal mexicano. Nosotros estamos auspiciados por ellos. No, no, vino en ayunas. Imagínate este tipo de tirapeos profesionalmente, él vino en ayunas y no hay comida dentro de ese cuadro.

[C]

¿Y cómo lo hace, cabrón?

[A]

Entiendo que el tipo nació sin culo. Bueno, entiendo. No se. Fue lo que nos dijo en el podcast. Él nació sin culo y abrieron el ano artificialmente y él tiene la capacidad de como que chupar y coger aire a través de ese culo y soltarlo. Él lo explicó como un cuif. ¿Qué estás pensando?

[B]

Como que quiero ver.

[C]

Yo nunca había visto eso, cabrón.

[B]

Yo tampoco quiero verlo. Quiero como verlo haciéndolo así en vivo. No un vídeo. El vídeo está súper cabrón. Qué bueno que vive de eso. Son peos enormes. Apestan.

[A]

No, no apestan.

[B]

No apesta porque está cogiendo el aire el momento. No son de comida, como dice.

[C]

No son de papita frita ni.

[A]

Lo apestoso salió afuera. Que una vez eso se salió. Lo de mi papá apestó. Los de aquí adentro no apestaron porque después vino para acá y se tiró para el peo, cabrón. Fue bien gracioso, cabrón. Yo estaba pasándola también.

[C]

¿Y lo entrevistaste? En inglés, cabrón.

[B]

¿Pero es que hay que hacer algo con él, no?

[A]

Ya, ya. Esta mañana voló. No tenemos dinero.

[B]

No hay presupuesto para toda noche de hotel.

[A]

Pero podemos nosotros ir para allá, para Baltimore.

[B]

Ahí salió Howard Star.

[A]

Él es de Howard Stern.

[C]

Y en Yacas tirando también. Hijo de puta.

[A]

Anyway, ahí lo tienen. Mira, tenemos unos shows de Willy Sand. Willy Sand va a estar presentándose próximamente en diferentes teatros alrededor de Puerto Rico. Yo te recomiendo que venga al teatro Si nunca. Hay un montón de gente que nunca han ido a un show de comedia. Nosotros estamos en una burbuja en donde pensamos que todo el mundo haya ido. Hay miles y miles de personas que quizá Este va a ser su primer show. Tenemos por ahí los flyers de Willy, que eso, Willy.

[C]

Bueno, vamos para Santurce por primera vez el 21 de noviembre, pero entonces el 22 vamos a estar en Fajardo, en mi pueblo. Puñeta, eso sí merece un aplauso. Nunca son guardos enfajarlo, nunca.

[B]

Que duro.

[C]

Y el domingo vamos a estar en San Sebastián por primera vez también. Así es que pronto salen los tickets.

[B]

Así es que enhorabuena.

[C]

Vi el show, William, cuéntame, cuéntamelo, cuéntamelo. Bien cagado el cabrón.

[B]

Claro, si, me cago con cojo siempre, cabrón.

[A]

Nunca se va esa cagazón.

[B]

Nunca se va, cabrón. Me llama Willy y me dice, mira, Kiko, nada que estoy llamando para ver si quieres salir mi show. Yo péscala, o sea. Sí. Y me dice, pero yo te quiero. De tres funciones que hizo, él hizo viernes fue y sábado doble tanda.

[C]

Viernes y sábado doble tanda.

[B]

Viernes, sábado, doble tanda. La primera que él vende es la del sábado por la noche, la segunda tanda, y después abre viernes y después abre sábado la primera tanda. So era uno, dos y tres. Y me dice, pero te quiero en la 1 que fue la gente fan, la primera que se vendió sold out. Y te quiero ir con Yesca. Suena para una sorpresa. Y oía, puñeta de casa ni lola. Vamos para allá, Dale, vamos. Fuimos, me senté una esquina y estuve escuchando lo estuve viendo el show. Como te dije al principio, eres bueno, la tienes.

[C]

Gracias.

[B]

Eres gracioso, tienes tu ojo y es un buen show. Se pasó, cabrón. Al final yo estaba bien cagado, porque también no es que se calle casual, es que como mi. Ese es mi vibe. Como mi presencia y como mi aportación le aporta más a lo que tú has hecho. Como me complemento contigo, Porque nunca hemos trabajado.

[C]

No, nunca, nunca.

[B]

Sofía, por primera vez, todo lo que va a pasar o que esto es lo que va a pasar. Estábamos tejiendo al momento como caso cerrado, ¿No?

[C]

Pero improvisamos bien, cabrón, porque la gente estaba pensando que eso estaba ya.

[B]

Nada. La pasé, cabrón, por no ir.

[A]

¿Por qué de gallero a la? ¿Cómo se llama el espectáculo?

[C]

De gallero a las redes. Porque yo era gallero, cabrón. De verdad. Yo era gallero de chamaquito. Ese era mi deporte.

[A]

Primero puedo ser un homofóbico estúpido. Dale, escúchalo. En mi mente, los galleros es algo bien. By the way, producción, ¿Cuál era la posición que tenías cuando estaba aguantando la señora de? ¿Cómo era que tú estabas así crucificado? Lo tenemos aquí. Hay un vídeo de eso.

[B]

Que mamá bicho.

[A]

Perdón. Pues eso, un deporte, ser gallero, algo bien. Ese ambiente todavía tú lo recuerdas con cariño. Algo bien chévere. Algo que tú puedes visitar una gallera.

[C]

Claro que sí. Claro que sí. Apostar y todo. Lo que pasa es que como todos los galleros gastan chavo con cojones en comida, en mantenimiento. Al gallo hay que mantenerlo bien porque si no el gallo se te enferma, se te jode, no puede pelear. Hay que saber aprender a castar los gallos. ¿Sabes lo que es castar los gallos?

[A]

Eso es quitarle la espuela y ponerle algo de metal.

[C]

Gastarlos, meterlo en una jaula y sacarlo.

[A]

Que aprendan a pelear.

[C]

Sacarle pollito. Eso es castarlo.

[B]

Sacarle pollito.

[A]

Sí, sacarle pollito. Si. Un buen peleador. Tú quieres que sus genes lleguen a otros pollos.

[C]

Sí, eso es.

[B]

Después de.

[C]

Casi siempre la gente pone a castar los gallos cuando quedan ciegos.

[B]

¿Cómo les quedas pollito?

[C]

Le explotan los.

[B]

¿Cómo le saca los pollitos?

[C]

Mete la gallina y la pisa. Sí, ciego. Ciego. La pisa y le saca pollito y hacho. No, yo me lo disfrutaba bien, cabrón. Yo tenía gallos con cojones y me.

[A]

Eras bueno, tú sabías desarrollar buenos peleadores.

[C]

Sí, lo que pasa es que cabrón, cada vez que iba a la gallera siempre perdía, cabrón.

[A]

Era una mierda.

[B]

Yo creo que era tan.

[A]

¿Sabes quién fue Gallero también?

[C]

¿Y del basquetbol de verdad?

[A]

La primera vez que yo fui a casa de Idle, de la familia de Hidden, allá en Ponce, detrás de la casa tenían. Gracias. Detrás de la casa tenían uno. Como una jaulita, pero muchas. Y nada, aprendí que eran jaulas de caballos de pelea.

[B]

Sus caballos, su gallo.

[A]

Entonces ¿Cómo es? OK, cabrón. ¿Cuánto tiempo llevamos de podcast? OK, llevamos 40 minutos. Esto lo podemos editar.

[C]

Dale.

[A]

Pero la última vez que tú estuviste aquí, tú no le habías anunciado al mundo el breaking news de tu sexualidad. No sé cómo decirlo. No había salido del closet.

[C]

No, pero yo te lo dije, ¿Te acuerdas?

[A]

Yo te dije, tú me viste y yo dije.

[C]

¿Como que tú tampoco lo sabías? Cabrón.

[A]

Cabrón, por favor.

[C]

No, claro que lo sabía.

[A]

Y yo estoy seguro que todo el mundo.

[C]

Mira, yo te voy a decir, yo te voy a decir insensible. No carajo, no, mira, en verdad yo. Yo nunca cabrón, yo nunca he tenido amigos gay, yo nunca he tenido. No, no, no, bueno que yo sepa, pero yo nunca he estado rodeado de gay ni nada. Yo siempre he estado rodeado de viejo, yo trabajaba en gomera, tenía gallos, corría caballo, tenía motoras cabrón, yo era. Estaba lejos del ambiente, estaba súper lejos del ambiente.

[A]

Gomera, gallero viejo.

[B]

Nunca tuve una Barbie así. ¿No?

[C]

Tenía hermanas, Tenía hermanas. Sí habían Barbie, pero no siempre me pasa cabrón. Hacía patio. ¿Cuándo tú has visto un pato así haciendo patio?

[B]

¿Me entiendes?

[C]

No los hay. Me van a atacar ahora cabrón. Yo soy patio y hago patio, ¿Entiendes? Me van a atacar.

[A]

¿Y qué usaba? Trimmer.

[C]

Trimmer cabrón, siempre me tocó usar trimmer.

[A]

¿Qué prefieres, trimmer o el blower?

[C]

Ninguno de los dos. Ninguno. ¿No usas el patio? Ni lavar carros tampoco pues cabrón, yo. El día que yo hice la entrevista.

[B]

Contigo.

[A]

Es que me lo imagino cabrón.

[C]

El día que hice la entrevista contigo, yo antes de. Yo tenía un miedo cabrón, yo decía yo no quiero hacer. Yo no quiero decirle a n en el podcast porque la gente cabrón, después me va a criticar, va a joder.

[A]

¿Ah, porque yo te pregunté algo de.

[C]

Eso en el podcast? No, no, nosotros hablamos antes del podcast en un cuartito, yo no sé, para.

[A]

Allá en mi oficina y ahí yo.

[C]

Te dije chente cabrón, me va a preguntarle todo menos que mi sexualidad, ¿Te acuerdas? Y te dije yo soy gay, me dijiste cabrón, cuando tú salgas del closet te va a traer la noticia cabrón, vas a buscar un montón de prensa y oh cabrón. Y yo sigo pero tú no me preguntas. No, no, está bien papi.

[A]

Eso es algo que yo diría, papi va a dar un palo cuando tú digas eso. ¿Y la verdad eso es lo que pasó o no?

[C]

Sí cabrón, sí, sí es lo que pasó. Mira, yo realmente, yo decidí, yo dije cabrón, ya todo el mundo lo sabía, las personas importantes en mi vida yo lo sabían que eran mis pai. Pero yo soy pato de hacen años cabrón, soy maricón hacen años. Hace añísimo cabrón.

[A]

Tú eres un veterano.

[C]

Sí, o sea, yo tuve novias y qué sé yo, y me enamoré de chamacas y todo. Pero yo sabía que yo era maricón hace tiempo cabrón. Pero yo decidí salir del closet porque dije, puñeta, yo antes de los 30 años tengo que decir que yo soy maricón para la gente cabrón, no para mi gente, porque mi gente lo sabía. Era para la gente que no lo sabía. By the way cabrón, cumplo 30 años mañana.

[B]

Ah no. Feliz cumpleaños.

[A]

Si tú hubieras llegado mañana. Si tú hubieses llegado mañana sin salir del closet, tú te hubieras defraudado a ti mismo.

[C]

Exactamente.

[A]

Porque tú sientes que no estabas viviendo una vida honesta. Esa es la vuelta.

[B]

Explícanos porque yo no sé la necesidad de decirlo, la necesidad de comunicarlo a la gente. No a tu gente, a la gente.

[C]

Como era la gente. Sí era mi gente. A los seguidores como tal. Pero ya mi gente, la gente, como te digo, mi familiar, yo lo sabía cabron. De año del 2012 para allá ya lo sabían.

[A]

¿Cómo se sentirá? Porque por ejemplo un Ricky Martin cuando yo estoy guiando de un estado a otro, ¿Que sucede? Casi todos los weekend tenemos un playlist y sale fuego de noche, nieve de día. Si usted quiere prender un karaoke, si usted quiere prender un road trip en fuego, ponga ese tema. Tú quizás piensas que no te la sabes, tú te la sabes. Tú te sabes esa canción. Y esa canción pues habla un romante, un romance hacia una mujer. Él se sentó como que. ¿Yo imagino que en el caso de que él salió tarde, who cares? Cuándo si es tarde o temprano. Pero la gente dijo como que todo el mundo estaba como. Yo lo sé, pero parte del dilema en su mente quizá era ese. En términos profesionales, cuán sensato es que yo continúe cantando esa canción como parte de mi repertorio cuando esa canción claramente es un romance con alguien del sexo pues cabrón.

[B]

Juan Gabriel. Wow.

[C]

Querida, cabrón.

[B]

Era querida, querida. Juan Gabriel querido, cabrón, querido te lo pido por favor. Esa canción.

[A]

Yo no puedo creer que la gente. Había gente que se sorprendió cuando Juan Gabriel dijo mera, señores, yo soy gay.

[B]

¿Se ven?

[C]

Esa pregunta es lo que no se pregunta cabrón. Y eso quiero hablar de eso. Me encabrona la gente. Me encabrona la gente. Cuando yo salí de closet, los primeros que empezaron a hablar mierda son los mismos cabrones maricones, los mismos patos.

[B]

No cabrón, es que es increíble.

[C]

Ah no cabrón. A quién no lo sabía. Y mucha gente hablando mierda, cabrón. Eran los mismos patos, cabrón. Ah si, eso se nota que si. Eso se lo.

[A]

Cuando tú no eres parte de la palestra pública, piensas que todo el mundo puede actuar como tú actúa en tu vida privada. Pero hay un layer nuevo. Cuando tú tienes una audiencia que supera los 100.000 seres humanos, son un amigo. No es que son cientos de mil amigos, Es un amigo más que tú tienes que. Hay cosas que tú sientes que tú tienes que comunicarle a tu audiencia si tú quieres continuar siendo un creador honesto y sensato, cabrón. No puedo continuar sin decir esto.

[B]

Maybe Yo fui a los Paperboys un.

[C]

Poca hacho, por favor. Déjame. Déjame hacerte yo la pregunta, cabrón, porque te lo dije que te la quería hacer. OK. Ya tú sabes que yo salí de closet el año pasado. Mañana se va a cumplir un año de yo haber salido de closet para la gente.

[B]

Y mañana te cumples años.

[C]

Y mañana se cumple 30 años, cabrón. Que quiero hablar contigo de algo. El podcast que hiciste con Danilo, cabrón, me encantó. Vi una parte de los dolores rompieron bien cabrón. Te voy a hablar de eso porque.

[A]

Esto ya hecho el podcast estudio por.

[C]

Los próximos 20 minutos, cabrón. OK. Obviamente ya yo soy gay. Yo sé que tú eres gay hace un año, cabrón. ¿Por qué la gente está diciendo que tú saliste del closet en ese podcast? Cuéntamelo.

[B]

Yo pienso que es porque uno no saben lo que hago, no saben cómo le he hecho, no me conocen. Yo soy fiel creyente de que no tengo que decirlo, de que yo. La persona lo es. Tú lo dijiste, se respeta. Cada cual somos mundos distintos, pero la persona es eso. Si la persona de monte es transexual, es transexual. No tengo cuando. Para mí, cuando llega la pregunta, cuando llegue el cuestionamiento, cuando llega él la sorpresa, para mí eso es lo que sigue marcando el estigma de los labels y la separación del mismo ser humano. Entonces yo trato de no traer esos estigmas para compenetrar con quien sea, por lo que sea, whatever. Para que para seguir estando unido, no tener esas barreras en mi cabeza. No es que nunca lo he dicho. Lo que pasa que en todos los shows yo hablado de esto, yo hablo de mi sexualidad, yo me beso con.

[A]

Quiero explicar bien importante, pero lo que yo sé que tú haces teatro también y muy bien, pero lo que nosotros vemos como nuestro trabajo en las redes y de la manera que nosotros vemos nuestra audiencia en las redes sociales, él lo ve su audiencia en el teatro son las personas sentadas en la puta. Así es como yo siempre he analizado la carrera de Kiko.

[B]

Perdón porque mi norte es el teatro, siempre el teatro Rey de queso carajo. Por eso que nunca ves nada mío en YouTube, no ves nada, cosas mías. No tengo las redes tan activas según mi creatividad, según mi musa, pero lo hago en el teatro. El teatro yo soy full out. Te dijo ahorita me hizo la prueba molecular por el culo. Yo he hecho muchas cosas en el teatro y es porque en el teatro la gente que sabe, sabe, la gente que me apoya, la gente que me ha ido a ver saben. Entonces.

[C]

Perdóname, perdóname. Entonces las personas que hicieron estas noticias son personas que no te conocen.

[B]

No me conocen, nunca han ido al teatro, no han visto otros podcast porque yo hablo de mi sexualidad en otros podcast, en muchos podcast. No soy de hablar de mi personalidad en podcast o en entrevistas porque yo siempre me gusta hablar partiendo de mi trabajo, de lo que yo hago, de lo que soy, no de mi persona. Pero cuando este muchacho me hace la pregunta yo sé que no está siendo honesto, lo estoy viendo con tan inocente. Déjame bajarle duro para también para chiste y para el momento de podcast. Que le dice cuando tú le tiras a una mujer Y yo como que bendito papi, qué lindo, qué lindo, si he comido chocha, si he comido bicho, ¿Entiendes? Pero entonces ahora como le dije, ahora mismo estoy comiendo bicho, otra cosa cabrón. Y él se quedó así como que, ah no, espérate, si se quedó ahí.

[A]

Tengo aquí el clip. Puede ser una pregunta estúpida cuando eres comediante. Ah, tú lo tienes, este, dale, ponlo, ponlo.

[C]

Eso es mejor para conquistar una mujer cómo la gana, con chistes o me entiende, o enseñándole ticket o cómo es la vuelta, otra película, ¿Cómo le gana?

[B]

Bueno, primero, ahora mismo lo que estoy comiendo es bicho ahora mismo.

[A]

Segundo.

[B]

¿Y entonces el tipo le dice no leíste la línea de los labios? Porque me pregunta por Bad Bunny previamente me dice, ay Bad Bunny, Bad Bunny. Una palabra que me venga a la mente yo labios, Los labios de B están hijos de puta. Es como que esa jodia boca, cabrón.

[A]

Es verdad.

[B]

¿Quién no quiere besar esa boca?

[A]

Ahí tú estás diciendo soy gay como que Bad Bunny labios, esos labios de Bunny.

[B]

Pero como tú dices, gracias por traer eso de las redes. Lo de las redes y lo del teatro si es verdad, el teatro es mi norte y ahí es que yo expongo todo y es que yo digo todo y es que yo soy todo sin ningún tipo de finura ni límites, cabrón. Por eso es que también han caído chinches, han caído cosas, han habido productores y se van pues porque yo quiero hacer esto, pero me dicen, no, así no, no puedes hacer eso es lo que yo quiero hacer. No, que eso es muy fuerte, que eso es lo que yo quiero hacer. Tengo que esperar a que alguien se vaya todas conmigo.

[C]

Y para terminar lo del tema mío de salir del closet, cabrón, yo lo hice, lo terminé y yo dije para el carajo, para el carajo todo el mundo, voy a salir. Yo te lo dije cabrón, iba a hacer y lo logré, lo cumplí. Si lo deseaste cabrón. ¿Dos días duró tanta mierda yo encima yo puñeta, cómo voy a hacer este vídeo? Dos días duró, dos días.

[B]

Yo no he leído los comentarios, no soy de cuando pasan cosas, la noticia de remix cuando renuncié, esos comentarios abajo yo empecé a hacer anda parca, la bestialidad humana, puertorris política está ahí sembrada y tú hace anda, anda Tú es.

[C]

El odio cabrón, que tú tienes una experiencia cabrona. ¿Por qué carajo la gente cuando una persona se pone para ti, le siguen la vuelta a esa persona para joderte? ¿Por qué carajo?

[A]

Yo creo que es divertido saber que tocaste una fibra, tú siendo una persona que está en los comments participando sentado en el toile o en tu casa, en el balcón de tu casa, aburridísimo. Voy a, voy a coger aquí hay una montaña de paja, Déjame prender este fosforito. Creo que hay algo divertido de formar un crical. Tú estás nunca antes en la historia tú puedes estar así cagando ahí formó una pendeja. Tú tienes en un comentario, en una foto, en un vídeo allá abajo. Tú te vas por ahí, ves porno, te raspas un casquete y vuelve a ver cómo va cómo ve este gris car y te va a casa tu tía más bendición, titi, comes con abuela y vuelve, ve a gente y de momento tu tema de conversación por las próximas 48 horas, el crical que tú montaste en un comentario y hay gente, nadie sabe que probablemente tú eres anónimo.

[B]

Tú eres anónimo, tú no tienes tu.

[A]

Cara en ese perfil, quizás no tiene tu mismo sexo ni es una noticia.

[B]

Y es una cuenta fake también, de momento es un bot, como tú usaste esta cuenta para sumar eso y te vas para acá, no estás haciendo tu cuenta.

[A]

Algo dolor. Yo no lo hago, yo obviamente mi perfil es mi perfil y yo no gozo de eso, pero hay otras cosas que no gozo que me gustaría gozar. A mí me gustaría tener un Facebook personal que lo tengo y poner todas las fotos con mis nenes, yo le tomo fotos a mis nenes todos los días y el grande ya no me gusta postear, no lo posteo la carita porque ya su carita es su cara de nene, el bebé todavía tiene una cara, eso es como cuando empiezan a caminar sus caras, el grande ya tiene su calle, pero pues son una cosa que uno un poquito renuncia, no tener redes normales.

[C]

No había pensado en eso cabrón y tienes razón en eso, en subir al nene, ya como que ya esa es su cara de aquí en adelante el.

[A]

Bebé lo posteo todos los días, todos los. Cabrón, hoy se dio una mata, está empezando a caminar, yo lo paro, da como 6 pasos creo que es lo más que ya está caminando chacho y se ha dado una mata y se dio aquí, llora pero a mitad de llorar se le acaba el oxígeno, se.

[C]

Queda pegado cabrón.

[A]

Y uno aquí y él está aquí gritando.

[B]

Pararte.

[A]

Horrible.

[C]

¿Está bien Kiko, paréntesis cabrón, yo tengo una regla en esto y te quiero preguntar qué regla tiene que tener esta persona para que te guste un hombre, o sea, que tú ves en un hombre para que te guste? Te digo la mía para que conteste la tuya.

[A]

Vámonos. ¿Raciales, qué raza no gustan?

[C]

Racial que apestaba Paprika adelante. No cabrón, tú.

[B]

Si es racial, si es racial mano. No, no por raza, increíblemente. Meli Gawind y es una raza que yo antes yo decía Meli Gao como eligao, pero es que no, en realidad es más bien la energía y como la. La complicidad y la química que haya. No.

[C]

Gordo, yo es que se tiene que ver hombre, si se ve mujer y nena no voy para allá pues.

[B]

Entonces físico ya esto es físico. Racial.

[C]

Sí, sí, sí, sí.

[B]

¿No para quitar Si es hombre me gusta con esta, con la masculinidad, o sea, no me gusta como que si es demasiado así, este soy yo en mi interior que no absorbe eso todavía o no, Pero el término adecuado de una ponca, como dice? Una ponca, Una ponca solo que es una ponca. Yo no sexualmente con las poncas el.

[A]

Término loca está aceptado.

[B]

I don't know.

[C]

Cuando ya tienes confianza con la persona, esto era una loca, una loca.

[A]

Eso término. Es problemático.

[B]

Sí, lo que pasa es que es como negro en Estados Unidos negros pueden ser negros, las locas pueden ser locas. Pueden decir eso. Las mujeres dicen dale puta, dale puta. Ellos pueden, ellos pueden decir eso. Tú no puedes decir puta, una mujer no debes, pero no debe puta como no cabrón.

[C]

Me gusta yane, a mí también ese cabrón.

[B]

Me gusta que sea masculino si es nena me gusta que, me gusta que las nenas sean como no tan girly porque yo no puedo bregar, no puedo.

[C]

Bregar, no.

[B]

Tirar como tirar como que.

[A]

Se joda, me gusta que se joda bien. Ay no puedo, esta fui ponca, bien ponca. Si tú fueras porque yo soy el y eres el ponca.

[B]

¿A mí me gusta como mira esto, verdad? Las mujeres que son como no tombo y no bucha, no me gustan buchas, buchas brutales, son bellas, pero no sexualmente, no conozco una bucha. Pero si es una nena que attitude, que amo esa actitud, I don't give a fuck, eso me lo para. Y si son masculinos, pues a mí lo que me gusta romper de eso en la parte sexual es como te voy a romper esa actitud haciéndote reír.

[A]

OK, pues le tengo una pregunta a.

[B]

Ustedes y los momentos cabrón que yo.

[A]

No, yo no, yo no tolero, yo no tolero esto ni siquiera a la hora de amistad. No quiero tener esto en mi círculo, pues obviamente mucho menos en mi vida romántica de estar soltero. Alguien que se vea que goza de mi popularidad en redes y quiere ser incluida en mi contenido, como que alguien que yo note que quiere estar en mi story o que quiere que yo lo tague.

[B]

Porque lo que le interesa es eso.

[C]

Ya tú ves interés cabrón, no hay.

[B]

Interés para ti, hasta ti no hay interés. Igual yo, igual yo cuando veo un porcentaje de faranduleo que me da asco o que me dicen tú eres tú. Me dicen tú eres tú. Yo. Tú eres el que sale en odio. Eso es como que, bye, sigue, sigue.

[C]

Sigue, termina eso que quiero un súper.

[A]

Digo, digo, cuando lo hablé dije también en la amistad, pero en realidad si yo estuviera soltero o hace antes de Vero ya yo era conocido a nivel nacional por mis personajes y eso. Y en varias ocasiones me topé con personas y es como, no sé, lo.

[B]

Que pasa es que si estoy bien bellaco y puedo cruzar la línea de que estás conectando conmigo porque soy esa persona, es como que dale, dale.

[A]

Pero hoy nada más tú eres tú.

[B]

Sí, soy yo. Arrodíllate y Mamá fucking bicho, puñeta. Y con esto de esa manera. Mamá fucking bicho, cabrón. ¿Entiendes? Para que te calles la fucking boca. Para que te calles la fucking boca.

[C]

Pero ya tú ves interés de las personas cuando vienen. Ya tú, ya tú.

[A]

Les tengo una pregunta. Si es bien de stand up. Eso no tiene que ver nada con salir. Learchose, niada. Y algo que vi ayer en Instagram y era alguien. Yo te lo envié por texto a ti, Kiko, y era acerca del ST. ¿Lo viste?

[B]

No lo he visto.

[A]

Déjame ver si lo tengo aquí.

[B]

Un paréntesis. Quiero que sepas que esta es la primera vez que Chente tiene dos personas del ambiente sentadas juntas en su podcast.

[A]

Sí, Sí. Yo lo odio en realidad. Yo en verdad no los tolero.

[B]

Es la primera vez que Chen.

[A]

Alex Chris escribe Stand up Comedians only. ¿Why is the stool on stage so important? Solamente para Comedian. ¿Por qué el Stuhl o la silla, como quien dice, es tan importante en escena y tan prevalente? Uno lo ve en todos los stand ups. Siempre hay un ST.

[C]

Eso es un prop, cabrón. Eso es un pro, primeramente. Y segundo, tú le sacas cabrón. Tú le saca una mesa.

[B]

Claro, es una silla.

[A]

Y es una mesa.

[B]

Una silla es una persona.

[A]

En la iglesia.

[B]

¿Una persona, verdad? Exacto. En nuestro altar.

[A]

Yo la.

[C]

Viejo cabrón, yo.

[A]

¿Y sabes que? Algo nuevo. Antes yo no me sentaba. Antes yo no lo usaba casi para sentarme. Pero ahora ahí ya yo he hecho mi rutina tantas veces que ya está bloqueado. Mi set está bloqueado. Yo sé que aquí me siento, aquí me paro a la derecha. Esta estupidez la hago mientras camino para acá. Ya yo tengo mi show bastante fijado y hay momentos bastante largo. Entiendo. Hace dos minutos yo estoy sentado.

[B]

Si lo uso como persona es porque la persona está doblada. So el stundo, so las orillitas son los love handles. Yo lo cojo hacer stu clava.

[A]

Como que alguien escribió aquí en los comments, mira, I was a technical director of a black box. It is for beverages and notes. If it's an open mic, someone will pretend to it. Como que yo fui director, Yo fui director de un teatro. La silla se usa para poner bebida y poner tus notas encima de ella. Si es un open mic, alguien, usualmente un varón, va a pretender clavárselo Y.

[B]

Es un prop, como dijo Willy, es un prop. Y yo recuerdo una vez que lo usé, que yo me reí solo en escena en Black to School yo lo usé como simulando las tetas de la empleada de comedores color y así son las tetas. Y yo cogí la estupidez una leche.

[A]

Yo. El stand del micrófono. El stand del micrófono cuando yo hice el Radical a Fuego Tour, la única especificidad que yo tenía a la hora del rider mío de lo que está en escena, el stand tenía que ser redondo. La base de mi micrófono, sabes que hay unas que son tres patitas. Tenía que ser redondo porque yo tenía una rutina de la iglesia en donde yo decía que el sacerdote repartía la hostia, pero él se hace una hostia bien grande. Yo cogía la base y era como el gran cierre de esa rutina. Era bien bonito.

[C]

Yo necesito contarte esto. Cada año estaba una iglesia haciendo la fila para comerme una hostia y me mandaron a sentar. ¿Por qué no me dejaron comerme la hostia? Porque yo no estaba congregado, yo no sabía.

[A]

Ah, pero eso no son los católicos. No sé católico no, Pero los católicos.

[B]

No son los únicos que se comen la hostia.

[A]

Sí.

[B]

Ah bueno. La Bautista también. ¿La Bautista también, verdad? Sí.

[A]

Yo siento que yo católico, voy a China y como. Eso es como.

[B]

Pero nosotros en la Bautista, recuerdo que iba a tu banco, era un platillo que abrían así y la repartían así en los bancos. La gente no hacía la fila.

[C]

Yo hice fila, cabrón. Yo vamos a comer. Yo no sé qué cabrón, Yo nunca había comido una hostia. Me sentaron, no me la dejaron comer. Me la ca.

[A]

Y me di ¿Quién fue el bouncer que te sentó?

[C]

No, un señor. Un señor de allí de la iglesia me dijo no, te tienes que sentar, tú estás congregado, no te tienes que sentar.

[A]

Sabes que cuando yo era chiquito, todo el mundo, tú no, el humano, la única persona que estaba capacidad para tocar la hostia era el sacerdote. Y en un momento dado permitieron, a raíz de algo que dijo el Papa, quizás que tú puedas poner creo que la mano izquierda arriba para con la derecha coger la hostia. Hubo un momento que por cuestiones de higiene el sacerdote no te tenía que hacer así. Y yo imagino una bella que era como que ver a todas las jebas de tu congregación.

[B]

Hablando de iglesia, de patería. Mami. ¿Que? Una película. ¿Qué pasó? Mami alquiló una película en el 90 y pico que se llamaba Priest Cura. Y entonces mami la alquiló pensando que era cristiana. Búscala por favor. Priest noventa y algo. Y mami la pone. Estaba mis hermanas en la sala viendo esta película cristiana y mami está en la mesa y era. Se trataba de, no sé, de un feligre. Esa misma. De un feligrés que. No, esa no, esa no es de los 90. De un feligrés que entra a la iglesia, vagabundo, whatever, lo acepta en la iglesia, hace sus tareas, que se carajo. Pero el cura conecta con el feligrés y en un momento en que tú no lo ves venir. Esa misma. Cabrón. Wow. Cabrón. Y de momento hay una sala que se empiezan a besar y recuerdo mis hermanas, los tres hicimos así como. Pero. Y mi hermana mayor dice Mami se están besando y mami se levanta. Los trajes, silencio.

[A]

Creo que esta es la escena.

[B]

Mami se están besando. En la playa. En la playa. Y mami, se están besando. ¿Y mami, quien? ¿Caro? Se está besando y Mami se levanta.

[A]

¿Qué es eso?

[B]

Y lo pone en pausa otra vez. Lo puso en pausa Y se quedaron los dos hombres y nosotros. Y nos quedamos como que diablo. Mami con su mente abierta la puso, como que la dejó correcta, pero como que no sé qué pasó aquí. Y recuerdo, mire, yo así sentado mirando a mí con la cajita de la película. Yo no sé qué carajo yo alquilé, pero bueno. Y nos dejó la película y la puso. Y después más adelante Chichan se ve, hay una escena de las siluetas como que así dejándose las manos y están como que. Y fue como. Para mí fue fuerte, yo era niño. Pero recuerda esa película, cabrón. No sé, de esa película fue que.

[A]

Kiko aprendió para hacer esto.

[B]

No.

[C]

Cabrón. ¿Dónde fue eso?

[A]

Yo no me acuerdo en qué teatro.

[B]

Eso fue una en Célebre Puerto Rico. En un show de impractores 2014.

[A]

Y by the way, esa foto todos los años se vuelve y se va como medio viral. Esto pasaba todos los weekend. Siempre había. Porque les voy a explicar cuál es lo mejor de tú atreverte a besarte con tus compañeros de cena. En si son improvisadores. Si la impro está en la hay que hacerlo. Sí, porque el gran problema de hacer juegos cortos de improvisación es que tú tienes que cerrarle. Voy a hacer un cuento largo. Voy a hacer un cuento largo. El peor especial de stand up que he hecho en mi vida se llamó La historia del mundo según Chen Tirach. Y era para de los míos. Él dice que no es el peor porque el único que ha estado como que. Pues ese show tenía stand up. Sketch. Stand up. Sketch stand up. Y eso significa que tú tienes que encontrar tres cierres grandes en stand up. Tres cierres grandes porque se acabó, vengo ahora, vamos a volver a un sketchup En la impro. Tú tienes que tener cierres grande muchas veces. Porque nosotros hacemos entre seis y ocho, nueve juegos en un espectáculo. Y a veces tú sabes que ese cierre no está en la No vamos a llegar en el horizonte no hay nada comédico. Ya no, ya no lo hacemos tanto.

[B]

No hacemos tanto.

[A]

En toda la gira, en toda la última gira el año pasado con Idle, yo creo. Yo no me besé ni una vez con ustedes.

[C]

Yo vi tu show en No, estuvo bien hijo de puta. Porque a mí me pareció bien, bien cabrón el que ustedes estaban poniendo temas, empezaban y después terminaba y lo hacían al revés otra vez en Riversa. Eso estuvo bien. Estuvo bien cabrón.

[B]

De verdad.

[A]

Ese es nuestro gran Cuando nosotros lo hacemos, yo percibo que el público lo percibe como un acto de circo. Es casi como tú ver a alguien caminar la cuerda floja. Es como algo bien espectacular. Me encanta. Siempre ha sido nuestro cierre desde el día uno. Eso es verdad. Ese fue nuestro cierre desde la primera vez que nos presentamos en Vudú.

[C]

Mirándolo como espectador, la gente se queda como tú lo mantienes aquí, como que ellos están viendo si te equivoca. Si te equivoca de cómo empezaste. Y lo hicieron cabrón. Lo hicieron súper cabrón. Quiero hablarte de algo importante. Tú hiciste un podcast con Danilo, cabrón, y hablaron de que se sienten viejos, de que están los dos viejos Dolores cabrón, me identifique demasiado. Yo tengo la asiática jodida.

[B]

¿Duele?

[C]

Sí, cabrón, un dolor que no.

[A]

Tienes que enseñarte con un giro práctico.

[C]

Ya fui cabrón, ellos me pusieron una máquina, me jalaron así y me terminaron de joder las rodillas y me jodieron todo esto.

[A]

Dale Kiko, ¿Qué ibas a decir?

[B]

¿Fuiste al doctor?

[C]

Fui al doctor.

[B]

Ah, OK, ya este no fue.

[A]

Yo he ido.

[C]

Pero tú también tienes lo mismo, ¿No?

[A]

No, yo tengo el disco C, creo que se llama un disco.

[C]

Pues cabrón, yo tengo el cuadro, cabrón.

[A]

Cabrón, yo estoy. La mierda es que no se puede corregir lo que yo tengo. No está jodido un disco está como casi se ha pulverizado un poco y está un poquito. Se descuadró la espina dorsal esto un poquito así.

[B]

Porque hay un disco que está pelado, entonces está pelado. ¿Pero qué remedio hay o qué solución hay para eso?

[A]

Se supone que estira todos los días y lo haces. No hay cabrón, Kiko, rebajo y se crea.

[B]

No tiene nada que ver con rebajar. Conlleva con que si tú quieres estar bien y cuando yo escucho quejas de algo que se puede premeditar, no te quejes. No, no es que no te quejes, es que si te queja está pendiente. Tienes que recibir esta ráfagazo porque es que no lo haces. No lo haces. Cabrón.

[C]

Estoy jodido de la rodilla, de la espalda de ahora la asiática esta de mierda. Me identifique bien, cabrón.

[B]

Yo bien hijo de las dos rodillas operadas. Yo tengo las dos rodillas operadas y no pon bicho, las dos. Me da una en. Eso es. Y una en tato breve. Las dos compañías de mi.

[C]

Toca esta rodilla, mírala.

[B]

¿Qué carajo es ese hueso que está ahí?

[C]

Un sobrehueso, cabrón, de chamaquito.

[B]

¿Y eso se va a operar eso.

[A]

Sí es por mamá?

[C]

No cabrón, de chamaquito. No mamá, Eso ya tengo.

[A]

¿Se ve?

[B]

No, acá no. Esto que brilla es el sobrehueso.

[C]

Eso, el sobrehueso.

[A]

¿Pero te caíste?

[C]

No cabrón. Desde que yo tengo uso de razón.

[B]

Yo tengo eso como un callo pero de hueso.

[C]

Yo me doy ahí, ahí quedo en el piso. ¿Desde que eres padre, a qué hora te levantas?

[A]

Pues me Estoy levantando entre 6 y 7 de la mañana todos los días. Inclusive antes yo en un hotel dormía bien. Ahora yo he dejado de dormir bien en los hoteles y me levanto todos los días. No importa la hora que me acosté a las siete de la mañana, cabrón. Porque hay una. Tan pronto te conviertes, papá tiene unas nuevas preocupaciones, hay una nueva preocupación ahí.

[B]

Y no importa la hora que te acueste, te levantas esa hora.

[A]

Digo, pero ya yo no jangueo. Si en verdad me imagino que si después de los show nos fuésemos, vámonos al strip club o vámonos un rave, dormiré hasta las 10.

[B]

Lamentablemente eso ya no pasa cabrón. Lamentablemente.

[A]

5 podcast, cabrones.

[B]

¿Qué pasó? Entiende, escúchame esto dentro de los shows porque quiero hablar un poquito de Lola, de esa creación de Lola, de personaje.

[C]

Lola es la pregunta para terminar esto.

[A]

Porque yo lo escribí para me levanto bien temprano.

[C]

Ya contestaste que no janguea. ¿Qué carajo te encabrona una persona? Aparte de que sean lentos, porque ya vi, porque a mí me encabrona que sean lentos también. ¿Que te encabrona? Que tú dices, diablo, ¿Por qué esta persona existe?

[A]

Cabrón, Hay mucho, hay mucho que no tengan. Como que a mí me encabrona la iniciativa. Gente que no tienen una noción del espacio que ocupan. Y si tú estás caminando en una acera, so pendeja, estás lento, échate para el lado. Me encojona. Personas que no tienen sentido de cómo son percibidos a veces. Gente que actúa de una manera que yo digo, tú no sabes lo mal.

[B]

Hablé de eso hace como dos días atrás con un corito, con esa con Xavier de Tato Breve. Estamos corriendo por la acera Viejo San Juan y pasó lo que pasó. Lo que me molesta y es que si la acera es así de chiquitita y habemos dos personas, una en dirección contraria y la otra hacia el otro lado opuesto, OK, pero si yo estoy haciendo esto y de momento yo te hago esto, mira, pero tú no haces niji. Eso a mí me empuja.

[A]

Hay que ponernos de acuerdo para los dos.

[B]

Rítmicas como las hormigas. Cuando tú no haces ni ahí es que yo saco la pistola y te metes un tiro en la nuca, en mi mente muere. Eres un obstáculo para la humanidad, para el ritmo y el tráfico del fluido de todos nosotros, de nuestro gozo. Muere.

[A]

Otra cosa que me molesta si vamos todos nosotros a comer, Carlito, Jan tuyo y Kiko Empezó Jan a pedir. Pidió rápido, tú pediste rápido. Llega Kiko y Kiko ahora abre el menú hacia el Puñeta. Esa Eres tú, puñeta. Kiko Blade. ¿Pero oye, qué más? Próxima pregunta.

[C]

Va un pre Eliezel es mi pareja. Pues él cada vez que va, cabrón, cada vez que vamos a un selvicarro, ya él sabe que en Church vende un fucking Pechuga Mexicana, Pancho y esto y lo otro.

[B]

El Mismo Menú Hace 20 años no.

[A]

Ha cambiado el menú, cabrón.

[C]

Yo pido casi siempre un pancho y él se queda pues dame.

[A]

Yo avance.

[C]

Y pide que están esperando, Dame. No, no, yo no, yo avanzo.

[A]

Quédate en tu casa, cabrón.

[B]

Es que para el beneficio de esta persona, nosotros leemos nuestro cuerpo, no le echamos cualquier cosa hacia el cuerpo. Porque sí yo quiero saber cuando yo estoy masticando algo que yo quiero masticar, qué sabor yo quiero en mi boca, que yo como yo quiero cagar, como yo quiero cagar.

[A]

Puedes tomar esta decisión antes de que la jodia mesera o mesero estén en la periferia.

[B]

Porque el timing, según me dan el menú y yo lo cojo, no es suficiente para.

[A]

Yo te he visto como tú pendeja en un restaurante. Lo tuyo es pendejear.

[B]

No, mío es pendejear. Lo mío no es pendejear, lo mío es pendejo.

[A]

Oye, no hay ningún problema con eso.

[B]

No, no, yo pendejo. Yo cojo el menú y hago esto. Aquí va tal cosa, tal cosa. Yo estoy leyendo. Ah, mira. Leyendo el menú. Ajá. Estoy leyendo el menú.

[A]

Pero cabrón, no salga a comer nunca, tipo un bad trip.

[B]

Estoy pendejeando, leyendo el menú, porque yo tengo la capacidad de hacer más de tres cosas.

[A]

Hablando de pendejo, qué es peor, porque el otro día se fue viral Rubén Sánchez por decirle pendejo dos veces a Leo Aldrich, creo que fue. Pero a mí me dijo cuatro veces imbécil y me lo dijo así imbécil con poder, el imbécil ese que está pidiendo. Chao. Qué peor. ¿Cuatro imbéciles o dos pendejos?

[B]

Cuatro imbéciles.

[A]

Gané.

[C]

Ha hecho una pregunta genuina, de verdad, genuina. Pues no lo sé. ¿Qué carajo le pasó a él cabrón?

[A]

Yo no sé y no me atrevo a especular, pero en los comments dicen un montón de cosas desde una que tiembla que no voy a decir, no quiero ni que empiecen a especular de que yo estoy especulando pero yo no, no lo veo. A él igual para mí que mira.

[B]

Esto, yo te voy a leer la definición de imbécil y te voy a leer la definición de pendejo OK, OK, OK.

[A]

¿Que un insulto que duele más imbécil o pendejo?

[B]

Pendejo, tonto, estúpido.

[A]

Dale imbécil. Qué va a decir primero este Pendejo.

[B]

Tonto, estúpido usado también como sustantivo.

[A]

OK, pero pendejo no son los Pelos del Bicho.

[B]

Este es coloquial y coloquial, o sea, te estoy diciendo la definición con la cual él te la está diciendo, no la real, porque si vamos, si nos vamos con la real, Bellaco es una persona extremadamente feliz, eso es bellaco, Bellaco.

[A]

No es bellaco coloquial.

[B]

Pendejo, tonto, estúpido, cobarde, pusila, pusilamine. OK, Definición de imbécil, tonto o falto de inteligencia.

[A]

Es lo mismo, pero a mí me lo dijo cuatro veces, se lo dijo dos.

[B]

Está diciendo tonto pero con una palabra que de una B que le da poder en la B. ¿Y por qué no decir Porque es una palabra tonta, una palabra tonta y encabrona más verdad?

[A]

¿Y por qué tú eres tan tonto?

[B]

No, pero es que cuando yo era.

[A]

Chiquito en mi casa la manera de Enseñarme las partes privadas era los nenes tienen pipi, las nenas tienen tonti, tontín, tontín, tontíN y llega un momento que se queda esa palabra atrás y no la vuelve a usar.

[B]

Sí.

[C]

Mira qué me iba a preguntar.

[B]

De Lola, Lola.

[A]

Me encanta Lola.

[C]

¿A ti te dio risa cabrón? Una vez que yo cuando me caí. Pero a ti te dio risa mucha cuando yo hice una vez.

[B]

El tipo que voló.

[A]

Sonidos. Yo todavía yo no he renunciado a la idea de que hay cosas que me dan risa cuando yo era chiquito y hay cosas que me han risa de grande. A mí si algo me daba risa de chiquito probablemente nunca lo superé. A mí todavía yo veo películas vieja y me río en los mismos, con las mismas cosas Y yo veo Domando Mer salió en el 94. Don salió hace 30 años. ¿Hace 94? No puede ser. Hace 31 años salió. No puede ser. ¿En qué año salió? Anyway, yo veo esa película y todavía me parece una obra maestra de comedia y me río en los mismos cues.

[C]

OK.

[A]

So. Nunca maduré eso.

[B]

31 años.

[A]

31 años, cabrón. So. James Carrie, una superestrella hace 31 años, cabrÓn. Más 32. Porque yo creo que Ace Ventura salió el año antes, ¿No?

[B]

Y él empezó en hacer esta color.

[C]

Sí, pero cabrones, quiero contar algo que nunca he contado en ningún podcast de esto de algo de Jim Carrey. Yo vi a Jim Carrey haciendo una rutina de ejercicio y yo en el 2016 a mí me invitaron para Univisión para algo de la estrella. Buscando la estrella, algo así, cabrón. Hice una rutina así, todo el mundo se quedó así mirando, nadie se rió, cabrón. Estaba de jurado Giovanni Vázquez, esta señora que se murió. Doña Vianda. Doña Vianda y la vampi.

[B]

¿Qué?

[A]

Ese era tu. Ese era el jurado. ¿El jurado qué programa era?

[C]

Víctor Santiago y el negrido.

[B]

¿El r No era?

[C]

No era, cabrón. Tacho, qué vergüenza.

[A]

Buscando una estrella.

[C]

Estrella wannabe, algo así.

[B]

Eso eran los jueces.

[A]

Los jueces eran eso, o sea, cuán mierda el talent show que tú te estás metiendo cuando los jueces son Giovanni, la Vampi y Doña Ñema.

[C]

Doña Vianda, cabrón.

[B]

Doña Ñema. Doble ñ, cabrón.

[C]

Doña Ñema, Cabrón. Lola, cuéntame, cuéntame.

[B]

Ay, cabrón. Puñeta. OK. Doña Ñema, me voló este. Cuando hago una producción, pues obviamente, como Chente dice, nos besamos y toda la cosa porque me encanta empujar al público a que vea otras cosas que no ven en el teatro tradicional o el teatro punto. Y empujo a mis compañeros a que me ayuden a que estas ideas crezca y vuelva más lejos. ¿Como besarnos 13 personas a la vez, una misma cama? Pues poco a poco, pronto haré un show con Yeka Suan. Entonces yo estoy pensando en cómo yo puedo empujar a este personaje a que haga cosas fuerte, como la hace Kiko, como la hago yo. No puedo suavizarla, ya es fuerte de por sí. Pero cosas visuales, Lola, tú la llevas a redes sociales, la gente la conoce, la gente la ama, las pantallas que están cabronas. ¿Como tú ves de aquí a, no sé, dos, tres años esa proyección de Lola? Como crecimiento. ¿Como crecimiento Y como proyección artística?

[C]

Buena pregunta, cabrón. Yo en verdad me vivo el momento. Me voy full el momento. Y no, fíjate en Lola. No le he dado tanto casco en cómo la veo de aquí al futuro. Porque este personaje ya está estructurado. Este personaje ya la gente lo tiene aquí amarrado. Y lo he notado, cabrón. En los show, cuando sale Lola, la gente se quiere morir.

[A]

Soy el palo.

[C]

Sí, cabrón. Y en verdad, no sé, yo siento que cada vez que yo cambio a Lola de algo, la gente primero se da cuenta y ellos me dejan saber si les gusta o no. No sé, cabrón. Lola es un palo.

[B]

Bien.

[C]

Hijo de puta.

[A]

Cabrón. Sí.

[B]

Betty. Leti.

[C]

Leti.

[B]

Leti.

[C]

Leti es bucha. Leti es la buchida. Ella es la bucha.

[B]

La gente está esperando a Lola.

[C]

Estás tú, Lola, en sus comienzos.

[A]

Señoras y señores, tenemos que terminar porque nuestra próxima invitada está en la casa.

[B]

Claro.

[A]

Te quiero, te deseo todo el éxito del mundo. A Kiko, más o menos, pero a Willy. Señoras y señores, no se pierdan a Willy Sam en el teatro. Síganlo en todas las redes sociales. ¿Willy Sant o Willy Samper?

[C]

Willy Samper y Willy San.

[A]

Síganlo como Willy Sant y va a aparecer. Sigan a Willy San en todas las redes sociales. Y para que estén familiarizados con lo que está haciendo. Yo estoy de gira, corillo. Entren ahora mismo a Gallimbo puntocom y van a saber cuáles son los espectáculos que tengo próximamente cuando suba esto. No sé si este weekend pasó o no, pero por si acaso. Estoy en California, San Francisco, Sacramento y Los Ángeles. Voy para Seattle, Washington. Voy para Virginia, tanto Richmond como Virginia Beach. Voy para Fort Lauderdale, Nueva York, Houston y Austin. Boletos, horarios y lugares en gallimbo punto com. ¿Tú tiene algún espectáculo, algo que quieras anunciar, Kiko?

[B]

Tengo espectáculo en diciembre todavía, hasta que no están a la venta. Pero vamos para el Teatro Tapia. Vamos a hacer un show que se llama Entrégate. Un stand up incondicional.

[A]

Los quiero con cojones.

[B]

Produce Gallimbo.