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Documentos RNE - Antoni Gaudí, un siglo sin el genio - 08/06/26
00:56:55
Antoni Gaudí, un siglo sin el genio
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Transcript181 lines
- [00:01]
Narrator
Rne audio.
- [00:02]
Historian/Architectural Critic
Sólo tienes que escuchar.
- [00:10]
Narrator
Documentos
- [00:13]
Historian/Architectural Critic
radio nacional de españa. ¿Cómo haces para que 100 años después de muerto estén haciendo tu proyecto? ¿Eso cómo se hace?
- [00:32]
Architectural Expert/Scholar
La aspiración del arte es la plenitud del efecto que se propone. Cuanto más elevado sea el asunto, más poderosos habrán de ser los medios.
- [00:41]
Jordi Fauli (Architect Director of Sagrada Familia)
El conjunto de la Sagrada Familia está pensado por Gaudí como expresión de la fe cristiana.
- [00:47]
Architectural Expert/Scholar
Los asuntos religiosos requieren el uso de todos los medios en el grado más alto.
- [00:53]
Tour Guide/Historian
Cuando algo pasa con la Sagrada Familia, recibo llamadas desde medios pidiendo artículos sobre este. Es la atracción turística número uno en España. Hay mucho interés.
- [01:06]
Architectural Expert/Scholar
El templo debe inspirar el sentimiento de la divinidad con sus infinitas cualidades y atributos.
- [01:13]
Armand Puig (Theologian and Biographer of Gaudí)
Yo pongo a su lado el músico Juan Sebastián Bach, pongo a su lado Leonardo da Vinci y poca cosa más.
- [01:21]
Historian/Architectural Critic
Esta creación, esta idea del creador, de la persona que piensa, Gaudí, no olvidemos que que era un gran geómetra.
- [01:28]
Architectural Expert/Scholar
Yo soy geómetra, que quiere decir sintético. Los mediterráneos son los únicos que han entendido la geometría y para encontrarla se debe recurrir a los griegos.
- [01:39]
Architect/Commissar or Researcher
Gaudí está más concentrado en resolver que en difundir sus pensamientos. Más bien quiere dedicar el tiempo siempre a la producción y a la resolución y a crear arte.
- [01:52]
Program Host/Interviewer
Antoni Gaudí, un siglo sin el genio.
- [02:02]
Narrator
Fue un creador universal único. Dedicó sus últimos días a su obra cumbre, a la que se entregó en cuerpo y alma. Una genialidad truncada. El 7 de junio de 1926, a las seis y media de la tarde, cruzando la Gran Vía en Barcelona, Antoni Gaudí iba como cada día hacia la iglesia de San Felipe Neri, al lado de la catedral, su templo favorito. Allí se reunía con amigos y compañeros de canto.
- [02:47]
Jordi Fauli (Architect Director of Sagrada Familia)
Dejen paso.
- [02:49]
Narrator
El cuerpo queda en el suelo, malherido, inconsciente. Nadie lo reconoce.
- [02:54]
Tour Guide/Historian
¿Alguien sabe quién es?
- [02:56]
Historian/Architectural Critic
Parece un bagaje, alguien con un carro.
- [02:58]
Kiara Curti (Architect and Researcher of Sagrada Familia)
Hay que acercarlo a un hospital.
- [03:00]
Narrator
Lo traslada al hospital de la Santa Creu, el de los pobres, sin que nadie se percate de quién es. No lleva ningún documento, solo su cuerpo con múltiples fracturas y su silencio. Aquel indigente resultó ser uno de los arquitectos más brillantes de todos los tiempos. Lo cuenta el doctor en historia y escritor Salva Rubio en su cómic Gaudí, la Sagrada Familia y el éxtasis, cuando
- [03:27]
Architect/Commissar or Researcher
él se abandona por completo en lo físico. Le atropelló un tranvía. Le llevan al hospital y cabe pensar que no le cuidaron mucho porque pensaron que era un simple sin hogar. Quizá podían haberle salvado, quizá podían haber vivido un tiempo más si no hubiera existido este prejuicio.
- [03:49]
Narrator
Al cabo de tres días en el hospital, el 10 de junio de 1926, Gaudí fallece. Tenía 73 años. Cuando se supo, la ciudad entera se volcó. Su Funeral, celebrado el 12 de junio, fue un acontecimiento multitudinario. Reunió a miles de ciudadanos anónimos, autoridades, artistas y representantes de instituciones. El cortejo fúnebre recorrió las calles de Barcelona en un ambiente solemne. La gran participación popular reflejaba el enorme respeto y admiración que había ganado en vida, especialmente por su trabajo en la Sagrada Familia. La ciudad se paralizó para despedirle. Todos los establecimientos estaban cerrados y la gente se acumuló en las calles.
- [04:38]
Kiara Curti (Architect and Researcher of Sagrada Familia)
El funeral de Gaudí habla muy claramente de quién era Gaudí.
- [04:41]
Narrator
Kiara Curti arquitecta y doctora en Historia del Arte, autora del libro La Sagrada Familia, Catedral de la Luz.
- [04:49]
Kiara Curti (Architect and Researcher of Sagrada Familia)
Gaudí era diez años que no salía en los periódicos. Parecía un hombre olvidado por el mundo. Pero en el día que le atropellan, las primeras páginas son para él. Todo el mundo lo recordaba muy bien. Sus casas estaban ahí para verlas, en el Pase de Gracia, pero sencillamente era como un personaje incómodo. Y entonces se tenía alejado. Pero después al funeral, la gente se había organizado para hacer ofrendas florales. Y también un dato que entre la muerte y el funeral, que ha pasado únicamente una noche, hubo una recogida de firmas para que el féretro pasara entre calles habitadas, porque la gente pudiera saludarle desde los balcones, acompañarle. Entonces esto habla muy claramente que la gente realmente le quería.
- [05:43]
Narrator
A las 7 y media de la tarde de aquel 12, el 14 de junio de 1926, la comitiva fúnebre llega a la Sagrada Familia. Suena la campana de la Torre de Bernabé. El Orfeo Catalá interpreta las armonías del Réquiem de Tomás Luis de Victoria, máximo representante de la polifonía del Renacimiento español. No fue una elección casual, Gaudí lo consideraba el retorno a la pureza de la primera música cristiana. Trabajadores, empleados y amigos cargan el féretro. Avanzan hacia la puerta principal de la fachada del Nacimiento. Por primera vez la cruza en silencio un difunto, aquel que la imaginó y le dio vida.
- [06:49]
Architectural Expert/Scholar
No querría acabar la obra yo, porque no convendría.
- [06:52]
Narrator
Escrito de Antoni Gaudí en el Boletín de la Asociación Espiritual de Devotos de San José, 1902 una obra así debe
- [07:01]
Architectural Expert/Scholar
ser hija de una larga época. Cuanto más larga, mejor. Se debe conservar siempre el espíritu del monumento, pero su vida debe depender de las generaciones con las que vive y se encarna. La obra de un solo hombre debe ser forzosamente raquítica y muerta en el momento de nacer.
- [07:24]
Narrator
Cuando asumió la dirección del proyecto en 1883, él sabía que no terminaría la construcción del templo. Lo admitía. Quería que fueran nuevas manos, nuevos corazones y nuevas voces las que siguieran aquel sueño, un sueño de piedra fértil, y que el amor hacia la fe y la belleza se convirtieran en un credo popular.
- [07:44]
Architect/Commissar or Researcher
Él sabía que no iba a haber la obra terminada en vida. Pero aunque lo sabía y lo aceptaba, él sabía también que tenía que dejar una identidad, una huella en esa obra para que hubiera que seguir su camino. Y con eso creo que se quedó tranquilo.
- [08:06]
Narrator
En junio de 1926 la basílica deja de ser la misión de un solo hombre para convertirse definitivamente en la obra de todo un pueblo. Aquí es donde fue enterrado y donde ahora reposan sus restos, en una cripta que hoy día rebosa actividad alrededor de su tumba.
- [08:23]
Architectural Expert/Scholar
Lo partió y lo dio a sus discípulos.
- [08:29]
Narrator
All of you and eat of it for this is my body which will be given up.
- [08:36]
Architect/Commissar or Researcher
Soy Padre Joby Sebastian Kapi Parambil.
- [08:39]
Narrator
Soy de Kerala, India, Sacerdote de la Sagrada Familia.
- [08:43]
Architect/Commissar or Researcher
Tenemos normalmente tres misas cada día, a
- [08:46]
Program Host/Interviewer
las nueve en castellano, a las diez
- [08:49]
Architectural Expert/Scholar
en inglés y ocho de la tarde en catalá.
- [08:57]
Narrator
En uno de los monumentos más visitados del mundo, la Cripta de la Sagrada Familia es su contrapunto, menos imponente, más recogida y contemplativa. El corazón histórico, el lugar donde más se percibe y se conecta con la dimensión humana y devocional del proyecto de Gaudí. Un espacio de culto y memoria.
- [09:16]
Kiara Curti (Architect and Researcher of Sagrada Familia)
Tenemos muchísimo movimiento pastoral y es una paroquia muy activa.
- [09:20]
Narrator
Alice, sacristana de la Cripta de la
- [09:22]
Kiara Curti (Architect and Researcher of Sagrada Familia)
Sagrada Familia Tenemos las misas, bodas, comuniones, bautizos. Y luego ves la gente que viene de fuera, están con los ojos abiertos, están con un gozo de este gran privilegio. La verdad que sí. Y aunque vengas cada día, no deja de ser un templo impresionante. Qué milagro que esté aquí
- [09:44]
Narrator
desde este embrión del templo, espacio de recogimiento y meditación. Se ven arriba los pies de los turistas que deambulan por la grandiosa nave principal. Algunos curiosos se agachan para contemplar la capilla subterránea, su altar, las columnas que sustentan la nave, todo envuelto en una luz tenue. La lápida de Gaudí es sencilla, de piedra, su nombre inscrito con humildad. Muy cerca de la tumba hay un instrumento histórico restaurado.
- [10:15]
Program Host/Interviewer
Nos hemos acercado al órgano de la cripta, al órgano Caballecol, un órgano de
- [10:21]
Narrator
tubos parisino de 1896, todo un Stradivarius en su clase.
- [10:26]
Program Host/Interviewer
Es un instrumento que tiene una consola en pupitre, como una mesa un poco inclinada en diagonal, como las mesas de los colegios antiguos.
- [10:37]
Narrator
Juan de la Rubia, organista titular de
- [10:40]
Program Host/Interviewer
la Sagrada Familia, tiene un pupitre cerrado que estamos abriendo ahora. Es un órgano que tiene dos teclados superpuestos, uno encima de otro. Tiene unos pomos a lado y lado que salen y entran, que son los registros, que es la forma que tenemos los organistas de decidir qué timbre, qué combinaciones de sonidos utilizamos. Y tiene algo que llama bastante la atención para quien no conozca este instrumento, que es que el órgano también se toca con los pies. Bueno, es como un teclado más que en lugar de tocarse con las manos se toca con los pies, y cuando tocas con el pedal suenan los registros graves. El arquitecto principal de la Sagrada Familia, Jordi Fauli, declaraba cuando lo vio las primeras veces, dice, parece que siempre ha estado aquí, también por la decoración que tiene, el tono de la madera, lo bien que encaja en la capilla.
- [11:40]
Narrator
Gaudí fue un visionario al materializar sus obras pensando en el sonido con técnicas innovadoras que lo dispersaban y proyectaban de manera uniforme dentro de los espacios.
- [11:52]
Program Host/Interviewer
Fue probablemente uno de los pioneros en pensar y en trabajar sobre cuestiones acústicas. Nos consta a todos que Gaudí había realizado estructuras, por ejemplo en la intervención en la catedral de Palma de Mallorca, poniendo un tornavoz, una especie de estructura que ayudaba a proyectar el sonido hacia adelante. Las estructuras de las bóvedas de la Sagrada Familia también facilitan de alguna manera esa proyección. Y fue un pionero en cuestiones musicales, casi diría un visionario, porque en Barcelona, en aquella época, Gaudí estaba también a la última en cómo tenía que ser la música en la iglesia, o cómo se veía que la música tenía que evolucionar de alguna manera, cosas que luego se plasmaron en documentos del Vaticano II, que eso fue en los años 60.
- [12:50]
Narrator
El órgano era el instrumento oficial de la Iglesia Católica y Gaudí atribuía la responsabilidad de guiar y sostener el canto. Concibió un coro de más de mil personas. Y así se está construyendo la basílica, con grandes tribunas para mujeres, hombres y voces blancas en la parte del presbiterio. Finalmente, para culminar toda esta estructura sonora, hablaba de una capilla de música, es decir, un coro polifónico y los órganos situados justo en el centro de la Basílica, a 45 metros de altura, entre las columnas que sostienen el gran cimborrio. Una estructura colosal que hace buena la frase de que la Sagrada Familia es un instrumento musical en sí misma. Pero el sonido no lo era todo. El templo también debía dialogar con la luz. Para Gaudí, la luz tenía una dimensión espiritual, simbólica y estructural. Modelaba el espacio, guiaba la mirada y generaba emociones. En la Sagrada Familia, la luz actúa como una experiencia mística en movimiento. Muchos historiadores consideran que el arquitecto construía con luz tanto como con piedra.
- [14:08]
Program Host/Interviewer
Los días en los que brilla el sol. Fuera, en Barcelona, la Sagrada Familia, luz espectacular Por dentro, las vidrieras de Villagrau son maravillosas y en cada estación del año la luz es diferente. Todavía faltan algunas vidrieras, falta la fachada de la Gloria por terminarse, con lo cual aquella configuración de las vidrieras era diferente. Pero recuerdo especialmente una época muy bonita en la que cada dos, tres semanas aparecía un tramo más de la nave con las nuevas vidrieras de colores que antes eran translúcidas o transparentes. Y de repente la luz cambia. Creo que los músicos somos muy sensibles también a este tipo de inspiración, a que la luz sea diferente. De hecho, no es lo mismo tocar una misa en la Sagrada Familia un sábado por la tarde de invierno, cuando ya es de noche, que un domingo por la mañana de verano. No tiene absolutamente nada que ver.
- [15:02]
Narrator
Piedra, forma sonido, luego luz, color. La música y el ruido de las obras conviven con toda naturalidad. Juan de la Rubia se va adaptando a los cambios en la reflexión sonora que comporta un edificio en evolución. La Sagrada Familia es un templo donde conviven turismo, peregrinaciones, liturgia, eventos, conciertos y la propia obra en construcción. Atrás dejamos la quietud de la cripta para subir a la superficie, cruzar todo el ajetreo de la basílica y ascender hasta el primer piso, justo al lado de las Cantorías, donde Gaudí había proyectado el coro.
- [15:47]
Jordi Fauli (Architect Director of Sagrada Familia)
Estamos en el primer triforio interior de la fachada de la Gloria, mirando hacia la nave.
- [15:55]
Narrator
Aquí encontramos al jefe de obras, el arquitecto director de la Sagrada Familia, Jordi Fauli.
- [16:01]
Jordi Fauli (Architect Director of Sagrada Familia)
Desde este espacio se podrá salir al exterior y se podrá dar la bendición a la gente que puede estar congregada delante. Y desde el otro lado de la tribuna vemos desde unos 9 metros de altura el conjunto de las naves. En el fondo vemos el altar, el presbiterio con los baldaquinos, con Cristo crucificado que cuelgue los baldaquinos, y arriba, arriba, arriba,' la gran claraboya de encima del ábside, con un triángulo que representa Dios creador.
- [16:39]
Narrator
Faulí es desde hace décadas el responsable de la culminación del templo, el intérprete contemporáneo de Gaudí, quien custodia su legado y se encarga de ejecutarlo. Sus guías son los planos y sobre todo las maquetas.
- [16:54]
Jordi Fauli (Architect Director of Sagrada Familia)
Todo lo que usted puede ver aquí ahora, todo es geometría. Esto es un bosque. Parece naturalista, lo es, pero todo son formas geométricas que Gaudí en sus maquetas, con estas formas geométricas crea las columnas, crea los ventanales, crea las bóvedas, pero además crea las torres. Pero además establece en sus maquetas un sistema, unas leyes de composición y de combinación de estas formas geométricas.
- [17:21]
Historian/Architectural Critic
Ahí está. Menos mal que hizo estas maquetas tridimensionales, que le gustaba él tanto trabajar en tridimensional.
- [17:28]
Narrator
JUDITH URBANO Profesora de la Universidad Internacional de Cataluña e integrante del Comité Científico del Congreso Internacional sobre gaudí de 2026
- [17:37]
Historian/Architectural Critic
yo no tengo ninguna duda que todo el interior de la Sagrada Familia, menos algunos detalles que hayan quedado por hacer, es absolutamente fiel a lo que él proyectó.
- [17:47]
Jordi Fauli (Architect Director of Sagrada Familia)
Nosotros construimos la nave principal siguiendo estrictamente sus maquetas, sus geometrías, y diseñamos en tres dimensiones el crucero y el apse que Gaudí solo diseñó en dos dimensiones, siguiendo el método de proyecto de las formas geométricas que Gaudí nos enseñó en la nave principal. Y por esto el conjunto es armónico.
- [18:11]
Tour Guide/Historian
No hizo nunca los planos completos del
- [18:14]
Narrator
templo, los iba haciendo por fragmentos verticales. ISIDRA PUCH BOADA Arquitecto discípulo de Gaudí y codirector de las obras de la Sagrada Familia en los años 50. Archivo de RTVE Él trazó sus líneas generales y luego por porciones verticales de construcción los iba desarrollando.
- [18:36]
Jordi Fauli (Architect Director of Sagrada Familia)
De modo que primero desarrolló el ábside, luego desarrolló la fachada del Nacimiento y mientras tanto elaboró la fachada de la Pasión, la fachada luego de la Gloria
- [18:48]
Narrator
y finalmente el interior del templo antes de morir. Y el interior del templo quedó, según su propia opinión, bien elaborado, de modo
- [18:58]
Jordi Fauli (Architect Director of Sagrada Familia)
que quedó satisfecho de lo que había hecho.
- [19:01]
Narrator
Esta es la situación, exacto del pensamiento
- [19:04]
Program Host/Interviewer
de Galdín aquel momento.
- [19:10]
Architectural Expert/Scholar
El interior del templo será como un bosque. La estructura de las naves lo propicia y la semejanza se ha encontrado, sin
- [19:18]
Narrator
haberlo querido hacer expresamente, el pensamiento de Gaudí. Textos y comentarios del arquitecto compilados por su discípulo Isidra Puig.
- [19:28]
Architectural Expert/Scholar
Los pilares son helicobacter y ligeramente inclinados. Los soportes se dividen a la altura de las naves laterales en otros cuatro, como las ramas del árbol y uno más que se eleva hasta las bóvedas. Los pilares de los triforios también parecen por su inclinación, otras ramitas de los colosales árboles.
- [19:52]
Historian/Architectural Critic
Uso la geometría arreglada, los paraboloides, los hiperboloides. Todo esto es realmente increíble. Es que Gaudí proyectó una obra del siglo XXI. La obra de Gaudí no era una iglesia del XIX. Por eso nos parece tan distinto a todo, porque se ha seguido su proyecto.
- [20:09]
Narrator
Un gran equipo trabaja para completar el sueño de Gaudí. Han superado adversidades con alegrías y no pocas preocupaciones, con muchos retos por delante.
- [20:19]
Jordi Fauli (Architect Director of Sagrada Familia)
Las torres centrales son 18 en cada fachada, nacimiento, pasión y gloria. Hay son 12 campanarios que representan los 12 apóstoles. Un poco más altas son las cuatro torres de alrededor del crucero, que son los cuatro evangelistas.
- [20:37]
Architectural Expert/Scholar
La forma de las torres, vertical y parabólica, es la unión de la gravedad con la luz. En lo más alto estarán los focos luminosos, como la luz natural que también viene del cielo. Estos focos darán vida y suntuosidad al templo y a la vez constituirán el mejor ornamento de la ciudad.
- [20:58]
Jordi Fauli (Architect Director of Sagrada Familia)
Y en el centro, la torre más alta, la torre de Jesucristo, ha acabado con el cruz, símbolo principal del cristianismo, que se expande en cuatro direcciones. Y todo apoyado con esta estructura de columnas que vemos aquí delante. Y ahí, en el ábside, encima del altar, la torre de la Virgen, que es un poco más alta que los evangelistas, 138 metros y medio, Jesucristo, 172 y medio, acabada con una estrella, símbolo de la Virgen y símbolo de esperanza. Y que fue un símbolo de esperanza cuando la colocamos porque salíamos de la pandemia. Pienso que Gaudí en aquel momento y todos los AFNE comunicó esperanza a toda la ciudad.
- [21:40]
Narrator
En este centenario de la muerte de Gaudí, el final parece cercano.
- [21:45]
Jordi Fauli (Architect Director of Sagrada Familia)
Un deseo sería acabar en 10 años, pero no lo podemos asegurar. Primero porque tenemos que estudiarlo bien. Segundo, saber construir bien. Y ya tenemos experiencia de haber programado una finalización y que a causa de la pandemia no fue posible. Por tanto, este es un deseo.
- [22:06]
Narrator
Hay que tener en cuenta que la Sagrada Familia, iniciativa del editor y filántropo barcelonés Josep María Bocabella, es un templo que se financia solo con donaciones individuales.
- [22:17]
Historian/Architectural Critic
Se ha de explicar una cosa muy importante, porque si no, no se entiende que estemos ciento y pico de años haciendo esta iglesia, que es un templo expiatorio. Hacemos una obra buena, que es dar dinero a una iglesia, y se expían los pecados. Esa balanza que el cristiano tiene cuando muere, se le va a hacer como una especie de juicio y ahí estarán las buenas acciones y las malas acciones. Bueno, pues las buenas es dar dinero para esta obra, que al final, como decía Gaudier, era una obra para Dios.
- [22:47]
Architectural Expert/Scholar
El templo de la Sagrada Familia es expiatorio. Esto significa que se debe nutrir de sacrificios, si no sería una obra condenable y no se terminaría. Los que se quejan de la manera de hacer el templo o de la duración de la construcción son los que no dan nada. Y hay que si los que dan no se quejan y callan, los que no dan, ¿Qué tienen que hacer?
- [23:16]
Historian/Architectural Critic
Claro, ha tenido problemas de dinero muchas veces. Incluso que Gaudí era la persona que paraba las obras y salía a la calle con una hucha a ver si la gente quería dar dinero para la construcción de la Sagrada Familia. Por tanto, esto es importante de explicar siempre. Tú no puedes decir, por ejemplo, imagínate que la UNESCO vamos a dar un millón de euros y ya que se acabe este proyecto de la Sagrada Familia. No se puede hacer esto, porque tiene que ser siempre uno a uno. Donaciones.
- [23:44]
Architectural Expert/Scholar
La obra de la Sagrada Familia valenta porque el amo de esta obra no tiene prisa.
- [23:52]
Narrator
Es algo espectacular. Siempre vais a hablar de ella, que
- [23:54]
Historian/Architectural Critic
siempre está en construcción, pero una vez que entras aquí es como que te envuelve y no sé está muy bien. Evidentemente, a partir del auge del turismo de masas, las entradas a la Sagrada Familia han sido consideradas donativos Y menos mal, porque así sí que se ha podido ir más rápido, aunque no lo parezca, pero se ha podido conseguir porque ya estamos muy cerca. A diferencia de las otras catedrales, iglesias que he visitado en Europa, siento que genuinamente esta es una iglesia única en el mundo porque mezcla muchos elementos también de la naturaleza.
- [24:29]
Narrator
Es muy chulo, la luz del sol cuando le da, es muy bonito, se ven mucho los colores.
- [24:35]
Program Host/Interviewer
Me llamó la atención que no tenga tanta decoración de esculturas. Nosotros venimos de Perú y ahí sí las iglesias están llenas de esculturas, de pinturas adentro. Acá todo es más como natural, como si uno si estuviera en la naturaleza, en un bosque, una cosa así.
- [25:01]
Narrator
El bosque remite a sus primeros años en el Campo de Tarragona. Antoni Gaudí nació el 25 de junio de 1852. Una infancia enfermiza le obligó a ausentarse de las aulas y a tener un contacto muy intenso con la naturaleza que marcaría profundamente su manera de entender la arquitectura. Creció entre su Reus natal y el campo familiar, en Rú Dômes. El reumatismo le impedía jugar con otros niños y pasaba mucho tiempo observando en calma el entorno. Contemplaba detalladamente plantas, animales, árboles, conchas, insectos. La luz mediterránea. Una inspiración const que definió como el gran libro donde aprender.
- [25:45]
Historian/Architectural Critic
Él siempre se inspira en lo que decía él, ¿No? Este es mi maestro. El árbol, claro, la naturaleza. Viendo y fijándose en la estructura de la naturaleza y aplicando esta estructura luego a su arquitectura. Esto no lo ha hecho nadie. Una cosa es que tú te fijes en una flor y te inspira un mosaico con una flor, o un trozo de hierro con una flor, o una piedra en forma de flor. Pero esto es decoración. Y esto sí que lo hacían muchos los modernistas, Dumana, Quimtané, Puig, Cada Fals, los que quieras, pero él que también lo hace va mucho más allá. Porque a ver cómo funciona un árbol, cómo funcionan las ramas, ¿Cómo funciona esta hoja? Y todo esto luego lo aplica a su arquitectura. El gran Gaudí para mí es esto,
- [26:31]
Narrator
la naturaleza. La naturaleza fue su primera escuela y la base de un estilo único. Pero hubo otra influencia importante que absorbió a lo largo de su infancia. Su padre y abuelo eran caldereros, de ellos aprendió a trabajar el cobre. Y de la familia materna, que eran boteros, heredó la capacidad de comprender el espacio y los volúmenes. Ambas ramas se dedicaban a convertir lo recto en curvilíneo, lo cóncavo en convexo, a trabajar lo natural para hacerlo útil para el hombre.
- [27:00]
Kiara Curti (Architect and Researcher of Sagrada Familia)
A veces parece como una cosa muy básica, porque finalmente un trabajo sucio, de ruido, de sudor, de fuego, de grasa, pero en realidad un trabajo tal cual sale en forma sumamente sofisticada.
- [27:13]
Narrator
Lambique es Kiara Curti, arquitecta, investigadora de la Sagrada Familia y restauradora de su cripta.
- [27:20]
Kiara Curti (Architect and Researcher of Sagrada Familia)
Gaudí siempre vio esta cultura del esfuerzo, esta cultura de cuando las cosas se transforman y nunca se escondió. Trabajó para las grandes familias burguesas y en ningún momento dejó de hablar de hasta sus orígenes.
- [27:51]
Narrator
Gaudí llegó a Barcelona a los 16 años, acompañado solo de su hermano. Posteriormente se trasladó el resto de la familia, pero su madre y hermano murieron cuando Antoni era muy joven. Fue un duro golpe para él. Se quedará viviendo en la capital catalana junto a su padre y una sobrina con problemas psíquicos, a quien Gaudí cuidará casi como una hija. Tras acabar la secundaria entró en la SU de arquitectura. Allí destacó, Era distinto.
- [28:20]
Armand Puig (Theologian and Biographer of Gaudí)
La vocación de arquitecto la llevaba ya encima. Le gustaba mucho la geometría. Sus notas eran regulares, algunas veces malas
- [28:28]
Narrator
y todo Armand Puig teólogo y biógrafo
- [28:31]
Armand Puig (Theologian and Biographer of Gaudí)
de Gaudí Ahora había una materia que era el número uno, que era la geometría. Y la geometría es la base de la arquitectura. Hizo la carrera de arquitecto y al terminarla el presidente del tribunal, Elías Rouge hoy damos el título de arquitecto o bien a un genio o bien a un loco. El tiempo nos dirá.
- [28:54]
Narrator
Su infancia solitaria, con dolores constantes, le forjó un carácter rudo, áspero y malhumorado.
- [29:00]
Armand Puig (Theologian and Biographer of Gaudí)
Él tenía una opinión un poco dura de sí mismo, porque decí yo he trabajado mis defectos en bastantes campos, pero en uno no he tenido éxito en el mal genio. Pero oiga, es que resulta que los santos también son imperfectos. Por lo tanto, Gaudí, que aspiraba a la santidad, tenía una característica que no podemos nunca superar, que es este mal genio y que él mismo reconocía.
- [29:30]
Narrator
Católico conservador, votante de la Liga Regionalista de Francesc Cambaud y Enric Prat de la Riva, sus ideales eran profundamente democráticos, relacionado con la burguesía de la época, hasta le ofrecieron ser diputado en el Parlament Català, pero rechazó la política activa. Dijo que quería servir a Cataluña con lo que sabía la arquitectura. Las claves de su genialidad fueron el trabajo y el esfuerzo para encontrar siempre la mejor solución y a veces en tiempo récord. Tanto Es así que en 1877 estuvo a punto de suspender el proyecto final de carrera porque sus profesores no creían lo que estaban viendo.
- [30:12]
Architect/Commissar or Researcher
Era un proyecto que se tenía que hacer en dos meses.
- [30:15]
Narrator
GALDRICK SANTANA Arquitecto y comisario del año
- [30:18]
Architect/Commissar or Researcher
Gaudí Él como que iba trabajando en tres despachos en aquel momento, ayudaba a otros arquitectos, tuvo que dejar el trabajo por el final y cometió la irregularidad de llevárselo a casa. Es decir, estos proyectos los sellaban conforme habían dormido siempre en la escuela, para que no pudiesen hacértelo terceros o hacer más horas que los demás. Era una manera de controlar. Y él, como que no lo tenía a punto, se lo llevó. Y en una noche había sido capaz de hacer mucho más que sus compañeros en dos meses.
- [30:52]
Narrator
En esas pocas horas, Gaudí diseña una fuente monumental para Plaza Cataluña paseable por dentro. Aquello resulta inimaginable.
- [31:00]
Architect/Commissar or Researcher
Apalabraron para que fuese justo que en lugar de suspenderle, que le hiciese un examen. Y entonces él quiso demostrar que en tan poco tiempo era capaz de generar tanta información sobre un proyecto.
- [31:14]
Narrator
No es una fuente escultórica para ser vista desde fuera hasta sino un monumento colosal donde el agua también es arquitectura y el ciudadano puede vivirla desde el interior. El tribunal la elogia con fervor, pero aquella fuente magnífica queda guardada en los archivos de la facultad. En el centenario de su muerte, este trabajo final de carrera ha visto la luz y sus conocedores afirman que sería factible.
- [31:38]
Architect/Commissar or Researcher
En el momento en que lo proyecta Gaudí ya lo hubiera sido, y hoy aún más han sido Sería más fácil construirlo en el presente. Creo que tendríamos un gran revulsivo en la plaza Cataluña ahora mismo.
- [31:59]
Narrator
Este año Gaudí sirve para descubrir algunos tesoros escondidos y para estudiarlo a fondo. Hay muy poca documentación. Buena parte de su planos, maquetas, dibujos, informes, se perdieron durante la Guerra Civil. La Sagrada Familia fue asaltada y su taller incendiado.
- [32:20]
Tour Guide/Historian
Tuvimos que hacer primero fue reconstruir las maquetas.
- [32:23]
Narrator
LLUÍS BONETTI Gary Arquitecto y discípulo de Gaudí Archivo de RTVE Porque se quedaron
- [32:30]
Tour Guide/Historian
hechas añicos, de tamaño pequeñísimo. Y después de esto, entonces, con las ayudas de fotografías y de libros publicados y de la memoria, con las explicaciones que habíamos oído de viva voz de Gaudí, nos propusimos trabajar con la parte que había resuelta ya de ábside de la fachada solamente del nacimiento, porque la otra pasión fue ya hecha sucesivamente bajo el proyecto de Gaudí, que está en este plano que vemos aquí en esta sala.
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Architect/Commissar or Researcher
Gaudí, siempre se ha dicho, es un arquitecto, pues lo investigamos desde la arquitectura, pero en realidad es un arquitecto que interseca todas las técnicas y evidentemente todas las ciencias, no solo aquellas que son las clásicas que se aplican a la construcción. Entonces la mejor manera es hacerlo de manera igual, multidisciplinar.
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Narrator
Gaudí concibe el arquitecto como el arte que engloba todas las artes. No entiende los edificios como meras construcciones, sino como espacios donde convergen muchas escultura, artesanía, simbología, ingeniería, música y, cómo no, naturaleza. Estudia y bebe de los movimientos anteriores y del propio modernismo.
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Historian/Architectural Critic
El modernismo a Gaudí la influencia, claro, al principio, porque evidentemente él está en las cuales de arquitectura, donde ahí de momento se habla de los historicismos, el neorrománico, el neogótico. Eso es lo que él aprende.
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Narrator
Judith Urbano, doctora en Historia del Arte, profesora de la Universidad Internacional de Cataluña e integrante del Comité Científico del Congreso Internacional sobre Gaudí de 2026.
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Historian/Architectural Critic
Al principio sus edificios son como le han enseñado, por ejemplo la Casa Calvet, dentro por ejemplo tiene las columnas salomónicas que nos hacen un poco de referencia al barroco, o por ejemplo, no sé, la Casa Botines te recuerda a un palacio medieval o a un castillito medieval, no sé. Incluso el Palau Güell, que parece un poco como neobizantino, pero ya llega un momento que él va a su estilo personal.
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Narrator
En la Casa Batlló, Gaudí encuentra cómo matizar la luz en las distintas plantas al conjugar la amplitud de las ventanas con los azulejos reflectantes. Del patio de la Pedrera, de más de mil metros cuadrados, sorprende la terraza superior, un desierto donde las chimeneas emergen como esculturas rocosas modeladas por siglos de viento. El Parque Güell destaca por su sistema de recogida de aguas a través de las columnas. Una vez almacenada en un gran depósito subterráneo, el agua se utiliza para riego, limpieza y para las fuentes ornamentales. Como la boca de la famosa salamandra.
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Historian/Architectural Critic
Junta la utilidad, la función que tienen que tener las cosas con la belleza, con esta originalidad que sabemos que siempre sus proyectos van a contar.
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Architectural Expert/Scholar
Para encontrar la estructura ideal hay que dejar actuar a la gravedad.
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Narrator
A partir de esta idea Gaudí construye maquetas funiculares con cordeles y pequeños saquitos de arena o perdigones. Al girar la maqueta hacia abajo obtiene la forma natural de los arcos y las bóvedas en compresión, como se evidencia en la cripta de la Colonia Güell.
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Historian/Architectural Critic
La iglesia de la Colonia Güell, el precedente de la Sagrada Familia, sale directamente de la maqueta que se inventó de los sacos de perdigones y ese cálculo para que después le des la vuelta a eso y te salga la estructura del edificio. Suponemos que eso también lo hizo con la Sagrada Familia.
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Architectural Expert/Scholar
Mis ideas estructurales y estéticas son de una lógica indiscutible.
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Narrator
Gaudí, transcrito por su colaborador César Martinelli,
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Architectural Expert/Scholar
Me ha hecho pensar mucho el hecho de que no hayan sido aplicadas antes, que tenga que ser yo el primero en hacerlo. La estructura que tendrá la Sagrada Familia la probé antes en la Colonia Güell. Sin este ensayo no me habría atrevido a adoptarla.
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Narrator
Para el templo trabaja y aplica distintos estilos con soluciones altamente sugerentes y eficaces para cada caso.
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Historian/Architectural Critic
Si tú ves la Padrera, ves la Casa Bayó, ves la Sagrada Familia, ves
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Narrator
al Park Güell, ves al Palau Güell,
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Historian/Architectural Critic
todo es muy distinto. Lo que pasa que tiene algunas cosas que te esto podría ser de Gaudí, por ejemplo, la inspiración en la naturaleza, los arcos parabólicos, el trencadís, el trabajo del hierro.
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Kiara Curti (Architect and Researcher of Sagrada Familia)
No hay caso una obra de Gaudí que la haya completamente acabado desde las primeras farolas que finalmente tenían que construirse para toda Barcelona. Y al final se quedan construidas unas pocas. La Casa Batió era una reforma de una casa ya existente. La Casa Milà nunca se acabó. El Rosario Monumental de Montserrat, él nunca lo acabó tampoco. Las Teresianas ya estaban a medio construir cuando él llegó. El Pargüell fue un gran fracaso, nunca se acabó de urbanizar. El Capricho nunca lo vio construido ni nunca lo visitó. Al final, si uno va un poco viendo todo y dice que este inacabado, nos puede un poco remitir a lo que era también Michelangelo, que al final se queda no puede acabar sus obras, pero esto no puede acabar. También lo pone una relación con el divino, una relación con Dios muy fuerte, porque Gaudí muchas veces se presentaba como el colaborador de Dios.
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Narrator
Para salir del recorrido habitual, Barcelona ha puesto en marcha una ruta por los edificios que sirvieron de banco de pruebas a su arquitecto más famoso. En ellos ensayó nuevas técnicas, materiales y enfoques.
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Tour Guide/Historian
Bueno, mientras tanto les comentaré una curiosidad lingüística. Gaudí en catalán significa disfrutar. De manera que disfrutar, Gaudí, en catalán es Gaudí, Gaudí.
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Narrator
Ferran Garcés historiador, guía y autor de la Ruta Gaudí desconocido.
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Tour Guide/Historian
Por lo tanto, espero que Gaudí se dé esta visita. Que disfruten de esta visita, porque si no, mal vamos.
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Narrator
Nuestro paseo empieza por los Pabellones Güell, en la zona alta de Barcelona. Constituyen una de sus primeras obras importantes, donde ya anticipa algunos rasgos una geometría avanzada, uso innovador del hierro, simbolismo e interacción con la naturaleza en sus jardines. Fueron un encargo del mecenas e industrial Eusebi Güell. Presentan arcos y vueltas inspiradas en formas orgánicas mucho antes que la Sagrada Familia o el Parque Güell. Nos detenemos ante la Puerta del Dragón de hierro forjado.
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Tour Guide/Historian
Si leen la Iliada, La Odisea, una obra de aquella época, parece un dragón, es una serpiente, porque dragón en griego significaba mirar fijamente y los griegos creían que las serpientes tenían siempre los ojos ayer. Por eso los lugares con un tesoro los protegen los dragones, en la creencia que son perfectos guardianes.
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Narrator
Los Pabellones Güell lucen ladrillo, cerámica, una innovadora combinación de hierro y madera y el novedoso trencadís, una técnica de mosaico a partir de azulejos rotos que no era del agrado de las mujeres burguesas. Decían que era un rompemedias.
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Tour Guide/Historian
Es el primer ejemplo de trencadís. Es muy interesante visitar estos edificios porque vamos viendo como Gaudí poco a poco va encontrando su lenguaje, su estilo y también va probando con diferentes estilos. Este es muy orientalizante, lo verán que el Colegio de las Teresianas es como medieval,
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Narrator
Arquitectura austera de ladrillo visto, con fin religioso. Es nuestra siguiente parada, el Colegio de las Teresianas.
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Tour Guide/Historian
Fíjense que en el umbral de la puerta abajo, le dirán Todo se pasa. Esta es una frase que forma parte de un poema de Santa Teresa que decí nada te turbe, nada te espante, todo se pasa. Dios no se muda. La paciencia todo, todo lo alcanza. Quien tiene a Dios todo lo tiene. Solo Dios basta. Aprovecha un trozo de una puerta, aprovecha un picaporte para decir algo que es mucho más profundo. Y quizá por eso los edificios de Gaudí son tan especiales. Vamos para adentro.
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Narrator
En las Teresianas es donde experimenta con la simbología de la luz gracias a
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Tour Guide/Historian
unos patios de luz del primer piso. Gaudí consigue iluminar el piso de arriba. Y este. Una frase que a mí me gusta mucho de Gaudí es la la arquitectura es el arte de ordenar la luz. Y aquí vemos un ejemplo cómo ordena salud, sobre todo arriba, porque recuerden, estamos en un edificio que aunque se llama Colegio de las Teresianas, es también un convento. Aquí viven monjas y el convento estaba arriba. Entonces ya verán que la parte de arriba es diferente. Es una luz con luces y sombras que va variando según el momento del día.
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Narrator
En la planta de arriba proyecta un claustro interior y un bosque de columnas arquitectónicas que más adelante desarrollará en la Sagrada Familia. En las Teresianas ya prueba con la columna como árbol y refuerza los arcos para quitar los contrafuertes. Buscamos la tercera parada en esta ruta por el Gaudí desconocido, a los pies de la montaña de Colserola. Torre Belles Guard Arquitectura al servicio del arte, el diseño y la memoria histórica.
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Tour Guide/Historian
Para Cataluña este edificio es muy importante. Aquí es donde muere el Rey Martín sin descendencia. Entonces Gaudí aquí hace un homenaje a Cataluña. Se fijan allá arriba una sañera. Una sañera que por cierto, en la época de Franco no se podía ver, se tuvo que tapar y no se descubrió de nuevo hasta la muerte del dictador.
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Narrator
Los escudos y ornamentos de la Torre Bellesguard hacen referencia a la historia catalana y a la familia Güell. El mobiliario también es diseño de Gaudí. Los interiores están pensados a partir de la luz natural y su funcionalidad para la familia. Todo integrado en el paisaje, con barandillas y terrazas, con decoración orgánica y geometría aplicada.
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Tour Guide/Historian
Es arquitecto, es jardinero, pero también demuestra ser una persona muy interesada por el patrimonio. Parte de esa pared son las ruinas originales, lo único que quedaba del castillo. Entonces Gaudí quería salvar las ruinas, pero quería hacer algo más. Quería dar la sensación que realmente estabas entrando en el castillo del Rey Martín. El castillo es de 1400 1909 1410 y esta casa es de 1901 909 cinco siglos después.
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Narrator
La torre principal recuerda una fortaleza medieval. En la azotea, chimeneas, ventanas y la propia cubierta tienen forma de dragón, su guardián. Estas tres construcciones fueron laboratorios experimentales donde de Gaudí combinó forma, función y simbolismo antes de aplicarlos de manera monumental en la Sagrada Familia. Por desgracia, apenas se han tenido en cuenta a lo largo del siglo XX.
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Historian/Architectural Critic
Voy a ser muy crítica, pero yo creo que hemos aprendido poco, muy poco.
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Narrator
Judith URBANO Doctora en Historia del Arte
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Historian/Architectural Critic
Yo creo que la Escuela de Arquitectura de Barcelona, que fue muy funcional, racionalista, durante muchos años tampoco se habló de Gaudí. Fuerte, curioso que a los alumnos de arquitectura de la Escuela de Arquitectura de Barcelona que estudiaron en los años setenta, ochenta, no se les hablara de Gaudí.
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Narrator
Lo cierto es que en su época no fue comprendido por todos, especialmente en los últimos años. Gaudí abandona la vida terrenal para cumplir la misión recibida del creador.
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Architectural Expert/Scholar
Mis grandes amigos están muertos, no tengo familia, ni clientes, ni fortuna, ni nada. Así puedo entregarme totalmente al templo.
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Kiara Curti (Architect and Researcher of Sagrada Familia)
Entonces Gaudí se encuentra una sociedad que en un momento le aprecia muchísimo, pero más que apreciarlo, le usa para su gran capacidad.
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Narrator
KIARA KURDÍ Autora de Migaudí, la biografía escrita por sus amigos Y en el
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Kiara Curti (Architect and Researcher of Sagrada Familia)
momento en el cual él decide dónde quiere poner su genialidad al servicio de Sagrada Familia, le tildan de loco.
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Historian/Architectural Critic
Hay muchísimos chistes de Gaudí, recuerdo de la padrera en la revista, no sé si es la revista Cucut o la esquela de la Turracha. Me parece que está la padrera como si fuera un gran garaje, que en sus ventajas entran zeppelines y avionetas y arriba pone garaje. Porque claro, no podían entender como una mole constructiva que parecía una montaña. Y evidentemente en ese momento decían ¿Y esto qué es? Ser un personaje público, Es lo que tiene.
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Kiara Curti (Architect and Researcher of Sagrada Familia)
En el momento que se aleja de esta sociedad le tildan de hombre huraño, aislado, un loco también por todas las cosas que hacía. Gaudí sufría por ejemplo de reumas, pues a veces recibía a las personas con los pies en agua, puesto en agua, o esto de romper cheques, o esto que vestía. En aquel momento se habían inventado los imperdibles, entonces había sustituido en las chaquetas los botones a imperdible, claro, entonces él hacía cosas que realmente llamaban la atención.
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Narrator
Gaudí se desliga de los aspectos más banales de la existencia, dedica cada vez más tiempo a su gran proyecto. Se instala cerca de la Sagrada Familia para poder seguir las obras continuamente adopta un estilo de vida austero, observación, oración y trabajo. De ahí el apelativo de monje arquitecto. El taller del templo se convierte en su principal espacio de diseño y experimentación para que ésta sea una síntesis de su visión religiosa y arquitectónica.
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Architectural Expert/Scholar
El arte gótico es imperfecto, está a medio resolver.
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Narrator
Gaudí, transcrito por su amigo Joan Bergos,
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Architectural Expert/Scholar
es el estilo del compás, de la fórmula de la repetición industrial. Su estabilidad se basa en el apuntalamiento permanente de los arbotantes. Es un cuerpo defectuoso que se aguanta con muletas.
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Kiara Curti (Architect and Researcher of Sagrada Familia)
Y entonces mejora el gótico, mejora románico, hay cosas de barroco, hay formas de la arquitectura de su época, tecnología ultra contemporánea, cosas que con su tecnología quizá no hubiese podido construir. Que hace el proyecto para que se construya en el futuro, pero siempre manteniendo un contacto con la realidad de la momento. Entonces, como si hubiese hecho una síntesis de todas las épocas, puesta en el instante en el cual él la estaba construyendo, utilizando como modelos los obreros que tenía él en aquel momento alrededor. Entonces cada época encuentra ahí su momento, como si tú entraras en toda la historia.
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Historian/Architectural Critic
Es realmente increíble que 100 años después hayan continuado tu proyecto cuando tú no estás ahí. Y la gente que trabaja son gente muy fiel a Gaudí. Esto No lo tenemos. ¿Cómo lo habría hecho él? Esta pregunta, este detalle, No está Gaudí. ¿Qué habría hecho? Es muy lícito que se pregunten esto. Y muy bonito.
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Narrator
Su genialidad ha trascendido y llega a todo el mundo. Lo demuestran los millones de visitantes que vienen a conocer sus obras. También la abundante prensa internacional que en 2026 cubre el año Gaudí desde Barcelona.
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Tour Guide/Historian
Siempre cuando algo pasa con la Sagrada Familia, hay llamadas, o recibo llamadas desde medios pidiendo artículos sobre este es la atracción turística número uno en España.
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Narrator
Graham Keighley, periodista del diario británico The Independent, y Mauro Baffile, director de La Boce d', Italia, para mirar las obras
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Tour Guide/Historian
de Gabrie tiene que ubicarse en el tiempo, si no, no se entiende. ¿La explanada que pensó como entrada principal en aquel entonces era factible, ahora no, porque se construyó y entonces qué problema causará a nivel, por ejemplo, de tráfico? Todo eso uno trata de explicarlo, pero es difícil.
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Narrator
El 10 de junio de 2026, 100 años después de la muerte del maestro, la Sagrada Familia vive un momento histórico con la finalización de la Torre de Jesucristo, la más elevada de las 18. La basílica alcanza los 172 metros y medio y se convierte en la iglesia más alta del mundo. El remate superior es una gigantesca cruz tridimensional de cuatro brazos, iluminada desde el interior como un faro. El acto de inauguración presidido por el Papa León XIV, representa que la obra ya entra en su fase final.
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Kiara Curti (Architect and Researcher of Sagrada Familia)
La Sagrafamilia siempre tuvo una relación muy fuerte con los papas. Un papa le ha dicho a los josefinos de poder construir un templo en su ciudad.
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Architectural Expert/Scholar
La Iglesia no para de construir y por eso su cabeza es el pontífice. Que quiere decir que hace puentes. Los templos son puentes para llegar a la gloria. Gaudí va a ser un homme que va a entender la arquitectura como ayuanza, como a catequesi feta, pedra, yum y proporción.
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Narrator
El hombre que entendió la arquitectura como alabanza, catequesis en piedra, luz y proporción. Lo apunta el cardenal arzobispo de Barcelona, Juan José Omeya. Un Antoni Gaudí que ha colocado los ojos del mundo sobre la Ciudad Condal.
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Architectural Expert/Scholar
Totalmon. Mira Barcelona, mira la Sagrada Familia.
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Narrator
Es el mejor momento para redescubrir al personaje en todas sus formas.
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Armand Puig (Theologian and Biographer of Gaudí)
No solo al arquitecto, también al creyente, al místico, al santo. Armand Puig biógrafo Entonces habremos encontrado el perfil completo del personaje y después abandonaremos tópicos infundados. Si era masón, si era esotérico. Es decir, Gaudí fue un hombre de gran integridad interior y lo que hizo fue hacer fructificar los muchos talentos que tenía, hasta el punto de que se le puede considerar uno de los grandes genios de la arquitectura de todos los tiempos.
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Narrator
Él reveló las claves, marcó el camino para hacer las cosas de otra manera.
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Historian/Architectural Critic
Una arquitectura más amable con las personas, más divertida, que use más la fantasía, que haya color. Las ciudades son muy grises. Aprendamos del mirar a la naturaleza, poner la naturaleza en la arquitectura, en las plazas, en los parques. Estamos necesitados.
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Architectural Expert/Scholar
Una obra así debe ser hija de una larga época. Cuanto más larga, mejor. Se debe conservar siempre el espíritu, pero su vida debe depender de las generaciones con las que vive y se encarna.
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Program Host/Interviewer
Antoni Gaudí, un siglo sin el genio. Un programa de Agnex Badie con realización de Maika Aguilera, Narradora ángela núñez, con el apoyo del archivo de radio televisión española, la colaboración del centro de producción de radio nacional en cataluña y la voz de miguel valiente. Dirección de la serie maika aguilera y álvaro soto. Escucha todos nuestros programas en rtve es
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Historian/Architectural Critic
documentos documentos radio nacional de españa.