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Documentos RNE - Un siglo de Gatsby, sueño y pesadilla americana - 03/11/25
00:57:00
Un siglo de Gatsby, sueño y pesadilla americana
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Transcript215 lines
- [00:01]
Narrator
RNE Audio Descarga la app y disfruta.
- [00:06]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
De los programas de RNE y nuestros podcast originales.
- [00:16]
Historian/Expert Commentator
Documentos radio nacional de españa.
- [00:28]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Creo que la primera noche que estuve en casa de Gatsby fui uno de los pocos que habían sido invitados de verdad. La gente no estaba invitada.
- [00:36]
Cultural Historian/Analyst
Iba el periodo entre guerras. Se considera que es la gran edad dorada de la cultura de Estados Unidos.
- [00:44]
Social/Cultural Commentator
Esos años 20 en donde, por un lado, hay un placer y un deseo de festejar, de divertirse.
- [00:52]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Una vez allí, alguien que conocía a Gatsby los presentaba y a partir de ese momento se comportaban según las normas de conducta propias de los parques de atracciones.
- [01:03]
Social/Cultural Commentator
Y por otro lado, queda una culpa.
- [01:06]
Cultural Historian/Analyst
Scotf Gerald ha triunfado, literalmente, y también ha conseguido casarse con la chica de sus sueños, que era Zelda.
- [01:16]
Narrator
El sueño de algunos es la pesadilla de otros. En ese sentido, Gran Gatsby es una novela que refleja muy bien eso.
- [01:25]
Social/Cultural Commentator
Una de las novelas más importantes de la literatura estadounidense del siglo XX. Un siglo de gatsby sueño y pesadilla americana.
- [01:52]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
La vida entera es un proceso de demolición. Pero los golpes que se emplean en la tarea, esos que uno recuerda, esos de los que en momentos de debilidad uno habla a los amigos, no revelan sus efectos de inmediato.
- [02:10]
Historian/Expert Commentator
EL DERRUMBE Francis Scott fitzgerald febrero de 1936 hay otra forma de golpear que.
- [02:19]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Uno no nota hasta que es demasiado tarde para reaccionar. Cuando uno comprende que, simple y llanamente, nunca volverá a ser la buena persona que era.
- [02:34]
Narrator
Fitzgerald. Es como un rey absoluto de la autodestrucción, muy también potenciado por la autodestrucción de Zelda. En ese sentido, yo creo que la gran enseñanza de vida de Fitzgerald, no de obra, hizo mal todo lo que se puede hacer mal.
- [02:54]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Yo solo deseaba hallar la tranquilidad que me permitiera considerar porque qué había desarrollado aquella actitud triste hacia la tristeza, aquella actitud melancólica hacia la melancolía, aquella actitud trágica hacia la tragedia.
- [03:11]
Historian/Expert Commentator
MANIPULAR CON CUIDADO Francis Scott Fitzgerald abril de 1936 ¿Por qué, en definitiva, había.
- [03:22]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Llegado a identificarme con todos los objetos de mi horror o mi compasión?
- [03:29]
Narrator
El derrochar dinero, la cantidad de dinero que llegaba a ganar Fitzgerald por año vendiendo cuentos a revistas era bestial.
- [03:40]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
En un mismo mes llegaron a molestarme el sonido de la radio, los anuncios de las revistas, el chirrido de las.
- [03:48]
Historian/Expert Commentator
Vías del tren, el derrumbe.
- [03:51]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Llegué a odiar la noche porque no podía dormir, y odiaba el día porque conducía la noche.
- [04:00]
Narrator
Bueno, está el tema del alcohol, No en Fitzgerald, pero está el alcohol. Está el haber sido expulsado del paraíso, el ya no ser el autor de moda.
- [04:09]
Historian/Expert Commentator
Rodrigo Fresan Escritor, crítico literario y autor de El pequeño Gatsby Está la figura.
- [04:16]
Narrator
De Hemingway convertida en una especie de némesis que lo persigue constantemente. Está todo el problema de las entradas y salidas de celda de diferentes clínicas psiquiátricas. Es una tormenta perfecta. De hecho, la caída de Fitzgerald es casi como una especie de arquetipo y paradigma de la caída de un escritor.
- [04:44]
Cultural Historian/Analyst
Uno lee las cartas de Fitzgerald y la amargura que se destila realmente es sobrecogedora.
- [04:52]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Tesoro, me alegra que estés feliz. Aunque nunca he creído demasiado en la felicidad. Tampoco he creído nunca en la tristeza. Son cosas que ves sobre un escenario. Nunca te ocurren realmente en la vida.
- [05:07]
Historian/Expert Commentator
Carta de Francis Scott Fitzgerald a su hija Scottie 8 de agosto de 1933.
- [05:15]
Cultural Historian/Analyst
Él se da cuenta de que ha tocado fondo y de que, como todo el país, su vida se ha desmoronado.
- [05:21]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
En la vida solo creo en las recompensas por la virtud y en los castigos por no cumplir con tus obligaciones, que sin duda se pagan caros.
- [05:33]
Cultural Historian/Analyst
Como muchos escritores durante la depresión haya refugio en Hollywood. Curiosamente, nunca logró un triunfo en Hollywood. Siempre se le ha achacado que sus diálogos no eran cinematográficos.
- [05:44]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
No te preocupes por la opinión de los demás. No te preocupes por el pasado, no te preocupes por el futuro. No te preocupes por el triunfo. No te preocupes por el fracaso, a menos que sea culpa tuya. Con todo mi amor, papi.
- [06:05]
Cultural Historian/Analyst
Tras tres años en Hollywood, la gente lo ve como un Ah, sí, tú eres Fitzgerald. Tú eres el que triunfó en el año 20 con una novela. Casi nadie recuerda ya su obra.
- [06:14]
Historian/Expert Commentator
Juan Ignacio Guijarro Profesor de literatura inglesa y norteamericana de la Universidad de Sevilla.
- [06:21]
Cultural Historian/Analyst
Casi nadie reconoce su talento y casi nadie recuerda al gran Gatsby, que para muchas personas es la gran novela de Estados Unidos de todo el siglo XX.
- [06:36]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Francis Scott Fitzgerald, novelista, cuentista y guionista, murió ayer en su casa de Hollywood. Tenía 44 años.
- [06:46]
Historian/Expert Commentator
Necrológica de la agencia The Associated Press HOLLYWOOD, 22 DE diciembre DE 1940 Fitzgerald.
- [06:55]
Narrator
Muere en Hollywood comiendo una chocolatina bebiendo una Coca Cola y viendo un anuario de Princeton con ataque cardíaco. Había tenido un par de infartos antes y. Bueno, sí, es muy triste.
- [07:10]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
A este lado del paraíso apareció en 1920, cuando Fitzgerald tenía 24 años. Su protagonista era una mezcla de todos los jóvenes tristes de la era posterior a la guerra. En 1922, cuando ya era un novelista consolidado, se mudó a Long Island. Después pasó varios años en el extranjero, principalmente en Francia. El entierro será en Baltimore junto a su familia.
- [07:36]
Narrator
Y bueno, al entierro va muy, muy poca gente.
- [07:42]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
En el pasado, mi felicidad se parecía más a un éxtasis que no podía compartir siquiera con la persona más cercana. Un sentimiento que tenía que fatigar caminando.
- [07:52]
Historian/Expert Commentator
Por silenciosas calles y callejas, manipular con cuidado.
- [07:58]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
De aquella felicidad apenas se quedan fragmentos, pues considero que fue algo tan artificial como la era de la prosperidad. Mi experiencia marcha en paralelo a la ola de desesperación que azotó a la nación cuando aquella época llegó a su fin.
- [08:25]
Historian/Expert Commentator
Deudas, alcohol, depresión, crisis, nervios. Al comienzo de los años 30, el matrimonio formado por Francis Scott Fitzgerald y Zelda Fitzgerald, frívolos iconos de los fulgurantes felices años veinte, cae en su particular Gran Depresión y es olvidado por un país que el 29 de octubre de 1929 había despertado abruptamente del espejismo de prosperidad infinita y juventud eterna en el que se encontraba inmerso.
- [08:56]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Hoy Jones necesita dinero.
- [08:57]
Narrator
Si no lo encuentra, entra en bancarrota.
- [08:59]
Cultural Historian/Analyst
Y deja 900 hombres sin trabajo. Conclusión, desempleo.
- [09:03]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Tampoco podrá pagar a sus acreedores y estos irán al banco y les negarán el dinero.
- [09:08]
Social/Cultural Commentator
Más quiebras.
- [09:09]
Historian/Expert Commentator
La locura del dólar. Frank Capra, 1932.
- [09:14]
Cultural Historian/Analyst
En mi opinión, señores, Jones no representa.
- [09:16]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Ningún riesgo, como tampoco otros miles de Jones por todo el país. Ellos fueron los que hicieron de esta.
- [09:21]
Social/Cultural Commentator
Nación la más rica del mundo.
- [09:22]
Cultural Historian/Analyst
Y ahora, ahora les toca a los bancos ayudarlos. Supuso el fin de un sueño. El gran paraíso de la economía capitalista se derrumba en cuestión de días y de semanas. Muchísima gente pierde los ahorros. Hay bancos que tienen que cerrar. De repente pasamos del sueño americano a la pesadilla americana. Las famosas colas de comida son interminables. Y eso quiere decir. Quizá el ego de la nación no lo pudo asimilar, no lo pudo encajar del todo bien.
- [09:56]
Social/Cultural Commentator
Fue tremendo. Pero sobre todo lo fue porque no se esperaba. No se esperaba, por un lado, porque desde el poder, el presidente Hubert, que era un ardiente defensor del individualismo estadounidense y también, por supuesto, ferviente admirador del capitalismo y de las leyes del mercado, pensó que se iba a solucionar solo.
- [10:25]
Historian/Expert Commentator
Carmen de la Guardia Catedrática de Historia Contemporánea de la Universidad Autónoma de Madrid y autora de La construcción del sueño americano, 1929-2018 Además, la crisis afectó a.
- [10:39]
Social/Cultural Commentator
Todos con un dramatismo inmediato. Afectó a las grandes fortunas, afectó a los trabajadores, desde luego, a las minorías, al mundo rural, a las ciudades. Es decir, recorrió la nación, se fue extendiendo y la sorpresa, el terror, fue apareciendo, se fue viendo, se fue sintiendo.
- [11:04]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
¿Sabes en lo que he estado pensando? En nuestra gente, que vive como los cerdos, teniendo bajo sus pies una tierra.
- [11:11]
Narrator
Tan rica que no tienen para comer.
- [11:14]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Porque se les niega un trabajo al que tienen derecho.
- [11:17]
Historian/Expert Commentator
Las uvas de la ira John Ford, 1940 Adaptación cinematográfica de la novela homónima de John Steinbeck.
- [11:26]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
He estado pensando en qué pasaría si nos pusiéramos todos a gritar.
- [11:37]
Social/Cultural Commentator
Hay muchas historias, tremendas historias. A mí quizá lo que más me llama la atención es de esa modernidad rabiosa de los años 20, de esa idea de progreso. De repente se vuelve a la subsistencia. Es decir, las mujeres empiezan a coser, empiezan a hacer la ropa, recuerdan cómo se podían mantener los alimentos, vuelven en las ciudades a lo que hacían las abuelas para intentar, de alguna manera, sobrevivir. El hambre lo inunda todo y una idea de retorno que nadie esperaba.
- [12:16]
Historian/Expert Commentator
La Gran Depresión que asoló al país más poderoso del mundo, convirtió la década previa de los años 20 en un ilusorio paréntesis entre dos tramas que se había abierto con el fin de la Primera Guerra Mundial. Los millones de muertos, de heridos y de desaparecidos, así como los innumerables testimonios de crueldad y devastación, habían provocado en 1919 un trauma colectivo no sólo en Europa, tablero geográfico del conflicto, sino también en toda una generación de estadounidenses que había sido atravesada por su crudeza.
- [12:57]
Social/Cultural Commentator
El final de la Gran Guerra no fue sencillo porque Estados Unidos sufrió la movilización y la muerte de muchos jóvenes. Por lo tanto, rompe a toda una generación a esa generación que los escritores llaman luego la generación perdida. Entonces, esa herida de los que retornan, de los que vuelven, es verdad que causa un deseo de olvido, de alejamiento, de pasarlo bien. Y se hace muy deprisa porque la economía estadounidense no solo no está herida, sino que sale fortalecida en esa ayuda a la reconstrucción europea que van a cometer también después de la Primera Guerra Mundial.
- [13:43]
Narrator
Los años que siguen a toda guerra son años muy fértiles y de reinvención y muy enloquecidos y muy. Muy catárticos y muy eufóricos.
- [13:54]
Cultural Historian/Analyst
El periodo entreguerras se considera que es la gran edad dorada de la cultura de Estados Unidos. Por una parte surge la generación perdida, con autores como el propio Fitzgerald, Hemingway, un premio Nobel como William Faulkner.
- [14:07]
Narrator
Ellos ya eran como una especie de gran segundo acto de la gran novela americana y que ya estaba fundada en Estados Unidos de algún modo por Melville, Mark Twain, Hawthorne, Henry James y algún otro.
- [14:23]
Cultural Historian/Analyst
También aparece el llamado Renacimiento de Haarlem, gracias al cual ya se convierte en la música nacional por antonomasia.
- [14:32]
Social/Cultural Commentator
Nueva York crece de una manera desmedida y en todas las direcciones. Va a ser una ciudad muy compleja. Por un lado vamos a tener la aparición de la cultura de las élites y aparición de grandes museos, como el propio MoMA, grandes edificaciones que bordean el Central Park. Pero por otro lado, también vamos a tener un Lower East Side lleno de migrantes de todas las nacionalidades hacinados, que les pasa el metro por encima de la casa. Estamos hablando también de un Harlem belicoso en donde se está produciendo un movimiento cultural que no tenía precedentes. El Renacimiento de Harlem, en donde hay poesía afroamericana, en donde hay una música específica que es un jazz glorioso que está ahí.
- [15:31]
Narrator
Fue la época del jazz, de una nueva idea de juventud completamente desenfrenada y mucho más sin límites que las juventudes anteriores.
- [15:43]
Cultural Historian/Analyst
Fue el propio Fitzgerald el que definió los años 20 como la era del jazz.
- [15:52]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Fue aquella una era de milagros, de artistas, de excesos, de sátiras.
- [15:59]
Historian/Expert Commentator
Ecos de la era del Scott Fitzgerald Scrivener's Magazine, 1931 pero estábamos destinados al fracaso.
- [16:09]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Alguien metió la pata y llegó a su fin la orgía más cara de la historia. Ahora la era del jazz nos parece tan lejana como los días previos a la Gran Guerra.
- [16:25]
Cultural Historian/Analyst
Para el gran público De los años 20, el jazz era sinónimo de música de B.
- [16:32]
Historian/Expert Commentator
Carlos Galilea, periodista y crítico musical, director y presentador de Ya se escinde en Radio 3.
- [16:41]
Cultural Historian/Analyst
Gran parte del éxito de los nuevos ritmos entre los jóvenes se debió a que eran frenéticos y provocadores y que eran perfectos para la autoafirmación de toda una generación. Había una parte de rebeldía. De hecho, Ted Gioia, en su Historia del jazz cuenta que esta música, el jazz, se veía rodeada de circulación, mitología. Se idealizaba la vida del jazz, ensalzando a sus principales representantes como unos jóvenes desafiantes y rebeldes que estaban decididos a seguir su propio camino en la música como en la vida. Hay que decir que, a pesar del rechazo inicial de la puritana sociedad blanca, el jazz terminó siendo la banda sonora de los locos años 20 y se desarrolló el amparo de la ley seca en miles de locales clandestinas, destinos que abrieron durante la prohibición. Significativamente, la orquesta más popular de esa década, la de Paul Whiteman, era de un blanco, porque aunque el jazz nació negro, en la ciudad de Nueva Orleans las orquestas de mayor éxito eran blancas. Conviene recordar también que el cantante de mayor éxito de aquellos días, Al Jolson, protagonista en 1927 de la primera película sonora de la historia, el Cantor de Jazz, era un judío nacido en Lituania que se pintó la cara de negro para el papel.
- [18:03]
Historian/Expert Commentator
El Cantor de Jazz, Alan Crosland, primera película sonora de la historia, 1927.
- [18:16]
Cultural Historian/Analyst
El fonógrafo desempeñó un papel decisivo en la difusión del jazz de Nueva Orleans y ya en 1919 se fabricaron en los Estados Unidos discos y cilindros fonográficos por valor de unos 12 millones de dólares. Solo 11 años más tarde, en 1930, las ventas se multiplicarían por 4. Así que el florecimiento del jazz va unido a ese incipiente mercado fonográfico. Cuando llega la Gran Depresión, los las ventas caen en picado y entonces la radio se convierte en el vehículo transmisor de la música y convierte a los músicos que suenan allí en auténticas estrellas. Artistas como Benny Goodman, como Count Basie, Duke Ellington, Artishow, son los héroes de la época.
- [19:05]
Historian/Expert Commentator
Recreación de la CBS de 1992 de la primera emisión comercial de radio en Estados Unidos realizada por por KDK Radio en 1920. Voz Leo Rosenberg. Durante los años 20, millones de hogares estadounidenses, al impulso del enorme desarrollo de la red eléctrica, van incorporando entre sus confortables y modernos electrodomésticos, un fonógrafo o un receptor de radio. Las ondas sercianas, al igual que el cine de Hollywood, extienden por todo Estados Unidos las nuevas costumbres y usos de aquella incipiente sociedad del bienestar ávida de ocio y entretenimiento.
- [19:57]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Amigos, Tenemos a Pog McFiddle dispuesto a traerles. LA GRAN BATALLA EN EUROPA CENTRAL Adelante, Pogue. Buenos días, amigos. Aquí acaba de amanecer, pero todos están despiertos.
- [20:11]
Cultural Historian/Analyst
Estoy a unos 8 kilómetros de las.
- [20:14]
Social/Cultural Commentator
Líneas de batalla, en un refugio subterráneo.
- [20:17]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Con algunos de los mejores hombres que he conocido. Déjenme presentárselos antes de que empiece la acción.
- [20:23]
Social/Cultural Commentator
Aquí tenemos una delegación de ministros de.
- [20:26]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Gabinete, media docena de generales y presidentes, y un par de reyes disecados, todos tan ansiosos por ver el espectáculo como.
- [20:34]
Cultural Historian/Analyst
Ustedes, caballeros, y tan cerca de él.
- [20:37]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Como su periscopio se lo permite.
- [20:40]
Social/Cultural Commentator
Y ahora les dejo con la artillería pesada.
- [20:46]
Historian/Expert Commentator
La emisión que casi escuchamos el pasado mes de septiembre. Guión para radio Scott Fitzgerald, 1935. Publicado en la revista Furioso en 1947.
- [21:03]
Narrator
Esa fue gorda.
- [21:05]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Sonó como el 4 de julio. Antes de que los chicos salten al campo de batalla, les dejo con nuestro.
- [21:13]
Narrator
Hombre anuncio que tiene grandes noticias para ustedes.
- [21:18]
Social/Cultural Commentator
Vuelvo enseguida. Hola, América.
- [21:23]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Este programa, la primera batalla retransmitida por radio, llega a ustedes por cortesía de Jitka Arms Works, que suministra la munición para ambos bandos. Aprovecho para recordarles nuestro Compren un paquete.
- [21:38]
Narrator
De nuestros cartuchos en su tienda deportiva favorita.
- [21:41]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Arranquen la parte superior de la caja y escriban su estimación de bajas del día.
- [21:51]
Historian/Expert Commentator
Fue tras la Primera Guerra Mundial cuando Estados Unidos desvanecí Arrancó a Gran Bretaña como epicentro financiero del mundo. El dinero en los años 20 fluye por el país norteamericano de forma legal, pero también ilegal, alegal y especulativa. Y junto al dinero, también fluye el alcohol.
- [22:18]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Estaban los garitos clandestinos, aquel ir y venir desde los bares lujosos que se anunciaban en las revistas del campus de Hailey, Princeton, hacia las cervecerías al aire libre en las que el rostro ceñudo del submundo se asomaba a través de una hermana inclinación al disfrute. Y luego hacia extraños y aún más siniestros locales donde a uno lo miraban de arriba a abajo.
- [22:44]
Historian/Expert Commentator
Mi ciudad perdón Cosmopolitan, 1951 Texto publicado 11 años después de la muerte del escritor.
- [22:55]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Porque ya en 1929, uno podía encontrar alcohol en mitad de las oficinas del centro e incluso un antro ilegal en casi todos los grandes edificios.
- [23:08]
Historian/Expert Commentator
Más de 30.000 tabernas clandestinas se conecta contaban en Nueva York en 1929, y miles de destilerías caseras se extendían por todo el país desde la aprobación de la ley Seca en 1920, que abonó el crecimiento del crimen organizado y el ascenso de figuras como la de Al Capone y otros capos en las grandes ciudades, donde el flujo de automóviles en sus calles no dejaba de aumentar en 1.000 en 1925. Henry Ford produce un coche cada 8 segundos, el consumo de petróleo se multiplica y las nuevas carreteras y autovías vertebran una enorme nación que apenas un siglo antes todavía seguía consolidando su unidad y destino a sangre y fuego. El abogado Francis Scott Key fue testigo del bombardeo británico sobre Baltimore durante la guerra de 1812. Poeta aficionado, se inspiró en aquella experiencia bélica para componer un poema que se convirtió más tarde en himno de los recién nacidos Estados Unidos. Casi 80 años más tarde, el 20, el 24 de septiembre de 1896, un niño nacido en una modesta ciudad del medio oeste llamada Sempol, recibía el nombre de aquel ilustre antepasado suyo que escribiera los versos del himno de las barras y estrellas. Ese día vino al mundo Francis Scotfitz.
- [24:55]
Cultural Historian/Analyst
Como el apellido ya indica, él provenía de una familia de ascendencia irlandesa.
- [24:59]
Historian/Expert Commentator
JOSÉ IGNACIO GUIJARRO Profesor DE LITERATURA ANGLOSAJONA.
- [25:03]
Cultural Historian/Analyst
Y los irlandeses, claro, la inmensa mayoría son católicos. Y los católicos han tenido siempre muy mala reputación en Estados Unidos.
- [25:13]
Social/Cultural Commentator
Al principio, cuando llegan los primeros irlandeses católicos que llegan a Estados Unidos a partir de de la fiebre de la patata 1848-1849, el rechazo se siente algo que a ellos les cuesta comprender.
- [25:32]
Historian/Expert Commentator
CARMEN DE LA GUARDIA PROFESORA DE HISTORIA.
- [25:35]
Social/Cultural Commentator
CONTEMPORÁNEA Pero ese rechazo, en determinados momentos, va a reaparecer. Me refiero al Ku Klux Klan. En esos momentos difíciles, los protestantes van a atacar a los católicos irlandeses de muchas de alcoholismo, de tabernas, de visitar los prostíbulos, de causar la enfermedad moral de la nación americana, con lo cual es difícil crecer en un ambiente católico. También lo era crecer en un ambiente judío. También lo era crecer en un ambiente emigrante asiático.
- [26:12]
Narrator
Sí, yo creo que está incluso en El Gran Gats. Y hay una especie de aire de parábola católica cristiana todo el tiempo con este personaje que es sacrificado de algún modo por todo su contexto.
- [26:26]
Historian/Expert Commentator
Rodrigo Fresan Escritor De hecho, hay unas.
- [26:30]
Narrator
Primeras partes del Gran Gatsby que Fitzgerald las amputó de la novela y las publicó como cuentos donde hay un joven Gatsby, bueno, un niño, dialogando con un sacerdote que lo ilumina un poco. Eso está presente todo el tiempo.
- [26:49]
Historian/Expert Commentator
Las raíces irlandesas de Francis Scott Fitzgerald no serían el único lastre que marcó los complejos del futuro escritor. Su padre, Edward Fitzgerald, fue un caballero sureño que de algún modo había fracasado en su empeño de alcanzar el sueño americano.
- [27:08]
Cultural Historian/Analyst
Su padre más bien fracasó en los negocios. Fue un hombre, parece, con poco carisma y poca personalidad, y se arruinó varias veces. Y eso el pequeño Fitzgerald lo presenció y parece ser que nunca lo olvidó.
- [27:21]
Narrator
Sí, eso marca y es parte también de la esencia del espíritu norteamericano. También eso lo ves claramente en películas como El ciudadano Kane, que también el padre es un fracasado.
- [27:34]
Cultural Historian/Analyst
Sra.
- [27:34]
Social/Cultural Commentator
Kane, no debemos perder tiempo.
- [27:37]
Historian/Expert Commentator
Sí, ahora mismo firmaré esos papeles.
- [27:41]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Parece que olvidan ustedes que yo soy el padre del niño.
- [27:44]
Historian/Expert Commentator
Se hará exactamente lo que le he.
- [27:45]
Social/Cultural Commentator
Dicho al Sr. Thatcher.
- [27:46]
Historian/Expert Commentator
Colorado no es un mal sitio.
- [27:48]
Social/Cultural Commentator
No veo por qué no podemos criar.
- [27:49]
Historian/Expert Commentator
Aquí a nuestro hijo solo porque tenemos ahora algún dinero. Ciudadano kane orson welles 1941 pero lo.
- [27:57]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Dejó todo a nombre de su esposa.
- [27:59]
Social/Cultural Commentator
Mari, te lo pido por última vez.
- [28:02]
Historian/Expert Commentator
Cualquiera podría pensar que no he sido un buen marido.
- [28:06]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
La suma de 50 mil dólares anuales mientras ambos vivan.
- [28:09]
Cultural Historian/Analyst
Y después, lo mismo al superviviente.
- [28:11]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Bueno, esperemos que esto sea para bien.
- [28:14]
Historian/Expert Commentator
Lo es.
- [28:21]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
El sueño americano es el sueño de.
- [28:23]
Social/Cultural Commentator
Una tierra en la que la vida.
- [28:25]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Debería ser mejor, más rica y más plena para todos.
- [28:32]
Historian/Expert Commentator
La épica de América. James Truslow Adams Escritor e historiador estadounidense 1931 no es simplemente un sueño de.
- [28:44]
Social/Cultural Commentator
Automóviles y salarios altos, sino un sueño.
- [28:47]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
De orden social en el que cada.
- [28:49]
Social/Cultural Commentator
Hombre y cada mujer podrán alcanzar la máxima estatura de la que sean capaces.
- [28:55]
Narrator
Y ser reconocidos por los demás por.
- [28:58]
Social/Cultural Commentator
Lo que son, independientemente de las circunstancias fortuitas de nacimiento o posición. El sueño Americano en realidad es una construcción cultural de este periodo de los años 20 de los años 30. Ahí es cuando se nombra, cuando se llama a algo sueño americano, porque tendríamos que hablar más que de sueño americano, de sueños americanos. En realidad ha habido siempre una tradición cultural estadounidense, desde los primeros fundadores, desde los puritanos que llegan en el siglo XVII. Cuando llegan ya tienen esa idea de que en realidad ellos han llegado a un mundo sin historia, un mundo vacío, y pueden realizar casi una utopía religiosa de bondad, de equilibrio, y ellos mismos piensan que pasan a ser el faro que ilumina al universo, o sea, una idea de que allí todo va a ser mejor que en la vieja, tortuosa Europa.
- [30:10]
Cultural Historian/Analyst
Prácticamente desde el comienzo de la nación se vende el mito de que si uno trabaja y se esfuerza, pues puede llegar a triunfar.
- [30:18]
Narrator
Sueño americano puede ser la pesadilla americana también, o el insomnio americano también. Hay que tener en cuenta que en todo gran movimiento o período social, el sueño de algunos es la pesadilla de otros o el insomnio de otros.
- [30:37]
Social/Cultural Commentator
En los años 20 y 30 se empieza a asociar con el éxito material también de una manera puritana, de una manera protestante, en donde ese éxito también visibiliza un proyecto cristiano y tiene mucho que ver con ese desarrollo económico con pies de barro que se está produciendo en las ciudades estadounidenses, ese auge de sectores económicos como el de la construcción, el automóvil, la aparición del ocio en las ciudades, de la luz eléctrica, de los escaparates magníficos, del crecimiento como si no hubiera final. Y ahí se construye una idea material del sueño americano, que no va a ser la única, porque frente ese sueño americano vamos a ver que Roosevelt y sus seguidores demócratas van a recuperar el sueño vinculado a un buen hacer político y moral.
- [31:44]
Narrator
Uno de los grandes temas de la literatura de Fitzgerald es el dinero, ¿No? Pero es el dinero entendido como. Como una herramienta casi romántica. Hay un opuesto de Gatsby en la novela, que es Tom Buchanan, que es el dinero heredado. El dinero de Gatsby es dinero de nuevo rico, pero también es dinero que él supo conseguir. Hay una diferencia. Y en el centro de la novela, que todo el tiempo se está desplazando entre los rascacielos de Manhattan y las mansiones de las afueras, está ese gran especie de infierno purgatorio que es el Valle de las Cenizas, donde están las clases pauperizadas y ya deprimidas.
- [32:28]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Permítanme que les hable de los muy ricos.
- [32:32]
Historian/Expert Commentator
Son diferentes a nosotros El joven rico, 1926.
- [32:38]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Piensan en lo más profundo de sus corazones que son mejores que nosotros, porque nosotros hemos tenido que descubrir por nuestra cuenta las recompensas y consuelos de la vida. Incluso cuando penetran en lo más hondo de nuestro mundo o caen más bajo que nosotros, siguen pensando que son mejores. Son diferentes.
- [33:04]
Historian/Expert Commentator
Irónicamente, Francis Scott Fitzgerald escribía esas reflexiones cuando ya era el escritor mejor pagado de América. Tenía tan solo 30 años, la edad en la que, según el espíritu hedonista del momento, comenzaba el ocaso vital definitivo. Atrás habían quedado sus no tan lejanos sueños frustrados de convertirse en estrella del fútbol americano o en héroe de la Primera Guerra Mundial. Alcanza. Alcanzó, sin embargo, otra de sus más tempranas ilusiones.
- [33:38]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
La historia de mi vida es la historia de una lucha entre la imperiosa necesidad de escribir y la combinación de circunstancias que se aliaban para impedírmelo.
- [33:48]
Historian/Expert Commentator
¿Quién es quién Y por qué? 1922, cuando vivía en St.
- [33:54]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Paul y tenía unos 12 años, dedicaba todas las clases a garabatear las páginas en blanco de mi libro de texto de geografía e historia y primero de la los márgenes de las unidades. Y junto a las declinaciones y los problemas de álgebra.
- [34:13]
Historian/Expert Commentator
Escolar No demasiado brillante, Francis Scott Fitzgerald ingresó en la Universidad de Princeton en el otoño de 1913. Nunca terminó sus estudios universitarios. De hecho, en 1917 se alistará en el ejército con el objetivo de combatir en el frente europeo. Pese a no lograrlo, aquellos años no cayeron en saco roto. Fitzgerald Lee escribe y sufre un primer desengaño amoroso que configuraría uno de sus grandes temas, los amores tortuosos.
- [34:50]
Cultural Historian/Analyst
Conoce a una niña bien de Chicago, Ginebra King, hija de un multimillonario. Durante un tiempo la relación parece que va bien, pero de nuevo es un obstáculo su extracción social. La gente sabe que viene de una familia de clase media, parte baja, que es católica, que es irlandesa. Entonces un tío de su joven novia supuestamente le los niños pobres no debieran aspirar a casarse con niñas ricas. Esa frase aparece en gran parte de su obra.
- [35:22]
Narrator
Y eso él lo marca profundamente. De ahí puede entenderse que la posterior conquista de Zelda sea una especie de revancha.
- [35:35]
Cultural Historian/Analyst
Zelda Fitzgerald era la reina de su ciudad de Montgomery. Todo el mundo la admiraba, todo el mundo la deseaba. Tenía muchos pretendientes. Era siempre la reina del baile. Era la más atractiva, la más divertida, la más alocada. Su padre era un juez muy respetado de Montgomery, la capital de Alabama. Estamos en el sur, además, en el sur profundo. Entonces, cuando Fitzgerald se alista en el ejército voluntariamente y lo mandan a un campo de adiestramiento a las afueras de la ciudad de Montgomery, y allí va una fiesta un buen día, y claro, se queda fascinado cuando descubre a la chica más bella de la fiesta, la que más bailaba, la más divertida, la más deseada, que era él consigue aconsejarla. Era un hombre muy apuesto, el uniforme del ejército le sentaba muy bien. Y bueno, entonces consigue de alguna forma que Zelda se fije en él.
- [36:29]
Historian/Expert Commentator
La flapper se despertaba de su letargo, se arreglaba su media melena, se ponía sus pendientes favoritos y una gran cantidad de audacia y rubor e iba a la batalla. Coqueteaba porque era divertido y usaba un traje de baño de una sola pieza porque tenía buena figura. Era consciente de que las cosas que hacía eran las cosas que siempre había querido hacer. Elogio de la flapper Manhattan Magazine Zelda Fitzgerald junio de 1922 Las madres desaprobaban que sus hijos llevaran a las flappers.
- [37:06]
Social/Cultural Commentator
A los bailes, fiestas de té, a.
- [37:09]
Historian/Expert Commentator
Nadar, y más que nada, odiaban que les abrieran su corazón.
- [37:17]
Social/Cultural Commentator
Las mujeres modernas son mujeres que han luchado por sus derechos, que quieren profesionalizarse, que quieren tener la libertad de elegir en todas las áreas de su vida. La mayoría de ellas van a la universidad, van a revolucionar su forma de vivir, van a pedir derechos que tienen que ver con el divorcio, con la posibilidad de tomar medidas anticonceptivas, que van a utilizar pantalones, que van a hacer deporte, que se van a cortar el pelo, que van a salir por la noche, que van a bailar. Eso son las flappers. Esos. Esas son las mujeres modernas.
- [37:59]
Historian/Expert Commentator
La imagen de estas nuevas mujeres, sus nuevas costumbres y sus modas pronto llamaron la atención del efervescente mundo de la publicidad en el que Francis Scott Fitzgerald se desempeña durante un tiempo a su llegada a Nueva York en 1919. Poco después se publica su primera novela, A este lado del paraíso.
- [38:24]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Amory Blaine había heredado de su madre todos los rasgos que, con excepción de unos pocos inoperantes y pasajeros, hicieron de él una persona de valía. Su padre, un caballero inútil y desgarbado que unía la afición a Byron a la costumbre de dormitar sobre la Enciclopedia Británica, se hizo r público a los 30 años gracias a la muerte de sus dos hermanos mayores, afortunados agentes de bolsa de Chicago.
- [38:55]
Historian/Expert Commentator
A este lado del paraíso convierte a Francis Scott Fitzgerald en un escritor famoso y rico de la noche a la mañana. Siete días después de publicarse, se casa en Nueva York con Zelda. Fiestas y excentricidades varias, como bañarse las fuentes públicas o viajar por la ciudad sobre los techos de los taxis, les convierten en la pareja más famosa del país.
- [39:21]
Cultural Historian/Analyst
Son dos personas muy excesivas. Por una parte Scott Fitzgerald, con su deseo de triunfar, y luego Zelda, que también es verdad que una mujer bastante culta, bastante preparada. Ella también escribió una novela bastante digna que se titula Reserva Mel Valls. También escribió relatos, escribió artículos, también era pintora. Y ella de alguna forma, seguramente se vio acomplejada ante el hecho de que su talento nunca pudo brillar ante el talento mayor, que sin duda lo era de su esposo. También tuvo esa cierta amargura y había.
- [39:55]
Narrator
Entre ellos una relación, entendiendo el amor como una especie de vampirismo. Primero se convierten en una pareja de influencers muy seguida a todos lados. Zelda como la primera it girl, si se quiere, y después toda su tragedia y enloquecimiento. Y también el modo en que Fitzgerald se nutría bastante de Zelda como personaje y de las anotaciones incluso de los diarios de Zelda.
- [40:31]
Historian/Expert Commentator
En 1924 el matrimonio Fitzgerald se traslada a Europa. Paradójicamente, es allí, a miles de kilómetros de su país, donde el escritor dará forma a una de las grandes novelas norteamericanas de todos los El gran Gatsby.
- [40:49]
Cultural Historian/Analyst
La escribe sobre todo en Francia, porque en los años 20 se produce una migración masiva, sobre todo intelectuales y artistas.
- [40:57]
Historian/Expert Commentator
JOSÉ IGNACIO GUIJARRO profesor de literatura anglosajona.
- [41:01]
Cultural Historian/Analyst
Que huye de esa mentalidad pacata, de la ley seca, de la censura literaria, del resurgir del Ku Klux Klan, y se establece en París, en Francia, donde curiosamente conoce a Hemingway.
- [41:13]
Narrator
Tú ves las fotos de Viggerald en su momento de máximo esplendor y parece estos actores de cine mudo un poco como muy maquillados y muy peinados.
- [41:23]
Historian/Expert Commentator
RODRIGO FRESAN ESCRITOR Entonces, claro, Fitzgerald, al.
- [41:27]
Narrator
Encontrarse con Hemingway, que es como el otro extremo, es como el héroe viril el hombre de acción, la persona intrépida que además combatió y fue herido en la Primera Guerra Mundial. Fitzgerald padecía y sufría mucho eso.
- [41:50]
Historian/Expert Commentator
El complejo sobre su propia virilidad se haría más profundo en Fitzgerald cuando, mientras escribe El gran Gatsby en la Costa Azul, sufre un nuevo desengaño amoroso.
- [42:02]
Cultural Historian/Analyst
Su esposa Zelda está en un país extranjero. Tenían pocos amigos y, bueno, ya se aburre. Entonces parece ser que cerca de donde vivían había un campo de entrenamiento de la aviación francesa. Y un buen día conoce a un aviador francés muy apuesto. Parece ser que hubo algún tipo de atracción. No sabemos hasta dónde llegó. Y lo que sí que parece que fue cierto que ese bosquejo de relación adúltera influyó en el proceso de reacción de la novela. La novela, en gran medida, es una novela de adulterios múltiples.
- [42:34]
Narrator
El tema del adulterio y del amor retorcido en Fitzgerald, en su propia vida y en sus ficciones. También era una persona con un cierto nivel de inseguridad sexual. Está la famosa anécdota con Hemingway, contada por Hemingway, lo cual también significa que hay que tomarlo con pinzas. En París era una fiesta. Él cuenta claramente la preocupación y el sufrimiento que sentía Fitzgerald por el tamaño de su aparato sexual.
- [43:09]
Historian/Expert Commentator
Bajo esa tormenta de complejos y traiciones que marcó el inicio de la progresiva corrosión del matrimonio Fitzgerald. El 10 de abril de 1925 se publica el gran Gatsby.
- [43:28]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Cuando era más joven y más vulnerable, mi padre me dio un consejo al que no he dejado de dar vueltas desde entonces.
- [43:37]
Historian/Expert Commentator
COMIENZO DEL GRAN GATSBY Siempre que sientas.
- [43:41]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Deseos de criticar a alguien, me recuerda que no todo el mundo ha disfrutado de las facilidades que tú has tenido.
- [43:53]
Social/Cultural Commentator
Para mí es una de las novelas más importantes de la literatura estadounidense del siglo XX. Yo creo que no soy la única, porque refleja, como muchas veces hace la literatura, ilumina espacios donde la historia o las fuentes más tradicionales no pueden penetrar.
- [44:15]
Historian/Expert Commentator
CARMEN DE LA GUARDIA Profesora de Historia.
- [44:18]
Social/Cultural Commentator
Contemporánea Cuando uno lee El gran Gatsby, se da cuenta de lo que está pasando en esos felices años veinte. Se da cuenta, en la figura del protagonista, de esa facilidad de hacer dinero, formas de hacer dinero no tan clásicas y no tan legítimas, de las enormes diferencias entre los que más tienen y lo enseñan y los que no tienen. Se da cuenta también de esa forma de vida de una. Una élite. En este caso es Long Island, pero podría ser cualquier zona próxima a una gran ciudad.
- [45:03]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
De la casa de mi vecino brotaba la música durante las noches de aquel verano, en sus jardines azules, Y entre los susurros, el champán y las estrellas, hombres y muchachas iban y venían como mariposas. Por la tarde, cuando subía en la marea, veía a los invitados lanzarse al agua desde la torre de la balsa de Gatsby, o tomar el sol sobre la arena ardiente de su playa, mientras sus dos motoras hendían las aguas del estrecho, arrastrando patines acuáticos sobre cataratas de espuma.
- [45:39]
Social/Cultural Commentator
Pero a la vez, hay una visión crítica de todo. Todo lo que allí está ocurriendo. Es como el lugar en donde se sitúan muchos de los intelectuales de esos años 20, en donde, por un lado, hay un placer y un deseo de festejar, de divertirse, de estar, de enriquecerse, Y por otro lado, queda una culpa, un malestar. Todo eso aparece en El gran Gasby. Yo creo que es el mejor libro si uno quiere entender lo que está pasando en los años 20 en Estados Unidos.
- [46:12]
Cultural Historian/Analyst
Por una parte, hay un movimiento progresista, innovador. La mujer, por ejemplo, acaba de obtener el derecho al voto en el año 1920, después de 70 años de lucha. Pero también, por otra parte, hay movimientos claramente conservadores. Quizá el más llamativo sea un regreso furibundo del club Gruz Clan. Sigue atacando a la comunidad afroamericana, pero también ahora a la judía y a la católica. También hay un claro movimiento de censura en la cultura. Por ejemplo, en Hollywood se crea un código mediante el cual no se puede mostrar escenas de excesiva carnalidad. En literatura también, a pesar de la oclusión literaria, hay una gran censura. Y, por ejemplo, no se puede publicar la gran novela del siglo XX, que es Ulises, de James Joyce.
- [47:01]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
La civilización se está desmoronando. ¿Has leído La aparición de los imperios negros, de un tal Goddard?
- [47:09]
Historian/Expert Commentator
El Gran Gatsby, 1925.
- [47:13]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
La idea es que si no tenemos cuidado, la raza blanca en su totalidad quedará completamente desbordada. Nosotros, que somos la raza dominante, hemos de estar alertas. De lo contrario, esas otras razas acabarán controlándolo todo.
- [47:32]
Cultural Historian/Analyst
Como digo, es un periodo tremendamente contradictorio, complejo, fascinante, que va a reflejar de forma magistral Scott Fitzgerald en su novela El gran Gatsby.
- [47:43]
Narrator
Gatsby es como una radiografía muy perfecta, muy fiel, muy lírica, muy poética, muy cruel y muy. Muy emotiva de un determinado momento.
- [47:58]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Los fines de semana, el Rolls Royce se convertía en autobús, trayendo grupos de Nueva York desde las 9 de la mañana y devolviéndolos hasta mucho después de la medianoche. Mientras la furgoneta iba corriendo como un ágil insecto amarillo. A esperar a todos los trenes. Y los lunes hoy, ocho criados se afanaban durante todo el día con bayetas, cepillos de fregar, martillos y podaderas, reparando los destrozos de la noche anterior.
- [48:30]
Narrator
Es una novela rosa. Es una novela de amor. Es una novela verde, verde dólar. Y la luz verde esta al otro lado de la bahía. Y también es una novela negra, en el sentido noir, quiero decir. Es una novela de gángsters también.
- [48:48]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
¿Quién es usted? ¿Gatsby, si puede saberse?
- [48:52]
Cultural Historian/Analyst
He investigado un poquito.
- [48:55]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Me enteré de qué eran sus drag stores. Vendían alcohol etílico, como cualquiera de esas medicinas que no necesitan receta. Me pareció un contrabandista de bebidas la primera vez que lo vi. Y no andaba muy desencaminado.
- [49:13]
Narrator
El gran Gatsby, en realidad es una historia clásica. Ya está en Shakespeare, ya está en los mitos griegos. Y ya está en la Biblia. Es el ascenso y caída de un héroe. Es una gran historia de amor. Es una gran historia social. Es uno de estos libros que son perfectos. Y por eso aguanta todas las relecturas que quieras. Porque la perfección siempre te hace pensar y preguntarte. ¿Cómo lo hizo? Digamos. Es un poco como pararte frente a las pirámides.
- [49:46]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Una oblea de luna brillaba sobre la mansión de Gatsby, Devolviendo su belleza la noche. Y sobreviviendo a las risas y al ruido del jardín todavía brillantemente iluminado. De las ventanas parecía brotar un repentino vacío. Que aislaba la figura del anfitrión inmóvil en el porche, con la mano levantada en un ceremonioso gesto de despedida.
- [50:17]
Narrator
Probablemente Gatsby sea la gran novela. No del sueño americano, pero sí del soñador que se despierta demasiado tarde. Es el fin del sueño. En realidad, la novela empieza haciendo hincapié en la palabra americano. Y termina haciendo hincapié en la palabra sueño. Y los sueños, sueños son.
- [50:41]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Gatsby creía en la luz verde, en el orgiástico futuro que año tras año retrocede delante de nosotros, Se nos escapa en el momento presente. Pero ¿Qué importa? Mañana correremos más deprisa, nuestros brazos extendidos llegarán más lejos. Y una hermosa mañana. Y así seguimos adelante, botes contra la corriente, empujados incesantemente hacia el pasado.
- [51:16]
Historian/Expert Commentator
Escribió uno de los finales más perfectos de la historia de la literatura. Su suerte corrió pareja a la de los tiempos que le tocaron vivir. Subió a lo más alto del espejismo de los años 20 y conoció de cerca la desesperación y el olvido de los años 30. Francis Scott Fitzgerald supo hacer de aquellos años cap en la historia del siglo XX, telón de fondo de sus novelas y relatos, pero también teñirlos de sus heridas y desgarros personales, de sus anhelos de belleza y de su terrible conciencia sobre la fugacidad del mundo.
- [52:07]
Social/Cultural Commentator
Estamos frente a uno de los grandes escritores, pero cuando cuando uno le dé espacio, también aprecia el dolor.
- [52:16]
Narrator
Fitzgerald tiene una frase que a mí me gusta mucho. Que los escritores no son personas. Exactamente. Y creo que eso está en Fitzgerald y está en cualquier persona que escriba a partir del momento que se ve obligada a vivir simultáneamente muchas vidas.
- [52:32]
Cultural Historian/Analyst
Scott Fitzgerald es un escritor que va mucho más allá del Gran Gatsby. Fue el gran cornista de los años 20, de la época dorada de lo que él denominó la era jazz. Literariamente, él nunca disfrutó del éxito que tuvo. Incluso fue consciente de que su obra fue mucho menos reconocida de lo que debiera haber sido. Por ejemplo, El gran Gatsby en su momento, en el año 25, tuvo una recepción bastante tibia. Muy poca gente la ensalzó como la gran obra maestra que hoy nadie duda.
- [53:08]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Un siglo de gatsby sueño y pesadilla.
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Cultural Historian/Analyst
Americana un programa de alfredo laín, con.
- [53:14]
Narrator
Realización de miguel ángel coleto, narradora berta tapia.
- [53:20]
Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Producción elena muñoz, con el apoyo del archivo de radiotelevisión española y las voces de josé luis dueñas, alfredo laín, fernando castro, juan suárez, ricardo peralta, irene rivas y john samaniego en el papel de francis scott fitzgerald.
- [53:37]
Narrator
Dirección de la serie maika aguilera y álvaro soto.
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Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
Escucha todos nuestros programas en rtve es.
- [53:46]
Historian/Expert Commentator
Documentos documentos radio nacional de españa.
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Cultural Historian/Analyst
Asserts, Let's hang the fathead to a tree Cheer up, smile, nerds, The world's in the red We're better off Dead depression They say's in session to stay Our judges are queer, our banks disappear And all the while they tell us.
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Francis Scott Fitzgerald (as narrator/character)
To smile Cheer up, gentle citizens Though.
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Cultural Historian/Analyst
You have no shirts Happy days are.
- [54:24]
Social/Cultural Commentator
Here again Cheer up, smile, nerds All.
- [54:27]
Cultural Historian/Analyst
Aboard Prosperity giggle till it hurts no more breadline Charity Cheer up, smile nerds Cheer up, cheer up, cheer up, cheer up, cheer up, cheer up, cheer up, cheer Better times are here Sunny smilers We must be the optimist asserts Let's hang the bathead to a tree Cheer up, smile nerds.
- [56:58]
Historian/Expert Commentator
Nur.