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Hinter der Kamera
Hosted by Timo Landsiedel · DE
Der Podcast über Bildgestaltung & Beyond
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EP46: Wie erzählst Du das Licht in „American Sweatshop“, Jörg Widmer?
May 1501:14:50Tap to summarizeDoP Jörg Widmer verrät die Lichtgeheimnisse vom Dreh von „American Sweatshop“. (Foto: privat) Vor dem Mikro sitzt diesmal DoP Jörg Widmer und erzählt von Licht und Bild in „American Sweatshop“ unter der Regie von Uta Briesewitz. Jörg verrät uns ein paar Tricks von den Dreharbeiten in Deutschland, die aber Tallahassee in Florida erzählen, welche Heraufsorderungen das für das Licht mitbrachte und warum er LUTs problematisch findet. „American Sweatshop“ ist seit 30. April in den Kinos und könnte aktueller nicht sein. Es geht um Daisy, gespielt von Lilli Reinhart, deren Nebenjob es ist, gemeldete Internetvideos auf Verstoß gegen Plattformregeln zu überprüfen. Daisy wird eines Tages Zeugin eines schlimmen Gewaltakts und macht sich auf die Suche nach der Wahrheit über das Video und den potentiellen Täter. Inhaltswarnung An dieser Stelle eine kurze Inhaltswarnung: In „American Sweatshop“ geht es um Gewaltvideos im Internet. Mit Jörg spreche ich auch über diese Inhalte, wenn auch nur kurz. Falls Euch dieses Thema belasten kann, hört diese Episode vielleicht nicht oder jedenfalls nicht allein. Im Film st dazu auf der bildlichen Ebene jedoch allenfalls ein bisschen angedeutet. Jörg und Uta waren sich einig, nicht dem Voyeurismus ihres Themas zu erliegen. @import url("https://assets.mlcdn.com/fonts.css?version=1707735"); /* LOADER */ .ml-form-embedSubmitLoad { display: inline-block; width: 20px; height: 20px; } .g-recaptcha { transform: scale(0.53); -webkit-transform: scale(0.53); transform-origin: 0 0; -webkit-transform-origin: 0 0; height: 42px; } .sr-only { position: absolute; width: 1px; height: 1px; padding: 0; margin: -1px; overflow: hidden; clip: rect(0,0,0,0); border: 0; } .ml-form-embedSubmitLoad:after { content: " "; display: block; width: 11px; height: 11px; margin: 1px; border-radius: 50%; border: 4px solid #fff; border-color: #ffffff #ffffff #ffffff transparent; animation: ml-form-embedSubmitLoad 1.2s linear infinite; } @keyframes ml-form-embedSubmitLoad { 0% { transform: rotate(0deg); } 100% { transform: rotate(360deg); } } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer { box-sizing: border-box; display: table; margin: 0 auto; position: static; width: 100% !important; 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EP46: Wie nah ging Dir „Vier Minus Drei“, Paul Sprinz?
Apr 1501:17:03Tap to summarizeDoP Paul Sprinz sprich im Podcast über die Bildgestaltung von „Vier Minus Drei“. (Foto: privat) Diesmal freue ich mich über DoP Paul Sprinz, der mir von der Bildgestaltung bei „Vier Minus Drei“ berichtet. Regisseur Adrian Goiginger verfilmte den gleichnamigen Besteller von Barbara Pachl-Eberhart. Paul erzählt von der Auflösung ohne Master, wie er Vergangenheit und Gegenwart visuell koderite und wie und das Team mit der bewegenden Geschichte umgingen. Erneut findet sich DoP Paul Sprinz an der Seite seines kreativen Partners Adrian Goiginger ein. Diesmal hat sich Goiginger wieder einen nicht einfachen Stoff ausgesucht. Beide Kreativen aber setzen die Geschichte um Verlust und Trauer zu jeder Minute traumwandlerisch sicher um. Vielmehr geben alle Kreativen der Hauptdarstellerin Valerie Pachner die Freiheit, diese emotionale, aber niemals sentimentale, Geschichte zu erzählen. Pachner ist unfassbar gut! Inhaltswarnung In der Geschichte des Films – und damit auch in meinem gleich folgenden Gespräch mit Paul – geht es um den Tod von drei Menschen, darunter zwei Kleinkinder. Sollte Euch dieses Thema belasten können, hört diese Episode vielleicht nicht oder jedenfalls nicht allein. Wenn Euch dieses Thema selbst betrifft, findet Ihr Unterstützung beim Bundesverband Verwaiste Eltern und trauernde Geschwister – VEID e.V. Der VEID begleitet übrigens auch die aktuelle Kinotour von „Vier Minus Drei“ in vielen Städten in Deutschland. @import url("https://assets.mlcdn.com/fonts.css?version=1707735"); /* LOADER */ .ml-form-embedSubmitLoad { display: inline-block; width: 20px; height: 20px; } .g-recaptcha { transform: scale(0.53); -webkit-transform: scale(0.53); transform-origin: 0 0; -webkit-transform-origin: 0 0; height: 42px; } .sr-only { position: absolute; width: 1px; height: 1px; padding: 0; margin: -1px; overflow: hidden; clip: rect(0,0,0,0); border: 0; } .ml-form-embedSubmitLoad:after { content: " "; display: block; width: 11px; height: 11px; margin: 1px; border-radius: 50%; border: 4px solid #fff; border-color: #ffffff #ffffff #ffffff transparent; animation: ml-form-embedSubmitLoad 1.2s linear infinite; } @keyframes ml-form-embedSubmitLoad { 0% { transform: rotate(0deg); } 100% { transform: rotate(360deg); } } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer { box-sizing: border-box; display: table; margin: 0 auto; 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EP45: Wie hast Du „Das geheime Stockwerk“ gestaltet, Daniela Knapp?
Mar 1501:14:02Tap to summarizeDoP Daniela Knapp war für die Bildgestaltung bei „Das geheime Stockwerk“ verantwortlich. (Foto: privat) Erneut nimmt DoP Daniela Knapp hinter dem Mikro Platz und erzählt von der Bildgestaltung bei „Das geheime Stockwerk“. Der Film von Norbert Lechner läuft seit dem 12. März im Kino. Daniela erzählt uns von den Dreharbeiten in den beiden Hotelmotiven, wie sie die großen Glasflächen im Foyer für Tag und Nacht in den Griff bekam und welches Fenster ihr besonderen Spaß bereitete. Einmal in der Zeit zurück reisen und Dinge zum Guten wenden. Wer träumt davon nicht? Der 12-jährige Karli findet sich nach einer Aufzugfahrt im elterlichen Hotel plötzlich im Jahr 1938 wieder. Hier trifft er auf das jüdische Mädchen Hannah und den Schuhputzerjungen Georg. Gemeinsam müssen sie Georg vom Vorwurf des Diebstahls reinwaschen. Bei der abendlichen Rückkehr in die Gegenwart erfährt Karli immer mehr über die Nazizeit und über die Gefahr, in der Georg und Hannah schweben. Als Daniela mir im Herbst 2024 im Rahmen unseres Podcastgesprächs über „Treasure – Familie ist ein fremdes Land“ von dem Stoff „Das geheime Stockwerk“ erzählte, war ich sicher, sie müsse mit dem Bericht erneut in den Podcast kommen. Glpücklicherweise hat es funktioniert. Mit und für Kinder Daniela berichtet von den Drearbeiten. Die zwei Hotelmotive, die das Filmhotel erzählen, standen in Österreich, die Innenmotive wurden größtenteils in Luxemburg gedreht. Da die Kinder nur wenige Stunden am Set sein durften, wurden die Tage wie üblich aufgeteilt. Daniela berichtet, wie sich auch ihre visuelle Erzählung der Perspektive der Kinder annäherte und warum Norbert Lechner keinen „Drei ???“-Film machen wollte. @import url("https://assets.mlcdn.com/fonts.css?version=1707735"); /* LOADER */ .ml-form-embedSubmitLoad { display: inline-block; width: 20px; height: 20px; } .g-recaptcha { transform: scale(0.53); -webkit-transform: scale(0.53); transform-origin: 0 0; -webkit-transform-origin: 0 0; height: 42px; } .sr-only { position: absolute; width: 1px; height: 1px; padding: 0; margin: -1px; overflow: hidden; clip: rect(0,0,0,0); border: 0; } .ml-form-embedSubmitLoad:after { content: " "; display: block; width: 11px; height: 11px; margin: 1px; border-radius: 50%; border: 4px solid #fff; border-color: #ffffff #ffffff #ffffff transparent; animation: ml-form-embedSubmitLoad 1.2s linear infinite; } @keyframes ml-form-embedSubmitLoad { 0% { transform: rotate(0deg); } 100% { transform: rotate(360deg); } } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer { box-sizing: border-box; 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EP44: Was macht „Sie glauben an Engel, Herr Drowak?“ so einzigartig, Markus Nestroy?
Feb 1501:25:49Tap to summarizeDoP Markus Nestroy erläutert seine Bildgestaltung bei „Sie glauben an Engel, Herr Drowak?“. (Foto: Stefan Erhard) DoP Markus Nestroy spricht in dieser Podcastfolge über die Bildgestaltung von „Sie glauben an Engel, Herr Drowak?“. Unter der Regie von Nicolas Steiner („Dig Deeper“) entstand ein bildgewaltiger Kinofilm in Schwarz-weiß und Farbe. Wir unterhalten uns über Kontraste, Infrarotaufnahmen und die zahlreichen, eingesetzten Objektive. Einen wilder Mix aus Objektiven und technischen Ideen hat DoP Markus Nestroy uns im Film „Sie glauben an Engel, Herr Drowak?“ diesmal mitgebracht. All das bei einer zusammen mit Regisseur Nicolas Steiner zusammen entwickelten klaren, gestalterischen Vision. Die quirlige Studentin Lena (Luna Wedler) soll den Misanthropen Hugo Drowak (Karl Markovics) über das kreative Schreiben für „Das Amt“ – dessen Leiter von Lars Eidinger dargestellt wird – wieder in die Gesellschaft eingliedern. Doch beim Schreiben muss sich Drowak seinen Dämonen stellen. Wird das gut gehen? Bewährte Zusammenarbeit Nach den preisgekrönten Werken „Above and Below“ sowie „Dig Deeper“ ist die Tragikomödie „Sie glauben an Engel, Herr Drowak?“ von Regisseur Nicolas Steiner dessen Spielfilmdebüt. DoP Markus Nestroy ist dabei erneut an seiner Seite. Markus erzählt uns Im Podcast von der Lookfindung in Schwarz-weiß, von den Dreharbeiten auf der Sony Burano mit einem bunten Objektivmix. Er hatte KOWA Anamorphics von P+S, Laowa Schnorchel, Canon EF Fisheye auf E-Mount, sowie Atlas Orion und Atlas Mercury mit dabei. Für welche Aufgaben er das Ganze einsetzte, erfahrt hier in dieser Folge. @import url("https://assets.mlcdn.com/fonts.css?version=1707735"); /* LOADER */ .ml-form-embedSubmitLoad { display: inline-block; width: 20px; height: 20px; } .g-recaptcha { transform: scale(0.53); -webkit-transform: scale(0.53); transform-origin: 0 0; -webkit-transform-origin: 0 0; height: 42px; } .sr-only { position: absolute; width: 1px; height: 1px; padding: 0; margin: -1px; overflow: hidden; clip: rect(0,0,0,0); border: 0; } .ml-form-embedSubmitLoad:after { content: " "; display: block; width: 11px; height: 11px; margin: 1px; border-radius: 50%; border: 4px solid #fff; border-color: #ffffff #ffffff #ffffff transparent; animation: ml-form-embedSubmitLoad 1.2s linear infinite; } @keyframes ml-form-embedSubmitLoad { 0% { transform: rotate(0deg); } 100% { transform: rotate(360deg); } } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer { box-sizing: border-box; display: table; margin: 0 auto; position: static; width: 100% !important; 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EP43: Wie gestaltet Ihr als Oberbeleuchterinnen das Licht, Sina Blume & Lisa Maria Müller?
Jan 1901:32:54Tap to summarizeDie Oberbeleuchterinnen Lisa Maria Müller und Sina Blume sprechen über ihre Arbeit. (Foto: Timo Landsiedel) Willkommen in 2026 und zur Folge 43! Zu Gast sind die Oberbeleuchterinnen Lisa Maria Müller und Sina Blume. Sie erzählen mir, wie sie ihre Projekte angehen, warum gute Teams so wichtig sind und warum es noch nicht selbstverständlich ist, als FLINTA-Person das Licht-Gewerk anzuführen. Das neue Jahr beginnt mit gleich zwei Gästinnen. Wer im September 2022 auf dem CineCongress 2022 war, kennt vielleicht Oberbeleuchterin Lisa Maria Müller schon. Damals durfte ich sie zum Thema „Lichtsetzen: Schnelle Tools für ein stimmiges Bild“ live auf der Bühne des Kinos an der HFF München interviewen. Sina Blume ist erst seit kurzem Oberbeleuchterin, hat aber schon einige Projekte in dieser Position umgesetzt. Ich wollte wissen, wie beide überhaupt in die Branche kamen und welche Ausbildungen sie vorher absolvierten. Wege zum Licht Beide fanden nämlich über das Kamerastudium zu ihrer Leidenschaft für das Licht. Die Wege danach sind sehr unterschiedlich, aber auch sehr spannnend. Ich frage sie, wie sie ihre Arbeit angehen, wie wichtig ihre Teams sind und welche Projekte beide zuletzt umgesetzt haben. Lisa spricht über die Herausforderungen weißer Wände bei „Wir sind dann wohl die Angehörigen“ von Regisseur Hans Christian Schmid mit DoP Julian Krubasik. Sina erzählt vom spannenden Projektoreinsatz bei einer Partyszene in „Plan F“ von Regisseurin Ina Balon mit DoP Jochen Askari. @import url("https://assets.mlcdn.com/fonts.css?version=1707735"); /* LOADER */ .ml-form-embedSubmitLoad { display: inline-block; width: 20px; height: 20px; } .g-recaptcha { transform: scale(0.53); -webkit-transform: scale(0.53); transform-origin: 0 0; -webkit-transform-origin: 0 0; height: 42px; } .sr-only { position: absolute; width: 1px; height: 1px; padding: 0; margin: -1px; overflow: hidden; clip: rect(0,0,0,0); border: 0; } .ml-form-embedSubmitLoad:after { content: " "; display: block; width: 11px; height: 11px; margin: 1px; border-radius: 50%; border: 4px solid #fff; border-color: #ffffff #ffffff #ffffff transparent; animation: ml-form-embedSubmitLoad 1.2s linear infinite; } @keyframes ml-form-embedSubmitLoad { 0% { transform: rotate(0deg); } 100% { transform: rotate(360deg); } } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer { box-sizing: border-box; display: table; 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Sonderfolge: Jahresabschluss 2025 – So könnt Ihr mich ab sofort unterstützen!
Dec 3100:11:16Tap to summarizeAb sofort könnt Ihr Mitgliedschaften für den Hinter der Kamera Podcast von Timo Landsiedel erwerben. (Foto: privat) Tschüß, 2025! Moin, Steady-Mitgliedschaften! Jahresrückblick und Ausblick auf Kommendes in einem: Das ist die heutige Sonderfolge. In einer knappen, kleinen Episode lasse ich das scheidende Jahr Revue passieren und bitte Euch, mich und den Podcast in Zukunft mit einer Mitgliedschaft zu unterstützen. Ich habe es schon länger angekündigt, jetzt ist es endlich gestartet: Ab sofort könnt Ihr den Podcast mit einem regelmäßigen, finanziellen Beitrag unterstützen: Mit exklusiven Podcast-Mitgliedschaften bei Steady. Dafür bekommt Ihr nicht nur die Gewissheit, meine Arbeit für die Zukunft sicherer zu machen. Ihr erhaltet Zugang zu exklusiven Episoden und Audio-Inhalten, die nur für Euch produziert wurden. Das erfolgt über Steady, einen deutschen Anbieter, der die Infrastruktur für so ein Abo-System zur Verfügung stellt. Rückblick & Ausblick Klingt spannend? Dann schaut mal auf kamerapodcast.de im Reiter Unterstützen vorbei. Hier könnt Ihr Euch die Pakete anschauen und Euch für eine Mitgliedschaft anmelden. Ich freue mich darauf, mit Euch zusammen in 2026 eine Community aufzubauen. Alles weitere erfahrt Ihr in der Episode. Hier geht es zu den Steady-Mitgliedschaften! In dieser Folge schaue ich auch auf ein erfolgreiches Jahr 2025 zurück. Wahnsinnsfilme waren in diesem Jahr im Podcast. Ich hatte gleich zu Beginn den Filmpreis-Abräumer und Oscar-Nominierten „September 5“ und dessen DoP Markus Förderer dabei, dann den neuen Tom Tykwer „Das Licht“ und DoP Christian Almesberger. Ich sprach über die Star-Wars-Serie „Andor“, über das Robbie-Williams-Biopic „Better Man“, über Guillermo del Toros „Frankenstein“ mit DoP Dan Laustsen und mein Filmhighlight des Jahres „Amrum“ mit DoP Karl Walter Lindenlaub – sowie im Crossover mit dem Credit to the Edit Podcast auch mit Editor Andrew Bird. @import url("https://assets.mlcdn.com/fonts.css?version=1707735"); /* LOADER */ .ml-form-embedSubmitLoad { display: inline-block; width: 20px; height: 20px; } .g-recaptcha { transform: scale(0.53); -webkit-transform: scale(0.53); transform-origin: 0 0; -webkit-transform-origin: 0 0; height: 42px; } .sr-only { position: absolute; width: 1px; height: 1px; padding: 0; margin: -1px; overflow: hidden; clip: rect(0,0,0,0); border: 0; } .ml-form-embedSubmitLoad:after { content: " "; display: block; width: 11px; height: 11px; margin: 1px; border-radius: 50%; border: 4px solid #fff; border-color: #ffffff #ffffff #ffffff transparent; animation: ml-form-embedSubmitLoad 1.2s linear infinite; } @keyframes ml-form-embedSubmitLoad { 0% { transform: rotate(0deg); 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EP42: Welche Rolle spielt das Licht in Guillermo del Toros „Frankenstein“, Dan Laustsen?
Dec 1900:39:35Tap to summarizeDoP Dan Laustsen spricht über die Bildgestaltung von „Frankenstein“. (Foto: UPI/Alamy Stock Photo) Überraschung zum Jahresende: DoP Dan Laustsen verrät seine Geheimnisse bei der Bildgestaltung von Guillermo del Toros „Frankenstein“. Der Klassiker der Gothic Novel wurde von Netflix neu aufgelegt und ist dort in voller, opulenter Pracht seit dem 7. November 2025 zu sehen. Das Jahr neigt sich dem Ende entgegen. Wie versprochen habe ich einen besonderen Gast in der Dezemberfolge eingeladen. Es ist DoP Dan Laustsen, der nach 2022 erneut in den Podcast zurück kehrt. Damals sprachen wir über „Nightmare Alley“. Del Toro ist ja hinlänglich dafür bekannt, sehr genaue Vorstellungen über die Gestaltung der Details seiner wichtigsten Gewerke zu haben. Bei „Frankenstein“ stand schon früh fest, welche Farbwelten er bespielen möchte. Detailbesessen Regisseur del Toro erzählt die Geschichte Mary Shelleys in zwei Akten aus zwei Perspektiven. Nach dem Prolog in der Arktis erzählt zunächst Victor seine Version der Geschichte. Zentral dabei dessen Kindheitstrauma durch den Tod seiner Mutter. Danach ergreift die Kreatur das Wort und vertieft die Erzählung auf unerwartet emotionale Weise. DoP Dan Laustsen und Regisseur Guillermo del Toro drehten „Frankenstein“ diesmal komplett im Large Format auf der ARRI ALEXA 65. Dan erzählt mir im Podcast, warum er knapp 90 Prozent des Films nur auf einer Brennweite drehte und welcher Hersteller genau die Präzsion im Portfolio hat, die er braucht. @import url("https://assets.mlcdn.com/fonts.css?version=1707735"); /* LOADER */ .ml-form-embedSubmitLoad { display: inline-block; width: 20px; height: 20px; } .g-recaptcha { transform: scale(0.53); -webkit-transform: scale(0.53); transform-origin: 0 0; -webkit-transform-origin: 0 0; height: 42px; } .sr-only { position: absolute; width: 1px; height: 1px; padding: 0; margin: -1px; overflow: hidden; clip: rect(0,0,0,0); border: 0; } .ml-form-embedSubmitLoad:after { content: " "; display: block; width: 11px; height: 11px; margin: 1px; border-radius: 50%; border: 4px solid #fff; border-color: #ffffff #ffffff #ffffff transparent; animation: ml-form-embedSubmitLoad 1.2s linear infinite; } @keyframes ml-form-embedSubmitLoad { 0% { transform: rotate(0deg); } 100% { transform: rotate(360deg); } } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer { box-sizing: border-box; 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EP41: Wie erzählst Du das Surreale in „Das Leben der Wünsche“, Johannes Louis?
Nov 1501:18:23Tap to summarizeDoP Johannes louis verrät Details über die Bildgestaltung von „Das Leben der Wünsche“. (Foto: privat) Mein aktueller Gast DoP Johannes Louis berichtet von seiner Bildgestaltung des Kinofilms „Das Leben der Wünsche“! Zusammen mit Regisseur Erik Schmitt ersann er hochspannende In-Camera-Lösungen für das visuelle Erzählen der ungewöhnlichen Romanverfilmung. Die Stadt vor dem Panoramafenster im Chef-Büro wirkt, wie aus einem frühen Coen-Brüder-Film. Tatsächlich schwebte Regisseur Erik Schmitt etwas vor, was wirke als hätten „Frankfurt und New York ein Kind bekommen“. Diese Mischung aus merkwürdig und vertraut gilt für viele Szenen und Momente in „Das Leben der Wünsche“. Das hat einerseits mit der eigenwilligen Erzählweise der Romanvorlage von Thomas Glavinic zu tun. Andererseits mit der Tatsache, dass das Kreativduo Erik Schmmitt und DoP Johannes Louis den Film zusammen umsetzten. Liebe zu haptischen Effekten Zum Projekt kamen Schmitt und Louis über Produzent und Hauptdarsteller Matthias Schweighöfer. Der hatte vor einigen Jahren die Rechte am Buch erstanden. Als er das Langefilmdebüt „Kleo“ von Erik Schmitt sah, sprach er diesen an, ob er sich vorstellen könne, „Das Leben der Wünsche“ als Co-Autor und Regisseur zu verantworten. DoP Louis verbindet mit seinem Regisseur die Liebe zu haptischen Effekten. Diese waren schon in vorigen Projekten ein häufiger Bestandteil ihrer visuellen Erzählung. Johannes und ich sprechen ausgiebig darüber, wie diese Sequenzen im Film enstanden. @import url("https://assets.mlcdn.com/fonts.css?version=1707735"); /* LOADER */ .ml-form-embedSubmitLoad { display: inline-block; width: 20px; height: 20px; } .g-recaptcha { transform: scale(0.53); -webkit-transform: scale(0.53); transform-origin: 0 0; -webkit-transform-origin: 0 0; height: 42px; } .sr-only { position: absolute; width: 1px; height: 1px; padding: 0; margin: -1px; overflow: hidden; clip: rect(0,0,0,0); border: 0; } .ml-form-embedSubmitLoad:after { content: " "; display: block; width: 11px; height: 11px; margin: 1px; border-radius: 50%; border: 4px solid #fff; border-color: #ffffff #ffffff #ffffff transparent; animation: ml-form-embedSubmitLoad 1.2s linear infinite; } @keyframes ml-form-embedSubmitLoad { 0% { transform: rotate(0deg); } 100% { transform: rotate(360deg); } } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer { box-sizing: border-box; display: table; margin: 0 auto; position: static; width: 100% !important; 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EP40: Was bedeutet „Amrum“ für Dich, Karl Walter Lindenlaub?
Oct 901:33:33Tap to summarizeDoP Karl Walter Lindenlaub erzählt „Amrum“ für Fatih Akin mit visueller Reduzierung. (Foto: privat) DoP Karl Walter Lindenlaub spricht im Podcast über Fatih Akins „Amrum“! Rainer Nigrelli und Host Timo Landsiedel entlocken ihm nicht nur Geheimnisse über seine Kollaboration mit Fatih Akin und wie er mit dem Lichtwechsel an der Nordsee umging. Sie sprachen auch drüben im „Credit to the Edit“-Podcast mit „Amrum“-Editor Andrew Bird über die Montage des Kinofilms. „Amrum“ ist seit 9. September 2025 im Kino – beide Podcast-Epsioden JETZT online! Eigentlich wollte Hark Bohm seine Kindheitserinnerungen selbst als Film umsetzen. Auch DoP Karl Walter Lindenlaub war schon an Bord gekommen. Doch Bohm verließen die Kräfte. So bat er Fatih Akin darum, den Film zu drehen. Der Regisseur war zunächst nicht sicher, ob er der Richtige für den Stoff sei. Doch Bohm übereugte ihn. Er kenne das und wisse, was es bedeute, wenn die Eltern die Heimat verlassen. Akin nahm sich die 240 Seiten Drehbuch von Bohm vor und dampfte sie auf 90 Minuten ein. Für den aus Hamburg stammenden Karl Walter Lindenlaub war das eine willkommene Abwechselung. Er lernte Ende der 1970er Jahre Regisseur Roland Emmerich an der HFF München kennen. Gemeinsam gingen sie Anfang der 1990er in die USA und drehten Blockbuster wie „Stargate“ (1994) und „Independence Day“ (1996). In Hollywood fasste Lindenlaub schnell Fuß wendete sich aber ab 2002 auch kleineren Filmen zu. Für „Amrum“ kehrte er nach langer Zeit wieder nach Deutschland zurück. PODCAST CROSSOVER, AGAIN! Nutzer denglizistischer Redewendungen wissen es schon längst: Auch two times can schon be a charm! Mein Co-Moderator in dieser Folge ist zum zweiten Mal Editor Rainer Nigrelli vom „Credit to the Edit“-Podcast! Die Älteren werden sich erinnern: Rainer hat schon den ersten Podcast-Crossover mit DoP Markus Förderer und Editor Hansjörg Weißbrich bereichert (und ihr kennt ihn von der Jahresabschluss-Episode 2023 sowie von „How to sell drugs online (fast)“). Erneut kamen wir für beide Podcasts zusammen und sprechen gemeinsam hier im „Hinter der Kamera“-Podcast mit DoP Karl Walter Lindenlaub. Parallel zu dieser Episode erscheint drüben in der Episode 58 vom „Credit to the Edit“-Podcast ein Interview mit Filmeditor Andrew Bird. Mit Andrew sprachen wir über die Montage von „Amrum“ und erfuhren Erstaunliches über zeitsensitive Wendungen und über die Arbeitsweise von Andrew und Fatih. Für diese Folge trafen Rainer, Andrew und ich uns in echt beim wunderbaren Team des Hamburger Rentals 18 Frames. Herzlichen Dank an Christoph Böske und seine Crew – und an Felix Storp für die Idee und den Kontakt! Bitte direkt nach dem Anhören dieser Episode hinüber zu „Credit to the Edit“! Noch ein paar Worte zu Rainer Nigrelli: Er betreibt nicht nur mit Jan Henrik Pusch den Podcast „Credit to the Edit“ sondern ist auch höchstselbst Filmeditor. Seine Filmografie umfasst den im letzten Jahr erschienenen Kinofilm „Führer und Verführer“, die ebenfalls 2024 veröffentlichte Disney+-Serie „Pauline“ sowie „Kroymann“, „Merz gegen Merz“ und viele andere Serien und Kinofilme. Rainer wurde zweimal mit dem Deutschen Fernsehpreis in der Kategorie Bester Schnitt Fiktion ausgezeichnet, 2021 für die Netflix-Original-Serie „How to sell Drugs Online (fast)“ und 2023 für die Netflix-Serie „King of Stonks“. @import url("https://assets.mlcdn.com/fonts.css?version=1707735"); /* LOADER */ .ml-form-embedSubmitLoad { display: inline-block; width: 20px; height: 20px; } .g-recaptcha { transform: scale(0.53); -webkit-transform: scale(0.53); transform-origin: 0 0; -webkit-transform-origin: 0 0; height: 42px; } .sr-only { position: absolute; width: 1px; height: 1px; padding: 0; margin: -1px; overflow: hidden; clip: rect(0,0,0,0); border: 0; } .ml-form-embedSubmitLoad:after { content: " "; display: block; width: 11px; height: 11px; margin: 1px; border-radius: 50%; border: 4px solid #fff; border-color: #ffffff #ffffff #ffffff transparent; animation: ml-form-embedSubmitLoad 1.2s linear infinite; } @keyframes ml-form-embedSubmitLoad { 0% { transform: rotate(0deg); } 100% { transform: rotate(360deg); } } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer { box-sizing: border-box; display: table; margin: 0 auto; position: static; width: 100% !important; } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer h4, #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer p, #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer span, #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer button { text-transform: none !important; letter-spacing: normal !important; } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer .ml-form-embedWrapper { background-color: #dce1e4; border-width: 0px; border-color: transparent; border-radius: 4px; border-style: solid; box-sizing: border-box; display: inline-block !important; margin: 0; padding: 0; position: relative; } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer .ml-form-embedWrapper.embedPopup, #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer .ml-form-embedWrapper.embedDefault { width: 100%; } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer .ml-form-embedWrapper.embedForm { max-width: 100%; width: 100%; } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer .ml-form-align-left { text-align: left; } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer .ml-form-align-center { text-align: center; } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer .ml-form-align-default { display: table-cell !important; vertical-align: middle !important; text-align: center !important; } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer .ml-form...
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EP39: Wie spielen Licht, Farben und Bewegung in „Momo“ zusammen, Christian Rein?
Sep 1501:13:46Tap to summarizeDoP Christian Rein über die Bildgestaltung von „Momo“. (Foto: Constantin Film Distribution/Rat Pack Filmproduktion/Ivan Sardi) Endlich ist es soweit: Mit DoP Christian Rein spreche ich in Episode 39 über die Bildgestaltung von „Momo“! Der Kinofilm nach dem Klassiker von Michael Ende läuft seit dem 2. Oktober 2025 im Kino. Regie führte Christian Ditter. Mit Christian Rein unterhalte ich mich über die Motive in Kroatien, welche Farbdramaturgie er wählte und warum er gerne Farben und Look schon ins Material „einbackt“. Wenn eine Michael-Ende-Verfilmung ansteht, horche ich auf. In Deutschland haben wir wenige derart bekannte Autor*innen, die ein solches Werk schaffen konnten, wie Michael Ende. Als sein Erfolgsroman „Momo“ unter der Regie von Christian Ditter verfilmt werden sollte, rutschte ich an den Rand meines Bürostuhls. Tatsächlich nahm die Geschichte schon vor mehreren Jahren ihren Anfang, als Regisseur Ditter erstmals mit Christian Rein über das Projekt sprach. Wie so oft dauerte es erstmal, bis ein solches, zumal internationales Projekt auf den Beinen stand. Neuverfilmung nah am Werk Auch wenn der Trailer nicht so aussieht, „Momo“ (2025) bleibt sehr nah an der Romanvorlage. Die wenigen Modernisierungen sind weniger einer Anpassung an die Gen Z geschuldet, als eher der Glaubwürdigkeit. Ditter und seine Team achteten jedoch sehr auf eine zeitlose Art Direction, die dem Film tatsächlich ein von der Zeit losgelöstes Gefühl verleiht und die Geschichte umso universeller macht. @import url("https://assets.mlcdn.com/fonts.css?version=1707735"); /* LOADER */ .ml-form-embedSubmitLoad { display: inline-block; width: 20px; height: 20px; } .g-recaptcha { transform: scale(0.53); -webkit-transform: scale(0.53); transform-origin: 0 0; -webkit-transform-origin: 0 0; height: 42px; } .sr-only { position: absolute; width: 1px; height: 1px; padding: 0; margin: -1px; overflow: hidden; clip: rect(0,0,0,0); border: 0; } .ml-form-embedSubmitLoad:after { content: " "; display: block; width: 11px; height: 11px; margin: 1px; border-radius: 50%; border: 4px solid #fff; border-color: #ffffff #ffffff #ffffff transparent; animation: ml-form-embedSubmitLoad 1.2s linear infinite; } @keyframes ml-form-embedSubmitLoad { 0% { transform: rotate(0deg); } 100% { transform: rotate(360deg); } } #mlb2-12411890.ml-form-embedContainer { box-sizing: border-box; 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