Amigos Alegres | Manuel Gómez Pereira: "Es un buen momento para hacer una sátira del dictador Franco"

Summary

---

Podcast Summary: "Hoy por Hoy" – Amigos Alegres | Manuel Gómez Pereira: "Es un buen momento para hacer una sátira del dictador Franco"

Date: October 9, 2025
Host: Àngels Barceló, Luis Alegre
Guest: Manuel Gómez Pereira (film director)
Podcast: SER Podcast

---

Overview of the Episode

This episode of "Hoy por Hoy" centers on a candid and affectionate interview with acclaimed Spanish director Manuel Gómez Pereira. The hosts, Àngels Barceló and Luis Alegre, explore Pereira’s early influences, familial and cultural heritage, critical formative experiences, and the creative process behind his new film, La cena, a satirical take on Franco’s dictatorship. Blending personal anecdotes, reflections on art and life, and Spanish cultural history, the conversation highlights the enduring value of satire, the importance of critical perspective, and the universal themes that shape both cinema and society.

---

Key Discussion Points & Insights

Introduction and Warm-Up (00:13–03:02)

• Hosts reminisce about humorous football anecdotes (notably with Ernesto Valverde) to set a light mood.
• The segment transitions seamlessly to the main guest, Manuel Gómez Pereira, with music from El amor perjudica seriamente la salud underscoring the deep ties between Spanish cinema and popular culture.

Early Influences and Family (03:19–06:46)

• Family’s Artistic Legacy: Pereira describes growing up surrounded by creativity:

  • Grandfather: Photographer
  • Father: Painter and illustrator
  • Mother: Music and cinema lover who frequently took him to see movies (04:17).

• Memory of “Sesión Continua”:

  • "[Íbamos] al cine Príncipe Pío a las 4 de la tarde y salíamos a las 10 de la noche... veíamos la primera [película], la segunda y luego volv[íamos] a ver de nuevo la primera" (Luis Alegre, 04:22).
  • Pereira recalls the formative impact of hours spent watching multiple movies in a row, linking these marathons with his later cinematic sensibility.

• Formative Illness:

  • At age 10, Pereira suffered hepatitis and spent five months bedridden.
  • He subsisted on comics ("TVOs"), noting that "esa cosa de la viñeta... luego evidentemente es como el story para hacer la película para cada plano" (Luis Alegre, 05:25).

Key Childhood Encounters (06:15–07:31)

• First Brush with Celebrity:
  • At age 8, visits the set of a Rocío Dúrcal film (his uncle was her manager). Falls in love with the star and experiences early heartbreak, humorously noting the lesson in unreachable crushes (06:32).
• Book Gift:
  • Receives Primer amor by Turguenev from an aunt, underscoring the bittersweetness of childhood infatuation (06:46).

School Life and Rebellion (07:34–09:46)

• Expulsion from Catholic School:

  • Pereira details his youthful nonconformity—poor grades, dislike for mandatory mass, and newfound freedom upon being expelled at 14.
  • "Me echaron por eso. Me gustaba mucho el deporte, pero fatal. Os suspendía muchísimo" (Luis Alegre, 07:48).
  • Finds liberation and coeducation at an academy, describing the expulsion as a transformative, positive “revelation”.

• University Experience & Clerical Obstacles:

  • Later, while studying Communications (the alternative to formal film school), encounters a controlling priest-psychologist who nearly blocks his graduation.
  • The memory triggers sharp critique about the limitations of his era’s education (09:06–09:46).

First Industry Steps & Early Setbacks (09:46–12:28)

• Meritorio in Cinema:
  • At 17, works as an assistant on a spaghetti western produced by Sergio Leone in Almería.
  • Mistakenly miscasts extras, causing shooting delays, then falls ill with typhoid. Experiences his “depresión de caballos”.
  • "Estuve seis meses, siete casi... ahora me río, porque fue una cosa, yo pensaba que me moría directamente" (Luis Alegre, 11:49).

Idols and Artistic Encounters (12:25–14:58)

• Paco Rabal, Ana Belén, Fernando Fernán Gómez:
  • Shares story of meeting Fernán Gómez at Barajas Airport at age 7, highlighting how mingling with artists shaped his worldview.
  • Years later, works with Fernán Gómez, recalling the full-circle moment when he shares the autograph story with him directly (13:19–13:46).
  • Anecdote: Fernán Gómez, in a hotel bar in Bruges, brusquely yet charmingly tells a fan requesting an autograph to wait:
    • "Señorita, ¿no ve que estoy hablando con este señor? Espérese un poco." (Luis Alegre recounting, 14:22).

---

The New Film: Sátira en tiempos de Franco (15:01–16:33)

• About "La cena":

  • Premiering soon, starring Mario Casas and Alberto San Juan.
  • Satirical portrayal of early Francoism, based on a play by Alonso de Santos.

• Why Satire, Why Now:

  • "Es una sátira sobre una época y sobre un dictador que no estamos acostumbrados a hacer. A mí me apetecía mucho..." (Luis Alegre, 15:26).
  • He emphasizes the pressing need for subversive perspectives, warning that "el mundo está... a punto de repetir esos errores que propició la Segunda Guerra Mundial" (Luis Alegre, 15:43).
  • The discussion underscores both the comic and the cautionary power of historical satire in turbulent times.

---

Notable Quotes & Memorable Moments

• On Cinema’s Formative Power:
  • “A mí ya me fascinaba esa cosa de la pantalla... y yo creo que fue el germen.”
    — Luis Alegre (05:07)
• On Comics and Filmmaking:
  • “Esa cosa de la viñeta... luego evidentemente es como el story para hacer la película para cada plano.”
    — Luis Alegre (05:25)
• On Nonconformity:
  • “Era díscolo, no quería ir a misa... me echaron por eso.”
    — Luis Alegre (07:48)
• On Living Through Franco-era Spain:
  • “Y además, de alguna manera, una mirada subversiva también, porque yo creo que el mundo está un poco a punto de repetir esos errores...”
    — Luis Alegre (15:43)

---

Timestamps for Important Segments

• 00:13–03:02: Intro, football and friendship anecdotes
• 03:19–06:46: Pereira’s early family and cinematic influences
• 06:15–07:31: Set visits, first loves, and formative heartbreak
• 07:34–09:46: Rebellion at school and issues with ecclesiastical authority
• 09:46–12:28: First industry jobs and lessons learned
• 12:25–14:58: Encounters with cinema icons and lasting lessons
• 15:01–16:33: Discussion of "La cena" and the relevance of satire

---

Closing Mood and Team Spirit

• Pereira chooses a Charles Aznavour song to close—mirroring the program’s affection for classic music and culture.
• The episode ends in a celebratory, warm tone, welcoming Manuel Gómez Pereira into the show's circle of "amigos alegres".

---

This summary offers a comprehensive guide to the episode’s content and tone, tracing Pereira’s journey from a cinephile child to a director using humor and critical vision to revisit Spain’s tumultuous history.

Transcript

[Ángel]

SER PODCAST Hoy por HOY Magazine SER Podcast.

[Luis Alegre]

HOY POR HOY.

[Ángels]

En Zaragoza, Ernesto tiene un seguidor bastante surrealista que nunca le ha fallado. Y es que siempre que viene como entrenador, ese tipo se coloca justo detrás del banquillo de Ernesto. Y como decía Javier Cleveland, Ernesto es bastante menudito. Bueno, pues cada vez que Ernesto salía al banquillo, el hombre le gritaba siempre lo mismo.

[Ernesto Valverde]

Sí, es una de las pruebas que le he contado a Luis, que es un indiscreto. Sí, bueno, es que es curioso porque la primera vez que fui a La Romareda de entrenador, pues bueno, es que el banquillo de La Romareda antes estaba un poco como hundido. Y fui además con el filial, creo que un partido de Segunda B, que no había gente. Entonces, pues ya te vas a levantar y entonces escuchas a uno detrás que empieza Valverde, eres un enano, ponte de pie. Bueno, ya me va a dar la tarde porque no había nadie en el campo. Había poquísima gente en el partido de segunda vez. Pero es que al año siguiente voy con el primer equipo del Athletic, el campo estaba lleno y le escucho al mismo detrás, Valverde, ponte de pie. Pero qué. Pero es que voy con el español más tarde, años más tarde, y sigue allí. Al final estuve a punto de llamarle al presidente de Zaragoza. Oye, mira, le vamos a pagar.

[Ángel]

Esta deliciosa anécdota del exfutbolista y actual entrenador del Athletic Club, Ernesto Valverde, cumple ahora 4 años y pertenece al día en el que nos hicimos amigos gracias a Luis Alegre. Amigos de Valverde para siempre. Lo mismo que esperamos que suceda esta mañana durante nuestra conversación con el director de cine Manuel Gómez Pereira.

[Luis Alegre]

El proceso de trabajar sobre el guión y readaptarlo. Yo creo que lo primero es hacerla tuya, lo que haces cuando adaptas una novela o una obra de teatro. Y a partir de ahí, yo creo que ahí fluye tu punto de vista, todos los elementos que tiene que son universales para darle forma.

[Ángels]

No sé por qué. Te quiero.

[Ángel]

Luis Alegre. Buenos días.

[Ángels]

Muy buenos días, Angels.

[Ángel]

Qué buena la anécdota de Valverde. Es que hoy la he vuelto a escuchar después de cuatro años y es buenísima, buenísima.

[Ángels]

Mira, yo he recordado otra cosa muy graciosa que nos contó, porque él nos dijo que llevaba todas las mañanas con el coche a sus hijos al colegio, pero un día al llegar al colegio se dio cuenta de que se los había dejado en casa tan absorbido estaba.

[Ángel]

Con su próximo papel porque le preguntábamos ¿Pero cuánto te absorbe a ti el fútbol? Dice que si me absorbe el fútbol. Ahora te vas a enterar lo que.

[Ángels]

Me absorbe el fútbol.

[Ángel]

Bueno, vamos con el invitado de hoy, con nuestro próximo amigo.

[Ángels]

Sí esta canción de Víctor Manuel maravillosa que estamos escuchando y que interpreta Ana Belén con Antonio Banderas pertenece a la banda sonora del amor perjudica seriamente la salud, Una de las joyas de nuestro amiguito alegre de hoy.

[Ángel]

¿Cómo fue tu primera vez con Manuel Gómez Pereira?

[Ángels]

Mi primer recuerdo con Manolo fue en el estreno de su ópera prima como director, Salsa Rosa, hace ya 33 años, pero nuestra relación se estrechó cerca de algunas amistades comunes, como Ana Belén precisamente, y José Luis García Sánchez.

[Ángel]

Manuel Gómez Pereira, muy buenos días.

[Luis Alegre]

Muy buenos días.

[Ángel]

¿Recuerdas esa primera vez con Luis Alegre?

[Luis Alegre]

Por supuesto, Como para olvidarla, o sea, fue un auténtico flechazo. Además conocí a las personas más maravillosas, más divertidas y serias al mismo tiempo de mi vida, que además es propicio a presentarte y hablar con otra a.

[Ángel]

Partir de él vas ensanchando. Exacto, vas ensanchando el mundo.

[Ángels]

El flechazo continúa Manolo. Bueno, detrás de la vocación de Manolo hacia el cine y la cultura hay una mezcla de cosas y de influencias familiares. Su abuelo era fotógrafo, su padre dibujaba y pintaba muy bien y a su madre le encantaba la música y le gustaba mucho cantar en casa, una costumbre de las madres de nuestra generación que lamentablemente se ha perdido. Y sobre todo su madre era una gran cinéfila y llevaba a Manolo al cine a ver varias películas seguidas durante tardes enteras.

[Ángel]

¿Qué conserva tu memoria de esas tardes de cine? Varias películas en aquello de sesión continua que terminaba una, empezaba otra.

[Luis Alegre]

Claro, nos metíamos en el cine Príncipe pío a las 4 de la tarde los jueves y salíamos a las 10 de la noche. Era una locura porque era una sesión doble, pero la veíamos prácticamente dos veces, veíamos la primera, la segunda y luego volvíamos a ver de nuevo la primera.

[Ángel]

O sea, repetíais la película.

[Luis Alegre]

Yo recuerdo haber mi madre estaba encantada, era el día esperado por mí también. Yo tendría como cinco años. Mi hermana ya iba al colegio, pero yo todavía no, porque en esa época evidentemente la guardería no existía, por eso yo escuchaba a mi madre muchas veces planchando cantando, cantando el relicario le encantaba.

[Ángel]

Pero de todas formas qué suerte tuvo tu madre de que al niño le gustara también lo del cine porque le podría haber salido un niño llorón de esos que yo no quiero estar aquí, qué coñazo esto. Y estabais los dos encantados.

[Luis Alegre]

Claro, pero son esas cosas de pronto que nacen ahí y bueno, a mí ya me fascinaba esa cosa de la pantalla y tal y yo creo que fue el germen.

[Ángels]

Un episodio que te marcó Manolo, fueron los 5 meses que a tus 10 años pasaste en la cama por una hepatitis.

[Luis Alegre]

Sí, curiosamente yo tuve una adolescencia, una niñez adolescencia un poquito como enferma, que luego afortunadamente me desapareció porque mi madre me decía hijo mío, yo no sé qué va y entonces pillé una hepatitis. Entonces estuve como cinco meses, estaba completamente amarillo y claro, pues. Reposó, claro, reposo absoluto. Y entonces yo me acuerdo que mi madre me traía TVOs en esa época, ahora le llamamos cómics y tal, y entonces yo me empapaba, o sea, quiero decir que. Que empecé a ver un poco también las imágenes, cosa que me gusta mucho dibujar, entonces ya esa cosa de la viñeta que luego evidentemente es como el story para hacer la película para cada plano y entonces para mí fue dentro de la enfermedad.

[Ángel]

Pero bueno, completó tu formación porque fueron 10 meses sin poder ir al cine pero leyendo TVOs.

[Luis Alegre]

Exactamente.

[Ángels]

Hubo otra figura crucial para Manolo, su tío Luis Sanz, representante de Rocío Durcal y productor de sus películas. Con 8 años Manolo fue al rol rodaje de una de esas películas de Rocío, que entonces tendría unos 22 y ese día no lo ha olvidado jamás.

[Ángel]

Te quedaste prendado de ella.

[Luis Alegre]

Absolutamente, me enamoré perdidamente de Rocío Dulca, entonces entré inmediatamente en el desamor más absoluto. Me di cuenta que ella no se iba a enamorar de mí. Yo la conocí, por supuesto, por lo que sea.

[Ángels]

Claro.

[Luis Alegre]

Y yo recuerdo además una tía mía que me regaló Primer amor de Turkéniev. Esta historia es completamente tremenda porque es un adolescente que se enamora de. Me lo regaló por eso, para que te enteres lo que te puede pasar, cómo acaba esto.

[Ángel]

¿Pero luego tuviste algún tipo de amistad con ella o algo?

[Luis Alegre]

Sí, luego nos vimos y tal y luego fui de nuevo a otra que me parece que era. Ya no me acuerdo, pero yo estuve con. Ahí conocí a Luis César Amadori, que me pareció un director que tiene sus anécdotas también, pero bueno. Y luego ya con Lucía. Y luego la segunda vez fui a verla en un rodaje con Luis César Amadori, este director argentino.

[Ángel]

Ahí habías entendido que era inalcanzable para ti.

[Luis Alegre]

Era inalcanzable, absolutamente.

[Ángels]

Tuvo bastante mejor relación con Rocío Drucal que con los curas que lo echaron del colegio.

[Luis Alegre]

Te echabas todo, esa es la gracia.

[Ángel]

¿Que hiciste para que te echaran del colegio?

[Luis Alegre]

Pues estudiar poco. Estudiar poco.

[Ángel]

¿Eras mal estudiado?

[Luis Alegre]

Era díscolo, no quería ir a misa, por ejemplo, porque teníamos misa todos los días. Además en esa época del régimen que vivimos, esa adolescencia y tal. Bueno, adolescencia, juventud, porque me echaron a los 14 años, afortunadamente, porque eso me abrió todo un mundo distinto. Entre otras cosas, pues compartir una academia y compartir la clase con chicas y éramos chicas y chicos, cosa que no existía en ese momento. Entonces para mí fue una revelación. Pero bueno, me echaron por eso. Me gustaba mucho el deporte, pero fatal. Os suspendía muchísimo.

[Ángel]

Llamaron a tu casa para echamos al.

[Luis Alegre]

Niño exactamente el año que viene que no venga.

[Ángel]

¿Y en casa qué te dijeron?

[Luis Alegre]

Pues a ver, como en ese momento ya mi madre, que me auxiliaba bastante en este sentido y como sabía a lo que me quería dedicar, y me regañaron, evidentemente. Mi madre hacía como que me regañaba más, que no entendía.

[Ángel]

Sobreactuaba.

[Luis Alegre]

Exacto. Y bueno, mi padre, que era en el sentido como más duro, digamos, pues me regañó mucho. Pero bueno, luego tuve que estudiar en una academia que me vino muy bien.

[Ángel]

Es una mía que por bien no venga.

[Luis Alegre]

Absolutamente, por supuesto.

[Ángels]

Pero tiempo después sufrió otra mala experiencia con el clero, concretamente con un cura psicólogo.

[Luis Alegre]

Bueno, ese es el culpable. Tanto yo como un grupo de amigos que estábamos en Romanto en la Facultad de Ciencias de la Información, de no acabar la licenciatura, estuvo a punto de expedientarnos. Es que nos recordaba mucho, a mí por lo menos, a ese sacerdote que yo tenía. Era una cosa un poco como estaba ahí en tu subconsciente total. Y él daba psicología. Entonces nosotros íbamos a esa Facultad de Ciencias de la Información, que era lo que sustituía la Escuela de Cine. Y entonces claro, eso era un reducto de gente que realmente quería aprender cine, pero que evidentemente teníamos un plan de estudios absurdo en ese momento hasta con.

[Ángel]

Un cura dando clase.

[Luis Alegre]

Sí, bueno, él era un cura como encubierto, era un personaje un poco extraño, claro, y le conocíamos poco realmente, porque no íbamos a clase, yo iba poquísimo, entonces me dedicaba a estudiar, digo, perdona, estudiar no, estudiar otras cosas y arquitectura y tal, y empecé a trabajar en el cine de meritorio y entonces íbamos a los parciales, entonces este, claro, nos ponía, iba por nosotros un grupo y finalmente estuvo a punto de expedientarnos y no nos aprobó esa asignatura, con lo cual no pude licenciarme. Se hice todo menos eso, como yo.

[Ángel]

Que a mí me queda una asignatura también. A lo mejor también era un cura encubierto y no lo sabía yo. Me estás abriendo los ojos.

[Ángels]

Has dicho, Manolo, que eras meritorio, que lo fuiste con 17 o 18 años y viviste un episodio muy crítico siendo meritorio de un spaghetti western en Almería, producido por Sergio Leone.

[Luis Alegre]

¿Qué te pasó? Sí, bueno, fue producto de mi ingenuidad, esa cosa de confiar en el mundo, que luego con el paso del tiempo te hace como más reservado, no desconfiado, pero sí de buscarte un poquito las vidas. Y entonces, pues nada, yo estábamos rodando en Almería, volví a Madrid de avanzadilla y tenía que encargarme yo, como era meritorio, aventajado un poco, pero me tenía que dedicar a buscar toda una serie de caballistas con apariencia americana, claro, porque era western y tal. Entonces se construyó un fuerte en Daganzo y yo tuve que venir a elegir esos, me parece que eran 30 caballistas con aspecto rubio, azul, que además supieron y nada, yo por fotos en la agencia de figurantes y de especialistas los elegí, pero me faltó esa cosa de verlos físicamente yo directamente, y entonces tener la seguridad de que iban a ir el día del rodaje se presentaron y no eran ni caballistas, ni rubios, ni con aspecto, en fin, una cosa patética. Hubo que cambiar el plan del día y eso me provocó un par de cosas. Una que yo traía, estaba incubando un tifus que pillé allí por alguna lechuga en mal estado en Almería, en estas cosas del catering, y luego me entró una especie de depresión tremenda, una depresión de caballos absolutamente, nunca mejor dicho. Y estuve seis meses, siete casi como. Bueno, con tratamiento y tal, ahora me río, porque fue una cosa, yo pensaba que me moría directamente o que me quería morir realmente.

[Ángel]

Exacto, y creo que se juntaron las dos cosas.

[Ángels]

El cine le permitió a Manolo acabar trabajando con tres grandes ídolos, Paco Rabal, Ana Belén y Fernando Fernán Gómez, al que había conocido cuando él tenía siete años y le pidió un autógrafo en la cafetería del aeropuerto de Barajas a la que le llevaba su madre los domingos a merendar, o sea.

[Ángel]

Un momento, perdona, ¿Ibais a merendar a la cafetería del aeropuerto de Barajas? Sí, o sea, tu madre era un personaje, se llevaba al niño a ver cine todo el rato y luego se llevaba a merendar al aeropuerto de Barajas.

[Luis Alegre]

Sí, yo creo que por eso a mí me gusta esta cosa, a mí el avión no me da ningún miedo, entonces me gusta mucho viajar, desde pequeño perdió una aventura y yo creo que también la culpable fue mi madre, que los domingos nos íbamos a. También era una costumbre, iba mucha gente a una cafetería que había en el aeropuerto de Barajas, bueno, pues a merendar.

[Ángel]

Y ahí estaba Fernando Fernán Gómez y.

[Luis Alegre]

Estaba Fernando Fernán GóMEZ esperando un avión.

[Ángel]

Él sí que viajaba, claro.

[Luis Alegre]

Y de pronto yo me quedé mirándole, este me suena porque había visto en alguna película de estas, se lo dije a mi madre y me fernando Fernán Gómez y pide un autógrafo. Y entonces fui y le pedí un autógrafo, yo era timidísimo, con una vergüenza.

[Ángel]

Y él reaccionó bien.

[Luis Alegre]

Sí, sí, cosa que luego viví con él, además se lo recordé.

[Ángel]

Luego se lo pudiste decir.

[Luis Alegre]

Claro, se lo dije personalmente y he vivido esa situación además con él viajando, que bueno, ya si hay tiempo os lo contaré, que fue una anécdota. Bueno, pues nada, tuve la suerte de trabajar con él preparando una serie que nunca se hizo, pero estuvimos viajando por toda Europa, era una serie de Juana la Loca y la protagonista iba a ser Ana Belén y la producía Víctor, con lo cual estuvimos viajando por toda Europa, yo era el ayudante de dirección, el primer ayudante 19, iba a dirigir la segunda unidad, entonces íbamos a los hoteles, te puedes imaginar, Para mí fue un curso intensivo de vida y de cine, porque lo que quería era hablar todo el tiempo, hablar y contarme cosas, Fernando era un gran seductor, Entonces estábamos sentados en el bar del hotel charlando, entonces se acercó una chica, estábamos en Brujas, y entonces Fernando, por favor, me podría usted filomotógrafo y señorita, ¿No ve que estoy hablando con este señor? Espérese un poco. La pobre se quedó. Fernando, por Dios.

[Ángel]

Claro, porque tú habías pasado por eso.

[Luis Alegre]

Ya, pero es distinto y tal vez.

[Ángel]

Mira, déjame que escuchemos porque se estrena. ¿Cuándo?

[Luis Alegre]

Se estrena este viernes, el viernes 17.

[Ángel]

Una película que se titula La cena. Busco el responsable del hotel del hospital. Querrá decir hace tiempo que el Palas dejó de ser un hotel.

[Ángels]

Genaro Palazón.

[Ángel]

Una película ambientada en el primer franquismo después de acabar la Guerra Civil, protagonizada por Mario Casas y por Alberto Sanjuán. Franquismo, guerra civil. ¿Cuál es la mirada nueva que puede aportar esta película?

[Luis Alegre]

Pues sobre todo, yo creo que es una sátira sobre una época y sobre un dictador que no estamos acostumbrados a hacer. A mí me apetecía mucho desde que leí la obra de teatro de Alonso de Santos. Y además me parece necesaria, sobre todo por transmitir una.

[Ángel]

Y por el momento en el que.

[Luis Alegre]

Vivimos, sobre todo porque yo creo que. Y además, de alguna manera, una mirada subversiva también, porque yo creo que el mundo está un poco a punto de repetir esos errores que propició la Segunda Guerra Mundial. Entonces, cuidado con las cosas porque no nos damos cuenta así, poco a poco.

[Ángel]

Y estamos ahí otra vez.

[Luis Alegre]

Claro.

[Ángel]

¿Qué ibas a decir?

[Ángels]

Además es muy divertida la película.

[Ángel]

Yo le decía cuando ha entrado por la puerta, porque yo no la he visto, no he tenido ocasión, pero me han contado el argumento y le he dicho nada más entrar digo, tengo unas ganas de verla que me muero. Y esta es la música que ha elegido nuestro nuevo amigo para cerrar.

[Luis Alegre]

Charles.

[Ángel]

Aznabur, que no sé qué nos está pasando, pero entre ayer y hoy ha sonado como cinco veces en este programa.

[Luis Alegre]

¿Ah, sí?

[Ángel]

Porque también somos muy fans en este programa de Charles Aznabur.

[Luis Alegre]

Ah, qué alegría. ¿No?

[Ángel]

Tú la pones porque te gusta mucho también.

[Luis Alegre]

Sí, sí, sí, claro. A mí me parece una canción maravillosa.

[Ángel]

Pues estás ya en el equipo.

[Luis Alegre]

Encantado, Manuel.

[Ángel]

Ha sido Manolo. Un gusto conocerte, de verdad.

[Luis Alegre]

Igualmente.

[Ángel]

Muchísimas gracias, Luis. Un beso.

[Ángels]

Un beso, Ángel.

[Luis Alegre]

Un beso, querido.

[Ángel]

Para no perderte ningún episodio, síguenos en la aplicación o la web de Laser Podium Podcast o tu plataforma de audio favorita.