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Hoy por Hoy
Especial Hoy por Hoy en Barcelona desde "El Molino" con Lita Claver, "La Maña", y con la actriz Clara Segura
00:37:28
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Host
Ser Podcast.
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Lita Claver
Hoy por hoy, Magazín Benbinguts y Benbingudas, Pasin y Beijing ambos, Busté Música Barrallada, Coplan, Cansó, algunas a la saban y otras no al pop, La da Festa al Gran Valle un Viaja una película y Lambalat Coma plató.
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Host
Ser Podcast.
- [00:39]
Interviewer
Les saludamos. Les estamos hablando de hecho desde las 8 de la mañana desde un escenario que está situado en otro gran escenario que forma parte a su vez de una ciudad escenario y vamos a descubrir así como una gran matriosca cultural. Según nuestras coordenadas estamos a 41 grados 37 minutos norte y 2 grados 16 minutos este, porque estamos en el Paral de Barcelona. Pepe Rubio.
- [01:06]
Pepe Rubio
Hola, muy buenas. Muy buenos días.
- [01:10]
Interviewer
¿Exactamente dónde estás tú?
- [01:11]
Pepe Rubio
Bueno, más que decirte dónde estoy, que te lo diré al final, te voy a decir dónde vengo, porque claro, yo tengo un problema esta mañana explicarte este barrio a ti. Vale, que se lo explico a los oyentes. Eso es verdad.
- [01:20]
Interviewer
No cuentes conmigo.
- [01:22]
Pepe Rubio
No voy a contar contigo. Yo te voy a decir de dónde vengo, porque si te digo de dónde vengo entendemos mejor este barrio. Para entenderlo bien me he ido a los jardines de la Sorta de Sant Jean, a la falda de Montjuicio, hace media hora da un paseíto. Luego pasé por una plaza con tres chimeneas de una antigua central eléctrica que hoy es un paraíso de grafitero, de skater y tal, y terminé en la muralla de Santa Madrona, que es lo que era el final de la ciudad a mitad del siglo XIX. Bueno, quedamos con estos tres conceptos de huerta, chimenea y muralla. Las huertas se regaban con pozos. Aquí donde estamos ahora, esta zona de aquí eran huertas que estaba en las afueras de la ciudad y se regaban con pozos. Y cuando llega la industria que las señalizan, esas chimeneas tan espectaculares que tenemos aquí al lado, pues esa zona industrial hace que los pozos se sequen. Por eso este barrio se llama el barrio de Poblasek, de ahí el nombre. Y bueno, pues con el tiempo aquí se llena de obreros, es una zona industrial obrera y la gente además de trabajar quiere divertirse y. Y al otro lado de la muralla de la que te hablaba, entre tú y yo, la gente era un poco pija y los espectáculos eran muy sofisticados. Entonces la gente quería algo más popular, más canalla y también los del otro lado, muralla. Yo creo que también querían venir aquí porque había algo más canalla, más popular. Y ahí empieza a surgir lo que se ha llamado, venir a llamar el Broadway barcelonés, el Parallel. Y en este paseo que he ido dando, me he ido encontrando los grandes centros. Hay un triángulo maravilloso, que es un triángulo que forma el Teatro Apolo y el Teatro Victoria, que están actualmente en activo. El Teatro Apolo con un espectáculo del Gran Circo chino y el Teatro Victoria que tiene la magia del mago Po, que además es el propietario. Exactamente, lo compró. Y justo enfrente hay un escenario que es mítico para una persona que vas a entrevistar en unos minutos, que es el Teatro Arnau, donde estuvo una grande como fue Lita Claver, la amaña, actuando durante muchos años. Y nos ha llenado de ilusión ver una lona que dice STEM, la rehabilitación del Teatro Arnau. Es decir, que eso marca un poco cómo se está devolviendo la luz a esta zona de fiesta de luces del Paralelo. Frente a frente, dos salas que seguro que tú la has conocido de juventud. La Sala Apolo, un grande concierto de juventud.
- [03:51]
Interviewer
Un poco mayor también.
- [03:53]
Pepe Rubio
Y un poco mayor, pero seguro que de juventud. El que está enfrente, frente con frente, que hoy se llama Paralel 62, pero que en los 70 y 80 era Estudio 54.
- [04:03]
Interviewer
Estudio 54, claro.
- [04:04]
Pepe Rubio
Alguna copa te habrás tomado allí. Bueno, era la gran discoteca o dos, la gran discoteca de Barcelona. ¿Y yo dónde me encuentro? Pues he andado desde esa gran discoteca, estoy en la plaza, en la plaza Bella Dorita, frente a unas aspas, unas aspas que es el símbolo de este barrio, el santo y seña que es el Molino. Bueno, no sé si también podríamos decir que el santo y seña de este barrio es el Noi de Poulasec. Joan Manuel Serrat, que vive aquí, nació aquí, en el número noventa y cinco de una calle que está no a más de cincuenta, cien metros, que es la del poeta, la calle del poeta Cabañas, y que él describió su calle en una canción. Y este barrio mucho mejor que yo, por supuesto.
- [05:01]
Interviewer
Si es que de este barrio ha salido lo mejor y por aquí ha pasado lo mejor. Pepe, muchísimas gracias.
- [05:06]
Pepe Rubio
A ti. Hasta luego.
- [05:07]
Interviewer
Hasta luego. Mientras nosotros vamos a hacer el ejercicio de sentir cómo Barcelona, Paralelo y El Molino están en plena forma, porque está Montmartre en París, el West End en Londres, Broadway en Nueva York. Hay calles que recuerdan las sonrisas, las manos agarradas de los novios, los besos, los brindis, los aplausos, las prisas. Hay calles que están cimentadas con nuestra diversión y con la historia emocional de esta ciudad. En 1800 se creó esta avenida que tiene dos kilómetros. Es el paralelo. Y desde entonces circo, teatros, cafés, cines. La han habitado el Victoria, el Arnau, el Olimpia, el Condal, el Thalía, algunos desaparecidos, el Apolo y el Molino, donde es un honor pedir un aplauso.
- [06:04]
Lita Claver
Señoras y señores.
- [06:12]
Interviewer
Lita Claver. Buenos días. Hola, Ángel, ¿Cómo estás?
- [06:17]
Lita Claver
Estoy muy. Estoy muy nerviosa. Estoy muy emocionada porque bien sabéis que aquí se me apodó la Maña en el Molino, que en el molino pasé 11 años de mi vida y que el pueblo catalán y no catalán, desde el primer momento me dio muchísimo cariño. Me lo curré, que nadie regala nada por nada. Y tanto, o sea, yo me lo curre mucho, pero tengo que agradecer enormemente a todo el público, miles de personas que pasaban por aquí. El Molino era la verdadera democracia.
- [06:57]
Interviewer
Te decía arriba, déjame que explique a los oyentes. Arriba están como los palcos, está remodelado, pero se mantienen los palcos. Y se ha sentado aquí y ha empezado a enumerarme dónde se sentaba. ¿Quién empieza, Alita?
- [07:10]
Lita Claver
Arriba estaba Salvador Dalí con Gala, por ejemplo, Federico Fellini. Es que me pongo a llorar.
- [07:20]
Interviewer
No, mujer. Venga, maña, venga, que tú puedes. Ardie, no conocerás tú este escenario.
- [07:29]
Lita Claver
Salvador Dalí, Federico Fellini, Rafael Alberti, Vázquez Montalba, enterísimo. Y Joan Manuel Serratón. Y en el Arnao te voy a nombrar otro teatro. Lo que más me emocionó.
- [07:46]
Host
Es que.
- [07:46]
Interviewer
Ya tiene una vinculación muy especial con el Arnau. Porque tú llegaste a comprar el Arnau.
- [07:51]
Lita Claver
Claro, es que a mí. Estuve once años en el molino, señores. Yo soy la Maya. ¿La que usted es verdad, de vedette o de gitana? Yo soy la Maña, señores. Y que se muera la fea. Bueno, pues yo voy a contar algún chistecito de mi tierra, que son tontorrones, pero tiene su chispa. Oído al parche. Ese baño que va conduciendo a paso burra por una carretera estrecha y llevaba una hilera de coches detrás tremenda, se le acercó un motorista y le pero bueno, es que usted no puede correr más, le dijo el maño. ¿Y pa qué voy a correr más y voy el primero? Pero eso no, yo solo enseño el charlazón más. Si quiere usted, venga que se lo enseñaré. Anímese.
- [08:52]
Interviewer
Es que me encantaría que los oyentes pueden verlo, porque lo estamos grabando, pero me gustaría que ustedes vieran cómo Lita Claver, la maña que se ha paseado por este escenario durante tiempo, sigue teniendo la misma energía y la misma fuerza. ¿Te ves saliendo con plumas otra vez?
- [09:09]
Lita Claver
No, no, todo tiene su caducidad. Yo vi a una compañera ya en su última etapa y me dio tanta pena que yo cuando me retire quiero que el público me vea como siempre, con mucha energía, con mucha alegría, luciendo taconazos, bajando la escalera, corriendo. Así lo estoy pagando ahora.
- [09:33]
Interviewer
¿De todo eso tienes nostalgia de ese tiempo?
- [09:38]
Lita Claver
Mira, yo tengo cariño a ese tiempo porque no me gusta echarme flores, pero yo he sido una gran luchadora desde que tenía 5 años. De etnia gitana, que ya lo sabéis. Y empecé a los 5 años, me retiré a los 73. Y yo no empecé porque me gustase, empecé por necesidad, por hambre. Porque en mi casa era la posguerra, mi madre viuda, con una prole pela, marinera. Pero yo era muy lista. Yo digo yo hambre. En la barriga de mi madre decí me cachistí, qué hambre tengo. No había nada. Yo cuando salga de aquí me decí.
- [10:29]
Interviewer
La que voy a liar.
- [10:31]
Lita Claver
Bueno, luego me lo imaginaba todo esto. Naturalmente no era así. Pero yo salí de la barriga de mi madre, vi el panorama. Coñe, yo aquí no paso hambre por nada del mundo. A bailar por los bares y a pasar el platillo.
- [10:46]
Interviewer
Y dime una cosa, ¿Cuántos años tenías cuando llegaste al molino?
- [10:50]
Lita Claver
¿Perdona?
- [10:51]
Interviewer
¿Cuántos años tenías cuando llegaste al molino?
- [10:53]
Lita Claver
No te creas que era tan jovencica que yo ya tenía a mi chica, a mi hija. Ay, Natalia, que estoy con. Bueno, la que más adoras.
- [11:05]
Interviewer
Antes me ha dicho que su hija es súper fan.
- [11:07]
Lita Claver
Por favor, dile algo.
- [11:09]
Interviewer
Natalia. Viva la madre que te parió. ¿Te parece que le diga esto? Pues ya está.
- [11:16]
Lita Claver
Bueno, pues. Geran, espera, ven.
- [11:18]
Interviewer
Es que estoy sufriendo. Que te voy a poner bien los auriculares, que los tienes mal puestos. Así mejor.
- [11:21]
Lita Claver
Y encima estoy como una tapia.
- [11:23]
Interviewer
Por eso te lo Estoy arreglando yo. ¿Qué edad tenías cuando llegaste al molino?
- [11:28]
Lita Claver
Mi hija tenía un año y yo ahora tengo 80. Pues tendría 23 años cuando llegué. No cumplidos.
- [11:38]
Interviewer
¿Y cómo llegaste al Molino?
- [11:39]
Lita Claver
Llegué al Molino porque yo debuté en el Teatro Victoria. Mi marido era un cantante maravilloso. Fue tan gentil que se quitó de hacer teatro por ayudarme a mí. Bueno, y vino la doña del Molino, doña Vicenta Fernández, con el modisto de aquí. Me vio actuar, vio cantar a mi marido y pa' l molino esta me la llevo, esta me la llevo. Pero ¿Qué pasó? Que nos trajo al molino. No había luces y aquellas butacas que eran de madera. Y había una cosita casi para meter la bebida. Y yo decí madre mía, qué cutre es esto. No, no. Después de ver el Teatro Victoria, meterme aquí, le mire, jefa, se lo agradezco mucho, pero llevamos un año de torné y estamos muy cansados. Ya la llamaré. Me casé con mi marido, me quedé en estado Rafael, se acabaron las giras. Voy a llamar a la dueña del molino y voy a decir que vamos a debutar allí. Hija mía. Vinimos aquí toda la euforia que tenía doña Vicenta para contratarme. Me Hola, reina. Estaba ahí abajo, a la derecha, estaba el Despacho. Hola, reina. ¿Quién eres? Pues mire, yo soy la que vio usted el Teatro Victoria y a mi marido, que nos quería contratar. ¿Ah, sí? Sí, sí. Bueno, tendréis que hacer una prueba de cuatro días. Y ya llevábamos toda la vida trabajando. Total, que le digo a Rafael por la Natalia, vamos a hacerlo. Y me ¿Y si hay algún señor en un palco que te invita a tomar una copita? Pues tienes que aceptar. Porque era muy dulce doña Vicenta. ¿Y pero qué me dice? Oiga, que yo tengo que beber. No, perdóneme, yo respeto, cada uno se gana la vida como pueda, pero yo soy astemia. Yo me tomo una copa, no me pagan y encima me dejan preñada. No, no.
- [13:54]
Interviewer
¿Puede ser que tú tengas muchas multas por haberte bajado a la platea?
- [13:59]
Lita Claver
Sí, pero me las pagaba la jefa.
- [14:01]
Interviewer
Pero no se podía bajar a la.
- [14:02]
Lita Claver
Platea, no estaba prohibido. Al fondo habían cuatro sillas que eran para la clac. Pero ahí resulta que se ponían los policías de peixano. Y yo era muy rompedora. Me gustaba ver a las señoras los ojos, mirar a los señores, sentarme en las rodillas de un señor y hijo mío, qué alegría. Entonces no existían móviles, pero algo le notaba yo entonces. Pues eso estaba prohibido. Mira, los hombres lo teníais más fácil, os lo digo a los de platea y a los que nos están oyendo. Pero las mujeres estábamos muy dejadas de Dios y del mundo. Y yo decí a mí me da igual, yo voy a bajar, voy a poner cuatro peldaños, jefa, y voy a bajar a hablar. Tú estás loca, que eso está prohibido. Total, que ella coñe, pues claro, tenga que pagar multas. Esto va a ser un bombazo. Y así fue. Hacía un número de la Divina que le leía el porvenir en plan de coña al público. Y eso fue mucho éxito.
- [15:26]
Interviewer
Dite. ¿Y qué le pasó luego durante un tiempo al Parallel? Porque estamos hablando de un momento. Y yo me acuerdo porque vivía en el Poprasec viendo las carteleras que te anunciaban a ti qué le pas después al Parallel.
- [15:37]
Lita Claver
Pues mira, dice que el género nuestro, que es antiguo. Yo digo antiguo, las comedias musicales llevan toda la vida, el rock lleva toda la vida, la zarzuela lleva toda la vida. ¿Por qué lo nuestro es antiguo? Si son espectáculos maravillosos donde hay mucha risa, donde el público se divierte. Yo recuerdo en aquellos años, me voy de un tiempo a otro, pero lo recobro.
- [16:11]
Interviewer
Mandas tú.
- [16:12]
Lita Claver
Yo recuerdo en aquellos tiempos tan grises que las risas del público se oían por la calle.
- [16:21]
Interviewer
Desde fuera.
- [16:22]
Lita Claver
Desde fuera en la calle se oían las risas de aquí dentro. Veías las caras del público que se olvidaban de los problemas cotidianos que se tienen. Y yo, gracias al molino, he podido hacer teatro de texto. A mí me Ha dirigido Boris Rothe. Stein, que tú sabes quién es. Yo hacía de Stanóstlowski. ¿Cómo se llamaba? Método Stanislavski. La maña con método Stanislavski.
- [16:58]
Interviewer
¿Te ha costado entenderlo?
- [16:59]
Lita Claver
Claro, porque para mí eso es una palabra rusa.
- [17:02]
Interviewer
Pero no solo lo que has hecho. Es que antes me contaba la mañana en el teatro Arnau, que ella lo lleva aquí en el corazón. ¿Quién vino a verte al camerino?
- [17:10]
Lita Claver
Ay, Victorio Gassman. Es que fue una pasada. Porque yo después de hacer una gira por toda España, me van a el Arnau va muy mal y vamos a intentar, si debutas tú y no viene gente, tampoco lo vamos a tener que cerrar. Entonces Ricardo Ardevol, que también fue propietario del Molino y un manager maravilloso. Me mañana vayas, porque el nombre que tienes ahora lo vas a perder. Y le mira, Ricardo, el público, el teatro me ha dado lo que tengo. Yo lo voy a intentar. Que pierdo lo que he ganado. Pues volveré a empezar. Fue un éxito que me quedé asombrada. Me llamaban del cine, me llamaban para todos lados, decí ¿Pero qué ha pasado, o sea, que son locales para mí, que me ha pasado toda mi juventud? Pero ha sido muy bonito por la respuesta del público que he tenido siempre. Yo voy por la calle, me siguen conociendo y eso para mí es muy grande.
- [18:28]
Interviewer
Y has dicho una cosa al principio que me parece precioso, que ha la verdadera democracia está en el Molino. Porque arriba se ponían los famosos y los que tenían dinero, pero los de abajo tenían que ahorrar para venir.
- [18:41]
Lita Claver
Tenían que ahorrar peseta, peseta para pagar, que además era bueno, en aquella época era muy barato. No sé lo que valía el Molino, pero era súper barato. Ahora ya sería más caro, porque los que hacen ahora espectáculos, ¿Qué es lo que cobráis, majos?
- [18:58]
Interviewer
Que estos son de la radio.
- [18:59]
Lita Claver
Ya lo sé, pero me pueden contestar.
- [19:02]
Interviewer
Pues mejor que no te contesten, Lita. Mejor que no te contesten porque te llevarías una sorpresa.
- [19:08]
Lita Claver
Sí, ya te lo digo yo.
- [19:10]
Interviewer
Lita Claver, la Maña. De verdad, soy súper feliz de haberte tenido.
- [19:14]
Lita Claver
Yo también. Gracias al Molino, al Arnau y al público catalán y no catalán, he hecho teatro de texto en Cuba y en toda España.
- [19:26]
Interviewer
Para ella, un beso bien grande.
- [19:29]
Lita Claver
Un minuto, que aquí tengo que acabar como se acababa en el Molino. A ver.
- [19:34]
Interviewer
A ver cómo acabas.
- [19:35]
Host
Venga.
- [19:35]
Interviewer
Un momento.
- [19:36]
Lita Claver
¿Esto me lo puedo quitar?
- [19:37]
Interviewer
Es que no se te oirá. Pero sí, quítatelo. Yo te sujeto el micro.
- [19:43]
Lita Claver
Siempre se terminaba con el.
- [19:47]
Interviewer
Disculpadme, Se la oye mal porque no tiene micrófono, pero se ha puesto delante del escenario. Lita Claver, la Maña. Estamos en el Molino de Barcelona, un lugar que, como esta ciudad, respira cultura en cada rincón. Y para no fallar al escenario hemos querido llenarlo de más arte. Hemos empezado con Lita Claver. Enseguida vamos a saludar a otra invitada excepcional que ya está aquí sentada conmigo. Pero primero música, después hablaremos con ellos, pero sabor de gracia. Están ya preparados, así que cuando vosotros queráis. El escenario del Molino es vuestro.
- [21:03]
Sabor de Gracia
Prepárense, amigo mío, la fiesta ya va a empezar no se puede estar sentado. Venga mi gente, mi público a vacilar con esta rumba que trata traigo que tú la vas a gozar. Moverán la cinturita, bailarán Down down Mary be Down down Mary be Downtown town, Downtown Marivi town, Tau town Que baile esa nena, Tau town que ya se alia Que baile esa nena. Pero que baile esa nena. Pero quemará su cintura ya pero que baile esa ne. Mira con sabor de gracia tú vas a bailar, Sabor de gracia. Mira con sabor de gracia tú vas a gozar, Sabor de gracia. Mira con sabor de gracia tú vas a gozar, Sabor de gracia. Mira con sabor de gracia tú vas a gozar, Sabor de gracia.
- [23:19]
Interviewer
Sabor de gracia. Que luego volverán un ratito con nosotros. Muchísimas gracias.
- [23:27]
Lita Claver
Hay dulos.
- [23:31]
Pepe Rubio
Portamal.
- [23:34]
Lita Claver
Abu y Cabetuto Abuyes. Cuan yéndana.
- [23:56]
Interviewer
Decíamos que el Molino, en pleno paralelo de Barcelona, Barcelona es un lugar con un significado que va mucho más allá de estos muros, de estas mesas, de estas sillas. Algo similar está pasando últimamente y en los últimos años en el cine que se hace en Cataluña y desde Cataluña. Es un cine bien enraizado en lo local, pero que en cambio tiene una proyección y que suena en prácticamente todo el mundo. A los proyectos que elige nuestra invitada les pasa un poquitín lo mismo. Por fuera pueden parecer peliculitas pequeñas, pero resulta que son peliculazas, que son películas enormes. Es muy difícil resistir a la tentación de decir que 2025 igual me lleva la contraria a ella, que 2025 ha sido un poco su año.
- [24:35]
Host
Y al Gaudí, a la Milló, actriz secundaria. Es par. Clara Segura. Para el curantaseo.
- [24:40]
Pepe Rubio
Clara Segura. Por el 47.
- [24:43]
Host
Clara Segura.
- [24:44]
Interviewer
Por el 47, Clara Segura. Buen día. Buenos días.
- [24:50]
Host
Muy buenos días.
- [24:51]
Interviewer
¿Ha sido tu año o es uno más? Tampoco hay que venirse muy arriba.
- [24:56]
Host
Bueno, no hay que venirse muy arriba, pero sí que es verdad que ha sido como un año de recoger mucho un fruto, que a lo mejor es lo que estábamos hablando. Escuchaba la maña antes de que se ha sembrado desde muchos años, de que hay trabajo desde hace tiempo y que da la suerte y la casualidad, porque la suerte no viene sola si no te pilla trabajando. Que estos dos proyectos, sobre todo el 47, pero también casan Flamas, tuvo un éxito con el público muy grande y esto hizo que se mirara también desde los sitios más profesionales o institucionales, como son la Academia del Cinema Catalán o la Academia de Cine, que lo valoraran. La verdad es que fue una recogida de premios increíble.
- [25:44]
Interviewer
Cuando uno escoge un proyecto, Clara proyecta lo que puede pasar o no.
- [25:49]
Host
No, yo no soy capaz de hacer esto y me alegro, porque creo que entonces escogería diferente. Me alegro de que aún me muevan las historias, por lo que se cuenta, por cómo es este personaje, por quién hay en el proyecto, pero sobre todo el relato de esta historia. Y a mí Casan Flamas me encantó, me reí también, lloré leyéndola. Y también me pasó exactamente con el 47, que de algún modo también se conectó un poco con la historia de mi familia, de mis abuelos, que llegaron de Murcia en el año 29, aquí en Barcelona, y luego vinieron a vivir en St. Just, o sea que no fue Torrerado, pero fue St. Just. Y allí conocieron. Mi madre cuando nació, conoció a mi padre que ya vivía en St. Just también. Y era un poco una historia de gente que se ha movido por necesidad también.
- [26:39]
Interviewer
Y al final son proyectos, y yo supongo que eso te lleva, porque me identifico, pero son proyectos los dos, que uno cuando ve la película, mucha gente, no digo todo el mundo, porque cada uno tendrá su casuística, pero mucha gente se ve interpelada y se ve identificada. Yo cuando vi el Curan Tazaed esta es mi historia, esta es la historia de mi familia, que vinieron de Murcia, esta es la historia Murcia también.
- [27:03]
Host
¿Ves qué bien? Sí, yo creo que nos interpelan distinto, porque en casa, en Flamas, no todos tenemos la casa de Montse, digamos, pero también hay estas familias, esta madre que ha sacrificado tantas cosas por la crianza, por ponerse en un segundo lugar, y que hay un momento que ya dice basta y se arrepiente de ello. Y después una historia de la lucha de la dignidad, que en el fondo esto no es exclusivo de nadie, por mala suerte o buena suerte, es la lucha de todo ser humano.
- [27:42]
Interviewer
El otro día escuchaba que alguien decía que hay dos tipos de el que nos ayuda a evadirnos y el que nos hace mejores. Tú apuestas un poco también por esa revolución silenciosa.
- [27:53]
Host
Sí, porque creo que tal y como esta el mundo que tenemos un poco de. Hay como una sensación de desilusión, de desesperanza y un poco de sensación de gris, incluso Barcelona. Yo la veo un poco así también ahora la veo apagada, la veo más gris, veo que por ejemplo, lo que contaba antes la Maña era como una Barcelona muy añorada. También es el inicio de mis momentos, de mi arranque profesional, el 92-96, que la Barcelona estaba en plena ebullición, incluso antes de los Juegos Olímpicos, donde encontrabas el Molino abierto, el Arnau, encontrabas la Bodega Bohemia, que era un sitio que a mí me fascinaba, podían convivir la alegría, la tragedia, era más ecléctico. Y ahora creo que está un poco polarizado por todo, porque también estamos recibiendo mucha, mucha información de fuentes que para mí no son fiables y que cuesta más cada vez tener criterio para informarte bien, que por eso aplaudo tantísimo a los periodistas que estáis allí batallando para poneros en primera línea y que no sea esta democracia malentendida de la información por Instagram o por TikTok y. Y creo que sí, que la cultura tiene que ser un descanso para el alma, un alimento para nutrir esta desesperanza y esta falta de lucha.
- [29:21]
Interviewer
Al final me lleva a lo mismo que decía Lamaña, que decí la verdadera democracia estaba aquí, pues está en la cultura y está en el arte.
- [29:28]
Host
Yo creo que sí, porque además no nos obligan a dar un like mientras estamos siendo vistos, o sea, es una. Una comida de lenta digestión que te la llevas a casa y que si te ha conmovido te la vas a llevar unos días, incluso unos meses o incluso ahora estamos hablando del 47 y se estrenó hace un año. Esto es lo que pienso, que la buena cultura o lo que sea, es de largo recorrido y que entonces esto nos acompaña durante más tiempo.
- [29:57]
Interviewer
¿Habías pisado tú el escenario del monitoreo?
- [29:59]
Host
No, y esto es una. Esto sí que es una emoción. Lo había pisado una vez por una cosa que fui a hablar o algo también, no me acuerdo porque hace mucho tiempo, pero yo de pequeña, como mi abuela de Murcia, que hubiera querido ser cantante, había aquí un espectáculo en el Paralelo, que yo lo había leído y había hecho un espectáculo incluso de esto que se llamaba el espectáculo de las mil piernas, es decir, que habían 500 vedette en el escenario haciendo sus bailes y me hubiera encantado. Yo creo que nací un poco tarde. A mí pensar que la Maña vio a Fellini en la platea, ahí en los palcos, a mí es el sueño más grande. Felini.
- [30:40]
Interviewer
¿Cómo era el primer escenario que pisó Clara?
- [30:43]
Host
El primer escenario fue al Artazá, al Teatra Da Gracia, que me acuerdo que yo estaba estudiando en el Instituto d' Alteatra y pasó algo y con una amiga nos hicieron. Teníamos que salir, yo que sé, imagínate, dos números más tarde y nos hacen Ha fallado, no sé qué. Y nos empujan y nos encontramos allí y a improvisar. Tal cual este pequeño debut, pero así como muy precipitado. Pero que entonces esta adrenalina que te da. Tener que salvar el pato. Esta adrenalina que da el directo. El teatro.
- [31:22]
Interviewer
Has hablado de instituto de teatro, pero tú has estudiado también solfeo, música.
- [31:25]
Host
Sí, las extraescolares, digamos, de aquel momento fueron piano, que me examinaban el conservatorio de Liceu, fueron solfeo.
- [31:36]
Interviewer
¿Eres buena música?
- [31:37]
Host
Sí. Bueno, no, buena música. No me gusta la música. Dejémoslo aquí.
- [31:40]
Interviewer
Pero optaste por la interpretación.
- [31:42]
Host
Opté por la interpretación. A mí me encantaba la danza, pero me di cuenta de que estaba un poco limitada. Y entonces, donde más me sentía libre y donde más me sentía yo, era haciendo de otras cosas que no era.
- [31:55]
Interviewer
Haciendo de otros personajes. ¿Y qué te llevó al cine y a la tele?
- [31:59]
Host
Bueno, es una consecuencia, porque en realidad, primero que te lleva. Porque lo más primario es ponerte a hablar delante de una persona, dos, tres, trescientos. Este es el acto más. Por eso el teatro se inventó antes que nada. Este acto teatral que haces cuando le cuentas a tus amigas una película, lo que sea, lo que hacemos cada día en casa con tus hijos, que te pones más seria para decirles que recojan la habitación o lo que sea. Este acto más primario ya lo llevaba en la sangre, supongo que por raíces de mis padres, que tuvieron una educación muy republicana, aunque estuvieran viviendo en un tiempo de dictadura, donde bailaban, cantaban, y esto me lo transmitieron mucho. La música en casa siempre ha estado muy presente. El teatro también. Ellos hacían teatro en el colegio, cosa que yo diría que por favor, filosofía y teatro no la saquen de las.
- [32:46]
Interviewer
Y tendría que ser. Hasta una extraescolar tendría que ser obligada.
- [32:48]
Host
Yo lo veo en Londres, que es como una asignatura que hace casi todo el mundo y que no es para que sean actores, es para que sepan estar, hablar, ser felices, evadirse y ser buen público, que esto es lo que nos falta un poco.
- [33:00]
Interviewer
Y cómo hace una. Pero yo adoro a Clara, hay una serie pequeñita que emitió TV, que sé que ahora estáis grabando, no sé si habéis terminado de grabar, que es Vinagre, que es una serie que es casi clandestina. Es muy clandestina, pero es una serie que en mi casa nos encanta, que la recuperamos en YouTube muchas veces para volver a ver. Y claro, esa viscómica que tiene Clara en esa serie, entonces de golpe la ves haciendo papeles. Eres capaz de todo.
- [33:27]
Host
No, no, de todo no, pero yo creo que lo que más me identifica, para mí el símbolo del teatro es las dos caras, las dos máscaras, la máscara que sonríe y la máscara que está triste. La tragedia y la comedia. Para mí cuando algo encuentro que está entre las dos es cuando el proyecto me interesa más, cuando la gente se puede reír pero a la vez dice ay, pobre, o sea, cuando a lo mejor la gente está riendo pero tú estás llorando y entonces esto es cuando. Porque llegas por otro lado, no solo tienes que llegar solo por el llanto, solo por la risa, si puedes llegar por los dos, creo que es allí donde te eleva, porque te pone instancia, pero te conecta. Y además que como en la música, la música es como de piel y nos conecta de inmediato riendo también aflojas y luego puedes meter un pequeño puñal para emocionar de otra forma.
- [34:19]
Interviewer
Te sientes muy jefa de lo que haces. Es decir, la sensación de que llevo. No sé si te acostumbr o lo has hecho desde el principio, las riendas de mi carrera las llevo yo. Siempre que hablo con vosotros siempre pensamos, pero gente que hasta trabaja en Hollywood, siempre pensamos que es la última vez que me van a llamar. Eso te sigue pasando.
- [34:39]
Host
Esto sigue pasando porque también estamos como hemos cogido este ADN de nuestros antecesores, de este funcionamiento, porque realmente es inestable. No sé tú, pero no hay mucha gente que tenga un contrato fijo a 25 años.
- [34:58]
Interviewer
No hay mucha gente que se gane bien la vida.
- [35:00]
Host
Exacto. Con lo cual no siempre tienes la sensación de estar teniendo la rienda. Lo único espacio que me permito, sintiéndome una privilegiada por poder hacerlo, porque siento que mucha gente en mi profesión está en unas condiciones muy precarias, yo me siento muy afortunada por no estarlo, pero quiero reivindicar que no es así la realidad, mi realidad no es quizás la mayoría de la gente, el único espacio que me siento con un poco de sensación de escoger, es intentar poner un proyecto u otro encima de la mesa y dónde me llama el pálpito para hacerlo, aunque a veces esto quiere decir que sé que a lo mejor voy a cobrar menos, que a lo mejor voy a ir muy de culo, o sea, esta pequeña parcela y que la.
- [35:48]
Interviewer
Edad te afecte en la carrera, que los personajes de la edad que vamos teniendo te aparte, no haya personajes para ti.
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Host
Yo me gustaría pensar que no quiero, es decir, me gustaría que no hiciéramos un tema de esto, porque querría decir que no tuviera este temor. Pero no es casualidad que yo también ahora me haya puesto un poco el ojo en la dirección. Es decir, creo que hay buenas historias para todas las edades, para todas las mujeres, desde 0 a 80 0 a la mujer es más complicado, pero 80 90 mira la maña dónde está.
- [36:28]
Interviewer
Bueno, exacto, está para allá. Le he dicho yo que estaba para debutar.
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Host
Estaba para debutar y aprovecho para decir que sobre todo me ha dicho que el Arnau cuando se estrene, se estrene con un espectáculo de music hall, pero de verdad. Exacto, que incluya las nuevas generaciones y que incluya toda esta historia, porque es verdad que no podemos. Y hay una cosa que me entristece un poco de este trabajo que hacemos nosotras, que es efímero, que no queda, que no es una peli, que se olvida muy fácilmente y no hay un poco de historia para recordar lo que fue el teatro, lo que fue el Molino, lo que fue el Parallel y a mí me gusta poder que las generaciones pudiéramos encontrar sitios para dialogar y para admirarnos o para Clara Segura.
- [37:19]
Interviewer
Un placer. Un ple. Muchísimas gracias y muchísima sor.
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Host
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