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Hoy por Hoy
Hoy por Hoy | Barcelona cultural de la mano de rumbas catalanas con Sabor de Gràcia | Magazine
01:24:08
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Lita Claver
Ser Podcast, Hoy por hoy, Magazín, Benvinguts y Bembingudas, Pasin y Beijing, Ambo, Música Barrallada, Copla, Cansó, Algunas se la saban y otras no, al pop, la da.
- [00:23]
Ángel Barceló
Festa, al gran valle 1 viaja una película y la malat coma plató.
- [00:32]
Hoy por Hoy Magazine
Ser podcast.
- [00:39]
Ángel Barceló
Les saludamos. Les estamos hablando de hecho desde las 8 de la mañana desde un escenario que está situado en otro gran escenario que forma parte a su vez de una ciudad escenario y vamos a descubrir así como una gran matriosca cultural. Según nuestras coordenadas estamos a 41 grados 37 minutos norte y 2 grados 16 minutos este, porque estamos en el Paral de Barcelona. Pepe Rubio.
- [01:06]
Pepe Rubio
Hola, muy buenas. Muy buenos días.
- [01:10]
Ángel Barceló
¿Exactamente dónde estás tú?
- [01:11]
Pepe Rubio
Bueno, más que decirte dónde estoy, que te lo diré al final, te voy a decir de dónde vengo. Porque claro, yo tengo un problema esta mañana explicarte este barrio a ti. Vale, que se lo explico a los oyentes. Eso es verdad, no cuentes cómo explicar, No voy a contar contigo. Yo te voy a decir de dónde vengo, porque si te digo de dónde vengo entendemos mejor este barrio. ¿Vale? Para entenderlo bien me he ido a los jardines de la Sorta de Saint Jean, a la falda de Montjuicio, hace media hora da un paseíto. Luego pasé por una plaza con tres chimeneas de una antigua central eléctrica, que hoy es un paraíso de grafitero, de skater y tal. Y terminé en la muralla de Santa Madrona, que es lo que era el final de la ciudad a mitad del siglo XIX. Bueno, quedamos con estos tres conceptos de huerta, chimenea y muralla. Las huertas se regaban con pozos. Aquí donde estamos ahora, esta zona de aquí eran huertas que estaba en las afueras de la ciudad y se regalan con pozos. Y cuando llega la industria que las señalizan, esas chimeneas tan espectaculares que tenemos aquí al lado, pues esa zona industrial hace que los pozos se sequen. Por eso este barrio se llama el barrio de Poblasek, de ahí el nombre. Y bueno, pues con el tiempo aquí se llena de obreros, es una zona industrial y la gente además de trabajar, quiere divertirse. Y al otro lado de la muralla de la que te hablaba, entre tú y yo, la gente era un poco pija y los espectáculos eran muy sofisticados. Entonces la gente quería algo más popular, más canalla. Y también los del otro lado muralla. Yo creo que también querían venir aquí porque había algo más canalla, más popular. Y ahí empieza a surgir lo que es lo que se ha llamado, venir a llamar el Broadway barcelonés, el Parallel. Y en este paseo que he ido dando me ido encontrando los grandes centros, hay un triángulo maravilloso y que es un triano que forma el Teatro Apolo y el Teatro Victoria, que están actualmente en activo. El Teatro Apolo con un espectáculo del gran Circo chino y el Teatro Victoria que tiene la magia del mago Po, que además es el propietario. Exactamente, lo compro. Y justo enfrente hay un escenario que es mítico para una persona que vas a entrevistar en unos minutos, que es el Teatro Arnau, donde estuvo una grande como fue Lita Claver, la Maña, actuando durante muchos años. Y nos ha llenado de ilusión ver una lona que dice STEM, la rehabilitación del Teatro Arnau. Es decir, que eso marca un poco cómo se está devolviendo la luz a esta zona de fiesta de luces del Paralelo. Frente a frente, dos salas que seguro que tú la has conocido de juventud, La sala Apolo, grandes conciertos de juventud.
- [03:50]
Ángel Barceló
Tiene un poco mayor también.
- [03:53]
Pepe Rubio
Y un poco mayor, pero seguro que de juventud. El que está frente con frente, que es hoy se llama Parallel 62, pero que los 70 y 80 era Estudio 54.
- [04:03]
Ángel Barceló
Estudio 54, claro.
- [04:04]
Pepe Rubio
Alguna copa te habrás tomado allí. Bueno, era la gran discoteca o dos, la gran discoteca de Barcelona. ¿Y yo dónde me encuentro? Pues he andado desde esa gran discoteca, estoy en la plaza Bella Dorita, frente a unas aspas, unas aspas que es el símbolo de este barrio, el santo y seña que es el molino. Bueno, no sé si también podríamos decir que el santo y seña de este barrio es el Noi de Poulasec, Jean Manuel Serrat, que vive aquí, nació aquí, en el número 95 de una calle que está no a más de cincuenta, cien metros, que es la del poeta, la calle del poeta Cabañas, y que él describió su calle en una canción. Y este barrio mucho mejor que yo, por supuesto.
- [05:01]
Ángel Barceló
Si es que de este barrio ha salido lo mejor y por aquí ha pasado lo mejor. Pepe, muchísimas gracias. A ti.
- [05:07]
Pepe Rubio
Hasta luego.
- [05:08]
Ángel Barceló
Hasta luego. Mientras nosotros vamos a hacer el ejercicio de sentir cómo Barcelona, el Paralelo y el Molino están en plena form, porque está Montmartre en París, el West End en Londres, Broadway en Nueva York. Hay calles que recuerdan las sonrisas, las manos agarradas de los novios, los besos, los brindis, los aplausos, las prisas. Hay calles que están cimentadas con nuestra diversión y con la historia emocional de esta ciudad. En 1894 se creó esta avenida que tiene dos kilómetros. Es el paralelo, y desde entonces circo, teatros, cafés, cines. La han habitado el Victoria, el Arnau, el Olimpia, el Condal, el Thalí, algunos desaparecidos, el Apolo y el Molino, donde es un honor pedir un aplauso. Señoras y señores, entonces es Lita Claver.
- [06:09]
Lita Claver
Lamagna.
- [06:12]
Ángel Barceló
Lita Claver, buenos días. Hola, Ángel, ¿Cómo estás?
- [06:18]
Lita Claver
Estoy muy nerviosa. Estoy muy emocionada porque bien sabéis que aquí se me apodó la Maña en el Molino, que en el molino pasé 11 años de mi vida y que el pueblo catalán y no catalán, desde el primer momento me dio muchísimo cariño. Me lo curré, que nadie regala nada por nada. Y tanto, o sea, yo me lo curre mucho, pero tengo que agradecer enormemente a todo el público, miles de personas que pasaban por aquí. El Molino era la verdadera democracia. Te decía.
- [07:00]
Ángel Barceló
Déjame que explique a los oyentes. Arriba están como los palcos, está remodelado, pero se mantienen los palcos. Y se ha sentado aquí y ha empezado a enumerarme dónde se sentaba. ¿Quién empieza, Alita?
- [07:10]
Lita Claver
Arriba estaba Salvador Dalí con Gala, por ejemplo, Federico Fellini. Es que me pongo a llorar.
- [07:20]
Ángel Barceló
No, mujer.
- [07:22]
Lita Claver
Venga, maña, venga, que tú puedes. Ard.
- [07:26]
Ángel Barceló
No conocerás tú este escenario.
- [07:28]
Lita Claver
Salvador Dalí, Federico Fellini, Rafael Alberti, Vázquez Montalban, Tere y Simo y Joan Manuel Serra. Y en el Arnau te voy a nombrar otro teatro. Lo que más me emocionó.
- [07:46]
Clara Segura
Es que.
- [07:46]
Ángel Barceló
Ella tiene una vinculación muy especial con el Arnao. Porque tú llegaste a comprar el Arnau.
- [07:51]
Lita Claver
Claro, es que a mí. Estuve 11 años en el molino, señores, yo soy la maña.
- [08:01]
Ángel Barceló
¿La que?
- [08:02]
Lita Claver
¿Usted es verdad, de vedette o de gitana? Yo soy la Maña, señores. Y que se fuera la fea. Bueno, pues yo voy a contar algún chistecito de mi tierra, que son tontorrones, pero tiene su chispa. Oído al parche. Ese maño que va conduciendo a paso burra por una carretera estrecha y llevaba una hilera de coches detrás tremenda. Se le acercó un motorista y le pero bueno, es que usted no puede correr más, le dijo el maño.
- [08:36]
Ángel Barceló
¿Y pa qué voy a correr más.
- [08:38]
Lita Claver
Y voy el primero? Pero eso no, yo solo enseño el charrazo. Si quiere usted, venga que sal.
- [08:52]
Ángel Barceló
Es que me encantaría que los oyentes pueden verlo, porque lo estamos grabando, pero me gustaría que ustedes vieran cómo Lita Claver, la maña que se ha paseado por este escenario durante tiempo, sigue teniendo la misma energía y la misma fuerza. ¿Te ve saliendo con plumas otra vez?
- [09:09]
Lita Claver
No, no, todo tiene su caducidad. Yo vi a una compañera ya en su última etapa y me dio tanta pena que yo cuando me retire quiero que el público me vea como siempre, con mucha energía, con mucha alegría, luciendo taconazos, bajando la escalera, corriendo. Así lo estoy pagando ahora.
- [09:33]
Ángel Barceló
¿De todo eso tienes nostalgia de ese tiempo?
- [09:38]
Lita Claver
Mira, yo tengo cariño a ese tiempo porque no me gusta echarme flores, pero yo he sido una gran luchadora desde que tenía 5 años. De etnia gitana, que ya lo sabéis. Y empecé a los 5 años, me retiré a los 73. Y yo no empecé porque me gustase, empecé por necesidad, por hambre. Porque en mi casa era la posuerra, mi madre viuda, con una prole pela, marinera. Pero yo era muy lista. Yo digo yo hambre en la barriga de mi madre decí me cachistíez, qué hambre tengo. No había nada. Yo cuando salga de aquí me decí.
- [10:29]
Ángel Barceló
La que voy a liar.
- [10:30]
Lita Claver
Bueno, luego me lo imaginaba todo esto, naturalmente no era así. Pero yo salí de la barriga de mi madre, vi el panorama, coñe, yo aquí no paso hambre por nada del mundo. A bailar por los bares y a pasar el platillo.
- [10:46]
Ángel Barceló
Y dime una cosa, ¿Cuántos años tenías cuando llegaste al molino?
- [10:50]
Lita Claver
¿Perdona?
- [10:51]
Ángel Barceló
¿Cuántos años tenías cuando llegaste al molino?
- [10:53]
Lita Claver
No te creas que era tan jovencica que yo ya tenía a mi chica, a mi hija. Ay, Natalia, que estoy con. Bueno, la que más adoras.
- [11:05]
Ángel Barceló
Antes me ha dicho que su hijo es súper fan.
- [11:07]
Lita Claver
Por favor, dile algo.
- [11:09]
Ángel Barceló
Natalia. Viva la madre que te parió. ¿Te parece que le diga esto? Pues ya está.
- [11:16]
Lita Claver
Bueno, pues espera, ven.
- [11:18]
Ángel Barceló
Es que estoy sufriendo. Que te voy a poner bien los auriculares, que los tienes mal puestos. Así mejor.
- [11:21]
Lita Claver
Y encima estoy como una tapia.
- [11:23]
Ángel Barceló
Por eso te lo Estoy arreglando yo. ¿Qué edad tenías cuando llegaste al molino?
- [11:28]
Lita Claver
Mi hija tenía un año y yo ahora tengo 80. Pues tendría 23 años cuando llegué. No cumplidos.
- [11:38]
Ángel Barceló
¿Y cómo llegaste al molino?
- [11:39]
Lita Claver
Llegué al molino porque yo debuté en el Teatro Victoria. Mi marido era un cantante maravilloso. Fue tan gentil que se quitó de hacer teatro por ayudarme a mí. Bueno, y vino la dueña del molino, doña Vicenta Fernández, con el modisto de aquí. Me vio a actuar, vio cantar a mi marido y pa' l molino esta me la llevo, esta me la llevo. Pero ¿Qué pasó? Que nos trajo al molino. No había luces y aquellas butacas que eran de madera, y había una cosita así para meter la bebida. Y yo decí madre mía, qué cutre es esto. No, no. Después de ver el Teatro Victoria, meterme aquí, le mire, jefa, se lo agradezco mucho, pero llevamos un año de torneo y estamos muy cansados. Ya la llamaré. Me casé con mi marido, me quedé en estado Rafael, se acabaron las giras. Voy a llamar a la dueña del molino y voy a decir que vamos a debutar allí. Hija mía. Vinimos aquí toda la euforia que tenía doña Vicenta para contratarme. Me Hola, reina. Estaba ahí abajo, a la derecha, estaba el despacho. Hola, reina. ¿Quién eres? Pues mire, yo soy la que vio el Teatro Victoria y a mi marido, que nos quería contratar. ¿Ah, sí? Sí, sí. Bueno, tendréis que hacer una prueba de cuatro días. Y ya llevábamos toda la vida trabajando. Total, que le digo a Rafael por la Natalia, vamos a hacerlo. Y me ¿Y si hay algún señor en un palco que te invita a tomar una copita? Pues tienes que aceptar. Porque era muy dulce doña Vicenta. Y pero ¿Qué me dice? Oiga, que yo tengo que beber. No, perdóneme, yo respeto, cada uno se gana la vida como pueda, pero yo soy astemia. Yo me tomo una copa, no me pagan y encima me dejan preñada. No, no.
- [13:54]
Ángel Barceló
¿Puede ser que tú tengas muchas multas por haberte bajado a la platea?
- [13:59]
Lita Claver
Sí, pero me las pagaba la jefa.
- [14:00]
Ángel Barceló
Pero no se podía bajar a la.
- [14:02]
Lita Claver
Platea, no estaba prohibido. Al fondo habían cuatro sillas que eran para la clac. Pero ahí resulta que se ponían los policías de Peixano. Y yo era muy rompedora. Me gustaba ver a las señoras, los ojos mirar, a los señores sentarme en las rodillas de un señor y hijo mío, qué alegría. Entonces no existían móviles, pero algo le notaba yo entonces. Pues eso estaba prohibido. Mira, los hombres lo teníais más fácil, os lo digo a los de platea y a los que nos están oyendo. Pero las mujeres estábamos muy dejadas de Dios y del mundo. Y yo decí a mí me da igual, yo voy a bajar, voy a poner cuatro peldaños, jefa, y voy a bajar a hablar. Tú estás loca, que eso está prohibido. Total, que ella coñe, pues claro, tenga que pagar multa. Esto va a ser un bombazo. Y así fue hacia el número de la Divina, que le leía el porvenir en plan de coña al público. Y eso fue mucho éxito, Dite.
- [15:26]
Ángel Barceló
¿Y qué le pasó luego durante un tiempo al Parallel? Porque estamos hablando de un momento. Y yo me acuerdo porque vivía en el Poprasec viendo las carteleras que te anunciaban a ti. ¿Qué le pasó después al Parallel?
- [15:37]
Lita Claver
Pues mira, dice que el género nuestro, que es antiguo, yo digo antiguo, las comedias musicales llevan toda la vida, el rock lleva toda la vida, la zarzuela lleva toda la vida. ¿Por qué lo nuestro es antiguo? Si son espectáculos maravillosos donde hay mucha risa, donde el público se divierte. Yo recuerdo en aquellos años, me voy de un tiempo a otro, pero lo recobro.
- [16:11]
Ángel Barceló
Mandas tú.
- [16:13]
Lita Claver
Yo recuerdo en aquellos tiempos tan grises que las risas del público se oían por la calle.
- [16:21]
Ángel Barceló
Desde fuera.
- [16:22]
Lita Claver
Desde fuera, en la calle se oían las risas de aquí dentro. Veías las caras del público que se olvidaban de los problemas cotidianos que se tienen. Y yo, gracias al Molino, he podido hacer teatro de texto. A mí me ha dirigido Boris Rothe. Stein, que tú sabes quién es. Yo hacía de Stanóslowski. ¿Cómo se llamaba? Método Stanislavski. La maña con método Stanislavski.
- [16:58]
Ángel Barceló
¿Te ha costado entenderlo?
- [16:59]
Lita Claver
Claro, porque es que para mí eso es una palabra rusa.
- [17:02]
Ángel Barceló
Pero no solo lo que has hecho, es que antes me contaba la mañana en el teatro Arnau, que ella lo lleva aquí en el corazón. ¿Quién vino a verte al camerino?
- [17:10]
Lita Claver
Ay, Victorio Gassman. Es que fue una pasada, porque yo después de hacer una gira por toda España, me van a el Arnau va muy mal y vamos a intentar, si debutas tú y no viene gente, tampoco lo vamos a tener que cerrar. Entonces Ricardo Ardevol, que también fue propietario del Molino y un manager maravilloso. Me mañana vayas, porque el nombre que tienes ahora lo vas a perder. Y le mira, Ricardo, el público, el teatro me ha dado lo que tengo yo lo voy a intentar. Que pierdo lo que he ganado. Pues volveré a empezar. Fue un éxito que me quedé asombrada. Me llamaban del cine, me llamaban para todos lados. Decí ¿Pero qué ha pasado, o sea, que son locales para mí, que me ha pasado toda mi juventud? Pero ha sido muy bonito por la respuesta del público que he tenido siempre. Yo voy por la calle, me siguen conociendo y eso para mí es muy grande.
- [18:28]
Ángel Barceló
Y has dicho una cosa al principio que me parece precioso, que ha la verdadera democracia está en el Molino. Porque arriba se ponían los famosos y los que tenían dinero, pero los de abajo tenían que ahorrar para venir.
- [18:40]
Lita Claver
Tenían que ahorrar peseta, peseta para pagar. Que además en aquella época era muy barato. No sé lo que valía el Molino, pero era súper barato. Ahora ya sería más caro, porque los que hacen ahora espectáculos, ¿Qué es lo que cobráis?
- [18:57]
Ángel Barceló
Majo, que estos son de la radio.
- [18:59]
Lita Claver
Ya lo sé, pero me pueden contestar.
- [19:02]
Ángel Barceló
Pues mejor que no te contesten, Lita. Mejor que no te contesten porque te llevarías una sorpresa. Sí, ya te lo digo yo. Lita Claver, la Maña. De verdad, soy súper feliz de haberte tenido.
- [19:14]
Lita Claver
Yo también. Gracias al Molino, al Arnau y al público catalán y no catalán, he hecho teatro de texto en Cuba y en toda España.
- [19:26]
Ángel Barceló
Para ella, un beso bien grande.
- [19:29]
Lita Claver
Un minuto, que aquí tengo que acabar como se acababa en el Molino.
- [19:34]
Aitor Albizua
A ver.
- [19:34]
Ángel Barceló
A ver cómo acabas.
- [19:35]
Gemma Lagrís
Venga.
- [19:36]
Ángel Barceló
Un momento.
- [19:36]
Lita Claver
¿Esto me lo puedo quitar?
- [19:37]
Ángel Barceló
Es que no se te oirá. Pero sí, quítatelo. Yo te sujeto el micro.
- [19:43]
Lita Claver
Siempre se terminaba con el.
- [19:47]
Ángel Barceló
Disculpadme, se la oye mal porque no tiene micrófono, pero se ha puesto delante del escenario. Lita Claver, la Maña. Estamos en el Molino de Barcelona, un lugar que, como esta ciudad, respira cultura en cada rincón. Y para no fallar al escenario hemos querido llenarlo de más arte. Hemos empezado con Lita Claver. Enseguida vamos a saludar a otra invitada excepcional que ya está aquí sentada conmigo. Pero primero música, después hablaremos con ellos, pero sabor de gracia. Están ya preparados, así que cuando vosotros queráis, el escenario del Molino es vuestro.
- [21:03]
Sicus
Prepárense, amigo mío, la fiesta ya va a empezar. No se puede estar sentado. Venga mi gente, mi público a vacilar.
- [21:12]
Lita Claver
Con esta rumba que trata traigo que.
- [21:14]
Sicus
Tú la vas a gozar. Moverán la cinturita, bailarán Down, down body, be down, Down body, Be down down. Marty B town, Tau town. Que baile esa nena. Tau town, que ya se ha liado.
- [22:06]
Gemma Lagrís
Tau tau.
- [22:07]
Sicus
Que baile esa nena. Pero que baile esa nena. Pero quemará su cintura ya, pero que baile esa are. Mira con sabor de gracia tú vas a bailar Sabor de gracia. Mira con sabor de gracia tú vas a gozar. Sabor de gracia. Mira con sabor de gracia tú vas a gozar. Sabor de gracia. Mira con sabor de gracia tú vas a gozar. Sabor de gracia.
- [23:19]
Ángel Barceló
Sabor de gracia Que luego volverán un ratito con nosotros. Muchísimas gracias. Hay dulos.
- [23:31]
Sicus
Portamalbal.
- [23:34]
Lita Claver
Abu y cabe tu.
- [23:36]
Aitor Albizua
Tom abuyes cuan yéndana. Hay dulos Vendré capautar.
- [23:49]
Sicus
Amunk de coche.
- [23:56]
Ángel Barceló
Decíamos que el molino, en pleno paralelo de Barcelo, es un lugar con un significado que va mucho más allá de estos muros, de estas mesas, de estas sillas. Algo similar está pasando últimamente y en los últimos años en el cine que se hace en Cataluña y desde Cataluña. Es un cine bien enraizado en lo local, pero que en cambio tiene una proyección y que suena en prácticamente todo el mundo. A los proyectos que elige nuestra invitada les pasa un poquitín lo mismo. Por fuera pueden parecer peliculitas pequeñas, pero resulta que son peliculazas, que son películas enormes. Es muy difícil resistir a la tentación de decir que 2025 igual me lleva la contraria a ella, que 2025 ha sido un poco su año. Y al Gaudí, a la milló, actriz secundaria es par.
- [24:38]
Gemma Lagrís
Clara Segura para el curantase.
- [24:40]
Pepe Rubio
Clara Segura por el 47.
- [24:43]
Ángel Barceló
Clara Segura por el 47. Clara segura. Bondía, buenos días. ¿Ha sido tu año o es uno más? Tampoco hay que venirse muy arriba.
- [24:56]
Clara Segura
Bueno, no hay que venirse muy arriba, pero sí que es verdad que ha sido como un año de recoger mucho un fruto, que a lo mejor es lo que estábamos hablando. Escuchaba la maña antes, de que se ha sembrado desde muchos años, de que hay trabajo desde hace tiempo y que da la suerte y la casualidad, porque la suerte no viene sola si no te pilla trabajando. Que estos dos proyectos, sobre todo el 47, pero también casan Flamas, tuvo un éxito con el público muy grande y Esto hizo que se mirara también desde los sitios más profesionales o institucionales, como son la Academia del Cinema Catalán o la Academia de Cine, que lo valoraran. La verdad es que fue una recogida de premios increíble.
- [25:44]
Ángel Barceló
Cuando uno escoge un proyecto, Clara proyecta lo que puede pasar o no.
- [25:49]
Clara Segura
No, yo no soy capaz de hacer esto y me alegro, porque creo que entonces escogería diferente. Me alegro de que aún me muevan las historias, por lo que se cuenta, por cómo es este personaje, por quién hay en el proyecto, pero sobre todo el relato de esta historia. Y a mí Casan Flamas me encantó, me reí también, lloré leyéndola. Y también me pasó exactamente con el 47, que de algún modo también se conectó un poco con la historia de mi familia, de mis abuelos que llegaron de Murcia en el año 29, aquí en Barcelona, y luego vinieron a vivir en St. Just, o sea que no fue torrerado, pero fue St. Just. Y allí conocieron. Mi madre cuando nació, conoció a mi padre que ya vivía en St. Just también. Y era un poco una historia de gente que se ha movido por necesidad también.
- [26:39]
Ángel Barceló
Y al final son proyectos, y yo supongo que eso te lleva, porque me identifico, pero son proyectos los dos, que uno cuando ve la película, mucha gente, no digo todo el mundo, porque cada uno tendrá su casuística, pero mucha gente se ve interpelada y se ve identificada. Yo cuando vi el Curan Tazaed esta es mi historia, esta es la historia de mi familia, que vinieron de Murcia, esta es la historia Murcia también.
- [27:03]
Clara Segura
¿Ves qué bien? Sí, yo creo que nos interpelan distinto, porque en casa, en Flamas, no todos tenemos la casa de Montse, digamos, pero también hay estas familias, esta madre que ha sacrificado tantas cosas por la crianza, por ponerse en un segundo lugar y que hay un momento que ya dice basta y se arrepiente de ello. Y después una historia de la lucha de la dignidad, que en el fondo esto no es exclusivo de nadie, por mala suerte o buena suerte, es la lucha de todo ser humano.
- [27:42]
Ángel Barceló
El otro día escuchaba que alguien decía que hay dos tipos de el que nos ayuda a evadirnos, el que nos hace mejores. Tú apuestas un poco también por esa revolución silenciosa.
- [27:53]
Clara Segura
Sí, porque creo que tal y como esta el mundo que tenemos, un poco de. Hay como una sensación de desilusión, de desesperanza y un poco de sensación de gris. Incluso Barcelona yo la veo un poco así también. Ahora la veo apagada, la veo más gris, veo que por ejemplo, lo que contaba antes la Maña era como una Barcelona muy añorada. También es el inicio de mis momentos, de mi arranque profesional en el 92-96, que la Barcelona estaba en plena ebullición, incluso antes de los Juegos Olímpicos, donde encontrabas el Molino abierto, el Arnau, encontrabas la Bodega Bohemia, que era un sitio que a mí me fascinaba, podían convivir la alegría, la tragedia, era más ecléctico. Y ahora creo que está un poco polarizado por todo, porque también estamos recibiendo mucha. Mucha información de fuentes que para mí no son fiables y que cuesta más cada vez tener criterio para informarte bien, que por eso aplaudo tantísimo a los periodistas que estáis allí batallando para poneros en primera línea y que no sea esta democracia malentendida de la información por Instagram o por TikTok.
- [29:10]
Lita Claver
Y.
- [29:11]
Clara Segura
Y creo que sí, que la cultura tiene que ser un descanso para el alma, un alimento para nutrir esta desesperanza y esta falta de lucha.
- [29:21]
Ángel Barceló
Al final me lleva a lo mismo que decía la Maña, que decí la verdadera democracia estaba aquí. Pues está en la cultura y está en el arte.
- [29:28]
Clara Segura
Yo creo que sí, porque además no nos obligan a dar un like mientras estamos siendo vistos, o sea, es una. Una comida de lenta digestión que te la llevas a casa y que si te ha conmovido, te la vas a llevar unos días, incluso unos meses, o incluso ahora estamos hablando del 47 y se estrenó hace un año. Esto es lo que pienso, que la buena cultura o lo que sea, es de largo recorrido y que entonces esto nos acompaña durante más tiempo.
- [29:57]
Ángel Barceló
¿Habías pisado tú el escenario del Molino?
- [29:59]
Clara Segura
No, y esto es una. Esto sí que es una emoción. Lo había pisado una vez por una cosa que. Que fui a hablar o algo, no me acuerdo porque hace mucho tiempo, pero yo de pequeña, como mi abuela de Murcia, que hubiera querido ser cantante, había aquí un espectáculo en el Paralelo, que yo lo había leído y había hecho un espectáculo incluso de esto que se llamaba el espectáculo de las mil piernas, es decir, que habían 500 vedettes en el escenario haciendo sus bailes y me hubiera encantado. Yo creo que nací un poco tarde. A mí pensar que la Maña vio a Fellini en la platea, ahí en los palcos, a mí es el sueño más grande. Felini.
- [30:40]
Ángel Barceló
¿Cómo era el primer escenario que pisó Clara?
- [30:43]
Clara Segura
El primer escenario fue al Artazá, al Teatro da Gracia, que me acuerdo que yo estaba estudiando en el instituto del Teatra y pasó algo y con una amiga nos hicieron. Teníamos que salir, yo que sé, imagínate, dos números más tarde y nos hacen ha fallado, no sé qué, y nos empujan y nos encontramos allí e improvisar tal cual este pequeño debut, pero así como muy precipitado. Pero entonces, esta adrenalina que te da tener que salvar el pato, esta adrenalina que da el directo, el teatro.
- [31:22]
Ángel Barceló
Has hablado de instituto de teatro, pero tú has estudiado también solfeo, música.
- [31:25]
Clara Segura
Sí, las extraescolares, digamos, de aquel momento fueron piano, que me examinaban el conservatorio de Liceu, fueron solfeo.
- [31:35]
Ángel Barceló
Es decir, ¿Eres buena música?
- [31:37]
Clara Segura
Sí, bueno, no, buena música, no me gusta la música. Dejémoslo aquí.
- [31:40]
Ángel Barceló
Pero optaste por la interpretación.
- [31:42]
Clara Segura
Opté por la interpretación. A mí me encantaba la danza, pero me di cuenta de que estaba un poco limitada. Y entonces donde más me sentía libre y donde más me sentía yo, era haciendo de otras cosas que no era.
- [31:55]
Ángel Barceló
Haciendo de otros personajes. ¿Y qué te llevó al cine y a la tele?
- [31:59]
Clara Segura
Bueno, es una consecuencia, porque en realidad, primero que te lleva. Porque lo más primario es ponerte a hablar delante de una persona, dos, tres, trescientos. Este es el acto más. Por eso el teatro se inventó antes que nada, este acto teatral que haces cuando le cuentas a tus amigas una película, lo que sea, lo que hacemos cada día en casa con tus hijos, que te pones más seria para decirles que recojan la habitación o lo que sea. Este acto más primario ya lo llevaba en la sangre, supongo que por raíces de mis padres, que tuvieron una educación muy republicana, aunque estuvieran viviendo en un tiempo de dictadura, donde bailaban, cantaban, y esto me lo transmitieron mucho. La música en casa siempre ha estado muy presente, el teatro también. Ellos hacían teatro en el colegio, cosa que yo diría que por favor, filosofía y teatro no la saquen de las.
- [32:46]
Ángel Barceló
Y tendría que ser hasta una extraescolar.
- [32:47]
Clara Segura
Tendría que ser obligada. Yo lo veo en Londres, que es como una asignatura que hace casi todo el mundo y que no es para que sean actores, es para que sepan estar, hablar, ser felices, evadirse y ser buen público, que esto es lo que nos falta un poco.
- [33:00]
Ángel Barceló
Y cómo hace una. Porque yo adoro a Clara. Hay una serie pequeñita que emitió TV, que sé que ahora estáis grabando, no sé si habéis terminado de grabar, que es Vinagre, que es una serie que es casi clandestina. Es muy clandestina, pero es una serie que en mi casa nos encanta, que la recuperamos en YouTube muchas veces para volver a ver. Y claro, esa viscómica que tiene Clara en esa serie, entonces de golpe la ves haciendo papeles dramáticos. Eres capaz de todo.
- [33:27]
Clara Segura
No, no de todo, pero yo creo que lo que más me identifica, para mí el símbolo del teatro es las dos caras, las dos máscaras. La máscara que sonría y la máscara que está triste. La tragedia y la comedia. Para mí, cuando algo encuentro que está entre las dos, es cuando el proyecto me interesa más. Cuando la gente se puede reír, pero a la vez dice oye, ay, pobre, a lo mejor la gente está riendo, pero tú estás llorando. Y entonces es cuando. Porque llegas por otro lado, no solo tienes que llegar solo por el llanto, solo por la risa. Si puedes llegar por los dos. Creo que es allí donde te eleva, porque te pone instancia, pero te conecta. Y además que como en la música, la música es como de piel y nos conecta de inmediato, riendo también aflojas y luego puedes meter un pequeño puñal para emocionar de otra forma.
- [34:19]
Ángel Barceló
Te sientes muy jefa de lo que haces. Es decir, la sensación de que llevo. No sé si te ha costado o lo has hecho desde el principio. Las riendas de mi carrera las llevo yo siempre que hablo con vosotros siempre pensamos. Pero gente que hasta trabaja en Hollywood, siempre pensamos que es la última vez que me van a llamar. Eso te sigue pasando.
- [34:39]
Clara Segura
Esto sigue pasando porque también estamos como. Hemos cogido este ADN de nuestros antecesores, de este funcionamiento, porque realmente es inestable. No sé tú, pero no hay mucha gente que tenga un contrato fijo a 25 años.
- [34:58]
Ángel Barceló
No hay mucha gente que se gane bien la vida.
- [35:00]
Clara Segura
Exacto. Con lo cual no siempre tienes la sensación de estar teniendo la rienda. Lo único espacio que me permito, sintiéndome una privilegiada por poder hacerlo, porque siento que mucha gente en mi profesión está en unas condiciones muy precarias. Yo me siento muy afortunada por no estarlo, pero quiero reivindicar que no es así la realidad. Mi realidad no es quizás la de la mayoría de la gente. El único espacio que me siento con un poco de sensación de escoger, es intentar poner un proyecto u otro encima de la mesa y decir dónde me llama el pálpito para hacerlo. Aunque a veces esto quiere decir que sé que a lo mejor voy a cobrar menos, que a lo mejor voy a ir muy de culo, o sea, esta pequeña parcela y que la edad.
- [35:49]
Ángel Barceló
Te afecte en la carrera, que los personajes de la edad que vamos teniendo te aparte, no haya personajes para ti.
- [35:58]
Clara Segura
Yo me gustaría pensar que no quiero, o sea, que no. Es decir, que me gustaría que no hiciéramos un tema de esto porque querría decir que no tuviera este temor. Pero no es casualidad que yo también ahora me haya puesto un poco el ojo en la dirección. Es decir, creo que hay buenas historias para todas las edades, para todas las mujeres, desde 0 a 80 0 a la mujer es más complicado, pero 80 90 mira la maña dónde está. Bueno, exacto, exacto.
- [36:31]
Ángel Barceló
Ya he dicho yo que estaba para debutar.
- [36:32]
Clara Segura
Estaba debutar y aprovecho para decir que sobre todo me ha dicho que el Arnau cuando se estrene, se estrene con un espectáculo de music hall, pero de verdad. Exacto, que incluya las nuevas generaciones y que incluya toda esta historia, porque es verdad que no podemos. Y hay una cosa que me entristece un poco de este trabajo que hacemos nosotras, que es efímero, que no queda, que no es una peli, que no es un. Que se olvida muy fácilmente y no hay un poco de historia para recordar lo que fue el teatro, lo que fue el Molino, lo que fue el Parallel y a mí me gusta poder que las generaciones pudiéramos encontrar sitios para dialogar y para admirarnos o para Clara Segura.
- [37:19]
Ángel Barceló
Un placer, Un ple. Muchísimas gracias y muchísima sor Para todo en gra.
- [37:28]
Hoy por Hoy Magazine
Hoy por Hoy Magazine.
- [38:00]
Gemma Lagrís
Hace.
- [38:00]
Ángel Barceló
Unos minutitos que Antonio Martínez Asensio, nuestro bibliotecario, su bibliobús cargado de libros en la avenida del Paralel en Barcelona, muy cerca del Teatro del Molino, que es donde estamos hoy. Antonio buenos días.
- [38:12]
Aitor Albizua
Buenos días.
- [38:12]
Antonio Martínez Asensio
Ahí en la misma placita, vamos, lo.
- [38:13]
Ángel Barceló
He dejado pero bien aparcado, que aquí la policía municipal no es como la de Madrid, aquí ponen multas.
- [38:18]
Sicus
Envidia.
- [38:19]
Ángel Barceló
Aquí ponen multas. En Madrid uno puede aparcar donde quiere, pero aquí somos un poco más serios en esto. Ahora vamos a empezar a hablar de libros, libros que tienen que ver con Barcelona. Vamos a conocer a la invitada que está con nosotros aquí en el escenario del Molino, pero por terminar un poco el círculo, por cerrarlo. Hemos estado hablando mucho rato del escenario, de dónde estamos, de las tablas del Molino, de lo que suponía, pero yo quiero irme a otro lugar del Molino. Voy a saludar a nuestra compañera Gemma Lagrís. Gemma, Buendía. Buenos días. Hola, buen día. Porque estás con alguien que nos puede ayudar un poquitín más a entender el lugar donde estamos. Sí, estoy aquí con Jordi Herrera, que es el gerente actual del Molino Adecuado. Es el director del Festival Cruilla y el presidente de Barcelona Music Lab, que desarrolla, es una fundación que desarrolla la industria principalmente aquí en Barcelona. Es además un punto de encuentro entre creadores, industria musical y audiencias. Jordi, buen día. Muy buen día. La nueva temporada del Molino, lo decíamos antes, empezó justo ayer con jazz. ¿Cómo se presenta este arranque de temporada? No sé qué hay en la cartelera del Molino que nos puedas avanzar. Hay mucho jazz, pero no sólo. Tenemos actuaciones de Santiago Auserón, de Rassian Red, de Roberto Fonseca, de Mica Peginson. Hay algo que no sé si se transmite por la radio, pero es uno de los espacios con mejor acústica que hay en el estado. Tiene una acústica excelente el Molino actual y podemos disfrutar sobre todo de conciertos de jazz. Jordi Bondía, Buenos días. Mal, Buen día. Esto de la acústica es que me lo habían dicho antes, yo no soy muy consciente. Bueno, nuestros técnicos estarán gozándola porque a veces hacemos programas en exteriores con muchos problemas de sonido. ¿Y cómo lo habéis conseguido esto? En realidad estamos en lo que se llama una sala showroom. Hay uno de los mejores equipos de sonido del estado. Es de una marca que se llama DMV. Tiene un sonido atmosférico. Quizá hoy luce poco, pero cuando hay música tienes esa sensación de poder disfrutarlo con la excelencia. Y Jordi, dime una cosa. ¿Qué os dicen los que habían sido clientes del Molino de antes cuando entran ahora y ven cómo es el Molino ahora? Bueno, visualmente tiene un punto retro también. Yo creo que refleja esos clubs de jazz que imaginamos americanos, de Nueva York, de Chicago, de los años cuatro. Era difícil hacer algo nuevo en el Molino, respetando su pasado, su historia, pero intentando hacer algo completamente diferente. En el mundo hay algunos clubs de jazz reconocidos internacionalmente. El Blue Note de Nueva York, el Ronnie Scott de Londres y teníamos la sensación que en Barcelona y en el Estado español no había ese club de jazz de reconocimiento internacional. Y nos parecía que una manera de continuar la historia del Molino, reconociendo su importancia, era intentar localizar ese emblema. Porque para recordar a los oyentes, antes con la mañana hablábamos de las butacas de madera que había en el Molino y ahora, si ustedes lo visualizan, imaginen o piensen en alguna película o algún club de jazz en el que hayan estado, sobre todo fuera de España, como nos decía Jordi, que aquí no hay tantas mesitas, cuatro sillas cada mesita, con lo cual uno puede ir tomando algo mientras escucha la música. Y estáis, estás en una de las salas de ensayos, ¿No? Sí, sí, sí, en la quinta planta del Molino, que es donde se encuentra la sala de ensayo, que es un espacio inundado de luz natural que entra por dos grandes aperturas en la fachada. Desde aquí se ven, entre otros, la famosísima Torre Glorias y las inconfundibles aspa rojas del propio Molino. Y además, déjame decirte que este es el lugar que décadas atrás acogió a bailarinas y vedettes durante sus ensayos. El suelo no es de parque, sino de pavimento negro y frente a él, os podéis imaginar, hay unos espejos enormes y una barra de trabajo que son elementos típicos de cualquier Gemma. Jordi, muchísimas gracias. Gracias a ti. Hasta luego. El Molino, tal y como está, ¿Que podría salir, Antonio, en cualquiera de los libros que convierten a Barcelona en protagonistas de los libros?
- [42:32]
Antonio Martínez Asensio
Es que es muy literario y bueno, Barcelona en sí es. Es una ciudad muy literaria y el Molino también ha estado muy presente.
- [42:37]
Ángel Barceló
¿Qué libros traes así para que no sean los clásicos?
- [42:40]
Antonio Martínez Asensio
Claro, porque siempre que hablamos de la zona literaria estamos con los mismos autores y Eduardo Mendoz, que son maravillosos, y Marcé y demás. Pero yo he querido traer gente nueva. María Roig, por ejemplo, una mujer nacida en 1995 en Barcelona y que ha escrito Ama de casa, que es la historia de una niña de 9 años que prepara con ilusión su primera comunión, vive en el barrio del Carmel y todo se va a torcer porque llegan las obras del metro y lo cuenta muy bien y es una novela contada extraordinariamente desde un punto de vista. Y María Roig, ama de casa, es.
- [43:10]
Ángel Barceló
Un episodio que recordamos muy bien los barceloneses.
- [43:12]
Aitor Albizua
Exacto.
- [43:13]
Antonio Martínez Asensio
Es el primer libro que he querido traer, pero mira, he traído también Empujar el sol de Dioni Porta. Dioni Porta además es el dueño de una librería de Barcelona, la Obaga, y ha escrito un libro muy de barrio, de cómo la gente mayor se acostumbra, vive en el barrio, cómo sobrevive, casi con mucho humor y mucha ternura. Y también, también es un libro magnífico de un autor de Barcelona y también bastante desconocido. Y quería también hablarte de orquesta, de Miki Otero, que Miki Otero es un autor también de Barcelona que ha contado la vida en una verbena y lo ha contado. ¿Quién cuenta ese libro? Lo cuenta la música, la propia música cuenta esa verbena y lo cuenta con personajes de todas las edades, desde los 100 años hasta prácticamente un no nacido.
- [44:00]
Ángel Barceló
¿Tienes alguno más?
- [44:01]
Antonio Martínez Asensio
Pues tengo por ejemplo, La lengua herida de David Aliaga, que es un libro que además ha ganado la beca de escritura Montserrat Roig, que concede el Ayuntamiento de Barcelona para escribir este libro, La lengua herida, que en realidad él nació en el Hospital de Llobregat, pero cuenta cómo va a buscar a su familia en México y a buscar sus orígenes.
- [44:20]
Ángel Barceló
Y está claro que Barcelona fue, es y será una ciudad literaria. Y en ese fue, en ese es y ese será está nuestra invitada de.
- [44:27]
Antonio Martínez Asensio
Hoy, claro, Cristina Fernández Cubas, que yo creo que es la escritora catalana más importante ahora mismo y que yo creo que es la gran escritora de Barcelona.
- [44:37]
Ángel Barceló
Cristina, ¿Qué tal? Muy buenos días.
- [44:38]
Gemma Lagrís
Estupendamente.
- [44:39]
Ángel Barceló
La gran escritora de Barcelona.
- [44:41]
Gemma Lagrís
Tanto como eso.
- [44:43]
Clara Segura
Tanto como eso.
- [44:44]
Ángel Barceló
Yo creo que en Barcelona, además, si tú lo sabrás bien, se dan dos cosas, que es una ciudad literaria, pero que sigue siendo de refugio de muchos creadores.
- [44:53]
Gemma Lagrís
Sí, porque vive aquí muchísima gente que no ha nacido en Barcelona. Bueno, yo misma, yo nací en Arenis de Mar, pero claro, ya vine a estudiar aquí y vivo en Barcelona. Pero por ejemplo está Ignacio Martínez de Pisón, aragonés, que se ha instalado aquí.
- [45:08]
Ángel Barceló
Y en su momento, y lo comentábamos antes con el alcalde del Boom latinoamericano, cuando la puerta de entrada a España de muchos latinoamericanos fue Barcelona.
- [45:15]
Gemma Lagrís
Bueno, Barras Llosa, bueno, todos, todos los del Boom vinieron o pasaron por aquí.
- [45:20]
Ángel Barceló
Pues vamos a hacer una pausa y a la vuelta hablamos con Cristina con esta novedad, lo que no se ve. Luego ella nos cuenta qué es exactamente lo que no se ve. Hoy por Hoy Magazine.
- [45:35]
Hoy por Hoy Magazine
Son ya viejas, dos hermanas viejas que viven juntas, se llevan pocos años y en otros tiempos una fue morena y la otra rubia, pero a medida que las canas recubren su cadena, van borrándose las diferencias y se parecen cada vez más a menudo. La cabeza les juega alguna que otra mala confusiones, equívocos, mezcla entre sueños y realidad. A una de ellas, por lo menos, lo que no queda claro es a quién. Para Joan, la culpable de todo siempre será Bete. Para Bette, acostumbrada desde hace tiempo a su papel de maligna, es únicamente Joan, la mayor, quien está completamente demencia.
- [46:11]
Ángel Barceló
Así arranca el primer relato de Lo que no se ve, que es el nuevo libro de relatos de Cristina Fernández Cubas, que es nuestro libro de la semana. ¿Por qué lo has elegido, Antonio?
- [46:19]
Antonio Martínez Asensio
Bueno, porque a mí, Cristiana Fernández Cubas, es verdad que a lo mejor decir que es la mejor escritora, con su humildad, decía, pues a lo mejor no, eso es una opinión. Pero lo que sí que seguro es que es la maestra del cuento, del relato en nuestro país. Y porque son seis relatos maravillosos sobre lo extraño, sobre lo fantástico, sobre cómo lo extraño entra en lo cotidiano.
- [46:38]
Ángel Barceló
Son además un poco adictivos los relatos, entras y no te desenganchas. Hay algunos guiños, yo no sé si en estos relatos a tu vida, porque en estas Joan y Beth del primer relato hay algo de ti.
- [46:52]
Gemma Lagrís
Hay algo, pero muy poco, porque. Bueno, vamos a ver. Está la película que no se menciona el título, pero que todo el mundo la conoce, es ya un clásico, es el que fue de Baby Jane y película que vi de muy jovencita y que me impresionó muchísimo. Y entonces con mi hermana Pili habíamos jugado, yo era Beth y ella le tocaba el papel de John Crawford.
- [47:17]
Ángel Barceló
No lo llevasteis al extremo del relato, pero.
- [47:20]
Gemma Lagrís
No lo llevamos al extremo, pero sí que hay algo que es cierto, que una vez vivíamos en una casa en Harinas de Mar de pisos, y yo me puse una peluca, un traje de noche de mi madre, y no como aquí que entran en desfile en fila india. Mis padres estaban en su alcoba, entonces apagad la luz, apagad la luz. La apagaron y entramos yo con la peluca y un candelabro encendido. Y a mis padres, que les gustaba mucho el cine, aplaudieron. Entonces esto.
- [47:51]
Antonio Martínez Asensio
Pero a mí me han soplado que te parecías y que en tu familia te decían que te parecía saber.
- [47:56]
Gemma Lagrís
Davis estaba completamente. Y mi padre aplaudió, pero mi madre apagadlo, apagadlo que esa casa se quema. Entonces, aparte de esto, pues nada más una película que me fascinó.
- [48:07]
Ángel Barceló
¿Y en lo que escribes están tus referentes culturales y tus referentes familiares también?
- [48:12]
Gemma Lagrís
A veces sí y a veces no. Por ejemplo, hay un relato, el segundo, de qué se habla en las fiestas, que mucha gente se ha creído que yo soy la adolescente que sin querer, pues deja a su amiga Clemens la estacada. No, lo que sí es autobiográfico es la alegría que tiene este adolescente cuando deja el colegio y se va al instituto. Deja el colegio de monjas, todo rígido y tal, y se va al instituto, donde puede ir sin uniforme, donde le parece la libertad, todo eso. Sí, sí que lo viví yo. Pero esa historia en concreto, que pudo pasar, pero no me pasó a mí.
- [48:49]
Sicus
En todo caso, y en todos los.
- [48:51]
Antonio Martínez Asensio
Cuentos siempre está lo que hablábamos antes, lo extraño. En el primero de Baby Jane, de repente ellas tienen la sensación de que no están solas.
- [48:57]
Ángel Barceló
Es que no están solas.
- [48:58]
Antonio Martínez Asensio
No están solas. Siempre es introducir eso, que es lo que te caracteriza, lo que caracteriza tu escritura, que es lo extraño, lo fantástico.
- [49:05]
Ángel Barceló
Lo que te descoloca.
- [49:06]
Antonio Martínez Asensio
Pero dentro de lo cotidiano.
- [49:07]
Gemma Lagrís
Exacto, o sea, a mí a veces he escrito algo que puede calificarse uno, por ejemplo, de terror, pero yo creo que no es de terror, es más bien inquietante. Si me inquieto yo, seguro que el lector se inquieta. Entonces, claro, aquí no hay castillos ni casas góticas, pero hay la cotidianidad más. Bueno, la casa de las hermanitas estas de Joan Yvette, pues un poco gótica.
- [49:34]
Ángel Barceló
Sí, es un poco de miedo.
- [49:35]
Gemma Lagrís
Sí que da. Sí que da. Pero bueno, es la excepción. Entonces hay algo que irrumpe en esta cotidianidad y posiblemente la cambia.
- [49:43]
Hoy por Hoy Magazine
Hubo un tiempo en que casi todo estaba prohibido. Un tiempo que no puedo olvidar. Porque en aquel tiempo en que casi todo estaba prohibido y no puedo olvidar, éramos amigos, estudiábamos primero de Derecho, hablábamos por los codos, no parábamos de fumar ni de beber, y cualquier ocasión nos parecía idónea para despotricar contra el orden establecido. Ninguno de los 5 sabía aún qué es lo que quería hacer con su vida, pero sí teníamos muy claro lo que no haríamos por nada del mundo. No íbamos a parecernos a nuestros padres.
- [50:12]
Ángel Barceló
El fragmento es del relato Momonio, que nos lleva al ámbito universitario de otros tiempos, lo comentaba ella, en el que veníamos del lado oscuro y lo queríamos cambiar todo. Al final, esa generación que lo quiso cambiar todo, se parece hoy más a sus padres de lo que ellos querían parecerse a sus padres.
- [50:31]
Gemma Lagrís
Es posible, es muy posible. En todo caso, esa generación, los de. Los de mi relato, que se creían un poco los amos del mundo, y al final la persona que lo recuerda desde el día de hoy, que no tiene nombre y que además relata unos extraños hechos, pero que ya no ha presenciado. A mí me gustó ponerme la voz de esta narradora que relata acontecimientos horrorosos, pero que ya no presenció, porque esos juegos de esta gente, de estos chicos que se creían elegidos y únicos, y no sé qué más, consiste, no ya a la ouija, ni mucho menos, sino invocar al jefe de todos, al maligno, y resulta que le llaman el Otro. Y resulta que el Otro acude a la ciudad, aparece.
- [51:19]
Antonio Martínez Asensio
Pero también hay una lectura del cuento este que podría ser un poco Henry James, en el que aparece o no, o es la vida la que les ha llevado por un territorio terrible, aunque.
- [51:29]
Ángel Barceló
Lo atribuyan a la aparición del otro.
- [51:30]
Gemma Lagrís
Exacto, porque, insisto, la narradora narra hechos que no ha conocido, que tiene ciertos datos y sobre todo tiene ciertos resultados, pero puede ser su gestión colectiva, como se apunta en un momento. Bueno, sí, puede ser.
- [51:46]
Antonio Martínez Asensio
Es que también decías que no escribiste error, pero yo lo he pasado un.
- [51:50]
Aitor Albizua
Poco mal con este.
- [51:51]
Ángel Barceló
¿Con este? Sí, con Momonio.
- [51:53]
Gemma Lagrís
Yo también, con el final.
- [51:55]
Ángel Barceló
Tú misma. Tú pasas miedo escribiendo lo que escribes.
- [51:58]
Gemma Lagrís
Me inquieto. ¿Sí? Sí.
- [51:59]
Ángel Barceló
¿Y entonces por qué no escribes? Nos vas a hacer sufrir.
- [52:03]
Gemma Lagrís
Porque me encanta inquietarme, y si yo me inquieto, yo creo que el lector se inquietará también.
- [52:07]
Ángel Barceló
Y al final, yo no sé si hay un hilo, al menos en la mayoría de los relatos, todas las relaciones, sean de amistad, sean de pareja, sean familiares, tienen un lado oscuro.
- [52:15]
Gemma Lagrís
Todas, todas. No sé, pero las de mis cuentos, generalmente, porque si no hay conflicto, no hay cuento. Entonces sí, sí, generalmente. Y por eso, como el relato exige economía de lenguaje, de personajes, suelen ser hermanas, primas, suelen ser relaciones interpersonales y ambientales.
- [52:34]
Hoy por Hoy Magazine
Mis padres la adoptaron antes de que naciera yo, y antes de que ellos fueran mis padres. Lo hicieron con la mejor voluntad, de eso estoy segura. Pero como tantas y tantas parejas se precipitaron, no tuvieron paciencia para esperar. Y poco después, cuando Violeta, mi hermana china, cumplió su primer año, entonces nací yo. La historia es tan común que hasta da pereza recordarla. El matrimonio que no logra descendencia, se desespera, decide corregir a la naturaleza y se ilusiona de nuevo.
- [53:05]
Ángel Barceló
Esta es otra historia de hermanas. Es otro relato con una historia de hermanas. Me ha fascinado a mí este relato, porque además yo creo que es cómo te hacen sentir los otros, no por lo que tú eres, sino en comparación.
- [53:19]
Gemma Lagrís
El espejo son los otros.
- [53:20]
Ángel Barceló
Exacto. Y eso pasa mucho en la vida, continuamente. Es decir, no es por uno mismo, sino cuando desaparece la persona a la que te comparas, te conviertes en otra persona.
- [53:32]
Gemma Lagrís
Sí, exacto. El tema me interesó muchísimo.
- [53:36]
Antonio Martínez Asensio
Claro. No solo cómo te hacen ver, sino también está en ese cuento, el que te haces más pequeño, te haces más grande, en función de cómo te relacionas con el otro. Y eso yo creo que es algo que nos ha pasado a todos. Alguna vez me siento pequeño frente a este, o me siento a lo mejor.
- [53:53]
Ángel Barceló
Las relaciones entre hermanos. Esto pasa mucho. Esto pasa mucho. El mayor con el pequeño. Y en este caso, una que es adoptada y otra que es hija biológica. Claro, la comparación es constante.
- [54:03]
Gemma Lagrís
Una que es adoptada, que es monísima, bellísima, ágil. Y la otra, cuando se separan y se van a unas colonias de verano, se da cuenta de que ya no están tortas.
- [54:16]
Ángel Barceló
Que no estoy tan mal.
- [54:17]
Gemma Lagrís
Exacto. Se encuentra estupenda, pero vuelve a ver a sus maná. Y otra vez.
- [54:21]
Ángel Barceló
Y otra vez. Vuelve la comparación.
- [54:23]
Hoy por Hoy Magazine
A punto había estado de desmayarse y también de que la atropellara un coche. Aunque tal vez lo mejor sería respetar los tiempos y proceder con orden. Reconocer, para empezar, que andaba despistada, perdida en sus pensamientos, cuando un coche frenó en seco a escasos palmos, y a ella, del susto, se le nubló la vista. Pero no llegó a caer, ni a perder el sentido, ni tampoco a requerir atención o cuidado alguno. El conductor se limitó a dedicarle unas cuantas lindezas desde la ventanilla. Estúpida, cretina, loca. Y Hannah se excusó encogiéndose de hombros. La culpa era del calor.
- [54:57]
Lita Claver
Pero hace tanta calor.
- [55:00]
Ángel Barceló
De fragmentos del último relato de LO que no se ve. CANDELA VIVA Antes hablábamos de necesidad de alejarnos para encontrar nuestro sitio. Es decir, de no tener la referencia en la que nos comparen, ya que es una mujer que necesita a alguien que le escuche. Eso también es un mal muy frecuente. ¿No?
- [55:16]
Gemma Lagrís
Sí. Y además Hannah tiene. Antes me has preguntado si todo esto era autobiográfico. Pues no, no soy Hannah, no me ha atropellado ningún coche. Pero algunas reflexiones de Hannah sí son mías. Por ejemplo, no se sabe que. Qué edad tiene Hannah. En este libro hay todas las edades. No sabemos, pero no es ninguna criatura y tiene la sensación de que los días se acortan, que es la sensación que tengo yo cada vez que cumplo un año más, que la vida va muy deprisa, pero va a una velocidad y que no se puede detener. Y entonces es un poco lo que le pasa a Hannah y cuando de repente puede explicar lo que sucede, pues se queda absolutamente tranquila. Y entonces el final, dentro de todo, me parece a mí un final feliz.
- [56:02]
Ángel Barceló
Eso me he dado cuenta de que me queda por delante mucho menos de lo que tengo por detrás.
- [56:06]
Gemma Lagrís
Exacto.
- [56:08]
Antonio Martínez Asensio
Es curioso porque en este cuento lo extraño al revés te da bastante paz. Ese local donde entras y donde te sientes escuchada por primera vez y hay alguien que está allí y qué. Bueno, que vende velas, pero lo que hace es escuchar a la gente qué necesario también.
- [56:22]
Gemma Lagrís
Que vende velas que además son un símbolo del tiempo, una cerería que vive desde hace mucho tiempo en el barrio.
- [56:30]
Antonio Martínez Asensio
Nunca había visto.
- [56:31]
Gemma Lagrís
Nunca había visto. A lo mejor es que no estaba.
- [56:34]
Ángel Barceló
El libro se titula Lo que no se ve. Lo que no se ve es importante. Cristina Fernández Cubas entra ya este libro en nuestra biblioteca. Bueno, este nos lo llevamos en el bibliobús de Antonio Martínez Asensio. Nos llevamos también un libro que tú nos dones para la biblioteca. ¿Cuál nos donas?
- [56:50]
Gemma Lagrís
El libro que te he recomendado. Recomendar a estas alturas a Edgar Allan Poe parece una tontería, pero ahora explicaré por qué no lo es. Esto es una selección hecha por el profesor David Roas y que a mí me ha gustado mucho, con un prólogo de él y un postfacio de Lovecraft. Ha hecho una selección muy buena porque aparte de los relatos por todos conocidos, El gato negro, La casa Usher, que es mi favorita y tal, introduce algunos muy poco conocidos, pero incluso por los frecuentadores de Allan Poe. Y entonces el título, a ver, porque claro, yo digo el título, nadie me diría que esto me ayuda. Sí, porque estoy aquí con.
- [57:34]
Ángel Barceló
Es que se te caen los. Dame. Si es que yo me dedico a poner bien los cascos a la gente. Si, ese es mi trabajo. ¿Ahí estás ahora? No te los toques. Vale, Venga.
- [57:45]
Gemma Lagrís
El título sea. Es el sistema del Dr. Alquitrán y el Profesor Pluma. ¿Verdad que esto no parece de Poi? Pues no solo es de Edgar Allan Po, sino que empieza con una comida muy rara en la que los comensales van vestidos muy raros y dicen cosas absurdas. Que me recuerda mucho. Bueno, es posterior. El banquete de la condesa Koluntag de Gombrovich, que también. Luego nada, que es una cena de aristócratas que dicen obscenidades todos, todo el rato. Entonces, en cuanto a este sistema, el doctor Alquitrán que el profesor Pluma, allá por 1870, por ahí, se hizo una zarzuela en Madrid. Sí, solo que Alquitrán le llamaron Brea, pero es lo mismo. Y el profesor Pluma. Y es muy curioso porque aquí tengo libre con música, con todo. Porque el nombre que está más pequeñito es el de Edgar, al que le llaman. Mira, se llama ¿Quién es el loco?
- [58:48]
Ángel Barceló
Este es el nombre, el título de la zarzuela.
- [58:50]
Gemma Lagrís
Cuento escrito por Edgardo Poe. El Alan. Se la han comido. Y luego el nombre del adaptador del director de música. Enorme.
- [59:00]
Ángel Barceló
Nos quedamos también el libro que nos dona Cristina. Narraciones extraordinarias de Alan Poe. De Edgardo Poe para los amigos. Muchísimas gracias, Cristina. Lo que no se ve. Un placer reencontrarte. Un beso bien grande.
- [59:14]
Gemma Lagrís
Muchas gracias.
- [59:15]
Hoy por Hoy Magazine
Hoy por Hoy Magazine.
- [59:21]
Ángel Barceló
Nos han escuchado antes porque para poner música este programa especial desde el Molino nos hemos traído a uno de los mayores profetas de la rumba catalana del último medio siglo. Pocos llevan tan metida la rumba por dentro como este chico del barrio de Gracia al que le rumbeaban hasta las canciones de Para dormir cuando era un bebé. Estaba escrito. Con poco más de 20 años fundó el grupo por el que pasará la historia. Sabor de Gracia. Yo soy negra.
- [59:46]
Pepe Rubio
So.
- [59:49]
Sicus
Chile, so magra.
- [60:07]
Ángel Barceló
Qué bonito.
- [60:08]
Sicus
Dodge Colors. Todos los colores. Año 96. Este fue el pistoletazo de salida de Sabor de Gracia. Aquí su fundador hacía gestos como ya ha llovido, Pero incluso hay antecedentes, porque antes estuvo Estrellas de Gracia. Aquellos os acordaréis del ven que te quiero ver. Este caballero acaba de cumplir hace muy poquito los 50, pero tanto su música como el furor de todo lo que envuelve su ideario artístico esta de plena actualidad. De hecho, lo último que ha publicado es a medias con las adorables Maruja Limón y en esto hace fe o hace gala de su condición de tiktokero me tiene cautivo y no me puedo controlar.
- [60:59]
Ángel Barceló
Naira, buenos días que no te había saludado. Buenos días Barceló Antonio Carlos, fundador y compositor y líder de Sabor de Gracia Molbo Andía, buenos días.
- [61:06]
Sicus
Buenos días Anjal y buenos días Fernando, buenos días, Buenos días a todos.
- [61:10]
Ángel Barceló
¿Esto del TikTok es porque te quedaba bien en la canción o te has lanzado a las redes para seguir haciendo? Para evangelizar sobre la ruta Es una.
- [61:18]
Sicus
Sátira al revés, que hay gente que está enganchada y yo soy bueno un poquito por mi hija, que tengo 16 años, incluso mi mujer, están todo el día con el TikTok. Ah, también y les dije estáis todo el día con el TikTok y mira, os voy a sacar un tema para.
- [61:32]
Ángel Barceló
Y no te dicen, si tú estuvieras más en el TikTok a lo mejor tendrías más seguidores o ya no te.
- [61:36]
Sicus
Hacen falta, pero ya no es por eso, yo creo que soy de otra generación y a veces te queda un poco lejos esto del TikTok Y me queda un poco grande y si no, a ver, el artista no solo tenemos que componer, tenemos que arreglar los temas, grabarlos, hacer los conciertos. Si encima debemos estar todo el día con el es que no vamos a componer, o sea, es que no. Tu hija ha pillado la indirecta y se ha desenganchado un poquito. ¿Cómo que se ha pillado la indirecta de la canción y se ha desencanto cada día está haciendo bailes?
- [62:07]
Ángel Barceló
Claro, ahora lo que hace es mirar TikTok cantando la canción de su padre.
- [62:11]
Sicus
Las mías no le gusta la tuya no le gusta como hacen los demás.
- [62:14]
Ángel Barceló
¿Qué te parecen tus canciones?
- [62:15]
Sicus
No le gusta, pero no quiere aquello que yo me suba decir ¿Sabes? El papa no, no quiere.
- [62:22]
Ángel Barceló
Decíamos 35 años de carrera oficial, de hecho tú te escuchabas en esa canción de Torsals Culottes y te salían hasta.
- [62:28]
Sicus
Ti porque claro, digo uy, qué mal.
- [62:30]
Ángel Barceló
Cantaba, Qué bueno era. ¿Cuando empezabas tu carrera te la imaginabas tal como está siendo ahora?
- [62:38]
Sicus
No, ¿No piensas en el futuro? Yo he sido un poquito día a día a día, eso sí, no soy ni hijo ni sobrino de ningún artista, no me viene el de castaña. Yo empecé que mi abuelo que está en la gloria me regaló una guitarra, yo a los 7 años, autodidácticamente. Yo vivía en la calle Francesc Ginet de Gracia. Había un balcón muy grande en casa de mis padres, me sentaba en una silla y cantaba en el balcón. Luego se hizo, Todo el mundo lo ha hecho por la pandemia, pero yo lo hacía con 7 añitos y la gente pasaba por la calle y me aplaudía. Y yo la dije, esto es lo que me gusta. ¿Y eso cómo se explica? Eso es descaro, eso es talento innato, eso se lleva en la sangre. A ver, eso no se aprende. Luego el artista. Te vas perfeccionando y vas aprendiendo la música.
- [63:32]
Ángel Barceló
Sí, sobre todo la técnica también.
- [63:33]
Sicus
Ahí está. Y sobre todo los que ya somos de una generación que no había en los adelantos que hay ahora. Yo me acuerdo el primer disco que sonaba que tenías que cantar y si desafinabas, pinchar y volver a cantar. No como ahora, que te autotune. Vale, No había todo esto. Y claro, hay una cosa que no se aprende, que es lo que sale de dentro. Eso es de nacimiento.
- [63:56]
Ángel Barceló
Decías, yo no soy ni hijo, ni nieto, ni sobrino de artistas. Pero tu infancia sonaba rumba.
- [64:03]
Sicus
Sí, sí, yo me crié con mis abuelos porque mi madre me tuvo. Bueno, yo y mi madre nos llevamos 18 años y ella trabajaba, ahora ya está prácticamente jubilada. Mis padres trabajaban y era aquella época que te criabas con los abuelos. Y mi abuelo le gustaba mucho la música, él no tocaba ni nada, pero siempre estaba con flamenco, con la rumba catalana, con Pescailla, Peret, el Chacho, los Amaia. ¿Y claro, quieres o no? Pues eso te va a generar. Y luego las fiestas, las juergas que hacíamos en el barrio de Gracia, en el antiguo bar Piccina. Yo allí he visto, pues era pequeñito, tenía yo cuatro o cinco años. Nos sentábamos los niños en el suelo y veías al Pescaílla Flores, me acuerdo del tío Moncho, que era primo de mi abuela, el Chango, que era el rumbero de la época. Bueno, yo he visto ahí y es.
- [64:54]
Ángel Barceló
Que luego los que somos de aquí, el gitano nos da gracia o el gitano nos da carreras. ¿Era de dónde? Dependiendo del barrio. Del barrio.
- [65:02]
Sicus
Antes nosotros jugábamos. Había en lo que es ahora la plaza del Polvo Gitano, que hay un geriático también. Aquello era. Lo llamamos el curraló. Era un surray, era un descampado. Y allí o jugábamos a fútbol o nos poníamos en un banqueo que había a tocar la guitarra, íbamos abajo a la vaquería y comprábamos aquellas bolsas de leche Corele y bebíamos Corele porque éramos niños. Y en los descansos de la Fiesta Mayor de Gracia, cuando había las titellas y los payasos, cuando se cambiaban, déjanos hacer dos temas y subíamos con las guitarras, que tenemos fotos de eso.
- [65:36]
Ángel Barceló
Y llenabais los espacios.
- [65:38]
Sicus
Luego les costaba a ellos salir. ¿Cuál es el sabor de gracia hoy? ¿Cuál es el Sabor de Gracia? ¿Sigue conservando el sabor? El sabor de Gracia. A ver, todo cambia, eso ya no existe. Ahora tú vas a la calle y estás tocando y te viene la Guardia Urbana. No por nada, porque han cambiado las leyes. Antes no, antes estábamos jugando los niños en la calle, nos criábamos en la calle, nos poníamos a cantar y los mismos vecinos salían a bailar con nosotros. Claro, yo me acuerdo la Fiesta Mayor de Gracia, estábamos en la calle Progress y allí vivían diferentes gitanos en casitas bajas y cuando acababa la orquesta que antes cavaba la una, sacaban sus ollas, sacaban sus sandías y allí se podían hacer la juerga y los mismos vecinos bailaban y estaban. Ahora eso es inviable, eso es imposible.
- [66:26]
Ángel Barceló
En estos 30 años que hablábamos de carrera de sikus al frente de Sabor de Gracia, yo entiendo que tendréis miles de momentos emblemáticos, pero yo no sé si este que va a sonar puede ser uno de los mejores. Llevar la rumba catalana al Palau de la Música, inmortalizarlo en un doble cuad, cerrar aquel concierto cantando Mamba Jabeu, mítica canción de Joan Manuel Serrat. Esto es difícilmente mejorable. No.
- [67:07]
Sicus
A ver, yo es que soy fan. ¿Cómo subes la cuesta? Yo soy fan de Serrat, entonces, claro, para mí superar esto cuesta, ¿No? Pero claro, claro, nunca puedes decir que no se puede superar. De momento está hecho, gracias a Dios lo pudimos hacer, lo disfrutamos mucho y es aquellos conciertos que siempre esperas en tu vida poderlos hacer y sobre todo con un Palau a reventar, la gente entregada, con grandes artistas a nuestro lado colaborando. Y es de aquellos momentos que vale la pena todo el sacrificio que hay detrás.
- [67:38]
Ángel Barceló
Por eso quise ser esto, por este momento.
- [67:42]
Sicus
Claro, él es un hombre modesto, pero yo empiezo a pensar en nombres Peré Pescaguilla, Gato Pérez, los Amaya, los Manolos. Y me viene a continuación Sicus ¿Cuál crees que es el papel que le queda a Sabor de Gracia en la historia? ¿Cómo se va a hablar de vosotros en los libros? Pues bueno, eso ya sois los periodistas, lo que tenéis que hacerlo. Yo no soy el más indicado. A ver, cada uno tenemos nuestro papel en la rumba catalana y cada uno ha conocido, conseguido cosas. Te dejas también a Estopa, por ejemplo. Son compañeros y muy grandes. Bueno, nosotros ahora estamos llevando la rumba. De hecho pasado mañana nos vamos a Estados Unidos, a Minnesota, a llevar la rumba catalana.
- [68:22]
Ángel Barceló
A ver si a Trump no le va a gustar la rumba catalana.
- [68:24]
Sicus
Bueno, intentaremos que baile rumba, que por lo menos estará más contento. Y bueno, una de las asignaturas que tenemos pendientes es esta candidatura de la rumba catalana, poderla llevar a ser reconocida por la UNESCO. Yo creo que con este papel yo ya podría aquello morir tranquilo. Hemos conseguido, no solo yo, sino toda una gente, entre ellas está Rosa Pubí, que es la hija de Piret, llevar la candidatura de la rumba catalana que se ha inscrita en la UNESCO, porque es hacer un homenaje a todos estos grandes que has nombrado, que la mayoría por desgracia no los tenemos. Y dejar unas herramientas a los jóvenes que vienen de. Que mi generación no ha tenido.
- [69:03]
Ángel Barceló
Tú conociste a Peret.
- [69:04]
Sicus
Claro, sí, trabajé con él, poquito, pero trabajé con él.
- [69:07]
Ángel Barceló
¿Y cómo era trabajar con Peret?
- [69:09]
Sicus
Muy duro. Sí, yo lo acompañé dos veces y era exigente y a mí me metía mucha caña, porque claro, yo la rumba que he hecho ha sido siempre fusionada y me decí has de hacer más rumba catalana, que te vas para la salsa. Y le escúcheme, para hacer lo que ha Trujillo, usted es un transatlántico. Yo soy una barquita y si hago lo que hace usted, lo van a contratar a usted y no voy a comer.
- [69:33]
Ángel Barceló
Tengo que tener mi propio estilo. Pues vamos a hacer una cosa, vamos a cerrar, no el programa, porque después de las 12 estar aquí aitor Albizua con la auditoría de todos los viernes. Pero sí vamos a cerrar este tramo con Rumba, con Sícurs, con Sabor de Gracia. Cuando quieras te juntas a tus compañeros, que yo creo que es un broche maravilloso, ya que estamos hablando precisamente de la cultura, de algo tan barcelonés como el Paralelo, de algo tan barcelonés como el Molino de Barcelona. La rumba catalana también forma parte del patrimonio de esta ciudad, sin ningún género de duda. Pues a bordo gracia si kus cuando vosotros queráis.
- [70:17]
Sicus
Mi sono alza o vela chau, vela chau, vela chau chau chau una matina.
- [70:27]
Lita Claver
Ahí.
- [70:30]
Sicus
Mi sono alzato y es trobatón limbazón yo partillano por cada mi día, oh, partillano toca mi vida enoro por hace un moyu de mi partillano.
- [71:25]
Ángel Barceló
Ahí.
- [71:25]
Sicus
Se humoya.
- [71:33]
Gemma Lagrís
Que hice peli se pega.
- [72:07]
Sicus
Total allen a questifiore hay cuestifiones del partillano morto. Perla y verdad. ¿Me ayudáis un poco? Os quiero escuchar o vela.
- [73:13]
Ángel Barceló
Morto per la.
- [73:22]
Sicus
Chau chau chauve.
- [73:48]
Ángel Barceló
Sabor de gracia. ¿Y qué mejor manera que terminar con este hipnazo? Muchísimas gracias, Neira. Hasta la semana que viene. Un beso.
- [73:57]
Clara Segura
Hoy por hoy Magazine.
- [74:05]
Hoy por Hoy Magazine
SER Podcast.
- [74:11]
Clara Segura
Tramo.
- [74:11]
Ángel Barceló
Final de este programa especial desde el Molino en Barcelona. Por fin ha llegado el momento de nuestro tutor, Aitor albizo. Buenos días.
- [74:19]
Aitor Albizua
¿Qué tal? Buen día, Barcelona. ¿Cómo estáis? Arriba, marico. Os tengo que decir una cosa. La siguiente vez que vaya a ver aquí rumbo a catalana, cursito de palmas, que ibais todos de saco.
- [74:29]
Ángel Barceló
Pasa. Es que somos catalanes. Es que somos catalanes.
- [74:31]
Aitor Albizua
Eso. Bueno, también.
- [74:32]
Ángel Barceló
Perdona, tampoco mucha gracia, no tiene.
- [74:34]
Aitor Albizua
Lo que tú quieras. Yo soy. Y las buenas vedettes al final aquí.
- [74:39]
Ángel Barceló
Pero te estás comparando con las artistazas que han pisado, incluyéndome a mí, que han pisado este escenario hasta ahora.
- [74:43]
Aitor Albizua
Por supuesto. Porque la única persona de tu equipo capaz de cantar, bailar y si hay que hacerlo en lencería y con poca ropa, soy yo.
- [74:50]
Ángel Barceló
Y Brian te haría los coros.
- [74:52]
Aitor Albizua
No me hace sombra.
- [74:53]
Ángel Barceló
Nada, nada.
- [74:54]
Aitor Albizua
Bueno, ya sabes que tengo una enfermedad. Yo vengo a criticar. Esa es una de. De la enfermedad. Y la otra es la obsesión por ti. No puedo dejar, Ángel, de pensar en ti.
- [75:04]
Ángel Barceló
Eso es mentira. Ayer te recordé que no me felicitaste para mi cumpleaños.
- [75:09]
Aitor Albizua
Es verdad. Pero no saques nuestras mierdas ahora, porque he descubierto que no soy la única persona de la radio a la que le pasa también. Atención, público a Mariola Lourido. Es la jefa de la sección de sociedad y esta semana entraba en la ventana con Carras Francino a contar una última hora.
- [75:22]
Sicus
Noticia de última hora. María lolaurido.
- [75:26]
Lita Claver
Buenas tardes. ¿Qué tal, Ángel?
- [75:27]
Ángel Barceló
Buenas tardes, Carles.
- [75:29]
Sicus
Buenas tardes.$ Eurovisión España, Televisión Española.
- [75:34]
Aitor Albizua
No me hables de Televisión Española. Bueno, ella sabía que era un hombre catalán, ¿No? Ay. A ver ¿Cuál cuál? Pues Ángel, es un lapsus de estos.
- [75:42]
Ángel Barceló
Lapsus se pueden tener.
- [75:43]
Aitor Albizua
Eres tan fuerte, tía, que no puede pensar. Eso es de pensar en ti. Mariola quiso dejar claro que se sabe el nombre de Carlos Francino.
- [75:50]
Gemma Lagrís
Muy bien.
- [75:51]
Sicus
Va creciendo la bola. Mariolo Urido, un abrazo.
- [75:53]
Ángel Barceló
Muchísimas gracias.
- [75:54]
Pepe Rubio
Hasta luego, Carles.
- [75:59]
Aitor Albizua
Hasta luego. Hasta luego. Es importante en la vida también saber quién es tu interlocutor. Pero Nani, como Toni Martínez de La Ventana, para aprovechar el momento. Y justo después, cuando saludó a Carles en La Ventana, pasó esto y en.
- [76:08]
Pepe Rubio
La Ventana dentro de un ratito con Toni Martínez.
- [76:11]
Sicus
Toni, buenas tardes. Hola, ¿Qué tal, Aymar?
- [76:15]
Aitor Albizua
Bueno, pues ya estamos todos. Carlas, Aymar, la Santísima Trinidad de la Cadena SER. Además, con esa risa de cuadrilla que tienen en La Ventana.
- [76:24]
Ángel Barceló
Pero no te metas. Yo que te metas con él Hoy por Hoy. Vale, pero no con otros programas.
- [76:28]
Aitor Albizua
Se ríen así. No, eso es seguridad en la vida. Bueno, que le sale además como de aquí abajo. Eso es a luz. Bueno, continuamos, porque esta semana en el Rincón y la Esquina con Marta y Manuel Delgado. No ha podido venir Manuel hoy. Qué pena. Tenía ganas de conocer a Manuel.
- [76:43]
Ángel Barceló
Mira, pues porque no se lo dije, pero igual hubiera venido.
- [76:45]
Aitor Albizua
Total, al molino. Pero habéis hablado de lo importante.
- [76:48]
Ángel Barceló
Claro, de las cosas que son importantes, más allá de las cosas obvias, de las cosas que son importantes en nuestras.
- [76:52]
Aitor Albizua
Vidas y de todo lo que comentasteis. Y mira que habláis a lo largo. ¿Hay programa más largo? Madre mía. Pero no, no, total. Pero me quedo con esta llamada de Vicenta. Atención.
- [77:02]
Lita Claver
Hola, buenos días.
- [77:03]
Ángel Barceló
A ver, Vicenta, lo importante para ti.
- [77:05]
Lita Claver
Que las luces se encienden y tienen una duración determinada en los baños públicos que duren un poco más.
- [77:16]
Aitor Albizua
Bueno, vamos a ver, yo creo que Vicenta necesita un poco que le pongamos.
- [77:19]
Ángel Barceló
Un monumento, pero para ella esto es muy importante.
- [77:21]
Aitor Albizua
De todo en la vida, lo que puede ser importante. A Vicenta le molesta la duración. Os pongo en situación. Tú estás ahí haciendo lo que cada uno tenga que hacer, vas a mear o lo que sea y está pendiente de la duración de la luz. Vamos a seguir escuchando a Vicenta, quien hizo el cálculo.
- [77:38]
Ángel Barceló
Pero yo soy muy lenta o realmente.
- [77:42]
Lita Claver
Hay algunas que se pueden volver a.
- [77:44]
Ángel Barceló
Activar levantando el brazo, pero debe ser.
- [77:46]
Lita Claver
El brazo de un jugador de.
- [77:58]
Aitor Albizua
Importantísimo. Tocas en casa y dices, voy a llamar a la radio para decir.
- [78:01]
Ángel Barceló
Pero es algo que nos afecta a todos.
- [78:02]
Aitor Albizua
Ángel, ponte en situación. Cuando vas para mimetizar, ¿Tú cómo estás?
- [78:06]
Ángel Barceló
Pues así.
- [78:07]
Aitor Albizua
¿Y qué pasa?
- [78:07]
Ángel Barceló
Pues se apaga la luz.
- [78:09]
Hoy por Hoy Magazine
¿Qué haces?
- [78:09]
Aitor Albizua
Pues empiezas. Empiezas a hacer.
- [78:11]
Ángel Barceló
Pero esto es incomodísimo.
- [78:12]
Aitor Albizua
Bueno, claro. Y si estás de pie, pues así.
- [78:14]
Ángel Barceló
¿A ti te ha pasado alguna vez?
- [78:16]
Aitor Albizua
Hombre, que sí me ha pasado. De hecho, antes de empezar el programa me ha dicho me estoy meando. Y le he pues yo me estoy cagando.
- [78:22]
Ángel Barceló
Pero es que lo peor es que es verdad.
- [78:26]
Aitor Albizua
Y lo peor es que en todas estas situaciones siempre hay una persona. Y normalmente, discúlpenme, pero es un hombre hetero, heterosexual, que se cree que lo.
- [78:35]
Ángel Barceló
Suyo siempre es peor.
- [78:37]
Aitor Albizua
Y no sólo como Vicente, que llama, sino que va y lo dice.
- [78:40]
Ángel Barceló
Y en este caso, frente al drama.
- [78:42]
Aitor Albizua
De nuestra Vicenta, es mucho, mucho peor lo de Manuel Delgado.
- [78:47]
Sicus
No, no, pero perdónenme. El caso de los varones es mucho peor. Ustedes la mayor parte están sentadas.
- [78:54]
Lita Claver
Pero claro.
- [78:55]
Sicus
Bueno, no sé, no voy a hacer un croquis ahora.
- [78:58]
Ángel Barceló
Pero.
- [79:00]
Sicus
¿Ahora qué hago, Manuel?
- [79:01]
Clara Segura
Solemos estar en cuclillas.
- [79:03]
Ángel Barceló
Claro.
- [79:06]
Clara Segura
Tenemos un gesto un poco complicado.
- [79:08]
Sicus
Sí, Manuel, pero tenéis dos manos.
- [79:14]
Ángel Barceló
Dos brazos.
- [79:15]
Aitor Albizua
A ver si ahora tener la mano sucia va a ser una excusa para los hombres.
- [79:18]
Ángel Barceló
Siempre es todo peor. Pero al final le has dado la razón a Vicenta.
- [79:21]
Aitor Albizua
Es verdad. Vicenta presidenta, pero ya una sospecho que la Cadena Ser titular ha dejado de pagar a la compañía telefónica. Te lo juro, tía, te lo juro. Porque yo estoy en mi casa, tranquilo. Imagínense. A ver, en casa estoy como estoy, como se estaba también un poco antaño en el molino, sin mucha ropa y en el baño, porque también todo lleva a lo mismo. Y claro, de repente pasa esto. Lo escucho.
- [79:44]
Pepe Rubio
Ha acreditado este estudio que someten a.
- [79:46]
Sicus
Los menores a entrenamiento militar forzado y a adoctrinamiento político. Pablo Morán.
- [79:54]
Ángel Barceló
No está Pablo. No está Pablo.
- [79:56]
Aitor Albizua
Seguimos en España. En España no está Pablo. Y tú además, como que lo dices. No está Pablo. ¿Por qué había que salir de ese silencio?
- [80:02]
Ángel Barceló
Que los silencios en la radio son.
- [80:04]
Aitor Albizua
Larguísimos, como si no fuese evidente. Ya está la repipi.
- [80:06]
Hoy por Hoy Magazine
No está Pablo.
- [80:07]
Ángel Barceló
No está Pablo.
- [80:08]
Aitor Albizua
Yo sigo, sigo escuchando la radio con la misma ropa que antes. Y otro momento, otro momento.
- [80:12]
Sicus
Una creación de los principales desde ibiza.
- [80:16]
Aitor Albizua
En los 80, que fue una década muy especial.
- [80:21]
Ángel Barceló
Hola.
- [80:22]
Aitor Albizua
Hola.
- [80:23]
Ángel Barceló
¿Teníamos algún problema? Notaba el sonido un poco extraño. Teníamos algún problema con el sonido. Vamos a ver si podemos recuperar esta llamada. Joder.
- [80:31]
Aitor Albizua
¿Algún problema? Ángel Barcelona, de la Cadena Ser. Jefes técnicos, que siempre ponéis excusa, pagad ya la factura, empezad a hacer bote.
- [80:38]
Ángel Barceló
Pero oye, una factura, no solo critiques, aporta de vez en cuando alguna cosa.
- [80:43]
Aitor Albizua
Bueno, que nos vamos a publicidad, que si no. Esto no hay que pagar, esto lo.
- [80:45]
Ángel Barceló
Tengo que hacer yo.
- [80:46]
Aitor Albizua
Ah, perdón, perdón. Que tú presentas. Todavía no soy por hoy con Aitor Albizo. Descanso y seguimos.
- [80:59]
Ángel Barceló
Venga, tres minutos para terminar. Tres minutitos, Aitor, para tu actuación final desde el Molino de Barcelona.
- [81:04]
Aitor Albizua
Qué fuerte, porque pensando de qué podíamos hablar, algo que tuviera que ver con el Molino también, con esas cosas que habláis en el Hoy por hoy. He dicho, vamos a terminar hablando de las cosas del comer, o sea, vamos a terminar hablando de churros. ¿Te parece? Venga, venga. Churros. ¿Te gustan los churros?
- [81:21]
Ángel Barceló
Me encantan los churros.
- [81:21]
Aitor Albizua
Y a mí también. No penséis mal, picantones guarrillos, que os conozco. Bueno, que estamos hablando de los churros. Pues eso, de toda la vida. Así es como entiende los churros nuestra experta gastronómica, ainhoa Aguirre Goitia.
- [81:32]
Clara Segura
¿Qué le pasa al churro, Ángel? Pues que los churros abrazan tú igual que la croqueta.
- [81:37]
Ángel Barceló
Un churro es casa. Tú comes churro y escasa.
- [81:40]
Clara Segura
Un churro te abraza, un churro te besa incluso.
- [81:44]
Aitor Albizua
Ojalá haberme juntado con este tipo de churros a lo largo de la vida. Te digo, un churro te abraza, te.
- [81:48]
Ángel Barceló
Besa y sabe a casa. Un churro sabe. Hogar.
- [81:51]
Aitor Albizua
Hogar.
- [81:51]
Ángel Barceló
Qué bonito, qué bonito.
- [81:52]
Aitor Albizua
Ya me los presentarás. Bueno, desde el Molino seguimos hablando de churros.
- [81:56]
Clara Segura
¿Qué tiene el churro que enamora tanto?
- [81:57]
Hoy por Hoy Magazine
Pues los churros están en todas las fiestas.
- [81:59]
Clara Segura
Son sencillos, son baratos y están fritos. Tienen todo lo que tiene que tener para enamorar.
- [82:05]
Aitor Albizua
Crash Crush.
- [82:06]
Ángel Barceló
Pero crujen. Claro, si están recién hechos.
- [82:08]
Aitor Albizua
Pero estamos en el Molino. Hazlo conmigo.
- [82:10]
Ángel Barceló
Crash Crush. Crash crush.
- [82:12]
Lita Claver
A ver el público.
- [82:12]
Ángel Barceló
Crash. Crash.
- [82:14]
Aitor Albizua
Ah, pues sí saben. Saben cómo hace el churro. Seguimos hablando de churros, que es que.
- [82:19]
Clara Segura
Por fuera es muy crujiente y por dentro muy tierno. Es un poco como yo, Ángel. Churro es un poco como yo.
- [82:25]
Aitor Albizua
Hala. Pues tenemos una colaboradora que es un churro durito por fuera tierno por dentro. Y ahora pasamos ya al condimento. Claro, porque ¿Qué se le pone al churro?
- [82:33]
Clara Segura
Tú por ejemplo, que eres menos golosa, a lo mejor mojas menos el churro en azúcar. Yo siempre pido que me pongan doble.
- [82:40]
Ángel Barceló
Yo no soy golosa, pero cuando voy a comprar churros me preguntan ¿Con azúcar? Y siempre digo sí.
- [82:43]
Aitor Albizua
Buah, qué loca, tía.
- [82:44]
Ángel Barceló
Qué fuerte. Te estás quedando con azúcar. Te estás quedando con.
- [82:48]
Aitor Albizua
Me encantan a mí también los churros con azúcar. Más cositas de los churros, porque claro, la durabilidad, el tiempo. Durabilidad.
- [82:57]
Ángel Barceló
Vale, He hecho la auditoría en directo.
- [82:59]
Aitor Albizua
Para cifras y letras directamente. Y en este comentario tuyo, cómo se nota, tía, la experiencia que tienes.
- [83:05]
Ángel Barceló
Porque es verdad que el churro si te lo comes tarde ya no está bueno. No, ya no es verdad.
- [83:11]
Aitor Albizua
El churro si te lo comes tarde.
- [83:13]
Ángel Barceló
Pero esto es una verdad como un templo. Pero en la vida en general, el.
- [83:17]
Aitor Albizua
Churro hay que comérselo en su debido tiempo y punto. El timing es crucial porque luego se pone pocho. Como las cosas en la vida. Y por último, el tamaño es importante, Brian, El tamaño.
- [83:26]
Clara Segura
Hay quien relaciona la forma de los cuernos de la oveja churra con la forma de los churros. Ojalá los churros tuvieran el tamaño porque he buscado la oveja churra. No te lo pierdas. Digo, ya me gustaría un churro de.
- [83:39]
Lita Claver
Venga va.
- [83:40]
Aitor Albizua
A mí también me gustaría. ¿Ángel Barcel, Pero a ver, a ti.
- [83:43]
Ángel Barceló
Te gustan los churros?
- [83:44]
Aitor Albizua
Y porque nos hemos quedado sin tiempo que tiene que empezar ya toda la programación. Si no te lo cantaba y te lo bailaba ahora mismo.
- [83:49]
Ángel Barceló
Venga.
- [83:50]
Aitor Albizua
No, ¿Por qué traído una lencería por dentro? Pero solo a ti te lo voy a enseñar.
- [83:54]
Ángel Barceló
Hasta la semana que viene.
- [83:55]
Aitor Albizua
Agur. A todos ustedes, muchísimas gracias.
- [83:59]
Ángel Barceló
Volvemos el lunes a partir de las seis.
- [84:01]
Aitor Albizua
Les esperamos.
- [84:02]
Ángel Barceló
Pongan el despertador hoy por hoy.
- [84:06]
Gemma Lagrís
Ángel Barceló.
- [84:07]
Hoy por Hoy Magazine
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