Hoy por Hoy | 'Ciudad sin sueño' de Guillermo Galoe, Ofelia Vila Hernández: luchadora de los derechos de las mujeres, plantas parásitas y las nuevas memorias de Romina Power | Magazine

Summary

Podcast Summary: Hoy por Hoy | December 2, 2025

SER Podcast | Host: Àngels Barceló
Main Guests: Guillermo Galoe, Ofelia Vila Hernández, Eduardo Barba, Martín Bianchi, Aitana Castaño, Nacho Carretero

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Episode Overview

This episode of Hoy por Hoy Magazine delivers a multidisciplinary look at Spanish culture and society. The program highlights Guillermo Galoe's film “Ciudad sin sueño,” a poetic exploration of life in Madrid’s Cañada Real; introduces the powerful testimony of feminist and union activist Ofelia Vila Hernández; delves into the fascinating (and sneakily destructive) world of parasitic plants with Eduardo Barba; and finally, offers a commentary on current affairs and popular culture—from royal family dramas to the latest celebrity memoirs.

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Key Topics and Insights

1. “Ciudad sin sueño”: Poetic Realism in Cañada Real

Segment: 04:33 — 23:58 and Recap at 88:01 — 89:08

The Setting & Vision

• The film “Ciudad sin sueño” (by Guillermo Galoe) is set and filmed with non-professional actors in Cañada Real Galiana, considered the largest informal settlement in Europe, just 15 minutes from the Madrid city center—yet residents lack running water, and since 2020, electricity.
• Director’s Approach: Galoe spent over six years building trust in the community, focusing initially on relationships before ever filming. The intention was to avoid stereotypical depictions and give dignity and complexity to residents’ lives.

  “La energía en la gente era muy fuerte, una necesidad de ser vistas, de ser escuchadas... Y la película lo que intenta es mirarle a los ojos.” (Guillermo Galoe, 05:40)

Building the Film

• Authenticity was paramount: The script (“unas 15 versiones”) emerged from observation and personal projection. The final cast only included people from the Cañada.
• Community Involvement: Filming became an event for residents; after completion, the film was screened at the local football field, offering the community a new, empowering image of themselves.
• Political and Artistic Value: The film chooses fiction and poetic narrative over raw documentary to offer an alternative, dream-filled depiction instead of stereotypical misery.

  “La belleza también es un derecho, el derecho a la dignidad y a la representación… crear una imagen distinta… tener el derecho de soñar, soñar como sueña Toni a través de sus imágenes llenas de colores.” (Guillermo Galoe, 11:30)

Social Context & Impact

• Community Identity vs. Realojos (Relocations): The film stresses the importance of communal life in Cañada, versus the atomization and loss experienced through rehousing programs.

  “El realojo deja a familias a kilómetros de distancia... no solo es algo físico, es algo emocional. El hogar y la comunidad como lo que yo soy y de repente dejo de ser.” (Guillermo Galoe, 09:52)

• Children and the Power of Oral Tradition: Women, through storytelling, sustain hope amid darkness, both literal and figurative.

  “Las mujeres... sostienen en ese círculo de cuidados la identidad familiar, ofrecen a los niños una alternativa a este miserabilismo... hablan de un futuro lleno de colores...” (Guillermo Galoe, 14:18 & 24:24)

• Universality of Marginalization: Audience responses across cultures (Doha, Arab world) suggest these themes resonate well beyond Madrid.

Notable Quotes

• “Esta película es una joya... unir la realidad y transformarla en ficción... poner luz en nuestras miserias...”
  (Nacho Carretero, 10:32)

• “Cuando la comunidad crea una ficción, estamos hablando de crear representaciones alternativas, de crear futuros distintos.”
  (Guillermo Galoe, 11:30)

• Key Moments:

  • 20:27: Audio from Toni (actor and resident) collecting the Goya for a prior short film.
  • 17:46: Description of the emotional community premiere in Cañada Real.

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2. Ofelia Vila Hernández: Feminism and Memory

Segment: 24:36 — 39:44

Life, Activism & Family

• Background: Ofelia, 77, raised in a conservative family and inspired by her progressive aunt, broke away to pursue education and join the Communist Party during Francoist Spain.

  “Mi tía... dijo que no, que de ninguna de las maneras, que Ofelia tenía que estudiar. Entonces me llevó con ella a Vigo...” (Ofelia Vila Hernández, 26:47)

• Fighting for Women's Rights: Persisted in union and Party activism against male domination; achieved an executive position as “secretaria de la mujer de Comisiones Obreras del País Valencià”.

• Challenging Machismo: The movement’s men “eran totalmente machistas,” and women had to fight for meaningful leadership roles.

  “El machismo es inherente, es algo con lo que se nace y es difícil superarlo.” (Ofelia, 30:28)

• Educational Impact: Incorporated gender equality into teaching, even in small everyday practices (like greeting the class as “buenos días a todas”).

  “Al principio les expliqué que decía todas porque consideraba que tanto ellas como ellos son personas...” (Ofelia, 33:22)

Legacy and Perspective

• Value Transmission: Ofelia’s daughter and granddaughter (all named Ofelia) inherit both her name and activist spirit.
• Present-day Concerns: Though progress is recognized, Ofelia sees ongoing dangers for women’s rights and the need for continued feminist union work.
• Memorable Moment: Ofelia’s openness about being labeled an “adoctrinadora”—and her unashamed embrace of teaching in values.

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3. Plants That Suck: The World of Plant Parasites

Segment: 44:22 — 62:17

What are Parasitic Plants?

• Definition & Examples: Like animal parasites, some plants (e.g., Rafflesia, Orobanche, Cuscuta, Mistletoe) “live off” other plants, extracting water and nutrients.
• Notable Species:
  • Rafflesia: The world’s largest flower, lives entirely inside its host except when blooming (47:34).
  • Mistletoe (“muérdago”): Common in Spain, especially visible at Christmas, relies on birds for spreading seeds. Toxic to humans, not to birds.

    “El muérdago... a veces es del tamaño de un balón... y crece sobre las ramas de los árboles a los que parasita.” (Eduardo Barba, 48:56)

  • Orobanche (jopo de la hiedra): Parasite often found in ivy.
  • Cuscuta: String-like parasite, can decimate host plants.

Practical Gardening Tips

• Should you remove them? (60:06): Removal can be hard; strong host plants usually cope.
• Parasitic plants in gardens: Rarely cultivated except for educational purposes in botanical gardens.
• Lichens: Not parasites.
• Listener Q&A: Tips for blooming bignonias (key advice: adjust nutrients and sun).

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4. Royal Families, Memoirs & Celebrity Gossip

Segment: 62:17 — 79:40

Royal News

• Spanish Royal Family: Discussion of King Juan Carlos's awkward viral video and its political/PR implications.

  “En la Casa Real dicen que es inoportuno e innecesario el vídeo...” (Ángel Barceló, 66:18)

• Iñaki Urdangarín’s First Interview: Anticipation for his tell-all appearance and rumors of memoirs just as he returns to public life.
• British Royals: New revelations about Prince Edward’s cheap “peppercorn rent” mansion.
• Mario Vargas Llosa: His son Álvaro moves fast to claim the noble title after the writer’s passing.

Popular Culture & Memoirs

• Romina Power: Shares her enduring hope that her daughter Ylenia, missing since the 1990s, is still alive—blames her ex-husband for events at the time.
• Paul Anka: Confirms the legend of Frank Sinatra’s “impressive endowment,” blending nostalgia with tabloid fun.
• María Pombo: Influencer launching a real estate business with her architect husband.

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Notable Quotes & Moments

• “La película es sobre el fin de la comunidad. Allí se vive la comunidad de una forma muy distinta a la sociedad occidental.”
  (Guillermo Galoe, 08:54)

• “En parte no. [Los hombres] eran totalmente machistas.”
  (Ofelia Vila Hernández, 30:28)

• Description of mistletoe’s strategy:
  “Cuando un pájaro... come ese fruto, se les queda pegado al pico... hacen crack, crack contra otra rama, y ya dejan ahí sembrada la semilla del muérdago.” (Eduardo Barba, 49:02)

• Gossip Gold:
  “Paul Anka… confirma al New York Post que Sinatra tenía un pene inmenso. Hay que recordar… su ex Ava Gardner decía que pesaba 8 kilos.”
  (Martín Bianchi, 79:00)

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Timetable of Key Segments

| Topic / Guest | Segment Start | Segment End | |------------------------------|-------------------|------------------| | Ciudad sin sueño | 04:33 | 23:58 | | Ofelia Vila Hernández | 24:36 | 39:44 | | Parasitic Plants | 44:22 | 62:17 | | Royal/Celebrity Segment | 62:17 | 79:40 | | Additional Highlights/Recap | 88:01 | 89:08 |

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Tone & Style

The hosts and guests balance a conversational, sometimes light-hearted tone with depth; vulnerable, personal stories alternate with sociopolitical critique and amusement over the absurdities of celebrity/society.

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For New Listeners

This episode is an ideal sample of Hoy por Hoy: sharp reporting, eloquent guests, and stories that find the poetic in reality—whether in a marginalized community, a feminist’s life, a garden, or the latest royal misstep. The segments are varied but interconnected by a curiosity about how people, communities, and traditions survive, change, and tell their stories.

Transcript

[Ángeles]

Ser podcast.

[Ángel Barceló]

Hoy por hoy Magazine. SER Podcast Vamos con la brújula del Hoy por hoy. Las estrellas polares de nuestro comando son Aitana Castaño en Radio Asturias. Aitana, ¿Qué tal? Muy buenos días.

[Aitana Castaño]

Hola Ángeles, ¿Qué tal?

[Ángel Barceló]

Buenos días y más lejos que nunca en el fin del mundo Nacho Carretero desde la ciudad de Buenos Aires. Nacho, buenos días.

[Nacho Carretero]

Buenos días. ¿Qué tal? Pon esta voz un poco de dormido porque tengo que deciros que aquí son las seis de la mañana.

[Aitana Castaño]

Bueno, ya lleva la jefa, vamos a.

[Ángel Barceló]

Las 6 de la mañana me parece el mediodía, o sea, no me das ninguna pena.

[Nacho Carretero]

Para ti es tarde, pero yo mira que voz tengo Yo estoy descompuesto aquí.

[Aitana Castaño]

No, pues yo pensé que igual. Pensé que era menos todavía.

[Ángel Barceló]

Yo pensé que era más pronto. Las seis no me das. Mucha.

[Nacho Carretero]

Quería daros un poco de pena, pero.

[Ángel Barceló]

Veo que no me está funcionando. No, no te está funcionando. ¿Ahora te pregunto qué estás haciendo ahí? Pero déjame que felicite a Aitana porque esta semana ha sido la presentación de su libro las madrinas. ¿Todo bien, Aitana? ¿Ha ido todo bien?

[Aitana Castaño]

Sí, sí. Mira, ¿Sabes lo que hice? Utilicé un buen recurso que presentaré el libro en el mi pueblo así ya me. Claro, asegúrome ya el lleno porque además como sale el pueblo pues ya aunque solo sea vas a cotillear cómo sale el pueblo en el libro. Y nada, la verdad que en Asturias decimos que fue muy prestoso porque lo fue, porque fue mogollón de gente que me quiere mucho y eso pues oye, siempre está bien Y todo el mundo muy a favor en este caso de la obra de las madrinas.

[Ángel Barceló]

Y además hubo una actuación de la que nos ha llegado este sonido.

[Eduardo Barba]

Bueno, tengo que hacer un rosario.

[Aitana Castaño]

Cuando esté lejos dejaría la canción entera.

[Ángel Barceló]

¿Qué maravilla es esta? ¿Quién es?

[Aitana Castaño]

Pues mira, os voy a presentar ella y es Marisa Valleroso, que es una cantante asturiana muy conocida. Tiene ahora un disco nuevo que se llama Cenicientes, os la recomiendo. Ella tiene formación de tonada asturiana que una canción tradicional asturiana, que por cierto y un palu del flamenco, que lo sepáis. Y entonces ella empezó con esa formación, pero bueno, ahora ya hace trabajos muy propios como es ID Cenicientas, que os recomiendo. Y bueno, pues la historia que Las madrinas sale mucho la inmigración española y asturiana, en este caso a Bélgica. Entonces le pedí que si podía acompañarme y la verdad que estuvo muy bien porque acabó todo el mundo llorando muy emocionado y entonces ya da igual lo que digas en la presentación porque todo el mundo va a decir qué bien cantó Marisa Valleroso. Pero bueno, voy a ir por La Coruña y voy a ir por Madrid seguramente en enero, o sea que ya os avisaré para que vengáis a hacer también un poco de Vulture.

[Nacho Carretero]

Lleva Marisa, llévala, come Marisa.

[Aitana Castaño]

Ya se lo dije, es que tienes que venir conmigo.

[Ángel Barceló]

Claro, de gira contigo.

[Aitana Castaño]

Total.

[Nacho Carretero]

¿Sabes que por un momento pensaba que eras tú?

[Aitana Castaño]

Bueno, pero podría. Llevo.

[Guillermo Galoe]

Por eso digo.

[Ángel Barceló]

Pero ya sabes que la de Aitana es campanera.

[Aitana Castaño]

La mía.

[Ángel Barceló]

La suya es campanera. Bueno, Nacho, ¿Y tú qué haces en Argentina?

[Aitana Castaño]

Exacto.

[Nacho Carretero]

Pues cantar no, desde luego.

[Aitana Castaño]

Menos porque no quieres.

[Nacho Carretero]

Exacto. Y menos con esta voz. Vine porque me llamaron para participar en un festival que organiza Revista Anfibia, el Ventana Sur. Entonces me invitaron aquí a participar en una charla y a dar una. Bueno, ellos le llamaron una masterclass. Imagínate el nivel que no.

[Ángel Barceló]

Tú puedes hablar de muchas cosas y muy bien. Gracias, Ángel, no te des de menos.

[Nacho Carretero]

Pues aquí estoy para dar una masterclass en el festival de Ventana Sur el miércoles. Lo que pasa que tuve la suerte y la generosidad por parte del festival que me pagaron aquí varias noches de hotel, la estancia en la ciudad. Entonces estoy aprovechando porque es una ciudad absolutamente increíble para visitar.

[Aitana Castaño]

Yo creo que es la ciudad que no fui nunca, a la que me encantaría ir. Creo que es la ciudad top 1 que yo iría a Buenos Aires, fíjate.

[Ángel Barceló]

Es muy bonita.

[Nacho Carretero]

La verdad es que es una ciudad increíble. Aparte es una ciudad, bueno, gigante, pero con un montón de posibilidades, un montón de vida. Bueno, es una maravilla. Ya me pensaré si vuelvo.

[Ángel Barceló]

¿Y además estás en verano o en primavera?

[Nacho Carretero]

Sí, aquí está arrancando el verano. Estamos ahí con. Claro, viniendo de Madrid, con un clima maravilloso, solecito, gente con ganas de estar por la calle, en fin, una maravilla.

[Ángel Barceló]

Qué bien. El tema de esa masterclass que va a dar Nacho en Argentina es adaptar material real a formatos audiovisuales de ficción. Usar la realidad, Usar material de la realidad, la ficción. Es lo que hace Guillermo Galoe en la película de la que vamos a hablar hoy. Lo hizo en el cortometraje por el que ya ganó un Goya en 2024, que se titulaba Aunque es de noche y vuelve a hacerlo ahora en el largo Ciudad sin sueño, que está ahora mismo en los cines.

[Eduardo Barba]

Maíz, sigue contando el cuento que no te he escuchado.

[Ángeles]

Que te lo cuente el Tonino. Cuéntaselo tú. Tonino.

[Ángel Barceló]

Lo que era el futuro. Eso, futuro. Guillermo G. Aloe, muy buenos días.

[Guillermo Galoe]

Buenos días, Ángel, ¿Qué tal?

[Ángel Barceló]

Muy bien, Cida, encantada de recibirte aquí. Ciudad sin sueño está rodada con actores no profesionales en la Cañada Real Galeana, que es el mayor asentamiento irregular de Europa, donde viven más de 8.000 personas. 8.000 personas que no tienen agua corriente y de 2020 tampoco tienen luz. ¿Qué te llevó, Guillermo, a interesarte por ese lugar?

[Guillermo Galoe]

Me interesó de manera inmediata cuando llegué allí en el 2014, que estaba siguiendo a varias familias, proceso de desahucio, para un documental que estaba haciendo que se llama Frágil equilibrio. Y me impactó al instante. Me pareció que estaba en un lugar fuera del espacio del tiempo. Me impactaba muchísimo que estuviera a 15 minutos del centro de una capital europea, de Madrid. Y luego había una energía en la gente muy fuerte, algo como una necesidad de ser vistas, de ser escuchadas. Unas personas que nos están mirando desde muy cerca y lo único que piden es que les devolvamos la mirada. Y la película lo que intenta es mirarle a los ojos.

[Ángel Barceló]

Fue fácil ganarte la confianza de ellos porque a ti te impactó el lugar. Es verdad que la implicación tuya, pero la respuesta hacia ti ¿Cuál fue?

[Guillermo Galoe]

Fue poco a poco, el proceso fue poco a poco porque claro, es un lugar que. Que tiene heridas, tiene la herida de haber sido representada. Son personas que han sido representadas de una forma en la que ellas no sienten que hayan sido dignificadas, sienten que las imágenes que se han hecho de ellas son estigmatizantes y solo muestran ciertas zonas oscuras de su barrio, de su comunidad, de su mundo. Entonces la idea precisamente con una película no era solo de hacer un relato, una ficción en la que yo pudiera proyectar lo que hay en mí en ese espacio tan otro, sino también hacer un retrato, un retrato que consagrara este universo. Entonces, poco a poco, fuimos durante mucho tiempo, he estado trabajando seis años de manera cotidiana y al principio, los dos primeros años, era una relación más, un diálogo, un conocernos mutuamente sin sacar una cámara, que era herramienta violenta casi que genera una sensación de invasión. Entonces eso fue muy paulatino, fue crear un estado de confianza. Yo siempre digo que la película es una película sobre el vínculo a todos los niveles, dentro de la ficción pero también en cómo la hicimos.

[Ángeles]

Hoy por Hoy Magazine Los pisos a.

[Ángel Barceló]

Nosotros los pisos no valen hijos.

[Eduardo Barba]

Se está yendo todo el mundo ¿Para qué? Para los tener todos controlados. Sabes lo que dura en los pisos.

[Nacho Carretero]

Qué pesados son con los pisos.

[Eduardo Barba]

Esto no es bonito ser podcast.

[Ángel Barceló]

Esto no es bonito. Esa pregunta se la hace a Tonino, un chaval que vive en la Cañada Real, se la hace su abuelo que es chatarrero, que no quiere marcharse de su casa, construido su casa con sus propias manos en el mayor asentamiento irregular de Europa, donde vive sin agua corriente, sin luz, sin servicios sociales. Estamos con el director de la película Ciudad sin sueño que es Guillermo Galo y con Nacho Carretero y con Aitania Castaño. Era importante también para ti que el espectador entienda que hay gente que no quiere abandonar la Cañada Real.

[Guillermo Galoe]

Es una idea que atraviesa la comunidad de Cañada y por supuesto la peli. Y creo que la peli también ofrece esa complejidad sin querer encontrar tampoco una respuesta proponiendo a la sociedad que complete, sacando conclusiones acerca de si la política social que se está llevando a cabo allí es acorde a las necesidades reales de la gente. Por un lado hay una identidad de barrio muy fuerte. La película es una película sobre el fin de la comunidad. Allí se vive la comunidad de una forma muy distinta a la sociedad occidental. Los cuidados están repartidos en esas parcelas donde los niños crecen junto a sus abuelas, sus tíos, sus tías, sus primos. Los niños están en las calles. Se vive realmente en esa comunidad.

[Ángel Barceló]

Por eso el abuelo le responde a su nieto es que los pisos nos tienen controlados. Es una reivindicación de la libertad. Vivir en un piso para ellos es mucho más complicado.

[Guillermo Galoe]

Sí, a nivel espacial. Y luego los realojos disgregan estas comunidades. Es decir, el realojo deja a familias a kilómetros de distancia en la Comunidad de Madrid. Entonces ya no es sólo el hecho de estar en un sitio que puede generar una claustrofobia desde un aspecto más físico, sino es algo psicológico, es algo emocional. El hogar y la comunidad como lo que yo soy y de repente dejo de ser. Es más eso.

[Nacho Carretero]

Aquí entra una voz ultratumba entre que voy con retardo y mi voz ultratumba. Voy a aprovechar esto. Bueno, primero para saludar a Guillermo. ¿Cómo estás, Guillermo?

[Guillermo Galoe]

¿Qué tal, Nacho?

[Nacho Carretero]

Seguido para decir que la película de Guillermo es una joya, ya se lo he dicho varias veces, lo digo ahora en público, es una joyita, impresionante la película y que además, como bien decía Ángel, pues me toca muy de cerca en lo que estoy estos días viviendo en Buenos Aires y lo que en general he dedicado mi vida profesional últimamente, que es unir la realidad o coger la realidad y transformarla en ficción. Creo que es un ejemplo perfecto y sublime la película de Guillermo. Y también otro aspecto para mí importantísimo, que es poner luz en nuestras miserias, que es algo que en España durante muchos años y muchas generaciones no se ha hecho. Poner luz en esas miserias y utilizarlas. ¿Por qué no explotarlas culturalmente para hacer, en este caso, una película? Mi pregunta después de esta reflexión para Guillermo, es que esta es una película bella, pero es una película también útil si hay algo de intencionalidad en eso al hacer la película, si la denuncia en una situación es consecuencia de hacer la película, o si es una intención de origen y después aparece la película.

[Guillermo Galoe]

Bueno, Nacho, muchas gracias por lo que dices sobre la peli. Va junto. Yo creo que si, la belleza también es un derecho, el derecho a la dignidad y a la representación. Yo creo que hay un gesto muy político en el propio hecho de decidir, bueno, vamos a hacer una ficción a partir de esta realidad, pero sin ningún interés de acercarnos de una forma documental. Es decir, el interés es precisamente reelaborar esa realidad a través de los elementos que ofrece el cine y construir esa ficción, construir ese cuento a partir de esa realidad. Una realidad, por supuesto, en un lugar con nombre y apellidos, junto a la comunidad. Entonces, cuando la comunidad reelabora su propio mundo y crea una ficción, estamos hablando de la ficción como forma de crear representaciones alternativas, de crear futuros distintos, de crear imágenes distintas. Entonces, en ese sentido, el gesto político que yo creo que tiene la peli y el valor que puede tener todo lo que ha hecho el equipo técnico en construir esta ficción junto a la comunidad, es ese, es el de crear una imagen distinta a la que estamos acostumbrados a ver y a la vez tener el derecho de soñar, de soñar como sueña Toni a través de sus imágenes llenas de colores, de pensar en el futuro, de escuchar la oralidad en la familia y los cuentos y leyendas. Entonces hay algo ahí de mirar hacia el futuro y mirar hacia el mundo de los sueños, que es algo que puede ofrecer el cine. Entonces no queríamos tampoco estar anclados.

[Ángeles]

A.

[Guillermo Galoe]

Ninguna necesidad objetiva de mostrar la realidad, aunque luego la película está, por supuesto, llena de verdad, llena de vida.

[Ofelia Vila Hernández]

Es la realidad.

[Aitana Castaño]

Mira, yo quería decirte que yo no sé si es que esto ya estoy con las emociones a flor de piel, que puede ser Guillermo, pero también tu película allí preciosa. Y yo ayer lloré muchísimo, pero lloré como bien sabes, lloré como también a veces de pura belleza. Se ve bien que lo faes todo con mucho cariño y una complicidad tremenda con esta gente, con los chavales, con los. Con la gente mayor que vive ahí en La Cañada. La limpieza en les miraes y en los gestos que se ve entre los actores, para mí es brutal. Y yo quería hacerte una reflexión con respecto a una cosa que acabes de mencionar tú aquí ahora, que es la narración oral. En Stress Families, como La Cañada Real, la narración oral, sobre todo la que llega de las mujeres, es la que vertebra esas noches a oscuras. Y tú lo utilizas además como un elemento renarrativo que me parece muy guapo. Entonces no sé si fue algo que siempre pensaste en utilizar a esas mujeres contando cuentos, contando leyendas, también metiendo mi u a los más pequeños. Entonces cuéntame un poquitín, porque ese detalle me parece precioso de la película.

[Guillermo Galoe]

Pues mira, si, desde hace cinco años en La Cañada, más de 4.000 personas, de las cuales la mitad son niños y niñas, viven sin suministro eléctrico. Por ejemplo, un caso de lo que hablábamos antes, ¿Cómo abordar esto desde un punto de vista poético, mágico, y a la vez contarlo? ¿Qué pasa cuando se hace de noche? ¿Qué pasa Cuando llega la oscuridad? ¿Qué pasa CUANDO no hay luz? Esa oscuridad nos lleva a la infancia. Es el territorio de los sueños también. Entonces las mujeres, que son quienes de alguna forma sostienen en ese círculo de cuidados la identidad familiar, ofrecen a los niños una alternativa a este miserabilismo al que nos podemos inclinar ante esta situación que es dramática. Entonces ellas hablan de un futuro. Hablan de un futuro lleno de colores, lleno de abundancia.

[Aitana Castaño]

Las calles de oro.

[Guillermo Galoe]

Exacto. Y un futuro además planteado en pasado. Ellas dicen así era el futuro de alguna forma, a través del lenguaje, el lenguaje poético. Sí que la película quiere establecer una reflexión acerca del pasado, presente y futuro, que de alguna forma es lo que habla de nuestra identidad. El pasado es lo que somos, la memoria poética de todo lo que somos, que en este caso está siendo literalmente derribado por grúas y excavadoras.

[Ángel Barceló]

Y dime una cosa, ¿Cómo se hace, y también a partir de esto que preguntaba ahora Aitana, ¿Cómo se hace un guión como este? Es decir, vas haciendo el guión a medida que vas conociendo los personajes, que vas conociendo las realidades, que vas conociendo las historias. ¿Cómo se trabaja algo así?

[Guillermo Galoe]

Pues hemos hecho como 15 versiones de guión con Víctor Alonso Berbel, mi coguionista, y ha sido siempre partiendo de la realidad, de la observación, el conocimiento. Luego nos abstraemos completamente libres de esa realidad, creamos estos personajes, proyectamos todo lo que hay nosotros, o sea, toda la trama, toda la parte de los vínculos paternofiliales que hay. Y esa ruptura de esos vínculos es algo que también es algo que a nivel personal, de lo que yo quería hablar y me apetecía, porque es universal, yo creo que nos toca a todos, deja de ser una peli sobre La Cañada y pasa a ser una peli sobre todos nosotros. Entonces, poco a poco vamos haciendo una negociación entre esa realidad y lo que somos y vamos proyectando. Luego, cuando ese guión de ficción está escrito, llega el momento del casting. Hacemos un casting que además en este caso sólo era una línea roja, sólo podía ser allí, tenía que ser con la gente de allí. Entonces ese guión de repente se encarna y se vuelve real con los personajes de allí, que además nosotros no conocíamos cuando escribimos. Y cuando se hace ese casting, pues el guión se va reescribiendo e incluso llegamos a escribir los diálogos, como hablan, y luego ese guión ellos no lo leen porque preferían no leerlo en muchos casos, pero conseguimos a través de mucho ensayo y mucho trabajo de puesta en escena y de dirección de actores, conseguimos que el guión se haga.

[Ángel Barceló]

Y tuviste overbooking. Tuviste overbooking de gente que quería participar.

[Guillermo Galoe]

Había mucha gente que quería participar. Llegó un momento en que esto se convirtió en un auténtico evento comunitario. Claro, claro, claro. Y eso fue muy bonito.

[Nacho Carretero]

De hecho, hicisteis un estreno en La Cañada, ¿Verdad, Guillermo?

[Guillermo Galoe]

Sí, sí, sí. En octubre hicimos un pase.

[Ángel Barceló]

¿Y cómo fue eso?

[Guillermo Galoe]

Pues bueno, si, como te comentaba antes, el guión de ficción de repente se encarna y se vuelve real. Nos ponemos a hacer ese circo durante seis semanas y media, que es el rodaje y es el evento que hay en la Cañada. Luego el rodaje desaparece. Claro, porque es muy efímero. Y siempre nos preocupaba mucho esta cosa de no llegar arrasando y dejar un vacío. Entonces, bueno, la película se vuelve a convertir en un cuento en la sala de montaje lo reelaboramos y luego volvemos, aterrizamos esa peli, ese cuento en la realidad de nuevo en el campo de fútbol de Cañada, una pantalla hinchable. Proyectamos la peli y la gente se ve a sí misma dentro de esa ficción, esa imagen alternativa de su mundo que no habían visto nunca. Esto es una película que no se había visto antes, tanto por parte de la gente de Cañada como por parte de los espectadores.

[Nacho Carretero]

Es que hay que fijarse en lo que está. Perdón, digo que hay que fijar fijas en lo que está contando Guillermo. Esto es literalmente levantar una película con el sudor de tu frente. Los procesos y los plazos. Está hablando Guillermo de seis años. De seis años. Es dedicar una vida a levantar esta peli, que por cierto, está recogiendo frutos porque está ganando un montón de premios y los que faltan. Y claro, en ese proceso de seis años no es un casting al uso, es generar un vínculo con personas profundísimo. Entonces yo quería preguntarle a Guillermo, por el otro lado, ¿Cómo crees, ¿Cómo le ha cambiado la vida a los protagonistas de tu película? Si es que les ha cambiado la vida, porque el otro día es que hasta estaban en la revuelta. Yo imagino que para ellos está siendo un viaje esta experiencia.

[Guillermo Galoe]

Sí, ya desde K fue como. Después de haber estado trabajando en los márgenes más extremos de esta sociedad, de repente estar en el centro del cine mundial era una victoria. Aquí estamos nosotros también, ocupamos un espacio en esto, en el centro, en las imágenes, en las salas de cine. Nuestra vida también es relevante. Y hay algo ahí de empoderamiento. Por supuesto. Yo recuerdo cuando Toni recogió el Goya por aquel corto que hizo Toni ya se ha hecho dos películas, el protagonista de Ciudad sin sueño, y una de ellas fue Anqués de noche y recogió el Goya. Aquello que un actor gitano, un chaval gitano, estuviera recogiendo ese premio, para él era un grandísimo orgullo y por supuesto, para toda su comunidad.

[Ángel Barceló]

Vamos a recordar ese momento, el momento en el que Toni recibe el Goya.

[Guillermo Galoe]

Muchas gracias. Yo le quiero dar un saludo a Cañada y a toda mi familia.

[Ángel Barceló]

Se oye ahí de fondo todo el aplauso. ¿Y desde entonces se ha hecho dos películas, dices?

[Guillermo Galoe]

Claro, hizo aquella y ahora se ha hecho esta, que además es impresionante porque es una película que está estructurada en él. Es decir, él está en todos los planos de la película y sostiene la ficción prácticamente él.

[Ángel Barceló]

Aitana, ¿Que querías preguntar algo antes?

[Aitana Castaño]

¿No, yo mira, lo que le quería preguntar, porque ahora nos estaba contando la pregunta de Nacho, era como que les está trayendo cosas? Porque mira, recibió un premio, yo creo que ayer mismo en el Festival de Doha, también en Cannes. Yo lo que quería era. Porque me da la sensación, yo en el entorno en el que vivo también hay algunas pocas familias, no tantas como la Cañada Real, desde luego, que viven un poco en esta situación. Y a mí lo que me da la sensación, y que muchas veces, sobre todo a los críos, a los más pequeños, les faltan ilusiones, les falta ilusión por la vida, no tienen como ilusiones por nada, porque al final lo que busquen yo como sobrevivir casi en el día a día. Entonces yo quería preguntarle a Guillermo si esta película también tiene como objetivo dar, sobre todo los más pequeños, esta ilusión, Una ilusión.

[Guillermo Galoe]

Sí, entiendo lo que comentas y es verdad que hay una cosa que a mí siempre me ha impactado mucho, y por eso la película habla de toda esta temporalidad, es la proyección de futuro. Es decir, como la sociedad occidental, nosotros estamos acostumbrados ya desde la adolescencia, desde niños, ¿Qué vas a hacer de mayor? ¿Qué vas a ser de mayor? Entonces esa proyección de futuro a veces siento que encañada. Es verdad que falta. Bueno, falta porque hay tanta preocupación por el inmediato. Claro, por el ahora. Y sobre todo esta idea de lo que hablaba antes, el hogar como lo que somos, ya no solo un espacio donde vivir, sino como lo que somos y cuando tú no. No sabes cuándo vas a dejar de tener ese hogar ni dónde vas a vivir constantemente. Y ese es tu presente ahí, hay algo ahí de lidiar con eso que no te permite proyectarte. Pero sin embargo, yo lo que vi es que en Cañada hay muchísimos sueños, hay muchísima vitalidad y yo creo que esto es lo que trasciende también. Cuando hablabais antes de los festivales, vengo de Doha, donde hemos ganado mejor película allí y sobre todo donde he visto como gente de todo el mundo árabe, de lugares como Sudán, Palestina, Líbano, conectan directamente con la película y con los personajes. ¿Por qué? Porque la peli, pese a partir de un entorno tan local y tan específico, realmente está hablando de todos nosotros.

[Nacho Carretero]

De.

[Guillermo Galoe]

Toda esta sensación de quedar fuera y ver cómo por culpa, a partir de ciertas presiones externas donde todos nos podemos ver identificados de una u otra manera. Presiones externas. Nuestros vínculos íntimos se ven fragmentados, la familia, la amistad y la propia identidad. Yo creo que eso hace que la película trascienda y conecte un montón con los espectadores que vayan a verla, porque está hablando de algo completamente universal, no es tan específico de Cañada. Y cree, y creo que ese es también el logro de la peli, es decir, trascender el tema.

[Ángel Barceló]

Todo esto que estabas diciendo yo creo que es común a todas las civilizaciones y los márgenes los tiene todo el mundo. En todas partes hay márgenes y eso es muy fácil de entender. Guillermo Galoe, director de Ciudad sin sueño Ahora en los mejores cines la pueden ustedes ver. No se la pierdan.

[Aitana Castaño]

¿Vas a ganar algo en Mongoya? Porque nosotros damos mucha suerte. Tenemos tiempo de 7. Vete haciéndote la idea.

[Ángel Barceló]

Vete buscando ya el traje.

[Guillermo Galoe]

Hablad con Toni. Hablad con Toni de todo, ¿Vale?

[Jaime]

Vale.

[Ángel Barceló]

Muchísimas gracias.

[Guillermo Galoe]

Muchas gracias. Un abrazo.

[Ángel Barceló]

Adiós.

[Jaime]

Hasta luego, chicos.

[Aitana Castaño]

Hasta luego.

[Ángel Barceló]

No te vuelvas a acostar, Nacho.

[Aitana Castaño]

Eso.

[Ofelia Vila Hernández]

Adiós.

[Ángel Barceló]

Un besito.

[Aitana Castaño]

La semana que viene.

[Ángel Barceló]

Hoy por hoy magazine. Ser podcast. En España Hay más de cinco millones y medio de mujeres mayores de 65 años, según el Instituto Nacional de Estadística. Imaginen la de historias que podrían contarnos. No podemos charlar con todas, pero una vez a la semana invitamos a una de ellas a nuestro club de la Mis experiencias. Chema Rodríguez, buenos días.

[Ofelia Vila Hernández]

Muy Buenos días, Ángel. ¿Te acuerdas cuando empezamos con esto con Orgullo vieja? Pues en uno de los monólogos Catalina decí en España somos más de 5 millones de viejas que como no nos hagan caso y nos dé por rodear el congreso, la primavera Árabe va a.

[Ángel Barceló]

Ser un juego de niños, se van a enterar. Pues aquí tienen una salida, aquí tienen un micrófono a sus reivindicaciones y a sus gritos. Aquí nos presenta su hoy te traigo.

[Ofelia Vila Hernández]

A Ofelia Vila Hernández. ¿Y por qué decimos los dos apellidos? Y además los remarco porque para ella es muy importante que se destaque el apellido de las madres porque Ofelia tiene una conciencia feminista y sindicalista muy, muy fuerte. Ha sido profesora de Historia en Valencia. Nació hace 77 años en Salamanca en el contexto de una familia muy, muy conservadora y ella decidió afiliarse al Partido Comunista.

[Ángel Barceló]

Toma ya.

[Ofelia Vila Hernández]

Y cas a sus padres de injusto porque estuvo a puntísimo, vamos, a puntito, a puntito de casarse en la capilla de la cárcel donde estaba detenido su novio por unas protestas estudiantiles contra el franquismo. Ya en la democracia, Ofelia, desde las aulas o desde el sindicato, siempre ha trabajado por los derechos de las mujeres. A ella le marcó el camino su tía Ofelia y ella lo ha continuado junto a su hija y su nieta de 7 años, que también se llaman Ofelia. Así que aquí te dejo con Ofelia, la jefa del clan de las Ofelias.

[Ángel Barceló]

Ofelia, muy buen.

[Ángeles]

Buenos días. Buenos días, Ángel.

[Ángel Barceló]

En la saga esta de las Ofelias que tiene futuro, ¿Por qué fue tan importante tu tía?

[Ángeles]

Vamos a ver, yo en un momento determinado dejé de estudiar. Mi padre era médico rural, lo destinaron a la provincia de Logroño, yo estaba en Salamanca y entonces me fui con ellos, dejé de estudiar y mi tía, que además era mi madrina, dijo que no, que de ninguna de las maneras, que Ofelia tenía que estudiar. Entonces me llevó con ella Vigo, donde viví, y allí hice todo el bachillerato. Vine a valencia en el 73, bueno, un poquito antes para hacer aquí la carrera. Y nada, ya lo habéis dicho, me afilié al Partido Comunista.

[Ángel Barceló]

Explícame esto, explícame esto porque ¿Cómo se pasa de formar parte de una familia conservadora? Es verdad que con mucha influencia de tu tía Ofelia, que debía ser una mujer muy especial en esos momentos, pero ¿Cómo se llega una a afiliar al Partido Comunista?

[Ángeles]

En aquel momento en la Facultad de Geografía e Historia de Valencia, bueno, en las comunes, que antes hacíamos dos años de comunes, era la fuerza que reivindicaba la libertad frente a la masacre que en aquel momento todavía viviendo Franco, se llevaba adelante. Entonces hacíamos panfletos, los tirábamos dentro de las aulas, reivindicando siempre libertad de expresión y sobre todo libertad para los presos políticos.

[Ángel Barceló]

¿Y en tu familia cómo se enteraron que tú militabas en el Partido Comunista?

[Ángeles]

Pues se enteraron prácticamente cuando detienen al que después sería mi marido, que fue en abril del 73, cuando sobre todo les dije que me iba a casar. El padre de mi marido era militar, y estaba destinado fuera y me iba a casar y me iba a casar por la iglesia o en su defecto en la capilla de la cárcel. Fue en aquel momento cuando ellos se enteraron que militaba en el Partido Comunista.

[Ángel Barceló]

¿Y cuál fue su reacción?

[Ángeles]

Asombro Viñas decir tú estás loca. Hay que tener muchísimo cuidado. Eso sí, preocupación, mucha preocupación. Pero bueno, cosas de Ofelia.

[Ángel Barceló]

¿Y al final cómo fue?

[Ofelia Vila Hernández]

¿La boda?

[Ángeles]

No, la boda al final fue en la iglesia de Santo Tomás, casados por un cura obrero, cuando le soltaron a.

[Ángel Barceló]

Él de la cárcel. Entiendo.

[Ángeles]

Claro, a él le sueltan el día 5 de julio, después de haber pasado desde el día 23 de abril en comisaría, en la Dirección General de Seguridad, 15 días, donde fue torturado salvajemente y lo soltaron a los quince días y a la salida de la cárcel. Nació el 5 y nos casamos el 15 de julio.

[Ofelia Vila Hernández]

A ti dentro del propio sindicato y del partido te tocaba luchar incluso dentro también por los derechos de las mujeres, Porque los hombres del partido y del sindicato en aquel momento en parte también eran machistas, ¿No?

[Ángeles]

No, en parte no. Eran totalmente machistas. En parte no. Era una de las críticas fuertes que se hacían. Primero que en los textos no aparecíamos para nada, excepto mujeres como Dolores Ibarruri y otras mujer. Mujeres emblemáticas que siempre han sido iconos de lucha de igualdad. Primero eso. Y segundo que a la hora de repartir cargos siempre nos daban a las mujeres cargos menos importantes hasta que te imponías y decías no, esto no puede ser. Por ejemplo, yo recuerdo que cuando hubo que contactar con los profesores y profesoras de la Universidad de València, como PC, como Partido Comunista, que algunos de ellos y de ellas también pertenecían, pues eso, hubo que ponerse fuerte para que nos lo dieran a vosotras, a una de vosotras. Claro, el machismo es inherente, es algo con lo que se nace y es difícil superarlo. Mira, antes hemos hecho hincapié en la cuestión del segundo apellido. Es que somos el único país de Europa que llevamos dos apellidos y normalmente el apellido de nuestra madre lo obviamos y bueno, pues es una de las indicaciones que hay que hacer.

[Ángel Barceló]

Por supuesto, cuando das tu nombre y apellido haces desaparecer siempre el apellido de la madre. Solo das siempre el primer apellido. ¿Tú crees que se ha normalizado? ¿Tú has tenido cargo en el sindicato al final?

[Ángeles]

Sí, claro. Joan Siffre, que entonces era secretario general y además un secretario general preocupado, muy preocupado por la igualdad de las mujeres, me ofreció formar parte de la ejecutiva en el año 2000. Claro, a mí me gustaba mucho la enseñanza porque disfrutaba con ella, pero eso era algo que te ponen delante en la vida solo una ser la secretaria de la mujer de Comisiones Obreras del País Valencià.

[Ofelia Vila Hernández]

A mí me llama mucho la atención la forma en la que en aquella época llevaste todo esto a las clases, a las aulas.

[Ángeles]

Sí, sí.

[Ángel Barceló]

Ya te dirían que es adoctrinamiento. Dirían esta mujer adoctrina.

[Ángeles]

Es posible, pero continúo con la línea de adoctrinamiento. Continúo con ella.

[Ofelia Vila Hernández]

¿Cómo saludabas al entrar en clase?

[Ángeles]

Sí, decía buenos días a todas. Y entonces al principio les expliqué que decía todas porque consideraba que tanto ellas como ellos son personas. Y recuerdo un día que dije buenos días a todos y un alumno me ofelia, ¿Ya no nos consideras personas? Fue muy bonito, fue muy bonito.

[Ángel Barceló]

Te decía lo de adoctrinar, que es lo que dice la derecha habitualmente, porque muchos de los problemas que hay ahora mismo es por la educación en las aulas. Como que se olvida la educación en valores, en democracia, en lo más básico para convivir en una sociedad. Y tú esto lo tenías muy.

[Ángeles]

Sí, lo tenía clarísimo. La cuestión de la igualdad entre hombres y mujeres lo tenía clarísimo. En más de una ocasión dentro de mi familia me había llevado alguna reprimenda por contestona, pero en fin, no pasa nada. Dentro de las aulas era extraordinariamente importante reivindicar el derecho y la situación de las mujeres que estábamos allí presentes. Normalmente en las clases siempre había. Ten en cuenta que yo era de letras, siempre había más alumnas que alumnos y sin embargo siempre el masculino imperaba.

[Ángel Barceló]

Y no solo eso, ahora, estos días que hemos conmemorado el 50 aniversario de la muerte del dictador, hemos visto el desconocimiento por parte de muchos jóvenes de nuestra propia historia de las dificultades que teníamos las mujeres para hacer ciertas cosas durante la dictadura y la post dictadura. Esto también hay que enseñarlo en las clases.

[Ángeles]

Claro. Por ejemplo, épocas históricas, al llegar a la Segunda República se pasaba de puntillas. Yo no. Y después la época franquista tampoco era algo en lo que se incidiera. Yo en la época franquista estaba ahí, indiscutiblemente. Pero en fin, no. Procuraba no hacer excesivo hincapié excepto en aquellos aspectos de lo que llevó adelante el dictador, es decir, la tortura, la masacre, la persecución.

[Ofelia Vila Hernández]

Y los padres, porque como ha dicho Ángel hace un momento, hoy día los padres, algunos de ellos te acusarían de adoctrinamiento. ¿Cómo era en aquella época las reacciones de los padres?

[Ángeles]

Bueno, la verdad es que nunca tuve. Sí recuerdo una vez cuando estaba en Altea, que fue mi primer destino definitivo, unos padres que. Es que esta profesora es un poco roja, pero vamos, nada más.

[Ángel Barceló]

Y Ahora, a los 70 años, ¿Cómo luchas por tus ideales? Porque yo ahora mismo. Estamos en un momento en el que diría que hacen falta muchas Ofelias en este mundo. ¿Tú ahora qué haces?

[Ángeles]

Mira, yo continúo militando, por supuesto, dentro de Comisiones Obreras, pero militando activamente. Estoy jubilada, pero soy la síndica de la afiliación, que atiendo problemas propios de cualquier afiliado o afiliada. Pero además hay que continuar, hay que continuar. Si ahora mismo nos definimos como un sindicato feminista, no solamente hay que ponerlo en el nombre, sino que hay que poner en valor lo que eso significa. Es cierto que ahora mismo ya la palabra feminista no tiene ese sentido peyorativo que tenía cuando yo llego al principio al sindicato, pero hay que luchar, porque dentro, sobre todo del mundo del trabajo. Y hay cantidad, montones de ejemplos, Ángel, somos las mujeres las que tenemos los peores puestos de trabajo y además las peor remuneradas.

[Ángel Barceló]

¿Has transmitido todos estos valores a las Ofelias que vienen detrás de ti, a tu hija, a tus nietos?

[Ángeles]

Por supuesto, mi hija siempre se llama Ofelia de Felipe Vila. Y cuando le preguntas mamá, es que quiero que me identifiquen contigo. Y la pequeñaja también. La pequeñaja se llama Alberti de Felipe.

[Ángel Barceló]

Es decir, que reivindica el apellido de la.

[Ángeles]

Por supuesto.

[Ángel Barceló]

¿Te preocupa el momento que vivimos ahora mismo?

[Ángeles]

Sí, me preocupa. Me preocupa el momento que vivimos ahora mismo, sobre todo aquí dentro del País Valencià. No voy a entrar en el análisis de la situación política porque lo conocéis perfectamente.

[Ángel Barceló]

A ello dedicamos muchos minutos de este programa.

[Ángeles]

Ya lo sé. Ayer vi la entrevista con la antigua consellera Pradas y la verdad es que todavía te hundes más en la miseria de ver cómo hay una persona al frente de este país tan alegre, tan luminoso, que provocó, y lo digo que sí provocó con su ausencia algo tan terrible como fueron esas 297. Yo no sé si los denominaría víctimas o los denominaría asesinatos. Igual me persiguen por esto, pero en fin.

[Ángel Barceló]

Ofelia Vila Hernández, un placer charlar contigo. Un beso muy grande. Un beso muy grande.

[Ángeles]

Un abrazo. Un abrazo muy grande. Hasta pronto. Hasta pronto.

[Ángel Barceló]

La semana que viene. Adiós.

[Ángeles]

Adiós, Ángel. Adiós.

[Aitana Castaño]

Soy muy buena mintiendo, pero en este punto solo me interesa la verdad.

[Ángel Barceló]

Que tu vida sin mí no es igual. Hoy por hoy magazine. Ser podcast.

[Jaime]

¿Qué tal, Ángel? Buenos días.

[Ángel Barceló]

¿Te ha gustado mucho lo que llevamos hecho hasta ahora?

[Jaime]

Pues oye, está bien. Es un programa bonito, ¿No? Un día lluvioso en Madrid, tristón.

[Ángel Barceló]

Está siendo un programa muy agradable.

[Jaime]

Un programa como para tener el día de fiesta libre y poder quedarte en casa escuchando la radio. Qué pena no poder hacer.

[Ángel Barceló]

Pero si no siempre tienen el podcast.

[Jaime]

Pues mí La verdad que sí, estamos un poco quizá intensos con el tema de los villancicos. Entonces yo me he propuesto empezar a contrarrestar el burrito sabanero. Y mira que a mí me encanta David Bisbal, pero claro, teniendo la discografía que tiene David Bisbal, bueno, los oyentes. ¿Qué pasa? Que tanto burrito sabanero, tanto burrito sabanero se toman ciertas licencias y ya por la mañana, pues bueno, vamos a proponer otro tipo de villancicos.

[Ángel Barceló]

El caso es que yo le iba.

[Ángeles]

A decir a Sastre que efectivamente tiene.

[Ángel Barceló]

Que pasar página y a Derburritos Sabanero.

[Ángeles]

Que además lo que está ahora de moda son los villancicos en indio.

[Ángel Barceló]

Un beso. A ver si vamos a salir de.

[Jaime]

WhatsApp para ir a Guatepeot. Ha sido fantástico por proponer que no sea claro.

[Ángel Barceló]

Me encanta que los oyentes canten por la radio.

[Jaime]

También te digo, el día que la audiencia nacional entre en el teléfono del.

[Martín Bianchi]

WhatsApp vamos a tener un problema.

[Jaime]

Vamos a tener un problema porque ya es un cajón desastre. Bueno, y una recomendación, otro podcast al que tienen que acudir, que es el de Comando Norte. Allí hemos hablado hoy de Ciudad sin sueño. Una recomendación en forma de película que pone la mirada en la Cañada Real.

[Ángel Barceló]

En todos los sitios, estorbámulos y tal.

[Martín Bianchi]

En todos los sitios.

[Jaime]

Con el objetivo de superar el estigma de mirar a los ojos a la Cañada Real y a la situación que allí se vive. Hemos hablado con su director, con Guillermo Galoé, y nos ha hablado de ese proceso de sumergirse en la Cañada Real, cómo convertirse, convertir la gente que vive allí en personajes de una película.

[Guillermo Galoe]

Hemos hecho como 15 versiones de guión partiendo de la realidad, de la observación, del conocimiento. Luego nos abstraemos completamente libres de esa realidad, creamos estos personajes, hacemos un casting que además sólo podía ser allí. Esto se convirtió en un auténtico evento comunitario en el campo de fútbol de Cañada, una pantalla hinchable. Proyectamos la peli y la gente se ve así dentro de esa ficción.

[Ángel Barceló]

Y si lo que hemos hecho hasta ahora ha sido maravilloso, atención a lo que viene ahora.

[Jaime]

Claro, las plantas de Eduardo siempre nos parecen preciosas, pero atención, si las cuida Eduardo, si las cuida, hombre, porque en casa es muy fácil que se te mueras y las cuida Eduardo, siempre son bonitas. Pero hay plantas que nos pueden sorprender, porque si yo te digo que hay plantas parásitas, plantas que viven de otras plantas, esto que dices como personas que viven de otras personas, que se succiona, pues plantas que se succionan a otras. Hablaremos de estas plantas, de las plantas parásitas. Y Martín Bianchi con sus 15 minutos de fama, que bueno, yo no sé.

[Ángel Barceló]

Si van a dar de sí esos 15 minutos.

[Jaime]

También trae pedido del Emérito, contrarrestando un poquito el mensaje de Navidad de Felipe VI que está por venir, las memorias del Emérito que se publican mañana aquí en España y las que están por venir, pues la de Romina Power, Urdangarín parece que puede estar preparando unas memorias también. Y pues muchísimas cosas más.

[Ángel Barceló]

Pues venga, todo esto nos queda hasta que terminemos Hoy por hoy Magazine. Ser podcast. Eduardo Barba, buenos días.

[Eduardo Barba]

Buenos días, Angels.

[Ángel Barceló]

¿Qué tal estás?

[Eduardo Barba]

Muy bien, deberíamos de decir, porque nos están floreciendo ya las dos orquídeas. Tenemos dos orquídeas maravillosas, el zapatito de Venus y la orquídea mariposa. Están floreciendo, están a tope y eso.

[Ángel Barceló]

Es una maravillosa noticia.

[Eduardo Barba]

Las meteremos aquí en el estudio para compartirla con todos, todos nuestros fieles.

[Ángel Barceló]

Vale, He visto que has entrado con las tijeras, pero hoy creo que no vas a podar nada.

[Eduardo Barba]

No, pero un jardinero sin tijeras.

[Ángel Barceló]

No, no hagas comparaciones, no hagas comparaciones porque seguramente que no son oportunas. Novecientos, cien. Ochocientos Pueden ustedes llamar, ya saben, a partir de ahora para consultar lo que quieran sobre plantas, sobre jardinería, sobre flores. A Eduardo Barba y también tienen otro teléfono que es el 638 313 466 que es donde pueden dejar las notas de voz en el caso de que ahora mismo no puedan llamarnos en directo y tengan que escuchar después el podcast de esta sección para saber cuál es la recomendación que les ha dado eduardo barba 900 1800 en directo 638313466 para dejar una nota de voz. La semana pasada se acordarán los oyentes que contamos el descubrimiento, bueno, sobre todo contamos la reacción de la persona que encontró una planta, una flor enorme en las selvas asiáticas. Y cuando dijiste que esa planta en concreto era una parásito, me quedé fascinada porque ¿Cómo funciona una planta parásita?

[Eduardo Barba]

Bueno, habría que hacer el símil con nosotros, animalillos que somos, que también tenemos otros animales que nos parasitan. Podríamos poner como ejemplo a los piojos, a las pulgas, a las garrapatas, a las adorables tenias, todos estos bichillos execrables que se aprovechan de nuestra sangre y de nuestros fluidos para estar vivos. Dentro del reino vegetal también hay plantas que van a parasitar a otras plantas y ese es el caso que has mencionado de la mediática Rafflesia, en concreto de la Rafl Arnold. No hay que matarlas, Marcos. Oye Rafa, en concreto la mediática rafflesia que hablábamos, que es una planta que sólo se detecta cuando florece, porque el resto de la Rafflesia vive literalmente dentro de su planta huésped. En este caso concreto de esas rafflesias, el otro día mencionábamos cómo viven dentro de las trepadoras Tetrastigma, que son unas plantas trepadoras, que una especie en concreto se utiliza mucho en jardinería y es una proeza dentro del reino vegetal esta rafflesia, porque tiene la forma flor singular, la flor única más grande del reino vegetal llega a medir un metro de diámetro, lo cual es una auténtica barbaridad.

[Ángel Barceló]

Pero si no está en flor no.

[Eduardo Barba]

La puedes ver, si no, no. Y fíjate lo que dice la página web de los Kew Gardens de los jardines botánicos de Inglaterra, los más famosos, los más potentes, que nos dice textualmente la Rafflesia vive dentro de la trepadora tetrastigma como. Como una masa de filamentos carnosos que absorben agua y nutrientes de su huésped. Ahí es nada, ángeles, es decir, lo único que emerge fuera de la planta, como hemos dicho como si fuera un alien después de desayunar. Es esa flor enorme que hemos dicho. Da un poco de miedo. Así que es esa masa de filamentos la que absorbe el agua y los nutrientes de la planta trepadora, dentro de la cual vive en sus tallos rastreros en los que surca la tierra. Es una cosa realmente fascinante.

[Ángel Barceló]

Pero no más. Mata a la planta madre.

[Eduardo Barba]

En general, se podría decir que muchas plantas parásitas no debieran de matar a la planta huésped. ¿Por qué huésped?

[Ángel Barceló]

Creo que no. Porque el huésped es el que sería la planta casera.

[Eduardo Barba]

Sí, la planta casera. Bueno, todo suena mal, porque un huésped normalmente ofrece desinteresadamente y para.

[Ángel Barceló]

No, un huésped no ofrece. El huésped es el que vive, el que va a casa de otro.

[Eduardo Barba]

Hospedadora.

[Ángel Barceló]

Exacto. Esto sería mejor. Ah, bueno, pues la planta va a casa de otro.

[Eduardo Barba]

Sí. Mira, ahora ya me ha entrado cortocircuito.

[Ángel Barceló]

Claro, porque si no uno es un anfitrión. Sería la planta anfitriona.

[Eduardo Barba]

Sí, pero bueno, nadie se ofrece así. Ben. Y parasita menos.

[Ángel Barceló]

A veces tú ofreces tu casa y te parasitan un poco.

[Eduardo Barba]

Se quedan ahí. Es el Vicinus gorronis.

[Guillermo Galoe]

Exacto, exacto.

[Ángel Barceló]

Pero no llegan a matar.

[Eduardo Barba]

No debieran, porque claro, si la planta parásita mata a esa planta que está parasitando, pues la planta parásita también muere. Pero se dan casos en los que sí que ocurre. Luego veremos uno. En el caso, por ejemplo, de la cuscuta, es una planta bastante agresiva.

[Ángel Barceló]

Pero para situarnos aquí en España, las podemos encontrar aquí se encuentran en España.

[Eduardo Barba]

Plantas para muy habitualmente. Tenemos varias. A mí una de mis farasitas, iba a decir, es que me he ido al país de los faraones, porque hay una que se llama Osiris alba. Es una planta que a mí me gusta mucho. Crece en el entorno mediterráneo. Pero si yo te digo la más famosa, seguramente sea el muérdago.

[Ángel Barceló]

El muérdago, al menos en Cataluña, está en todas las floristerías y en todos los viveros.

[Eduardo Barba]

Exactamente. El muérdago, que es esa planta que habréis visto mil y una veces en los bosques, por ejemplo, en los pinares, por ejemplo, también sobre los chopos o álamos, que son plantas que es lo mismo, son nombres sinónimos. Este muérdago es un arbusto, es un pequeño arbusto. Tiene una forma semiesférica. A veces es del tamaño de un balón, otras veces puede superarlo incluso. Y crece sobre las ramas de los árboles a los que parasita. Además de esos chopos y álamos, y de los pinos, también lo podemos encontrar en los manzanos, por ejemplo, en los fresnos, en los abedules. Y una de las cosas curiosas, madroño, iba a decir, del muérdago, es que tiene un color verde, sus ramas son de un color verde muy intenso, un color verde muy agradable además, y que eso ya nos indica que hay ahí clorofila. Y no solo hay clorofila, sino también, vamos a ver cómo en esas ramas verdes se adornan de unas bolitas blancas que son muy atractivas para los pájaros, porque los pájaros son los grandes encargados de propagar esta especie. Esas bolitas hay que decir que tienen un líquido muy viscoso. Y cuando un pájaro, sea un zorzal, por ejemplo, o una curruca capirotada, que son dos de las aves que van a comer estas bolitas blancas del muérdago, comen ese fruto, se les queda pegado parte de ese fruto al pico, y ahí están las semillas, que son muy chiquititas, y entonces el pájaro, claro, se limpian el pico, hacen crack, crack, crack contra otra rama, y ya dejan ahí sembrada sobre la rama la semilla del muérdago. La semilla del muérdago va a crecer también de una manera bastante frecuente, a través de las heces del propio pájaro. Cuando se pose en una rama y haga sus necesidades, también va a dejar caer parte de esas semillas, y si cae sobre una rama, va a germinar ahí. Yo he visto unas cuantas veces el muérdago germinar en las ramas de árboles más pequeñitos, evidentemente no en un pino que tenga 15 metros de altura. Pero a veces, cuando te encuentras un madroño, un peral silvestre, y te ves que hay pequeñas semillas del muérdago germinando sobre las ramas, es brutal, porque ves como una especie de pequeño animalillo, casi da una sensación de pequeño animalillo encorvado, que lo que ha hecho ha sido hacer crecer una raíz que se llama austorio, con H, austorio. Y este austorio es una raíz especializada que tiene muchas plantas parásitas. Lo que hace es hincarse, taladrar, penetrar la rama del árbol, la corteza la deja horadada y de allí va a sustraer el alimento.

[Ángel Barceló]

Claro, porque la nutrición de los parásitos, en este caso del muérdago, dependerá de la planta anfitriona del árbol anfitrión de la planta hospedadora del árbol anfitrión.

[Eduardo Barba]

Exactamente. Va a depender casi por completo en todas, porque no en todas. Mira, te voy a poner un ejemplo. El muérdago tiene clorofila, lo hemos dicho. Como tiene clorofila, eso significa una cosa, que está haciendo fotosíntesis, qué es lo que extrae de su plan parasitada. El muérdago a través de ese austorio, lo que está extrayendo es la savia bruta, que es el caldo original que chupan las plantas desde el suelo. Es decir, agua y nutrientes, sales minerales disueltas en ese zumo. Y entonces el muérdago a través del austorio chupa esa savia bruta y ella lo que hace es manufacturarla, procesa su savia elaborada porque hace fotosíntesis, porque tiene clorofila.

[Ángel Barceló]

Y esas bolitas, esos frutitos que se comen los pájaros y que sirve para que el parásito se vaya extendiendo por otras plantas anfitriones o por otros árboles anfitriones. Eso es tóxico.

[Eduardo Barba]

Para nosotros es tóxico, puede producir vómitos, diarreas. Pero para las aves. A las aves les encanta. Hay muchos frutos que son tóxicos para los animales, para los mamíferos como nosotros, pero para las aves no lo son porque se libran de esas toxinas.

[Ángel Barceló]

Nosotros en Cataluña esto le llamamos la flor de la sort. Y el muérdago se regala ahora en Navidad. Pero tienes que regalar. Nos sirve y da buena suerte.

[Eduardo Barba]

¿Y hacéis también pócimas como en Asterisk Jove?

[Ángel Barceló]

Todavía no. Y si las hiciéramos no te lo contaría Ana desde San Sebastián. No, no está. Pensaba que teníamos una llamada preparada, porque ya saben que ponemos a su disposición el número de teléfono para que nos consulten lo que quieran sobre sus plantas o sunflores. Enseguida recuperamos esta llamada. ¿Oye, en un jardín podemos también encontrar plantas parásitas que crezcan en el suelo, como la rafflesia?

[Eduardo Barba]

Bueno, sí, y de hecho te voy a enseñar una absolutamente frecuente cuando tenemos hiedras. Te voy a enseñar, mejor dicho, te voy a hablar del orobanche de la hiedra esinache. Aquí estamos hoy potenciando la correcta hablar mal, estamos hablar mal hospedadoras. Bueno, pues tendríamos el orobanche de la hiedra, que el nombre científico es orobanque hederae, y es una planta que también recibe el nombre popular de jopo con jota. Madre de Dios. Hoy estoy deletreando todo. Voy a ir a cifras y letras. Pues aquí lo que tenemos es a una planta hospedadora, a una planta parásita, que lo que hace es parasitar a la hiedra. Allá donde tengamos hiedra es muy probable que el jopo, que este orobanche, crezca entre las ramas de la hiedra. Si alguna vez veis una hiedra tapizar el suelo y veis emerger en medio de la hiedra una especie de espárrago de color carmesí, blanquecino, un poco amarillo, ese es el jopo, Esa es la planta parásita de la hiedra. Está muy habitualmente en hiedras ya muy establecidas. La vamos a ver en cualquier parque público en toda España. Aquí lo que tendríamos que hablar es de una planta que aquí no tiene clorofila, como sí que tenía el muérdago, y depende totalmente de la hiedra para obtener todos los nutrientes. Esta sería muy parecida en su manera de proceder a la rafflesia. Sería un poco como nuestra rafflesia ibérica especial. Así que tendríamos esta planta que muchas veces pasa desapercibida. Y otra que es muy habitual es la cuscuta. La cuscuta son como si de repente a alguien se le cayera al suelo una sopa de fideos.

[Ángel Barceló]

Son como hilos.

[Eduardo Barba]

Sí, son como unos hilos de color amarillento o anaranjado. Bueno, pues la cuscuta es muy habitual en campos. Los agricultores la conocen bien porque puede llegar a ser un problema. Yo de hecho, la primera vez que vi cuscuta en un jardín estaba parasitando una pradera de tréboles. Y ahí tendríamos una planta que llega a enredarse tanto sobre la planta huésped que la hace desaparecer, la lleva prácticamente a la extenuación. Y yo he visto plantas que han sucumbido, que han muerto por la presión de la cúscuta.

[Ángel Barceló]

Sí, pero después. La cúscuta morirá después.

[Eduardo Barba]

A continuación la cúscuta tiene que dejar semillas para generar una nueva generación.

[Ángel Barceló]

Ahora sí creo que hemos recuperado. Ana, desde San Sebastián. Ana, buenos días.

[Ofelia Vila Hernández]

Buenos días.

[Ángel Barceló]

Buenos días. Cuéntanos, Ana, ¿Cuál es la consulta que le quieres hacer? Eduardo. Bueno, sobre vignonias. Tengo una vignonia rosa desde hace cuatro años y el primer año di una flor, solamente una. Los siguientes ninguna. Crece muchísimo, con muchísima vegetación. No sé si la falta de floración está condicionada por la falta de poda. Mejor dicho, o sea, tu pregunta es si deberías podarla exactamente y en qué época, porque no sé si es otoño o primavera.

[Eduardo Barba]

Bueno Ana, pues muchas gracias por escucharnos. Y lo que tienes es, bueno, la gran familia de las Vignonias. Hay que decir que muchas de las Vignonians son arbustos trepadores o plantas trepadoras que son auténticamente maravillosas. Y como tú muy bien has dicho, no te está floreciendo. Y es raro porque una Vignonia, esta familia. Si, una de las cualidades que tiene esa que tiene una gran capacidad de formar flores durante muchos meses. Además la Vignonia rosa que tiene muy probablemente sea una especie que se llama Podranea ricassoliana. El otro día precisamente Martín Bianchi me preguntó por esta planta que le gusta mucho, se ve mucho en las costas de toda España. Y si no te florece tiene que ver más con cosas como el sol y con los nutrientes más que con la poda. Son plantas que aunque no las podes. De hecho tú ves muchas veces vigilantes, abandonadas, a veces lo ves en polígonos industriales que la tenían a lo mejor en una cerca para separarla de otra nave y ves que está en plena floración y a lo mejor lleva ya semanas, meses, años sin podarse. Entonces Ana, yo lo que te recomiendo es esa maceta, quizás sea un poco pequeña, puede que si tú pudieras le das una maceta mayor y si no puedes, lo que tienes que hacer hacer es a partir de la primavera, porque ahora ya no va a crecer más, darle un abono fuerte, potente, por ejemplo de tomates. Los abonos de tomate funcionan muy bien porque tiene mucho fósforo y potasio, que es lo que va a hacer endurecer los tejidos a la planta y la planta va a producir muchísima más floración. Entonces cuando llegue un marzo mediados, hacia finales mediados, ya puedes abona con un abono de tomates orgánicos. Si puede ser ese abono orgánico mucho mejor. Y ahora lo que haces es a final del invierno, en un febrero, lo que haces acortas los tallos. Acortas los tallos y dejas la Podranea, esa Vignonia rosa, en los tallos más gordos. Acortas totalmente la planta, como dos tercios te diría. Y a continuación ese abonado y mucho sol. Las Vignonias agradecen una gran cantidad de sol para poder producir buenas floraciones.

[Ángel Barceló]

Ana, ¿Qué te parece? Pues no lo sé, porque el sol es a raudal, es lo que tengo.

[Eduardo Barba]

Abonado. Abonado.

[Ángel Barceló]

Pues abonado utilizo un orgánico NPK 736.

[Eduardo Barba]

736. Baja ese nitrógeno, que tenga una menor cantidad de nitrógeno y que la proporción de fósforo y de potasio suba. Y si aún así te sigue sin florecer, muy probablemente sea porque tiene demasiada poca.

[Ángel Barceló]

La tienes en una maceta pequeña, aproximadamente 40 centímetros.

[Eduardo Barba]

40 centímetros. Bueno, ahí yo ya he tenido bignonias y he visto bignonias que te florecen. Prueba con ese abonado más de tomates, métele un abonado de tomates que tiene más fósforo y más potasio y retira ese otro que estás utilizando, o sea, retira, no lo vuelvas a usar y a ver qué es lo que ocurre. Y sobre todo buena cantidad de agua, que eso seguro que se lo estás dando.

[Ángel Barceló]

Ana, muchísimas gracias. Perdón, un segundito. En la vignonia, hablando el mismo tratamiento.

[Eduardo Barba]

Son plantas muy similares, pero no cae.

[Ángel Barceló]

La hoja de la vignonia blanca.

[Eduardo Barba]

Bueno, eso es por genética, será más resistente al frío.

[Ángel Barceló]

Ana, muchísimas gracias. Ahora sí.

[Ofelia Vila Hernández]

Hasta luego.

[Ángel Barceló]

Hasta luego. Oye, una cosa, estas plantas parásitas, por ejemplo la de la hiedra que decías que aparece en medio de la hiedra, ¿Se tienen que quitar? Yo si la veo, porque yo tengo en un jardín y tengo la hiedra y aparecen. ¿Si las quito, la hiedra me crecerá más? Uno puede pensar que si chupa a la planta hospedadora me la fastidia.

[Eduardo Barba]

El orobanche es bastante difícil de quitar, entonces normalmente la puede debilitar, pero si la hiedra está fuerte no le ocurre nada. Pueden convivir.

[Ángel Barceló]

Líquenes. ¿Parasitan a las plantas sobre las que crecen?

[Eduardo Barba]

No, esas manchitas que vemos sobre los troncos de los árboles y las ramas no parasitan, son maravillosos. Y los dejamos.

[Ángel Barceló]

Y podríamos poner alguna de estas plantas parásitas en la terraza.

[Eduardo Barba]

Bueno, hay jardines botánicos que las cultivan por esa función divulgativa y de aprendizaje que hay que tener. Lo normal es que en un jardín no las metamos, sobre todo el muerdao, porque puedes tener problemas de infestación a otras plantas. Eso es lo normal.

[Ángel Barceló]

Venga, escuchamos una nota de voz de un oyente. Hola, buenos días. Mi nombre es Gema, llamo desde Málaga. Tengo una plumaria que compré este verano en un vivero y la tengo puesta en la terraza y le da el sol directamente. En verano le da sobre todo desde mediodía por la tarde y ahora en invierno más el de la mañana. Y desde que la tengo no paran de caerse las hojas, aunque le van saliendo otras nuevas. Entonces quería saber por qué se le están cayendo cuando es una planta que yo aquí la veo en algunos parques, en algunas plazas que están muy grandes.

[Guillermo Galoe]

Y muy bonitas y quiero saber cómo puedo arreglar la mía.

[Ángel Barceló]

Muchas gracias. Gracias. Pues a ver, ¿Por qué se le pueden estar cayendo las hojas a la plumaria de Gema?

[Eduardo Barba]

Bueno, la plumeria es una de esas plantas maravillosas de la familia de la delfa. Me encanta. La vemos mucho en las costas, en las islas. Maravillosa. Los principales problemas por los que se suele caer la hoja a una plumeria suelen ser por exceso o falta de agua. Eso suele ser el principal motivo. A veces también cuando ha habido una fertilización rica en nitrógeno, son plantas que no necesitan de mucho nitrógeno para producir masa de hojas y entonces a veces pueden tener una crecida un poco débil y a continuación puede llegar a caer incluso, o puede que no tenga la cantidad suficiente de luz. Pero por lo que nos estaba diciendo, parece ser. Entonces yo miraría más con el riego, mirar si hay un buen drenaje. Si la plumería, dices, no, pues yo la riego bien o la riego sin tener un exceso, es decir, ni un exceso ni un defecto. Puede que a lo mejor haya una retención de agua en la parte baja de la maceta y que eso esté llevando a que la plumería tire todas esas hojas. Suele ser agua.

[Ángel Barceló]

Pues Gema, toca controlar el riego. Eduardo, lo vamos a dejar aquí. Bueno, pero bien. Un paseo por el jardín siempre es muy agradable. Hablando incluso de plantas parásitas, hospedadoras, huéspedes en el reino animal hay muchas también. Hoy por hoy Magazine. Ser podcast. Martín, ¿Qué tal? Buenos días, ¿Cómo estás?

[Martín Bianchi]

Aquí estamos viendo la tele.

[Ángel Barceló]

¿En qué momento lo viste tú? ¿El vídeo del rey?

[Martín Bianchi]

¿El vídeo del rey? Bueno, yo pensé como todos, como toda España pensó, esto es grog de un fake total. Esto era un plan para desestabilizar a la institución de algún tecnócrata.

[Ángel Barceló]

Yo lo vi ayer en el telediario y Alejandra Herranz, cuando le dio paso al vídeo, creo que ella misma no quería dar paso a lo que estaba.

[Martín Bianchi]

Dando paso, es que Todos tuvimos dudas ¿Esto será verdad? Hay que hacerse eco de esto. No será una gran broma, pero no, no es verdad.

[Ángel Barceló]

No.

[Martín Bianchi]

Lo único que es mentira es la bandera de España.

[Ángel Barceló]

A estas alturas todo el mundo lo debe saber. Ya saben que el rey emérito se ha grabado un vídeo que aquí mi teoría, que coincide con la de Martín. Qué cosas más raras. Yo creo que se la ha grabado fue.

[Martín Bianchi]

Estoy seguro que además Froilán, que tiene amigos, youtubers, todo eso, le venga, abuelo, ponte ahí. Le puso el croma de fondo y.

[Ángel Barceló]

El emérito empezó a hablar.

[Guillermo Galoe]

Os pido que apoyéis a mi hijo Rey Felipe en este duro trabajo que es unir a todos los españoles y que España siga siendo y jugando un.

[Ángeles]

Papel tan relevante en el mundo.

[Guillermo Galoe]

Gracias por escucharme.

[Ángel Barceló]

Le pide que apoyen a su hijo Felipe, pero cosa extraña, mira si habrá sentado mal este vídeo en Zarzuela. Que hubo reacción inmediata de Zarzuela. Que esto no es lo habitual.

[Martín Bianchi]

No, no, claro. Pero tienen que responder y aclarar que eso no era obra de ellos, porque si no, imagínate. A mí me da la verdad que pobre el rey Felipe. Yo creo que cada día se despiertan pensando qué hará hoy Papá dice que.

[Ángel Barceló]

En la Casa Real dice que es inoportuno e innecesario el vídeo. ¿Por qué lo graba? ¿Crees tú?

[Martín Bianchi]

Yo creo que lo que quiere es reivindicar lo mismo que Reconciliación, que el libro, que por cierto llega finalmente mañana a las librerías en España. Él está empecinado en que se le reconozca toda la labor hizo en la Transición y que los españoles perdonen sus fallos. Y está R con R y no para. Lo que pasa que es verdad que la ejecución de este vídeo es bastante pobre. Pero claro, también si te pones en manos de Laurence Debré, una republicana francesa.

[Ángel Barceló]

Es que esta mañana nos decía María Manjabacas que al margen de. Bueno, también citaba a su nieto Froilán. María Manjabacas, pero ella decía que esto es idea de esa gente que tiene él en el entorno.

[Martín Bianchi]

No, pero parece broma, pero lo digo en serio. Quiero decir, Laurence de Bré al final es una señora francesa criada en una república. Su padre, Regis Debré, todos sabrán, un activista comunista amigo del Che Guevara. Quiero decir que no sé si tienen ellos la capacidad de entender lo que significa ser rey de España, exjefe de un Estado y someterlo a este tipo de exposición en la que más que reivindicar nada, hace un poco el ridículo.

[Ángel Barceló]

Pero esto ya demuestra que este señor ya vive totalmente fuera de la realidad.

[Martín Bianchi]

Yo creo que está disociado totalmente, porque además tú ves ese croma con esa bandera y mira, no, Además no tiene dinero para un estudio bien hecho, algo en condiciones. Si ha estado en Madrid. Quiero decir que lo puede hacer este mismo vídeo cualquier productora le con el Palacio real de fondo. ¿De verdad?

[Ángel Barceló]

Sí, allí con los turistas pasando por.

[Martín Bianchi]

Detrás y con los tuk tuks. Lo prefiero con la tutuk de fondo que con ese cromado barato que la verdad parecía realmente un youtuber, pero en el peor de los sentidos, porque hay.

[Ángel Barceló]

Muchos youtubers que lo hacen infinitamente mejor.

[Martín Bianchi]

María Pombo no emitiría este vídeo, pero.

[Ángel Barceló]

Es lo que tú dices, que yo creo que cada día en Zarzuela cuando se levantan por la mañana dicen ¿Qué.

[Martín Bianchi]

Habrá hecho ayer leticia la noche? ¿Cómo duermen estos reyes? Por cierto, que Leticia estuvo visitando un centro de sueño en un hospital para promover los problemas.

[Ángel Barceló]

Ah, pensaba que había ido a visitarse. ¿Cómo sabes tú eso?

[Martín Bianchi]

No, que estuvo visitando un centro de sueño. Todos no dormimos en España nadie duerme.

[Ángel Barceló]

Para promover que durmamos bien.

[Martín Bianchi]

Claro, para difundir el trabajo que se están haciendo en los hospitales públicos sobre esta problemática. Y yo creo que lo debe saber.

[Ángel Barceló]

Ella porque debe estar insomne pensando en lo que hará su suegro a la.

[Martín Bianchi]

Mañana en vísperas de Navidad, qué será lo siguiente.

[Ángel Barceló]

De todas formas, no es el único regalito que va a recibir la familia real esta Navidad porque vuelve Iñaki Urdangarín con una entrevista en la televisión pública, porque es en la 2.

[Martín Bianchi]

Regalo envenenado para la familia real porque Iñaki Urdangarín rompe su silencio. Va a dar una entrevista a Jordi Basté, que es su amigo, es el.

[Ángel Barceló]

Que hace esta mañana lo hemos citado porque se ha entrevistado a Pedro Sánchez.

[Martín Bianchi]

Exacto, en el programa Plasecuencia, que se va un poco como para promocionar la nueva 2 de Cataluña. Me parece acertadísimo porque claro qué mejor hasta. Yo quiero ver ahora mismo yo quiero ver esto. No sé si se puedo conectar, pero necesito ver esto. Van a ser 55 minutos de conversación sin corte, sin edición. Parte de ello es en un coche. Me hubiera gustado un carpool, hubieran terminado cantando los dos.

[Ángel Barceló]

No lo descartan. No sabemos cómo va la entrevista.

[Martín Bianchi]

Y esto se va a ver el jueves 11, o sea, falta todavía, pero ya están ahí soltando píldoritas de lo que es la conversación confa.

[Guillermo Galoe]

Que no fuese una converso.

[Nacho Carretero]

Una entrevista cómo aquí está. No sé, sin Saramen, Iñaki, personas entre.

[Eduardo Barba]

Sport y todo eso.

[Nacho Carretero]

Yo creo que es la primera. ¿Jordi, cuánto tiempo has estado la preso número Rodón mutando? Mil días y mil Nietzsche.

[Ángel Barceló]

Mil días y mil noches en la cárcel hablando en catalán. Todo el mundo sabe que él se ha criado en Barcelona y que ha pasado buena parte de su vida ahí.

[Martín Bianchi]

¿Qué tal está? ¿Qué tal está el catalán?

[Ángel Barceló]

Bien.

[Martín Bianchi]

Aprueba bien.

[Ángel Barceló]

Yo he hablado con catalán también, con Urdangarini. Aprueba bien. Si es que él ha hecho buena parte de su carrera en Barcelona, en Cataluña, y habla catalán perfectamente.

[Martín Bianchi]

Yo creo que va a ser la bomba esto.

[Ángel Barceló]

Sí, sí. A ver por dónde va. No sé si va a desvelar algo más, no lo sé, pero 50 minutos me has dicho.

[Martín Bianchi]

55 minutos de entrevista da para mucho.

[Ángel Barceló]

Son muchos minutos.

[Martín Bianchi]

Y además está hablando. Estaba escuchando la vez pasada Daniel Carán de periodista de 10 minutos, que estaba contando que quizá Iñakurdan está preparando sus memorias también. Claro, porque parece ser que estuvieron en un viaje en Hungría con Ainhoa Armentia, con su. La pareja Iñaki y él. Estaba leyendo pasajes de su vida, incluida su boda con Cristina.

[Ángel Barceló]

¿Pero dónde lo estaba leyendo?

[Martín Bianchi]

En un avión. Me encanta eso es tremendo.

[Ángel Barceló]

Perdona, En un avión. Todo el mundo escucha lo que dice el de delante, lo que dicen de detrás.

[Martín Bianchi]

Mejor manera de empezar a promocionar unas memorias que ya ibas calentando. Yo necesito esas memorias de Iñaki.

[Ángel Barceló]

Esas sí que me parecen muy interesantes, muy jugosas. Bueno, Pues el día 11, esa entrevista de Jordi Basté a Iñaki Urdangarín, ¿En qué cae el día 11? En jueves. Ya no podré resistir yo hasta el martes siguiente. Tendremos que hacer el viernes una edición especial de 15 minutos. Se nos quedan cortos. Hablando de la familia real, la semana pasada nos dejamos en el tintero algo importante, que es el despido de Alessandro Lecchio de Mediaset después de las denuncias de Antonia Delatte por esa entrevista que se publicó en el diario El País.

[Martín Bianchi]

Efectivamente. Hay que recordar que El País, Isabel Valdés le hizo una entrevista a Antonia de Latte recordando los episodios de malos tratos que sufrió durante su matrimonio con Alessandro. Un mes después de esa entrevista, exactamente un mes después, finalmente Mediaset y Unicorn, que es la productora de Ana Rosa Quintana, decidieron rescindir el contrato que tenían con Alessandro, que llevaba más de 20 años trabajando para la cadena y para la productora de Ana Rosa. Es verdad que Mediaset le pidió a Isabel Valdés, a la periodista del país, toda la documentación porque no le servía con la entrevista.

[Ángel Barceló]

Bueno, no, ni con la entrevista ni con todo lo que Antonia de la te había contado antes, no le servía.

[Martín Bianchi]

Necesitaban toda la documentación, la presentaron. Es verdad que ahí Samuel colaboró en esto y finalmente no tuvo más remedio que rescindir contrato con Alessandro después de décadas y de verdad, mucho silencio y mucha complicidad de muchos periodistas, incluida Ana Rosa Quintana, que era su jefa y que además es madrina de su hija.

[Ángel Barceló]

Y que entiendo además que sin la autorización de Ana Rosa Quintana no se despide Alequio.

[Martín Bianchi]

No, no, claro, hubo ahí una pequeña negociación para que Ana Rosa también diera la luz verde. Yo creo que en este caso, ya una vez presentada la documentación, que es verdad que un juez dio por veraz todo el testimonio, es verdad que no hay un fallo como tal, no hay un fallo que condene a Lisandro Lecchio por malos tratos, pero el juez sí dio por veraz todos los testimonios y pruebas que presentó Antonia de Latte en ese juicio.

[Ángel Barceló]

¿Tú crees que a partir de aquí va a cambiar la manera como este tipo de programas tratan el tema de la violencia machista?

[Martín Bianchi]

Yo no lo creo, me gustaría que cambiara, pero yo creo que eso va a cambiar en la medida que haya, como tiene El País y otros medios, personas responsables de todo lo que es especializadas, lo que es violencia de género. En la medida que tú tienes personas que se han formado, han estudiado y tienen un punto de vista, cuando vean eso, digamos, y una perspectiva, dicen esto no, esto sí, esto hay que darle una vuelta. Yo creo que va a empezar a cambiar eso en la prensa rosa. Te imaginarás que no hay en las redacciones ni de las revistas ni de los programas del corazón expertos en violencia de género.

[Ángel Barceló]

De hecho, inmediatamente después de la salida de Alessandro Lecchio en Mediaset, su propia mujer ha dado una entrevista, ha sido portada de una revista defendiendo a su marido.

[Martín Bianchi]

Exacto. La verdad que yo creo que María Palacios no la voy a juzgar porque al final está casada con él y ella estará intentando defender a su marido y a su familia. Incluso el medio con los que viven, cómo mantienen su ritmo de vida. Pero es verdad que María Palacios ha calificado a Antonia de la T despechada. Ha dicho que ella nunca sufrió malos tratos y todo eso es caer en todos los errores a la hora de hablar de violencia de género Porque que a ti no te haya maltratado un hombre no significa que no haya podido ejercer. Exacto. Entonces creo que todo el testimonio de María queda un poco invalidado. Porque ella no haya sufrido violencia no significa que Alessandro no lo haya hecho con Antonia. La verdad que a mí me da pena por María también porque es exponerse públicamente cuando además el que tiene que defenderse es Alessandro, es él. Creo que decir que Alessandro perfectamente podría dar una entrevista y explicar su punto de vista o dar su. Pero me quedo con una cosa de María Palacios que parece ser que la hija que tienen en común, que tiene 9 años, según comentó ella en la entrevista, les preguntó qué significa la palabra maltrata y eso es importante. Me parece bien que a una niña de 9 años le expliquen qué es la violencia machista Entonces yo me quedo con eso. Si algo que sacar de algo positivo es que a una niña le han explicado lo que es la violencia de género.

[Ángel Barceló]

Mientras tanto, Antonio de la Terre ha aparecido en televisión, ha dado más entrevistas.

[Martín Bianchi]

Ha dado una entrevista en Televisión Española en la que ha vuelto a contra todo esto. Es de las pocas teles que se han atrevido un poco a tratar esto porque nadie sabía un poco cómo tratar la entrevista que salió en El País de Antonia hasta que no fue el despido de antes. Alessandro, Ningún medio casi quiso abordar este tema, eso también hay que decirlo. Quiero decir que todo el mundo estuvo aguantando el pulso hasta que finalmente Mediaset decide hacer el despido y ahí ya se da por cierto todo. Solo se necesitaba que una cadena de televisión despidiera para que se empezara a hablar del tema, pero bueno.

[Ángel Barceló]

Bueno, no hay semanas sin titulares de la familia real británica ¿A quién le toca hoy?

[Martín Bianchi]

¿A hoy? Al Príncipe Eduardo Porque claro, el Time hecho. Ni más ni menos que el Time de Londres. Mira, si no hay un medio monárquico en Inglaterra como el Times que ha revelado que el Príncipe Eduardo, al igual que el Príncipe Andrés, el Príncipe Eduardo.

[Ángel Barceló]

Es el más callado de todos, vamos.

[Martín Bianchi]

A decir el que es ahora el Duque de Edimburgo calladito el calvito que tiene cara. Bueno, pero a saber los muertos al.

[Ángel Barceló]

Menos es el que menos aparece en los medios.

[Martín Bianchi]

Sí, él y su mujer Sofía. Discretos, discretitas. Pero se acabó la discreción, porque el Times de Londres ha publicado que él también paga un grano de pimienta por el alquiler de su mansión de 120 habitaciones en Surrey, en el sureste.

[Ángel Barceló]

¿Habitaciones?

[Martín Bianchi]

¿Ciento veinte habitaciones para que? Son tres personas.

[Ángel Barceló]

No lo sé.

[Martín Bianchi]

Una cosa loquísima. Es decir, que él básicamente paga una cosa testimonial.

[Ángel Barceló]

Nada, nada, nada.

[Martín Bianchi]

Una moneda por esa mansión. Y claro, están todos los medios y la opinión pública ahora, ¿Cómo puede ser que una persona que está en la línea de sucesión tan alejado ya le estemos todos pagando los contribuyentes una mansión?

[Ángel Barceló]

No debe trabajar, ¿No?

[Martín Bianchi]

Bueno, sí en la familia real todos van a actos públicos.

[Ángel Barceló]

Bueno, ya vale. ¿Tú llamas a eso trabajo?

[Martín Bianchi]

¿Pero tú qué dices?

[Ángel Barceló]

¿No, yo quiero decir un horario, no?

[Martín Bianchi]

Esta gente a su gusto, su trabajo.

[Ángel Barceló]

Es la representación de la familia real.

[Martín Bianchi]

Efectivamente. Cuando Carlos o Camila no puede. Catalina, Eduardo, Beto, Guillermo, Eduardo, Beto, Margarita. Entonces llega Eduardo y Sofía y van ellos. Si, son un poco de segunda, son representantes de segunda de la familia. Y por eso mismo hay malestar ahora, porque se descubre que ni ellos están pagando lo que deberían pagar.

[Ángel Barceló]

¿Pero tú sabes lo que debe costar calentar una casa de 120 habitaciones?

[Martín Bianchi]

La seguridad, los empleados.

[Ángel Barceló]

Eso es tremendo.

[Martín Bianchi]

Entonces se vuelve a hablar de todo el secretismo que rodea a la Corona Windsor, como a todas las coronas europeas, que al final poco sabemos cómo funcionan.

[Ángel Barceló]

El hijo de Mario Vargas Llosa, que ha pedido el marquesado de su padre.

[Martín Bianchi]

Exacto, ha pedido el marquesado de Vargas.

[Ángel Barceló]

¿Cuál de ellos?

[Martín Bianchi]

Álvaro, que es el primo, como hijo mayor, tiene derecho a solicitar este título que le dio el rey Juan Carlos I a Mario Vargas Llosa en el año 2011. Yo creo que ha esperado poco. Antes esperaba más. Antes los aristócratas esperaban un poquito.

[Ángel Barceló]

Guardaban el duelo. Claro, guardaban el duelo ahí.

[Martín Bianchi]

Ahora no recuerdo. Bueno, ya creo que ha pasado un año, no lo sé. Si ha pasado un año de la muerte de Vargallosa, pero bueno, va a ser el segundo marqués de Vargas Llosa. Importante esto.

[Ángel Barceló]

Y se lo van a dar.

[Martín Bianchi]

Esto es un trámite. Y luego el rey Felipe lo único que tiene que hacer es firmarlo. Esto lo gestiona la Diputación de la Grandeza.

[Ángel Barceló]

Ya pasa la Diputación, tú entregas todos.

[Martín Bianchi]

Los archivos con tu abogado a la Diputación de la Grandeza y ellos te lo gestionan.

[Ángel Barceló]

No tienes que ir a oficinas ni nada de eso.

[Martín Bianchi]

Bueno, necesitas un abogado experto en sucesión. No, es broma. Y hay que pagar muy poquito para ser marqueses. Poco.

[Ángel Barceló]

Yo creo que puede. La matriarca, mientras tanto, del clan Vargas Llosa, ha celebrado su primer cumpleaños sin Vargas Llosa.

[Martín Bianchi]

80 cumpleaños ha celebrado Patricia Llosa. Yo la llamo viuda, porque realmente es como viuda y prima. Lo celebraron en República Dominicana con los hijos. Y Álvaro Vargas Llosa dijo que Patricia es el sistema solar alrededor del cual orbitamos todos, toda la familia. Bueno, yo también me incluyo. Yo orbitando alrededor del sistema solar de.

[Ángel Barceló]

La matriarca de los Vargas Llos.

[Martín Bianchi]

Patricia, que no ha dado ninguna entrevista todavía.

[Ángel Barceló]

Y yo creo que no la va a dar.

[Martín Bianchi]

Ojalá, es mi fantasía que Patricia Josable.

[Ángel Barceló]

Que la dé, pero yo creo que ya no la dará.

[Martín Bianchi]

Bueno, nunca. Yo mantengo la esperanza.

[Ángel Barceló]

Ya veremos. Oye, otras memorias. Las de Romina Power.

[Martín Bianchi]

Romina Power, me encanta. Romina y Albano en los años 80. ¿Tú te acuerdas el Mundial de Italia cuando cantaban?

[Ángel Barceló]

Sí, claro.

[Martín Bianchi]

Me encantaba.

[Ángel Barceló]

¿Qué es lo que más te interesa del fútbol?

[Martín Bianchi]

Me preocupa la salud mental de Romina, porque además yo soy muy fan de su padre. Pues Romina dice que ella cree que su hija Ylenia sigue viva. Hay que recordar que Ylenia, la hija que tenían en común, desapareció en Nueva Orleans. Y le echa un poco la culpa a Albano, que eso es un poco feo, porque al final.

[Ángel Barceló]

Pero ¿Y de qué le echa la culpa?

[Martín Bianchi]

Bueno, porque Albano estaba dando conciertos en Nueva Orleans, estaba con la familia, se fue antes para seguir con su gira, se fue de Nuevo Orleans, dejó a Ylenia, que ya era mayor de edad. Y bueno, Ylenia se despidió de ellos, quiero decir, mandó un mensaje de felicitación de Año Nuevo y desapareció. Y Romina no ha superado esto y esto. Ha roto ese matrimonio y ella sigue.

[Ángel Barceló]

Pensando que su hija está viva.

[Martín Bianchi]

Ella dice que sabría si Leña estuviera muerta. Ella lo sabría. Lo cuentan estas memorias, que me las voy a leer, porque a mí los Power me parecen leyendas.

[Ángel Barceló]

María Bombo, María Pombo.

[Martín Bianchi]

María Pombo, que tendría que haber asesorado al rey Juan Carlos para este vídeo, para hacer vídeos, Que además María es muy monárquica.

[Ángel Barceló]

María, échales una mano.

[Martín Bianchi]

Dios, patria y rey.

[Ángel Barceló]

María Pombo y su marido crean su propia empresa inmobiliaria. Toma ya. Tú te levantas un día, dices voy a crear mi empresa inmobiliaria porque los.

[Martín Bianchi]

Influencers ya no solo venden maquillajes y crema y ropa, sino que hay que facturar más. Y acaba de crear con Pablo Castellano, su marido, según he leído, una empresa inmobiliaria. Hay que recordar que Pablo Castellano, que también es influencer, el marido de María, también es arquitecto y se encarga de rehabilitación de propiedades. Y seguro le va a ir fenomenal porque rehabilitarán las casas de sus amigos.

[Ángel Barceló]

Influencers, incluso venderán alguna y todo.

[Martín Bianchi]

Se retroalimentarán las redes sociales y ya está.

[Ángel Barceló]

Y ya está. Y el cantautor canadiense Paul Anca, que ha hecho unas sorprendentes declaraciones sobre su amigo Frank Sinatra.

[Martín Bianchi]

Paul Anka, de 84 añitos, que se estrena en HBO un documental sobre él autor de My Way, gran éxito de Frank Sinatra, ha revelado, ha confirmado al New York Post que Sinatra tenía un pene inmenso. Hay que recordar.

[Ángel Barceló]

No te rías, tienes envidia de Bo.

[Martín Bianchi]

Pero esto confirma la teoría de Ava Gardner. Ava Gardner estuvo casada. Segunda mujer de Frank Sinatra, que dijo que el pene de Sinatra pesaba 19 libras, 8 kilos. Y polanca viene.

[Ángel Barceló]

Es decir, polanca lo dice.

[Martín Bianchi]

¿Tú sabes lo que es un pene de 8 kilos?

[Ángel Barceló]

No me lo puedo imaginar. Hasta la semana que viene. Adiós. Hoy por hoy magazine. ¿Qué tal, Casal? Buenos días. Muy buenas. ¿Qué estáis preparando para hoy?

[Guillermo Galoe]

Pues mañana.

[Nacho Carretero]

De reacciones a las palabras de Pedro Sánchez tratando de recomponer sus relaciones con mensajes en medios catalanes en clave catalana, que ya hemos escuchado aquí, con nuevas concesiones que en el fondo Junts va a tener que validar tarde o temprano en el Parlamento. Por lo que esos anuncios son también una especie de encerrona política para los de Puigdemont. Luego está todo lo de Ábalos marcando distancia. Sánchez frente a él y con estas palabras sobre el conocimiento personal que tenía de Ábalos y de sus costumbres, que.

[Martín Bianchi]

Desde el punto de vista personal era un gran desconocido para mí.

[Nacho Carretero]

Sánchez en un gran desconocido en lo personal para mí. En esto está poniendo esta mañana el acento del Partido Popular. No será el único asunto espinoso al que va a tener que responder hoy el Gobierno en rueda de prensa, porque habrá preguntas también para la portavoz tras el Consejo de Ministros sobre Paco Salazar. Esas denuncias que hemos contado aquí hoy por hoy avanzadas por el diario de varias mujeres sobre las costumbres de este asesor de Moncloa. Denuncias muy graves sobre gestos y comentarios pero que desaparecieron del canal antiacoso del PSOE, que no parece que tuviera muchas ganas de profundizar en este asunto especialmente doloroso para las víctimas y para un partido golpeado ya por los gustos de Ábalos, Coldo y compañía. Y por cierto, sobre el emérito Ángel, un pueblo de Sevilla acaba de retirar el nombre del rey emérito a una calle. Ese pueblo es Peñaflor. Parece que ahí no ha calado muy bien el vídeo viral de Juan Carlos Izumo, que hoy se queda sin calle y a partir de ya recupera el nombre que tenía anteriormente. Es la calle Largo.

[Ángel Barceló]

Muy bien. Hay pueblos y ciudades que están haciendo.

[Martín Bianchi]

Y que han hecho esto hace un tiempo.

[Jaime]

El primero Monroe Camp en la provincia.

[Ángel Barceló]

De Tarragona, por cierto. No, no, es un dato. Es un dato.

[Martín Bianchi]

Información privilegiada.

[Ángel Barceló]

Es un dato.

[Eduardo Barba]

Hoy nos visita el ganador de la.

[Jaime]

Mejor audiobiografía del mes de noviembre, Jaime.

[Ángel Barceló]

Una persona que se define a sí mismo como una persona normal.

[Jaime]

Juzgad.

[Guillermo Galoe]

Soy un tipo normal. Tuve, nunca mejor dicho, mi instante de Gloria el 31 de agosto de 2011 a las 7 y 20 minutos de la tarde. Ese instante duró lo que tardó el cielo en iluminarse y un rayo en caer y atravesarme. El tiempo que tardaron unos 100 millones de voltios en entrar por mi hombro derecho y salir por mi pie izquierdo. Comparado con ese evento, solo puedo recordar antes y después. Siempre fui y seré un tipo normal.

[Martín Bianchi]

La frase que te parta un rayo.

[Jaime]

Aquí no tiene ninguna validez.

[Ángel Barceló]

Bueno, pues estará con nosotros.

[Jaime]

Bueno, y una vida muy importante, la.

[Ángel Barceló]

De Nieves Pollos Iglesias.

[Jaime]

Pasó dos años, cuatro meses y siete.

[Eduardo Barba]

Días ingresada en un hospital por anorexia y ansiedad.

[Ángel Barceló]

Le recomendaron en plena terapia.

[Jaime]

Oye, escribe y ha escrito un libro de poemas.

[Ángel Barceló]

Muy bien. Y vendrá esta tarde comentarlo.

[Eduardo Barba]

El libro y su vida.

[Ángel Barceló]

Os escuchamos.

[Martín Bianchi]

Hoy acabamos antes.

[Ángel Barceló]

Ya lo he pensado antes. Han anunciado Carrusel. Hoy es Ventanita. Ventanita, porque además juega la selección primero. Sí, claro, claro. Eso es lo importante. Venga, pues os escuchamos. Hasta luego. Hoy por hoy Magazine Ser Podcast.

[Ángeles]

No soy más que tú.

[Eduardo Barba]

Tu fantasía tantas veces soñaste que se.

[Ángel Barceló]

Hizo realidad Pero lo que tú, tú lo sabías.

[Jaime]

Este es el efecto perdido.

[Aitana Castaño]

Venga, a todos.

[Ángel Barceló]

Pobrecito de ti. No me puedes atrapar.

[Aitana Castaño]

40 años llevo aguantando a este señor.

[Ángel Barceló]

No sé cómo entrar. Iba a preguntar de qué habéis estado hablando hoy, pero claro, después de esta actuación de la grandísima Rosenville, Dios la guarde toda la vida, toda la vida, toda la vida.

[Jaime]

Hoy tenemos todos el guapo subido. Bueno, bueno, claro, ¿Nos habéis visto en el espejo?

[Aitana Castaño]

Eres el mejor.

[Ángel Barceló]

¿Como hilas el espejo de la esquina?

[Jaime]

Sí, el espejo de la esquina. Hay que contar a los oyentes que en el pasillo han puesto un espejo como los de tráfico, de esos espejos.

[Ángel Barceló]

Para ver si viene alguien con beso.

[Jaime]

Con beso es donde concluye la redacción.

[Ángel Barceló]

Con la zona de los espejos para.

[Jaime]

Que no nos choquen. Podrían haber puesto un semáforo, podrían haber puesto un espejo, Pero a mí esta.

[Ángel Barceló]

Mañana me ha pasado una cosa.

[Jaime]

Yo de repente me di cuenta del espejo y cuando llego digo oye, a mi hermano y a Sergio, ¿Habéis visto el espejo? Esto es nuevo, ¿Verdad?

[Martín Bianchi]

Si el espejo lleva toda la vida.

[Jaime]

Puesto Y yo ya me empiezo a comer la cabeza. No puede ser. Digo, joder, ¿Estaré perdiendo memoria? ¿Qué me está pasando? Yo ya preocupado, ¿Me estaban haciendo luz de gas o qué? Y efectivamente, es que nuevo, pero yo llegué a dudar.

[Ángel Barceló]

Yo es que cuando he entrado no lo he visto. He llegado a la redacción y era el tema de conversación.

[Jaime]

Yo es que como para mí Sergio es mi espejo.

[Ángel Barceló]

Que ángel, a las horas a las que llegas tú no ves. Bueno, llegaba despierta porque la Gran Vía estaba cortada. Pues se puede transitar bien a esas horas. Bueno, los de Dial, puedo chocar con los de Dial la idea de tener.

[Jaime]

Espejo, pero es verdad que esa esquina hay mucho choque en momentos de boletín.

[Ángel Barceló]

O ha habido muertos, los Es un punto negro.

[Martín Bianchi]

La DGT insiste sobre ello.

[Ángel Barceló]

Mola porque también tiene el punto de que te puede retocar el pelo. Si, yo que sé, hay un streaming, te puede retocar el pelo, No, pero para mí es más interesante porque cuando vas hacia el espejo a veces vas caminando hacia el estudio y oyes pasos detrás y piensas ¿Quién viene detrás? Entonces te giras siempre. Y a veces te giras, entonces te ves obligada o a saludar. Ahora miras por ahí para que tú no tengas que saludar.

[Jaime]

Y después esta mañana hemos tenido también momentos de cámara café.

[Ángel Barceló]

¿Te acordás aquella serie delante de la máquina del café?

[Jaime]

Pues había un momento que estaba Uslé, Esther Bazán de la redacción de Madrid.

[Ángel Barceló]

Y un técnico, no me acuerdo quién era ahora mismo.

[Jaime]

Bueno, es el que Chema y yo mirando al espejo, hablando del espejo.

[Ángel Barceló]

Y un momento que eran maravillosas las imágenes. Estaban las cuatro cabecitas allí.

[Eduardo Barba]

Supermonos.

[Ángel Barceló]

Supermonos los cuatro. ¿Qué habéis hecho esta mañana?

[Jaime]

Poco. Todos nos hemos fotografiado delante de ese espejo. Con qué poco se os hace felices.

[Ángel Barceló]

También con un espejo en una esquina. Hicimos una fiesta el día que se cayó el torno abajo de la GP. Pero lo que me directo.

[Aitana Castaño]

El otro día pasó una cosa muy buena con el torno también. Disculpa por interrumpirme. Nada, que a Sergio se le cayó de que dijo justo ahora era la 1.32 y dijo ahora se va caer el torno. Hizo el torno se le cayó justo enfrente. Esto en mi cabeza como que lo recordaba mucho más interesante.

[Ángel Barceló]

Lo estoy contando, pero me extraña que nos haya llamado la atención un grifo y una tubería que sale del nav.

[Jaime]

Esto es otra cosa. Las nuevas fuentes de agua que van a llegar.

[Ángel Barceló]

Es que nosotros con Sastre hemos pensado que ponían una lavadora.

[Jaime]

Puedes traerte Ya solo faltaba que la gente se lave aquí su ropa.

[Ángel Barceló]

Igual es una indirecta, pero con la de horas que pasamos aquí, pues mira, mientras estás haciendo el guión Tintín, te pones la lavadora y te llevas la ropa limpia a casa.

[Jaime]

Pues las fuentes de agua que eran de una manera, ahora van a ser de. A ver si nos han comprado y.

[Ángel Barceló]

El nuevo dueño estará rediseñando esto. No lo sabemos.

[Jaime]

Cada vez nos parecemos más a la serie Poquita Fe, que como bien ha.

[Ángel Barceló]

Titulado Sergio Castro, nosotros seríamos poquita cosa porque nos quedamos asombrados con.

[Eduardo Barba]

Nos conformamos con avancemos, que yo no.

[Ángel Barceló]

Tengo toda la mañana.

[Martín Bianchi]

Hoy por hoy.

[Ángel Barceló]

Pues vamos ya con el último compás, que nos queda poquito para irnos.

[Aitana Castaño]

Y el último compás es para Ciudad sin sueños, una película rodada con actores.

[Jaime]

No profesionales en la Cañada Real Galeana, el mayor asentamiento irregular de Europa, a.

[Guillermo Galoe]

15 minutos de Madrid, donde viven más.

[Ángel Barceló]

De 4.000 personas, la mitad de ellas.

[Jaime]

Niños y niñas, sin agua corriente y desde 2020, sin luz.

[Ángel Barceló]

Su director, el director de la película.

[Jaime]

Guillermo Galoe, ha estado en el Comando.

[Aitana Castaño]

Norte y él nos nos ha contado.

[Ángel Barceló]

Cómo se planteó abordar esta realidad en un tono poético, mágico.

[Guillermo Galoe]

¿Qué pasa cuando se hace de noche? ¿Qué pasa cuANDO llega a la oscuridad? ¿Qué pasa CUANDO no hay luz? Esa oscuridad nos lleva a la infancia, es el territorio de los sueños. También las mujeres, que son quienes de alguna forma sostienen en ese círculo de cuidados la identidad familiar, ofrecen a los niños una alternativa a este miserabilismo al que nos podemos inclinar ante esta situación que es dramática, la verdad. Entonces ellas hablan de un futuro. Hablan de un futuro lleno de colores, lleno de abundancia.

[Aitana Castaño]

Las calles de oro.

[Guillermo Galoe]

Exacto. Y un futuro además planteado en pasado. Ellas dicen así era el futuro, que de alguna forma es lo que habla de nuestra identidad.

[Ángel Barceló]

Pues vamos a ir terminando, a tomar el camino hacia la redacción, pasando por delante del espejo y miedo me da yendo todos juntos hacia ella. Mañana volveremos, si es que no nos hemos quedado ahí enganchados con el espejo. Mañana volvemos a partir de las 6. Les esperamos. Pongan el despertador.

[Ángeles]

Hoy por hoy, Ángel Barceló Para no.

[Ángel Barceló]

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