Hoy por Hoy | Destrucción creativa y menopausia, el egiptólogo José Manuel Galán, opiniones de "La cena" y "Caza de brujas" y las dos Orejas de Van Gogh | Magazine

Summary

Hoy por Hoy | Magazine – Destrucción creativa, Menopausia en gorilas, Egiptología, Estrenos de cine y el retorno de La Oreja de Van Gogh

Cadena SER | Àngels Barceló | 16 de octubre de 2025

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Visión General del Episodio

Este episodio de Hoy por Hoy Magazine condensa el mejor espíritu de la radio matinal española: actualidad, ciencia, sociedad, cultura pop y debate. Desde la explicación clara de los Nobel de Economía sobre destrucción creativa, hasta primatología, arqueología egipcia, cine español y la telenovela nacional sobre La Oreja de Van Gogh. Todo contado con el tono próximo, irónico y plural que caracteriza a Àngels Barceló y su equipo.

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1. Los Nobel de Economía y la "destrucción creativa"

(00:40 – 05:01)

Temas Clave

• Se aborda el Nobel de Economía concedido a investigadores que han demostrado matemáticamente la importancia de la "destrucción creativa" para el crecimiento económico.
• Explicación del concepto de Joseph Schumpeter: el progreso económico exige la destrucción de tecnologías y modelos anteriores por innovaciones disruptivas.
• Ejemplos emblemáticos: de walkman a iPod, de iPod a Spotify, de cámaras analógicas a digitales... y luego al smartphone.
• El miedo empresarial al cambio y cómo los galardonados han trasladado el concepto de lo macro a lo micro, explicando a las empresas cómo sobrevivir mediante la innovación.
• El papel fundamental de la comprensión tecnológica para que las innovaciones realmente tengan impacto.

Notables

"Para avanzar hay que destruir." (Nuño Domínguez, 02:48)

"El microscopio se crea, pero hasta que 100 años después los científicos no son capaces de entender cómo funciona... el aporte es cero." (Nuño Domínguez, 03:35)

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2. Menopausia en Primates y su significado evolutivo

(05:01 – 09:07)

Temas Clave

• Nuevo hallazgo: las gorilas experimentan la menopausia y viven una larga vida después de dejar de ser fértiles, como los humanos y ciertas especies de ballenas.
• La llamada "teoría de las abuelas": ventajas evolutivas de tener hembras posmenopáusicas que ayudan a criar a los más jóvenes.
• Investigación basada en 25 años de observación en la selva impenetrable de Uganda.
• La dificultad de estudiar estos comportamientos y las distintas hipótesis que se barajan.

Notables

"Es algo parecido al papel esencial que tienen los abuelos y las abuelas en nuestras sociedades humanas. Y posiblemente esa es una de las cosas que nos hizo humanos..." (Cristina, 06:36)

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3. Microsoft, Windows 10 y la obsolescencia programada

(09:07 – 13:47)

Temas Clave

• Microsoft deja de dar soporte a Windows 10: implicaciones para la seguridad y presión sobre millones de usuarios para renovar sus equipos.
• Obsolescencia programada como motor de destrucción creativa, en paralelo con lo expuesto en el Nobel.
• Alternativas propuestas (Linux), debate sobre seguridad y compatibilidad.
• Crítica a la industria y sus políticas de actualización forzosa.

Notables

"Esto se llama obsolescencia. Es un ejemplo de libro.” (Nuño Domínguez, 11:04)

"Si yo tengo un ordenador... si a mí me funciona y cumple con su servicio, ¿por qué, simplemente porque alguien externo decida que va a dejar de dar soporte, tengo que pasar a un sistema operativo?" (Nuño Domínguez, 10:43)

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4. Criptonegocios de la familia Trump

(13:47 – 15:24)

Temas Clave

• Donald Trump y familia, ahora prósperos en el mundo de las criptomonedas.
• Aprobación de regulaciones favorables y negocios millonarios con su propia moneda.
• Reflexión sobre ética, política y concentración de poder económico en entornos poco regulados.

Notables

"Han creado un negocio milmillonario con leyes que tú mismo te estás haciendo. Es un escándalo absoluto." (Nuño Domínguez, 15:01)

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5. Terapias génicas y enfermedades raras

(15:24 – 18:42)

Temas Clave

• Terapia revolucionaria en niños con inmunodeficiencia grave (niños burbuja): tras 12 años, siguen libres de la enfermedad.
• Dificultades de mercado de estas terapias: escaso interés de la industria farmacéutica por tratarse de enfermedades raras.
• Descripción científica detallada del procedimiento.

Notables

"Ha curado al 100% de los tratados... es muy interesante." (Cristina, 16:10)

"Personas que sufren estas enfermedades están en manos de una industria que no puede..." (Cristina, 18:33)

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6. Arqueología: entrevista al egiptólogo José Manuel Galán

(23:27 – 40:29)

Temas Clave

• José Manuel Galán relata sus 25 años excavando en Luxor, Egipto, en la necrópolis de Yehuti.
• Detalles del trabajo arqueológico: la lentitud y el dilema entre la emoción del hallazgo y la necesidad de documentar rigurosamente.
• Descubrimientos únicos: pizarras escolares de hace 3500 años, jardines funerarios con vegetación preservada, juguetes, collares con el vidrio más antiguo registrado en Egipto...
• Los retos de financiación: cada campaña depende de ayudas y patrocinios, a pesar de la riqueza para el patrimonio internacional.
• Rol del CSIC y modelo de relación con Egipto.
• Progreso técnico en la disciplina (escaneado, análisis químico, fotogrametría).
• Reflexión sobre la eterna fascinación por el antiguo Egipto.

Notables

"Todo lo que no documentes se ha perdido. Es como la escena de un crimen, vas tomando notas y a la vez vas alterando la escena." (José Manuel Galán, 26:34)

"Nosotros tenemos una página web, proyecto Yehuti.com, que es fenomenal. Luego tenemos telas... Zara nos podría patrocinar..." (José Manuel Galán, 39:54)

• Galán cuenta que la verdadera riqueza de Egipto es la cotidianidad y la humanidad, visible en objetos y testimonios preservados para la vida en el más allá.

"Excavando la necrópolis no solo sabemos sobre sus creencias funerarias y religiosas, sino también sobre su vida cotidiana." (José Manuel Galán, 25:14; recordado por Ángel Barceló, 42:40)

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7. Estrenos de cine: críticas de “La cena” y “Caza de brujas”

(45:52 – 60:09)

“La cena”

• Comedia con trasfondo amargo ambientada tras la Guerra Civil: cocineros presos deben preparar un banquete para Franco en el Hotel Palace, convertido en hospital.
• Basada en una obra de José Luis Alonso de Santos, dirigida por Manuel Gómez Pereira.
• Javier Ocaña: destaca la capacidad para alternar drama y comedia, la poquedad moral de la sociedad retratada, la referencia a grandes comedias políticas europeas.
• Personajes bien perfilados, aunque el papel de Franco queda desaprovechado.

"La tragedia y la comedia no salen a la limón, sino que salen consecutivamente o alternativamente." (Javier Ocaña, 51:00)

“Caza de brujas”

• Drama intenso con Julia Roberts, Andrew Garfield y Ayo Edebiri sobre una denuncia de abuso sexual en una universidad americana.
• Director: Luca Guadagnino; guion de Nora Garret, con un planteamiento intelectualmente provocador sobre la cultura de la cancelación, la victimización y la ética en entornos académicos.
• Ocaña la define como desafiante, destinada más a la reflexión que a la empatía directa, muy poderosa visual y narrativamente.

"Es una película provocadora, pero no fácilmente provocadora, sino intelectualmente provocadora, políticamente incorrecta." (Javier Ocaña, 55:03)

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8. Crítica bajo demanda: “Las zapatillas rojas” de Powell & Pressburger

(60:54 – 64:18)

• Ocaña responde a la pregunta de Elsa, compañera de El País, sobre esta película: la considera la mejor sobre danza y ballet.
• Destaca la importancia artística, influencia en el cine posterior (de Scorsese a Aronofsky), su espectacularidad visual y profundidad emocional.
• Reivindica a Powell & Pressburger como directores favoritos “no obvios” y maneja un listado de recomendaciones de su filmografía.

"¿Por qué quieres vivir? Pues yo tengo que bailar para poder vivir, dice el personaje de ella." (Javier Ocaña, 63:23)

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9. El culebrón nacional: La Oreja de Van Gogh entre Amaya y Leire

(42:54, 65:04 – 80:50)

Temas Clave

• Regreso de Amaia Montero al grupo, tras años de ausencia. Polémica interna: Leire Martínez, la sustituta y cantante durante 17 años, fue apartada recientemente.
• Gran división generacional y emocional entre “amallistas” y “leiristas”.
• Testimonios de oyentes: nostalgia, primeras experiencias en conciertos, cariño a ambas etapas, rechazo a quienes gestionan el grupo.
• Javier Sánchez (Vanity Fair) explica el trasfondo: estrategia de márketing, roces internos, ausencia de Pablo Venegas… ¿Gira de revival sin continuidad?
• Debate social: la separación más importante de España no sería política, sino entre los seguidores de Amaia y de Leire.

"Son 17 años. En 17 años pasan muchas cosas y a veces se consigue reconducir y a veces no." (Ángel Barceló, 66:31)

"La verdadera división de España es esta: o estás con Amaya o estás con Leire." (Brian Pérez, 80:51)

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10. Otros momentos

(Diversos)

• Conversación distendida sobre aprender a conducir, el miedo y la fascinación por la experiencia.
• Referencia a problemas actuales: refugiados climáticos y abandono de hogares por inundaciones (81:16), congresistas y la memoria de la democracia (83:14).
• Llamamientos a patrocinadores para la continuidad de la excavación en Egipto: “Mercadona, Estrella Galicia, Zara…” (90:21)

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Notables citas y momentos memorables

• “Todo lo que no documentes se ha perdido. Es como la escena de un crimen.” (José Manuel Galán, 26:34)
• “Esto se llama obsolescencia. Es un ejemplo de libro.” (Nuño Domínguez, 11:04)
• “Han creado un negocio milmillonario con leyes que tú mismo te estás haciendo. Es un escándalo absoluto.” (Nuño Domínguez, 15:01)
• “La verdadera división de España es esta: o estás con Amaya o estás con Leire.” (Brian Pérez, 80:51)

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Segmentos Clave con Timestamps

• [00:40] – Premio Nobel y “destrucción creativa”
• [05:01] – Menopausia en gorilas y primates
• [09:07] – Fin soporte Windows 10 y obsolescencia
• [13:47] – Trump y el negocio de las criptos
• [15:24] – Terapias génicas y enfermedades raras
• [23:27] – Entrevista a José Manuel Galán (Egipto)
• [45:52] – Críticas de cine: “La cena”, “Caza de brujas”
• [65:04] – Especial La Oreja de Van Gogh: voces y debate con oyentes

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Tono y Lenguaje

En todo momento, los colaboradores mantienen un tono cercano, didáctico y humorístico, ideal para el acompañamiento matutino. Se mezcla la divulgación rigurosa con la tertulia fresca y el testimonio personal, sin miedo tanto a la autocrítica como a la broma, favoreciendo una visión amplia, plural y empática de la actualidad.

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Conclusión

Un episodio completo y multifacético de Hoy por Hoy Magazine, que da sentido y contexto a las noticias del día y a los debates sociales y culturales, con espacio para el rigor, la anécdota y la participación del oyente. Ideal para quienes buscan informarse y entender el mundo contemporáneo con perspectiva y sonrisa.

Transcript

[Ángel Barceló]

Ser Podcast.

[Brian Pérez]

Hoy por Hoy Magazine Ser Podcast Se han llevado el Nobel todavía, pero eso sí, no han dejado de investigar a ningún premiado. No se les olvide que nuestros excelentísimos señores ministros de Ciencia y Tecnología son Nuño Domínguez y Jaime García Cantero. Muy buenos días a los dos. El jueves pasado estábamos aquí, que era el día previo a que conociéramos el Premio Nobel de la Paz, y decíamos, no, no se lo van a dar. Pero claro, se lo han dado María Corina Machado.

[Cristina]

Y lo más triste es que cuando se lo dieron a María Corina Machado los titulares decían el Nobel de la Paz no va para atrás.

[Nuño Domínguez]

Como ha visto tantas películas de reyes y reinas, de ayudas de cámara, poniendo la bata, el batín y la peluca por la mañana. El que le ponga el batín esa mañana a Donald Trump. ¿Os imagináis? Y a decirle Majestad, señor presidente, no ha ganado.

[Brian Pérez]

No ha ganado.

[Nuño Domínguez]

Qué trabajo tan duro.

[Brian Pérez]

Una patada en el culo se lleva. Bueno, está enfadadísimo por la revista que le ha publicado en la portada.

[Cristina]

Es que sale mal.

[Brian Pérez]

¿Que sale mal? La foto. Es perra la foto. Yo también me quejaría de esa fotografía.

[Cristina]

Pero con una foto criminal.

[Brian Pérez]

Sí, yo creo que el que le ha tocado hacer la portada no estaba muy de acuerdo con lo que tenía que escribir y ha dicho me voy a vengar. Con la imagen no se me ve.

[Nuño Domínguez]

El pelo, pero un plano corto. A los 80 años, ¿Qué esperas?

[Brian Pérez]

Pero además con la cabeza así como medio girada, con lo que es el último repaso que hacemos a los Nobeles, que yo creo que ya se han dado todos. Ya hemos terminado los de Economía, que tienen un claro perfil tecnológico y por esto los traemos hoy a nuestro ministerio. Dos de sus premiados comparten premio por su análisis de cómo la destrucción creativa es clave para impulsar el crecimiento. ¿Qué es la destrucción creativa?

[Nuño Domínguez]

Bueno, es muy interesante porque son grandes teóricos del aporte que tiene la tecnología, el crecimiento económico y el progreso en general de la sociedad. El concepto de destrucción creativa, que no es de ellos, es de Schumpeter, que es un economista de la primera mitad del siglo XX. Además es muy interesante porque es un señor cuyas ideas parten claramente de la economía marxista. Ahora que estamos en estos debates, creo que hay una broma de la historia en pensar que lo que explica parte de lo que está ocurriendo en Silicon Valley, que es la economía marxista y todas las teorías de acumulación y aniquilación de la riqueza. Lo que ellos han demostrado matemáticamente, teóricamente, era de Schumpeter, es que hay procesos de creación de tecnologías disruptivas que eliminan a las tecnologías anteriores que son estrictamente necesarios para ese progreso en el que vivimos.

[Brian Pérez]

Para avanzar hay que destruir.

[Nuño Domínguez]

Exactamente. Que esas innovaciones disruptivas necesariamente eliminen parte de las cosas anteriores. Y lo que han hecho ellos es demostrar esto matemáticamente y aplicarlo no solamente a lo macro, a las tecnologías. Ellos utilizan ejemplos tan conocidos como por ejemplo iPod o Spotify en el mundo de la música, pero también a las empresas como Nokia, como Kodak, y su sustitución de la cámara analógica por la DIG, cómo un concepto tan teórico como era la destrucción creativa. Ellos son capaces de aplicarlo a la microeconomía, demostrarlo matemáticamente y explicarle a las empresas cómo tienen que introducir esos procesos tecnológicos para seguir siendo competitivas. Yo creo que es un trabajo súper interesante y que les ha hecho merecedores del Nobel.

[Brian Pérez]

Pero las empresas habitualmente tienen miedo a estos cambios.

[Nuño Domínguez]

Claro que tienen estos procesos de destrucción que conllevan romper cosas. Por supuesto que da mucho miedo. El otro ganador, Mokit, que es un historiador que también muy bonita la historia, porque es un historiador que es un experto en en la ciencia, en la tecnología y los procesos de innovación entre el siglo XVII, XVIII y XIX. Y él explica cómo cualquier cambio tecnológico para que tenga calado y para que tenga un impacto económico, es imprescindible no solamente que haya gente que la usa, sino que haya gente que la entienda. Y esto es muy interesante. Utiliza, por ejemplo, el microscopio. El microscopio se crea, pero hasta que 100 años después los científicos no son capaces de entender cómo funciona el microscopio y qué les puede aportar el microscopio, el aporte es cero. Y en un momento como en el que estamos, en el que estamos trabajando con tecnologías de caja negra, como es la inteligencia artificial, que mucha gente no sabe cómo funciona, es interesantísimo volver a grandes teóricos como ellos, que ojo, que la tecnología, si no somos capaces de entender cómo funciona, el aporte que tiene es muy limitado. Así que yo creo que un Nobel muy interesante.

[Brian Pérez]

Me ha hecho mucha gracia cuando has puesto ejemplos para que todo el mundo lo entienda. Yo la primera, cuando has dicho del iPod. Claro, hay alguna generación que no sabe que existió una cosa que se llamaba iPod.

[Cristina]

Ni falta que les hace.

[Brian Pérez]

Claro, claro. Pero es tremendo.

[Nuño Domínguez]

Como lo anterior, que era walkman. Pues el walkman ya ni.

[Brian Pérez]

Pero que el avance ha supuesto su destrucción, porque tú ahora no vas a una tienda a comprarte un iPod. Exacto.

[Nuño Domínguez]

Fíjate, las cámaras, cuando decimos las cámaras digitales acabaron completamente, pero aniquilaron a las analógicas. Pero es que luego el teléfono móvil acabó con las cámaras digitales. En una sola generación hemos visto tres procesos de destrucción creativa seguidos.

[Brian Pérez]

Es la mejor manera, yo creo, de entenderlo. Vamos a hacer una pausa y a la vuelta seguimos con los ministros de Ciencia y Tecnología, que como todas las semanas se nos acumulan los temas para tratar con ellos. Hoy por Hoy Magazine. Aquí estamos en la reunión semanal del Ministerio de Ciencia y Tecnología, con Jaime García Cantero y con Nuño Domínguez sobre la mesa del Consejo de Ministros. Investigaciones muy relevantes que a lo mejor un día merecen también un premio Nobel, en este caso sobre primates. Y es que resulta que la menopausia no es algo exclusivamente humano. Las gorilas alargan la vida en la menopausia y viven muchos años después de tener hijos. Al final esto también demuestra que no somos tan distintos. Eso es, o tan distintas.

[Cristina]

En este caso, otra de las cosas que creíamos que eran específicas de nosotros, de los humanos, que se caen, porque resulta que las gorilas también viven muchos años después de haber dejado de tener capacidad. Eso es, después de ser fértiles. Y también se había visto en chimpancés. Esto lleva a otros estudios previos que también han visto lo mismo en, por ejemplo, ballenas, orcas, por ejemplo. Y el papel de estas orcas menopáusicas, que yo prefiero que muchos científicos directamente las llaman abuelas, es de cuidar a las crías mientras, por ejemplo, sus padres se van a cazar.

[Brian Pérez]

Es decir, hacen el mismo papel que las mujeres mayores.

[Cristina]

Efectivamente. Es algo parecido al papel esencial que tienen los abuelos y las abuelas en nuestras sociedades humanas. Y posiblemente esa es una de las cosas que nos hizo humanos, poder tener una generación que ya no es fértil, pero que puede apoyar a la tribu, por ejemplo, en las tareas, en todas las tareas, y hacerse cargo de los niños cuando los padres no pueden. Entonces, aquí la gran pregunta ¿Lo que estamos viendo en los gorilas, o lo que se ha visto en los chimpancés, es también esta teoría de las abuelas? Pues no lo sabemos, porque también puede haber otras explicaciones es decir, estas hembras han dejado de ser fértiles y han sobrevivido porque también posiblemente tienen menos depredadores que tenían antes y hay menos caza furtiva. Es decir, puede ser que simplemente hayan vivido más porque tienen menos, tienen menos amenazas, etc. Además, una cosa diferente en los chimpancés y en las gorilas es que las hembras normalmente se van a otro grupo a tener hijos. Entonces su madre no está ahí para cuidar de sus hijos, para que la.

[Brian Pérez]

Abuela no está para cuidarles.

[Cristina]

Efectivamente, lo que es posible es que las abuelas de la tribu o del grupo de chimpancés o de gorilas a los que llega una hembra, también cuiden de sus crías, aunque no sean las abuelas directas.

[Brian Pérez]

Antes de este hallazgo se pensaba que las gorilas morían en cuanto.

[Cristina]

Eso es porque la inmensa mayoría de los animales, sobre todo los mamíferos, no tiene sentido evolutivo dejar de seguir viviendo, sino ser fértil, porque el objetivo principal de una especie es la reproducción, la multiplicación. Entonces se están empezando a ver casos en los que no es así y que efectivamente hay un papel, hay una ventaja y posiblemente esa ventaja en los humanos fue clave para hacer que nuestros grupos fueran superiores a los de otros homínidos.

[Brian Pérez]

¿Y cómo se ha hecho esa investigación?

[Cristina]

Investigación Son 25 años estudiando a los gorilas en un bosque que se llama Impenetrable de Uganda. El otro día hablábamos de Jane Goodall, de Diane Fossey. Es este tipo de investigaciones que llevan muchísimo tiempo y que fíjate, todavía quedan muchas preguntas porque es muy difícil estudiar a estos primates y además quedan muy pocos, siguen estando especialmente amenazados. Entonces, ¿Ahora qué queda? Mirar otros grupos y ver si realmente hay abuelas, por así decirlo, en otros gorilas de montaña. Por ejemplo, noticia que escribía Miguel Criado en El País, decía no hay otra comunidad de gorilas cerca de esta de Uganda y ahí no hay gorilas menopáusicas, porque tal vez sea un entorno diferente, porque tal vez tiene más amenazas, no se sabe.

[Brian Pérez]

Amenazas externas que no tienen nada que ver con su. Exacto. Vamos a hablar de un apagón, Jaime, pero que nadie se asuste porque es un apagón tecnológico que lo anuncia Windows.

[Nuño Domínguez]

Bueno, que nadie se asuste, o Sí. El tema es que Windows 10, que es el sistema operativo que muchas de las personas que nos está escuchando lo tienen, aunque a lo mejor no lo sepan, porque cuando compraron el ordenador venía con Windows 10 en un sistema operativo de 2015 al que Microsoft ha dejado morir el martes pasado. Es decir, ya no va a actualizarlo nunca más, ni va a darle soluciones de seguridad, ni va a tener ningún servicio de soporte con todos los riesgos que esto conlleva. Pensemos que las vulnerabilidades se descubren todos los días y si el fabricante no es capaz de poner un parche, pues estás completamente expuesto. La buena noticia para los que somos europeos es que la comisión que a veces decimos para qué vale, vale para esto. En Europa se ha alargado un año más este servicio, pero es crónica, una muerte anunciada. Debemos empezar a pensar qué vamos a hacer con nuestros ordenadores con Windows 10, que en España como mínimo es uno de cada cuatro.

[Brian Pérez]

Ahora te voy a preguntar preguntas de analfabeta total. Windows 10 desaparece, pero yo no me puedo instalar el Windows 11.

[Nuño Domínguez]

Sí, ahí vamos. Si tú tienes una licencia legal, es decir, lo compraste como es debido y sigue en vigor porque tiene un coste anual, puedes pasar a Windows 11 sin ningún problema. Sin ningún problema, vamos a decir, de licencia. Porque hay otro problema que es que Windows 11 consume muchos más recursos que Windows 10. Es decir, un ordenador que servía para Windows 10 puede no servir para Windows 11. Este es el secreto. Porque a Windows y a toda la industria le interesa este tipo de cambios porque te fuerzan a comprarte un ordenador nuevo. Entonces, ojo, porque sobre todo si esperas mucho, puedes encontrarte que el día que quieras migrar tu ordenador no valga y tengas que comprarte uno nuevo. Que es un poco lo que están criticando todas las organizaciones de consumidores. Porque yo sí tengo un ordenador, sea todo lo antiguo que sea, si a mí me funciona y cumple con su servicio, ¿Por qué? Simplemente porque alguien externo decida que va a dejar de dar soporte tengo que pasar a un sistema operativo.

[Brian Pérez]

Esto se llama obsolescencia.

[Nuño Domínguez]

Es un ejemplo de libro.

[Brian Pérez]

No hay ninguna necesidad de cambiar de Windows, pero nos hacen cambiar de Windows.

[Nuño Domínguez]

Lo que explica Microsoft. Yo llevo 10 años con este sistema operativo, he sacado versiones posteriores, no puedo mantener infinitamente tanto producto. Yo para centrarme en los nuevos productos tengo que destruir los de antes. Volvemos a la destrucción creativa del principio. Ese mensaje yo creo que es importante, ellos dicen, para dar respuesta a las necesidades que hay hoy también desde el ámbito de la seguridad. Hace falta cambiar todo esto. Pero es verdad que este cambio forzoso al que obligamos es delicado. Esta prórroga en Europa es solo para los particulares. El que tenga una licencia de empresa, por pequeña que sea la empresa, desde el martes está completamente desprotegido.

[Brian Pérez]

Y una pregunta, aunque para particulares se prolongue durante un año, tengamos o tengan la gente que utiliza Windows tenga un año de margen, ahora se puede empezar a hacer algo para hacer la migración.

[Nuño Domínguez]

Para hacer el cambio puedes pasarte al 11. Si tu ordenador, por lo que sea, porque no tiene capacidades, no puede pasar al 11. Hay soluciones intermedias. Podrías irte a una beta de Windows 11. Es verdad que hace falta un conocimiento un poquito más avanzado y si no.

[Brian Pérez]

Ya sabes que tienes que comprarte un ordenador.

[Nuño Domínguez]

Bueno, una solución que mucha gente no piensa, pero que es así, que es salir del entorno Microsoft. Hay otros fabricantes que hacen sistemas operativos abiertos y gratuitos. El más conocido, hemos hablado muchas veces, es Linux. Puedes irte a Linux esta misma mañana, puedes bajar del sistema operativo de Linux y seguirás trabajando de una manera muy parecida, solo que en un entorno que no es de una compañía, sino que es un entorno abierto de una comunidad.

[Brian Pérez]

¿Y es menos seguro?

[Nuño Domínguez]

No es menos seguro. Yo creo que Microsoft ha insistido mucho en esto, en el mensaje de la seguridad. La diferencia es que Linux está basado en una comunidad, mientras que Windows está basado en una empresa. Es un poco más conceptual que temétricas concretas. ¿La seguridad te la da una empresa o te la da una comunidad? Hay mucho también de tu visión en torno a esto.

[Cristina]

Por ejemplo, con Linux puedes utilizar cosas de Microsoft, tipo correo, Outlook.

[Nuño Domínguez]

Claro, esa es un poco la duda que teníamos.

[Brian Pérez]

Es que está tan interesado con el tema que hasta parece que está en el bar. Ahora mismo se ha alejado del micrófono. Me pongo el gorro de consumidor. Como yo. Como yo. ¿Qué te crees que hago?

[Nuño Domínguez]

Este uno de los problemas históricos de Linux, que antes la compatibilidad estaba muy poco lograda. Hoy no. Hoy hay versiones de Linux y hay software construido sobre Linux que te puede dar soluciones de compatibilidad. Lo que pasa es que es verdad que los productos de Microsoft, además de Windows, todo lo demás, la ofimática, necesitas una licencia, contraseñas, constantemente. Claro, si no tienes esa licencia, hay productos de software libre sustitutivos de todo esto.

[Brian Pérez]

Hablando de lo que cuesta el cambio de ordenadores para todos aquellos que se tengan que ver en esa tesitura cuando vean que no pueden funcionar con el windows 11 lo que vale el imperio cripto de la familia Trump que no deja de crecer.

[Nuño Domínguez]

Bueno, esto es. Yo creo que hay tantas cosas distópicas en el mundo Trump que esto ya nos parece una estupidez pero Donald Trump acaba de regular a favor de la las criptomonedas eso que él históricamente estuvo en contra de ellas. Acaba de regular con una cosa que nos parecería aberrante en cualquier otro sitio que es que una parte importante, las donaciones a su campaña vienen del mundo cripto lo cual parece que sugiere cierta incompatibilidad pero sobre todo es que como sabemos, él ya en campaña lanzó una criptomoneda, la Trump, porque allí todo tiene que tener. Todo tiene que tener su nombre y a partir de ahí su familia no ha dejado de hacer negocios en el mundo cripto. Aparte de la Trump tienen otra stablecoin, o sea, tienen otra emisión de diferente. Están montando un fondo basado en criptomonedas y a diferencia de Millet que todo lo que recomienda se va a la ruina y su cripto no vale nada, se va al carajo, las inversiones en cripto de familia Trump son absolutamente millonarias. Te diría mil millonarias. Es verdad que hasta que sacas el dinero de las cripto no sabes cuánto tienes y las oscilaciones son brutales, pero cómo de la nada, porque eso sí que es absolutamente de la nada, han creado un negocio mil millonario con leyes que tú mismo te estás haciendo. Es un escándalo absoluto. Es un escándalo absoluto.

[Brian Pérez]

Ellos están forrados de dinero.

[Nuño Domínguez]

Ellos estaban ya forrados de dinero y van a estar muchísimo más forrados de dinero sobre todo con este mundo de las cripto, con esta virtualidad de las cripto, que es que el valor inicial era cero, pero cero cero y de cero cero han pasado a un negocio mil millonario en cuestión de menos de un año.

[Brian Pérez]

Una investigación, un tratamiento desarrollado por la Universidad de California y en el University College de Londres que ha logrado restar las defensas, esta es una noticia magnífica, a las defensas a 59 niños con una enfermedad de esas denominadas raras, una enfermedad genética. Es una terapia experimental que salva vidas.

[Cristina]

Ya que ha salvado vidas y más que eso, que ha curado una enfermedad genética incurable porque llevan 10 o hasta 12 años sin enfermedad. Algunos de los niños fueron tratados hace 12 años y siguen sin haber tenido signos de esta enfermedad, que básicamente lo.

[Brian Pérez]

Que hace es ¿Les ha desaparecido la enfermedad inmune?

[Cristina]

Por ahora sí, claro, los médicos son muy cautelosos, dicen que no estarán curados hasta que no vivan toda la vida sin volver a sufrir la enfermedad, pero parece la noticia que hay dentro de esta noticia es eso, el tiempo prolongadísimo de no recaída y sobre todo que ha curado al 100% de los tratados, o sea, es muy interesante.

[Brian Pérez]

¿Que es una enfermedad que afecta a cuántos niños?

[Cristina]

Es una enfermedad muy rara, afecta a cinco niños de cada mil. Y este es el gran problema de este asunto, que hay tan pocos pacientes que las empresas que se intentan meter en esto para hacer tratamientos comerciales, los abandonan.

[Brian Pérez]

Esto es una siempre de las reivindicaciones de los familiares y afectados por enfermedades raras.

[Cristina]

A nivel mundial podemos estar hablando de cientos de miles, incluso de millones de afectados de enfermedades raras, pero claro, localmente no hay tantos y estamos hablando de tratamientos que pueden llegar al millón de euros. Entonces claro, desde el punto de vista comercial es muy, muy arriesgado, es muy poco renta para las farmacéuticas, y esto ha hecho que en algunos casos haya farmacéuticas que lo hayan lanzado y se.

[Brian Pérez]

Hayan retirado, se han echado para atrás.

[Cristina]

Después hay una terapia similar que se desarrolló en Italia y que ahora se está manteniendo sobre todo con fondos de donaciones de la gente.

[Brian Pérez]

De los afectados prácticamente.

[Cristina]

De los afectados de un maratón, ¿No?

[Brian Pérez]

Me refiero. Habitualmente suelen ser promovidos por los propios afectados.

[Cristina]

Efectivamente, y en el caso de estos niños, que sobre todo es un tratamiento que se ha desarrollado en Estados Unidos y en Reino Unido, está por ver si va a poder tener continuidad, si van a poder tratar a más, porque.

[Brian Pérez]

¿El tratamiento en qué consiste?

[Cristina]

Bueno, el tratamiento básicamente es esta enfermedad que se llama Hadascid, sobre todo es popularmente conocida como el niño burbuja, por aquella película de Travolta que no podía salir por las infecciones, etcétera. Bueno, estos niños no viven en burbujas, pero viven en casa, están recluidos en casa, los padres tienen que tener muchísima higiene antes de tocarlos, de besarlos, porque le pueden pasar cualquier infección bacteriana, de hongos, etcétera, que los pueden matar literalmente. De hecho la esperanza de vida es muy poca. Entonces lo que hacen es. Esto se debe a una mutación muy concreta, a varias mutaciones. Entonces usan un virus como vehículo para llegar a sus glóbulos blancos previamente extraídos de su médula ósea, les quitan esa mutación, la eliminan y los vuelven a infundir. Y los resultados son alucinantes, porque además estas células tienen obviamente capacidad de mantenerse en el cuerpo y de reproducirse durante años, con lo cual es muy prometedor y muy peligroso de pensar que esta gente, las personas que sufren estas enfermedades, están en manos de una industria que no puede.

[Brian Pérez]

Claro, que no apuesta por ello porque no tiene beneficios. Eso es, Así de sencillo. Un hallazgo. En el mismo sitio en el que hace un año se demostró que hace 1,5 millones de años ya convivíamos pacíficamente entre especies humanas, han encontrado ahora la mano fósil del parántropo, un homínido primitivo. ¿Esto qué es?

[Cristina]

¿Esto qué es la Bueno, pues esto está relacionado con lo que hablábamos de los gorilas antes, es decir, otra de las cosas que pensábamos que era única de nuestro linaje humano, es decir, fabricar herramientas, ya sea un hacha de piedra o un teléfono móvil ahora mismo? Pues resulta que no, que hay otras especies de homínidos que han fabricado herramientas. Y esta es importante, el parante, porque hay un descubrimiento previo que se publicó el año pasado, que encontraron las huellas de un humano de nuestro linaje, unas pisadas en ceniza volcánica y al lado unas de un parántropo que había pasado un poco antes, un poco después. Es decir, estábamos en el mismo lugar, en el mismo tiempo, conviviendo, cohabitando con otra especie de homínido y fabricando además herramientas. Es decir, esos homínidos que pensábamos que no, que no estaban en nuestro linaje y que no, que eran más primitivos que nosotros, resulta que tenían unas manos lo suficiente fuertes y lo suficientemente precisas como para posiblemente fabricar herramientas. Con lo cual se nos cae otra característica de nuestra humanidad, pero también nos hace ver que estamos ante la evolución. Es decir, son pruebas y errores. Algo tendrían esos parántropos para que ellos se extinguieran y nuestra línea evolutiva sí que siguiese adelante. Pensemos en la teoría de las abuelas. Esa es una posibilidad, claro.

[Brian Pérez]

Y una última cosa que no tenía prisa, pero que me he acordado ahora, sobre la inteligencia artificial. Ayer contó Jordi Fábrega que Walmart va a empezar a introducir la inteligencia artificial en la compra. ¿Lo has leído? Esto es que me parece una maravilla. Cuando hablamos del buen uso de la inteligencia artificial, yo ahí dije, bueno, este es el uso doméstico de la inteligencia artificial.

[Nuño Domínguez]

Ojo, hay que tener también la gente que lo hace, porque Walmart es una empresa muy delicada. Ya sabemos los problemas que tiene Walmart, sobre todo con sindicatos y cómo trata a sus empleados históricamente. Pero es verdad que este es uno de los usos en los que podríamos ver en nuestra cotidianeidad un uso tremendamente amable de la inteligencia artificial, que es ayudarte a hacer la compra. Porque yo creo que ninguno somos tan originales para hacer la compra. No hace falta.

[Brian Pérez]

Lo que nos contaba Jordi Barrera es necesito yogures. Digo yogures porque es lo que te coincide. Necesito yogures. Y te hace la búsqueda del supermercado en el que yogur estaba más barato.

[Cristina]

Incluso me he tenido que comprar una aspiradora. Y cuando escuché la noticia ayer estaba pensando en eso, digo, joder, claro, que.

[Brian Pérez]

Te digan, mira, por este precio la mejor aspiradora es esta, no sé qué.

[Nuño Domínguez]

Pero hay una empresa estonia que desarrolla agentes negociadores. Es decir, son inteligencias artificiales que tú las sueltas para que negocie el precio. Tú imagínate, o sea, como subasta. Claro, está más pensado para entornos corporativos, pero esto llegará al mundo del consumo, que esta gente busque los yogures donde más baratos estén. Y depende de cuántos yogures compres, si eres un gran consumidor de yogures, puedas hasta negociar.

[Brian Pérez]

De todas formas voy a decir una cosa, con la aspiradora te la has comprado por Internet.

[Cristina]

Me la compra por Internet.

[Brian Pérez]

Claro, es que ahí está el tema, ¿No? Pero si tú vas a un buen. Claro, que el problema es compra física. Claro, es que ya que es lo que teóricamente tienen que ser los buenos vendedores, volver a la inteligencia humana. Me recuerdo haber ido y dice, es que necesita. Es que yo hay cosas que necesito verlas, necesito una lavadora y que haya ahí la persona que sabe de qué van las lavadoras y que te.

[Nuño Domínguez]

Con inteligencia artificial. Otra de las noticias es que ayer anunció OpenAI que ellos también iban a hacer contenido para adultos con inteligencia artificial. ¿Os acordáis que semana pasada decíamos Elon Musk ha sido el primero que ha dicho yo me la juego y lo hago OpenAI? Sam Altman también ha dicho que va a hacer contenido para adultos chicos, hasta.

[Brian Pérez]

La semana que viene Hoy por hoy Magazine. Imaginen que estamos en una excavación arqueológica en Egipto. Venga, echen a volar la imaginación, que yo me pongo ahora a ello. Imaginen que estamos en Luxor, por ejemplo, donde el sonido de las palas y de los pinceles se funden con la llamada a la oración. Este es el punto de encuentro. Le para el invitado de usted no sabe con quién está hablando. Ni usted ni yo sabemos cómo se llama, pero por el escenario alguna pista nos da, podemos intuir a qué se dedica. Nuestro protagonista va vestido con colores caqui, lleva un sombrero de ala ancha, un chaleco de trabajo, tiene las rodillas manchadas de arena, eso a él no le importa, parece que se divierte tanto como un niño en el parque en un arenero. Así que me voy a acercar a él, le voy a preguntar qué tal. Muy buenos días.

[José Manuel Galán]

Hola, buenos días.

[Brian Pérez]

¿Este sonido de fondo es habitual en tu trabajo?

[José Manuel Galán]

Sí, sí, varias veces al día y la verdad es que estimula. A mí me estimula, o sea, ahora.

[Brian Pérez]

Mismo has viajado en un momento has viajado totalmente.

[José Manuel Galán]

Es sonido de palas, sonido de paletines. Lo usamos para rascar el suelo, ir excavando poco a poco, vamos muy despacio, con paletines pequeños y con cepillos.

[Brian Pérez]

¿Y la llamada a la oración que ¿Cuántas veces al día la escucháis?

[José Manuel Galán]

No muchas, pero hay muchas mezquitas alrededor y es el sonido ambiente de la excavación.

[Brian Pérez]

Es evidente por el entorno y por el sonido que eres arqueólogo, pero ¿En qué sitio qué estás desenterrando ahora mismo?

[José Manuel Galán]

Bueno, nosotros Llevamos ya casi 25 años excavando en Luxor, en la orilla occidental, por donde se puede el sol, muy cerquita de la entrada al Valle de los Reyes y al templo de la reina Hatshepsut en Deir el Bahari. Es una colina que hoy se conoce como Drabu el Naga. Y ahí es donde estamos el proyecto Yehuti, excavando un grupo de tumbas de en torno al año 1500 a. C.

[Brian Pérez]

Una especie de cementerio, podríamos decir. ¿Qué dicen los muertos de los vivos? Con lo que encontráis de los muertos, ¿Qué conclusiones se pueden sacar?

[José Manuel Galán]

Pues eso es lo bonito, muchísimas. Lo bueno del Egipto es que los antiguos egipcios creían que uno vivía después de la muerte, en cuerpo y alma y que necesitaba todo lo que le había rodeado sobre la tierra para vivir igual en el más allá. Y por eso se entierran con todo tipo de enseres que usaban en la vida, desde alimentos, bebidas, perfumes, también peines, cuchillas de afeitar.

[Brian Pérez]

Y eso te permite saber cómo vivían exactamente.

[José Manuel Galán]

Excavando la necrópolis no sólo sabemos sobre sus creencias funerarias y creencias religiosas, sino también sobre su vida cotidiana.

[Brian Pérez]

No te he preguntado Cómo te llamas. ¿Cómo te llamas?

[José Manuel Galán]

¿Yo? José Manuel Galán.

[Brian Pérez]

José Manuel, decías, es un proceso lento. ¿Puede ser que en un día no pilléis nada, no encontréis nada?

[José Manuel Galán]

Eso es lo normal. Lo normal es. En realidad, nosotros lo que vamos buscando es información y es importante ir lento porque luego tienes que reconstruir. No le puedes dar al rewind y volver hacia atrás. Todo lo que no documentes se ha perdido. Es como la escena de un crimen, vas tomando notas y a la vez vas alterando la escena. Entonces tienes que ser muy meticuloso porque luego tienes que reconstruir lo que ha ocurrido en la sala, en nuestro caso, en el yacimiento, con los datos que has tomado. Por eso vamos muy lento. Hay veces que la medio ansiedad te empuja a ir más rápido, pero nuestra experiencia nos dice que cuanto más lentos vamos, más cosas encontramos, porque lo que vamos buscando es el detalle. Muchas veces, por ejemplo, encontramos un pizarrín de escuela que utilizó el propio Yehuti para aprender a escribir, como nuestro cuaderno de caligrafía rubio de hace 3500 años. Y lo encontramos roto en pedacitos y la madera se había cubierto con una costra de Y no se reconocía como tal. Yendo despacio, recogiendo esos trocitos de madera, limpiándolos en la mesa de la restauradora, fuimos uniendo las piezas del puzle hasta componer un pizarrín de escuela de hace 3500 años.

[Brian Pérez]

Ahora te preguntaré por eso de la mesa de la restauradora, pero primero has dicho Yehuti porque además el yacimiento se llama así. ¿Quién era Yehuti?

[José Manuel Galán]

Bueno, Yehuti era un personaje muy peculiar. Fue supervisor del tesoro de una de las pocas mujeres que reinó como faraón en el antiguo Egipto, que fue la reina Hatshepsut. El reinado Hatshepsut es importante porque ella envía una expedición comercial al cuerno de África, donde los egipcios se proveían de las materias primas. Los productos exóticos, un poco como el viaje a las Américas. Y Yehuti, como supervisor del tesoro, es el que se encarga, bajo las órdenes de la reina, de escribir todo lo que llega a la antigua Tebas del Cuerno de África. De alguna forma está muy relacionado con. Con el nacimiento del imperio egipcio, con las relaciones políticas y comerciales de Egipto con las tierras de alrededor. Pero luego lo bonito, además de su papel político, es que él se considera a sí mismo como el maestro de las letras escritas, y decora toda su tumba con inscripciones que pretenden demostrar a sus contemporáneos lo hábil que él era con la escritura. Y todas las paredes son como un libro abierto. Y entonces tenemos. Tenemos un curriculum vitae, todo lo que él hizo para la reina Hatshepsut. Al otro lado un himno al dios Amon Ra.

[Brian Pérez]

¿Y todo esto es lo que habéis ido encontrando?

[José Manuel Galán]

Sí, eso es. Una de las muchas cosas es la tumba de Yehuti.

[Brian Pérez]

Claro, porque además uno piensa siempre en la arqueología, piensa en las momias, pero claro, me estás hablando hasta de pequeños objetos de una pizarra, me decías.

[José Manuel Galán]

Claro. Lo bonito de la excavación, que hay que tener un poco de suerte, es que hemos ido encontrando cosas muy peculiares, muy distintas. Por ejemplo, hace unos años encontramos un jardín funerario. A la entrada, en una tuberculos, había una estructura de barro y adobe, que se había utilizado como un jardín hace 4.000 años, con la suerte que en cada uno de los cuadraditos en que se divide el jardín, conservaba las semillas y los restos botánicos de las plantas. Entonces tenemos cilantro de hace 4.000 años, una especie de cucurbitácea, como un melón no dulce, que consumían mucho los antiguos egipcios. Tenemos flores de la familia de las margaritas, de las asterácea. Es decir, de repente un microcosmos de vegetación en la necrópolis.

[Brian Pérez]

¿Cuánto me has dicho que lleváis en esa excavación?

[José Manuel Galán]

Cumplimos ahora 25 años.

[Brian Pérez]

25 años. Pero hay un primer momento que uno llega a un terreno y dice aquí bueno.

[José Manuel Galán]

Sí, exactamente. Cuando empezamos. A mí me llamó la atención precisamente por la figura del tal Yehuti. Su tumba se conocía desde hace años, pero por problemas estructurales, nunca se había investigado dentro. Y nosotros, un poco naiv, pensamos que seríamos capaces de resolver ese problema. Y así fue, nos concedió el gobierno.

[Brian Pérez]

Ahora voy a preguntarte eso. Yo hago preguntas de alguien que no sabe nada de esto. Entonces tienes que pedir permiso. Entiendo.

[José Manuel Galán]

El gobierno, pedir permiso. Te lo conceden si creen que eres la persona adecuada. Y entonces empiezas a trabajar.

[Brian Pérez]

Y entonces con todo lo que se encuentra, eso pertenece al gobierno de Egipto.

[José Manuel Galán]

Nosotros tenemos ahora, por ejemplo, al otro lado del Nilo, en el museo de Luxor, tenemos una gran vitrina de unos 14 metros con las cosas más significativas que hemos ido encontrando, desde ramos de flores al pizarrín de escuela que te he mencionado antes, arcos y flechas, un collar con probablemente el testimonio más antiguo de vidrio que llevaba una chica de 15 años. Tenemos un juego de senet, que es como nuestro juego de ajedrez que usaban los egipcios.

[Brian Pérez]

¿Y tú llevas desde el principio en esta excavación?

[José Manuel Galán]

Sí, yo fui el que comenzó el loco de la colina.

[Brian Pérez]

¿Tú para quién trabajas?

[José Manuel Galán]

Yo soy profesor de investigación del CSIC, del Consejo de.

[Brian Pérez]

¿Estas instalaciones te las paga el CSIC? ¿Tu trabajo te lo paga el CSIC?

[José Manuel Galán]

Mi sueldo sí, y mi despacho también. Pero cada campaña tengo que buscar parte de mi trabajo. Por eso estoy aquí y me he vuelto del Cairo hace tres días. Es para buscar dinero para la próxima campaña, que es ya en enero y las arcas están vacías.

[Brian Pérez]

Entonces buscáis como patrocinadores.

[José Manuel Galán]

Yehuti es el tesorero de la reina Hatshepsut y yo soy el tesorero.

[Brian Pérez]

¿Qué se te da mejor, conseguir patrocin o excavar?

[José Manuel Galán]

Bueno, espero que excavar. Espero que excavar, pero cada vez cuesta más conseguir fondos por distintas razones. Y por desgracia le tengo que dedicar mucho esfuerzo que le quito a la propia investigación.

[Brian Pérez]

Y porque al fin y al cabo esto es riqueza para Egipto. Por parte de Egipto nos llega dinero.

[José Manuel Galán]

Bueno, la relación se establece como una especie de cooperación internacional. Nosotros ayudamos a Egipto no solo excavar, sino a restaurar los monumentos. En el año 2023 abrimos al público las tumbas de Yehuti y Heri y parte del yacimiento, que cualquier visitante ahora que vaya a Luxor puede verlas. Y es un poco la aportación que hacemos nosotros o España a través de mí, al Patrimonio Mundial, que es el patrimonio de Egipto.

[Brian Pérez]

¿Y cuánto tiempo pasas en Egipto y cuánto tiempo pasas aquí?

[José Manuel Galán]

Pues la excavación dura relativamente poco. Son dos meses, enero y febrero. Pero es que en esos dos meses conseguimos tanta información que luego no nos da tiempo casi a digerirla. El resto del año no podemos excavar.

[Brian Pérez]

Más, porque nos atragantaríamos dos meses sobre el terreno.

[José Manuel Galán]

Y después procesando todo lo que ahora estamos preparando. La publicación científica del jardín que descubrimos hace más de cinco años. Pero es que luego la investigación es lenta. Los arqueobotánicos tienen que identificar las semillas. El especialista en polen, que recogemos también polen, tiene que sacar el polen de la tierra e identificarlo. Los geólogos encuentran huellas de lluvia y que nos permiten conocer un poco cómo era el medio ambiente hace 4.000 años en Egipto.

[Brian Pérez]

¿Y por qué enero y febrero? Porque climatológicamente es la mejor época.

[José Manuel Galán]

Sí, bueno, es cuando hace menos calor. Y los profesores de universidad es cuando tienen un paréntesis que pueden aprovechar para venirse conmigo.

[Brian Pérez]

Y 25 años hay trabajo o se pueden encontrar cosas durante 25 años más. ¿Cuando uno pone fin a una excavación?

[José Manuel Galán]

Cuando se queda sin dinero.

[Brian Pérez]

Espero que eso no sea. Cuando rascas, rascas y ya no encuentras lo bueno.

[José Manuel Galán]

Nosotros tenemos como una especie de parcela, que son como unos mil metros cuadrados. Y lo bueno es que es una colina muy peculiar, porque estamos enfrente del templo de Karnak, y la densidad de tumbas es más grande que en otros lugares. Y todavía nos queda mucho por excavar. Ahora, por ejemplo, tenemos indicios de que tenemos las pirámides de adobe de los reyes de la dinastía XVII, por ejemplo. Son pirámides hechas en adobe, que probablemente fueron arrasadas, pero vamos buscando la base, la base que nos permita luego entender cómo se urbaniza la necrópolis, porque tenemos tumbas de la familia real y de la élite del año 1600 a. C. Pero los pozos y las capillas de adobe tienen unas orientaciones muy raras, y creemos que se orientan en función de las pirámides de los reyes bajo los cuales viven. Entonces, para entender un poco cómo va creciendo la necrópolis, cómo se va urbanizando, nos interesa encontrar aunque solo sea la base de algo bueno, porque hay un papiro del año 1000 a. C. Que se llama el papiro de los robos de tumbas, que los sacerdotes de Amón atrapan a una serie de ladrones, les investigan y luego ellos hacen una revisión de las tumbas reales para ver cuáles han sido robadas y cuáles no. Y a través de ese papiro podemos deducir que hay dos tumbas reales en nuestra zona. Que no se han encontrado con dos pirámides. Luego, además, un inglés que viajó a Egipto en mil ochocientos y poco, uno ochotrecero, hizo un pequeño mapita donde dibujó las bases de esas pirámides que ahora nosotros vamos buscando.

[Brian Pérez]

Sobre los egipcios queda mucho por descubrir todavía. Uno tiene la sensación que se sabe todo, pero me estás hablando de descubrimientos que van a permitir conocer otras cosas.

[José Manuel Galán]

Como el proyecto nuestro es científico, lo que vamos buscando es hacer aportaciones al conocimiento. El jardín es una de ellas, los ramos de flores, el pizarrín de escuela. Efectivamente. Tenemos la suerte de que nuestro pequeño yacimiento nos ha permitido hacer muchas aportaciones. Y este caso, por ejemplo, el hablar del paisaje, de la necrópolis y cómo se va organizando, etc. Es otra aportación.

[Brian Pérez]

¿Por qué el antiguo fascina a tanta gente?

[José Manuel Galán]

Bueno, yo creo que es porque tiene un poco de todo. Tiene los jeroglíficos, que es una escritura enigmática, aunque se leen como se lee el ruso o el chino. Tenemos diccionarios y gramáticas. Las pirámides, por supuesto, que son fenomenales y que todavía se debate cómo se han construido. El arte egipcio es maravilloso, las tú, incluyendo la de Yehuti, pero otras tumbas de un estilo artístico naif. Los egipcios te cuentan cómo araban, cómo plantan, cómo hacen los vasos de cerámica, los vasos de piedra, cómo tejen. Hay una cantidad de información sobre la vida cotidiana de los antiguos egipcios, visual, que permite conocer a cualquier persona. No hace falta que seas un erudito, que yo creo que por una razón eso por otra te va atrapando.

[Brian Pérez]

¿Y a ti por qué te fascinó?

[José Manuel Galán]

Bueno, a mí lo que me llamó la atención cuando era pequeño es el leer en traducción la literatura del antiguo Egipto. Leí en inglés el cuento de Sinué, que es un cuento de viajes, como Gulliver, escrito hace 4.000 años, la época del jardín, en papiro, con unos signos raros. Y desde entonces me picó el gusanillo y yo tengo que ser capaz de leerlo directamente. Tenías entonces, ¿No?

[Nuño Domínguez]

Dieciocho.

[José Manuel Galán]

Entonces me fui a hacer el doctorado a Estados Unidos a aprender a leer jeroglíficos. Mi tesis doctoral va de dos Victoria y Frontera. Y yo en realidad entré en el CSIC, en el Instituto de Filología. Lo que pasa es que luego para. Tú entraste por los jeroglíficos para ayudar a impulsar la egiptología en España empecé este proyecto arqueológico que tiene inscripciones, la tumba de Yehuda está enteramente escrita. Pero la arqueología, al ser un trabajo en equipo, permitía, yo creía y sigo creyendo, permitía ayudar más a desarrollar la egiptología que en España no había.

[Brian Pérez]

¿Qué satisfacción produce encontrar algo? Yo que sé, a lo mejor encontrar la última maderita de ese pizarrín que me estabas diciendo.

[José Manuel Galán]

Bueno, eso sería un subidón.

[Brian Pérez]

Pero.

[José Manuel Galán]

Normalmente, cuando te preguntan esta pregunta, pues es mucha responsabilidad. Normalmente, como tienes que documentarlo todo, y lo que no documentes en su momento se pierde, casi lo disfrutas más contándolo en el momento. Tienes que documentarlo todo, fotografiarlo todo. Ahora se utiliza la fotogrametría, se dibuja. Luego, si en el caso, por ejemplo, encontramos un ataúd, no sabes si se te va a deshacer en pedazos cuando lo levantes, porque no sabes cómo está la madera realmente. Entonces intervienen los restaurantes y hay cierta tensión, hasta que luego la pieza está en el museo.

[Brian Pérez]

No descubrieron 25 años, que 25 años son unos cuantos años. ¿La técnica ha cambiado? ¿Tenéis más herramientas, más facilidades?

[José Manuel Galán]

Claro, ahora, por ejemplo, ayer tuve una reunión con la empresa Proskene, que ellos son los que nos ayudan a escanear todo el yacimiento. Y así hacemos un modelo D que luego podemos utilizar para muchas. Entre otras cosas, por ejemplo, con motivo de los 25 años, vamos a hacer una exposición en el Museo Arqueológico Nacional el año que viene, en noviembre, con fotografías, vídeos D, y vamos a hacer una maqueta gigante del yacimiento. Y para eso nos viene bien todo el escaneo. Pero también hacemos fotogrametría. Luego, por ejemplo, con el vidrio que te contaba antes, de pasada, tenemos el testimonio de vidrio más antiguo de Egipto, en un collar de una chica de 15 años que vivió en torno al año 1900. ¿Cómo sabemos que es vidrio? Porque lo hemos analizado con una máquina XRF, que se llama, que te permite sacar la composición química sin tocar la pieza. Entonces, esa es la prueba científica de que es vidrio, aunque ya lo sabíamos porque se veían burbujitas dentro. Tuvimos la suerte de que al proyecto se nos unieron dos especialistas del Monte de Piedad de Madrid, que son especialistas en tasar, en los empeños, en tasar el oro, pero también en tasar las piedras preciosas. El collar estaba compuesto de amatista, turquesa, cornalina y estas ocho piezas de color azul traslúcido que ellos vieron que era vidrio, pero necesitábamos la prueba científica con la composición química. Entonces para eso la máquina XRF, o sea que sí que hay tecnología que nos ayuda. Investigación científica.

[Brian Pérez]

Yo porque no soy inversora, pero ahora mismo le daría algo a él para que se lo llevara ya a Egipto y que pudiera continuar el el yacimiento para convencer a la gente que tienes que explicarle exactamente todo. ¿Cómo lo haces? ¿Qué haces? ¿Cómo convences a la gente?

[José Manuel Galán]

Bueno, nosotros somos un proyecto científico pero.

[Brian Pérez]

A la vez.

[José Manuel Galán]

Invertimos mucho en divulgación. Hemos hecho tres documentales con Televisión Española, con Javier Trueba, tenemos una página web proyecto Yehuti. Com que es fenomenal. Luego tenemos telas, por ejemplo Zara nos podría patrocinar fenomenalmente bien porque tenemos toneladas de telas, tenemos jarras de cerveza de hace 4 millones años con el contenido.

[Brian Pérez]

Mercadona podría también Galicia, lo que sea. Si tuvieran inteligencia, si nos están escuchando a ver si le dan. Maúllo Juti, José Manuel Galán, ha sido un placer y muy interesante. Muchísimas gracias y muchísima suerte.

[José Manuel Galán]

Un abrazo a todos.

[Brian Pérez]

Hasta luego. Hoy por Hoy Magazine Ser Podcast casi casi ya lo tenemos hecho, nos queda una horita y poquito. ¿Qué destacas de lo que hemos hecho hoy? Brian Pérez, buenos días. ¿Qué es lo que no pueden perderse los oyentes?

[Ángel Barceló]

¿Qué tal Ángel? Buenos días. Pues mira, la verdad que yo creo que para empezar se nos está yendo un poco la mano con los topónimos de las poblaciones con las que damos todas las mañanas, tanto las temperaturas como la hora a la que amanece hoy. Este es un programa en el que el debate se puede desatar por algo tan magnánimo como ¿Qué es lo primero que hay que hacer al levantarse, ir al baño o no?

[Brian Pérez]

Este es un tema hoy de momento.

[Nuño Domínguez]

Pues les vamos a invitar a ir al baño con los topónimos. En Baños de la Encina, en Jaén, amanece a las 8 25, mínimas de.

[Ángel Barceló]

13 grados y máximas de 26.

[Cristina]

Por otra parte es el lugar al.

[Brian Pérez]

Que acudes sí o sí todas las mañanas. Ah, no habrá quien no vaya.

[José Manuel Galán]

Lo primero es ir al baño y.

[Brian Pérez]

No, no lo sé. Bueno, pues no sé. En los grifos.

[Ángel Barceló]

Bueno, aquí hemos desatado un debate de si es lo primero que hay que hacer, si el café ayuda o no ayuda. Bueno, ya luego las interpretaciones cada uno.

[Brian Pérez]

Y que cuente hasta donde quiera y.

[Ángel Barceló]

Cada uno que siga la técnica. Y si también nos lo quiere contar en el amanecer, ya le he dicho.

[Brian Pérez]

Que si quieren llamar al teléfono y contarnos el tema de del baño ellos.

[Ángel Barceló]

Mismos, pues se lo cuenten del baño de cada uno, del baño en el que nos hemos levantado o no hemos ido a Egipto. Hasta hace unos minutos ha estado con nosotros José Manuel Galán, egiptólogo, arqueólogo. Una conversación muy interesante en la que nos ha contado cómo la cultura egipcia de ir al más allá con lo que tenían en su vida, nos ha permitido hoy en día saber cuáles eran esos objetos que le acompañaban, poder ver lo que nos dejan a los vivos los muertos del antiguo Egipto.

[José Manuel Galán]

Alimentos, bebida, perfumes, también peines, cuchillas de afeitar.

[Brian Pérez]

Y eso te permite saber cómo vivían.

[José Manuel Galán]

Exactamente excavando la necrópolis. No solo sabemos sobre sus creencias funerarias y creencias religiosas, sino también sobre su vida cotidiana.

[Ángel Barceló]

Y después del anuncio del regreso de.

[Brian Pérez]

La Oreja de Van Gogh es el tema del día.

[Ángel Barceló]

El tema del día, sin ninguna duda. 39 minutos hemos tardado en este programa desde las seis hasta las seis y media en meter la primera canción de La Oreja. Si te digo la verdad, yo cuando he llegado y me he repasado lo que ya habíamos hecho, he oye, Pues.

[Brian Pérez]

Hemos tardado 39 minutos para ser como somos.

[Ángel Barceló]

Vamos, hemos tardado bastante poquito durante la madrugada en localizar dentro del equipo a un fan de La Oreja de Van Gogh, que además todos lo somos de alguna manera o de otra, pero un fan que además su primer concierto fue un concierto de La Oreja de Van Gogh, que es el caso de Ángel Villano en Yecla. Y nos ha hecho un repaso maravilloso a las siete y media de la mañana sobre lo que ha supuesto para España La Oreja de Van Gogh.

[Nuño Domínguez]

Año 2001, el coche más vendido es el Citroën Sara Picasso, en los cines.

[José Manuel Galán]

Triunfa El Señor de los Anillos y España va bien.

[Brian Pérez]

Según el presidente Aznar.

[Ángel Barceló]

La Oreja de Van Gogh acaba de.

[Nuño Domínguez]

Sacar su segundo disco, El viaje de Copperpot.

[José Manuel Galán]

La inocencia, el romanticismo ingenuo o el.

[Brian Pérez]

Pensamiento naif de que todo va a salir bien. Pero en 2007, un año antes de.

[Nuño Domínguez]

La crisis económica, llega otra crisis. Todo es.

[Ángel Barceló]

Esto nos llevó a una crisis, a una separación. Se fue a Maya, llegó Leire, se fue Leire, vuelve a Maya. Bueno, esto nos va a llevar a.

[Brian Pérez]

Voy a dar el teléfono que no hay nadie para cogerlo. Dentro de tres minutos llamen ustedes al 900, 100-800 porque a partir de las 12 menos 20, una cosa así, yo creo. Vamos a hablar de La Oreja de Van Gogh. 900, 100.800 Queremos que nosotros nos cuenten qué supuso para usted este grupo. Si son de La Oreja con Amaya, si eran de La Oreja con Leire, qué les parece lo que está pasando. 900, 100.800 hoy la oreja de Van Gogh.

[Ángel Barceló]

España se divide entre leiristas, amallistas.

[Brian Pérez]

Díganos qué es usted. 900, 100.800 Bueno, en unos minutitos ya.

[Ángel Barceló]

Está por aquí Javier Ocaña, que si quieren ir ustedes, además de escuchar a la oveja Van Gogh, ir al fin de fin de semana, también pueden. Pues también pueden. Y pueden ver dos cosas maravillosas como son la cena o caza de brujas. Y Ocaña nos va a hablar de.

[Brian Pérez]

Venga, pues ahora entra Ocaña ya por esa puerta. Y después La Oreja de Van Gogh son ustedes de Amaya, de Leire. 900, 100.800 hoy por hoy Magazine Ser Podcast.

[Nuño Domínguez]

Cuidado, Mr.

[Ángel Barceló]

Cuidado conmigo.

[Nuño Domínguez]

Hemos corrido un encierro, nos hemos tragado.

[José Manuel Galán]

Una misa, hemos llevado una virgen, hemos.

[Brian Pérez]

Cargado con un marqués, usted ha afeitado.

[Ángel Barceló]

A un fascista, a mí me han.

[José Manuel Galán]

Pegado una cornada, este se ha cagado.

[Brian Pérez]

A este lo han vestido de sacristán.

[Nuño Domínguez]

Y a este le han puesto los cuernos.

[Ángel Barceló]

Y todo por la jodida vaca. Creen mucho por el saco a la vaca. Yo le voy a comentar.

[Brian Pérez]

Hoy por hoy Magazí Ser Podcast. La comida mueve el mundo o lo para pocas formas de llevar la vida al cine, como la vaquilla. Javier Ocaña, ¿Qué tal? Muy buenos días.

[Javier Ocaña]

Muy buenos días.

[Brian Pérez]

Puede que no sea la mejor película de Luis García Berlanga, pero eligió bien qué contar y cómo hacerlo, por supuesto.

[Javier Ocaña]

Y te digo más, me parece de las mejores películas de Berlanga, o sea que hay también, también entro. Hay que saber elegir las situaciones extraordinarias que tiene la historia, las situaciones trágicas a las que se le puede sacar la comedia también por lo ridículo que tienen esas situaciones. Otro ejemplo sería que es una película muy emparentada con la película de la que vamos a hablar. La niña de tus ojos. La niña de tus ojos, de Fernando Trueba, que hablaba sobre los rodajes de la llamada Hispanofil production. Gracias. Es decir, las películas que se rodaron en Alemania en el 37 y en el 38. En medio de la guerra Civil. En medio de la guerra civil, con Hitler en el poder y Goebbels como mediador. Películas de ambiente rotundamente español. Es decir, Mariquilla, Terremoto, Carmen la de Triana, El barbero de Sevilla. Pero rodadas en la Alemania nazi. Bueno, pues hoy tenemos una película en esa línea.

[Brian Pérez]

Pues vamos con esa película porque mañana llega a los cines una producción española que yo creo que tiene muy buena pinta. Ahora nos dirá Ocaña qué le ha parecido y qué se titula La cena.

[Javier Ocaña]

Hay que organizar una cena. ¿Para quién? Para Franco.

[Brian Pérez]

Para Franco no hay cocineros, Están en la cárcel.

[Ángel Barceló]

¿En la cárcel?

[Javier Ocaña]

¿Por qué?

[Brian Pérez]

Porque son de izquierdas.

[Javier Ocaña]

Pues llame a unos de derechas.

[Brian Pérez]

Imposible. Todos los cocineros de Madrid son de izquierda.

[Nuño Domínguez]

Quiero lo mejor.

[Brian Pérez]

Sí.

[Nuño Domínguez]

El mejor vino, el mejor café. Quiero flores.

[Brian Pérez]

Si todo sale bien, podrías hacer algo.

[Nuño Domínguez]

Por los cocineros, porque va a salir mal.

[Javier Ocaña]

Está todo listo. No nos pillan.

[Brian Pérez]

Todo el mundo a su pueblo.

[Javier Ocaña]

El Caudillo se entera siempre de todo. Lo ve todo, lo vigila todo.

[Brian Pérez]

Escúchame, Ángel. Tenéis que fugaros. A lo mejor nos perdonan.

[Ángel Barceló]

Lo van a matar sí o sí.

[Brian Pérez]

¿Le parece a usted bien que vayamos sacando ya los huevos? Los estamos sacando desde el 18 de julio. Ando con Mejía. La verdad es que yo, desde que me contaron el argumento, tengo unas ganas locas de ver esta película. Estuvo aquí con nosotros, en la sección con Luis Alegre, que ya se ha convertido también en amigo de Hoy por hoy, Manuel Gómez Pereira. Él es el que dirige esta película sobre una cena de celebración del final de la Guerra Civil, siendo el principal comensal el dictador. Pero todos los cocineros que son de izquierdas, como hemos escuchado, son prisioneros. Entonces volvemos a lo que tú decías antes, al ingenio de la manera de contar. A la manera de contar, Sí.

[Javier Ocaña]

Porque hay tragedia, hay miseria, hay degradación, hay ridículo. Pero también hay risa. Es que nos estábamos partiendo de risa solo con esta secuencia, con los cortes. Bueno, pues parte de una obra de teatro ideaca de José Luis Alonso de Santos, gran dramaturgo de la segunda mitad del siglo XX, la obra de teatro se llamaba La cena de los generales, y ambientada un par de semanas después de la caída definitiva de Madrid y del final de la Guerra Civil española, pues al dramaturgo allisolitano se le ocurrió esta idea y aderezada con el ingrediente perfecto de que todos estén en la cárcel por rojos.

[Brian Pérez]

Además, es en el hotel Palace, que el Palace ni siquiera es un hotel en ese momento, creo.

[Javier Ocaña]

El Palace en ese momento era un hospital y está lleno de heridos. En las primeras secuencias de la película, está lleno de heridos y de médicos curando gente. Y entonces ese contraste entre el boato y el lujo del Palace, los heridos por allí metidos, quitando a los heridos para organizar una cena, es fantástico. Gómez Pereira es otro acierto de Gómez Pereira. Acierto tremendo de Gómez Pereira, recuperar esta obra de teatro, que además tardó una década en poderse representar. Con Franco siempre hay, digamos, cortapisa a pesar de todo. Y cuando se representó, se vio la gracia que tenía la obra de Alonso de Santos y la ha recuperado Gómez Pereira. Recordemos que Gómez Pereira Durante los años 90 fue el rey de la comedia española con Salsa rosa, porque lo llaman amor cuando quieren decir sexo. Todos los hombres sois iguales. Hace cinco películas en seis años que desembocan en El amor perjudica, serie Mantenimiento, la salud, que son un éxito. Luego tiene un punto de inflexión que es desafinado, aquella de Los tres tenores, que era bastante mala, fue un fracaso de crítica y de público, era una película muy cara. Y a partir de ahí ha tenido una carrera más desigual. Pero bueno, ha recuperado un poco el tono. Lo recuperó un poco este mismo año con el remake de Un funeral de locos, que ha sido un éxito de público. Y ahora lo va a recuperar con La cena. Desde luego, porque es una muy buena peli.

[Brian Pérez]

Como les decíamos, estamos en el hotel Palace, que entonces no es un hotel de lujo en ese momento histórico en la vida real, sino que es un hospital. Y hay un metre, lo acaban de escuchar, y un teniente, el teniente acude al metre para organizar esa cena. Y por lo oído. Bueno, es que a mí me escuchaba San Juan decir que no hay cocineros izquierdas en Madrid. Al final da la sensación, por lo poco que he escuchado, que es así como una comedia de enredo. Como un vodevil.

[Javier Ocaña]

Sí, pero es una comedia dramática. Tiene su punto amargo. Mucho. Tiene momentos dramáticos y ojo, no es una comedia negra. Es decir, la tragedia y la comedia no salen a la limón, sino que salen consecutivamente o alternativamente. Los momentos dramáticos son dramáticos y los momentos cómicos son cómicos, pero no van a la limón. Mario Casas y Alberto San Juan están.

[Brian Pérez]

Es el teniente.

[Javier Ocaña]

Es el teniente. Están magníficos. Mario Casas así como más apocado y el otro como más extrovertido. Muy elegantes los dos. Y yo creo que clavan cada línea de guión y se marca muy bien esa pobreza física, económica, sentimental.

[Brian Pérez]

Eso se ve en la película.

[Javier Ocaña]

Se ve en la película. Pobreza física, sentimental, económica y moral de todas esas criaturas. Esa lucha que hay entre los camareros y los cocineros. Los camareros son fachas y los cocineros son rojos. Bueno, pues es que está muy bien la peli. Y Franco, el personaje de Franco quizá sea lo único un tanto desaprovechado. No digo que esté mal. Cuando sale Franco en la obra de teatro no salía Franco. Aquí han sumado una trama que no estaba en la obra de teatro. Gómez Pereira junto a Oristrel y a Yolanda García Serrano, que son sus guionistas, los guionistas de entonces, de aquellas buenas comedias de los años 90. Y quizá es lo único desaprovechado. Quizá la película va un poquito de más a menos, pero muy poquito. Y creo que desemboca bien. Desemboca con un gag final que está bien.

[Brian Pérez]

¿Y es de carcajada fácil o de sonrisa crítica?

[Javier Ocaña]

Es de sonrisa crítica, aunque se peguen un par de carcajadas.

[Brian Pérez]

Y aquí nos hemos reído solo con.

[Javier Ocaña]

Este corte, pero no es de continua carcajada. Es una película que donde la amargura subyace en todo momento. Eso le pasaba también a La niña de tus ojos, que es una película un poco paralela. Eso le pasa también a algunas de las películas con las que yo creo que entronca muy bien con Ser o no ser de Lubitsch, aquella película sobre ese Hitler de pacotilla, o con algunas películas italianas de los años cincuenta, sesenta, que eran comedias políticas alrededor de la guerra de de Mario Moricelli, de Dino Rizzi, de Luigi Comancini. Hay tres películas que me gustan muchísimo. La gran guerra, Todos a casa y otra de Dino Risi, que creo que recuperan esa cosa tan italiana y tan española de la risa del ridículo. La risa del ridículo.

[Brian Pérez]

Pues no se, la pierdan la cena desde mañana en los cines. Y también podrán ver La provocadora, o al menos ese leído en nueva película de Julia Roberts, Caza de brujas. Entonces, ¿Qué opinas?

[Ángel Barceló]

¿Sobre qué?

[Javier Ocaña]

De todo.

[Ángel Barceló]

Alumna al profesor. Me habló de una de sus profesoras favoritas, su mentora.

[Brian Pérez]

Esta persona no la apoyó mucho cuando se lo contó. ¿Entonces me vas a explicar qué es lo que pasó?

[José Manuel Galán]

Todo esto parece un puto cliché. Quiere aprovecharse de la actual y frívola época cultural.

[Brian Pérez]

Antes creía que podía fiarme de mí.

[José Manuel Galán]

Mismo, que podía confiar en mi instinto.

[Brian Pérez]

Sobre la gente y sobre mí mismo.

[Ángel Barceló]

Pero ahora no estoy tan segura. Te apoyaré en lo que elijas.

[Brian Pérez]

Una periodista se me acercó no sabes.

[Ángel Barceló]

Nada de mí y la culpa es tuya.

[Brian Pérez]

Yo no tengo ninguna obligación de contarte nada sobre mí. Vamos con lo primero. Por eso de ir quitándonos cosas. Es la mejor interpretación de Julia Roberts.

[Javier Ocaña]

¿Qué quieres que te diga? Julia Roberts siempre ha estado muy bien. Siempre ha estado muy bien en comedia, en drama. Siempre ha tenido ese poso de estrella, de rostro, de sonrisa, de actitud para la historia del cine desde el principio. Y yo creo que aquí le acompaña un muy buen grupo de intérpretes. Andrew Garfield de La red social y de Spider Man en un papel mucho más mal encarado de lo habitual. Y luego esta chica de la serie de Bel, la serie de los cocineros, Ayo de Viri, que es la coprotagonista de la historia.

[Brian Pérez]

¿Y es tan provocadora como dice la promoción?

[Javier Ocaña]

Me parece una película importante. Me parece una película provocadora, pero no fácilmente provocadora, sino intelectualmente provocadora, políticamente incorrecta. Es una película sobre temas muy espinosos. Lo vamos a ir contando. Y además esos temas espinosos no los trata con la condescendencia habitual. Por ejemplo, crea la duda sobre una denuncia por abuso sexual que podría ser falsa. Hacer una película sobre eso ya es políticamente incorrecto hacerla. Aunque luego la denuncia no sea falsa, sea verdadera, que no vamos a decir lo que es. Porque además en la película no se dice realmente y no se ve en ningún momento. Es decir, no va en la línea recta del MeToo o del yo sí te creo, hermana. Ese tipo de frases así. Habla de la violencia de género, habla de la cultura de la cancelación. Entra en la victimización como modo de vida. Lo que no quiere decir que las víctimas de violencia de género estén victimizándose, pero sí de la victimización, no de.

[Brian Pérez]

Las eso es provocador también.

[Javier Ocaña]

Es muy provocador también. Ahora parece que todo el mundo es víctima de algo, y no hablamos ya de la violencia de género, sino de los grupos desfavorecidos.

[Brian Pérez]

Y además, el abuso del que se habla, o el supuesto abuso del que se habla, es en la universidad, es.

[Javier Ocaña]

La universidad, está inspirada en un hecho real, en la Universidad de Yale, en Estados Unidos, y además es que es el departamento de filosofía de la Universidad de Yale. Esos son los protagonistas, con lo cual la altura intelectual y filosófica de los diálogos va en esa línea. Además añade la lucha de los profesores por una plaza, los estudiantes de doctorado, porque además el posible abuso sexual es de un joven profesor con plaza, Andrew Garfield, que tendrá 40 años, 30 y muchos años, y una joven estudiante de doctorado, y que además él es blanco y ella es negra. Fíjate, por ejemplo, los temas que trata. También plantea todo lo que es ¿Quién manda en las sociedades de ahora? ¿Siguen mandando los hombres blancos? ¿Mandan las minorías étnicas? ¿Quién ejerce el poder? ¿Cómo se ejerce el poder?¿Hay altura filosófica? Se habla, por ejemplo, de la ética de la virtud de Aristóteles, se habla del panóptico de Foucault, un tema que yo desconocía completamente y que he estado mirando mucho estos días, que es una teoría acerca de los mecanismos de disciplina por el cual las técnicas de las instituciones carcelarias se llevan a la sociedad. Es decir, hoy día pueden parentarse con las redes sociales y con esa especie de policía de la moral que hace que la gente se corte para hacer ciertas cosas, pero no porque lo vayan a detener y lo vayan a llevar a la cárcel, sino porque lo van a acusar a través de esa policía moral y de las redes sociales. Redes sociales. Bueno, me parece una película.

[Brian Pérez]

¿Quién ha sido que se ha atrevido a hacer esto?

[Javier Ocaña]

Pues han atrevido dos personas, un hombre y una mujer. El hombre es Luca Guadanino, que es el director, ya sabes, el director de Call me by your name, italiano, director interesantísimo en todos los sentidos. Y ella es Nora Garret, hasta ahora actriz, es su primer guión y es guionista en solitario. Y además el enfoque arriesga también en la forma. La dirección de Luca Guadagnino es muy invasiva, es decir, se nota en todo momento se nota, por ejemplo, cuando los personajes quieren convencer a otro de algo, lo hace con cámara subjetiva, o sea, mirando directamente a cámara y mirándote directamente a ti, como si te estuvieran interpelando a ti Por ejemplo, la música, que es de Tren Reznor, de La red social, es muy atonal, muy enervante. El diseño de sonido es muy invasivo. Tiene dos, tres minutos iniciales con una especie de segundero marcando todo en el sonido que te pone de los nervios desde el primer minuto. Y luego los personajes son particularmente mal encarados.

[Brian Pérez]

Todos un poco diosos.

[Javier Ocaña]

Todos, Todos probablemente como todos somos en la vida, algunas veces lo decimos. Pero el que vaya a ver personajes con los que identificarse igual se identifica con su propio lado negro de su persona. Y la película no juzga en ningún momento. Te plantea una serie de dilemas y luego eres tú el que los resuelve.

[Brian Pérez]

¿Es para ir al cine a hacer un ejercicio de introspección?

[Javier Ocaña]

¿Es una película para hincharse a hablar después de la película? ¿Quizá para ponerla a parir? Es posible para ponerla a parir, incluso moralmente. A mí no. A mí me parece muy interesante. Uno tiene sus ideales, pero a veces los ideales se pueden tambalear.

[Brian Pérez]

Te los puedes cuestionar.

[Javier Ocaña]

Se puede cuestionar. Se deben cuestionar. Te diría más. Se deben cuestionar, aunque luego llegues a la misma conclusión, pero que te los cuestiones es muy bueno.

[Brian Pérez]

Pues esta es Caza de brujas, la nueva película de Julia Roberts. También se estrena este fin de semana. Y La cena, que es la de Manuel Gómez Pereira. Y vamos con la crítica bajo demanda. Ya saben ustedes que pueden llamar al 638 31 3466, pedir darnos el título de una película y lo que a ustedes les parece pero quieren confirmar esa opinión que ustedes tienen o no acaban de tenerlo claro y quieren que Ocaña les eche una mano. Nos llaman, 638-3 1 3466. Nos dan el título de la película, sea de la época que sea. Puede ser un escenario reciente, los estrenos recientes más o menos los vamos comentando. Puede ser una película de hace mucho tiempo. 638 3 1 3466 tickets. Título de película y crítica de Ocaña. Y aquí tienen la petición de hoy.

[Ángel Barceló]

Buenos días, soy Elsa, compañera en el país de Javier, y le quiero preguntar.

[Brian Pérez]

Por una película de dos de sus cineastas favoritos. Aquí juego con ventaja, lo sé. Estoy hablando de Michael Powell y Emeric Pressburger, uno de sus grandes clásicos. Las zapatillas rojas es una película que cambió la vida de Martínez con.

[Ángel Barceló]

Y no sé si también cambió la.

[Brian Pérez]

Vida de Javier Ocaña. ¿Por qué quiere usted bailar?

[Ángel Barceló]

¿Por qué quiera usted vivir?

[Brian Pérez]

Pues porque.

[José Manuel Galán]

No sé, es un. Un imperativo.

[Brian Pérez]

Esa es también mi respuesta. ¿Qué te parece la oyente que ha llamado al 638?

[Javier Ocaña]

3 1 3 4 6. Beso a Elsa.

[Brian Pérez]

¿Bueno, a ti te cambiaron la vida Las zapatillas rojas?

[Javier Ocaña]

Pues también en cierto sentido, en el sentido artístico, en el sentido de fuera. Además, la primera película que vi de Powell y Presburger, que son algo así como mis directores preferidos, no obvios. Luego comentaremos eso. Bueno, esa es probablemente la mejor película sobre la danza y sobre el ballet que se haya hecho, que ha tenido una enorme influencia en el cine de Martin Scorsese, en el cine de Darren Aronofsky, del que hablamos la semana pasada en Cisne negro. Es reconocido por Aronofsky. Es una película visualmente bellísima de los años 40 en color, con una fotografía de Jack Cardiff jugando con los colores, con los rojos y los verdes. Alucinante. Con por ejemplo, 17 minutos seguidos de música y de ballet y que son apasionantes. Y luego, aparte que la música es preciosa, está inspirada en el cuento de Andersen Las zapatillas rojas que lo lleva a un punto contemporáneo contemporáneo de los años 40. Y se ve muy bien, por ejemplo también cómo es una compañía de ballet, quién es el director y productor, el compositor, el coreógrafo, los bailarines, el escenógrafo, qué hace cada uno, cómo son los egos de cada uno, cómo es esa cosa de no ya vivir en el arte y vivir por el arte, sino vivir interiormente tu profesión. ¿Por qué tienes que respirar? Porque tengo que vivir. Pues yo tengo que bailar para poder vivir, dice el personaje de ella.

[Brian Pérez]

¿Y por qué te gustan tanto esos dos directores?

[Javier Ocaña]

Bueno, yo suelo decir que son mis directores favoritos, no obvios. ¿Los obvios quién? John Ford, Hitchcock, Coppola, Scorsese, todos estos conocidos por el gran público también son mis preferidos también. Pero estos son los novios. Bueno, pues una pareja de directores se repartía un poco el trabajo, el guión lo hacía más Presburger, la dirección la hacía más Powell de los años 45-50. Recomiendo desde aquí no solo Las zapatillas rojas sino también a vida o muerte, Vida y muerte del coronel Blim, Narciso negro, Un cuento de Canterbury.

[Brian Pérez]

Todas estas son de los años sabe de memoria, no está mirando el papel.

[Javier Ocaña]

Y luego en los años 60 el fotógrafo del pánico que es solo de Powell y que es una maravilla de atrevimiento en todos los sentidos. Cuando yo descubrí Powell y Pressburger pues vi un camino, como siempre digo, esto no se acaba nunca, nunca acabas de descubrir ciertas cosas Cuando los descubrí, bueno pues hay un camino ahí. Me he pasado décadas buscando todas sus películas que no son fáciles de encontrar algunas de ellas hasta tenerlos en un altar que los tengo Pues está claro.

[Brian Pérez]

Que le gustó Las zapatillas rojas Ocaña Hasta la semana que viene y ustedes ya saben, si quieren una crítica bajo demanda 638 3 1 3466 ahora vamos a hacer una pausa, hoy no vamos a tener gastronomía, hoy no va a estar aquí Ainhoa Aguirre porque mañana estamos en Aranda de Duero y nos llevamos a Ainhoa Aranda que hay mucho para comer y mucho para beber y necesitamos que ella esté ahí, con lo cual los minutos que quedan hasta las 12 de la mañana la vamos a dedicar a lo que sin duda la noticia del día que es el retorno de Amaia. El regreso de Amaia a La Oreja de Van Gogh Ahora vamos a hablar de ello pero pero sobre todo queremos hablar con ustedes y queremos que nos cuenten lo que piensan de todo lo que ha pasado con este grupo pero sobre todo si ustedes son de Amaya, si ustedes son del Eyre 900-10800 les escuchamos enseguida.

[Ángel Barceló]

Hola soy Amaia, soy la cantante de La Oreja de Van Gogh.

[Nuño Domínguez]

Y yo soy Xavi el ciclista también.

[Brian Pérez]

De La Oreja de Van Gogh Evidentemente.

[Ángel Barceló]

Ellos son la base rítmica Álvaro, Yaritz y falta Pablo que está el sel.

[Nuño Domínguez]

Guitarra y el pobre está con 39.

[Brian Pérez]

Fiebre en la habitación pasándolo muy mal hoy por hoy Magasin.

[Ángel Barceló]

Vuelve a mí.

[Nuño Domínguez]

Y mira mis ojos llorar.

[Ángel Barceló]

Dile a Sol tan amor.

[Brian Pérez]

Bueno pues Así conocimos en 1998 a cuatro chicos y una chica con su primer disco Dile al Sol Y a este le hemos dado muchísimas vueltas, le hemos dado 28 vueltas exactamente tantas casi como su historia.

[Ángel Barceló]

Algo me decía necesitaba hacer esto, necesitaba tomar esta decisión No me he ido en un momento en el que el grupo estaba bajando, no me he ido en un momento, no me he ido a cantar canciones de otras personas, hacer versiones de nada, no me he ido para eso, me he ido para hacer.

[Brian Pérez]

La música que yo sé hacer, para.

[Ángel Barceló]

Hacer lo que me gusta porque es algo que necesitaba artísticamente dentro. El Sopapo nos unió y tenemos que seguir por narices hacia adelante. No queríamos una cantante contratada ni nada. Encontramos a una Sofia Mar. Siempre serás bienvenido a este lugar. Son 17 años.

[Brian Pérez]

En 17 años pasan muchas cosas y.

[Ángel Barceló]

A veces se consigue reconducir y a veces no. Me abrazaría al diablo, sin duda. Hemos compartido un montón de cosas, hemos.

[Brian Pérez]

Hecho discos que van a estar ahí.

[Ángel Barceló]

Siempre, canciones que vamos a compartir siempre.

[Cristina]

Y la verdad que para nosotros ha.

[Ángel Barceló]

Sido una etapa maravillosa y es con lo que nos quedamos. Bueno, las separaciones no suelen ser cordiales, pero lo serán.

[Brian Pérez]

Ya está.

[Ángel Barceló]

Además de que es una música increíble. Ella es de aquí, de España. Esta tierra está nerviosa porque lleva dos años sin mover un micrófono, sin subirse a una escenaria Por eso esperaba con la carita para que llegaras con rosas para.

[Brian Pérez]

Y esta semana en la que se cumplía un año desde la despedida de Leire, ya nos prometía un nuevo giro de guión de los acontecimientos 2025. Mi nombre Leire Martínez.

[Ángel Barceló]

Y la vais a cantar con ella en una semana que hay que darle muchísimo cariñito a.

[Brian Pérez]

Leire por cosas que sepáis, pero desde aquí, Leire Martínez, te queremos, querida. Pues España se ha dividido, hay que decidir con qué oreja te quedas. Los hay que crecieron con la de Amaya, los hay que solo conocen la Oreja de Van Gogh de Leire Y queremos que los oyentes nos llamen al 900, 100-800 y nos digan qué recuerdo de su vida está atado a la Oreja de Van Gogh. Son amayistas, son leidistas, se alegran del anuncio del grupo incluso a lo mejor tienen ustedes alguna teoría de todo lo que ha pasado 900, 1800 pero mientras tanto, mientras ustedes llaman y observando, atento a esta división está Javier Sánchez, es periodista, redactor de Vanity Fair que ha escrito Una de las dos Españas es tu oreja de Van Gogh. Javier Sánchez. Muy buenos días. Buenos días, Ángel. ¿Está España realmente dividida.

[Ángel Barceló]

Al menos en.

[Brian Pérez]

La parte de los fans de la Oreja de Van Gogh? Sí, lo que pasa es que, claro, el grupo tuvo tanto peso y tanto éxito que ahora mismo cuesta más saber si hay más amayistas o leiristas. Para quien viva, que yo creo que no existe nadie, pero por si acaso, para quien viva totalmente ajeno a lo que está pasando, que no conozca muy bien La Oreja de Van Gogh, que no entienda tanto revuelo ni a Maya ni a Leire. ¿Cómo podemos explicar la locura de estos últimos días? Se llevaba mucho tiempo, desde la salida de Leire el año pasado, comentando que Amaia Montero iba a volver al grupo. De hecho, se llevaba comentando incluso desde que se subía el escenario con Karol G en verano del año pasado. Y entonces, hace dos días que se cumplía justo un año de la salida de Leire, borran toda la referencia de la salida de Leyre en el grupo en Instagram, dejan una pantalla en blanco y cambian la biografía del grupo en plan de se vienen cositas. Y ahí se desató la locura en Instagram, al menos. ¿Y tú cómo crees que se ha gestado esto? ¿Lleva ya mucho tiempo?

[Nuño Domínguez]

¿Gest?

[Brian Pérez]

Entiendo que desde el momento en que se deshacen, porque vamos a decir que la echan al Eyre prácticamente. Sí, esto se lleva gestando, por lo menos a nosotros que nos haya llegado esto lleva casi un año en marcha, que además habría tenido mucho sentido que hubiera sido este año, porque se cumplían el 25 aniversario del viaje de Copperpot, haber anunciado la llegada y la gira habría estado bien, pero se ha retrasado un poquito. ¿Tú crees que es un año de campaña de marketing?

[Ángel Barceló]

Puede, o puede que hayan estado negociando o.

[Brian Pérez]

Es que ha habido muchas cosas raras, porque también que hayan anunciado que no va a estar con ellos en la gira ni en esta etapa Pablo Venegas, que es otro de los fundadores del grupo, ha sido también bastante sorpresón. ¿Qué interpretación haces tú de esta ausencia? Se decía hace muchísimo tiempo, cuando todavía estaba Amaia, que había fricciones entre Amaia y Pablo. Esto nunca se ha confirmado en público, ni ellos han hecho declaraciones de ningún tipo sobre esto, pero no parece que Pablo Venegas tuviera muchas ganas de irse de gira con Amaia en esta ocasión. Pero en cualquier caso, a mí una cosa que me llama mucho la atención, porque no haré esta gira, pero no me doy de baja del grupo. ¿Esto cómo se gestiona también? Porque no sé si van a sacar disco Yo no lo creo. Yo creo que lo que se viene es una gira de rival, porque es que tampoco han dado más datos, han dicho Amaia vuelve al grupo, vamos a anunciar más cosas y seguramente será una gira el año que viene, que se cumple el 30 aniversario de la formación del grupo, cuando entra Amaya, dos años antes de que sacasen el primer disco. Pero eso sería una gira con todas las canciones que todos conocemos de La Oreja de Van Gogh sin ninguna novedad. Sin ninguna novedad. Puede que haya canciones nuevas en algún momento. Y también por otra parte, a saber, porque sí que había una diferencia muy importante entre Amaia y Leire, que es que Amaia era compositora, Amaya es compositora.

[José Manuel Galán]

De gran parte de las canciones de.

[Brian Pérez]

La Oreja de Van Gogh.

[Ángel Barceló]

De su etapa.

[Brian Pérez]

Amaia estuvo 11 años, Leire 17. Y esto me he dado cuenta que ha estado más tiempo Leire en La Oreja de Van Gogh que Amaia. ¿Tú crees que llegarán a empatar? Yo no creo que esto tenga continuidad más allá de. ¿Tú crees que no? No, porque aparte sí que hay una cosa, cuando el grupo se, o sea, cuando Amaia se va la primera vez, ellos vienen de hacer una gira que fue eterna, fueron más de 150 fechas en la que, bueno, acabaron en Japón, para que te hagas una idea, desde 2003 hasta 2005. Y de ahí Amaia salió bastante quemada. Las giras largas tampoco es una cosa que le guste mucho, Pero si tú dices que esto no va a tener continuidad, es decir, que Amaia vuelve para hacer la gira y eso y ya está, tampoco tiene continuidad La Oreja de Van Gogh o que contratarán a otra cantante, a una tercera cantante, Imagínate. Claro. No, sí, sí, pero vamos, el caso es Leire desde luego seguro que no vuelve porque la han tratado bastante mal, porque además cuando empezaron los rumores de que si volvía Amaia y ante un poquito antes de que la echaran, el grupo estaba en no sus mejores momentos, se habían hecho todos los festivales de España, eran la banda más escuchada española en Spotify en aquel momento, cosa que.

[José Manuel Galán]

No habían sido casi nunca con Leire.

[Brian Pérez]

Y a Leire la echan cuando La Oreja de Van Gogh con Leire está teniendo su momento de mayor éxito. ¿Y tú que eres? ¿Más de Amaya o más de Leire? Yo en realidad ahí prefiero no mojarme. Perdona. Se está mojando España entera. Decía un comentarista en esta guerra de Instagram que ha habido, decía. A mí todo esto me ha servido para darme cuenta de que yo no era fan de La Oreja de Van Gogh, yo era fan del aire. Quizás yo estoy un poquito más con ese sentimiento. Pues Javier Sánchez, muchísimas gracias por haber estado con nosotros. A ti, Ángel. Es un placer. Hasta luego.

[Ángel Barceló]

Que siempre os echaré de menos, que los demás son solo cuentos, siempre seréis mis cuatro ángeles que mientras vibra lo recordaré. Que siempre os echaré de menos, que lo demás son solo cuentos, siempre seréis mis cuatro ángeles que mientras viva lo recordaré.

[Brian Pérez]

Esta es la canción que dedicó Amaia ya en solitario a sus ahora de nuevo compañeros. No sabemos hasta cuándo ni por cuánto tiempo, nos decía ahora Javier que no cree que que tenga mucho más recorrido que la gira que vayan a hacer ahora Queremos escucharles a ustedes. Les hemos pedido que nos llamaran al 900 y 800 para que nos contaran desde el recuerdo de vida que tienen ligado a La Oreja de Van Gogh, si son más de Leire, si son más de Amaya, cómo están viviendo este retorno de Amaya al grupo. Bueno, puede ser que además incluso a lo mejor les dé igual que ni siquiera les guste, como decía antes Javier. La Oreja de Bangkok. Kinosiama. John, Jorge desde Madrid. Jorge, ¿Qué tal? Muy buenos días.

[Ángel Barceló]

Hola, buenos días.

[Nuño Domínguez]

¿Se me escucha?

[Brian Pérez]

Se te escucha perfectamente. A ver, ¿Tú eres de Leire o de Amaia?

[Ángel Barceló]

Yo la verdad es que me pasaba un poco como el comentarista de Instagram que decía antes, el de Vanity Fair, que yo bajando a la universidad o a quedar con unos amigos, me ponía mi playlist y me he dado cuenta que igual tenía dos o tres canciones de Amaya. Yo soy leidista muerte.

[Brian Pérez]

Yo entiendo que también es una cosa generacional. Habrás escuchado más al aire seguramente que Amaia.

[Ángel Barceló]

Bueno, en mi casa dicen que no hay nadie que conozca la historia del grupo mejor que yo, porque les he puesto hasta el moño escuchando La Oreja. Pero sí, sí, claro.

[Brian Pérez]

Pues tú eres del aire, Jorge, muchísimas gracias. Un beso. Hasta luego. Alicia desde Alcázar de San Juan, ¿Qué tal? Muy buenos días.

[Ángel Barceló]

Hola Andrés, buenos días.

[Brian Pérez]

¿Qué tal? Cuéntanos, Alicia.

[Ángel Barceló]

Pues mira, a ver, yo a la pregunta de si soy más de una o de otra, yo te voy a decir que soy de las dos, te puedo asegurar que de la que no soy es de ellos. Para mí aquí los malos. Es verdad. Es que ya está bien, hombre.

[Brian Pérez]

No, no, yo estoy un poco en tu tesis.

[Ángel Barceló]

Claro, es que estamos aquí rivalizando. A ver, seamos más de una de otra, que aquí la culpa no la tienen ellas, que la tienen ellos, que se han portado fatal tanto con una como con otra.

[Brian Pérez]

Bueno, sobre todo con otra.

[Ángel Barceló]

Sobre todo con otra. Sí, sí, eso sí, eso sí es verdad. Pero bueno, yo creo que es como la expareja tóxica que te deja pero no te deja y al final vuelve. No me parece nada bien lo que se está haciendo. Ni con una ni con la otra.

[Brian Pérez]

¿A ti te gusta La oreja de Van Gogh en cualquier caso?

[Ángel Barceló]

Yo sí, A mí me gusta mucho. Yo empecé con El viaje de Copperport, era bien chiquitina y me acuerdo. Mis primeros conciertos fueron con Amaya. Tengo mucho cariño a la época de Amaya. Pero con Eire también. Me han gustado muchísimo.

[Brian Pérez]

Para las dos. Alicia, muchísimas gracias.

[Ángel Barceló]

Eso es. Venga, gracias.

[Nuño Domínguez]

Hasta luego.

[Brian Pérez]

Cristina, desde Vigo. ¿Qué tal? Muy buenos días.

[Ángel Barceló]

Hola, buenos días, Ángel. ¿Qué tal?

[Brian Pérez]

MUY BIEN. Cuéntanos ¿Cuál es tu recuerdo ligado a La Oreja de Van Gogh?

[Ángel Barceló]

Pues la verdad es que estoy muy emocionada porque con 8 años fui a mi primer concierto con mis padres, que fue aquí en Galicia, en Cambados, en la fiesta del Albariño. Y estaba Maya. Entonces, desde esa siempre Amaya en mi corazón, la verdad.

[Brian Pérez]

Aunque entiendo que seguiste escuchando La oreja de Van Gogh cuando estaba al aire.

[Ángel Barceló]

Exactamente. Pero tengo que reconocer que menos, la verdad. Siempre voy con el Cd del viaje de Copperbot, aunque ya tenga 31 años, como si tuviese 10.

[Brian Pérez]

Y si esa gira que van a hacer pasa por algún sitio donde tú estés cerquita, ¿Qué vas a hacer?

[Ángel Barceló]

Hombre, allá me voy. Y con mis padres de vuelta.

[Brian Pérez]

Entonces te llevaron ellos a ti. A lo mejor ahora te los llevas a ellos. Exactamente.

[Ángel Barceló]

Eso es bonito, ¿Verdad?

[Brian Pérez]

Claro que sí. Di que sí. Cristina, muchísimas gracias.

[Ángel Barceló]

Venga, buen día.

[Brian Pérez]

Un beso. Hasta luego.

[Ángel Barceló]

Mi mundo empezando a temblar, presente, que se acerca el final. No quiero ganar.

[Brian Pérez]

Ahora eso que más da.

[Ángel Barceló]

Esto que ensaya de inventar excusas que nos hacen en paz. Y solo quedarán los buenos momentos de ayer, que fueron.

[Brian Pérez]

Isabel, desde Madrid, muy buenos días.

[Ángel Barceló]

Hola, buenos días.

[Brian Pérez]

¿Qué tal? ¿Isabel? ¿Tú de quién eres?

[Ángel Barceló]

Pues yo soy más de ley.

[Brian Pérez]

Te escucho un poquitín mal.

[Ángel Barceló]

A ver, dime sí soy más deleite.

[Brian Pérez]

Eres más deleite, ¿Por qué?

[Ángel Barceló]

Pues porque, no sé, igual por ser abogada de pleitos pobres, pero porque creo que lo que han hecho con Leire ha sido muy feo. Amaia se marchó, decidió irse ella, pero a Leire le han puesto las maletas en la puerta, además de una forma muy fea. Anunciar el regreso del grupo el mismo día que hace la niña que le han echado a ella, es todo muy feo. Y además.

[Brian Pérez]

No, iba a decir nos sumamos al.

[Ángel Barceló]

Equipo Leire, Claro, no, sí, sí, es que además vamos, según todos los programas que estoy oyendo y todo lo que estoy oyendo, Amaia se lo puso muy difícil al grupo porque la situación era insostenible y aún así, pues han optado por ella, que me parece muy bien. Los grandes éxitos de ella ahí están, pero la forma en que lo han hecho con Leire ha sido muy fea. Y la actuación de Karol G, o sea, con Karol G en el concierto, que ahí ya se empezó a ver todo muy claro, aunque ellos digan que no, que eso ha sido después, eso se vio. Y sobre todo porque Amaia subió al escenario cantando la canción canción de La Oreja de Van Gogh, que en ese momento ella se supone que no tenía ya nada que ver con ellos y podría haber cantado una canción suya propia.

[Brian Pérez]

Pues Isabel, Isabel, muchísimas gracias. Quiero ver si me da tiempo de escuchar a Eva desde burgos. Eva, cuéntanos, ¿Leire o Amaia?

[Ángel Barceló]

Buenos días, Ángela. Yo soy de Leire, yo soy de Leire, Yo soy de Leire y mi hermano es de Amaia, entonces estamos peleados desde ayer porque estamos con el WhatsApp porque lo escuchamos donde Francino en la ventana y claro, él es muy Amaya y yo soy muy Leire, así que nada, ahí estamos.

[Brian Pérez]

Pues venga, que no estamos con el.

[Ángel Barceló]

WhatsApp y me está escuchando.

[Brian Pérez]

De momento has ganado tú porque has llamado y a ti te está escuchando toda España y a él no.

[Ángel Barceló]

Eso es. Y Javi, soy de Leire, que te lo creas ya, por favor.

[Brian Pérez]

Eva, muchísimas gracias.

[Ángel Barceló]

En un concierto en Valladolid y fue espectacular, estaba lloviendo a tope y se mojó las plumas y para mí eso es para el corazón.

[Brian Pérez]

Muchísimas gracias. Un beso. Esta es la división de España, o estás con Amaya o estás con Leire. Luego todo lo de la política y los partidos es otra cosa. No, no, la verdadera división de España es esta. Hoy por hoy Magazine Ser Podcast. ¿Qué tal, Casino?

[Nuño Domínguez]

Tardes.

[Brian Pérez]

Buenas. Buenos días.

[Nuño Domínguez]

Muy buenas.

[Brian Pérez]

Venga, contadnos.

[José Manuel Galán]

Pues estamos un poquito como ayer a esta hora, pero con Coldo García a la espera de lo que haga el juez con él tras negarse a declarar esta mañana en el Supremo y tras ese tirón de orejas del juez Leopoldo Puente que le ha echado en cara a Coldo García que no hable pero que sea tan locuaz en los medios de comunicación. Vamos a escuchar a las dos y media también la voz de los que se pueden convertir en verdaderos refugiados climáticos. Son vecinos de Monxià, cerca del barranco de Alcanar, que han sufrido las últimas lluvias torrenciales en el del.

[Brian Pérez]

Y si hay que despropiarse y si hay que actuar de una manera, se tiene que actuar. No se puede sin vivir así. Porque la gente que está aquí todavía.

[Nuño Domínguez]

Viviendo al final es que a más.

[Brian Pérez]

De uno se juega su vida y que van a tener que abandonar sus.

[José Manuel Galán]

Casas más pronto que tarde porque su vida está en riesgo cada vez que llueve con fuerza. Y de hecho han vivido situaciones similares 4 ya desde el año 2018 el ayuntamiento les plantea abandonar sus hogares actuales. Los vecinos, especialmente después de lo ocurrido estos últimos días con imágenes tremendas que hemos podido recuperar hace unos minutos en los vídeos, se plantean incluso explorar esa posibilidad y dejar sus hogares.

[Brian Pérez]

Francino, dos nombres propios hoy en la.

[Nuño Domínguez]

Ventana, entre otras cosas, Agustín Díaz Llane que viene porque mañana un fantasma en la batalla llega a Netflix y será una oportunidad más para conocer la historia de esta guardia civil infiltrada en ETA.

[José Manuel Galán]

Su identidad sólo la conocerán cuatro personas. El presidente del Gobierno, el ministro del.

[Nuño Domínguez]

Interior, el general jefe de la Guardia Civil y yo. Dejará usted de ser Amaia Mateos Guinness.

[José Manuel Galán]

Y la diestraremos para que se convierta en Amaia López El Osegui, profesora de Cástola y simpatizante del Movimiento de Liberación Nacional Vasco.

[Nuño Domínguez]

Es mi deber recordarle que es una emisión muy peligrosa. Está muy bien esta peli.

[Brian Pérez]

Yo no la he visto.

[Nuño Domínguez]

Está muy bien la coincidencia con la.

[Brian Pérez]

Infiltrada tan comentada, pero está muy, muy. Decía un día que Ocaña que la rabia de esta película estamos en Aura. Lo que pasa que como es imposible no sacar de la cabeza la anterior.

[Nuño Domínguez]

Tiene un valor añadido este además que juega mucho con la imagen y de historias reales y está muy bien.

[Brian Pérez]

Y hoy viene a La ventana Ana.

[Nuño Domínguez]

Rivero, 50 años, taquígrafa en el Congreso.

[Ángel Barceló]

Entrevistamos hace un año y pico, el.

[Nuño Domínguez]

Último día de trabajo. Ha escrito un libro que se titula Luz y taquígrafa. Bueno, cuenta cosas, algunas sorprendentes, como tuvo.

[Javier Ocaña]

Que sacarse de encima un día en.

[Ángel Barceló]

Una sala del Prado a un diputado.

[Nuño Domínguez]

Porque la besaba por detrás, en el cuello. Tal cual, tal cual. Tuvo incidentes de este tipo con dos, pero uno de ellos y bastante conocido, no dice el nombre en el libro, la besó en el cuello, la agarró por detrás y tuvo que zafarse. ¿Bueno, cuenta muchas cosas y cuenta algo hoy el Congreso es lo que es, los debates son como son, la bronca es la que tal, pero ha habido episodios Y como lo cita? Pues yo quiero recordar, aunque sea por el gusto de escuchar otra vez. ¿Esto Tiene más de 20 años, pero.

[Javier Ocaña]

Hombre, yo voy tranquilamente, pero no puedo.

[José Manuel Galán]

Hablar aquí o qué? Coño, que a ver si no pueden hablar aquí, a la mierda, joder. Estoy hablando con el ministro y no con ustedes. Estoy hablando con el ministro y no con ustedes. Ustedes están habituados a hablar siempre porque aquí han controlado el poder ustedes toda la vida y ahora les fastidia que vengamos aquí, las gentes que hemos estado torturados y roturados por la dictadura a poder hablar. Eso es lo que les jode a ustedes, coño. Si, es verdad.

[Nuño Domínguez]

Bordeta más vigente ¿Que nos iba a decir?

[Brian Pérez]

También digo que esto podría decirlo ahora, o sea, lo hubiera podido decir en la sesión de control de. Pues os escuchamos. Tú te vas a Córdoba, ¿No? Hoy. ¿Y tú a Aranda? Aranda, yo a Córdoba. Yo a Aranda ¿Y tú?

[Nuño Domínguez]

A ver si nos vamos a. Abrimos el Hoy por hoy, La ventana en lugares diferentes.

[Brian Pérez]

Exacto, en Aranda y en Córdoba. Pues hasta luego. Adiós. Hoy por hoy, Magase.

[Ángel Barceló]

He llegado a tiempo todavía está sola.

[Brian Pérez]

La piba de mis sueños, No tendré que guardar. Vamos a ir terminando el programa que unos cuantos tenemos que irnos a Aranda, pero ahora mismo yo no sé de qué queréis hablar.

[Ángel Barceló]

A ver cómo sacas tu tema, Sergio, con esta canción.

[Javier Ocaña]

No, claro, me habéis dejado al lado.

[Brian Pérez]

Yo lo que ahora quiero es partirme a tope con el tema con el.

[Javier Ocaña]

Tuyo, no con el que se va a imponer.

[Brian Pérez]

Es que sepan los oyentes cuántos somos. Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, nueve personas, Diez, doce. Y hay división sobre lo que hay que hablar en este tramito de radio.

[Ángel Barceló]

Pensando que era un tema claro, pero.

[Javier Ocaña]

Porque a mí se me ha hecho por parte de Severino, que es el director de escena de las 12. Trae la prueba pericial de un robo que se ha producido otra vez en la.

[Ángel Barceló]

Pero me apartaba hasta el micrófono.

[Brian Pérez]

No voy a dar declaraciones.

[Javier Ocaña]

La prueba pericial y vamos con el asunto. Y me encuentro ahora que vamos a hablar otra vez.

[Brian Pérez]

No, pero mira, vamos a aparcar este tema, porque sobre este tema yo tengo mucho que decir. Pero aparcar, nunca mejor dicho, para lo.

[Javier Ocaña]

Que viene ahora, no es bonito.

[Ángel Barceló]

Además, dejar el tema aparcado.

[Nuño Domínguez]

Hemos puesto el cebo ahí a la.

[Ángel Barceló]

Gente de que ha habido un robo y tal.

[Brian Pérez]

El lunes.

[Ángel Barceló]

El lunes, hoy. Jueves. Jueves. Lo que nos concierne. No sé ya ni en qué tiempo estoy hablando. Es que yo llevo dos días dando clases de conducir.

[Brian Pérez]

Pero prácticas, prácticas.

[Javier Ocaña]

Recibiendo, Recibiendo.

[Ángel Barceló]

Claro. No voy a dar porque no tengo ni idea.

[José Manuel Galán]

¿Qué quieres decir?

[Ángel Barceló]

El caso que yo he tardado mucho en sacarme el carnet de conducir porque a mí me daba miedo.

[Brian Pérez]

No, todavía no te lo has sacado.

[Ángel Barceló]

Es verdad.

[Brian Pérez]

Puedes tardar más todavía.

[Ángel Barceló]

Estoy manifestando. He tardado en ponerme porque a mí me da mucho miedo porque soy muy, muy torpe. Digo yo voy a conducir fatal. Yo voy a ser un peligro andante. Desde aquí un saludo a todo el mundo. Pero es verdad que no se me está dando nada mal. A mí me hizo mucha gracia que ayer me.

[Javier Ocaña]

Ayer metí tercera.

[Ángel Barceló]

Yo le he dicho, ayer metiste cuarta.

[Nuño Domínguez]

Y ayer cuarta y todo.

[Ángel Barceló]

Pero es que me hace muchísima ilusión. ¿Es de cinco o de seis velocidades? Es de seis. Hombre, pero con el de la práctica mucho tenemos que que caminar para llegar a sexta de repente.

[Brian Pérez]

Bueno, a lo mejor te pones la.

[Ángel Barceló]

Autovía una vez que venga. Chico, como metas esta yo este día. Bueno, qué locura. Es que va a ser súper divertido y girarte para luego te comprarás un.

[Nuño Domínguez]

Coche automático y se te olvidará lo de las marchas.

[Ángel Barceló]

Es una lástima, pero no me está gustando mucho y me parece muy curioso. Yo no sé cómo no todo el mundo habla todo el rato lo que le gusta conducir.

[Brian Pérez]

¿Qué es lo que más te gusta?

[Ángel Barceló]

Lo que más me gusta yo creo que es lo de cambiar de marcha, porque voy a ir yo to chulita, llevo dos clases, que lástima. Voy tochulita con el volante y me dice pon segunda y hago yo y lo cambio. Y digo, mira, me dijo mi profe ayer, ten cuidado con las uñas que llevas y te vas a hacer daño al final porque le doy unos meneos a la palanca.

[Nuño Domínguez]

Teniendo en cuenta que estás cambiando de.

[Cristina]

Primera a segunda a gran velocidad no irás.

[Nuño Domínguez]

¿No?

[Ángel Barceló]

En mi imaginario yo soy como Fernando Alonso también.

[Brian Pérez]

Daros cuenta que sería. No puede opinar sobre este tema. Por eso él quería hablar. Por eso él quería hablar del otro tema. Es más fácil que entienda lo de Microsoft que ha contado antes que entienda lo que tú estás.

[Ángel Barceló]

Nunca en la vida has cogido un coche ni te has sentado en el.

[Brian Pérez]

Asiento de un conductor.

[José Manuel Galán]

¿Coger un coche?

[Brian Pérez]

¿A qué te refieres?

[Ángel Barceló]

Hombre, no va a levantarlo.

[Nuño Domínguez]

Claro.

[Ángel Barceló]

¿Te imaginas?

[Javier Ocaña]

Nunca.

[Brian Pérez]

Yo he estado en autoescuela. ¿Ah, sí?

[Ángel Barceló]

Y no te salió bien.

[Javier Ocaña]

Pero este.

[Brian Pérez]

Esto ya lo hemos.

[Ángel Barceló]

Ah, pues mira, ya tenemos tema para el lunes. Pero la de tu autoescuela no la hemos hablado. No, No me suena.

[Brian Pérez]

Y a mí no me suena. Esto se contó entre. Háblale al micrófono, Sergio.

[Javier Ocaña]

Esto se encontró entre tus muchas clases de conducir que tuviste.

[Ángel Barceló]

Es verdad, ¿No? Yo lo que tuve fue más exámenes de conducir que clases.

[Brian Pérez]

Es verdad. Me había olvidado de cuando Ana se sacaba el carné.

[Ángel Barceló]

Que yo lo tengo, vamos.

[Javier Ocaña]

Nadie lo festejó más que yo. Nadie.

[José Manuel Galán]

Fue más respetuoso cuando la cosa.

[Javier Ocaña]

No iba bien que yo.

[José Manuel Galán]

Aquí hay mucha gente que hacía bromas a escondida. Ya te daré los nombres.

[Brian Pérez]

A escondidas, dice. Venga, vamos, que nos está esperando la de nuestro. De origen, Ribera del Duero. Esto es una maravilla. Esto es una maravilla. Venga, último compás.

[Ángel Barceló]

Otros nos podemos ir si queremos a la necrópolis de Yehuti, en Egipto.

[Brian Pérez]

También es buen plan.

[Ángel Barceló]

Te pones el podcast de Usted no sabe con quién está hablando, que ya está subido y puedes descubrir la historia de, entre otros, el investigador José Manuel Galán, que lleva 25 años allí en Luxor. Nos lo ha contado y hemos visto como su trabajo no tiene precio. Descubre nuestro pasado, pero lo que tampoco tiene. Es mucha financiación y la necesitan.

[José Manuel Galán]

Bueno, nosotros Llevamos ya casi 25 años excavando en Luxor, en la orilla occidental. Todo lo que no documentes se ha perdido. Es como la escena de un crimen, vas tomando notas y a la vez vas alterando la escena. Entonces tienes que ser muy meticuloso porque luego tienes que reconstruir lo que ha ocurrido en la sala, en nuestro caso, en el yacimiento, con los datos que has tomado. Por eso vamos muy lentos. Tenemos una página web, proyecto Yehuti. Com, que es fenomenal. Luego tenemos telas, por ejemplo, Zara nos podría patrocinar fenomenalmente bien porque tenemos toneladas de telas. Tenemos jarras de cerveza de hace 4.000 años con el contenido.

[Brian Pérez]

Mercadona podría también. Pau. Exacto. Estrella Galicia, lo que sea.

[José Manuel Galán]

Maullohuti.

[Brian Pérez]

Ahí hemos encontrado fuentes de financiación.

[Nuño Domínguez]

Que rápida es la gente.

[Brian Pérez]

No, no.

[Ángel Barceló]

Y vais a Aranda también para buscarlo.

[Brian Pérez]

Y nos vamos a Aranda por si acaso sale un patrocinador desde ahí. Pues mañana les esperamos desde Aranda. Pongan el despert.

[Ángel Barceló]

Now it seems the two of us is nowhere.

[Nuño Domínguez]

Go between the double.

[Ángel Barceló]

Hoy por hoy, Ángel Barceló.

[Brian Pérez]

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