Hoy por Hoy | Las consecuencias de la caída de Amazon Web Services y la carrera por el dominio de la IA, nueva amiga alegre: Amparo Larrañaga, análisis de "Los Domingos" y conceptos sobre los picnics | Magazine

Summary

Podcast Summary: Hoy por Hoy | Consequences of the AWS Outage, AI Power Race, New “Amiga Alegre” Amparo Larrañaga, Film Reviews, and the World of Picnics

Podcast: Hoy por Hoy
Host: SER Podcast with Àngels Barceló and team
Episode Date: October 23, 2025

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Overview

This episode of Hoy por Hoy delivers a lively and information-rich magazine show, tackling the implications of the Amazon Web Services (AWS) global outage, Europe's digital dependence, the global race for AI supremacy, and the overlap between digital security and national defense. The team also features an upbeat interview with actress Amparo Larrañaga as the "amiga alegre" of the week, dives into analysis of significant recent movie releases, and closes with an engaging discussion about the evolving culture of picnics. The tone is conversational, insightful, and peppered with humor.

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Major Discussion Points & Insights

1. Space, Security, and the European Dilemma (00:28–05:41)

• Satellite Launch Delays:

  • A planned launch of the military satellite Spine Sat NG via SpaceX was delayed due to a technical fault (01:15). The satellite is dual-use, serving Spain’s Ministry of Defense and NATO for secure communications and detection of nuclear explosions (01:42).
  • Nuño Domínguez underscores how investments in defense now blur lines between civilian and military budgets. “El espacio en su esencia es dual. Cualquier cosa que sirve para militar, sirve para civil y viceversa.” – Nuño Domínguez (03:24)
  • Europe’s lag in aerospace is pitched as a core sovereignty issue. Europe can't independently send astronauts to space and is increasingly dependent on the US and excluded from collaborating with China (01:54).

• Defense Spending Debated:

  • Discussion on whether expenditures from the Ministry of Science for dual-use technology should count towards NATO defense targets. “Vamos a invertir en drones de 700 dólares o en helicópteros de 6 millones?” – Elena Casal (04:04)
  • Emphasis on Europe’s dependency on US defense technology and the growing need for autonomy.

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2. The AWS Outage: Infrastructure Vulnerability (05:55–09:45)

• Outage Fallout:

  • The AWS incident revealed society's heavy reliance on a handful of cloud service providers for commerce, banking, and even daily payments (06:12, 07:04).
    • “Es el talón de Aquiles, no de internet, sino de la sociedad en su conjunto.” – Elena Casal (06:12)
    • Card payments and even access to Netflix and ChatGPT halted in many regions.
    • The outage's resolution was beyond local control and raised alarms about both accidental and deliberate threats.

• Calls for Digital Sovereignty:

  • Tessidy (deputy from Sumar) proposes a national digital infrastructure akin to Spain’s analog infrastructure for strategic autonomy (08:01, 08:20).
    • European politicians, however, rarely initiate significant measures, despite recognizing the risks.

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3. AI Dominance and Geopolitics (12:54–19:29)

• The AI Monopoly Trajectory:

  • Market forces in tech, argued by McKinsey and others, favor duopolies or monopolies due to massive investments required. The panel believes the AI race is narrowing to one US and one Chinese juggernaut, with Europe trailing far behind (13:11, 14:35).
    • “La inteligencia artificial estaría empezando a nutrirse de datos creados por inteligencia artificial.” – Carlos García Cantero (15:13)
    • Now, AI models are training on data generated by other AIs, intensifying risks of bias and error.

• Risks, Regulation, and Sustainability:

  • The UN calls for a moratorium on new datacenter construction due to water and energy consumption (15:37).
  • Pedro Arroyo (UN rapporteur, Spain) points to the secrecy around the true costs and resource usage of datacenters supporting AI (16:00).
  • Local innovation like Barcelona’s Sumer works on alternative cooling methods to reduce water use (18:28).
    • Suggestion: Impose R&D taxes on tech giants building datacenters in Spain for local sustainability solutions (19:00).

• AI and Adult Content:

  • OpenAI and Elon Musk push into AI-generated erotic content. The pundits wryly note it reflects both the height of human ingenuity and our basest impulses (19:15, 19:30).
    • “Después de años hablando de superinteligencias… ahora la manera de monetizar OpenAI es hacer porno.” – Elena Casal (19:30)

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4. “Amiga Alegre” Section: Amparo Larrañaga (22:19–38:38)

• Family and Heritage:

  • Actress Amparo Larrañaga, member of a legendary acting dynasty, reflects on early career aspirations (she wanted to be a doctor, but her grandfather insisted on the stage) and the sometimes comical or poignant moments in family life and loss (26:29, 30:39).
    • “Me fui a vivir con él y de pronto me vi encima de un escenario y era más mala que la tiña.” – Amparo Larrañaga (26:33)
    • She shares touching anecdotes about her grandfather Ismael Merlo, influential in both her life and career.

• Values and Resilience:

  • Discusses the importance of aging authentically for women in show business, the role of humor in family, and personal health struggles (22:39, 34:29).
  • Previews her latest theatrical project, “Victoria”, and the enduring joy of her career (36:26).

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5. Film Reviews with Javier Ocaña (43:55–61:59)

• “Los Domingos”:

  • A thoughtful Spanish film about a young girl's decision to become a cloistered nun, which doubles as a portrait of family and faith. The film is praised for its nuanced, non-judgmental approach (44:46–52:59).
    • “La verdadera transgresión en el cine español llegará el día que alguien haga una película sobre una chica joven que se quiere meter a monja de clausura… y va Alauda y lo hace.” – Javier Ocaña (45:04)

• “Un Simple Accidente”:

  • Iranian director Jafar Panahi’s film about cycles of victimization, torture, and moral complexity under an authoritarian regime. The story is further deepened by the director’s own history of persecution and resistance (53:27–56:49).

• “Springsteen: Deliver Me from Nowhere”:

  • A biopic about Bruce Springsteen’s dark 'Nebraska' period. The creativity shines, but the film’s heavy-handed flashbacks and narrative choices disappoint, although fans will appreciate the music and lead performance by Jeremy Allen White (57:22–61:59).
    • “Es una película que solo tiene la parte brillante, creativa, de las canciones de Bruce.” – Javier Ocaña (61:13)

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6. Picnics: Food, Ritual, and Social Life (62:29–77:23)

• Modern Picnic Culture:

  • Ainhoa and Carlos García Cantero deconstruct the transformation of picnics from simple meals into aesthetic experiences and social rituals (62:39–67:41).
    • “Hoy perdura porque satisface algo profundamente humano: nos invita a compartir, a hacer una pausa y a vivir el mundo con un poquito más de lentitud.” – Ainhoa (68:47)

• Cultural Variations:

  • British tradition meets “hanami” flower-viewing in Japan. Discussion of what makes for a “perfect” picnic — aesthetic details, fresh food, and the all-important inclusion of chairs for comfort (69:48–74:27).
  • Playful banter about sandwiches (sardinillas with coleslaw as a recommendation), ideal settings (terrace vs. park), and the secret ingredient: conviviality and good company.

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7. Short Takes & Memorable Anecdotes

• Lighthearted team stories about vertigo and rooftop adventures (80:36–84:51).
• Brief notes on mental health challenges among teens and the impact of digital culture (77:31–79:58).
• Quick previews of additional programming and upcoming investigations.

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Selected Notable Quotes & Moments

• On Digital Dependency:
  • “Un solo centro de datos de una empresa genera este caos con una caída… Imaginamos lo que podría ocurrir con una caída deliberada.” – Elena Casal [07:19]
• On AI’s Existential Risks:
  • “Hay IA que ya saben mentir. Y esas IA entrenan otras IA... la tendencia hacia una IA que no se quiere apagar, está ahí.” – Nuño Domínguez [16:00]
• On the Eternal Appeal of Family Humor:
  • “En nosotros siempre hay una parte melodramática… dramática y cómica que nos encanta.” – Ángel Barceló [33:10]
• On Picnics and Human Connection:
  • “Comer juntos al aire libre une mucho a las personas… sería un mundo con más pausas y menos prisas.” – Ainhoa [71:21; 72:10]

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Timestamps for Key Segments

• Space, Defense & Tech Dependence: 00:28–05:41
• AWS Outage & Digital Sovereignty: 05:55–09:45
• AI Monopoly, Risk & Regulation: 12:54–19:29
• Amparo Larrañaga Interview: 22:19–38:38
• Film Critique (“Los Domingos,” “Un Simple Accidente,” Springsteen Biopic): 43:55–61:59
• Picnic Culture & Food: 62:29–77:23
• Team Humor, Mental Health, Program Wrap: 80:36–87:14

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Conclusion

This episode is a rich, multifaceted blend of critical tech commentary, cultural discussion, and everyday joys. The team effortlessly transitions from the global significance of cloud outages and AI to the personal textures of family, cinema, and food culture. For listeners, it's both an informative deep-dive and a companionable morning conversation — equally at ease unpicking the perils of AI as debating the superiority of various picnic sandwiches.

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Transcript

[Ángel Barceló]

SER Podcast Hoy por Hoy Magazine.

[Ainhoa]

SER.

[Ángel Barceló]

Podcast.

[Carlos García Cantero]

Cuando Donald Trump dice que España no juega en equipo, es evidente que no conoc Al equipo de los ministros de Ciencia y Tecnología del Hoy por Hoy. Nuño Domínguez, ¿Qué tal? Muy buenos días.

[Nuño Domínguez]

Buenos días. Nos vas a meter en problemas.

[Carlos García Cantero]

Jaime García Cantero. Muy buenos días. Pero que te señale Donald Trump tampoco está mal.

[Nuño Domínguez]

Sí, bueno, claro, claro. Mira cómo está el presidente.

[Carlos García Cantero]

Mira, ha hablado hace un ratito, ha contestado a lo de otra vez la nueva amenaza. Y el presidente dice pues que fantástico.

[Elena Casal]

A mí me encantaría que nos dijera algo Donald Trump.

[Carlos García Cantero]

Claro. Que le traduzcan, por favor, porque no tengo ninguna duda de que no conoce ningún otro idioma que no sea el suyo. Que le traduzcan este espacio y a ver si tiene algo que decirnos. Vamos con el satélite Spine Sat NG que se iba a lanzar anoche desde Cabo Cañaveral, pero se ha retrasado mañana. ¿Qué ha pasado?

[Nuño Domínguez]

Pues ha fallado el cableado, un cable pelado que se. ¿Y a quién le ha fallado? A nuestro amigo Elon Musk. Porque este satélite sale en un cohete de la compañía SpaceX. Entonces, claro, el fallo era lo suficientemente grande como para tener que cambiar todo el cableado y comprobar que todas las etapas vuelven a funcionar bien y tal. Entonces se ha retrasado a mañana el lanzamiento.

[Carlos García Cantero]

¿Para qué sirve este satélite?

[Nuño Domínguez]

Es un satélite militar, de comunicación militar. Claro, claro. Esto yo creo que en parte podría. A mí me gustaría ver cómo se puede defender esto como inversión en defensa, porque desde luego es un satélite que dará servicio al Ministerio de Defensa, que dará servicio a la OTAN, por ejemplo, con comunicaciones seguras. Ya lanzamos otro en enero, el gemelo de este, y servirá para detectar explosiones nucleares en el espacio. Y otro alertar de actuar ante ciberataques. Bueno, muchas cosas interesantes. Tampoco sabemos los detalles de las comunicaciones porque son secretos. El caso es que es importante saber cuánto dinero de civil y de militar ha ido al satélite. Porque, por ejemplo, el Ministerio de Ciencia ha hecho una contribución de decenas de millones de euros. Y no sé si visteis que este lunes entrevistamos al director general de la Agencia Espacial Europea, Josef As Bacher, y una de las cosas que decías que Europa está muy detrás en espacio, nos ha adelantado China de largo. Y las previsiones son que nosotros seamos cada vez más dependientes. Es decir, no somos independientes. No podemos mandar nuestros propios astronautas al espacio. No podemos hacer nada sin los socios entre comillas, americanos de los que ya no confiamos tanto y no colaboramos con China. Es un tema de soberanía.

[Carlos García Cantero]

Claro, pero sobre el presupuesto que tú dices, cuando se cuenta, es el argumento. Y el argumento del presidente del Gobierno, cuando hablamos de seguridad, de defensa, ¿De qué estamos hablando?

[Nuño Domínguez]

Lo dejaba muy claro. Si el dinero viene del Ministerio de Ciencia, en teoría no cuenta para la cuenta de la OTAN. Si viene del Ministerio de Defensa, sí cuenta. Pero claro.

[Carlos García Cantero]

Es que aunque viniera del Ministerio de Ciencia, es que cuando hablamos de seguridad, insisto, es el argumento del presidente del Gobierno y creo que en este caso muy acertado. Que la gente no piense que solo estamos hablando de tanques y de fusiles.

[Nuño Domínguez]

Aparte es que el espacio en su esencia es dual. Cualquier cosa que sirve para hacer una comunicación militar sirve para la comunicación civil y viceversa. Entonces, el argumento yo creo que es bastante claro de que esto debería.

[Elena Casal]

Pero el argumento del presidente, que como dices tú, yo creo que es muy acertado aquí, yo creo que tiene este matiz de si la inversión viene es civil o es militar. Yo estoy contigo y con el presidente en que cualquier cosa que pueda servir para militar debería contar como militar, aunque.

[Carlos García Cantero]

El presupuesto salga de otro ministerio.

[Elena Casal]

Absolutamente. Pero es que además, incluso las cosas más obvias, como las armas, yo creo que es muy importante entender que esto no solamente va de cuánto gastas, sino de cómo lo gastas. Vimos el martes la noticia de Ucrania, cómo Ucrania se jacta, luego veremos cuánto tiene de verdad, pero lo ha sacado todo el mundo. Con un dron de 700 dólares has tirado un helicóptero que vale 6 millones. Esta es una pregunta interesante. ¿Vamos a invertir en drones que valen 700 dólares o vamos a invertir en helicópteros y aviones que valen 6 millones? Sobre todo cuando Estados Unidos lo que es bueno fabricando es aviones de 6 millones. Hay un ejemplo clarísimo ahora que son los aviones no tripulados. Los aviones no tripulados que todos tenemos, incluido España, son fabricados en Estados Unidos. El Predator. España compró cuatro Predator. 200 millones por cuatro Predator. La competencia que se está fabricando hoy al Predator, por ejemplo, el avión que estaba fabricando Helsink en Alemania, aparte de ser alemán, Veremos finalmente cuál es el dato, porque aún no se sabe, pero seguramente 50 veces menos. Esto es otra vez la pregunta. ¿Vamos a comprar innovación europea más moderna, más barata, más competitiva o vamos a seguir comprando los grandes gigantes americanos porque esto tiene mucho de eso, de claim publicitario, de compra, sigue actuando siempre?

[Nuño Domínguez]

Pero sobre esto también hay que decir algo importante, que Europa también está muy por detrás, por ejemplo, de Estados Unidos u otras potencias en gasto en defensa, en espacio. Es decir, los ministerios de defensa tradicionalmente gastan en armas, aviones, toda la cosa clásica que tú mencionabas, y no tanto en innovaciones.

[Carlos García Cantero]

De todas formas, detrás de esto, y esto podría ser la continuación del abierto prácticamente, detrás de esto lo que hay es que Estados Unidos de que Donald Trump quiere que compremos.

[Elena Casal]

Va solo de esto. Es que solo le falta decir los.

[Carlos García Cantero]

Nombres de las cosas que tiene el catálogo. Aquí tiene el catálogo, compre usted esto.

[Ángel Barceló]

Hoy por hoy Magazine Ser Podcast.

[Carlos García Cantero]

Aquí seguimos en el Ministerio de Ciencia y Tecnología con Nuño Domínguez, con Jaime García Cantero, con lo que ha sido la otra noticia de la semana y es la caída de Amazon Web Services. Pero no la caída de eso, sino que fuimos conscientes de todo lo que depende de ese servidor.

[Elena Casal]

Es el talón de Aquiles, no de Internet, sino de la sociedad en su conjunto.

[Carlos García Cantero]

Claro, fue otra especie de apagón.

[Elena Casal]

Totalmente. Para el que no sepa nada de todo esto, al final Amazon es un proveedor de servicios en la nube. ¿Qué es esto de la nube? Hay un montón de empresas, no solo empresas de Internet, sino empresas de todo tipo que para prestar sus servicios, sobre todo digitales, no tienen ninguna infraestructura. Lo que hacen es utilizar la infraestructura de un tercero, en este caso de Amazon. Es una infraestructura que puede estar, y de hecho está, a cientos o a miles de kilómetros y tú accedes a ella en remoto. El problema es que cuando deja de funcionar esa base, lo más abajo de la infraestructura de Internet, todo lo que está construido por encima deja de funcionar. Por eso dejaron de funcionar webs de todo tipo. Hemos hablado mucho de todos los amayistas esperando a comprar sus entradas de La Oreja de Van Gogh, desesperados porque no funcionaba. Pero aparte de webs, plataformas de entretenimiento, no funcionaban ningunas plataformas de vídeo, o.

[Carlos García Cantero]

Sea, no podías ver Netflix, no podías.

[Elena Casal]

Ver nada, no funcionaba ChatGPT. ¿Y que es lo que más sorprende? Por ejemplo, datáfonos y plataformas de pago. Porque muchos de los bancos han montado sus APIs, sus conexiones, sobre estas infraestructuras de las que no disponen. Entonces, cuando esto deja de funcionar, el caos es evidente.

[Carlos García Cantero]

Y además la resolución no está en.

[Elena Casal]

Tus manos, no está en tus manos. Y esto es porque un centro de datos, uno de Amazon, de las decenas que tiene por todo el mundo, deje de funcionar. Fíjate lo que vendíamos del Internet independiente, que te daba capacidad de hacer cosas. Y un solo centro de datos de una empresa genera este caos con una caída, vamos a decir, no forzada. Imaginamos lo que podría ocurrir con una caída forzada y deliberada.

[Carlos García Cantero]

Pero claro, uno que desenchufe, uno que diga por lo que sea, decida desenchufar, corte el cable.

[Elena Casal]

Una empresa de estas, un país que ya no sabemos si es nuestro aliado, que recibe una orden que apaga a.

[Carlos García Cantero]

Estos, a España le cortas el suministro. Claro, pero mi pregunta ¿Se está haciendo algo, no sé si desde Europa, si desde España, para para no tener esta dependencia?

[Elena Casal]

Tessidy, que es diputada de Sumar, escribía antes de ir un artículo muy interesante por dos uno, porque ella proponía, y creo que es una muy buena idea, disponer de un fondo de infraestructuras nacionales. Igual que España tiene unas infraestructuras en el mundo analógico, debería tener unas en el mundo digital para no depender de nadie.

[Carlos García Cantero]

Pero esto es muy complicado.

[Elena Casal]

Esto es parte de la autonomía y es parte de la defensa. Es una cuestión de dinero. Es una cuestión de dinero. Pero otra parte que me parecía muy interesante del artículo de Test es que ella dice que los años que lleva en el Parlamento, esto es una cosa que preocupa mucho, pero de la que nadie habla en el Parlamento. ¿Por qué si realmente estamos tan preocupados por todo este tipo de cosas, nos cuesta tanto ponernos de acuerdo en algo como esto? Que volviendo a lo anterior, claramente debería ser presupuesto de defensa y de autonomía. Porque no tener este tipo de cosas te hace más dependiente de países y empresas que ya no sabes si son tus aliados. Y ahí creo que hay muchas cosas que tienen que pasar.

[Nuño Domínguez]

Es que son muchas dependencias las de Europa. Hablábamos espacio, datos, tecnología, pero también armamento. Es decir, cada vez estamos más emparedados en un mundo de Estados Unidos.

[Elena Casal]

Caos que tienen estos servicios. Porque pensemos el tema de los medios de pago. Yo creo que todos nos hemos acostumbrado. No sé cuántos de nuestros oyentes salen a la casa. Salen de casa sin nada de efectivo.

[Carlos García Cantero]

Fue uno de los problemas el día del apagón, que la gente no tenía dinero en efectivo.

[Elena Casal]

Exactamente. Pues un apagón que viene de fuera, que no es capaz de resolver Amazon. Es verdad. Que dio respuesta bastante rápido. Fue una cuestión de horas, pero en esas horas el tema se complicó bastante.

[Carlos García Cantero]

Y sobre todo este punto que tú dices, apagón, puede ser involuntario, como en este caso, que fue un fallo, pero también puede ser voluntario. El apagón o puede ser un ataque. Exacto, o puede ser un ataque.

[Elena Casal]

Insistimos, esto es una infraestructura que no es pública, depende de una empresa extranjera y como Amazon, otras tiene cloud, Google tiene cloud, mucha más gente.

[Carlos García Cantero]

Esta ha sido la gran sacudida de la semana en el mundo de la tecnología y en el mundo de la ciencia. El oncólogo Manuel Steller, considerado el investigador de cáncer más influyente de España, abandona la dirección del Instituto de Investigación Josep Carreras, entre acusaciones de utilizar recursos que no le correspond.

[Nuño Domínguez]

Respondían Nuño sí, ha habido una investigación del diario Ara que ha desvelado que ha habido dos auditorías internas en el centro y que una de ellas sí encontró que los fondos que estaban destinados a un grupo o a otro de investigación, al final acababan siendo utilizados por otro, que era probablemente el de Steller. Y esto provocó en parte que él dejase de ser director el verano pasado, en el interín, desde verano, ahora él ha estado buscando otras opciones y ahora ha dejado el contrato ICREA, que es el contrato más prestigioso para científicos que tiene la Generalitat de Catalunya, que va dotado con bastante dinero, porque se va a Estados Unidos a la Universidad Estatal de Ohio, a empezar a investigar allí y ser el jefe de investigación en cáncer, etc. Entonces, bueno, pues es sorprendente que se ha hecho todo como un poco.

[Carlos García Cantero]

Se ha tapado todo un poco.

[Nuño Domínguez]

No sé si tapado. Bueno, desde luego no ha habido. Bueno, este ayer sí que ha hablado, es curioso que ha hablado con otros periódicos que no es el Ara, que es el que ha destapado esta información, pero él ha dicho que esto no. Vamos, que son informaciones a las que él no da crédito y que simplemente él ya tenía decidido irse a Estados Unidos. La verdad es que desde fuera es raro que una persona de la talla de Stellier y de la potencia de Steller decida de repente irse a Estados Unidos a una universidad. Hombre, pues que tampoco, por supuesto, no es mala.

[Carlos García Cantero]

Y además ahora a Estados Unidos. Ahora a Estados Unidos cuando está intentando.

[Nuño Domínguez]

Volver, el camino de vuelta y especialmente renunciar a ese contrato ICREA, que de verdad que es una chapa de calidad para los mejores científicos y además está muy vinculada al gobierno de Cataluña y a Cataluña en general.

[Carlos García Cantero]

El director del centro de investigación de Belviche, donde se formó Steller, que se llevó con él a 20 colaboradores, ha dicho al diario Ahora que este tiene un estilo de liderazgo que gasta muchos recursos a todos los niveles. ¿Esto qué quiere decir?

[Nuño Domínguez]

Bueno, necesitaba mucho dinero, tenía muchas investigaciones y en parte las auditorías lo que decían era eso, que un grupo de investigación de su instituto recibía fondos privados, por ejemplo, Y al final se acabaron utilizando para él, para fichar a su gente. Tal vez un modo de liderazgo un poco autoritario.

[Carlos García Cantero]

¿Tiene similitud con el caso de María Blasco?

[Nuño Domínguez]

Sí, es a lo que iba. Porque también ha habido denuncias de cierto terror en el instituto, de presiones, incluso denuncias de acoso que después no fueron continuadas, Con lo cual no puede decirse que fuese acoso, Pero desde luego sí que hay algunas similitudes. Desde luego, este ayer no se agarraba al cargo como María Blasco. Este ayer ha buscado su salida de.

[Carlos García Cantero]

La forma, ha puesto tierra de por medio. Vamos con temas de inteligencia artificial. Ahora mismo desarrollan inteligencia artificial Google, Meta X, Anthropic y OpenAI. Pero la carrera parece organizada para que al final sólo quede una ¿Por qué el desarrollo tecnológico al final acaba tendiendo al monopolio?

[Elena Casal]

Yo creo que Internet, hablábamos ahora mismo del tema de la nube, lo ha demostrado. Hay un artículo mítico de McKinsey, que son una de las compañías que susurra a los oídos de estas compañías, que se llama el win stake salt. Y teoriza sobre esto, que los mercados tecnológicos necesitan de tales inversiones y de tales volúmenes que es muy difícil competir si no estás entre los dos o los tres primeros. Y la consolidación es brutal. Pero yo creo que la carrera, aparte de esta carrera entre las empresas, hay una carrera absolutamente política o geopolítica en torno al liderazgo como país en todo esto. Una competencia en la que básicamente están Estados Unidos y China, en el que hay alguna gente más, en la que Europa ni está ni se le espera de momento, pero en el que empieza a haber derivadas muy interesantes con este símil en torno a la guerra nuclear en Estados Unidos Se empieza a hablar cada vez más del Proyecto Manhattan en inteligencia artificial. Es decir, lleguemos o no lleguemos a esa inteligencia artificial todopoderosa capaz de acabar con nuestra especie si se llega a que lleguemos nosotros. Que es esta visión y no el enemigo. Entonces, esta visión y esta carrera que va más allá de las empresas, que involucra a las empresas, sobre todo en Estados Unidos, OpenAI está muy cercana al gobierno de Estados Unidos, pero que empieza a dibujar un futuro en el que esa similitud con cosas que hemos vivido vuelve a aparecer. Lo hemos hablado muchas veces, como esto empieza a parecerse mucho al mundo de la Segunda Guerra Mundial, al mundo analógico, para el mundo analógico. Pues es un tema.

[Carlos García Cantero]

Podemos estar ante una inteligencia artificial que quede una norteamericana de EEUU y una china.

[Elena Casal]

Claro. Sobre todo porque cada vez hace falta más capacidad de cómputo. Datos. Muchísima capacidad de cómputo, muchísimos datos y muchísimo talento. Por supuesto, el dinero es lo que hace falta que consigas todo esto. Por ejemplo, con los datos. La semana pasada estaba en Barcelona con gente del centro de supercomputación y me contaban que las inteligencias artificiales han bebido ya todos los datos del mundo. No quedan datos por beber. Entonces, ahora lo que se está haciendo es que es un tema muy interes, datos artificiales. Es decir, utilizas inteligencia artificial para generar datos en función de unos datos y esos mismos datos realimentan a la inteligencia artificial.

[Carlos García Cantero]

Es decir, que la inteligencia artificial estaría empezando a nutrirse de datos creados por inteligencia artificial.

[Elena Casal]

Los datos artificiales, que es este concepto que cada vez oímos más, son datos generados por una inteligencia artificial en base a datos reales. Cuantos más datos artificiales utilizas, más te alejas. En esta carrera de la realidad, más posibles son los sesgos, más posibles son los errores, más posibles son sitios a donde yo creo que no queremos llegar.

[Carlos García Cantero]

Para que toda esta revolución tecnológica vaya adelante. Estábamos hablando de los datos en tan grandes centros de datos. El viernes pasado la ONU ha pedido una moratoria en la construcción de centros de datos. Hablando de suicidio anunciado. Porque preocupa, y esto lo hemos hablado aquí en más de una ocasión, preocupan especialmente los recursos hídricos. Porque hemos hablado de la cantidad de agua que se necesita para mantener estos centros de datos.

[Nuño Domínguez]

Solo muy rápido, volviendo a lo de antes, uno de los grandes miedos de los grandes estudiosos de la IA es que la IA sea capaz de diseñar y liberar virus letales para los humanos. Es decir, eso podría ser la típica pregunta a la IA que podría destruir el mundo. No es muy realista porque todavía tiene que haber una intervención humana para realmente sintetizar ese virus y liberarlo. Pero ahí está la idea. Pero lo que a mí me resulta más preocupante es que la IA ya sabe mentir. Es decir, si tú le pidas que mienta, directamente no te va a mentir. Pero si le pides que imagine un rol, imagínate que fueras el personaje de una película, por ejemplo. Entonces ahí la IA sí te miente, y miente en un porcentaje importante de veces. Y esas IA están entrenando a otras IA. Entonces, la tendencia hacia una IA que no se quiere apagar y que no se deja apagar, y esa es su prioridad, está ahí. Y hay IA que ya saben mentir. Y bueno, todo esto. Todo esto alimentado por los centros de datos. Efectivamente. El relator sobre agua de la ONU, Pedro Arroyo, español, alertado de los consumos. De los consumos de agua y de los consumos. Consumos energéticos. ¿Por qué? Sobre todo por la opacidad. Es decir, no sabemos en muchos casos cuánto agua consumen, qué tipo de uso se hace del agua, por ejemplo, en los centros de datos, para refrigerar los equipos, etc. ¿Cuánto agua entra, ¿Cuánto agua sale, ¿Qué tipo de agua sale? ¿Está muy contaminada? ¿Está poco contaminada? Y luego, mucho más importante, el consumo energético, que es muy considerable.

[Carlos García Cantero]

Lo de agua también me parece muy importante, porque cuando estamos en avisos de sequía, este tipo de cosas. Claro que se dice, dejen ustedes de regar los jardines.

[Nuño Domínguez]

Ese es el tema. Entonces, lo que hace es, en algún.

[Carlos García Cantero]

Momento la sequía podría llegar a afectar a los centros de datos.

[Nuño Domínguez]

Totalmente. Y lo hemos hablado aquí el verano pasado, creo. Si hay sequía y tenemos centros de datos funcionando, ¿Qué es la prioridad? Que se rieguen los campos, o dar de beber a la gente, o por un contrato opaco. Este centro de datos va a seguir teniendo derecho sobre el agua. Lo que pide este informe vamos a hacer una moratoria hasta que las compañías sean transparentes y nos digan cuánto agua necesitan y qué va a pasar en el caso. Pero eso, claro, ahí también hace falta visión política y decir, bueno, vamos a poner estrategias, que es lo estratégico.

[Elena Casal]

Es importante porque a lo mejor la gente no entiende y dice ¿Por qué un centro de datos consume tanta agua? Bueno, porque se refrigeran con agua. Los centros de datos son máquinas muy grandes que se calientan mucho y la única manera de enfriarlas es con agua. Esto es así.

[Nuño Domínguez]

Y el caso es que mucha se evapora.

[Elena Casal]

Agua y calor Evaporación. Pero es muy interesante.

[Nuño Domínguez]

No es neutralizable, se convierte en vapor de agua.

[Elena Casal]

Porque hay mucha investigación hoy. De hecho hay una compañía en Barcelona que se llama Sumer, que lo está haciendo, que que es cómo trabajar en refrigeración, que consuma menos agua. Sumer lo que hace es inmersión, es decir, es meter estas máquinas dentro de un líquido que han patentado ellos. Y es muy interesante cómo aquí también la ciencia y la tecnología pueden decir cosas para hacer esto más eficiente. Y veremos si España quiere ser un sitio donde solamente pongamos centros de datos para gastar luz y para gastar agua, o queremos hacer ciencia y tecnología en centros de datos y apostar por estas compañías que pueden transformar este modelo.

[Nuño Domínguez]

Incluso se le podría poner un impuesto de investigación y desarrollo a las empresas tecnológicas. Es decir, muy bien, usted puede poner este centro de datos, pero me da una solución más sostenible para el uso del agua.

[Elena Casal]

Y tiene que gastar en ciencia local, lo que sea.

[Carlos García Cantero]

Sobre la IA y el contenido erótico, ya la semana pasada hablábamos de los bots sexuales, de la inteligencia artificial, de Elon Musk. Y a partir de esta semana también OpenAI va a dar contenido erótico. Y es un ejemplo de cómo la innovación de unos empuja a los otros a imitarles.

[Elena Casal]

Yo creo que hablamos del futuro y la inteligencia artificial que iba a cambiarlo todo y va a acabar haciendo dinero con lo más viejo de todo. Que es ese eufemismo con el porno. Ese fue el mismo que dicen contenido para adultos. Yo quiero pensar que los adultos también leen a Joyce. Pero cuando decimos contenido para adultos, sabemos de lo que hablamos. Hablamos de esto. Y esto me recuerda a los inicios de Internet. Los inicios de Internet. Los pioneros hablaban de las tres games, Goals and Girls. El dinero de Internet vino de ahí. Vino de los videojuegos. Y la adicción a los videojuegos vino del deporte, sobre todo del fútbol, que los inicios todos sabemos lo que valían los derechos del fútbol. Y viene Fund fundamentalmente del porno. Entonces dices, después de todo esto, después de años hablando de superinteligencias artificiales, de millones de investigaciones en datos, ahora la manera que tiene monetizar OpenAI es hacer porno y software para desnudar a gente. Creo que dice mucho de lo que somos como especie. Tan sofisticados como para crear una inteligencia artificial, tan básicos como para usarla para desnudar a gente o para hacer contenidos.

[Carlos García Cantero]

Pues volvemos a lo mismo. Cuando decíamos de la inteligencia artificial en dos grandes bloques. ¿Que decías? Esto me recuerda al pasado. Pues estamos exactamente en lo mismo. Nos quedan cosas, pero no nos queda tiempo, con lo cual la semana que viene más.

[Nuño Domínguez]

Seguimos.

[Carlos García Cantero]

Feliz semana, chicos.

[Nuño Domínguez]

Igualmente.

[Ángel Barceló]

Hoy por Hoy Magazine En temporadas anteriores.

[Carlos García Cantero]

De Amigos Alegres, Diana Navarro marca un récord. Yo no he conocido a nadie a quien se le confunda con un tal disparatado. Número de gente con quién te confunde.

[Ainhoa]

Pero nos parecemos entre.

[Ángel Barceló]

Bueno, Nuria Fergó de Málaga, tú nos.

[Ainhoa]

Pones al lado a Paz Vega, Malena Alterio, John Barrera, nuestra prima de América, Sandra Bullock. Pues ahí tenemos.

[Carlos García Cantero]

Pero la gente te va por la calle y te dice. Pues eso, Nuria Fergó, ¿Y tú qué haces?

[Ainhoa]

Nada.

[Ángel Barceló]

Pues nada.

[Carlos García Cantero]

No lo desmientes.

[Ainhoa]

¿Que voy a hacer?

[Ángel Barceló]

Eso muy gracioso. ¿No, María? No, Diana.

[Ainhoa]

Ay, eso es como.

[Ángel Barceló]

Ahí van como cambiando los nombres y con mal.

[Francisco]

Ay.

[Ángel Barceló]

Bueno, lo de Malú es muy gracioso.

[Carlos García Cantero]

Malú, te quiero.

[Ainhoa]

En verdad. No te asustes, que no es nada malo.

[Carlos García Cantero]

Bueno, y si es malo, mejor para nosotros.

[Nuño Domínguez]

¿No?

[Ángel Barceló]

Mi marido tiene una tienda de frutos secos. Entonces, claro, de Granada.

[Ainhoa]

Cuando el barrio se enteró de que éramos pareja, pues la gente pasaba y le preguntaba.

[Ángel Barceló]

Y entonces un día entra un señor.

[Ainhoa]

Y ahí, como disimulando, le pide un.

[Ángel Barceló]

Euro de maní de cacahuetes. Y Rafa ya veía me va a.

[Carlos García Cantero]

Preguntar algo, me va a preguntar algo.

[Ainhoa]

Total, que se arriesga al hombre y.

[Ángel Barceló]

Dice mira, perdona, ¿Tú eres el novio de Malú?

[Ainhoa]

Y le dice Rafa, no, dice, ya decía yo.

[Ángel Barceló]

Ser podcast fue buenísimo.

[Carlos García Cantero]

Amigas como Sandra Bullock, Nuria Fergó, Malú o hasta Diana Navarro, presentadas en su día por Luis Alegre a nuestro encuentro de esta mañana con una actriz perteneciente a una de las sagas familiares más notables de la historia de la interpretación en España. Esta mañana, Luis nos propone como nuevo miembro del club de Amigos Alegres de Hoy por Hoy, Amparo Larrañaga.

[Ángel Barceló]

A mí lo que estoy en contra es la presión y la dictadura de la belleza a partir de una edad. Si tú quieres fabricarte una belleza de joven, háztelo, porque es donde vas a triunfar. Pero aunque la gente no lo crea, a partir de una edad hay que estar estupenda, bien de tu edad y punto. Y ya está. La presión viene de fuera. La mayor parte de las mujeres no la tiene.

[Elena Casal]

Reloj, no marques las horas porque voy a enloquecer. Ella se irá para siempre cuando amanezca.

[Carlos García Cantero]

Otra vez Luis Alegre. Buenos días.

[Elena Casal]

Muy buenos días.

[Carlos García Cantero]

¿Qué tal estás? Muy bien.

[Elena Casal]

Oye, qué encanto de mujeres, Diana Navarro.

[Carlos García Cantero]

Es que no me acordaba. Claro, pasan tantas cosas en la vida aquí en la radio que no me acordaba de esa anécdota maravillosa de Diana Navarro.

[Francisco]

Que por cierto, el próximo 31 de.

[Carlos García Cantero]

Octubre estrena en el Palacio de Congresos de Mérida la gira de Ya no estoy sola, con la que estoy seguro de que va a volver a arrasar. Seguro que sí. La voz que canta este bolerazo a mí me resultaba muy familiar, ¿No? Resulta muy familiar a todo el mundo y especialmente a nuestra amiguita Alegre de hoy.

[Elena Casal]

Es Carlos Larrañaga, padre de Amparo en.

[Francisco]

El extraño viaje, una joya muy desconocida de Fernando Fernán Gómez.

[Carlos García Cantero]

No sé por qué, pero tengo la impresión de que conoces a Pablo Larrañaga desde hace muchos años. Nuestra relación dura ya lo mismo que.

[Elena Casal]

La dictadura de Franco, cerca de 40 años.

[Carlos García Cantero]

Nos conocimos en una taberna de Zaragoza del mítico Hermógenes Carazo, cuando ella vino a representar los 80 son nuestros a Zaragoza.

[Francisco]

Y luego hemos compartido gente tan querida.

[Carlos García Cantero]

Como sus hermanos Luis o Pedro, su marido Ángel Plana, o su cuñadísima Maribel Verdo Larrañaga. Muy buenos días.

[Ángel Barceló]

Muchas gracias por tenerme aquí.

[Carlos García Cantero]

Yo, mira, agradecerle a Luis porque nos comentábamos las dos que con la carrera que llevamos las dos en la mochila no nos habíamos cruzado nunca en la vida.

[Ángel Barceló]

Yo 47 años y yo he dicho 42.

[Carlos García Cantero]

Cotizados.

[Ángel Barceló]

Cotizados.

[Elena Casal]

Solo por esto ya merece la pena esta sección.

[Carlos García Cantero]

Claro, para las dos ha sido, vamos. ¿Cómo entró Luis Alegre? ¿Cómo recuerdas tú la entrada de Luis Alegre en tu vida?

[Ángel Barceló]

Pues sobre todo esa risa, Luis. Esa risa, la risa de Luis Alegre. La felicidad, la alegría, lo que le gusta, lo que ama el cine, a la gente de esta profesión. Lo divertido, sus chistes, su madre. ¿Tú sabes lo de la anécdota de su madre? No, ¿Cuál es? Pues nada, Luis se resistió mucho, ¿Verdad, Luis? A tener WhatsApp. Y entonces consiguió que su madre tuviera para comunicarse con ella. Le dijo, mira, te voy a poner esta aplicación, entonces yo te escribo, tú recibes el mensaje, me puedes contestar al momento. Y la madre le o sea, que tú me pones a mí un mensaje, yo lo puedo recibir al momento y tú. Y yo te puedo volver a escribir a ti, lo recibes al momento. Para que luego digan que Dios no existe.

[Carlos García Cantero]

Eso es muy de madre de Luis.

[Ángel Barceló]

Sí, nos conocimos sobre todo cuando iba a Zaragoza en Hermógenes, que fue la única y primera y única borrachera que yo me cogí porque me engañaron con el Baileys, que yo decí ay, qué yo no veo, soy anstemia. Y acabé a cuatro patas en aquel Odeón.

[Elena Casal]

Única, pero completamente memorable.

[Ángel Barceló]

Única y memorable. Mientras era yo la que les daba la B a los demás de los pedos que se cogían y al día siguiente había que trabajar y no se les.

[Carlos García Cantero]

Antes ha recitado Sergio Castro con mucha gracia el árbol genealógico de Amparo, pero es que es impresionante, porque te encuentras a su abuela, María Fernanda Ladrón de Guevara, a sus abuelos, Pedro Larrañaga, Ismael Merlo, a su tía Amparo Ribeilles, o.

[Francisco]

A sus padres, María Luisa Merlo y Carlos Larrañaga.

[Carlos García Cantero]

¿Tú tuviste la sensación de alguna manera que o te dedicabas a esto o te dedicabas a esto?

[Ángel Barceló]

Yo quería ser médico.

[Carlos García Cantero]

¿Tú querías ser médico?

[Ángel Barceló]

Empecé queriendo ser enfermera y luego me pareció poco porque me eché un novio, pero muy jovencita además, con los que no haces nada más que la mano y besitos. Y de pronto empezó a estudiar. Estaba estudiando medicina y entonces yo no le ayudaba a estudiar. Es que me fascinaba, fíjate, primero de medicina, lo que se estudia, anatomía. Pues fue. Pues fue. Pero no, mi abuelo se empeñó en que tenía que dedicarme a esto. Me fui a vivir con él y nada, pues de pronto me vi encima de un escenario y era más mala que la tiña. Era la peor acné del mundo. No te puedes ni imaginar. Fíjate si era mala, que hacía de una muerta. Recuerdo de un soldado en una trinchera y no sabía qué hacer con las manos y me pusieron un paraguas.

[Ainhoa]

Para.

[Ángel Barceló]

Es que sueño con tus manos.

[Carlos García Cantero]

Porque no parabas de moverlas, de moverla.

[Ángel Barceló]

Y tenía una voz de pito insoportable. Pero yo ahí me vi su vida, no sé cómo.

[Carlos García Cantero]

Pero eso es que tu abuelo te vio maneras, aunque empezaras mal, te debió ver maneras.

[Ángel Barceló]

Sí, sobre todo yo creo que quería que la saga continuara. Entonces Luis era todavía muy pequeño y tenía él tener el amor por esta profesión. Mi abuelo es que era un crack.

[Carlos García Cantero]

En ese momento Amparo estaba presentando un popularísimo programa de Televisión española de hace 45 años. Aplauso. Y efectivamente, Ismael Merlo, su abuelo, fue decisivo. Vamos a escuch a su abuelo Ismael Merlo en La caza de Carlos Aura.

[Nuño Domínguez]

Si pudiera convencer a Paco.

[Elena Casal]

Le gusta la caza, es cazador. Este maldito sol me está poniendo.

[Carlos García Cantero]

Decías. Mi abuelo era un crack. Al margen de que fue el que te subió al escenario por primera vez, ¿De qué manera marcó tu vida tu abuelo?

[Ángel Barceló]

Pues todo, todo absolutamente. Porque tenía una manera de vivir y de trabajar impresionante. No solamente es que éramos amigos, es que mi abuelo, vamos, mi abuelo que bebía bastante, además. Lo digo porque creo que eso. Antes decías que bebe mucho, pero ahora están consideradas enfermedades. Entonces yo viví con él y mi abuelo se levantaba a las 5 de la mañana y desayunaba una copa de vino con unas aceitunas negras. Y tenía El País y el ABC porque le gustaba ver las mismas noticias para comparar como daba la misma noticia. 2 Veréis muy distintos. Y entonces yo me levantaba esa hora antes de ir al colegio para escuchar, escucharle, porque era una genialidad todo lo que decía y me contaba cosas de la profesión. Y verle hacer esa Bernarda Alba boca abajo, con la cabeza boca abajo, con el rostrillo. Y yo decí pero abuelo, ¿Qué haces con la cabeza boca abajo? Y me decí contar a la gente que hay cuento a los espectadores que me aburro. ¿Era un genio o de pronto le ponían en una cosa antigua, que eso era una genialidad, y vamos a hacerle una broma y en vez de ponerle agua en la frasca que tenían que beber vino, le vamos a poner vino de verdad? Entonces, hasta que no se terminó el vino, siguió hablando, improvisando.

[Carlos García Cantero]

Era impresionante.

[Ángel Barceló]

Era un genio.

[Carlos García Cantero]

Era impresionante su manera de vivir y de trabajar, pero también de morir, porque tú viviste su muerte de una manera bien especial.

[Ángel Barceló]

Sí, sí, muy especial. Porque como estábamos tan sumamente unidos y me contaba todas sus cosas, pues me muero. Estábamos en Bilbao y me es que claro, o me meto en un hospital o en una cama y tengo una vida regulera durante unos meses, o hago lo que quiero hacer, que es reventar. Entonces nos fuimos durante toda la feria de Bilbao y la postferia que siempre hacemos cuando llega la feria de Bilbao, nos fuimos todas las noches de huelga. Todas, todas.

[Carlos García Cantero]

Tú no le dijiste en ningún pero abuelo, piénsatelo, que a lo mejor vivirás más años.

[Ángel Barceló]

Sí, lo que pasa es que me dijo que le daba exactamente igual que él la renuncia a vivir como vivía, a seguir disfrutando, que no le compensaba. Yo no sé si era consciente de que iba a vivir tampoco, pero la verdad es que después de la feria de Bilbao viene la de Salamanca y fui allí donde yo. Él se fue a Madrid a estrenar, yo me despedí de él en Bilbao llorando y allí fue donde murió, en Salamanca, o sea, cuando yo me despedí de él llorando.

[Carlos García Cantero]

Tú sabías que eso era el final.

[Ángel Barceló]

Sí, porque me lo dijo claramente, pero además me hizo lo peor, que es pacto de silencio, que no se lo dijeras a nadie de la familia, absolutamente nadie, y nada.

[Carlos García Cantero]

Y tú lo respetaste.

[Ángel Barceló]

Lo respeté como respetaba todas las cosas que él me pedía día porque éramos amigos. La historia con mi abuelo fue monumental, para mí importantísima.

[Carlos García Cantero]

También tuviste una historia muy especial con otra genia que fue tu tía, Amparo Rivelles. La vamos a escuchar en una entrevista en la que compara a tu abuela a su madre, María Fernando Ladrón de Guevara, contigo.

[Ángel Barceló]

Primero, era de una belleza impresionante, porque era impresionante, se parece muchísimo a mi sobrina. Ojalá me pareciera yo a mi madre. Es ella la estúpida de mi sobrina, que además de ser joven y buena actriz, se parece a mi madre. Qué maravilla. Es que si nos vieras, por ejemplo, todo el mundo me dice ¿De dónde has sacado ese color de ojos?

[Carlos García Cantero]

Porque yo antes te los estaba mirando porque nunca te había visto tan cerca, tienes unos ojos transparentes.

[Ángel Barceló]

Sí, pero es que son de mi abuela. Entonces claro, mi tía llevaba eso ahí y encima yo, porque ella no los tenía. Entonces ella cuando venía de México, tú sabes que a ella prácticamente la echaron de aquí por ser madre soltera y no decir el nombre de eso del padre de la niña. Entonces salió con la niña sentada en sus rodillas y en la puerta del teatro en Burgos le insultaron, le rompía las entradas. Y entonces el régimen franquista para redimirte tienes que venir a hacer obras de Pemán aquí en España, en nuestros teatros. Ella hizo un dedo y se fue a México con lo puesto y le ayudó mucho María Dolor Espradera y allí se convirtió en una gran grandísima estrella y siempre la recuerdo cuando venía porque le gustaba mucho. Como yo era muy mona y venía ya sola, pues me llevaba a comprar ropa por la Gran Vía y entonces le decían su hija y decía sí, sí, sí, sí. Y luego los últimos meses suyos también estuve a su lado, que también era. Tengo anécdotas súper graciosas de ella.

[Carlos García Cantero]

Pero qué familia además más divertida sois.

[Ángel Barceló]

Eso, por supuesto, siempre la comedia a través de todo. Yo siempre lo cuento, hasta para tirar las cenizas de mi padre fue una risa, tú sabes que nos fuimos a tirarlas y yo no me atrevía a meter la mano porque me daba mucha sensación de que le estaba cogiendo un pie o algo. Una cosa, mi hermano Luis, todos de negro, Somontes queda un sitio que le encantaba, no sabes, coge las cenizas, esto se hace así, las echa, viene una ráfaga de viento.

[Carlos García Cantero]

Todo vuestro padre encima de vosotros, ¿No?

[Ángel Barceló]

Sobre todo encima de mi hermano, que iba de negro, riguroso. En nosotros siempre hay una parte melodramática, ¿No? Dramática y cómica que nos encanta, pero.

[Carlos García Cantero]

Lo bueno es el sentido del humor y saber reírse incluso, sobre todo reírse de uno mismo.

[Ángel Barceló]

Hombre, por supuesto, eso es fundamental.

[Carlos García Cantero]

Amparo también dio lo mejor de sí.

[Elena Casal]

Misma cuidando a su padre Carlos durante su larga enfermedad.

[Ángel Barceló]

Sí, sí, 10 meses, 70 días de UCI. Estuve a su lado todo el tiempo, lo dejé.

[Carlos García Cantero]

¿Qué te dio ese tiempo?

[Ángel Barceló]

Pues fíjate, mi padre y yo habíamos tenido relación dependiendo de nuestras vidas, de cómo nos fuera, de qué mujeres tenía él que era constantemente, con lo cual cambios y cambios y algunas nos querían más, nos querían menos. La que más Ana Dios da por supuestísimo. Pero es verdad que ese tiempo fue maravilloso porque mi padre vivió por nosotros. Tenía la sensación de que estaba luchando en silencio y aguantando cuando lo que quería era irse. Él lo supo antes que los demás. Fuimos esa manía que tenemos los familiares muchas veces, ¿No? Hay que seguir luchando, hay que seguir luchando cuando.

[Carlos García Cantero]

Cuando uno ya no quiere luchar, cuando.

[Ángel Barceló]

Uno ya no quiere porque ve que no puede o que no le va a dar o que la calidad de vida que le espera no la quiere. Pues esa es la historia.

[Francisco]

Otro trance muy duro fue cuando ella.

[Carlos García Cantero]

Misma sufrió una operación de corazón hace unos años.

[Ángel Barceló]

Sí, bueno, lo que pasa es que eso, a ver, yo siempre lo cuento con menos drama dentro de que fue fuerte. Hombre, tú entras al médico y te no, no, es una operación muy sencilla. Yo te abro el esternón, te paro el corazón, te meto un astracorpórea y ah, pues vale, estupendo. Y luego nada, te opero, que es muy poco tiempo, es un cambio de válvula, el corazón lo tienes bien. Y nada. Y luego pues n en cuanto salga de aquí me voy a caer muerta. Muchísimas gracias, porque. Y luego ya está. Pero es que la verdad es que no lo viví tan mal yo.

[Carlos García Cantero]

¿No te asustaste en ningún momento?

[Ángel Barceló]

Sí, claro que me asusté, pero ¿Sabes cuál fue el peor momento? Yo la noche anterior, porque yo tal cual, dejé de trabajar un domingo y el lunes me ingresaron. No te creas, o sea, fue así. Y es ese momento en el que la noche anterior digo largo todos del hospital, porque estoy harta de hacérmela fuerte. Hazme vivir, no ve a mis hijas. Porque al día siguiente fue como también tragicómico ver cómo me sacaban con la camilla y veo a mi madre, a mi hermano Pedro, a mi hermano Luis y a mi marido, los cuatro, como si estuviera pasando un féretro. Digo que no me ha pasado nada. Aurorita, Aurorita, que todavía no ha pasado nada. Y fue más eso. Y luego pensaba yo entré al quirófano totalmente drogada ya, porque te ponen grandes cosas para ponerte las vías. Y entré al quirófano, Qué bonito es esto y qué grande, no me lo esperaba. Y al Dr. Forteza, que es un genio maravilloso. Y le dije ¿Qué música me vas a poner? Porque además él es músico, tiene la carrera de música. Y entré, felizmente, al final me quedo aquí.

[Carlos García Cantero]

Los que van a sufrir son los que se han quedado en el pasillo.

[Ángel Barceló]

Pero esa comitiva, esa comitiva fúnebre. Fúnebre pareció eso, me dio como la risa. Y a la vez ya acabas de.

[Carlos García Cantero]

Estrenar Ramparo por todo lo alto, la función Victoria en el Teatro Fígaro de.

[Elena Casal]

Madrid, junto a Iñaki Miramón.

[Carlos García Cantero]

¿Qué te candiló de esta función?

[Ángel Barceló]

Bueno, esta función, tú sabes que nosotros hicimos una función de los mismos autores que se llama Laponia y que fue un súper éxito. Y entonces de pronto no encontraba yo funciones y le llamo a Cristina Clemente, que es directora de esta función, aparte de ser junto con Marc Angélet los autores. Yo tuve un romance y tengo con ella, creo que es la directora de mi vida y quiero que me dirija siempre. Y la llamo. ¿Tú serías capaz de tener una laponea? Dos en 15 días. Habla con Marc y me decís. Y oye, lo hicieron además con una particularidad. No es una segunda parte, es otra historia con la misma familia y los mismos personajes. Es decir, no pasa nada porque si no has visto la primera parte, porque no hay una sola referencia a la primera parte. Entonces, con esa habilidad nos lanzamos. Iba sobre el mundo de la adolescencia, del fútbol, los sueños de gente humilde que de pronto se encuentran, que tienen un hijo que puede ser Messi o Cristiano Ronaldo, pero el niño quiere eso o no lo quiere. Está muy bien. Porque todo eso, claro, como yo siempre, ya sabes, hago comedia, pues es muy divertida.

[Carlos García Cantero]

Le ponemos música de cierre. Ya saben que la música de cierre siempre la elige la nueva amiga, en este caso Amparo Rañaga. ¿Por qué esta canción?

[Ángel Barceló]

Bueno, tengo miles. Cuando Luis me preguntó, digo, es que.

[Carlos García Cantero]

No sé qué hacer.

[Ángel Barceló]

Te mando Nor, te mando Day Fire, te mando de ahora. Entonces, bueno, también fue un poco lo que a él le gustaba siempre antes. Ahora es muy fácil lo de la música, pero antes cuando nos gustaba una canción, había que ir, preguntar, tenías que irte a un sitio, ir con los cascos, te dejaban.

[Carlos García Cantero]

Había quien tarareaba. Vendedor.

[Ángel Barceló]

Exacto. Esta canción sacaba lo que fuera. Es que no había ni tampoco la posibilidad de hacer una foto. Entonces siempre, claro, era más limitado. Pero cuando algo te gustaba, te volvías loco. Lo que digo yo, hay que seguir. Dejémonos así, descansar y trabajemos la cabeza. Exacto, eso es.

[Carlos García Cantero]

Pues Amparo, ha sido un gustazo conocerte por fin.

[Ángel Barceló]

Para mí también.

[Carlos García Cantero]

Y bienvenida al Club de las Amigas.

[Ángel Barceló]

Alegres y a mí Luis que lo escucha.

[Carlos García Cantero]

Luis, muchísimas gracias por seguir presentándonos a gente feliz.

[Francisco]

Celestino.

[Carlos García Cantero]

Un beso grande. Adiós.

[Ángel Barceló]

Bienvenidos.

[Carlos García Cantero]

A mi teatro.

[Ángel Barceló]

Te puse un despertar cada mañana.

[Francisco]

Con.

[Carlos García Cantero]

Un beso chulo y una guerra de.

[Ángel Barceló]

Almohadas Pienso enamorarte en cada mirada con la sonrisita que yo sé que tú.

[Elena Casal]

Canta.

[Carlos García Cantero]

Brian Pérez. Buenos días.

[Ángel Barceló]

¿Qué tal, Ángel?

[Carlos García Cantero]

La canción es porque sí, no porque te apetecía.

[Ángel Barceló]

La canción es porque sí, porque he pensado. Bueno. Actuación Actrices AMPAROLA Rañaga Teatro.

[Carlos García Cantero]

Dani Martín Te has venido arriba.

[Ángel Barceló]

Sí, he dicho. Lo que no me había dado cuenta era que una versión en directo. Pero bueno, de vez en cuando tampoco.

[Carlos García Cantero]

Está mal, pero a mí me gustan estas versiones que canta más la gente que el cantante.

[Ángel Barceló]

Bueno, así se oye un poquito también.

[Francisco]

A la gente disfrutar.

[Carlos García Cantero]

En los que paga las entradas de los conciertos.

[Ángel Barceló]

Eso es, que es quien les paga los sueldos.

[Carlos García Cantero]

Vamos a contar a los oyentes lo que hemos hecho hasta ahora. Un breve resumen para que tengan ganas de bajarse los podcast.

[Ángel Barceló]

Bueno, un podcast que hay que descargarse siempre sí o sí en este programa es el mapa de sonidos. El mapa de sonido siempre da mucho juego, es gracioso, tiene sus puntitos.

[Carlos García Cantero]

Es lo que hacemos Sastre y yo a las 6.35, 6.40. Para despertar a España.

[Ángel Barceló]

Para despertar a España. Para despertar a España. Hoy, por ejemplo, hemos tenido un paseo maravilloso en vaporetto por Venecia en el amanecer, que eso sí que es un ir al colegio, era el caso de este amanecer, pero un ir al trabajo, porque ejemplo precioso, no como el nuestro, que venimos en taxi a distintas horas, pero con la ciudad todavía que empieza a despertar o que no ha despertado. Bueno, pues este momento nos ha dado hasta para crítica. ¿De todas maneras, Ana, precioso el mensaje.

[Nuño Domínguez]

Y el fondo de pero es mejor.

[Carlos García Cantero]

Subir por la Gran Vía de Madrid, me estás diciendo?

[Ángel Barceló]

No, pero es que hay una parte que en su visión romántica, que no discuto de Ana, pero claro, solas no estáis.

[Carlos García Cantero]

Ahora vas a ponerle pegas al desastre, le apuestas al amanecer.

[Ángel Barceló]

No le ha puesto peras, pero le ha puesto pegas finalmente. Y decías tú es que a esa hora los turistas están dormidos. ¿Vale? Y él ha no me digas.

[Carlos García Cantero]

Vale.

[Ángel Barceló]

Bueno, un episodio de otros tantos de Matrimoniadas que está a disposición de los oyentes en el podcast. Y hasta hace unos minutitos ha estado aquí Amparo Larrañaga, maravillosa. Fíjate que llevamos tiempo haciendo este programa.

[Carlos García Cantero]

Y no habíamos entrevistado ni en esta vida ni en la anterior.

[Elena Casal]

Pues bueno, pues oye, hitos que también vamos cumpliendo.

[Ángel Barceló]

Amparo Larrañaga, que ella, oye, mira, quería ser médica primero, después también se le pasó por la cabeza ser enfermera, pero al final su abuelo, Luis Merlo, perdón, le convenció para seguir por la rama familiar para ser actriz. Yo quería ser médico.

[Carlos García Cantero]

Tú querías ser médico.

[Ángel Barceló]

Mi abuelo se empeñó que tenía que dedicarme a esto, me fui a vivir con él y pues de pronto me vi encima de un escenario y era más mala que la niña. Era la peor actriz del mundo. No te puedes imaginar. Fíjate si era mala, que hacía de una muerte.

[Carlos García Cantero]

Pues todo esto hasta ahora. Bueno, hay mucho más que emocional.

[Ángel Barceló]

Era mala, decía. Bueno, pues.

[Carlos García Cantero]

¿Qué nos queda?

[Ángel Barceló]

Bueno, pues nos queda por delante Ocaña, que nos va a invitar al cine. Ayer estuvo con nosotros a Lauda Ruiz de Azúa. Y bueno, pues vamos a ver qué le ha parecido los domingos vamos a ver qué le ha parecido también esa Palma de Cannes. Y vamos a ver también qué le ha parecido la película Springsteen. Está sonando, que son tres maravillosas propuestas.

[Francisco]

Para ir al cine.

[Ángel Barceló]

Y con Ainhoa y Regoiti en Al dente, que nos vamos a ir de picnic. La semana pasada hablábamos de vino naranda. Pues esta semana vamos a coger la manta.

[Carlos García Cantero]

La manta y la cestita.

[Ángel Barceló]

No está el tiempo muy de picnic, pero bueno.

[Carlos García Cantero]

Pero vamos a intentarlo. Siempre hay un cobertizo.

[Ángel Barceló]

Siempre. Siempre hay un tejadillo.

[Carlos García Cantero]

Venga. Hasta ahora.

[Ángel Barceló]

Hasta ahora. Hoy por Hoy Magazine Ser Podcast Yo acuso al doctor Roberto Miranda de supervisar y aprobar las palizas sistemáticas y la aplicación de electroshocks a Paulina Lorca, qué todavía no estaba casada. Gerardo me reclutó para la Resistencia Estudiantil. Si le hubiera dicho su nombre, ahora no sería el presidente de una comisión investigadora y algún otro abogado estaría investigando su muerte. Además de ese cargo, acuso al doctor Miranda de violar a Paulina Lorca en 14 ocasiones diferentes, escuchando siempre de fondo la pieza de Schubert La muerte y la doncella en un tocadiscos con altavoces baratos.

[Elena Casal]

¿Violada? Eso nunca me lo has contado.

[Ángel Barceló]

Me violaron.

[Carlos García Cantero]

Claro que me violaron.

[Ángel Barceló]

Eso es una locura. Yo nunca he tenido nada que ver con torturas.

[Elena Casal]

Tú y yo tenemos que hablar.

[Ángel Barceló]

¿Cuándo se supone que ir de todo eso? En 1977. Hoy por hoy Magazine Ser Podcast llegan.

[Carlos García Cantero]

La vida y el cine haciéndonos una ¿Qué haríamos nosotros? ¿Qué haríamOS si fuéramos la víctima? Marido, el padre, la tía. El cine es el espejo en el que somos por un momento otros. Profesor Ocaña. Javier Ocaña. Buenos días.

[Francisco]

Muy buenos días.

[Carlos García Cantero]

Ese es un aspecto del cine que a ti te atrae especialmente, ya lo sabes.

[Francisco]

La semana pasada hablábamos de Caza de brujas, que era otra película que nos da mucho margen como espectadores. Y me encanta que el espectador respire, que decida en su interior lo que piensa de los personajes, lo que piensa de la película, quizá hasta lo que piensa de sí mismo, sobre sus dudas, sobre sus certezas y sobre los conflictos de la vida.

[Carlos García Cantero]

Y esto tiene mucho que ver con la primera película que vamos a analizar esta mañana. Es la película que ayer nos presentó aquí su directora, Lauda Ruiz de Azúa, y su título es Los domingos.

[Ángel Barceló]

Eso es serio, lo de la vocación.

[Elena Casal]

No entiendo ese empeño tuyo en encerrarte.

[Carlos García Cantero]

Allí con cuatro viejas.

[Ángel Barceló]

Tú le has animado a que vaya a la universidad, ¿Le has explicado por qué te parece?

[Carlos García Cantero]

A ver, dame una primera impresión. Los domingos, ¿Qué te parece?

[Francisco]

Me ha encantado, me ha encantado. Te cuento una anécdota casi personal. Llevo mucho tiempo diciendo, mis alumnos lo saben, en clase, en alguna charla, en alguna conversación pública, lo he dicho también diciendo que vale todo ese cine que se dice transgresor, la transgresión en el cine. Y he dicho varias veces antes de todo esto que la verdadera transgresión en el cine español llegará el día que alguien haga una película sobre una chica joven que se quiere meter a monja de clausura y va a Lauda y lo hace. Con lo cual, ¿Cómo no me va a interesar esa película? Y además me ha encantado. Yo creo que consigue a la UDA una cosa que es muy suya, de Cinco Lobitos y de la serie Querer, que es una expresión exploración casi matemática, milimétrica, arquitectónica, si quieres, completa, de un tema con grandes personajes y grandes conflictos y que lo trate todo con una gran trascendencia, con complejidad y con profundidad.

[Carlos García Cantero]

Los personajes, además de esta adolescente que se quiere meter a Morja, son el padre, la tía, la madre superiora, el tío. Es el retrato de su familia. Cuando ainara a los 17 años les les dice que quiere ser monja de.

[Ainhoa]

Clausura, Jesús pone deseos en los corazones.

[Ángel Barceló]

De la gente y con esos deseos.

[Ainhoa]

Te va guiando y te va llevando a sitios poco a poco.

[Ángel Barceló]

Y yo lo único que hago ahora es dejarme llevar.

[Carlos García Cantero]

Para mí tan fascinante es el personaje de la chica que toma o que está en proceso de tomar esta decisión, como toda la familia, quien le rodea.

[Francisco]

En realidad es una película sobre la familia.

[Carlos García Cantero]

Exacto. La excusa, que es una gran excusa, es el tema de la niña que se quiere meter a monja, pero luego toda la familia, todos esos personajes. ¿Quiénes son esos personajes?

[Francisco]

Sin contar lo que ocurre en la película. Digamos que hay un padre que es viudo, un padre que está cansado, un padre para el que la familia me parece que es una carga, que es bastante egoísta, por no decir muy egoísta, pero que también tiene su parte positiva. Él y las tres niñas viven con la abuela, unas niñas pequeñas, cargantes, simpáticas, con todo lo que ello conlleva. La abuela, que lo ha dado todo por la familia, ha avalado su piso para un crédito del restaurante del padre, se sacrifica por la familia, hace la comida, cosas de abuela los domingos a comer en casa de abuela, esos domingos clave. Y luego están las hermanas, el tío y la tía, que para mí la tía, que es el personaje de Patricia López Arnaiz, me parece la única mente pensante en esa familia. Lo que pasa es que esa mente pensante no la canaliza, quizá por los mejores caminos, pero es que es muy difícil de canalizar. Todo eso tiene sus esquinazos en la vida, no es una mujer perfecta. Y luego están las monjas. Y creo que la gran virtud es que todos los personajes son muy reconocibles, que son humanos, que tienen esos esquinazos, que tienen sus defectos. Nadie es santo en esa.

[Carlos García Cantero]

Claro, y por eso decía que el motor de la película, uno puede pensar que es la decisión de la niña, pero también son los otros personajes, las relaciones entre ellos y el carácter de.

[Francisco]

Cada uno de ellos, que las reacciones de su entorno. Arrancamos con que La niña tiene 17 años y en el inicio de su vida adulta quiere un discernimiento de fe, es decir, meterse a ver si eso va hacia adelante o no. Las escenas del convento me parecen clave, pasando frío, levantándose a las 4 o las 5 de la mañana en silencio para ir a rezar. Yo creo que la clave está en tres la soledad de esa chica, el amparo y el consuelo que busca y que no lo encuentra en ningún lugar, salvo en esas monjitas y en ese cura joven que la escucha. Como no lo encuentra ni en su madre muerta, ni en su padre egoísta, con una nueva novia a la que probablemente ni siquiera quiere, ni en unas amigas con las que no acaba de compartir sensaciones de vida, de ocio y todo eso. Encuentras a monjas, a ese sacerdote joven y el cobijo, el consuelo, el amparo. Y ahí nos preguntamos. ¿Yo creo que lo mismo que la tía en algún momento qué hace un adulto hablando con una menor de edad de esos temas?

[Ainhoa]

Sí.

[Francisco]

Si fuera otra familia y otro barrio encontraría consuelo en otras cosas igual de insólitas o igual de Pero como es una clase media alta y va a un colegio concertado y tiene las monjitas al lado, pues ahí está.

[Carlos García Cantero]

Y es verdad que no tiene un papel protagonista, pero ayer lo comentaba yo. A mí me gusta mucho también el papel de la amiga por el acompañamiento que hace la amiga de ella, la otra adolescente.

[Francisco]

Es que el retrato de la adolescencia también es muy importante y también está muy bien trazado también ese chico que le gusta. Es que las chicas a los 17 años no son así o asado, son con un montón de esquinas, con un montón de.

[Carlos García Cantero]

¿Bueno, cómo es la gente? Cómo es la gente. Tú hablas de una exploración matemática que dices que tiene el cine de Alauda como en Cinco lobitos o Querer, que son sus obras más representativas. ¿Qué quiere decir esto?

[Francisco]

Mira, yo tengo un canal en la cabeza ya con la experiencia y con tantas películas que he visto, que yo cuando estoy viendo una película me emociono y estoy dentro de ella, pero por ese canal me entra y sé perfectamente dónde está la cámara en cada momento y cómo se mueve y cómo es la mirada de la directora. En este caso, los domingos no sé dónde está la cámara, se me olvida. Hay una dirección invisible, porque lo importante, lo esencial, lo único en este caso, y es perfecto que sea así, son los personajes, los temas, los subtextos, las interpretaciones y los textos.

[Carlos García Cantero]

Ayer tuvimos aquí a Lauda, recordarán los oyentes en la charla de los miércoles a la directora de los domingos, y nos decía que ella cree que el cine es debate y compartía sus temores.

[Ángel Barceló]

A mí lo que sí que me daba miedo personalmente como creadora, era una película que tuviera una lectura dogmática en alguna dirección y creo que eso no pasa. Creo que la película es verdad que te da tu margen como espectador para que saques tus propias conclusiones, tus propias reflexiones, pero la película se mueve en el ámbito de cuestionar cosas.

[Carlos García Cantero]

Yo le decía ayer, Caña siempre dice que lo bueno de las películas como la de la semana pasada, es que te hagan pensar y sacar tus propias conclusiones, no que el director te acompañe en la conclusión, te diga la conclusión a la que tienes que llegar.

[Francisco]

Películas, cuando pasan a los cines, ya dejan de ser de sus autores y pasan a ser de los espectadores. Puede darse la posibilidad de que haya gente que creo que entienda mal la película y piense que a lo mejor es una película para que las niñas de 17 años se metan a monjas. Creo que no habrán entendido nada de la película.

[Carlos García Cantero]

Yo le pregunté ayer si tenía temor de que el sector más ultracatólico simplemente.

[Francisco]

Serán tan sectas, sectarios, como lo que ocurre cuando alguien que necesita consuelo se mete a monja. Sectario en el sector ultracatólico, sectario en el centro contrario, aquellos que no creen que haya personas que no confían o que no entienden que haya personas que puedan encontrar el consuelo en la religión, cuando eso, desde que el mundo es mundo, para eso sirve la religión.

[Carlos García Cantero]

Entre las interpretaciones, lo puedo decir yo que la he visto. A mí me parecen todas fantásticas. Y se lo comentaba ayer a Lauda, la niña, porque su primer papel, La.

[Francisco]

Peña Blanca Soroa, es muy difícil. Muy difícil realmente. Y luego Patricia López Arnaiz, que es una genia directamente, y el padre Miguel Garcés, que no tengo muy claro si es un actor, no sé si de vocación tardía o de éxito tardío, pero es un actor que debe tener 45 años y lleva solo trabajando en cine desde 2022 con papeles más o menos grandes. Y que está fenomenal también.

[Carlos García Cantero]

Pues vayan a ver los domingos, que además de disfrutarla viéndola, de pasar un buen rato de cine, les va a dar para la cena posterior al cine. Para la comida de la mañana siguiente. Exacto, porque es una película que ustedes van a verla y salen y necesitan seguir hablando de esa película. Para aquellos que quieran dosis doble o triple de cine más recomendable, ya pueden ver en salas la ganadora de la Palma de Oro en el pasado Festival de Cannes. Un simple accidente.

[Elena Casal]

Por fin lo he encontrado. Ekbal Patapalo.

[Francisco]

¿Te suena?

[Ainhoa]

¿Sara?

[Carlos García Cantero]

No sé quién es, nunca he oído ese nombre.

[Elena Casal]

Bahid, una cosa así no es propia de ti. No Somos asesinos.

[Carlos García Cantero]

Llevo cinco años acariciando su pierna en mis pesadillas.

[Ángel Barceló]

¿Qué pasa ahí dentro? Nada. ¿Qué va a pasar?

[Carlos García Cantero]

A ver. Para ir a ver esta película tenemos que saber, además de su sinopsis, su intrahistoria.

[Francisco]

Yo normalmente estoy en contra de las intrahistorias. De las películas, pero en esta sí que estoy a favor. Es una buena película que creo que pasa a ser una muy buena película. Película por todo lo que sabemos alrededor de su director y qué le ha ocurrido en la vida. Lo explicamos para el que no lo sepa. Jafar Panagi, iraní, cineasta, perseguido por el régimen islámico. Le detuvieron por primera vez en 2009, después de acudir a un entierro de una joven asesinada en unas protestas contra ese régimen islámico. Lo detienen, le retiran el pasaporte. Meses más tarde vuelven a detenerle junto a un grupo de amigos en una cena 15 o 20. Y se monta una campaña internacional de apoyo. A Panagi le acusan de una película contra el régimen y está 88 días en la cárcel. Luego lo condenan a seis años de prisión. Eso se sustituye finalmente por arresto domiciliario y la prohibición de hacer películas.

[Carlos García Cantero]

Pero el sortea la prohibición.

[Francisco]

Hace una primera película que se llama Esto no es una película, que es un poco irónico. Las rueda o en su casa o en coches para que no le pillen filmando por las calles. Hace Esto no es una película y saca la copia del país en un pendrive. Espionaje. Ya es como la intrahistoria. Después a Z. Caras, Close, Constant y Los osos no existen. Le vuelven a detener a él y a Mohamed Rasulov, que es el otro gran director iraní del momento y perseguido. Los liberan a los dos bajo fianza. Rasulov hoy huye de Irán y se refugia y pide asilo en Alemania. Y él ha hecho como Rasulov otra gran película y es Palma de Oro del Festival de Cannes.

[Carlos García Cantero]

Y retrata de alguna manera al régimen ¿Cómo lo retrata?

[Francisco]

Claro, es que en lo que parece un accidente sin mucha importancia, un hombre torturado. Y ahí volvemos a La muerte de la doncella y al corte de entrada de la película de Roman Polanski que hemos tenido en la sección. Un hombre torturado en prisión años atrás, ve y reconoce más o menos al que fue su viejo torturador. Les reconoce por un defecto físico y contacta con otros amigos también torturados. Lo detienen y empiezan a torturarle para que confiese. Es decir, los ex torturados se convierten en torturadores del torturador. Es un thriller extraño, con situaciones quizá algo reiterativas, pero muy interesantes en todo momento, que llega incluso el absurdo. En algún momento rodado en coches. Sobre todo en coches, porque para que no le pillen, filma. Y sabiendo todas esas capas que hay de esa intrahistoria, es una muy buena película. Palma de Oro del festival.

[Carlos García Cantero]

Pero la intrahistoria ayuda a la película. Es decir, si no tuviera esta intrahistoria.

[Francisco]

Sería una buena película.

[Carlos García Cantero]

Sería una buena película.

[Francisco]

Pero tiene un mérito. Un mérito cinematográfico, un mérito humano, un mérito político, un mérito del activismo, que te prohíba hacer cine. Pues voy a hacer y voy a sacarlo de aquí. Y voy a denunciar con lo que sé hacer en la vida, que es películas. Voy a denunciar cómo es el régimen iraní.

[Carlos García Cantero]

Un simple accidente. Ganadora de la Palma de Oro en el pasado Festival de Cannes, que también ya se puede ver. Se puede ver esta ya o mañana.

[Francisco]

Desde la semana pasada se nos han acumulado las películas grandes y hay que irlas repartiendo.

[Carlos García Cantero]

Y nos queda un estreno, porque esta semana venía fuerte. Y espero que no te haya decepcionado, porque a mí, digamos que el personaje me encanta. Springsteen Deliver Me from Nowhere.

[Elena Casal]

La discográfica, cuando Tienes el primer top 10, solo quiere aprovechar el tirón.

[Ángel Barceló]

No nos importan los sinkers, sino el álbum. Lo que quiero es innovar un poco.

[Elena Casal]

Hay algo de margen, pero no mucho.

[Carlos García Cantero]

Sabes que no sé mezclar. No voy a grabar un disco, Mikey.

[Elena Casal]

Quiero que parezca que estoy solo en la habitación. Esto va en serio. Es una locura, John. Tú lo sabes, yo lo sé, y.

[Carlos García Cantero]

Estoy seguro de que en el fondo Bruce lo sabe.

[Francisco]

Bruce va como un cohete. No hay que perder la oportunidad.

[Elena Casal]

Me la raya. Esto no se puede poner en este despacho. En mi despacho si. Creemos en Bruce. Preste.

[Carlos García Cantero]

A ver qué tal.

[Francisco]

Ligera decepción.

[Carlos García Cantero]

Ay, no me digas ligera.

[Francisco]

Tirando a gran decepción.

[Carlos García Cantero]

A gran decepción.

[Nuño Domínguez]

Sí.

[Francisco]

Lo intento explicar la película. Se supone que está el arco de tiempo en el que construye el álbum Nebraska y algunas canciones del siguiente disco. Y al mismo tiempo que tiene una crisis emocional, tiene una depresión de caballo a causa de todo lo que ha ido guardando en su vida desde su infancia y su relación con su padre alcohólico y maltratador. Todo eso le lleva a ir en contra de la disc. En contra de lo que quiere la discográfica, que es que haga un disco lleno de super éxitos. Y hace un disco oscuro, lúgubre, grabado con una sencillez absoluta para el que no quiere ni hacer gira ni hacer promoción. ¿Qué ocurre? Pues que toda la parte creativa, es decir, la escritura de las canciones, la grabación tan íntima, toda la grabación luego del disco en el estudio, todo eso es muy brillante y es muy interesante y es muy emocionante, todas las canciones que van sonando. Pero la película se llena de flashback en blanco y negro, muy tópicos de toda esa época de infancia, de su época. Y eso es absolutamente redundante, porque con uno hubiera bastado. Casi te digo. Te digo más, casi sin ninguno hubiera bastado. Y a la película le falta muchísimo misterio. Todo está mascado y sobreexplicado.

[Carlos García Cantero]

Pero aunque sea para escuchar las canciones.

[Francisco]

De Bruce Springs, por supuesto, tiene esa parte. Esto lo ha hecho Scott Cooper, que es un director en principio de segunda fila, aunque yo creo que tiene películas muy interesantes. Recomiendo desde aquí Corazón rebelde, una película sobre country, un cantante de country que interpreta a Jeff Pritches, que además canta muy bien, y Los crímenes de la Academia, que es una película con un personaje que es Edgar Allan Poe y que me encanta. Pero bueno, aquí he escrito un guión muy raro. Tiene una cosa que choca muchísimo, que es lo el espectador tiene toda la información de lo que le pasa a Bruce a través de esos flashback. Desde el primer minuto sabe que está con esa depresión de caballo porque no ha canalizado lo que le pasó. Pero todos los demás personajes no lo saben y se están preguntando toda la persona ¿Qué le pasa a este? ¿Con lo cual, esa disensión entre la información que tiene el espectador y la que tiene, la que no tienen los personajes, es absurda, porque hay muchos momentos que chachara, chachara de qué le pasará a Bruce? Cuando tú sabes perfectamente lo que le pasa.

[Carlos García Cantero]

Como que dan ganas de gritar en el cine. Pero que su padre le pegaba.

[Francisco]

Es que es así. Es que es así. Es que está sobreespuesto.

[Carlos García Cantero]

Oye, ¿Y el actor qué tal está?

[Francisco]

Jeremy Allen White es un actor muy bueno. Recordemos que es el actor de Deber, de DB, que es un papel muy parecido al de Deber, porque también tiene una ligera depresión como Deber, pero sin gritos, digamos, más calmado. Él está fenomenal. Jolín, Game. Él canta otra vez. Canta otra vez.

[Carlos García Cantero]

Esto me parece milagroso.

[Francisco]

Yo estas cosas de los actores de verdad, cuando haya uno que no cante, que me parece fenomenal, que no cante, vamos a decir, es que no canta. Bueno, pobrecito. Y actúa No, no. Él canta las canciones. Ha estado años preparándose para eso. Y bueno, por comparación. Y las comparaciones a veces son odiosas, pero la voy a hacer. La película de hace unos meses sobre Bob Dylan, A Complete Unknown, era una gran película. Y esta es una película que solo tiene la parte brillante, creativa, de las canciones de Bruce.

[Carlos García Cantero]

Y me quedo con el decepcionante. No una mala película. Decepcionante.

[Francisco]

Decepcionante. Pero creo que los fans de Bruce tienen que ir a verla porque se van a emocionar. Que luego analicen lo que yo he analizado del guión, que para eso me dedico a esto.

[Carlos García Cantero]

Pues tres posibilidades tienen los domingos. Un simple accidente. Y Springsteen Deliver Me From Nowhere. Hasta la semana que viene.

[Ángel Barceló]

Hoy por Hoy Magazine. Ay, no.

[Carlos García Cantero]

Aguirreoitia. Buenos días.

[Ainhoa]

Buenos días, Ángel. ¿Cómo estás?

[Carlos García Cantero]

Muy bien. ¿Pero ¿Qué es eso de que quieres que vayamos de picnic? ¿Por qué quieres que vayamos de picnic?

[Ainhoa]

Ya sabía yo que no te iba a gustar la idea.

[Carlos García Cantero]

No lo acabo de entender.

[Ainhoa]

El momento picnic, Ahora lo verás. Es un ritual muy coqueto. Estoy de acuerdo. Tú y yo no somos muy. No es una cosa que nos defina. Pero lo he escogido porque estamos aquí para hablar de todo. Sobre todo para ofrecer alternativas. Una alternativa donde tú y yo, por ejemplo, nos sintiésemos cómodas.

[Carlos García Cantero]

Donde pudiéramos ir de picnic.

[Ainhoa]

Claro. Es que yo siempre nos pongo de ejemplo a ti y a mí para poner a otros. Me pongo yo con ella y acabamos antes. Entonces tú y yo no estamos en contra ir de picnic, pero sí, por ejemplo, de que haya sillas.

[Carlos García Cantero]

De que no haya sillas.

[Ainhoa]

De que haya. De que haya.

[Carlos García Cantero]

No, no, claro. Yo necesito que haya sillas. Yo no quiero comer en el suelo.

[Ainhoa]

Por eso no estamos en contra de ir en picnic. Pero necesito. Necesitamos que haya sillas. Vamos a empezar, si te parece, por los distintos tipos de picnics que hay. Porque el abanico es muy amplio. No te ves tú pensar. Y aunque comer al aire libre no es algo nuevo, ha experimentado una especie de rebranding, una especie de reformulación hacia una experiencia de lujo, con decoraciones estéticas, lugares fotogénicos, bocados elegantes.

[Carlos García Cantero]

Pues mira, empecemos por el bocado. Porque como lo típico de todo el mundo, yo creo que identifica picnic con sándwich. Hacemos un sándwich y nos lo vamos comiendo mientras avanzamos. Estamos en el picnic.

[Ainhoa]

Vamos a ver, si eso se pudiese hacer un día, eso estaría guay, ¿No?

[Carlos García Cantero]

Porque sabes que sí cómo no puedo.

[Ainhoa]

Hablar, ya hablo yo. Que yo hablo con la boca llena, que a mí No me importa.

[Carlos García Cantero]

¿Qué sándwich hacemos?

[Ainhoa]

Vamos a hacer un sándwich un poco british de col con sardinillas.

[Carlos García Cantero]

¿Col con sardinillas?

[Ainhoa]

Sí, ahí donde lo ves. Ahora vas a ver. Necesitamos una col blanca rallada muy fina. Podemos usar un rallador de estos de patata o de zanahoria. 2 zanahorias medianas ralladas también. Media cebolleta pequeña, cortada muy finita. 120 mililitros o gramos de mayonesa. Una cucharada de vinagre de manzana o el aliño puro blanco, que es un poco más dulce. Una cucharada de ajo en polvo. Una cucharada de azúcar. Esto lo podemos ajustar al gusto, depende de cada uno. Una cucharadita de mostaza de Dijon, aunque yo le meto a veces una cucharada entera. Sal y pimienta. Y luego, para el sándwich, necesitamos pan de molde, rebanada gruesa. Si es tipo brioche, bien, y si no, tampoco pasa nada. Sardinillas.

[Carlos García Cantero]

¿Sardinillas? Estamos hablando sardinillas en lata.

[Ainhoa]

Sardinillas en lata, en aceite. Todavía estás alucinando. En aceite. Sardinillas de toda la vida. No sardinas. Sardinillas. Salsa picante al gusto. Miel al gusto. Ralladura de limón y mostaza. Todo esto al gusto. Que cada uno se lo condimente como quiera. Entonces, lo que tenemos que hacer es tostar ligeramente las rebanadas de pan con un poco de mantequilla hasta que queden crujientes y doradas. Y en un cuenco pequeño mezclamos la mostaza, la ralladura de limón, unas gotas de salsa picante. Para preparar el aliño, ese cítrico que vamos a po y ligeramente dulce, untamos esa especie de vinagreta un poco en el pan. Sobre las rebanadas del pan. Sobre una de ellas añadimos una capa generosa de esa ensalada de col. Porque lo que tenemos que hacer con los ingredientes que hemos nombrado de la ensalada es mezclarlos muy bien. Y si los dejamos reposar un par de horas en la nevera, mejor, porque la col pierde agua y está todavía más jugosa. ¿Vale? Entonces ponemos dos cucharadas soperas bien cargadas de esa ensalada dentro del sándwich. Abrimos nuestra lata de salida. Ponemos las sardinillas por encima de la.

[Carlos García Cantero]

Col, así como enteras.

[Ainhoa]

Si la sardinilla es un meñique.

[Carlos García Cantero]

Ya vale, vale. Bueno, no es mi plato favorito. Las sardinas sí, las sardinillas un poco menos, pero. No, no, voy a probarlo, voy a probarlo.

[Ainhoa]

Te va a gustar, Angela. No te pongas tiki piquis.

[Elena Casal]

Seguro que te gusta.

[Carlos García Cantero]

No, no, si las he probado, las he probado.

[Ainhoa]

Sí, claro que sí. Además lo pones ahí con el pan. Partes el pan por la mitad o lo partes en cuadraditos y tienes un sándwich. Es todo. Estupendo, estupendo. Podemos rallar un poquito de lima extra si nos apetece ponerle más picante, ponerle menos picante. Pero mezclar sardinillas con ensalada de col es un acierto garantizado. Lo puedes hacer en plato o en sándwich.

[Carlos García Cantero]

Sándwich. Ensalada de col con sardinillas. Ya saben que en la página web encontrarán los ingredientes y la receta. Ya tenemos el sándwich hecho. Profundizamos en los picnics.

[Ainhoa]

Tú me fichaste aquí por un sándwich de alcachofas, ¿Te acuerdas?

[Carlos García Cantero]

No, no, claro, yo te he visto. No, perdona, Yo te he escuchado aquí dar la receta de un tomate aliñado tal cual.

[Ainhoa]

Y el éxito que tuvo ese sándwich. Sí, sí, sí, pero muchísimo, que lo ha hecho gente aquí de Láser de Alicante, que luego vino a decírmelo.

[Carlos García Cantero]

Cosas que parecen sencillas, pero cuando las mezclas dices. A mí no se me había ocurrido poner esto con esto. ¿Que es lo que pasa con la ensalada de col y las sardinillas?

[Ainhoa]

Está muy rico.

[Carlos García Cantero]

Vamos con los picnics, venga.

[Ainhoa]

En primer lugar, tenemos que aclarar que es el concepto de picnic. Aesthetic. Bajo este prisma se mueven casi todos los pic. Parece que si no luce, es cutre. Tiene que ser bonito, si no, no vale para nada. Porque a partir de un concepto bello. Porque partir de un concepto bello parece casi indispensable. Por lo tanto, tenemos que tener en cuenta el espacio, la puesta en escena, la comida. Así pues, lo más importante en un picnic es la estética. ¿Qué llevas puesto? Calla, calla, Ángel, por favor.

[Carlos García Cantero]

Vale, A ver por dónde avanzas.

[Ainhoa]

¿Qué llevas puesto? Qué música suena, si usas mantas, cojines. Me estoy riendo porque es que si tú. Yo ent.

[Ángel Barceló]

En esa escena nos sacaban a escobazo.

[Ainhoa]

Sí, pero vamos a verlo, vamos a verlo. Si pones velas, lazos, todo lo que se te ocurra ahora mismo. Yo sé lo que te está pasando por la cabeza, pero vamos por partes, Ángel.

[Carlos García Cantero]

En cuanto dime, no digo convénceme, no te pongas nerviosa.

[Ainhoa]

En cuanto a los tipos, va a depender de la compañía familiar, amistoso o de pareja. Depende también de la ocasión, si es una celebración, una confesión o simplemente un momento de tranquilidad. El lugar puede ser el campo, puede ser la playa, un parque, una terraza abierta en un ático. El estilo o la temática a nivel gastronómico, el objetivo es lograr un equilibrio entre carbohidratos, quesos, componentes salados, frutas, vegetales y bebida para acompañar.

[Carlos García Cantero]

Y siempre han sido tal y como los conocemos en el imaginario. Tenemos el picnic en la cabeza. Siempre han sido así.

[Ainhoa]

Mira, tú que eres muy de mermelada sangel, esta historia te va a gustar por aquí. Yo creo que te voy a empezar a cautivar. Si hacemos un repaso a los orígenes, en Francia, a lo largo del siglo XVII se usaba el término piqué nique para comidas informales en las que los invitados contribuían con comida o bebida. Lo que viene a ser ahora una cena de sobaquillo.

[Carlos García Cantero]

Exacto, que cada uno lleve algo.

[Ainhoa]

Claro. Después del siglo XVIII se trasladó al exterior en Gran Bretaña como actividad de ocio elegante, los victorianos, y a mí esta escena sí que me gusta. Los victorianos lo transformaron más aún y llevaron cestas ornamentadas, vajilla fina, asados fríos para comer en el campo.

[Carlos García Cantero]

A mí ese escenario muy de serie de la BBC.

[Ainhoa]

Sí, visualmente es muy bonito. A lo largo del siglo XX el picnic se democratizó y se convirtió era un placer común para familias, amantes, paseantes, amigos. Hoy perdura porque satisface algo profundamente humano. Nos invita a compartir, a hacer una pausa y a vivir el mundo con un poquito más de lentitud.

[Carlos García Cantero]

De todas formas, cuando hablábamos de esa escena me estábamos imaginando esa escena que insisto, es muy de serie inglesa. Si hablamos de picnic, yo creo que es inevitable hablar de la cultura inglesa.

[Ainhoa]

Sí, en esencia sí, porque mira que a los ingleses y la gastronomía parece que no se llevan bien. Yo siempre he hablado en defensa de ellos y tú lo sabes, porque a pesar de que no son muy sobresalientes, sí que tienen cosas que son muy icónicas y a mí con eso ya me vale. Las mermeladas los sándwiches, la repostería, la ginebra. ¿Por qué no decirlo, no?

[Carlos García Cantero]

Solo por eso ya valdría la pena.

[Ainhoa]

Solo por eso ya vale la pena hacer una visita. Pues bien, son unos apasionados de los picnics. Por mucho que llueva o el clima lo acompañe, ellos lo intentan. Si hay un rayo de luz, salen al parque y comen en el parque.

[Carlos García Cantero]

Ellos tienen que aprovecharlo. Eso también lo entiendo. Un lugar donde no hay tanto sol, a la que sale el sol, lo haces todo en la calle. Incluso comer.

[Ángel Barceló]

Claro.

[Ainhoa]

Y son amantes de los sándwiches. Entonces es como que tienen ahí un completo que hace que se dé mucho. Entonces, ¿Cuál es la comida típica que se lleva un picnic británico de domingo? Huevos demasiado cocidos. Sándwiches de pepino, que el sándwich de pepino bien hecho está muy rico, que esa receta creo que la di con sastre aquí hace ya un par de años. Los Scott Edge de un color un poco neón. Carnes asadas consumidas en frío. A lo mejor no es lo más apetecible, pero la escena sí nos gusta. Y aunque asociemos mucho los picnics con Inglaterra, en Japón, por ejemplo, los picnics también son muy populares y se consumen bajo los cerezos en flor. En Japón los picnics son un arte por derecho propio. Allí son conocidos como hanami. Son una tradición muy popular que consiste en contemplar los cerezos en flor mientras se come y se bebe al aire libre. Hanami en japonés significa literalmente ver flores. Hace alusión al arte de ver y observar las flores. Es un concepto que aquí en Occidente, por ejemplo, no tenemos.

[Carlos García Cantero]

No me había imaginado yo lo del picnic japonés nunca.

[Ainhoa]

Es muy bonito. Cuando pones imágenes en Internet y lo ves. Los cerezos en flor son impresionantes.

[Carlos García Cantero]

El paisaje es espectacular.

[Ainhoa]

Sentarte debajo con una sillita cómoda, una cerveza fría y un pincho de tortilla. Yo tampoco lo veo tan mal.

[Carlos García Cantero]

A mí ese picnic sí que me gusta. Ese te lo compro. Ese te lo compro. Una silla de camping de toda la vida. Con respaldo, eso sí, y ningún problema.

[Ainhoa]

Y los cerezos en flor y el.

[Carlos García Cantero]

Pincho de tortilla, ¿Qué pasaría? Hasta un bocadillo de filete empanado también. ¿Qué pasaría si el picnic se convirtiera en una práctica social regular?

[Ainhoa]

Mira, yo creo que las ciudades serían un poquito más amables. Por ejemplo, tú que vives en Madrid durante mucha parte de la semana, o todos los compañeros de allí, de Madrid. Comer juntos al aire libre une mucho a las personas.

[Carlos García Cantero]

El problema es donde vas a comer.

[Ainhoa]

También te digo, es que yo creo que se reconfigurarían las ciudades si esto fuera una práctica habitual. Habría más parques y más jardines. Entonces yo creo que sería un mundo con más pausas y menos prisas. Y un concepto que a mí me interesa también mucho es revalorizar lo sencillo. Estamos muy acostumbrados cuando quedamos para comer o salimos a cenar, a que nos sirvan, nos atiendan a mundos a lo mejor demasiado engolados o con mucho postureo. Y de repente eso de sentarte en un entorno al aire libre donde tú te lo guisas y tú te lo comes. Porque tú imagínate que yo voy un día por ti a la radio, te recojo y te digo Ángel, vamos a comer algo y te llevo a un parque y he comprado 100 gramos de jamón ibérico, 100 gramos de chorizo ibérico, una buena hogaza de pan y llevo una neverita con cervezas frías.

[Carlos García Cantero]

Ya soy feliz. Y las dos sillas, y las dos sillas, y las 2 sillas.

[Ainhoa]

Y tú me dices dónde está el parque. Nadie te para, nadie te pregunta, nadie te reconoce.

[Carlos García Cantero]

Es así, tal cual. Estoy pensando también en los parques en Estados Unidos, que también a la hora de comer, cantidad de gente cuando hace bueno, sentada en el césped comiendo también qué llevamos a un pinning, dependiendo de la temporada del año en la que nos encontremos, qué sería lo fundamental.

[Ainhoa]

Mira ahora como estamos en este otoño, primavera verano, que no parece que invierno, por lo menos en mi zona no llega en primavera, comidas ligeras, ensaladas, alguna tatén de verduras. Es temporada también de las primeras fresas, porque lo de que haya fruta parece que está como obligado. Tiene que haber algo fresco. Entornos de flores silvestres o parques en flor. Si por ejemplo estamos en verano, que es la temporada también clásica de los melocotones maduros, tomates bien gordos y sabrosos, verduras asadas, bebidas frías. Los picnics al atardecer permiten quedarse también hasta que se haga de noche. A mí no se me ocurre hacer un picnic en verano a las 12, ni loca. Otoño hay de más fresco, que sería.

[Carlos García Cantero]

Ahora teóricamente, o la semana que viene.

[Ainhoa]

Claro, podemos llevar cremas de calabaza o de verduras, pasteles especiados, mantas, alguna bebida un poquito más tibia o vino, ¿Por qué no? Que el vino no está tibio, pero te entibia. Entonces nos vale. Claro, transformar una tarde fría, a lo mejor en un momento más cálido y más acogedor. Invierno, aunque muchas veces está muy ignorada para este tipo de prácticas, el invierno ofrece un cierto encanto, porque si hay.

[Carlos García Cantero]

Un día soleado, sobre todo aquí en España.

[Ainhoa]

Claro, aquí en España, si sale el sol a ese día, a lo mejor te haces una caminata. Y después de esa caminata, terminar en un punto donde puedas hacer un picnic, donde haya unos buenos bocadillos de carne asada, unas albóndigas, una tortilla de patata, unos pimientos fritos. Aquí en Oliva va a apetecer. Eso a quién no le va a gustar.

[Carlos García Cantero]

Vamos con tu picnic ideal. ¿Cómo sería tu picnic ideal?

[Ainhoa]

El nuestro, Ángel. Tú y yo de picnic siempre.

[Carlos García Cantero]

Tú y yo con el pincho de tortilla, la cerveza y las dos sillas de camping. Yo ya era feliz.

[Ainhoa]

Ya te he ganado. Pero bueno, vamos a matizarlo un poco más. La estética importa. Si hacemos un picnic, tiene que ser memorable, Ángel, porque si no, no lo hacemos. En nuestro caso, el picnic tiene que cuidar la comodidad, porque es importante para las dos. Tiene que ser bonito, pero funcional en cuanto a los detalles. Sencillo, sin po ni purpurina.

[Carlos García Cantero]

Te lo compro.

[Ainhoa]

Yo elijo lino blanco, talas de madera, vasos de cristal.

[Carlos García Cantero]

Eso siempre. Vasos de cristal siempre.

[Ainhoa]

Sí, siempre, por favor. Y algo de vajilla inglesa, porque yo últimamente estoy enamorada de esto y a mí me fascinan, me parecen muy bonitas. Lo importante para que ninguna de las dos sintamos que estamos perdiendo el tiempo, es la comida. Y eso lo sabemos tú y yo.

[Carlos García Cantero]

Comer y beber bien.

[Ainhoa]

Claro. Si yo te llevo de picnic y la comida es una mierda, tú vas a salir de allí diciendo menuda pérdida de tiempo. Pero si comemos bien, la cosa va a ir bien. Entonces. Ah, bueno. Y flores frescas. A ti te encantan las flores frescas.

[Carlos García Cantero]

Me encantan.

[Ainhoa]

Vamos a ponerlo bien.

[Carlos García Cantero]

Vamos a ponerle un jarrón con flores. ¿Luego ya me cuentas cómo llevamos todo esto, pero venga, ya lo llevo yo, vale?

[Ángel Barceló]

Ya lo llevo yo.

[Carlos García Cantero]

Déjalo, o sea, el picnic es cerca del coche, entiendo.

[Ainhoa]

No, es que el picnic lo vamos a hacer en una terraza. Ahora vamos con el lugar.

[Carlos García Cantero]

Vale, Vale, vale.

[Ángel Barceló]

El lugar.

[Ainhoa]

Que mal cartono. Elegir un espacio bonito y acorde al estilo que buscamos es fundamental. Yo elijo una terraza en lo alto. ¿Donde? Una casita de pueblo. ¿Te gusta?

[Carlos García Cantero]

Me encanta.

[Ainhoa]

Está bien. Discreto, sin pretensiones. Es un picnic amistoso. Buscamos un momento de tranquilidad para charlar, nada más. Nada más. El menú debe equilibrar variedad, debe combinar panes crujientes, tablas de quesos, jamón, el sándwich de col y sardinillas del que hemos hablado, unos tomatitos cinchados, una tortilla de patata. Yo he elegido tres bebidas.

[Carlos García Cantero]

Cerveza, te la compro.

[Ainhoa]

Vino tinto y cava. Empezamos con amigas, ya veremos cómo acabamos, pero yo creo que con esto ya vamos bien. ¿Tú sabes qué le pregunté a la IA? Porque yo a veces consulto a la IA por curiosidad, digo, a ver qué se le ocurre a la IA. Escríbeme Un picnic perfecto entre la periodista Ángel Barceló y. No, esto lo he hecho yo. Uy, me va a dar esto. No tiene ni idea.

[Carlos García Cantero]

¿Qué te dijo la IA?

[Ainhoa]

La IA no tiene ni puñetera idea. Y su colaboradora gastronómica, Ainhouitia. En base a la información que tengas, una cursilada.

[Carlos García Cantero]

Ángel, la IA no nos conoce, no nos ha visto en acción.

[Ainhoa]

No, solo acertó en una cosa. Además, la descripción súper engolada, revestida. Era como Ángel llega con paso firme, pero tranquilo.

[Carlos García Cantero]

Mira, eso sí, Bueno, tranquilo, poco paso firme.

[Ainhoa]

Sí tienes el paso firme, pero. Sí, pero tu imagen sí es templada. Y luego, por ejemplo, Ainhoa, más espontánea, abre la botella de vino. Digo, bueno, más espontánea soy, pero luego era toda una serie de cursiladas, Digo, esto no parece yo que vaya de amiga, o sea, Estoy escuchándote.

[Carlos García Cantero]

Me estoy dando cuenta que algunas de las cenas de mi verano al aire libre yo las podría calificar de picnics.

[Ainhoa]

Sí. Lo que sí que es verdad que no tenemos en la casa como recurso, solamente estamos al aire libre. Si se nos ha olvidado algo, nos la tenemos. No podemos volver a entrar a la casa, porque si entramos a la casa cada dos por tres, al final es una comida en una terraza. Entonces nadie me lo va a dar por bueno como picnic. A mí es que sentarme en un entorno campestre no me convence.

[Carlos García Cantero]

A mí tampoco. A mí sobre todo lo de sentarme al suelo, la manta en el suelo y todo eso.

[Ainhoa]

No, no, eso no me gusta.

[Carlos García Cantero]

¿Los bichos te he comprado el picnic en la terraza o en la azotea de una casa de pueblo?

[Ainhoa]

Pues claro que no. Sabía que no iba a fallar.

[Carlos García Cantero]

Yo sabía que me acabarías convenciendo. Hasta la semana que viene.

[Ainhoa]

Un beso.

[Ángel Barceló]

Hoy por Hoy Magazine Ser Podcast Hola, Francino.

[Elena Casal]

Hola, buenos días.

[Carlos García Cantero]

Haciendo esos gestos que hace Francis.

[Elena Casal]

Quiero enganchar con una cosa de Paco Josim y de Haya, porque habla de salud mental en el deporte. La salud mental hay que cuidarla en todos los ámbitos de la vida. Y afortunadamente se habla mucho de un tiempo esta parte.

[Francisco]

Hoy vamos a hablar en la ventana.

[Carlos García Cantero]

De algo que no sé si llega.

[Elena Casal]

A la categoría de epidemia, pero que es un fenómeno que ha crecido muchísimo al calor de las redes sociales, que son las autolesiones. Autolesiones de chicas, fundamentalmente. Hoy tenemos varios testimonios protagonistas. Una psiquiatra, profesoras que se dan cuenta de lo que ocurre.

[Ángel Barceló]

Estas niñas, cuando ya hablas con ellas, ellas confiesen.

[Carlos García Cantero]

Es que en Instagram, en TikTok, hay.

[Ángel Barceló]

Vídeos en los que te enseñan cómo autolesionarte. Lo que dicen los expertos es que alivian su angustia haciéndose daño.

[Ainhoa]

Es una manera de desahogar el malestar interior.

[Francisco]

Una afectada que lo confirma.

[Ainhoa]

Yo ya llevaba varios meses encontrándome mal. Estaba muy decaída, más triste, muy cansada. Solo quería dormir. Iba a clase, pero me dormía.

[Ángel Barceló]

Llegaba tarde.

[Ainhoa]

Empezaron una serie de problemas, por decirlo de alguna forma, y no sabía cómo gestionar eso. Entonces encontré esta forma.

[Elena Casal]

Tremendo lo de Paco Home.

[Carlos García Cantero]

Yo probaría de cerrar un tiempo las.

[Elena Casal]

Redes sociales o no estar.

[Ángel Barceló]

Pero como.

[Carlos García Cantero]

Es difícil en la juventud.

[Elena Casal]

El otro día hablamos del porno, ¿Os acordáis?

[Francisco]

Y del porno violento.

[Elena Casal]

Bueno, en fin. Perdón, que me he metido.

[Carlos García Cantero]

No, no, me parece muy bien. ¿Y tú, Casal?

[Elena Casal]

Pues mira, a las dos nos preguntamos por el alcance de esa propuesta que Pedro Sánchez lleva hoy a Bruselas para limitar la compra de inmuebles de viviendas.

[Carlos García Cantero]

Para uso no residencial.

[Elena Casal]

Todo esto suena muy bien, pero claro, deja sin definir, al menos a esta.

[Carlos García Cantero]

Hora, a quién puede llegar a afectar.

[Elena Casal]

Esta medida, al margen de si Europa nos lo permite o no, si las normas europeas del mercado europeo colisionan o no con esta idea que trasladó hoy.

[Carlos García Cantero]

El presidente del Gobier gobierno.

[Elena Casal]

Y vamos a medir, por supuesto, de nuevo la temperatura de la amenaza de Junts.

[Carlos García Cantero]

El lunes, reunión de Puigdemont en Perpiñán.

[Elena Casal]

Con toda su ejecutiva Y un regalito.

[Carlos García Cantero]

Al final, al cierre. Qué cantidad de almacenaje para que el servicio doméstico lo pueda tener todo ordenado.

[Francisco]

¿Qué me dices? Pídelo como regalo de cumpleaños.

[Carlos García Cantero]

Lo tenemos en venta en 2 millones. El salto de Pantomima Full Entrepreneur estrenan en Disney.

[Elena Casal]

Luego nos lo contará al final del programa.

[Ainhoa]

Muy bien.

[Carlos García Cantero]

¿Y tú, Francisco?

[Elena Casal]

Bueno, eso que acabo de comentar. Hoy vendrán Carlos Marañón y Javier Angulo para celebrar los 30 años de Cinemanía.

[Carlos García Cantero]

Vaya dos personajes. Venga, pues eso escuchamos.

[Francisco]

Venga, hasta luego.

[Ángel Barceló]

Y volar y sentir que ya no queda veneno. Hoy por Hoy Magazine. Y vivir, porque ya no me hace falta valor. Y volar Y volver a ser yo mismo de nuevo. Y vivir volando, volando junto a ti. Ser podcast Y volar.

[Carlos García Cantero]

Bueno, pues parece que habéis descubierto el punto débil del hombre imperturbable. ¿Qué ha pasado, Tere?

[Ángel Barceló]

¿Y como no lo he descubierto yo? Claro, porque mi Sebe y yo somos inseparables. Pues resulta que ayer cuando subimos de la comida, yo estaba. Bueno, fui con Iñaki a la terraza a ver si había alguien. Entonces nos encontramos a Severino.

[Carlos García Cantero]

Solo después de la comida salimos.

[Ángel Barceló]

Eso para empezar. Eso para empezar.

[Carlos García Cantero]

La sobremesa la hacéis en la terraza.

[Ángel Barceló]

Efectivamente, para empezar estaba Severino solo que os llamo la atención a todos por dejarle ahí. Pero bueno, llegamos, nos pusimos a hablar Iñaki y yo con él. Y yo me puse el móvil en la axila, en todo el sobaco. Entonces, porque me lo pongo ahí para hablar como la buena Mari, para poder hacer así con las manos, cosa que yo de primeras ya no entendí. Digo, ¿Qué sitio es ese para ponerte?

[Ainhoa]

Y entonces me dicen, Jackie, quítate el móvil ahí que lo vas a tirar.

[Ángel Barceló]

Porque ya sabemos que la radio está en una planta súper alta de un edificio súper alto. Entonces yo me lo puse aquí al borde. Me dijo Iñaki, quítatelo, quítatelo. Y yo lo dejé. Bueno, me lo quitó, lo quité yo me lo quitó ese B. Dame el televisor.

[Nuño Domínguez]

Y entonces lo puse en una repisa lejos de.

[Carlos García Cantero]

Lejos del vacío.

[Ángel Barceló]

Lejos del vacío.

[Ainhoa]

Y yo lo que hice fue como.

[Ángel Barceló]

Apoyarme la repisa un poquito.

[Carlos García Cantero]

No te apoyas.

[Ángel Barceló]

Severino pegó un grito. ¿Como?

[Elena Casal]

¿No te apoyaste?

[Nuño Domínguez]

Te sentaste.

[Carlos García Cantero]

Me agarró en el murete y lo.

[Ángel Barceló]

Que había debajo eran ocho plantas.

[Carlos García Cantero]

Caer al vacío. Mira, me está entrando, esa cosa que entra en el solo de verlo. Claro, claro, ya se ve.

[Ángel Barceló]

Le digo, no se ve, pero que si te caes de ahí no hay.

[Carlos García Cantero]

Directamente la caída y hay como una mini repisita y coge y se acerca.

[Ángel Barceló]

Se empieza a acercar al abismo, pero.

[Carlos García Cantero]

Agarrado a la pared, agarrándose súper despacio.

[Ángel Barceló]

Súper despacio a la pared.

[Carlos García Cantero]

Y me dice cuando ve la repisa, que es nada, un metro.

[Elena Casal]

Dice, pero hombre, pero sí que por.

[Nuño Domínguez]

Ahí los que están contándolo.

[Carlos García Cantero]

Vamos a ver, por favor.

[Ángel Barceló]

Ella se sentó.

[Francisco]

Y lo que Iñaki.

[Carlos García Cantero]

Llama repisa son 20 centímetros que sobresalen de adorno de la película cuando uno se escapa de una habitación que va ahí pegado a la pared.

[Ángel Barceló]

Pero vamos, es la muerte segura. Entonces yo lo que hice fue, no sé si fue por ella o por mí. Por mí, di por mí que queda, Mauricio.

[Francisco]

Es que yo me puse a temblar.

[Ainhoa]

No me soltó, no me soltó.

[Ángel Barceló]

Me tenías agarrada de una forma el brazo. ¿Pero qué haces? ¿Pero qué haceS?

[Carlos García Cantero]

Pero yo te voy a decir una cosa, no vuelvas a sentarte nunca.

[Ainhoa]

Medio tontorrón así.

[Carlos García Cantero]

No, no, ni apoyo ni medio apoyo.

[Ángel Barceló]

No lo haré nunca más. Me acuerdo una vez que salimos, que.

[Carlos García Cantero]

Tú también estabas, que yo me senté.

[Ángel Barceló]

También en el borde. ¿Te quieres bajar de ahí?

[Carlos García Cantero]

Claro. Es que me está doliendo el estómago solo de pensar.

[Ángel Barceló]

Yo con Seve me río muchísimo porque le da una flojera que le empiezan.

[Carlos García Cantero]

A temblar las piernas y se tiene.

[Ainhoa]

Casi que sentar en el suelo.

[Carlos García Cantero]

Severín es una persona fuerte, pero si.

[Ángel Barceló]

Le tocas la fibra.

[Carlos García Cantero]

¿Alguien más tiene problemas con las alturas?

[Ángel Barceló]

Yo no lo soporto. Salieron a la luz, salieron a la lucemas porque Pedro ahora nuestro pobre no puede contarlo porque está trabajando muchísimo, no.

[Carlos García Cantero]

Como nosotros estamos ahora mismo.

[Francisco]

Yo tengo un vértigo espantoso.

[Nuño Domínguez]

Yo, por ejemplo, la terraza no me puedo asomar.

[Francisco]

No, no, claro, es un octavo esto, pero es que en un tercero ya me asomo al balcón y me tengo.

[Elena Casal]

Que sentar blanco en cualquier sitio. Lo paso muy mal.

[Carlos García Cantero]

Es decir, está claro que no vamos a hacer la cena ni la comida Navidad en un parque de atracciones.

[Francisco]

Eso es curioso, porque los parques de atracciones sí me gustan por la adrenalina. Yo creo que es.

[Carlos García Cantero]

Yo tampoco. A mí tampoco. ¿A ti, Pepe?

[Ángel Barceló]

A mí me da un cosquilleo en las piernas.

[Carlos García Cantero]

¿Es eso? Claro.

[Ángel Barceló]

Sí, pero. Pero yo recuerdo que de niño, en mi pueblo, que las calles son muy estrechas, siempre pensaba si salto de mi terraza a la del vecino llegaré. Siempre pensaba esa tontería. Estás loco. Y me entraba un gustirrini en las piernas. Y por eso no se acaban nunca. Si el amor no creciera hasta en las ruinas podríamos dar la vida por perdida.

[Carlos García Cantero]

Pues vamos a ir terminando. Ana Uslé, último compás de Looks. Último compás hoy, pero de lux. Lux, lux, lux.

[Ainhoa]

Porque estrenamos esta canción que suena, que.

[Ángel Barceló]

Hoy solo se puede escuchar aquí, en el Hoy por hoy. Es de Víctor Manuel, es el adelanto de su nuevo disco y en ella colabora mi canal Elizal. Se llama La muerte y el amor no tienen cura. Si amor no creciera está En las.

[Elena Casal]

Ruinas podríamos dar la vida por perdida.

[Ainhoa]

Y luego.

[Ángel Barceló]

Qué difícil, qué difícil.

[Ainhoa]

Qué difícil ha sido sacar solo un corte, elegir solo un corte de la.

[Ángel Barceló]

Charla con Amparo Larrañaga, que es la amiga, la que quieres ver todos los días y que comparte con.

[Carlos García Cantero]

Sobre todo cuando tienes esos mal días. Voy a llamar Amparo.

[Ángel Barceló]

Total, que si te pasa algo, ella le va a buscar la comedia, la risa, la sonrisa que des. Algo que comparte con todos los miembros de su familia, como con su abuelo, Ismael Merlo, que la hizo actriz. Yo quería ser médico.

[Carlos García Cantero]

Tú querías ser médico.

[Ángel Barceló]

Pero no, mi abuelo se empeñó en que tenía que dedicarme a esto. Me fui a vivir con él y de pronto me vieron encima de un escenario. Como éramos tan. Estábamos tan sumamente unidos y me contaba todas sus cosas, pues me muero. Estábamos en Bilbao y me es que claro, o me meto en un hospital o en una cama y tengo una vida regulera durante unos meses o hago lo que quiero hacer, que es reventar. Entonces nos fuimos durante toda la feria de Bilbao y la postferia. Nos fuimos todas las noches.

[Carlos García Cantero]

Todas. Pues mañana más. A partir de las 6 pongan el despertador.

[Ángel Barceló]

Si el amor no creciera hasta en las ruinas podríamos dar la vida por perdida.

[Elena Casal]

La muerte y el amor no tienen.

[Ángel Barceló]

Cura y por eso no se acaban nunca. Si el amor no creciera hasta en.

[Elena Casal]

Las ruinas podríamos dar la vida por perdida.

[Ángel Barceló]

Hoy por hoy. Ángel Barceló. Para no perderte ningún episodio, síguenos en la aplicación o la web de Laser Podium Podcast o tu plataforma de audio favorita.