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La biblioteca | 'Los nuevos' es la nueva novela de Pedro Mairal que entra en nuestra biblioteca
00:38:42
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Transcript174 lines
- [00:02]
Antonio Martínez Asensio
Ser podcast.
- [00:06]
Brian
¿Es justo que a un escritor o escritora solo se le relacione con una de sus obras?
- [00:11]
Antonio Martínez Asensio
Es el debate mañanero entre los empleados.
- [00:13]
Brian
De la biblioteca de Hoy por Hoy.
- [00:17]
Antonio Martínez Asensio
Menos mal, ya es viernes. Se me ha hecho larguísima la semana. ¿Hoy quién viene? ¿El de La Uruguaya?
- [00:24]
Eva
Perdona, Brian, pero tiene un Pedro Mairal.
- [00:27]
Antonio Martínez Asensio
Y no sólo ha escrito La Uruguaya.
- [00:30]
Pedro Mairal
Ya está la pedante.
- [00:31]
Antonio Martínez Asensio
Pedante no. Es que os leéis un libro de un autor, os gusta y ya solo habláis de ese. Hoy viene con La nueva, que por cierto se llama Los nuevos. Es brutal, brutal.
- [00:41]
Eva
Solo lo puede decir don Asensio. Eva, ¿Quién dice que viene hoy una uruguaya? Que no, que viene Pedro Mairal, pero.
- [00:48]
Pedro Mairal
No con La Uruguaya.
- [00:49]
Eva
Pero vamos a ver, ¿Quién es La uruguaya esa? ¿Un amante del invitado?
- [00:53]
Narrator/Reader
No. Ah, ¿Qué han cortado entonces?
- [00:58]
Pedro Mairal
Ay, Silvia, Cariño, cariño.
- [01:00]
Antonio Martínez Asensio
La Uruguay es el título de una novela muy buena que escribió Pedro Mairal. Pero no lo digas, que le molesta a Eva.
- [01:07]
Eva
Bueno, me callo.
- [01:08]
Antonio Martínez Asensio
Pero repito que Pedro Mairal no es autor de una sola novela.
- [01:12]
Brian
Perdonad que me meta, pero eso ha pasado siempre.
- [01:16]
Antonio Martínez Asensio
Cervantes, el del Quijote. Nabucod, el de Lolita.
- [01:19]
Brian
García Márquez, el de Cien años de soledad.
- [01:21]
Antonio Martínez Asensio
Harper Lee, la de Matar a un ruiseñor. Mary Shelly, la de Frankenstein.
- [01:26]
Pedro Mairal
Cortázar, el de Rayuela.
- [01:27]
Antonio Martínez Asensio
No me vas a convencer. Sebe, eres tan testaruda. Cuidado, que viene la señora. Ey, que llego tarde. Ha llegado El uruguayo. Sí, ha llegado. Y es argentino. Era su novela la que era La uruguaya. Y por cierto, repito, ha escrito más cosas. Perdona, que me lío con los acentos de la plata y apúntatelo. Lo conozco y desde que leí Una noche con Sabrina Love, año 1998. Hasta luego.
- [01:53]
Eva
Ya te ha dado otra vez, Eva. Anda, dame un abrazo.
- [01:57]
Antonio Martínez Asensio
Ay, sí. Hoy por Hoy Magazine Ser Podcast. Cruzaste por el espejo creyendo que te escapabas, pero eras da el otro lado.
- [02:19]
Pedro Mairal
El mismo que te miraba.
- [02:23]
Antonio Martínez Asensio
Antonio Martínez Asensio. Buenos días.
- [02:25]
Brian
Buenos días.
- [02:25]
Antonio Martínez Asensio
Casi no llego. Y a la biblioteca. Y encima una de tus empleadas ahí corrigiéndome. Como si yo no supiera quién es Pedro Mayral.
- [02:30]
Brian
Pedro Mayral de La Uruguaya.
- [02:33]
Antonio Martínez Asensio
Cállate ya tú también con esto. Ahora hay que decir Mairal, el de Una noche con Sabrina Love, El año del desierto, Salvatierra, La Uruguaya y Ahora los nuevos. ¿Que es la nueva?
- [02:43]
Brian
¿Y él cómo se conocerá a sí mismo está en Radio Sevilla? ¿Se lo podemos preguntar?
- [02:46]
Antonio Martínez Asensio
Pues lo vamos a saludar. Pedro Mairal. ¿Qué tal? Muy buenos días.
- [02:49]
Pedro Mairal
Muy buenos días. Soy Pedro Mairal, el de la uruguaya.
- [02:52]
Antonio Martínez Asensio
¿Te molesta cuando la gente dice eso? Pedro Mairal, el de La Uruguaya.
- [02:56]
Pedro Mairal
No, ya está muy bien. Ser conocido por un libro ya es muchísimo, así que lo agradezco siempre.
- [03:03]
Antonio Martínez Asensio
Pues yo creo que de dentro de muy poco también vas a ser conocido por Pedro Mayrar, el de Los nuevos, que es tu nueva novela, de la que hablaremos contigo en un momentito. Pero antes, Antonio Martínez Asensio nos va a contar un libro en tres minutos. ¿Qué libro es hoy?
- [03:16]
Brian
Esta semana te voy a contar un libro que nos donó hace muy poquito una señora que nos confesó que se lo leía todos los años. ¿Te acuerdas?
- [03:22]
Antonio Martínez Asensio
Es verdad.
- [03:23]
Brian
Otra vuelta de tuerca, de Henry James.
- [03:25]
Antonio Martínez Asensio
Pues venga, vamos a ello.
- [03:26]
Brian
Mira. Otra vuelta de tuerca comienza con un grupo de amigos reunidos alrededor de la chimenea contando historias de miedo. Uno de ellos saca un manuscrito y cuenta la historia de una mujer que es contratada para ser la institutriz de dos niños huérfanos, Flora y Miles, que viven en el campo. La casa la lleva la señora Gross. La contrata el tío de los dos niños, que es un hombre muy ocupado, que le dice a la institutriz que nunca debe molestarle, nunca. Ni llamarlo, ni quejarse, ni escribirle. Y eso es clave en la novela. Ella deberá resolver por sí misma las dificultades que se le presenten. La institutriz llega a la casa, se lleva bien desde el principio con la Sra. Gros. Empieza a ocuparse de la niña Flora. El niño todavía no está. Se crea un lazo de amistad entre ellas. Pero de repente reciben la noticia de que Miles, el niño, le han echado del colegio. La institutriz le pregunta a la señora Gros si es que el niño es malo. Y el ama de llaves le dice que ya verá ella cuando lo conozca.
- [04:12]
Antonio Martínez Asensio
¿Pero es malo o no es malo?
- [04:14]
Brian
Ahí está la clave. No se dice nada. Todo se supone en esta novela, todo está sobredicho. La institutriz se siente feliz en aquella casa en el campo. De hecho, ella es una mujer que siempre estaba a la defensiva y se relaja. Pero de repente, algo como el salto de una fiera que está agazapada como un enorme dragón, lo cambia todo. Al volver de un paseo, la institutriz ve en una de las torres de la casa la figura de un hombre que ella no ha visto nunca, no dice nada a nadie. Pero el domingo siguiente vuelve a ver esa imagen y la ve muy cerca. La institutriz se lo cuenta la señora Gros, y la señora Gros le dice que ese hombre que le describe se parece mucho al señor Quinn, el antiguo guardés, pero es que el señor Quinn está muerto. Una tarde la instituto y Ciflora están en la orilla del lago, cuando de repente la institutriz ve en la orilla de enfrente a una mujer. Tiene la sensación de que la niña le está dando la espalda a propósito y la institutriz da por sentado que es el fantasma de la señorita Gesel, su antecesora, que también murió en extrañas.
- [05:05]
Antonio Martínez Asensio
Circunstancias, o sea que volvemos a no saber si es verdad o no es.
- [05:07]
Brian
Verdad, y sobre todo es que no sabemos si los niños los ven o solo los ve ella. El caso es que los niños están cada vez más raros, se relacionan cada vez menos con la institutriz, que sigue teniendo apariciones terroríficas. La institutriz está convencida de que los niños las ven también y que por eso, al ocultarlo, se explica ese silencio. Y es que la novela está escrita de tal forma, y eso es muy Henry James, que las cosas no se dicen explícitamente, las conversaciones están llenas de sobreentendidos, de palabras que no se pueden pronunciar, nada se llama por su nombre, y de esa forma la novela avanza entre lo que sospechamos, lo que intuimos, lo que creemos ver y lo que vemos realmente, o sea que puede ser.
- [05:40]
Antonio Martínez Asensio
Que solo nos vea ella, que sea todo una obsesión que ella tiene.
- [05:43]
Brian
Efectivamente, y de hecho la señora Gross dice que ya no ve nada y una tarde, después de un incidente en el que la institutriz murió, vuelve a ver al fantasma de la Srta. Gessel cuando está con la niña, se pone a chillar de tal forma y a decirle a la niña que no mire, que se tiene que alejar de allí, que la niña se lleva un susto y dice que no quiere volver más a la institutriz. Y la señora Grox se va con ella a Londres. Pero la institutriz piensa que solo queda el niño y que por lo menos a él le puede salvar, y ahí viene la frase de la novela cree que para vencer en lucha leal solo tiene que dar otra vuelta a la tuerca de la ordinaria virtud humana, pero.
- [06:14]
Antonio Martínez Asensio
Seguimos sin saber si el niño es malo.
- [06:16]
Brian
Está claro en esta historia de sobreentendidos miles de lo que le pasa realmente al niño es que está agobiado con la razón por la que le han expulsado del colegio, que no lo vamos a desvelar. Pero la institutriz sigue pensando que la maldad del niño es lo que le hace relacionarse con el fantasma del Sr. Quinn y quiere salvarle. Descubre que el niño ha robado una carta que ella le escribió a su tutor. Le pregunta. Y el niño entonces entra en pánico porque no quiere que sepan lo que ha pasado en el colegio. La institutriz en ese momento ve acercarse el fantasma de Queen y grita. Y Miles mueve la cabeza de un lado a otro como en busca de aire y de luz, y se vuelve hacia ella, pálido de cólera, perplejo, y se escapa al jardín. Y allí termina todo. Tendrán que leer esta joya de la literatura para saber cómo termina. Y tendrán que decir si hay fantasmas o solo obsesión.
- [06:58]
Antonio Martínez Asensio
Claro, de esto se trata este espacio, de este libro, en tres minutos, que ustedes tengan que leerlo para ver qué pasa. Otra vuelta de tuerca de Henry James la pueden encontrar en muchas editoriales, está publicada por más de uno aquí en España y os aseguro que creo que les apetecerá leerlas después de haber escuchado Antonio Martínez Asensio. Ya tenemos dos libros hoy Otra vuelta de tuerca de Henry James y Los nuevos de Pedro Mairal, del que vamos a hablar en unos minutos. Y luego ya saben, todos los que ustedes nos quieran donar a nuestra biblioteca llamando al teléfono 900 100 800 esperamos sus llamadas con los libros que quieren que pasen a formar parte de la biblioteca de Hoy por Hoy. Hoy por Hoy Magazine.
- [07:42]
Narrator/Reader
SER Podcast Me llamo Thiago Vinter. Mi mamá se murió el año pasado. En unos días cumplo 19 y estoy casi seguro de que nadie va a venir para mi cumpleaños a visitarme. Bruno extraña lugares de Buenos Aires donde nunca estuvo. Se obsesiona con una cuenta que se llama The Walking con Urban y mira las fotos como descifrando algo y piensa lo que daría por tener calor, Caminar con calor por la calle, pasar por ahí, tirarse vestido a la pileta en esas navidades de 30 grados a la sombra. Pilar, Pilar Reina. Pili Pil Vicious siempre me da un poco de miedo. Es una demonia que se me aparece de golpe. Ahí estaba de nuevo, con sus brackets brillando en plena mueca de carcajada. Las pecas que le salen en verano bajita en una bikini negra, toda vicio.
- [08:42]
Antonio Martínez Asensio
Tiago, Bruno y Pil son los tres protagonistas de Los nuevos, la nueva novela del escritor argentino Pedro Mayral, que hoy es nuestra novela de la semana. Una novela de casi 500 páginas, pero de las que son tan buenas que se hace realmente corta. Tiene un punto de adictivo. Las hay de 200 páginas que son mucho más largas o se hace muchísimo más largas. Antonio Martínez Asensio, bibliotecario de Hoy por hoy y premio Líber del Fomento de la Lectura. Que quede claro, no te lo voy a repetir cada día, por eso solo te lo digo hoy. Exacto, se lo digo solo hoy. ¿Por qué has elegido para entrar con todos los honores en nuestra biblioteca Los nuevos, de Pedro Mayral?
- [09:18]
Brian
Mira, yo creo que es un libra, una novela generacional con tres personajes extraordinarios, una historia muy argentina, pero que sin embargo es muy universal también, escrita maravillosamente, tejida maravillosamente y como tú decías, una novela que no se puede dejar, que te atrapa desde el principio y que te va metiendo en la historia de estos tres personajes.
- [09:35]
Antonio Martínez Asensio
Ya saben que Pedro Mairal no solo es escritor, también es músico, y el fragmento anterior era realmente un mix de fragmentos donde se presentaban los personajes de la novela y las músicas que sonaban tenían que ver con cada personaje, porque a lo largo de la novela ellos van montando un grupo que se llama Hijos Únicos, aunque no todos lo sean literalmente. Pero la música es transversal en esta novela. Un padre que le envía playlist a su hijo, la radio que suena en determinados momentos, la que se relaciona con cada personaje.
- [10:05]
Brian
Pedro.
- [10:06]
Antonio Martínez Asensio
La música no es casual en Los nuevos. Cada canción de la banda sonora de la novela tiene un sentido.
- [10:12]
Pedro Mairal
Exactamente. Hola, Ángeles, hola, Antonio, ¿Cómo están?
- [10:15]
Antonio Martínez Asensio
Muy bien.
- [10:17]
Pedro Mairal
Sí, exactamente. La música funciona como una especie de contrabando de emociones, de cosas que no se pueden decir, es decir, maneras de mandarse mensajes por abajo de la mesa. Hay un problema de comunicación generacional muy grande en la novela, esa torpeza total de los padres para tratar de hablar con los hijos, y de los hijos también para hablar con los padres. Entonces, a veces se mandan mensajes de esa manera, incluso entre ellos. Tres amigos, Pilar, Bruno y Tiago, forman esta banda y componen canciones y también se escriben entre sí unos temas para decirse cosas.
- [11:02]
Brian
Las canciones están en un código QR al final de la novela hay tres canciones. Está muy manido el término, pero es verdad que es una novela generacional. Los tres protagonistas están alrededor de los 20 años, se enfrentan a la vida real, que les es hostil, y lo que les une a lo mejor, precisamente es lo que decías, la relación con su entorno, con sus padres.
- [11:21]
Pedro Mairal
Exactamente, sí, sí, o la no relación, ¿No? Sí, porque eso se están tratando de esquivar los mandatos paternos y sobre todo las expectativas, que esas son las peores, que muchas veces son con las mejores intenciones. Hay algunos mandatos y expectativas de los padres y ellos siguen más o menos su deseo como pueden, esquivando eso, encontrando su propio camino. Es una edad muy complicada en la que se te enloquece la brújula esa, empezás a salir de la casa familiar, empezás a dormir en otros lugares. Hay cierta intemperie, cierta orfandad a esa edad, y eso fue lo que quise reflejar.
- [12:09]
Antonio Martínez Asensio
Y yo no sé si les une también un poco la soledad, porque hablamos de hijos únicos, algunos de ellos no lo son, pero es verdad que son como hijos solitarios.
- [12:18]
Pedro Mairal
Sí, la soledad creo que atraviesa toda la novela. Es una etapa solitaria esa, porque por más de que estés cara a cara con tus padres, te separan 30 años de distancia, y esos 30 años de distancIA que te separan son como 300 kilómetros. Esa distancia es insalvable y es inevitable que uno se sienta así a esa edad. Y lo que te ancla, lo que te permite cierta seguridad son los amigos.
- [12:51]
Brian
Son chavales que se meten en todos los charcos, pero tampoco me parece que hagan algo absolutamente terrible. Son hijos de alguna forma, abandonados a su suerte. Pero también es verdad que son hijos de familias bien. Uno estudia en Estados Unidos, su madre se ha ido a Barcelona a vivir, la ha dejado tirada, Tiago, su madre ha muerto, pero su padre tiene una casa, tiene a su novia. Son familias bien y los chavales tampoco son tan malos, pero es que hay una absoluta falta de comunicación.
- [13:21]
Pedro Mairal
Sí, ellos están en estas especies de burbujas fabricadas para ellos, de una clase media alta, y encuentran las grietas de esas burbujas, cada uno en encuentra las grietas. Tiago acaba de perder a su mamá, está en carne viva con eso lo mandan a un veraneo obligatorio, de felicidad obligatoria, en la playa, en un balneario pijo, y él encuentra una grieta y se hace amigo del tipo que cuida los caballos.
- [13:55]
Brian
Que es fantástico el personaje.
- [13:57]
Pedro Mairal
Por otro lado Bruno, que lo mandan a estudiar a Estados Unidos, Economía, y él no quiere estudiar economía, quiere tocar el bajo y se queda en el receso invernal porque no quiere volver a Buenos Aires y se hace amigo de la gente de mantenimiento en el campus universitario, que lo llevan a tocar a una banda. Entonces ahí de nuevo Bruno encuentra una grieta en esa burbuja. Lo mismo le pasa a Pilar, que la única persona que la cuida al final es la empleada que trabaja en la casa de su abuela. Entonces esos paraísos artificiales creados para ellos están descascarados, están agrietados y ellos encuentran esas vías de escape.
- [14:46]
Antonio Martínez Asensio
No sé en qué te has inspirado ni en quién te has inspirado para crear estos personajes, pero sobre todo para crear esa incomunicación entre. Entre padres e hijos. ¿Pero es más normal de lo que pensamos que existe esta incomunicación?
- [15:00]
Pedro Mairal
Sí, yo creo que sí. Yo pensando un poco en mis hijos me doy cuenta de que lo que intento hacer es que haya un canal de comunicación abierto, de amor, que entiendan que estoy para ellos, que estoy. Que no los juzgo, que los quiero, que los escucho. Pero no es fácil, no es fácil comunicarse porque a veces viste que les mandas mensajes de audio y no los escuchan.
- [15:29]
Antonio Martínez Asensio
Bueno, Bruno siempre borra los mensajes de su madre, que es verdad que son de 7 minutos algunos de ellos. Yo le entiendo un poco a Bruno, pero es verdad que los borra sin.
- [15:38]
Pedro Mairal
Escucharlos, los escucha un poquito para que.
- [15:42]
Antonio Martínez Asensio
Aparezcan como leídos o como escuchados y luego los borra.
- [15:46]
Pedro Mairal
Sí, sí, los padres aparecen en la novela un poco como los padres en Tom y Jerry, que aparecían como de la rodilla para abajo, están así un poco difusos, pero bueno, lo que pasa que justamente estoy dando vuelta la cámara, digamos, y si antes yo estaba escribiendo sobre gente de 40 o de 50 años, ahora doy vuelta a la cámara y muestro gente de 20 años y cómo nos ven, o mejor dicho, cómo no nos ven.
- [16:18]
Antonio Martínez Asensio
Se nos olvida. De todas formas todos hemos pasado por ese momento en nuestras vidas. También hubo alguien que giró la cámara en ese momento. Se nos olvida que todos fuimos jóvenes, que fuimos los nuevos, como Tiago, como Bruno o como Pil.
- [16:30]
Narrator/Reader
En la novela el cana la levantó, la miró bien, claramente no era de Cannabis, el viejo de la estación de servicio, habló de pronto desde su auto. Escúchame, le dijo el policía. El policía lo miró, son nuevos, qué son nuevitos, gritó el viejo, mostrando hacia arriba la palma de la mano con gesto de ¿Qué vas a hacer? El kana nos devolvió los documentos. Vayan, dijo, y se subió al patrullero.
- [16:54]
Antonio Martínez Asensio
Todo lo que les va pasando a los tres protagonistas, casi, casi todo, yo diría que es accidental, aparentemente accidental. Van cayendo en situaciones cada vez más difíciles, que vas pensando, vas leyendo, pero no te metas ahí, no lo hagas, no lo hagas. Las drogas y el sexo, Pedro, son un refugio, es el único consuelo, además de la música que pueden encontrar.
- [17:15]
Pedro Mairal
Y la amistad, supongo, ¿No? Sí, sí, los trato un poco mal a los personajes. Por momentos me sentí un dios cruel, la verdad. Lo que pasa es que en esta novela, por primera vez me encariñé mucho con los personajes. Nunca me ha pasado eso. Quizá porque podrían tener la edad de mis hijos. Entonces, claro, a los personajes los tenés que maltratar para que haya una historia, los tenés que poner en situaciones difíciles y al igual que los hijos, no les puedes ahorrar el dolor. Sin dolor no hay historia. Entonces fue un delicado equilibrio entre, bueno, cuántas adversidades les pongo, pero la novela se trata justamente de la fuerza de ellos para pasar a través de las dificultades y todos esos accidentes que señalabas y esos momentos en que decís no te metas en ese lugar.
- [18:14]
Brian
Pero a mí me parece que ahí hay una clave, lo que ha dicho Ángel, que es que claro, yo y seguramente Ángel lo hemos leído desde el punto de vista de padres.
- [18:22]
Antonio Martínez Asensio
Claro, de los padres.
- [18:22]
Brian
Pero yo durante todo el rato que lo estaba leyendo estaba pensando ay, este libro le va a encantar. Y estaba pensando en gente de alrededor de 16, un poco mayor, 20 años, estaba pensando en ellos y bueno, este libro se lo tienen que leer ellos. ¿Cómo se lo leerán ellos? Ellos lo leerán desde el otro punto de vista. No, no, métete ahí. Y los padres son unos idiotas. Eso. ¿Tú eres consciente de esas dos lecturas?
- [18:46]
Pedro Mairal
La verdad, Antonio, que me intriga muchísimo. No conozco a nadie todavía, como el libro acaba de salir de 20 años, que lo haya leído. Yo escribo para un lector que contiene en sí mismo todas las edades, es decir, un lector que si tiene 20 años se puede imaginar cómo será tener 50 y a la vez un lector de 50 que puede recordar cómo fue tener 20. Entonces, no escribo para una franja determinada etaria, pero me intriga un poco cómo se le da esta novela a esa edad, a los 20 años. No tengo ni idea. Si llegan a saber, avísenme. Me intriga mucho saber qué les parece. A lo mejor les choca un poco, no sé si se sentirán reflejados.
- [19:33]
Brian
Pues yo creo que les va a encantar.
- [19:35]
Antonio Martínez Asensio
Pero mira, yo te voy a decir una cosa. Nosotros lo hemos leído desde el prisma de padres, pero pasa una cosa desde el prisma de padres. Y decías tú, Pedro, me enamoré de los personajes. Es que los personajes son queribles, los tres. Es decir, incluso visto que entiendo que como padre, si eso le pasa a tu hijo no es querible, es para querer matarle. Pero en cambio Pedro, tú has conseguido que, al menos los que lo hemos leído. Lanzo la misma pregunta que hacía ahora Pedro con los adolescentes, también para los adultos, pero desde el punto de vista de padres, consigues que sean queribles los chavales.
- [20:11]
Pedro Mairal
Sí. Qué bueno eso, que se sientan queridos. Yo creo que es porque muestro la vulnerabilidad de ellos.
- [20:17]
Antonio Martínez Asensio
Exacto.
- [20:19]
Pedro Mairal
Es decir, no son superhéroes, están tratando de hacer su vida, encuentran de alguna manera su camino, pero con muchísimas dificultades. Yo creo que probablemente tenga que ver con esa vulnerabilidad y esa intimidad de la voz de cada uno.
- [20:41]
Antonio Martínez Asensio
Y luego hay una curiosa forma de contar, de narrar. El narrador es Tiago, pero a veces le pasa el testigo a Pil, y hay un momento que dialogan y Pil se pregunta ¿Y esto a quien se lo estamos contando? Y Tiago le dice a nadie, adiós. En ese juego de narradores, Pedro, todo está en la cabeza de Tiago, incluso cuando narra por boca de Pil.
- [21:00]
Pedro Mairal
Qué buena pregunta. Eso ni yo mismo lo sé.
- [21:04]
Antonio Martínez Asensio
¿Eso te salió?
- [21:06]
Pedro Mairal
Sí, porque la primera parte la narra Tiago, la segunda persona está en. La segunda parte está en tercera persona y es sobre Bruno. Y la tercera parte me dio mucho trabajo porque quedaba muy cuadradita y muy esquemática. Si, todo lo contaba Pilar. Entonces rompí un pacto narrativo y de pronto habla uno, de pronto habla otro y pareciera que Tiago es quien escribe a Pilar, pero después Pilar cobra tanta realidad que pareciera que es Pilar la que escribe a Tiago. Y entonces es como esa litografía de las manos de Escher, donde hay una mano que está dibujando a una mano, que a su vez esa mano está dibujando la primera mano. Entonces, ¿Quién dibuja a quién? ¿Quién escribe a quién? Ni yo mismo lo sé. Lo hice a propósito para mostrar esta especie de voz narrativa desplazada o narrador bicéfalo casi.
- [22:06]
Brian
Está muy bien, es maravilloso esa confusión. Y para mí hay una. Una imagen que es el título al final, que es Los nuevos, sobre esa desesperanza del mundo que se van a encontrar los jóvenes, un mundo tal vez terrible. Y hay una escena maravillosa en la que hay como una invocación a ese Adán y Eva, que no entren de Durero, que no entren en el mundo, que no salgan del paraíso, porque lo que se van a encontrar realmente les va a machacar.
- [22:36]
Pedro Mairal
Sí, eso me pasó en el Prado en enero de este año, que fue donde terminé la novela. El Prado es un museo donde está lleno, muy impresionante, pero está lleno de crucifixiones, decapitados, hay fusilamiento, Cronos está comiendo a su hijo, devorando al hijo. Es oscuro, ¿No? Y de pronto me perdí y hacia la salida entré sin querer en la sala de Durero, donde están Adán y muy jovencitos, son como chicos de diecisiete, dieciocho años, y están como entrando al Prado. Y yo sentí una cosa como de decirles no entren acá, que esto se pone muy oscuro. Es decir, cuidado con este mundo cruel. Los ves así como muy desnudos, así pajareando, despreocupados, con sus manzanitas en la mano y decís a esto se los van a devorar. Entonces el personaje de Pilar ve eso años después, y de algún modo se siente identificada y dice, bueno, tengan cuidado, pero a la vez tienen que entrar. Van a entrar quieras o no van a entrar. Son la fuerza que viene, que entra al mundo. Y bueno, no les puedes ahorrar el dolor.
- [23:57]
Antonio Martínez Asensio
Vamos a hacer una pequeñita pausa, Vamos a continuar. 900-1800 Ya saben que es el teléfono que tienen que marcar ustedes para donarnos los libros a la biblioteca de hoy por hoy. Esos libros que quieren recomendar, que regalan, que les encantó, que releen siempre.
- [24:12]
Eva
900-1800 Extraño mucho ese cerebro colectivo, el de pensar a tres. Nuestras ideas rebotaban fuerte entre nosotros. Algo de eso se quedó conmigo a la hora de encarar sola proyectos o desarrollar ideas. Algo tuyo y de Bruno y de lo que fuimos juntos está siempre en mí. La forma en que nos dábamos en empuje para empezar, la forma en que no lo dejábamos pasar cuando algo estaba medio flojo y le buscábamos la vuelta para otro lado. La insistencia en no soltar tan rápido, insistir, hacerla de nuevo, salir de una dificultad por la tangente, una diagonal de risa, un chasco inesperado. Sacar las ideas del mundo imaginario hacia fuera y mirarlas ahí.
- [24:55]
Antonio Martínez Asensio
Hoy por Hoy Magazine, Ser Podcast.
- [25:08]
Narrator/Reader
Parezco sospechoso anotando cosas en mi cuaderno, como un desaforado, como un espía de algo, un informante. Dentro de unos años seguro va a estar prohibido escribir a mano en libretas y cuadernos. Va a estar prohibido el papel. La palabra escrita va a tener que ser abierta y online. La escritura en papel va a ser considerada palabra cerrada, oculta, demasiado secreta y cifrada. Si no tienes nada que ocultar, ¿Por qué escribís a mano con esa letra ilegible? ¿Por qué no escribís como todos en plataformas abiertas, en mensajes directos, en redes? ¿Por qué no querés que quede huella de tu escritura en la web? Toda comunicación escrita, por una cuestión de seguridad, deberá ser online.
- [25:43]
Antonio Martínez Asensio
Me gusta mucho este fragmento porque Tiago todo lo que cuenta lo ha ido anotando antes en una libreta y llega este momento en el que reflexionas sobre la palabra escrita. Pedro escribirá mano, con lápiz, con bolígrafo, con pluma, con lo que sea. ¿Tú crees que cada vez será más de gente rara y de gente sospechosa?
- [25:59]
Pedro Mairal
Sí, de hecho yo cada vez que escribo ahora, por ejemplo en los viajes en avión, viajando por España, me pongo rebato mi mesita del avión, me pongo a escribir y la gente me mira como si yo estuviera haciendo un informe sobre lo que me rodea, que de hecho lo estoy haciendo porque escribo mucho sobre lo que me rodea. La gente se pone un poco incómoda cuando como qué está anotando este ¿Qué informe está por entregar a la KGB? Es un poco sospechoso escribir a mano en cuadernos, no sé bien por qué. Pareciera que la palabra tiene que estar dentro del gran pulpo del control del mundo digital y lo que estás haciendo en papel está empezando a ser un poco sospechoso, cosa que me gusta. Me gusta la resistencia del papel porque.
- [26:51]
Antonio Martínez Asensio
Tú anotas cosas y luego sí. ¿Cuando te pones a escribir, te pones a escribir con ordenador o cómo es el proceso? Tú ahí vas anotando cosas que luego te pueden servir.
- [27:00]
Pedro Mairal
Sí, sí, pero lo que me pasó también fue que traté de hacer una desintoxicación digital escribiendo esta novela. Le pedí a mi mujer que me cambie la clave del wifi y lo hizo y entonces quedé con el ordenador sin sin wifi. Entonces logré escribir, pero después mi boicot interno me llevó a revisar archivos viejos de ese ordenador. Entonces entré también en esas conejeras donde buscaba fotos y demás. Entonces tuve que cerrar el ordenador y abrir un cuaderno de estos moleskines y ponerme escribir ahí para realmente desenchufar mi cerebro de la tecnología. Y entonces escribí gran parte de la tercera parte, por lo menos al principio, a mano en un cuaderno, cosa que fue una rareza, pero bueno, son estrategias para desenchufar.
- [27:58]
Antonio Martínez Asensio
Sí, exacto. Para no estar pendientes ni conectados todo el rato. Archivamos Los nuevos. Nos quedamos. Ya quedamos aquí el libro con nosotros en la biblioteca. Los nuevos de Pedro Mairal en la biblioteca de Hoy por hoy. Está editado por Destino y ahora llega el pago. Pedro, que nos va a tener que donar, que recomendar algún libro para que nos quedemos también en nuestra biblioteca. ¿Qué libro nos donas?
- [28:20]
Pedro Mairal
Yo les dono El guardián en el centeno de Salinger. Es una novela que para mí fue muy, muy formativa y ojalá mi novela Los nuevos tenga un eco de ese personaje, Holden Cofield, tan entrañable. Es un chico que lo acaban de echar de la escuela y se va una semana a. A Nueva York y vive así medio clandestinamente en Nueva York en un invierno. El tono que tiene Salinger ahí es para aprender porque no logra, No es que hace un lenguaje adolescente, sino que hace una mirada adolescente y eso hizo que su libro sea atemporal y atraviese las décadas.
- [29:08]
Antonio Martínez Asensio
El guardián entre el centeno de Salinger, que está en aliado.
- [29:10]
Brian
No lo había pensado, pero es verdad, tiene mucho que ver con Los nuevos. Fantástico.
- [29:14]
Antonio Martínez Asensio
Tiene ahí un camino de puntitos que podemos ir uniendo. Venga, pues vamos con este Aquí Pepe Rubio. Vamos también con las novedades de esta semana. Pues tenemos novedad, nuevo libro Vine de John Fosse, una novela de amor, muerte y triángulos amorosos de personajes en continuo movimiento de barcos pesqueros y de hombres que aceptan las reglas que impone una mujer dueña de una fuerte y rara determinada.
- [29:41]
Brian
Este libro ha salido ayer. Es la primera novela que ha escrito John Fosse después de recibir el premio Nobel en 2023 y pretende ser el primer volumen de un tríptico sobre la ciudad ficticia de Vime, que es como se titula. Es un autor muy interesante, Cercas, y esto es muy curioso, ha dicho de él que es el heredero legítimo de Kafka, Beckett y Thomas Bernard. Es muy curioso porque el comité del Nobel ha destacado que el nuevo Premio Nobel tiene mucho que ver con Kafka y con Thomas Bernard. Entonces, bueno, pues al final ves otra línea de puntos. Claro. Ves lo que les gusta a los del Nobel. Al final, para ganar el Nobel hay que ser heredero de Kafka y Thomas Berna.
- [30:18]
Antonio Martínez Asensio
No nos lo van a dar, Pedro, te lo van a dar a ti.
- [30:22]
Pedro Mairal
Todos los años lo espero, pero no estaría sucediendo.
- [30:26]
Antonio Martínez Asensio
Bueno, ya que hablamos de Nobel, desde.
- [30:27]
Narrator/Reader
Ayer tenemos nuevo Nobel.
- [30:28]
Antonio Martínez Asensio
Es el húngaro Love Lo.
- [30:30]
Narrator/Reader
Yo sabía que estabais esperando este momento mío.
- [30:32]
Antonio Martínez Asensio
Ya, bueno, yo me he equivocado dos veces.
- [30:35]
Brian
Krasnahorkai. Krasnahorkai.
- [30:37]
Antonio Martínez Asensio
Krasnahorkai.
- [30:39]
Brian
Es lo que he dicho, que te.
- [30:41]
Narrator/Reader
Has quedado así muy serio. Y como hoy estará todo el mundo.
- [30:43]
Antonio Martínez Asensio
Buscando sus libros por.
- [30:44]
Narrator/Reader
Vamos a dar pista.
- [30:45]
Antonio Martínez Asensio
Lo bueno del Premio Nobel, la verdad.
- [30:46]
Narrator/Reader
Es que cada año es como el premio gordo para una editorial.
- [30:50]
Antonio Martínez Asensio
En este caso ha caído Acantilado, que.
- [30:52]
Brian
Lo edita en España, y está muy bien porque hay veces que nadie está muy repartido, como el premio de la Lotería. Pero este año está todo en Acantilado. Está Tango Satánico, por ejemplo, que fue la primera gran novela suya. Y es muy curioso porque él dice que realmente lo que ha hecho durante toda la vida es como reescribir o tratar de perfeccionar esa novela. Y ahí, buscando otras fórmulas, bueno, pues escribió Relaciones misericordiosas, El barón Wendheim vuelve a casa. Bueno, es un autor, lo que se dice literatura de adquisición, no literatura de entretenimiento.
- [31:27]
Antonio Martínez Asensio
¿Lo habías leído, Pedro?
- [31:28]
Pedro Mairal
No, no tenía ni idea. Yo creía que se lo iban a dar a César Aira.
- [31:32]
Brian
Ay, qué maravilla. También me hubiera encantado yo.
- [31:35]
Antonio Martínez Asensio
Sería mucho más fácil pronunciarlo. Además, lo tendríamos todos un poquitín más fácil. Vamos a escuchar a los oyentes a ver qué libros nos donan para nuestra biblioteca. David, desde Madrid. Muy buenos días.
- [31:47]
Eva
Hola, buenos días.
- [31:48]
Antonio Martínez Asensio
Hola. David. Buenos días. Cuéntanos qué libro nos donas.
- [31:51]
Eva
Bueno, pues quería donar El camino Delibes.
- [31:56]
Antonio Martínez Asensio
El camino de Delibes.
- [31:57]
Narrator/Reader
¿Por qué?
- [31:58]
Eva
Bueno, pues es una historia que. Bueno, lo que.
- [32:01]
Antonio Martínez Asensio
A ver un momento. David, muévete un poquito. David, muévete un poquito porque pierdo un poco la cobertura. Ahora mejor.
- [32:07]
Eva
A ver, pedir disculpas porque ando un poco nervioso y emocionado porque esta historia viene porque mi madre ya falleció y hace tiempo me contó que estuvo cuidando a los niños de hace muchos años. Entonces es una manera de encontrar conociendo mi madre seguro que la tenían que utilizar para algún personaje.
- [32:34]
Antonio Martínez Asensio
Qué bonita historia, David. Es que te escuchamos un pelín mal, pero la historia es maravillosa, Delibes. No solo por lo que es el libro, sino por esa historia personal de la madre cuidando a los hijos de Delibes. Eres un imprescindible en nuestra biblioteca.
- [32:48]
Brian
Es un imprescindible absoluto. Este chaval que se va del pueblo para estudiar en la ciudad. Fue mi primera lectura de adulto. Claro. Y cuenta todo lo que le sucedió en el pueblo y recuerda toda su historia.
- [32:59]
Antonio Martínez Asensio
El camino de Delibes, el libro que nos ha donado. Lástima que no lo escuchábamos bien, porque además había esa historia personal detrás que le provocaba a él incluso emoción al recordarla. Lucía, desde Valencia, buenos días.
- [33:10]
Eva
Hola, buenos días.
- [33:11]
Antonio Martínez Asensio
¿Qué tal, Lucía? Cuéntanos qué libro donas.
- [33:13]
Eva
Pues mira, antes que nada, por favor, si me permites, quería felicitaros a los dos. A ti por tu programa, que me encanta y siempre que puedo os oigo. Y Antonio, por supuesto, porque lo oigo siempre que puedo en podcast.
- [33:23]
Narrator/Reader
Muchas gracias.
- [33:24]
Eva
Tanto libro, una obra, como la biblioteca, me encanta.
- [33:27]
Antonio Martínez Asensio
Ahí estamos con los libros.
- [33:30]
Eva
Bueno, ya tengo muchos autores y autores favoritos. Me encantan. Hay un montón. Pero bueno, voy a concretar en una que creo que es poco conocida, pero a mí me la recomendaron en la librería Imperio de aquí de Valencia, de Ruzafa. Y desde entonces cualquiera de sus libros, cualquiera, el buenísimo. Pero en concreto hay una trilogía muy bonita que a mí me apasiona, que se llama. Bueno, son tres libros, por supuesto. Una trilogía es Leila Slimani, es una escritora marroquí. Y hay una trilogía que consta de tres novelas. La primera es El país de los otros, luego Mirarnos bailar y la última, que no salió hace mucho, que es Me llevaré el fuego. Es espectacular. Para mí, como diría Antonio, bestial. Porque cuenta de una forma muy, muy sencilla, pero con una prosa exquisita para mí la forma en que una familia se traslada de Francia a Marruecos a vivir. Y bueno, esa forma en que cada uno, los hijos que son pequeños, ella que es la protagonista, bueno, pues se adapta a esta nueva vida y va sucediendo la saga familiar en las telenovelas. Es una pasada, de verdad que la recomiendo.
- [34:41]
Antonio Martínez Asensio
La trilogía de Leila que empieza con El país de los otros turistas.
- [34:51]
Brian
Imprescindible. Es una de las imprescindibles. Es magnífico.
- [34:54]
Antonio Martínez Asensio
Pues nos lo quedamos. Nos los quedamos. Trilogía para nuestra biblioteca. Lucía, gracias.
- [35:00]
Eva
Enhorabuena por todo.
- [35:01]
Antonio Martínez Asensio
Gracias. Y Félix, desde Gijón, muy buenos días.
- [35:04]
Brian
Buenos días a ti y a todos tus invitados. ¿Qué tal, Félix?
- [35:07]
Antonio Martínez Asensio
Cuéntanos.
- [35:08]
Narrator/Reader
Muy bien.
- [35:09]
Brian
Oye, yo quiero recomendaros el libro Yo, el Fra, de Javier Cacho. Javier Cacho es un explorador y científico español, un explorador polar, y ha escrito este libro al que le tengo mucho cariño, donde nos cuentan las expediciones polares desde el punto de vista del barco llamado el Fram. Este barco, como sabéis, lo mandó construir Nansen para una expedición al Polo Norte y después se lo cedió a Mutzen para su asalto al Polo Sur. Es un libro que me encantó y como mis hijos saben que me gustan las expediciones polares, pues en una Navidad me lo regalaron.
- [35:49]
Antonio Martínez Asensio
Pues nos lo quedamos, porque este sí que seguro que no nos lo había recomendado nadie, ¿Verdad?
- [35:53]
Brian
No, yo no lo conocía.
- [35:54]
Narrator/Reader
Está en Fórcola.
- [35:55]
Antonio Martínez Asensio
Fórcola, Editorial Fórcola. Joel, Fran, de Javier Cacho. Félix, muchísimas gracias.
- [36:00]
Brian
A vosotros.
- [36:01]
Antonio Martínez Asensio
Hasta luego. Está por aquí también Pascual Donatel, que va recuperando libros de entre todas las montañas de libros abandonados. Bueno, que ya confesó la semana pasada porque yo pensé que solo los encontraba en las mesas de la redacción de la Cadena SER, donde se amontonan libros abandonados, pero no, es que últimamente está incluso revolviendo contenedores.
- [36:20]
Narrator/Reader
Muy buena.
- [36:21]
Antonio Martínez Asensio
Se ha ampliado el espectro. De hecho, hoy traigo un libro de fuera de mi centro de salud, que es una iniciativa muy curiosa. Hay un punto de intercambio de libros donde tú vas ahí hay un cartelito que pone Leer es beneficioso para la salud y puedes coger cualquier libro, luego devolverlo. Yo, por ejemplo, que voy una vez. Puedes dejar también alguno, puedes dejar por supuesto, los que tú quieras.
- [36:40]
Narrator/Reader
Y cojo.
- [36:40]
Antonio Martínez Asensio
Yo he cogido uno porque vi una vez al mes para la vacuna de la alergia y entonces me llamó mucho la atención este, que creo que no lo hemos tenido todavía. Un libro de John le Carré.
- [36:50]
Brian
Se leía muy muchísimo y yo creo que ahora nadie lo lee. Oye, me alegro que en el Centro Salud ponga eso en vez de iros a leer a otros lados o revistas.
- [36:58]
Antonio Martínez Asensio
Médicas o cosas de esas que a veces ponen. Yo he cogido este para entretenerme. Luego dentro de un mes llevaré otro libro. Llevaré este. Se titula El espejo de los espías. Es de Yeloné Carré, Ya sabéis sus obras, muy divertidas. Claro. Entonces, en este caso cuenta la historia de un agente británico ya un poco oxidado, al que le mandan a Alemania del Este porque hay sospechas de que están montando allí una base de misiles. Entonces es muy divertido este libro. Esta edición que yo tengo aquí cogido es de plazijanés del año 1992. Costaba 750 pesetas. 750 pesetas. Se le ve ya un poco descolorido. Recuerda el título, por favor. El espejo de los espías de John le Carré. El espejo de los espías de John de Carré. Libro abandonado, recuperado. Que este no es del todo abandonado. Este es ahí para. Para que aquellos que vayamos a los centros de salud primero tengamos que leer y después. Es una iniciativa para fomentar la lectura, que al fin y al cabo la lectura es medicina también. Cura una barbaridad un libro, una hora.
- [37:58]
Brian
Pues mira, vamos a contar. Las hermanas Banner de Edith Wharton. Un librazo sobre dos hermanas que viven en una mercería en un barrio pobre de Nueva York y ese es su universo y no salen nunca prácticamente. Y allí son felices, aunque tristes. Y en el momento en el que sale, su mundo estalla.
- [38:15]
Antonio Martínez Asensio
Ahí cambia todo. Las hermanas Banner de Edith Warren, que está en contraseña. Y nosotros nos quedamos con Los nuevos de Pedro Mairal, que ha sido nuestro libro de esta semana. Pedro, un placer. Muchísimas gracias.
- [38:27]
Pedro Mairal
El placer es mío. Muchas gracias. Y muy bien producido todo vibrazo.
- [38:33]
Brian
Lean los nuevos que lo van a disfrutar.
- [38:35]
Antonio Martínez Asensio
Un beso grande. Gracias. Hasta la semana.
- [38:37]
Brian
Hasta la semana que viene.
- [38:38]
Antonio Martínez Asensio
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