La charla | Anabel Alonso: “Siempre, en tiempos de crisis, los primeros derechos que se tambalean son los de las mujeres”

Podcast: Hoy por Hoy
Host: SER Podcast (Interviewer: Àngels Barceló)
Guest: Anabel Alonso
Date: November 12, 2025

Episodio en Resumen

En este episodio de “La charla”, Àngels Barceló conversa con la actriz Anabel Alonso a propósito de su papel protagónico en el monólogo dramático basado en “La mujer rota” de Simone de Beauvoir, recientemente estrenado en el Teatro Infanta Isabel de Madrid. Alonso reflexiona sobre el reto actoral de encarnar un personaje desgarrado tras décadas dedicada principalmente a la comedia, la intensidad emocional y física de la obra, los ecos feministas del texto original, y la vigencia de la lucha feminista frente al auge de la ultraderecha y la regresión de derechos.

Claves de la Conversación

1. Transformación actoral: De la comedia al drama

• Desafío profesional a los 61 años:
  Alonso celebra cómo este papel a sus 61 años, tras más de 40 de carrera, permite al público descubrir una faceta desconocida de su trabajo, mostrando versatilidad más allá de la comedia.

  "Poder encontrarme con este reto con 61 ya a partir de ayer, 61 años, que la gente descubra una faceta tuya después de más de 40 años de carrera [...] para mí es un regalo." — Anabel Alonso [02:48]

• Intensidad y entrega total:
  La obra requiere “poner toda la carne en el asador”, tanto vocacional como emocionalmente, noche tras noche, hasta quedar vacía al final de cada actuación.

  "No es un texto que puedas hacer a media asta [...] tienes que asar al 100% todas las noches." — Anabel Alonso [05:20]

• Proceso de separación entre el personaje y la actriz:
  Tras la función, Alonso requiere entre 15 y 20 minutos para “aterrizar” y volver a ser ella misma, equiparando el esfuerzo emocional con el de un deportista tras una carrera.

  "...por lo menos quince, veinte minutos, porque es dejarte, es volcarte..." — Anabel Alonso [05:55]

2. El Monólogo de “La mujer rota” y su montaje

• Origen y singularidad del proyecto:
  El montaje surge de la colaboración entre Anabel y su mujer, la directora Heidi Steinhardt; buscaban un texto potente y manejable logísticamente. Es la primera vez que este monólogo sube a un escenario en España.

  "Fue ella quien conocía el texto, me lo pasó y yo que soy una insensata [...] en mala hora, no me deja sentarme ni un segundo." — Anabel Alonso [09:08]

• Preparación y límites en la vida personal:
  Lograron separar vida profesional y personal incluso trabajando juntas, manteniendo los ensayos y la producción separados del hogar.

  "No, en casa nunca no se habla del texto. [...] Es como si fuera yo trabajara con otro director o directora..." — Anabel Alonso [10:51]

3. El peso del personaje: Muriel y el reflejo de las renuncias femeninas

• Muriel como símbolo del sacrificio de las mujeres:
  El monólogo recoge el drama de una mujer marcada por el abandono, el duelo y la imposibilidad de encajar en roles impuestos (madre, esposa, hija), exponiendo las renuncias históricas femeninas.

  “La historia de la mujer a menudo ha sido, sobre todo la historia de las renuncias.” — Interviewer [14:06]
  “Uy, uy, sí, siempre lo sigue siendo. Hemos dado pasos de gigante, indudablemente, pero seguimos un poco igual.” — Anabel Alonso [14:10]

• Interpelación generacional:
  La obra impacta a mujeres de todas las edades, cada una identificándose con diferentes aspectos de la historia de Muriel.

  "...es muy sorprendente la reacción de las mujeres de distintas generaciones..." — Anabel Alonso [14:19]

• Contradicciones feministas:
  Muriel encarna la tensión entre luchar contra el sistema patriarcal y desear aquello que este sistema ofrece (familia, hogar), reflejando dilemas vigentes en el feminismo.

  "Por un lado quiere luchar contra lo establecido y por otro quiere encajar en lo establecido." — Anabel Alonso [15:33]

4. Comedia vs. drama: Fluidez y retos actorales

• Transición natural en actores españoles:
  Alonso ejemplifica cómo, en España, la transición de la comedia al drama suele ser fluida y bien recibida, aunque sorprenda al público y las oportunidades sean escasas en audiovisual.

  "El tránsito de la comedia al drama suele ser bastante orgánico y fluido." — Anabel Alonso [11:43]
  “Yo creo que los actores de comedia tenemos un tránsito al drama más, no voy a decir exitoso, pero que salimos más airosos. Que al revés.” — Anabel Alonso [13:27]

• La dificultad única de la comedia:
  Subraya que la comicidad tiene un “tempo” especial, un ritmo “intangible”, y la dificultad de hacer reír es a veces mayor que la de emocionar.

  "La comedia tiene algo de misterioso, que haces gracia o no la haces..." — Anabel Alonso [13:29]

5. Feminismo, derechos y la amenaza de la ultraderecha

• Renovada reivindicación feminista:
  Alonso alerta del retroceso de derechos en tiempos de crisis, citando a Simone de Beauvoir y la actualidad política.

  “En momentos de crisis, ya sea económica, política, social, los primeros derechos que se tambalean son los de las mujeres.” — Anabel Alonso [16:03]

• La ultraderecha y la desinformación:
  Hace hincapié en el rol tóxico de la extrema derecha, el negacionismo y la manipulación mediática de temas como feminismo, inmigración y cambio climático.

  "...la ultraderecha agita el feminismo como una amenaza, como que les quitamos derechos cuando son privilegios." — Anabel Alonso [16:19]

• Sentido de alarma:
  Con tono combativo y sincero, Alonso señala la urgencia de analizar por qué cala el discurso ultraderechista y la importancia de la resistencia crítica.

  "Claro que estamos en peligro y claro que hay que estar alerta. Y yo creo que hay que estudiar por qué." — Anabel Alonso [17:30]

Citas Destacadas y Momentos Memorables

• [02:44] “Es una maravilla, porque, claro, tener a todo el público cantando ‘Cumpleaños Feliz’... me sentí la reina del chat.”
• [05:20] "No es un texto que puedas hacer a media asta [...] tienes que asar al 100% todas las noches."
• [15:33] "Por un lado quiere luchar contra lo establecido y por otro quiere encajar en lo establecido."
• [16:03] “En momentos de crisis, ya sea económica, política, social, los primeros derechos que se tambalean son los de las mujeres.”
• [17:30] "Claro que estamos en peligro y claro que hay que estar alerta."

Timestamps Clave

• 00:27 – 02:22: Extractos del monólogo y presentación emocional del personaje de Muriel
• 02:32 – 05:20: El proceso actoral, esfuerzo y consecuencia emocional del papel
• 09:08 – 10:59: Cómo se gestó el proyecto y convivencia profesional/personal
• 11:43 – 13:48: La transición de la comedia al drama y reflexiones sobre el oficio
• 14:06 – 15:39: Renuncias femeninas, identificación generacional y contradicción interna de Muriel
• 16:03 – 17:45: Feminismo, derechos en peligro, ultraderecha y la urgencia del activismo crítico

Conclusión

Anabel Alonso describe con honestidad y sentido crítico el reto físico, emocional y profesional de dar vida a Muriel, una mujer desgarrada que explora las renuncias impuestas a las mujeres a lo largo de la historia. Reflexiona sobre la cualidad única del trabajo de actriz, la vigencia del feminismo y los riesgos de la regresión social y política, manteniendo el humor y la lucidez que la caracterizan. La charla combina arte, compromiso social y perspectiva generacional, haciendo eco del texto de Simone de Beauvoir también en el presente.