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Hoy por Hoy
La charla | David Trueba: "La película que adapta una novela debe volar autónomamente al libro, lo contrario, ponerse de rodillas ante el texto, nunca funciona"
00:17:39
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Transcript56 lines
- [00:02]
David Trueba
SER Podcast.
- [00:09]
Hoy por hoy Magazine SER Host
Hoy por hoy Magazine SER.
- [00:13]
Podcast Narrator / Interviewer
Podcast Una historia sobre los a menudo inexplicables paisajes de la vida. El abismo de las rupturas.
- [00:31]
Podcast Character / Voice Actor
Puede que durante todo este tiempo que hemos estado juntos tú hayas seguido enamorada de él.
- [00:35]
Hoy por hoy Magazine SER Host
En el fondo, yo he sido muy feliz contigo. No digas eso.
- [00:39]
Podcast Character / Voice Actor
¿Que os encontrasteis? Y haber estado dos meses viéndose en secreto.
- [00:43]
Hoy por hoy Magazine SER Host
No estaba segura. Y tampoco quería romperlo todo. Quería hacer las cosas bien. De verdad, No quería hacerte daño.
- [00:52]
Podcast Character / Voice Actor
Un cantante. ¿Es que nadie puede estar con un cantante? Un cantante está bien para un concierto. Disfrutas y luego te vuelves a tu casa con una persona normal.
- [01:01]
Podcast Narrator / Interviewer
¿Los significados del AMOR tirita o trampolín?
- [01:05]
Podcast Character / Voice Actor
¿Qué?
- [01:05]
Hoy por hoy Magazine SER Host
¿Tirita o trampolíN? ¿Qué tipo de relación soy para ti? Tirita es esa persona que te ayuda a sanar la herida del corazón que te ha dejado una relación anterior que te ha hecho daño. Y Trampolín es esa persona que te ayuda a saltar de una relación a otra dándote el impulso que necesitas. Tirita o trampolín, ¿Qué crees que soy para ti?
- [01:28]
Podcast Narrator / Interviewer
EL PASO del TIEMPO Nuestro recorrido empieza aquí, Plaza de España, y llega hasta la Plaza de Orión. Y consiste en una avenida jalonada con relojes de arena ante los cuales los viandantes se pueden parar y de una manera pausada y calmada, ver como delante suyo transcurre el tiempo. Es un oasis en medio de la vorágine de la gran ciudad y un lugar que nos reconciliará con la cas o la llegada del invierno al mundo de las emociones. Es la última película de David Trueba, notable conversador y contador de historias desde las páginas de una novela, un periódico, un guión, una charla o como director cinematográfico, es el polifacético autor que ahora indagan su propio pasado creativo para rescatar una de sus novelas, Blitz, y darle una nueva vida en el cine bajo el título Siempre es invierno. David Trueba. Muy buenos días.
- [02:25]
David Trueba
Buenos días. Y muchas gracias por este resumen que habéis hecho, que estaba maravillosamente.
- [02:31]
Podcast Narrator / Interviewer
Está bien resumida la película.
- [02:32]
David Trueba
Me ha encantado.
- [02:33]
Podcast Narrator / Interviewer
Qué bien. Mira, están el David Trueba director y el David Trueba novelista satisfechos con el resultado de esta versión cinematográfica, aunque el primero reconozca que el proceso ha tenido algo de traumático.
- [02:47]
David Trueba
Bueno, traumático es demasiado. No sé quién puso ese adjetivo en una entrevista. Traumático para mí son cosas más graves. Pero sí que siempre es dificultoso porque la novela la escribí hace más de diez años, y quizá en esos años cambias y cambia también tu forma de ver el mundo. Pero creo que a la hora de adaptar la película he encontrado un acuerdo entre el que era entonces y el que soy ahora, como lo tengo en general, como voy viendo pasar la vida, voy acordándome de quién era. Pero también digo, bueno, en aquel momento hiciste lo que te pedía el cuerpo hacer.
- [03:19]
Podcast Narrator / Interviewer
Tú no te habías adaptado a ti mismo.
- [03:21]
David Trueba
No, nunca.
- [03:22]
Podcast Narrator / Interviewer
¿Y no valoraste la posibilidad de darle el trabajo a otra persona, a otro director?
- [03:26]
David Trueba
No, en este caso no, porque fue como muy rápido. Es un proceso que vino un poco al acabar la novela, una lectora que encontré me ¿Por qué no lo haces en cine? Necesitamos ver esto también.
- [03:38]
Podcast Narrator / Interviewer
Esto.
- [03:39]
David Trueba
En cuanto salió la novela, muy rápido me necesitamos ver esta historia y que la vea gente que no lee también. Y verla en una pantalla, por el efecto que tiene de poder la pantalla a veces llega de una manera más directa a los espectadores. Y pensé tiene razón, tiene razón que esta historia quizá lo merezca. Las otras siempre me había resistido a hacerlo. Y entonces el proceso empezó.
- [04:03]
Podcast Narrator / Interviewer
Entonces, ¿Por qué has tardado todo este tiempo?
- [04:06]
David Trueba
Mira, en el 2017 estuvo a punto de hacerse esta película y la íbamos a hacer con la productora de mi hermano Fernando, y tuvo un conflicto él público y hubo una cierta avalancha de rencor y tal, y la película que en ese momento estrenaba fue un fracaso. Y entonces nos cancelaron los que ponían el dinero, nos cancelaron el proyecto. Y yo dije no pasa nada. Estas cosas pasan constantemente en el cine, no son graves. Y siete años después, al acabar de hacer ¿Saben aquel? Los productores con los que había trabajado me oye, queremos volver a trabajar contigo. ¿Qué tienes entre manos? Tengo muchas cosas, pero ninguna acabada. Y de pronto, David Verdagué, con el que había trabajado, y tenía muchas ganas de sacarle de ese personaje de Eugenio tan para adentro que habíamos hecho, porque nos lo pasábamos pipa charlando con los actores en la película y con él, y yo quería darles algún papel que tuviera una paleta, un poco más tonalidades. Y entonces de pronto oye, ¿Tú has leído una novela mía de hace años que se llama Blitz? Y me sí, la leí cuando la publicaste y tal. Me encantó. Es la de rápido definió, la de la historia del joven con una mujer más mayor. Digo sí. Digo, pues ¿Tú cómo te ves en ese papel? Y entonces me ostras, yo creo que bien. Yo creo que lo podría hacer. No recuerdo todos los detalles. Y de pronto también el hecho de darle el personaje a él, como que me dio alas y venga, pues hagamos esto.
- [05:41]
Podcast Narrator / Interviewer
¿Y la relectura o la adaptación que has hecho ahora, o la que hubieras hecho en el 17, hubiera sido la misma que ahora? Porque tú has cambiado. Evidentemente no del todo.
- [05:52]
David Trueba
Yo he cambiado y sobre todo hay una cosa muy particular que me he dado cuenta incluso mientras hacía la película, que es que cuando escribí el libro, yo estaba totalmente en el personaje narrador, en el hombre, en el joven que se.
- [06:05]
Podcast Narrator / Interviewer
David Verdaguer.
- [06:06]
David Trueba
David Verdaguer era yo. El personaje era yo. Ahora estoy más cerca del personaje de la mujer, que es esta mujer francesa en la película, que ya está un poco retirada, que incluso. Mira, yo el capítulo este del amor ya lo he cerrado. Esa página de mi vida ya está, la consumí. No tengo más. No es que yo sea eso, pero estoy más cerca. Tienes una vida más pausada, tienes menos febrilidad. Con estas cosas del día a día, yo ya no vivo la intensidad esa que a veces le veo a la gente, como que necesitan sentirse. Ya me siento bastante realizado, estoy tranquilo. Tienes una mirada más pausada y entonces también cuentas mejor ese personaje de lo que seguramente lo contaba hace diez años.
- [06:50]
Podcast Narrator / Interviewer
Siempre es invierno es, como decíamos, la versión cinematográfica de la novela Bleach, publicada ahora hace diez años.
- [06:55]
Podcast Character / Voice Actor
Las rupturas tienen un algo ridículo, porque obligan a decir frases hechas que nadie acierta evitar. Marta me dejó mientras comíamos un kebab y yo quería llorar, pero me esmeraba en no mancharme de grasa ni dejar rastro de la salsa griega en la comisura. Con Marta o Carlos yo solía bromear a veces con esa salsa blanca de los kebab que tantas veces nos subíamos a la oficina para seguir trabajando a deshoras. Te ha quedado aquí un poco de semen, les decía cuando les quedaba un rastro cerca de la boca.
- [07:24]
Lo siento con un poco. Anda, se te ha quedado salsa aquí. Parece semen. Esto estropea un poco el momento para cuando lo recordemos.
- [07:41]
Los momentos fundamentales quedan inmortalizados en tu memoria, asociados a la circunstancia, a un detalle, al lugar, a la hora del día, llovía, llevaba hasta el jersey, pasó un coche amarillo, había una paloma atropellada en la calle.
- [07:57]
Podcast Narrator / Interviewer
Releyendo Bleach, releyendo tu novela o acercándote de nuevo a ella, ¿En qué medida crees que el cine ha sido capaz de amplificar, de mejorar, de contar otras cosas que la novela igual no supo hacer hace 10 años?
- [08:14]
David Trueba
Bueno, es una gran pregunta y difícil de contestarla para mí, porque estás como muy implicado en las dos cosas. Pero quizá el cine tiene Azconam. Siempre me decía David, el cine es imbatible en lo superficial, que es como una contradicción. Quiere decir que el cine es muy plástico. Las cosas que muestras, que enseñas, un cuerpo, un lugar, una cara, una expresión, tienen muchísima fuerza que en la literatura. A veces te cuesta más saber si has llegado a todos los lectores con la descripción que has hecho, porque el lector prolonga. Por eso también es más frustrado siempre el lector cuando va al cine, porque él ha inventado la película en su cabeza, y es una película perfecta y sin límites, y hecha su medida además. En cambio el cine te da la imagen completa, el paisaje completo. Es más difícil que eso te deje sugerir algo. Pero sí ahora mismo, cuando habéis hecho este contraste entre el texto con la escena del pedo y la escena, te das cuenta en qué consiste una adaptación, cómo tienes que variar la voz narrativa y convertirla en un diálogo, y luego volver a esos espacios. Y es así. Son cosas. Hay mucha gente preguntándose qué pasa con la adaptación de las novelas artísticas.
- [09:27]
Podcast Narrator / Interviewer
Es que tú decías lo del lector. Todos los lectores tenemos la novela en nuestra cabeza, y cuando la vemos siempre nos frustramos. Es muy raro que ostras, me gusta más la película.
- [09:36]
David Trueba
Pero al mismo tiempo, el cine, por razones culturales y sociales populares, tiene una potencia de llegada al mundo muchísimo mayor que la de la literatura. Pero la literatura es muy condensada hacia esa pequeña parte de población, por desgracia que sea pequeña, que lee. Pero el otro día que le daban el Premio Nobel a las Nov Krasnokai, pensaba, digo, es la primera vez, o una de las primeras veces, en que el Premio Nobel de Literatura tiene que agradecer a que Bela Tar, un director húngaro, le hubiera llevado al cine, porque es el que le puso en el mapa. Nadie conocía a este escritor, no se traducía a ningún sitio. Y hasta que Bela tarifos a tan Tango, que tampoco es la película más popular del mundo, pero Bueno, también la habrá visto difícil, oscura, dura seis o siete horas, maravillosa, por cierto. Pero le puso en el mapa. Yo mismo empecé a buscar las novelas de este escritor que no estaban publicadas.
- [10:28]
Podcast Narrator / Interviewer
Pero tú que eres novelista y director, ¿Tú cómo te acercas a las adaptaciones de los libros de otros, dirigido por otro y que el autor sea otro? ¿Tú cómo te acercas? Porque tú tienes la deformación profesional por los dos lados.
- [10:40]
David Trueba
Sí, bueno, yo soy bastante puro. Intento ser puro siempre, porque conozco muy bien en lo que consiste el prejuicio en la vida real y trato de evitarlo. Entonces siempre la película, la novela siempre va a estar en un estante en una biblioteca pública, en tu casa, y la vas a poder leer la novela. Esa cosa ha destrozado la novela. Parece como que un hombre ha ido y ha entrado en la casa del novelista y ha matado a sus hijos. La novela persiste. Lo que ha propuesto el director, o debe proponer, es algo que vuele autónomamente como película y que sea admisible para los que no saben ni que hay una novela antes, para los que la han leído y la han imaginado en su cabeza de una manera determinada. Y es una complejidad, especialmente cuando es una gran obra. Imagínate una obra maestra de la literatura, como es Cien años de soledad, por ejemplo. Adaptarla requiere que el director haga una obra maestra del cine para estar a la altura. Y eso es muy poco asequible para la gente. Entonces tienes que entender que es una lectura visual, audiovisual de la novela y dejar un poco de margen también. A ver cómo te lo han contado. Yo muchas veces lo que detecto es una especie de director de rodillas. Y de rodillas no te sale una película bien.
- [11:55]
Podcast Narrator / Interviewer
Hay excesivamente intervención habitualmente del novelista, del autor.
- [11:58]
David Trueba
Más que intervención, como muchas veces respeto, sobre todo cuando es una obra consagrada, porque cuando adaptan una novela de quiosco que no tiene ningún valor, el director vuela y es más fácil que un bestseller como el P. Pero si te.
- [12:11]
Podcast Narrator / Interviewer
Enfrentas al trabajo con respeto, con ese.
- [12:14]
David Trueba
Respeto reverencial, es como si te enamoras de una estatua griega. Sí, sí, está muy bien, es bellísima, pero cada vez que la vas a besar te rompes un diente.
- [12:22]
Podcast Narrator / Interviewer
Es una película que parte de una ruptura. ¿Pero tú crees que planteas al final la película de una forma sombría o luminosa?
- [12:31]
David Trueba
Yo soy luminoso en mi vida siempre. Lo que pasa es que me gusta que la gente maneje el espíritu de los momentos oscuros de nuestra vida, de los momentos de pérdida, de melancolía, de ruptura, de sensación de fracaso. Me gusta generar en esos momentos una luz final, pero me gusta decirle a la esos momentos van a estar en tu vida. No vivas en una fantasía de que la plenitud es constante y que vas a sentirte satisfecho y realizado. Siempre te van a llover tropezones y caídas, pero se trata de levantarse, de mirarlo y sobre todo entender que mañana es un día que merece la pena ser vivido.
- [13:12]
Podcast Narrator / Interviewer
Y hay una cosa, y tú decías que a lo mejor pasado este tiempo te sentías más cercano a una de las protagonistas, a la mujer, bueno, iba a decir mayor, pero es que está tan cerca de mi edad, o sea, una mujer como yo, por ejemplo, como yo, como nosotros, que dice en un momento determinado eso que ya ha terminado con el amor, pero bueno, acaba siendo capaz, porque lo es evidentemente, de disfrutar del amor, de disfrutar del sexo. Eso es algo que habitualmente no se aborda, ¿No?
- [13:38]
David Trueba
Yo creo que especialmente en los medios, en el cine, en la televisión, en la publicidad, hay una cierta tiranía sobre la mujer en el sentido de que parece que tiene que cancelar una parte de su vida a partir de los 45 años, como si de alguna manera fuera incluso feo o molesto para los demás, que siguiera queriendo ser protagonista de su propia vida. Y yo creo que eso no está mal, contribuir a romper un poquito la barrera esa, sobre todo la barrera también de la belleza, por ejemplo, que es una cosa muy asociada a la juventud, especialmente con las mujeres. Estamos muy acostumbrados a que un hombre maduro sea muy atractivo, pero no estamos tan acostumbrados a Dios, qué maravilla esta mujer. Siempre, incluso de joven me pasó que me sentía muy atraído por unas mujeres que veía que habían sobrepasado la barrera esa del sonido, en el sentido de que ya no estaban preocupadas de la tontería, sino que estaban en un sitio muy elegante.
- [14:38]
Podcast Narrator / Interviewer
Pero date cuenta que sin estar preocupadas de la tontería, tú le haces decir una frase a la protagonista cuando dice eso de por las mañanas las cosas se ven de una manera diferente.
- [14:47]
David Trueba
Bueno, es que claro, el físico. Una mujer a partir de cierta edad, si ya siempre escruta en su físico de una manera brutal, que no se hace con los hombres. Imagínate cuando ya todo aquello empieza a dar signos también de deterioro, signos de envejecimiento, su vergüenza es muchísimo mayor que la del hombre también. Entonces ese pudor a mostrarse a no sé qué. Y lo entiendo además porque es así. Pero creo que también debemos contribuir a.
- [15:14]
Podcast Narrator / Interviewer
Normalizarlo, no solo sexo y la parte más estética o más física. Yo tengo la sensación que la vida de las mujeres más allá, Cincuenta, sesenta años, no interesan al mundo del cine. Se cuentan pocas historias donde estas mujeres sean las protagonistas.
- [15:30]
David Trueba
Sí. Y cuando se cuentan son de ambiciones casi siempre perturbadas y herederas crueles. Hay una cierta Ángela Channing acampando por el mundo, o incluso la maravillosa Ann Bancroft del Graduado, como una mujer manipuladora y que impide el amor de los jóvenes. Y que siempre que se acercan jóvenes por algo torturado y perverso. Sí, yo creo que hay que cambiarlo. Lo digo sinceramente. Creo que el cine, me siento también responsable de ello. Esa imagen la ha perpetuado. Ha perpetuado también el mito de que Greta Garbo, a partir de perder el esplendor, lo que debe hacer es refugiarse y esconder. Hemos hecho un mito de eso y de Sunset Boulevard y de tal, y debemos. Bueno, bueno, a ver, eso forma parte de la mitología de la belleza, pero no es necesario en las personas. Las personas tienen que vivir hasta el final, como digo yo, hasta el final.
- [16:24]
Podcast Narrator / Interviewer
Desde películas como Soldados de Salamina, pasando por cintas como Como vivir es fácil con los ojos cerrados o esta misma. ¿Sientes que tu tema o tu obsesión es básicamente tratar de entender el alma humana, de por qué somos como somos?
- [16:39]
David Trueba
Sí. Me parece una pretensión muy elevada para mí. Es decir, está al alcance de muy pocos, pero me interesa muchísimo más explorar eso que explorar otras cosas. Me interesa el ser humano, me interesan sus contradicciones, me interesan sus defectos, sus carencias, y cómo de vez en cuando es capaz de encender una cerilla y lu el cuarto más oscuro con su humanidad. Entonces, el ser humano yo creo que es el arma más poderosa que hay sobre la Tierra. No son los misiles de Estados Unidos ni de Rusia, es el ser humano. Es capaz de vencer incluso las situaciones más degradantes. Y lo vemos constantemente. Ves la luminosidad de un ser humano y de pronto también ves su maldad y entonces dices ¿Dónde estamos?
- [17:22]
Podcast Narrator / Interviewer
Lo mejor y lo peor. David Trueba llega este próximo viernes a los cines con Siempre es invierno, la versión cinematográfica de la novela Blitz. David, como siempre, muchísimas gracias.
- [17:32]
David Trueba
Muchas gracias a vosotros.
- [17:34]
Hoy por hoy Magazine SER Host
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