La última y nos vamos | Así hacen pis los chicos de esta radio

Summary

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Hoy por Hoy - "La última y nos vamos | Así hacen pis los chicos de esta radio"

Host: SER Podcast | Date: December 1, 2025
Main Theme:
A humorous and revealing segment delves into the everyday (and very human) office bathroom dynamics among the show's team — particularly the men — leading to social commentary on privacy, routines, and societal attitudes. The episode closes on an art history note, discussing artist Ana Mendieta’s provocative work about violence and collective response.

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1. Episode Overview

This lighthearted yet insightful segment of Hoy por Hoy explores the nuanced (and often unspoken) cultural codes and personal customs regarding bathroom use among male staff members at the Cadena SER radio studios. Through a candid conversation, the team touches on privacy, habits from public bathrooms, gender differences, and the impact of architectural changes in their office. The episode wraps with a shift to art, focusing on the work of Cuban-American artist Ana Mendieta.

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2. Key Discussion Points & Insights

The "Bathroom Confessional": Intimacy and Privacy at the Office

• “La octava planta” mystery:
  • The men recall how, several years ago, the urinals on their floor disappeared (00:41) leading to a single, shared cubicle situation for bathroom needs. Unlike other floors, where there are more traditional male facilities, the eighth floor compels increased “togetherness.”
  • Quote:
    • “Aquí hay una situación de isla. Es el baño de la octava planta de chicos que desde hace tres o cuatro años más o menos no tiene urinarios pegados a la pared, donde todos tenemos que hacerlo todo junto…”
      — Unknown Male Speaker 1, [00:41]
• Awkward encounters and the question of privacy:
  • One team member describes entering for ‘a need,’ feeling exposed when another approaches, and “entornó la puerta como que quería privacidad,” prompting existential bathroom questions.
  • Quote:
    • “¿Por qué estamos sometidos los chicos a este escrutinio? ¿Ahí contra la pared, haciendo nuestras necesidades al lado de gente incluso que no conocemos?”
      — Unknown Male Speaker 1, [01:26]
  • Colleagues launch into comic explanations about how men “think loudly” about privacy, which others interpret as “pensado muy fuerte” (thinking very hard).
• Social comparison:
  • The women are surprised the men don’t always close the door.
    • “¿Pero cómo que no cerráis la puerta?”
      — Unknown Female Speaker 1, [02:16]
  • The men joke about “escuelas” or “schools” of thought on how to use the facilities, with playful confusion about underwear, zippers, and who drops their trousers.
• Broader cultural reflection:
  • Comparing the office bathrooms to stadiums or public spaces where “todos meamos uno al lado de otro,” the men point out differences in expectations for privacy and design.
  • Quote:
    • “En los lavabos de los estadios, por ejemplo, meamos todos uno al lado de otro. ¿Qué sentido tiene que aquí, porque haya cubículos, vayas a cerrar la puerta…?”
      — Unknown Male Speaker 2, [03:00]
• Anecdotes and personal preferences:
  • Someone argues for the return of urinals, both for efficiency and cleanliness, lamenting the side effects of adapting for accessibility.
    • Quote:
      • “Ojalá volvieran los urinarios, porque el urinario proporciona una limpieza.”
        — Unknown Male Speaker 4, [03:47]

Humorous Mishaps and Office Banter

• The “Catarrocha” incident:
  • An anecdote unfolds where a conversation started in the hallway (“qué bien dice Catarroya y Sastre”) is humorously replayed aloud, even while alone at the mirror, only to find a colleague listening from a cubicle.
    • Quote:
      • “Me pongo frente al espejo y empiezo a decir catarrocha. Él solo, yo solo. Y de pronto escucho una risa en uno de los urinarios.”
        — Unknown Male Speaker 1, [04:07]
  • This episode is emblematic of the show's playful tone and camaraderie.

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3. Memorable Quotes & Exchanges

• On privacy:
  • “¿Por qué estamos sometidos los chicos a este escrutinio?”
    — Unknown Male Speaker 1, [01:26]
• On closing the door:
  • “¿Pero cómo que no cerráis la puerta?”
    — Unknown Female Speaker 1, [02:16]
• On practicality:
  • “Por eso está la cremallera.”
    — Unknown Female Speaker 2, [02:43]
• Reflecting on adaptation:
  • “Se quitaron los urinarios porque hubo que hacer un baño adaptado.”
    — Unknown Male Speaker 2, [03:39]

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4. Segment: Ana Mendieta and the "Espectador" Effect

[05:24 - 06:33]

• The episode pivots to Ana Mendieta, Cuban-American artist, whose works confront violence and collective inaction.
  • Description of her artwork:
    • Mendieta pours liters of pig’s blood behind a shop door in Iowa, letting it seep onto the street as a social experiment/documentation piece (“Moffet Building Peace”).
    • Key Insight:
      • No one intervened; people simply walked past, circled the mess, or looked on.
      • The phenomenon: “el efecto espectador” (bystander effect)—the more witnesses present, the less likely anyone is to take action.
    • Quote:
      • “Nadie hizo nada. Lo que quiere demostrar con esta obra es un fenómeno que se llama el efecto espectador. Cuanta más gente es testigo de un acto de violencia, menos probabilidades hay de que nadie haga nada.”
        — Unknown Male Speaker 5, [06:06]

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5. Timestamps for Key Segments

• 00:32–05:08 — Candid discussion on male bathroom habits and privacy dilemmas in the radio studio
• 05:24–06:33 — Ana Mendieta: Blood, art, and the bystander effect
• (Other timestamps are between-topic transitions and closing remarks)

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6. Tone & Style

The conversation is lively, candid, and filled with good-natured teasing. There’s a group dynamic of workplace banter, with humor softening more pointed observations about gender norms and adaptation to change. The second half, dealing with Mendieta, is more earnest and reflective, offering a thoughtful cultural critique.

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Summary:
This episode uses humor and everyday struggles (even about office bathrooms) to open up cultural questions about privacy, gender, and design, before closing on an artful meditation about societal inaction in the face of violence. The playful banter makes for an engaging listen, with both laughter and substance for the morning audience.

Transcript

[Ángel Barceló]

Ser podcast hoy por hoy magazine ser podcast.

[Ana]

Vamos a ir terminando ya el Hoy por hoy de este lunes. ¿Con qué os habéis entretenido esta mañana.

[Unknown Female Speaker 1]

Para banear?

[Unknown Male Speaker 1]

Es que vivo en una isla también, como los que están todos solucionados, tienen todo solucionado a los 30 años. Aquí hay una situación de isla. Es el baño de la octava planta de chicos que desde hace tres o cuatro años más o menos no tiene urinarios pegados a la pared, donde todos tenemos que hacerlo todo junto. El resto de plantas no.

[Ana]

Pero la octava planta invadió, desaparecieron los urinarios.

[Unknown Male Speaker 1]

Y esta mañana me he sorprendido entrar a uno de los urinarios. Tenía una necesidad y cuando he visto que sonaban los pasos de alguien que entraba, he entornado a la puerta como que quería privacidad y me he preguntado en alto por qué Durante años.

[Unknown Female Speaker 2]

Y sigue pasando.

[Unknown Female Speaker 1]

¿Pero cómo que en alto? ¿En voz alta? ¿Lo has dicho en alto, no?

[Unknown Male Speaker 1]

En alto mental.

[Unknown Female Speaker 2]

Claro, claro. Lo ha pensado muy fuerte.

[Unknown Male Speaker 1]

Lo ha pensado muy fuerte, muy fuerte. ¿Por qué estamos sometidos los chicos a este escrutinio? ¿Ahí contra la pared, haciendo nuestras necesidades al lado de gente incluso que no conocemos? Porque aquí por lo menos conocemos. Pero si vas a un estadio, a un museo, a un concierto, el que está al lado no sabes quién. Tienes que compartir todo con él. Pero todo el sonido, el sonido. Los pregunta es ahora ya.

[Ana]

Es que me he perdido un momento. ¿Ahora hay urinario? No hay urinario como nosotras, cubículos.

[Unknown Female Speaker 3]

Pero quedo con el detalle.

[Ana]

¿No habías cerrado la puerta?

[Unknown Male Speaker 2]

No, pero no se cierra.

[Unknown Male Speaker 3]

¿Pero cómo que no se cierra la puerta?

[Unknown Male Speaker 4]

Aquí hay varias cosas.

[Unknown Male Speaker 2]

España tenía que saber.

[Unknown Female Speaker 1]

¿Pero cómo que no cerráis la puerta?

[Unknown Female Speaker 2]

Me sorprende que os sorprenda, pero España la centra.

[Unknown Male Speaker 4]

Yo sí cierro la puerta. Claro, Brian, como las personas, ¿No?

[Unknown Male Speaker 2]

Porque ves que hay alguien haciendo pis.

[Unknown Female Speaker 2]

Pues vas al siguiente.

[Unknown Female Speaker 1]

Pero si te ven el culo, ¿Qué culo?

[Unknown Female Speaker 2]

Pero te bajas el pantalón para hacer pistola.

[Unknown Female Speaker 1]

Disculpad, disculpad, disculpad. Hay varias escuelas.

[Unknown Female Speaker 2]

¿Pero bajas los pantalones para quién?

[Unknown Male Speaker 2]

Y ya está.

[Unknown Female Speaker 2]

¿Para qué te baja los pantalones?

[Unknown Male Speaker 2]

No, no, yo no.

[Unknown Female Speaker 2]

Se llama cremallera. Por eso está la cremallera.

[Unknown Male Speaker 4]

Precisamente, si tu queja es la falta de intimidad, te deberías cerrar la puerta.

[Ana]

Es que eso voy.

[Unknown Male Speaker 4]

¿Porque, o sea, te molesta la falta de intimidad?

[Unknown Male Speaker 1]

Yo he entrado, no había nadie, pero cuando he notado que la puerta se abría del pasillo. He dicho, pero vamos a ver.

[Unknown Male Speaker 2]

En los lavabos de los estadios, por ejemplo, meamos todos uno al lado de otro. ¿Qué sentido tiene que aquí, porque haya cubículos, vayas a cerrar la puerta porque sabes que está uno meando con total naturaleza para otros menesteres? Vosotros sabéis que nosotras cerramos la puerta.

[Unknown Female Speaker 2]

Porque vosotros no tenéis sistema cremallera. Bendito sea Jesucristo.

[Unknown Male Speaker 2]

Y porque no hay ningún sitio donde podáis mear todas, una sentada al lado de la otra.

[Unknown Female Speaker 3]

Perdonar, sentados. Y ha dicho miccionar.

[Unknown Female Speaker 2]

Pero en la cadena ser que se vive, como tú bien sabes, a último guión, uno no puede sentarse.

[Unknown Male Speaker 2]

No tienes tiempo de sentir.

[Unknown Male Speaker 4]

Se quitaron los urinarios porque hubo que hacer un baño adaptado.

[Unknown Male Speaker 2]

Por eso se quitaron los urinarios en la pared que había.

[Unknown Female Speaker 2]

A mí no me molestaba esa política.

[Unknown Male Speaker 4]

Dicho lo cual, ojalá volvieran los urinarios, porque el urinario proporciona una limpieza.

[Unknown Male Speaker 2]

Uy, este ya es otro tema.

[Unknown Male Speaker 4]

Que claro, el agente, si además de dejar la puerta abierta, no tira de la cadena.

[Unknown Male Speaker 2]

Todo el chorro, digamos, va dentro del urinario. Efectivamente.

[Unknown Male Speaker 1]

Ahora que habláis de hablar en alto, el otro día yo coincidí con Sastre en el baño con las puertas abiertas. Es otro tema que es muy gracioso. Yo le había preguntado a Sastre, le dije a Sastre, lea la B en el pasillo, qué bien dice Catarroya y Sastre. Ah, gracias, gracias. Se fue. Y largo rato después voy al baño y me pongo frente al espejo y empiezo a decir catarrocha. Él solo, yo solo. Y de pronto escucho una risa en uno de los urinarios.

[Unknown Female Speaker 2]

¿Había cerrado la puerta?

[Unknown Male Speaker 2]

No, no tenía puerta abierta. Pero a mí me gusta escuchar carrocha.

[Unknown Male Speaker 1]

Mientras estoy haciendo piso, que a veces hablamos en alto. Hoy por.

[Ana]

De verdad que llevamos un día entre esto de cómo hacéis pipí los hombres, el otro con la ropa interior, la señora de los fluidos. Es que me dice antes, Sergio, se me ha pasado volando la mañana. Bueno, sí, que claro, no me extraña.

[Unknown Female Speaker 3]

Venga, Ana, ligerita, ligerita.

[Ana]

Último compás.

[Unknown Female Speaker 3]

Pues el último compás va a ser para Ana Mendieta, para la artista cubana criada en Estados Unidos que dedicó parte de su obra a retratar la violencia y nuestra reacción a ella. Ha sido una sección muy interesante. Del artesano. Hoy en unos minutos estará en podcast para que la puedan escuchar completa. Nos ha contado su vida y su trágica muerte y entre otras nos ha explicado esta obra Moffet Building Peace.

[Unknown Male Speaker 5]

Ella alquila una tienda en una calle en Iowa, compra sangre de cerdo, litros de sangre de cerdo y vierte la sangre desde dentro de forma que la sangre se va acumulando en la puerta y va apareciendo por debajo y saliendo a la acera, saliendo a la calle. Y ella lo que hace es documentar la reacción de la gente desde fuera con una cámara de 8 milímetros grabando a ver qué hace la gente cuando se encuentra un charco inmenso de sangre que sale por debajo de la puerta. Algunos se pasan, paran, curiosean mirar el charco, pero siguen adelante. Otros rodean el charco y tiran para adelante, no hacen nada. Nadie hizo nada. Lo que quiere demostrar con esta obra es un fenómeno que se llama el efecto espectador. Cuanta más gente es testigo de un acto de violencia, menos probabilidades hay de que nadie haga nada.

[Ana]

Por hoy terminamos aquí. Mañana volvemos a partir de las 6. Les esperamos. Pongan el despertador.

[Unknown Male Speaker 3]

And turned me to gold in the sunlight. This is against he coming upon who is alive And who is alive might as his king And he holds me so tight And turns me to golden sunlight.

[Ángel Barceló]

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