Pretérito pluscuamperfecto | Cuando Vijande trajo a Warhol a una España vibrante

Summary

Podcast Summary: Pretérito Pluscuamperfecto | Cuando Vijande trajo a Warhol a una España vibrante

Podcast: Hoy por Hoy (SER Podcast)
Date: November 26, 2025
Host: Àngels Barceló
Guests/Participants: Sebastián Galán, Armando Montesinos, Rodrigo Navia Osorio Vijande, Martín Moniche, Teresa Nieto

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Main Theme & Purpose

This episode revisits the historic moment when Andy Warhol visited Spain in 1983 for an iconic exhibition at the Fernando Vijande gallery. Through firsthand accounts, expert commentary, and reflective narration, the program explores the cultural shift in Spain during the early 80s, the influence of Fernando Vijande as a visionary gallerist, and the lasting legacy of Warhol's visit. The episode delves into themes of creativity, freedom, the internationalization of Spanish culture, and the importance of art in the country's transition era.

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Key Discussion Points & Insights

1. The Scene: Warhol’s 1983 Visit (01:33–02:27)

• Setting the Stage: Warhol arrived in Madrid in February 1983 to close an exhibition titled "Pistolas, cuchillos y cruces," a show marked by motifs of violence and religion.
• Social Impact: The event drew crowds and media attention unprecedented for an art exhibit at the time.
• Atmosphere: The episode highlights the widespread excitement, describing the scene as “un cadáver exquisito, rodeado de bufones, frío y distante.”
  • Fernando Vijande/Narrator (01:38): “Un cadáver exquisito, rodeado de bufones, frío y distante.”
• Firsthand Account:
  • Armando Montesinos (02:27): “No puso ni una sola pega a ninguna cosa... y todo lo hizo con dedicación y entusiasmo... Nunca se ha vuelto a producir un recibimiento tan masivo y tan deseado.”

2. Fernando Vijande: The Visionary Bridge (03:39–05:24)

• Who Was Vijande?
  • Vijande met Warhol in the early 60s and later cemented a friendship in the 70s, leading to the Madrid exhibition.
  • He was a cosmopolitan, charismatic figure, fluent in several languages, and fearless in connecting Spain with international trends.
  • Rodrigo Navia Osorio Vijande (04:22): “Esta falta de miedo y de prejuicios y lanzarse al mundo... traía referentes del resto del mundo a nosotros, pero también quería mostrar todas estas cosas maravillosas que ocurrían en España.”
• Vijande’s Impact:
  • Instrumental in bringing global figures like Warhol to Spain.
  • Opened the doors for Spanish contemporary artists to the global market.

3. A New, Vibrant Spain (06:19–07:37)

• Cultural Revolution:
  • Early 1980s Spain is depicted as bursting with color, creativity, and international ambition.
  • Martín Moniche (06:43): “La España de 1983 es ya una España todo color... donde realmente revoluciona es culturalmente... Brotaba, sin embargo, de la sociedad civil sin ninguna ley, trabajos, condicionamiento...”
• The Movida Madrileña:
  • The blend of aristocracy, bourgeoisie, and youth subcultures fueled an artistic explosion.
  • Warhol’s visit is emblematic of Spain’s metamorphosis and open-door attitude to the world.

4. The Exhibition at Galería Vijande (07:48–09:07)

• Opening Memories:
  • Teresa Nieto (08:01): “Empiezas a bajar la rampa y era todo un espacio inmenso... estaban los cuadros muy grandes, además del chechonismo de famosos, pero también muchos dibujitos de Carlos Berlanga, de Miguel Ordóñez, de Alaska, toda la movida allí estaba.”
• Media Circus:
  • Thousands attended; “todo el mundo rodeando a Warhol.”
  • Festivities and social gatherings surrounded Warhol’s visit (e.g., the March and Chueca parties).
• Personal Anecdote:
  • Teresa Nieto describes spending a day with a reserved Warhol:
    “Era bastante callado, porque no decía esta boca es mía, pero no dejas de estar ahí, al lado del mito.” (08:32)

5. The Exhibition’s Impact and Legacy (09:24–10:53)

• Widespread Attention:
  • Warhol greeted large press crowds, signed photos, catalogues, even bus passes.
  • The idea to sell tickets at 100 pesetas each made entrance to the gallery a valued experience.
  • Around 10,000–12,000 attendees in two months.
• Market Response:
  • Only one Warhol painting was sold (for 7 million pesetas):
    Armando Montesinos (10:29): “Se vendió un solo cuadro... a una persona que trabajaba en cine, era fotógrafo, iluminador... lo vendió multiplicado su valor...”
  • Despite modest sales, the event’s symbolic capital was immense.

6. Warhol and Spain: A Mutual Discovery (11:02–15:01)

• Documentary Insights:
  • Sebastián Galán (director, 11:49): “Sin querer o queriendo, Vihande se iba a comer a Andy Warhol en toda esta historia... era necesario rescatar su nombre y todas las cosas que hizo, reivindicarlo.”
• Recognition of Warhol:
  • Warhol was not widely known in Spain at the time—only a small cultural avant-garde was familiar with him.
  • Sebastián Galán (12:57): “Warhol lo conocían 15, vamos a decir 15, o sea, una mini mini mini minoría.”
• Warhol’s Perceptions:
  • He arrived with stereotypical ideas about Spain (guns, knives, crosses), but was surprised by its vibrant, evolving society.
  • Parallels drawn between the effervescent “Factory” years in New York and the Spanish transition.

7. Evaluating Success and the Cultural Ripple (15:01–16:35)

• Lasting Influence:
  • The exhibition—though not a commercial success—became entrenched as a “hito” (milestone) in Spain’s transition-era cultural timeline.
  • Sebastián Galán (15:01): “Muchas veces tenemos que pensar que... aunque tú solo vendas un cuadro... la historia está llena de pequeñas gotitas que van transformando las cosas...”
• Memory Beyond Politics:
  • Artistic memory is essential in understanding modern Spain; the transition is not just political, but also cultural.
  • The late 70s/early 80s artistic scene was ground zero for broader social change.

8. Alaska: The Thread Through History (17:38–18:58)

• Narrative Linchpin:
  • The artist Alaska—herself iconic in the Movida—serves as the documentary’s guide.
    • Was present at Vijande’s galería from her teens, witnessed Warhol’s arrival, and even was immortalized by Warhol in a piece titled "Mujer desconocida."
    • Sebastián Galán (17:42): “Tenía la autoridad para poderse sentar con cada uno de los entrevistados y servirnos de hilo conductor... el bagaje cultural que tiene... Ha sido una delicia escucharla…”

9. Aftermath and Documentary Availability (18:58–19:59)

• Warhol’s Departure and Legacy:
  • Warhol never returned to Spain; he died three years later.
• The Documentary:
  • Premiered October 31, shown in 40 cinemas; scheduled for further screenings in Barcelona and Madrid, with upcoming streaming platform negotiations.

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Notable Quotes & Memorable Moments

• On Vijande’s Magnetism:
  Fernando Vijande (05:24): “Se los traía porque estaban encantadas con él, se enamoraban casi de él y querían colaborar con él.”
• On Spain’s Internationalization:
  Martín Moniche (06:43): “Una expresión que posicionó a España como uno de los países donde todo el mundo quería estar... Un país con pasaporte internacional que demostró una vez más ser potencia cultural de primera magnitud.”
• On Warhol’s Understated Fame:
  Sebastián Galán (12:57): “A Warhol lo conocían 15, vamos a decir 15, o sea, una mini mini mini minoría.”
• On Memory and Art:
  Sebastián Galán (16:35): “La transición y el arte están... el arte hizo muchísimo por el cambio.”

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Timestamps for Important Segments

• [01:26] Spain’s contemporary art scene and Warhol’s arrival.
• [02:27] Armando Montesinos on Warhol’s personality and the magnitude of the event.
• [03:39] Vijande’s relationship with Warhol and his role as a connector.
• [06:43] Martín Moniche describes the cultural moment in early 80s Spain.
• [08:01] Teresa Nieto’s vivid memory of entering the gallery.
• [08:32] Teresa recounts personal experiences during Warhol’s visit.
• [09:24] Armando Montesinos on Warhol’s interaction with the crowd and the unique method of selling tickets.
• [10:29] Only one painting was sold—Armando Montesinos reveals the story.
• [11:49] Sebastián Galán on the importance of reclaiming Vijande’s legacy.
• [12:57] On Warhol’s limited celebrity in Spain at the time.
• [15:01] The exhibition as a historical milestone, regardless of commercial success.
• [16:35] The necessity of remembering cultural— not just political— history.
• [17:42] Alaska as the ideal narrative thread for the documentary.
• [19:00] Warhol never returned; the documentary’s current availability.

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Tone & Language

The episode is reflective and celebratory, blending nostalgia with critical perspective. The language is lively, personal, and sometimes poetic, especially when recounting the electric atmosphere of early 80s Spain and the colorful personalities involved. The tone underscores the idea that art and cultural exchange are at the heart of societal transformation.

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Conclusion

This episode is a rich oral history of a cultural turning point: Warhol’s visit acted as both a mirror and a catalyst for Spain’s newfound creative freedom. Fernando Vijande emerges as a central, previously overlooked figure whose efforts connected Spanish artists and audiences to the world stage. The documentary “Warhol Vijande” and this podcast episode together offer a layered view of how memory, art, and cultural exchange fuel societal evolution—inviting listeners to remember, celebrate, and continue bridging worlds through creative work.

Transcript

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[Narrator/Host]

SER PODCAST. Hoy por hoy magazine.

[Sebastián Galán]

Ser Podcast ¿Cuántas son las cosas que yo aprendí? Muchas las que hicimos, muchas más que hacer. Pero lo más importante y serio fue pasarlo bien. Escurrí los corazones, bebí lo escurrido, ame como piel roja.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Volvemos a viajar en el tiempo para recordar cómo éramos y entender cómo somos. Nos disponemos a conjugar un pretérito pluscuamperfecto para dar respuesta a muchas ¿Por qué, quién, dónde y cuándo? Algo nos cambió. Ana Eusleola Hola, Ángel. Venga, llévanos de la mano.

[Narrator/Host]

Venga, pues cogeos bien porque vamos a bajar la rampa de un garaje para llegar a una exposición de arte contemporáneo mediática e histórica en España.

[Sebastián Galán]

Cabe decir que la visita de Andy Warhol a España ha sido la de.

[Fernando Vijande / Narrator]

Un cadáver exquisito, rodeado de bufones, frío y distante.

[Sebastián Galán]

Visitó Madrid en febrero del 83 para clausurar una exposición repleta de revólveres, cruces y cuchillos.

[Fernando Vijande / Narrator]

Guerra, religión y pasión.

[Narrator/Host]

Febrero de 1983. Andy Warhol visitó España por primera y única vez. Y como se suele decir, todo el mundo estuvo allí.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Los que no estuvimos entonces comenzamos este pretérito pluscuamperfecto por la tercera persona del.

[Narrator/Host]

Singular él Andy Warhol. Su fama había llegado en los 60 con las latas Campbell, los retratos de Marilyn Monroe y la Factory. Y cuando vino en los 80 buscaba su renacimiento artístico. Armando Montesinos, crítico, comisario y entonces director de la galería Fernando Vijande, no era.

[Armando Montesinos]

Para nada el divo que se suponía era, sino era una persona completamente normal, voy a decir, y sobre todo un trabajador entregadísimo. No puso ni una sola pega a ninguna cosa que se le planteó o se le propuso, y todo lo hizo con dedicación y entusiasmo. Para mí fue un verdadero compañero de trabajo. Así nos sentíamos en la galería fue espectacular. Hablamos de cientos de personas en una galería de arte. Nunca se ha vuelto a producir un recibimiento tan masivo y tan deseado.

[Narrator/Host]

Vinieron con él el escritor Bob Colazello y el fotógrafo Christopher macOS. Se quedaron fascinados con el momento que vivía entonces España. Decían que era como una Factory gigante, por la explosiva creatividad, la gente, la ilusión, el recibimiento.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

¿Y cómo llegó aquí Warhol? Segunda, tercera persona del singular él.

[Narrator/Host]

Eso es otro él.

[Fernando Vijande / Narrator]

Fernando Vijande Conocí a Warhol a principios de los años 60, cuando me hice más amigo de él. Fue mediados de los años 70 y concretamente en el año 80, cuando la exposición de los españoles en el Museo Guggenheim. Lo vi más en Nueva York porque entonces estuve durante un mes y medio y fue cuando empezamos el proyecto de la exposición en la galería en Madrid.

[Narrator/Host]

Este es un fragmento del documental Warhol Vijande Fernando Vijande se convertiría en el galerista más importante de la España de los 70 y los 80. Rodrigo Navia Osorio Vijande Presidente de la Colección Suñol Soler Hijo de Fernando Vijande.

[Fernando Vijande / Narrator]

Era hijo de una familia de alta burguesía de Barcelona. Su madre era belga, su abuelo había sido un indiano que había ido a Puerto Rico, que había hecho mucho dinero, y quizá esto explique un poco su facilidad para los idiomas. Hablaba cinco Y esta falta de miedo y de prejuicios y lanzarse al mundo. Él buscaba un poco tender un puente entre España y el resto del mundo, donde del resto del mundo a nosotros nos traía referentes, pero luego al mismo tiempo quería mostrar todas estas cosas maravillosas que ocurrían en España, llevárselo al resto del mundo. Esto parece muy fácil, pero claro, él empezó a hacer esto en los años 70, donde España estaba totalmente cerrada y el mundo para nosotros era tierra incógnita.

[Narrator/Host]

Era un dandi, dice su hijo, muy alto, guapo, culto, viajado, leído y con tanto carisma. Se movía con éxito en cualquier ambiente y atraía a grandes personalidades, cómo consiguió.

[Fernando Vijande / Narrator]

Traerse a Capro, traerse a Warhol, traerse a Mapperthor y Charlotte Moorman. Se los traía porque estaban encantadas con él, se enamoraban casi de él y querían colaborar con él. Y esto fue muy importante en su carrera.

[Narrator/Host]

Su carrera comenzó en su primera galería, Van Dres. Trajo grandes figuras internacionales, como escuchábamos, y abrió también para artistas contemporáneos españoles, el mercado global. Pocos podían engatusar a un artista como Warhol para levantar una exposición que creó.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Desde cero, pero cómo primera persona del plural nosotros.

[Narrator/Host]

Nosotros. Porque claro, cuando Warhol pensó en nosotros, pensó en la Inquisición, la guerra y la religión. Su exposición se llamó Pistolas, cuchillos y cruces. Y sí, vale, veníamos de ahí, pero en el año 83 éramos ya otra cosa.

[Sebastián Galán]

Vámonos, coqueros.

[Fernando Vijande / Narrator]

El que no esté colocado, que se.

[Sebastián Galán]

Coloque y al loro.

[Narrator/Host]

¿No crees que ha significado? La ilusión y la libertad contenidas durante décadas habían prendido en una España que estaba en el foco del mundo. Moda, música, pintura, Todo estalló en esa España. Y Martín Moniche, gestor y agitador cultural, responsable de programación de La Térmica en Málaga, nos ayuda a recordarlo.

[Martín Moniche]

La España de 1983 es ya una España todo color. Una España que acaba de cambiar políticamente, pero donde realmente revoluciona es culturalmente. Una España que ha dejado de mirarse a sí misma para mirar internacionalmente, donde conviven a la perfección una aristocracia y una alta burguesía que quiere ser moderna, con los jóvenes más libres, transgresores y divertidos que se recuerdan desde aquellos surrealistas de los felices años 30. Recordemos que en 1983 apenas Arco llevaba un año y la cultura estaba muy lejos de ser izquierda o Museo de arte contemporáneo. Brotaba, sin embargo, de la sociedad civil sin ninguna ley, trabajos, condicionamiento. Una expresión que posicionó a España como uno de los países donde todo el mundo quería estar. Y estuvieron Warhol con Maruja mayo, Piquitita Ruiz con Fabio Magnamara, Alaska o García Aris, con Isabel Preyler o Javier Solana. Un país con pasaporte internacional que demostró una vez más ser potencia cultural de primera magnitud.

[Narrator/Host]

Y en esa España viva, ingenua, con esa mezcla de gente que escuchábamos, toda esa gente se reunió en la galería Vijande, que abrió en mí 1981, en la calle Núñez de Balboa, 65, en.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Un garaje segunda persona del vosotros.

[Narrator/Host]

Vosotros. Voy a decir vosotros, los que vivisteis aquel momento, porque incluso algunos pudisteis poner un pie en esa galería, como la fotógrafa y empresaria Teresa Nieto. ¿Cuando abrió?

[Teresa Nieto]

Se inauguró en octubre de 1981 y cuando abrieron las puertas entramos en ese garaje que era espectacular. Empiezas a bajar la rampa y era todo un espacio inmenso. Y estaban puestos los cuadros de las costas, que eran cuadros muy grandes, además de chechonismo de famosos, pero también había muchos dibujitos de Carlos Berlanga, de Miguel Ordóñez, de Alaska, toda la movida allí estábamos. Y todos pensando que estábamos ya en.

[Narrator/Host]

Nueva York y en esa realidad desinhibida que localizó allí Vihande. La de Warhol fue una exposición muy adelantada a su tiempo.

[Teresa Nieto]

Aquello sí que fue apoteósico, porque eran miles de medios de prensa, todo el mundo rodeando a Warhol, todo el mundo quería estar cerca de él. Le hicieron bastantes fiestas, le hicieron la fiesta los March, le hicieron otra fiesta ya Cachuel. Y luego tuve la fortuna, por medio de mi amigo Vicente Carretón, fuimos a pasar un día entero a Toledo. Entonces, pues estar un día con Warhol, aunque era bastante callado, porque no decía esta boca es mía, pues no dejas de estar ahí, al lado del mito, que fue incluso increíble. Y además llevaba mi cámara Nikon y me puse a hacer fotos nada más bajarme del coche.

[Narrator/Host]

Warhol estuvo nueve días en España, como escuchábamos a Teresa. Visitó Madrid, Toledo, Segovia, el Valle de los Caídos y El Escorial. Y su visita tuvo repercusión mediática, porque mira, este es el sonido de una rueda de prensa a la que acudieron todos los medios. La sala estaba llena.

[Armando Montesinos]

El día de la rueda de prensa Warhol firmó todo lo que se le puso por delante. Fotos, postales, catálogos, libros, camisetas. Cualquier cosa que llevaba las personas encima se las ofrecían para firmar. Yo tengo concretamente un bonobús y una caja de cerillas de cocina firmadas por Randy.

[Narrator/Host]

Pero lo que más firmó fueron las entradas de la exposición, porque una idea de Fernando Vijande fue vender entradas a 100 pesetas para dar valor a lo que suele ser gratis, entrar a una galería. Se calcula que entre 10 y 12 mil personas pasaron por la exposición en los dos meses que duró.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Y segunda persona del singular.

[Narrator/Host]

Tú, venga, va.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Tú, tú.

[Narrator/Host]

Un par de preguntas, Ángel. ¿Sabes cuánto costaba un Warhol original de esa exposición?

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Pues ni idea, y menos si me haces calcular en pesetas.

[Narrator/Host]

Bueno, pues costaba 7 millones de pesetas entonces. ¿Y cuántos cuadros se vendieron?

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Sorpréndeme.

[Narrator/Host]

Solo uno.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

¿Uno?

[Narrator/Host]

Solo uno. Pocos saben a quién se le vendió el único cuadro de esa exposición, y una de esas personas es Armando Montesinos.

[Armando Montesinos]

Se vendió un solo cuadro a una persona que yo recuerdo que trabajaba en cine, era fotógrafo, iluminador. Mis noticias son que vendió el cuadro hace muy poquito tiempo y evidentemente lo vendió multiplicado su valor, pero multiplicado por.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Muchas cifras como poco. Dejó una buena inversión.

[Narrator/Host]

Sí, una buena inversión. Nos dio también aliento, impulsó el arte contemporáneo en España y nos dejó, además de las obras de pistolas, cuchillos y cruces, esta fascinante historia que no hay.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Que olvidar y en primera persona del singular nos ayuda a completar este cuadro, esta historia, Sebastián Galán, que es el director del documental Warhol Behandel. Sebastián, ¿Qué tal? Muy buenos días.

[Sebastián Galán]

Muy bien, muy contento. Qué bonito el reportaje, qué maravilla.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Oye, una cosa, ¿Tú qué sabías de toda esta historia antes de ponerte a dirigir el documental?

[Sebastián Galán]

A ver, yo sabía de la visita y sabía muy poquito de la figura de Fernando Abijandes. Yo cuando ocurre todo esto solo tengo 8 añitos, o sea que yo ni lo he vivido ni nada. Yo tengo 50 años ahora, así que yo lo conocía todo con pinzas, como aquel que dice la cosa.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Dices que conocías Warhol. Sí, porque se conocía, pero no tanto Vihande. Pero yo creo que escuchando esto que es casi tan fascinante Vijande como Warhol.

[Sebastián Galán]

Sí, mira, muy curioso porque cuando empezamos con el documental, la historia era Warhol y Vihande y en el momento en que empezamos a investigar y empezamos a hablar con la gente futura que iba a ser los entrevistados, empezamos a darnos cuenta que sin querer o queriendo, Vihande se iba a comer a Andy Warhol en toda esta historia, porque de repente descubríamos a un personaje fascinante que desgraciadamente el paso de los años lo había borrado casi y veíamos necesario que había que recuperar esa figura. Toda esta gente que durante la transición o durante ese periodo de cambio de este país hicieron muchísimas cosas para el cambio, por las libertades y por traer cosas nuevas y que al final somos un poco hijos o consecuencias de toda esta gente que aunque no sepamos su nombre, estamos disfrutando de todas estas cosas que hicieron. Entonces era necesario rescatar su nombre y todas las cosas que hizo, reivindicarlo.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

¿Y qué grado de conocimiento crees tú que había en España de quién era Andy Warhol? ¿Estamos hablando de los años 80, recordemos, no había Internet, no corría la información de esta manera, no habíamos salido tanto de España era conocido Warhol?

[Sebastián Galán]

Pues mira, yo utilizando un poco las palabras de Alaska, que como sabéis, bueno, lo sepa que está escuchando el programa, es la que nos sirve de hilo conductor en todo el documental, ella insiste muy mucho en que a Warhol lo conocían 15, vamos a decir 15, o sea, una mini mini mini minoría. El resto de las personas, lo que ocurre con Andy Warhol cuando llega se conoce, pero al final se conoce también un poco más que como un artista, como un pintor, como un icono, como una persona que tiene un estilo de vida y que entiende la vida de un lugar completamente distinto. Y no creo, vamos, no creo, no. No eran muchas las personas que lo podían conocer pero que lo admiraran, porque siempre tenemos que recordar que Andy Warhol es siempre una persona que ha creado bastante fricción para el mundo del arte.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Y yo preguntaba si nosotros le conocíamos a él y tengo dudas si él nos conocía mucho a nosotros, porque claro, el tema de la exposición muy acertado, no fue cuchillos, pistolas y cruces.

[Sebastián Galán]

Sí, pero bueno, yo creo que eso nos sigue pasando a los españoles cuando viajamos fuera, tienen una noción de nosotros, esperan todavía montados a caballos y con trajes de Faralay muchas veces cuando va a Estados Unidos. Lo que yo pienso que fue muy interesante para Andy Warhol es que cuando él concibe la exposición, en un principio piensa con todos estos topicazos que tiene de España, pero cuando llega a España, como cuenta muy bien Christopher Manco y como vosotros habéis remarcado, encuentra un país que está en plena ebullición y que él encuentra un paralelismo perfecto entre el Nueva York de los 60 y 70, en plena ebullición también, y un Nueva York muy duro con lo que está pasando en España los ochenta, diez o veinte años más tarde. Entonces yo creo que esa fascinación es lo interesante en este documental, cómo él llega con una idea y se va descubriendo una España que tiene muchas cosas que contar en ese momento.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Si miramos, si medimos el éxito o el fracaso de la exposición en función de los cuadros que vendió, podemos decir a lo mejor fue un fracaso porque solo se vendió un cuadro, pero para nuestra historia sí que sería un gran éxito.

[Sebastián Galán]

Yo creo que sí es un gran éxito y si tú miras un cronograma siempre de lo que es la movida, siempre te aparece la visita, siempre aparece como un hito dentro de todas las cosas que pasó en esos años. La transición en la Movida siempre te aparece como la fotito típica de la rueda de prensa, pero yo creo que también muchas veces tenemos que pensar que las cosas en la historia, aunque tú solo vendas un cuadro o aunque tú solamente el momento justo en el que ocurre la cosa parece que no tiene mucha repercusión, al final la historia está llena de pequeñas gotitas que van transformando las cosas. Por ejemplo, a mí me hacía mucha gracia un periodista mucho más jovencito que me entrevistó durante todo este proceso con el lanzamiento del documental, que él decía por ejemplo, que él había conocido a Andy Warhol a través de Alaska, pues tenemos que pensar que Alaska conoció a Andy warhol cuando tenía 12 años. Lo que quiero decir con esto es que muchas veces las cosas que ocurren en la historia no es A es igual a B o un 1 es 2, sino que las cosas en la historia necesitan ir pasando de unos a otros para que al final eso termine convirtiéndose en algo grande. Y yo creo que justamente lo que pasó con la exposición fue una cosa muy bestia, el día que llegó Andy Warhol sólo se vende un cuadro, pero 40 años más tarde seguimos hablando de que esto fue un momento de inflexión en la historia de este país, o sea que yo creo que sí ha servido mucho esta visita, primero para colocarnos en el mapa en ese momento y segundo para darnos cuenta que también somos modernos.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Claro, iba a decir que cuando reivindicamos la memoria o reclamamos la memoria, no solo hablamos de la memoria política, no, no, esto también es memoria de este país.

[Sebastián Galán]

Claro, porque nosotros en este país nos ha ocurrido una cosa muy curiosa en esta época de la transición y de los 80 y de la Movida, y es que siempre hemos contado la transición o la movida o a través de la política, con el típico Franco ha muerto y con las manifestaciones o a través de la música y los grupos musicales, pero nos habíamos olvidado que la Movida y todo lo que comienza a finales de los 70, que luego se termina convirtiendo en lo que es la Movida, comienza realmente desde el arte, desde diseñadores, ilustradores y sobre todo la galería Van Dres, que fue la primera que tuvo Fernando Abijando, donde allí se dan cita todo tipo de citas, dos mundos, el mundo como de Cuenca y un poco de artistas mayores junto con una nueva ola de gente como puede ser Alaska, Pedro Almodóvar, Pérez Villalta, que van a esa galería encuentran un lugar seguro, o sea que al final en este documental reivindicamos también que la transición y el arte están. El arte hizo muchísimo por el cambio.

[Teresa Nieto]

Claro.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

¿Tuviste claro desde el principio que Alaska tenía que ser el hilo conductor?

[Sebastián Galán]

Pues mira, lo de Alaska fue muy curioso porque cuando nosotros pusimos toda la lista de personas que queríamos entrevistar, nos dimos cuenta antes de la teníamos simplemente para entrevistarla, pero nos dimos cuenta que Alaska, de todas las personas que íbamos a entrevistar era la única que había estado como en los tres momentos más importantes o los tres hitos más importantes de Fernando que nosotros queríamos contar. Había estado en Vandrés cuando tenía quince, dieciséis años, que ya una chica tan adelantada empieza a ir por las galerías. Luego había estado, por supuesto, la inauguración y la visita de Andy Warhol. Pero es que además Andy Warhol le hace una foto a ella y la termina convirtiendo en una obra de arte, que esa obra de arte se llama Mujer desconocida, o sea, Andy Warhol, la fotografía. Y años más tarde ella descubre a través de un amigo que está en un museo colgada y bajo el título de Mujer desconocida. Imagínate. Entonces era claro que Alaska tenía que ser, tenía la autoridad para poderse sentar con cada uno de los entrevistados y servirnos de hilo conductor. Y luego, como ella es una gran conocedora del arte y de millones de cosas, porque esta mujer es una cosa increíble, el bagaje cultural que tiene. Ha sido una delicia escucharla, hacer las entrevistas, poner su propia cosecha y ha sido maravilloso trabajar con ella, la verdad.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

¿Él no volvió nunca a España?

[Sebastián Galán]

No, él no volvió. De hecho él muere, si mal no recuerdo, tres años después de la visita.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

¿Dónde se podrá ver o dónde se puede ver este documental?

[Sebastián Galán]

Pues el documental Lo estrenamos el 31 de octubre. Hemos estado en 40 salas, todavía quedan algunas residuales, estamos ahora terminando de negociar con algunas plataformas, pero todavía quedan cositas donde se pueden ver en gran pantalla. Tenemos, por ejemplo, en el Dart en Barcelona, que es un festival de arte, allí vamos a estar doce, trece, catorce. En el Reina Sofía volvemos a proyectarlo porque lo proyectamos hace como un mes y se quedó mucha gente fuera. Y el Reina Sofía nos ha pedido volverlo a proyectar dos días, que va a ser en diciembre, 17 y 18 de diciembre. Y yo animo a la gente que todavía en Madrid quede en algunos cines y si no tendrá que verlo ya.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

En plataformas que buceen, si no en las plataformas, que seguro que lo encuentras.

[Sebastián Galán]

Estamos a puntito de cerrarla, no puedo decir todavía con cuál.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Pues te perseguiremos, Sebas, muchísimas gracias.

[Sebastián Galán]

Oye, gracias a vosotras.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Un beso. Hasta luego. Ana, gracias por recordarnos, rememorarnos esa visita de Andy Warhol a España.

[Narrator/Host]

A ti y a ellos. Para no perderse ningún episodio, síguenos en.

[Teresa Nieto]

La aplicación o la web de Lasser.

[Narrator/Host]

Podium Podcast o tu plataforma de audio.

[Sebastián Galán]

Favorita en muy pocas ciudades. Dangerous, illegals, walk free as police are.

[Fernando Vijande / Narrator]

Forced to stand down.

[Sebastián Galán]

Join ICE and help us catch the worst of the worst with bonuses up to fifty thousand dollars and generous benefits.

[Interviewer (possibly Ángel or Ana)]

Apply now.

[Sebastián Galán]

Join DOT ICE DOT gov.