Álex de la Iglesia presenta 'Minions y Monstruos': "He disfrutado como un enano"

Summary

Podcast Summary:

Más de Uno – Onda Cero

Episode: Álex de la Iglesia presenta 'Minions y Monstruos': "He disfrutado como un enano"

Date: June 25, 2026
Host: Carlos Alsina
Main Guest: Álex de la Iglesia

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Overview

In this engaging, humor-filled episode of “Más de Uno,” renowned filmmaker Álex de la Iglesia joins Carlos Alsina and the morning team to discuss his latest involvement as a voice actor in the animated film “Minions y Monstruos”, set to premiere on July 1, 2026. The episode combines behind-the-scenes anecdotes from Álex’s career, affectionate banter among the hosts and collaborators, and a lively quiz about Álex’s life and filmography. The tone remains playful and candid throughout, with Álex sharing personal stories and insights into both his new dubbing experience and his earlier days as a creator.

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Key Discussion Points & Insights

1. Álex de la Iglesia's Role in 'Minions y Monstruos'

• Premiere Details: The newest Minions film, “Minions y Monstruos”, premieres July 1, with Álex voicing an eccentric German film director.

• Dubbing Experience:

  • Álex expresses delight at participating:

    “Disfrutando como un enano. Ha sido una delicia hacer esta historia de doblaje. Me vuelve loco. Es muy divertida.” (05:13)

  • His character is a loud, presuntuous director who is perpetually terrified by the studio owners (the Wright brothers in the film).
  • Álex, a confessed Minions fan (especially as a parent who mainly watches children’s cinema now), declares:

    “La peli es acojonante. La película es buenísima. La de los Minions es la mejor de toda la saga.” (05:54)

• Film's Homage to Cinema:

  • The film includes a “homenaje al cine”, spanning silent era references and set in a 1920s Hollywood.
  • The Minions take part in silent movies and struggle with the arrival of sound cinema—a playful, universal narrative.

• Minions’ Language and Humor:

  • Álex describes Pierre Coffin, the director and voice of all Minions:

    “Es un genio...las películas están hechas absolutamente impecables y luego dobla a todos los minions.” (09:01)

  • They discuss the surreal language of the Minions and their ability to mix idioms, making them universally funny.

2. Spanish Society, Minions, and Villains

• The panel banters about how, in Spain, Minions wouldn't have trouble finding a villain to serve, riffing on the country's affection for mischievous or “evil” leaders.

  • “Somos un país de minions porque nos resulta tremendamente fascinante adorar a alguien que sabemos que es malo.” – Álex (08:14)

• Absurd parallels are drawn with public figures, and the team jokes about being “un país de minions”.

3. Messages, Stickers and Modern Communication

• A humorous aside on the generational confusion around WhatsApp, emoticons, and stickers.
  • Alsina jokes:

    “El problema con los emoticones... es que dependiendo de la generación a la que perteneces, los interpretas de una manera o de otra.” (12:38)

  • Álex recounts accidental “corazoncitos” to business contacts, while others prefer sending dog stickers.
  • Discussions highlight modern digital anxiety, with Álex commenting on the overwhelm of mass messaging:

    “Antes teníamos diez, veinte amigos. Ahora yo tengo que contestar a unas 500 personas al día… Que no puedo más.” (14:01)

4. Behind the Scenes: Álex’s Film Beginnings

• Anecdote: Shooting 'Mirindas Asesinas'

  • A quiz question sparks several untold stories from Álex’s early career (21:31):
    • He used borrowed sets from a friend without permission.
    • Learned camera work the day before shooting—destroyed a film roll and re-shot discreetly.
    • Dubbed all dialogues in post-production due to lack of funds for location sound.

    • “La de los decorados es cierta. Utilicé los decorados de otro corto...por la noche, como no había nadie, pues tampoco se lo conté.” (21:31)

    • When presenting the unfinished short to Pedro Almodóvar, Álex voiced all the characters live to make up for missing audio (22:54).

• Personal Setbacks and Humorous Legal Troubles:

  • Álex tells how a legal mishap caused days of paranoia, only to discover the complaint was about fictitious satanic rituals—a fan’s elaborate way to meet him (24:34).

5. Industry Anecdotes: Making It Happen

• Performance Art Funding & Persistence:

  • Álex did performances at conventions, raffled empty baskets, and persistently showed up at Almodóvar’s office to fund his projects.

  • “Estuve con el modo, día tras día, en la productora hasta que me hicieron caso.” (28:12)

• TV Directing Pranks:

  • Álex recounts a legendary prank (31:11) devised for 'Inocente, Inocente', involving transforming spaces to convince journalist Margarita Landi she was experiencing “time jumps”—an elaborate, but ultimately unaired, joke:

    “Conseguimos que en tres minutos eso estuviera...Ella coge, ve eso y clack, cierra...He vivido una bilocación vital, dimensional, he deseado toda mi vida que ocurriera esto, y por fin lo estoy viviendo.” (32:56)

6. Playful Quiz Segment About Álex

• The team participates in a lighthearted game testing their knowledge of Álex’s biography.
  • Questions prompt him to reveal further anecdotes (from technical tricks to creative hustles).
  • Humor abounds as the group nitpicks the quiz structure and mock-complains about points.

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Memorable Quotes & Moments

• On being chosen to dub an eccentric director:

  “No sé por qué...posiblemente será una cuestión de mi voz. Han dicho esto que lo haga Alex...me vuelve loco.” — Álex (04:57, 05:13)

• On Minions’ universal humor:

  “Los minions hablan esa especie de lenguaje universal...pone trocitos de idioma castellano, italiano...” — Álex (09:01)

• On Spain as a country of Minions:

  “Yo creo que somos un país, Macru, somos un país de minions porque nos resulta tremendamente fascinante adorar a alguien que sabemos que es malo.” — Álex (08:14)

• Technical ingenuity in filmmaking:

  “Utilicé los decorados de otro corto de un amigo...por la noche, como no había nadie, pues tampoco se lo conté.” — Álex (21:31)

• On digital communications overload:

  “Antes teníamos diez, veinte amigos. Ahora yo tengo que contestar a unas 500 personas al día…” — Álex (14:01)

• On his legendary prank for TV:

  “He vivido una bilocación vital, dimensional, he deseado toda mi vida que ocurriera esto, y por fin lo estoy viviendo.” — Álex (32:56)

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Timestamps for Key Segments

• Introduction and Guest Reveal: 00:07–02:03
• Álex on Dubbing for ‘Minions y Monstruos’: 03:39–06:31
• On Minions, Spanish Villains, and Everyday Life: 07:23–08:33, 09:14
• Discussing Minions Language & Director Pierre Coffin: 09:01–10:31
• Modern Communication and Sticker Debate: 12:38–14:13
• Film Quiz and Álex’s Early Career Anecdotes: 19:10–24:21
• Legal Anecdote on Satanic Ritual Accusation: 24:34–26:38
• Production Hustle & Prank Story: 27:16–35:43

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Tone and Atmosphere

Light-hearted, playful, and packed with lateral humor and industry in-jokes. The show’s friendly teasing creates a relaxed environment for Álex to dive into both personal and professional stories, shared in a colloquial, direct style.

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Conclusion

This episode delivers a rich blend of personal revelations, film industry wisdom, and comic improvisation. Álex de la Iglesia offers an inside look at his work on 'Minions y Monstruos', reflects on Spain’s cultural quirks, and provides inspiring, entertaining stories from his career. A must-listen for fans of Álex, animation, and Spanish pop culture.

Transcript

[A]

Aquí comienza la quinta hora de más de uno en todas las emisoras de la cadena de Onda Cero, que son más de una emisora y todas muy buenas. Muy buenas. A partir de las 12.20, la programación local de cada una de nuestras emisoras, que es cuando la calidad verdaderamente se dispara. A partir de las 10 de la mañana. Es verdad que este programa mejora bastante en comparación con otras horas. Con Leonor Lavado. Buenos días.

[B]

Muy Buenos días, Carlos.

[A]

¿Estás de acuerdo en que el programa Oye, cambia?

[C]

Cambia, Cambia. Eso es.

[A]

Así se hace más entretenido.

[C]

Y hoy, además, programa de oro este que viene con el invitado, que es de oro también.

[B]

No quiero hacer más spoiler.

[A]

Si aún no puedes decir quién es el invitado.

[D]

No puede decirlo.

[C]

Por eso.

[A]

No es Goyo Jiménez.

[D]

No, no lo soy. Ya quisiera yo serlo.

[A]

Invitado. ¿Quieres venir de invitado?

[D]

E invitado, quiero decir. Ya quisiera yo serlo, pero no he tenido esa suerte.

[A]

Bueno, bienvenido en todo caso al programa inmediatamente, Goyo.

[D]

Ahí está su hablado.

[A]

No sabemos quién es.

[E]

He sido yo. He sido yo. Estoy un poco ronca hoy.

[A]

¿Qué tal, Paula? Púa, ¿Cómo estás?

[F]

Bienvenida.

[A]

Tú tampoco eres el invitado.

[E]

No, Pero podría tener su voz.

[A]

Sí, sí, sí. ¿Te gustaría?

[E]

Hombre, sí. Es guay, ¿No?

[A]

También te gustaría tener. Muy bien. Es la persona más envidiada de España. Nuestro invitado. Qué suerte tiene.

[D]

Pues está ahí, ahí con Gertrudis.

[A]

Hola. Borja Sedano. Buenos días. Fernández, de hecho. ¿Qué tal? ¿Cómo estás?

[E]

Muy bien.

[D]

Con pasaporte y sin joyas que declarar.

[B]

Con lo muy tranquilo.

[A]

Me alegro muchísimo. Te vas a ir a algún sitio. Disfruta de tener pasaporte. Te vas a ir a algún sitio.

[B]

Es una ventaja.

[A]

Es una ventaja.

[B]

Así estaremos todavía.

[A]

Muy bien. Pues recibimos esta mañana. Ahora ya sí. Recibimos esta mañana aquí en Más de Uno. Te estarás preparando para aplaudir.

[D]

Claro. Estoy calentando para no aplaudir en frío.

[E]

Apartado el micro.

[A]

Recibimos esta mañana aquí en Más de Uno en Onda Cero. Alex de la Iglesia. Sentaos, por favor, Sentaos.

[B]

Muchas gracias. A ver, el disfrute es mío. Estáis aquí reunidos un montón de gente que me gusta muchísimo y que disfruta muchísimo.

[A]

La mayoría de los que estamos te gustamos Muchísimo.

[B]

Muchísimo.

[D]

Ha dejado ahí ello Jiménez. Mucha gente que me gusta y Goyo Jiménez.

[A]

Siempre pasa. Siempre alguien que no te convence del todo, pero no vamos a decir quién es.

[B]

Es que eso es una de las cosas que yo no puedo con la vida. El tema de que todo tiene que ser criticado y evaluado constantemente. Es que es una cosa que no sé si os pasa, pero todo el mundo es Hola, ¿Qué tal? ¿Qué majo es este? Francamente no sé, no le conozco, pero vamos, en principio sí, todo el mundo es majo.

[D]

Y luego está el fenómeno malmeto, que es el que te dice algo alguien y se va al baño y dice ¿Cómo te ha hablado? Y valora al que está ausente. Tiene un tripadvisor de amigos, Friends advisor.

[A]

Bueno, pero somos todos un poco Fiscalizadores constantes.

[B]

Fiscalizadores constantes.

[A]

Y si no lo haces, entonces eres como es indiferente, tibio, equidistante, masajeador. ¿A ti qué tal te cae?

[B]

¿Este?

[A]

Dice pues no sé por qué no lo he tratado. Ya estamos, ya estamos con la equidistancia. ¿Qué pasa, que es amigo tuyo? Te dice bueno, que entonces ha venido Alex de la Iglesia porque le hemos invitado y porque lo ha querido y para hablar un poco de lo que él quiera. Lo que pasa es que hay una comedia que es de animación que se llama Minions y Monsters. Minions and Monsters, que se estrena el próximo miércoles que viene, el 1 de julio.

[F]

Hombre, claro que es

[E]

porque estoy de vacaciones.

[A]

Estamos a 25.

[D]

4 de julio es el día de la independencia. ¿Que hago yo? 4 de julio se hace la promo ya, No, si está todo vendido, ya no necesito hacer promo.

[A]

4 de julio de este año son 250 aniversario de relación de independencia de

[D]

los Estados Unidos desde que un montón de masones decidieron cambiar el mundo.

[A]

Entonces el primero de julio, que es el miércoles, has dicho We the people. A Jorge no le saluda.

[F]

No, pero ya, pero es que él está.

[B]

Ya acabo de darme cuenta, yo estaba esperando.

[E]

Pero cómo te ha hablado Alsina.

[D]

Mira tú, te ha pasado casi como con Marta, que lo ves ya como elemento mueble.

[B]

Cuando llegasteis ya estaba aquí.

[D]

No, estaba aquí cuando Antena 3 Radio.

[A]

Es como si fuera transparente. Que entonces dices que es el primero de julio cuando se estrena esta comedia. Y dirá en los. Pero ¿Y esto qué tiene que ver con Álex de la Iglesia? Pues que Álex pone la voz a uno de los personajes en concreto. Me han dicho que te han elegido a ti para ponerle la voz a un director de cine gritón, excéntrico, y un poquito presuntuoso.

[B]

Sí. No sé por qué. Me imagino que será una cuestión de mi voz. Posiblemente. Sí. Es terrible. No sé cómo han llegado a esa conclusión. Han dicho esto que lo haga Alex. Es un poquito duro. Es un poquito heavy. La verdad es que mientras no te

[A]

lo expliquen así, yo no.

[B]

Bueno, quiero decir. Pero bueno, en serio, tal. Vale, de acuerdo. Como me gustan tanto las de los Minions, pues lo he hecho. Y además disfrutando como un enano. Ha sido una delicia hacer esta historia de doblaje. Me vuelve loco. Es que es muy divertida. Y nada, hago de eso de director alemán pequeñito que grita sobre todo. No convence a nadie. No convence a nadie, ¿Sabes? Grita mucho y no pasa nada. En eso coincidimos. Y luego está absolutamente aterrorizado por los hermanos Wright, que son los dueños del estudio y que le aplastan literalmente en la butaca cada vez que intentan hablar de algo o corregir los copiones del rodaje. La peli, os digo, al margen de cualquier tipo de publicidad, la peli es acojonante. La película es buenísima. La de los Minions es la mejor de toda la saga. Ya sabéis que hay siete. Entonces hay tres. A ver, soy un experto porque las veo todas. Porque yo prácticamente solamente veo ahora cine infantil con mis hijas. Pero no una vez.

[F]

No, no. Las películas infantiles hay que verlas de 10 para arriba.

[A]

Vamos a poner otra vez por decisión propia.

[B]

No podéis. Una cosa voluntariosa y vamos a ver otra vez esta serie. Vemos mucho también Henry Danger. ¿Cómo que son Henry Danger? Una cosa que dan.

[A]

Lo siento, Goyo, no sé lo que es Henry Danger.

[D]

Es que me siento Chuck, Goyo, Henry.

[A]

Ah, tú tampoco.

[B]

Pues yo he estado ahora. Es fundamental en mi vida. Y bueno, pues volviendo a los Minions, la película es tremenda, divertida y luego tiene un homenaje al cine y tal. Es que la vi ayer. Odio la palabra homenaje. Le gusta el cine y entonces cuenta la historia del cine. Aprovechan la película para eso. Salen cosas del cine mudo y tal. Es súper bonita. Se desarrolla como en una especie de Hollywood años 20. Y entonces, pues nada, los Minions, que ya sabéis que los Minions tienen esa historia que es buscar un líder villano. Aquí en España no tendrían problemas.

[F]

Tendrían que hacer un casting.

[B]

Un líder villano. Tendrían problemas para decidirse. Exacto. Todos los Minions con una crisis de identidad por cuál vamos, hay 10 qué

[D]

lo has dicho, yo estaba pensando en un minion así en Pachi López, te lo juro, o sea, tiene forma como

[A]

de Minion, no hace falta dar nombre.

[B]

Tienes razón, perdón, ¿Por qué dices esa? Aparte de que adoro a Pachi López,

[D]

es que tiene aspecto de minion, yo no sé, las cosas como son por la cabeza,

[A]

ahora ya nos estamos arriesgando

[B]

a la demanda, Bueno, ahora venga, demandita,

[A]

tengo un seguro, ustedes me han llamado Minion,

[B]

Pachi es una de las personas que no le importaría nada en absoluto,

[D]

pero que yo también tengo aspecto de minion y Jorge también tenemos aspecto de minions.

[B]

Yo creo que somos un país, Macru, somos un país de minions porque nos resulta tremendamente fascinante adorar a alguien que sabemos que es malo.

[D]

Ah, vale, ya sé por qué me

[B]

había venido a la cagada y lo que quiere es destruir y tal y

[F]

todo y por eso ha vuelto Mouriño, que por eso ha vuelto Mourinho, un

[A]

giro de

[G]

Yo tengo que decir Alex, que hay que de verdad, a mí me encantan los vínimas, he estado las

[A]

películas, todas las películas como Alex, como

[G]

Alex, todas, es que me hace muchísima gracia a todos los niños saltando, me recuerda cuando la gente va a las rebajas así como ay, ay, ay, Tonón saltando y peleándose, pero cuándo ha sido

[A]

toda una rebaja, sabes tú de las

[B]

rebaj, o sea que no es que

[G]

la rebaja, sino que te voy a

[B]

ver televisión

[G]

cuando la ven televisión.

[D]

Es un poco minion también, ¿No?

[B]

Hablando podría ser, ¿No? Bueno, no os quiero spoilear la película, pero hay un momento en el que de pronto, claro, los minions se meten en el cine mudo y triunfan de pronto, pero el problema viene cuando llega el sonoro, porque de pronto dicen está en una secuencia así como de amor, este es un pequeño spoiler y uno de ellos hace bogar, o sea, imagínate de bogar un minion y entonces está con la chica y tal y de pronto se gira y chihuahua. Claro, porque dicen bobadas los minions. A ver, es que hay una historia que igual la gente no sabe que las películas están dirigidas por un individuo que se llama Pierre Coffin, o sea, Pedrito Ataúd, entonces Pedrito Ataúd ha hecho la mayor parte de las películas y es un genio, es un tío que dirige como los ángeles, las películas están hechas absolutamente, son impecables y luego dobla a todos los minions, él pone la voz de todos los minions en todas las películas y claro, lo que dicen es como delirante, porque yo creo, igual hay trozos en los que traducen algunas cosas, pero yo creo que los minions hablan esa especie de lenguaje universal que se me han dado. Él qué pasa, coge, qué pasa, pone trocitos de idioma castellano, italiano y tal

[G]

arriba

[B]

y en esta, pues eso, de pronto se gira Bógaro y dice chihuahua. Algo que le gusta él, me imagino. Entonces claro, no pueden hacer cine sonoro y les echan a todos.

[D]

Bueno, ya los pitufaban todo. ¿Os acordáis que los pitufos eran algunos?

[A]

Sí, nos acordamos, pero las personas más

[D]

jóvenes, pues no, los pitufos todo. El verbo pitufar era serbia para todos.

[B]

Perfecto, el verbo pitufar.

[D]

Cómo en Córdoba averiguar. A ver, en Córdoba averiguar. No habéis ido nunca a Córdoba, ni los pitufos. Tú eres de Córdoba, en Córdoba averigua un piso.

[A]

Es que en la primera parte del programa habríamos dicho que pitufear es un modo de corrupción con los billetes pequeños, los contratos, para no tener que ciertos

[B]

de miles de WhatsApp con pitufando todo el mundo.

[A]

Pitufando todo el mundo, pituféamelo para que no tenga que salir al concurso y así me lo adjudicas a mí directamente y decimos que ha sido una perfectamente

[D]

legal, que yo No doy puntas.

[A]

¿Qué te pasa?

[B]

Eso ha salido en los whatsapps de alguien, seguro. Se da un aire a Gargamel para nuestra felicidad. Sería importante oírlo, o sea, yo creo

[A]

que los WhatsApp de. ¿Os imagináis que harían los whatsapps de todo el mundo, o sea, que cada

[B]

día tocara uno, No, no, sería tremendo?

[A]

Y mañana le toca a Leonor todos sus WhatsApp.

[D]

Pues si salen los de Borja y míos, vamos a la cárcel los dos directamente.

[E]

Los míos son todo stickers.

[D]

Sí no podemos.

[B]

Yo a todo el mundo le mando corazoncitos. ¿No os pasa de pronto como que ya estás harto y te mandas corazoncitos y de pronto le mandas un corazoncito? Pues no sé, a un CEO de Netflix. ¿Pero qué he hecho? No lo va a entender.

[E]

Yo mando stickers de perretes. Sí, empecé a mandárselos como amigos y ahora ya me falta el sinat. Le mando.

[A]

No, ni me los mandes.

[E]

No quieres.

[A]

No, es que el otro día contaron aquí los modernitos del programa, ¿Verdad?

[F]

Sí, ayer lo contó Irene.

[A]

¿Ayer, no? Sí ayer fue miércoles, ¿No?

[B]

Pero no lo contó.

[D]

No, fue el miércoles pasado.

[A]

Me acordaré yo de cuándo.

[F]

¿No?

[D]

Lo que había que contestar en stickers, que fue el miércoles pasado.

[A]

El problema con los emoticones, se dice, y los stickers y tal, es que dependiendo de la generación a la que perteneces, los interpretas de una manera o de otra. Entonces, si uno de mi generación envía. Pues qué te digo yo, por ejemplo, un dedo hacia arriba, hacia arriba, un corazoncito, un esqueleto. ¿No era algo así? Yo te mando un esqueleto, Yo te lo mando porque te estoy deseando la muerte. Creo que es evidente.

[D]

A mí me molaría que esto pasase en las señales de tráfico, por ejemplo, que para la gente joven un stop significase un pasaje.

[A]

Pues eso es lo que pasa.

[B]

¿Qué opináis de la gente que manda un corazoncito pero verde porque no quiere que sea? Porque si es rojo ya estás como.

[D]

Es que bota box.

[F]

Pero son los de Onda Cero, siempre

[B]

lo mandamos verde, o los de Vox tira.

[A]

Yo jamás he mandado un corazón de ningún color.

[B]

Te lo agradezco.

[A]

Y yo de esas personas solo las odiaría inmediatamente. Porque te hacen pensar.

[B]

Sí, exacto.

[A]

No hemos venido aquí para crear.

[B]

La vida es muy complicada. No me mandes un corazón verde.

[A]

¿Qué quieres?

[B]

¿Qué quieres de mí?

[D]

Que quedéis juntos para ver tras el corazón verde esa angustia.

[F]

Estás enfermo.

[A]

Estar el resto del día preguntándote qué ha querido decirme.

[B]

En Perfectos desconocidos hablábamos de los móviles. Recuerdo eso, que una de las cosas que decía Pepón en el diálogo es. Porque antes teníamos diez, veinte amigos. La vida era difícil, pero soportable. Ahora yo tengo que contestar a unas 500 personas al día, 500, 600 personas porque. ¿Qué pasa? No me escribes. A ver, cabronazo, que no puedo más, que llevo media hora de mi vida. Hola, ¿Qué tal? ¿Qué estás haciendo? ¿Dónde estás? Voy. Ahora ando a cero, quedo con Alsina. Mándale un corazón.

[D]

¿Se ha hecho un estudio sobre esto? Se ha hecho un estudio sobre esto y soportamos un poco más de 100 amigos. Es decir, no estamos preparados para más. ¿En serio? ¿Más de 100 personas? Empezamos a olvidarlas, empezamos a descuidar un grupo de WhatsApp.

[E]

Os hace falta aquí a más de uno.

[B]

Y la gente atención. Y la gente que te llama por teléfono como seres arcanos, prehistóricos.

[F]

Pero no lo valoras. Me da rabia. No lo valoras.

[B]

Yo no lo valoro cómo que me llamas, Pero te llaman porque.

[D]

Y cuelga y vuelve a llamar y

[B]

dice Se me había olvidado decirte, escríbeme, no me escribas.

[A]

Te llaman porque saben que no lo vas a atender, si no, no te llamarían.

[E]

Yo lo veo bien.

[A]

Te llaman porque sabes que no vas a coger el teléfono porque ya nadie coge.

[F]

Alsina no habla por teléfono.

[A]

Jamás se ha hablado por teléfono.

[E]

Yo lo veo sonar. Y cuando acaba de sonar digo ¿Que querías?

[D]

Y contesta los WhatsApp una vez al año.

[E]

Perdona, no lo he visto.

[D]

Una vez al año. Al China le está muy bien. Y a los seis meses. Gracias. Ha estado sopesándolo.

[A]

Pues claro. Se trata de tomarse la vida con calma. La urgencia siempre es del otro.

[D]

Yo sospecho que hasta contesta uno de tus perros. Fíjate lo que dices.

[A]

Oye, que es urgente. Tal. Es urgente para ti, no para mí es la actitud. A mí no me hagas pensar sobre todo. Tengo que hacer una pausa. No os importa, ¿Verdad?

[B]

Venga, una pausita.

[D]

El primero de julio, mini. Asi, master.

[A]

No, pausita no. Una pausa de verdad.

[C]

Pausita pequeñita.

[A]

Pequeña no, porque aquí hay muchísima publicidad.

[D]

Luego hablaremos de la gente que te dice ¿Tienes un minutito? Y dices ¿Cuánto mide eso? 52 segundos.

[A]

El que te dice ¿Tienes un minutito? No le respondas. Os responderé dentro de seis minutos.

[B]

Ahorita dos horas.

[C]

La pausa, la pausa que nos. Ingeniero, una pausa le damos al cine a esa pausita.

[A]

Verás qué bonita hablas tú con el ingeniero que el presentador, porque también es.

[D]

Estáis comiendo el tiempo comercial.

[C]

Soy presentadora también de este programa.

[A]

No de este programa en espejo, pero

[C]

también estoy aquí en reflejo.

[A]

No puedes estar en los dos sitios a la vez. ¿Cómo que en reflejo? Esto no es reflejo de nada.

[D]

En mirroring.

[C]

Ingeniero, una pausa.

[A]

La publicidad que se está metiendo en un jardín.

[B]

Voy a meter un corazón.

[A]

Estamos aquí en Más de uno, en Onda Cero, conversando esta mañana con Alex de la Iglesia. Los guionistas del programa han decidido que hay que hacer un concurso.

[F]

No hay ilusión.

[A]

Este es el entusiasmo que despiertan los concursos en este programa.

[F]

Es un concurso bien trabajado.

[A]

No, es que los concursos no lo sabéis hacer bien.

[F]

Este sí. Este ha salido muy bien.

[A]

¿Tú crees? Tengo aquí.

[F]

Sí, porque lo ha hecho Diego Fortea, que es experto en Alex de la Iglesia.

[A]

Ah, es experto en Alex de la Iglesia. Cuidado.

[B]

Un abrazo, Diego.

[A]

Yo voy al texto y a partir de este momento todo es responsabilidad.

[D]

Es uno de los guionistas que tenemos. Este es el de Alex de la Iglesia. Y tenemos otro para Almodóvar.

[F]

Teníamos uno de los Javi, pero lo echamos.

[D]

El de los Javi lo echamos.

[A]

El de Almodóvar tiene poco trabajo.

[B]

Perdonad que me ría. Ha sido aleatorio. Me podía haber reído con otra cosa.

[A]

Bueno, verás, Alex, digo yo aquí tú estás acostumbrado a trabajar con un excelente

[B]

guionista, que es Jorge Guerrica Echevarría.

[A]

Esta es la primera pregunta del concurso. Ah, no. Dice que no sabía.

[F]

Van a ultrajarte.

[A]

Pero aquí tengo que lidiar con cuatro guionistas que no saben siquiera escribir concursos. Esto Es verdad.

[F]

Somos tres.

[A]

Sí, porque todavía sois tres.

[E]

Se le hacen como cuatro.

[A]

¿Todavía sois tres para esto?

[G]

Sí.

[A]

Bueno, han preparado un concurso sobre ti. ¿Qué te parece tu día?

[B]

Vale. Fatal.

[A]

Fatal, fatal. No se molestan siquiera en elaborar mecánicas originales. El juego consiste en que yo pregunto a los cómicos aquí presentes cosas sobre ti, doy cuatro opciones y tú desvelas cuál es la correcta. ¿Siempre es el mismo concurso?

[F]

Sí.

[B]

Bueno, un concurso clásico.

[D]

Es que si no funciona, ¿Para qué cambiarlo?

[A]

Lo han llamado. Cuánto saben los cómicos de más de uno sobre Álex de la Iglesia.

[E]

El título por lo menos está muy bien.

[A]

Qué vergüenza de título. Es verdad.

[B]

No, no. Qué vergüenza has dicho tú. Como sepan cosas de verdad, Tenemos todos los WhatsApp.

[A]

Vamos a ello.

[E]

Speaker odia.

[A]

Recordad. Bueno, la mecánica no hace falta recordarla. Cuatro opciones. Una es la verdadera y vamos a hacer dos grupos. El equipo 1, que sois Leonor y Goyo.

[D]

Qué casualidad. El equipo Tu Cara. Me suena.

[A]

Entusiasmo por el concurso. Y el equipo dos, que van a ser Paula y Josito FM, que es nuestro locutor más veterano.

[D]

Buenos días.

[A]

Bienvenido, Josito. Tú no te contagies del estilo de Josito.

[E]

Somos el equipo Tu Cara. No me parece.

[A]

Bueno, pon la música del concurso curso, que es nueva la que hemos. Nueva. Bueno. Ronda 1. Primera. Alex rodó su cortometraje Mirindas Asesinas en el año 90. Asegura que lo hizo con una cámara de 16 milímetros que le prestó un amigo y que aprendió a manejar en la estación de tren media hora antes de empezar a grabar con ella. Pregunta qué trampa hizo para sacar adelante ese corto. A utilizó el decorado, que en realidad era para otro corto, B rodó sin permisos fingiendo que estaban haciendo un vídeo de boda, C dobló todos los diálogos porque no tenía dinero para sonido directo en el rodaje, y D montó planos cortos de una película de Murnau con imágenes de recurso.

[B]

El de la boda.

[A]

¿Para qué equipo? Es la pregunta.

[D]

Para Paula y. Paula y Josito. Paula y Josito.

[E]

No hay un. Todas las anteriores. No todas son correctas.

[A]

El decorado.

[B]

Que no podrían ser todas correctas.

[D]

Es que podría haberlas hecho todas.

[A]

El decorado, la falta de permisos, los diálogos doblados o todo planos cortos de otra película.

[E]

A mí me gusta mucho el de los permisos.

[D]

No estamos de acuerdo.

[E]

Yo creo que estás insistiendo mucho porque has visto el guión, Josito.

[D]

He visto la película por la ala, pero no en Trinculinki.

[A]

Decorados. Pues aunque la resuelve Alex, claro. Adelante.

[B]

Pues la de los decorados. La de los decorados es cierta. Utilicé los decorados de otro corto de un amigo encantador y tal, y claro, por la noche, como no había nadie, pues tampoco se lo conté, la verdad.

[F]

Se está enterando ahora.

[B]

Es que previamente no esperó al ver el corto, por anécdotas no le faltan. Y los decorados no teníamos dinero para construirlos y entonces utilizamos el escenario del ayuntamiento, o sea, estaba allí, estábamos rodando como una especie de garaje del ayuntamiento. Entonces cogimos el escenario que había allí y lo pusimos y claro, de pronto vinieron unos grupos locales a tocar y no había escenario. Estaba un bar que habíamos construido. Luego también es cierto lo de la estación. Lo de la estación de tren también es verdad. Aprendí a manejar la cámara el día anterior y claro, nos pasó. Nos pasó lo que uno se teme, que en los cambios de chasis me cargué un chasis, tampoco me atreví a decirles a los actores que me acababa de cargar un chasis de 10 minutos. Entonces lo repetimos todo haciendo como que era diferente. Y lo de antes, pero yo que sé, con un toque. Y lo de doblar también es verdad, la verdad, porque bueno, la verdad es que todo es un poco verdad.

[E]

Si, lo he dicho yo al principio,

[A]

todas las anteriores habéis fallado.

[B]

¿Cuando presenté el corto, que me lo llevé para enseñárselo a Pedro Almodóvar, pues no estaba acabado, entonces Pedro me pero esto? ¿Y digo espera, me da una mirinda y empiezo a poner yo las voces de todos los personajes, pero bueno, y luego la música ya me emocione porque el tío no se iba y entonces me quedé? ¿Y entonces de pronto dijo bien, vale, se fue y yo digo y te

[D]

produjo, Luego hacía un montón, ahora entiendo por qué te cae también el del creador de los minions, si vienes a

[B]

ser lo mismo, ya te digo cómo

[E]

te metiste en el papel?

[B]

Solamente me falta ser amarillo, pero todo demás lo tengo.

[A]

Bueno, habéis fallado porque eran todas.

[E]

Qué la ha dicho todas.

[D]

Lo dije yo antes, Pregunto para nosotros, porque lo dije yo aquí.

[A]

¿Bueno, habéis fallado, Vamos al rebote, no?

[D]

El rebote.

[B]

Ahora me acuerdo de una cosa, perdonad que os interrumpa, cuando me estaban, cuando me pusieron una denuncia, obviamente por falta de pagos, entonces ese día en el que tenía que ir al juzgado, ese día me da un premio y me lo da, recuerdo el grupo de gente que había, pero recuerdo a Rosy de Palma, Rosy de Palma dándome un premio con el que pagué y la querré siempre.

[D]

Pensé que ibas a haber aprovechado la visita juzgado para rodar otra escena que

[B]

también hubiera podido un poco Bowlfinger, eso ya os lo contaré otro día, o sea, otro momento en un juzgado, pero

[A]

doblando al juez después decía chihuahua, un

[B]

momento, no juzgado, yo me estoy pasando poco, un momento no juzgado en el que me dice, me llaman y tal, viene la policía y me dan los papeles, hostia, ha venido la policía, Alex, ¿Qué has hecho? Mi mujer en ese momento, ahora es mi ex y le digo, pues no sé, te juro que no sé, o sea, yo soy bastante débil en eso, me dicen que he hecho algo y termino sin culpas, termino confesando, si me insistes, confieso. Quince días de pesadilla. Quince días de pesadía. ¿Qué habrá pasado? El último día yo estaba convencido de que había hecho ya algo chunguísimo y entonces era en un juzgado de Aranjuez, voy allí y me dicen hola, sabemos que he celebrado misas satánicas. Hombre, a ver, espera, déjame que recuerde y tal. En principio no, igual en alguna película o así, no sé a qué te refieres. Y luego vas pegando a la gente por la calle. ¿En serio? Sí, sí, sí. Esto son unas declaraciones de un señor de aquí Y las misas satánicas las hacías con Aitana Sánchez Gijón. Y yo no sé, me hubiera acordado. Te juro que de eso me acuerdo, vamos. Y ella no estaba involucrada y tal. Y dice pues un señor de aquí de Aranjuez dice eso y habían admitido esa demanda. Pero vamos a ver, ¿Pero cómo le dais pábulo una historia como esta? Bueno, podría parecer, pero no y tal. Y me dicen ya, pero es que te queríamos conocer cómo 15 días de pesadilla pensando que me habían pillado con todo el tema de incautación de bienes chunguísimo.

[D]

Igual que el juez de Zapatero

[B]

no te queríamos conocer. Y yo pero esto no puede ser, de verdad.

[F]

Estrategia más retorcida de un fan.

[D]

Me hacía ilusión que pasases a dejar el pasaporte.

[A]

Segunda pregunta para el equipo que forman Goyo y Leonor que van ganando.

[D]

¿Pero qué es esto? Son PK de verdad, no discutáis.

[A]

Van ganando porque vosotros habéis fallado y ellos todavía no. Entonces van por delante. Para financiar sus primeros trabajos, Alex hizo cosas muy extrañas como performance absurdas con sus amigos en convenciones y cenas de empresas en las que llegaron a rifar una cesta de Navidad sin nada dentro. La pregunta norma que vayas a un

[B]

pero el mimbre cuesta no ha hecho nada.

[A]

Un rao. La pregunta ¿Qué hizo Alex para que le produjeran su corto Piratas? El espacio A rodar a cambio para la productora, un vídeo musical de Torrebruno. Esto no será verdad. B pasear a los perros del productor durante tres años. Esta es una buena idea. C plantarse cada día en la productora de Almodóvar hasta que le hicieran caso. Y D poner publicidad de su corto de tan sabor a manzana.

[D]

Se ha delatado el Almudovar antes, así que vamos a decir la C. Yo

[C]

creo que además lo va a decir su actriz favorita, Najua. A mi director, con el que he trabajado y es la C.

[B]

Naya, te quiero.

[C]

No me jodas, director. ¿Aquí en público vas a decir eso?

[G]

Gracias.

[E]

Yo también.

[C]

Es la C que estuviese la productora día tras día y con el modo.

[A]

Pero como se ha delatado él antes, la vamos a anular.

[E]

Vamos.

[A]

Siguiente pregunta.

[C]

Da. Mierda de concurs.

[D]

Pues sí.

[A]

Intentando hacer su película El día de la bestia, Alex fue una productora que rechazó el guión pero le propuso dirigir las cámaras ocultas de Inocente. ¿Inocente

[F]

la película? No, pero oye, esto que no tiene que ver.

[A]

Trabajo que aceptó y desempeñó durante una temporada. Una de las bromas. Esto es preámbulo. La pregunta viene ahora. Una de las bromas dirigidas por Alex que no pudo ser emitida porque la víctima, Margarita Landi, no dio su autorización. Una de las bromas no pudo ser emitida. ¿En qué consistió esa broma? Esta es la pregunta.

[D]

Si pudo ser emitida. ¿Cómo quieres que lo sepamos?

[A]

No es correcta tu respuesta.

[B]

No hay lugar.

[A]

La encerraron. ¿Encerrar a Margarita? La encerraron en un ascensor con un hombre poseído por el demonio. La cabina versión mandaron a dos policías acusándola de haber robado las joyas de un muerto. C le amenazaron con levantar el suelo de su casa porque habían encontrado restos arqueológicos, Sobre todo si vive en un cuarto.

[B]

El entresuelo.

[A]

Y D le hicieron creer que estaba dando saltos en el tiempo.

[D]

Esto es difícil porque no se ha emitido, pero seguramente consideraron todas y al final solo hicieron una.

[C]

¿Podría ser la B?

[E]

Yo creo que no.

[D]

Demasiado sencillo. Lo del ascensor. Lo de la policía nos quedamos con el ascensor. Saltos en el tiempo.

[A]

Saltos en el tiempo.

[E]

Nosotros decimos el ascensor.

[A]

Ya, pero vosotros ahora no concursáis.

[E]

¿Por qué no?

[A]

Pues. ¿Por qué no? El concurso tiene una regla, son de hierro.

[D]

Decimos el ascensor porque hemos dado un salto en el tiempo. Damos un salto en el tiempo, volvemos atrás y decimos el ascensor.

[E]

Ojalá sea el salto.

[A]

Habéis dicho el ascensor y no es correcta. Saltos en el tiempo. Ah, bueno, que es Alex el que tiene que resolver.

[B]

Perdón, Saltos en el tiempo.

[D]

Sí, es más de él.

[F]

¿Y por qué no dejó que se metiera?

[B]

Maravillosa, Margarita. Ahora os cuento. Maravillosa.

[A]

¿Cómo hacíais los saltos en el tiempo?

[B]

Ahora te lo cuento. Besazo en la distancia. Dentro de poco nos vemos. Bueno, el caso es que.

[A]

Hombre, no.

[B]

Bueno, os cuento. Sí es que ella era muy macabra y yo en aquella también tenía problemas de adaptación. Se nos ocurre hacer un truco que era en un piso teníamos un gancho que era su hija. Entonces le tengo que ir al dentista. Y yo digo, me vale. ¿Cuándo es la cita con el dentista? En una semana. Vale, me da tiempo. Entonces construimos en un sitio que no era el dentista, en un piso vacío, construimos una sala de dentista entera, gigante, con 20 personas y 30 que están saliendo y entrando y tal, toda ambientada en los años 50, o sea, con revistas que ella podía ojear con todo y además nuevas, hicimos las revistas para que estuvieran nuevas y luego con personas alrededor. Y entonces la gente, bueno, eso por un lado, y entonces llega tal, bueno, la gente es un poco extraña, el médico sale con las manos ensangrentadas, no se sabe muy bien qué ha pasado, pero bueno, la mujer lo mira, se queda ahí un poco tal, y dice la voy a. Bajamos abajo y comemos algo. Entonces bajan y en tres minutos de reloj quitamos todas las paredes y lo convertimos en una tienda de muebles con otras 50 personas, todas, cambio de vestuario, con toda la figuración y tal. Tres minutos. Lo estuvimos ensayando un huevo y al final conseguimos que en tres minutos eso estuviera. Entonces bajan, cogen la tortilla, suben lo que tarda el ascensor y entrar en el bar de al lado y abren y pum. Y entonces la hija le espera abajo y entonces ella coge, ve eso y clack.

[E]

Cierra.

[B]

Y entonces baja donde la hija y le acabo de vivir una traslación bidimensional o algo así. Claro, yo mando corriendo unas cámaras, porque digo, yo no podía controlar, lo que no podía controlar es donde iba a ser el momento. Y entonces mando como unas cámaras como corriendo por las escaleras y uno se cae con las cámaras, llega al final, llega un cámara, se pierde lo de la bidimensión y yo diciendo por favor, que lo repita. He vivido una bilocación, una bilocación vital, dimensional, he deseado toda mi vida que ocurriera esto, toda mi vida. Y por fin lo estoy viviendo. Entonces, pero a ver, qué vamos para arriba. Y entonces abren la puerta, el dentista de nuevo, y dice la hija ¿Qué? ¿El dentista? No, no, no, no, no, no, no, no, no puede ser, no puede ser. Entonces entra dentro y vuelve a aparecer el médico como con las manos ensangrentadas y ve cómo se llevan a alguien en un pasillo, o sea, como a 10 metros, pero todo eso montado, se llevan como alguien así, desmayado y tal. Y entonces en las noticias del periódico se desconoce el autor de los extraños asesinatos.

[E]

Estoy enganchadísima.

[B]

Sale de nuevo, sale de nuevo, ya la excusa no recuerdo, pero sale de nuevo y esta vez se monta en el ascensor y antes de que vuelva a bajar, la volvemos a meter y le enseña a la mira, es una tienda de muebles. Es una tienda de muebles. Entonces había como decorados como bañeras, para que fuera imposible eso de que esto es imposible, de que lo quiten y lo pongan. Y entonces se sienta la señora y tal, y empieza a es que no sabéis lo que he vivido. He estado aquí, pero en otro tiempo. Y empieza a contar lo que ha visto y tal. Y entonces sí, aquí hubo un crimen, aquí hubo un crimen y tal. Mataron a una enfermera y tal, el dentista estaba loco y tal. Y la terminó matando con instrumental, ¿Sabes? Quedan 10 segundos. Voy. Y entonces sale. Perdóname. Sale la mujer. De pronto sale un fantasma. Estos no lo ven. Y el fantasma lleva flores y le inocente. Entonces la mujer le da un ataque de ansiedad, se encierra en un cuarto de baño y no voy a volver a salir jamás. Y a mí me despiden. Prácticamente me despiden. Perdón, perdón.

[A]

Nos vamos, que llegan las noticias de las 11 de la mañana. Bueno, Alex de la Iglesia, muchas gracias por la visita y perdónanos por este comentario.

[B]

Un honor estar aquí. Un honor recibirte, como siempre.

[A]

Adiós, que lo paséis todos bien. Llevamos tarde. Ahora seguimos los Minions.