Creep

Summary

Podcast Summary: "Más de uno" – "Creep" (Onda Cero, 23 June 2026)

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Overview

In this lively episode of "Más de uno," host Carlos Alsina and his collaborators explore the fascinating chain of musical influence and legal disputes surrounding the iconic song "Creep" by Radiohead. The discussion, marked by humor and camaraderie, uncovers the layered history of alleged plagiarism involving Radiohead, Lana del Rey, and classic '70s hits, revealing how songs can leave long-lasting imprints across generations.

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Key Discussion Points & Insights

1. Location Banter and Musical Introduction

• The episode opens with Fran noticing JF León reporting in from San Sebastián. Light banter follows about the differences between San Sebastián and San Sebastián de los Reyes, poking fun at their local pride.
  • Quote (00:16, Carlos): “Oye, no hagas de menos a San Sebastián de los Reyes.”
• The mood transitions with some relaxing music, which segues into the topic of sleep issues (skip: advertisement content as per instruction).

2. Song Identity Confusion and Musical Roots

• The hosts puzzle over a familiar, haunting song played on the show.
• Carlos confesses, referencing his own son, his familiarity with Radiohead:
  • Quote (02:12, Carlos): “Sí, yo que tengo un hijo en plena fase Radiohead.”
• Recognition comes: it’s not "Creep" directly, but “Get Free” by Lana del Rey, which closely resembles "Creep" by Radiohead.
  • Quote (02:16, Fran): “Ah, claro, esto es Creep.”
  • Quote (02:20, Jota): "Es Lana del Rey con una de sus canciones, Get Free. Pero sí os recuerda a esto otro."

3. Lana del Rey vs Radiohead Legal Dispute

• Jota recounts the 2018 dispute: Lana del Rey publicly claimed Radiohead threatened legal action over similarities between "Get Free" and "Creep."
• Lana offered 40% of her song's royalties; Radiohead supposedly wanted 100%. However, their publisher denied demanding full rights or filing a formal lawsuit, and the matter quietly resolved later.
  • Quote (03:10, Jota): "En 2018, Lana del Rey ella misma contó que Radiohead estaba actuando legalmente contra ella ... Según Lana, ella había ofrecido compartir un 40 de los derechos de autor, pero que Radiohead quería el 100% ..."
• Fran references the prior week’s discussion about Tom Petty’s more forgiving approach to copyright issues, contrasting it with Radiohead’s assertiveness.
  • Quote (03:06, Carlos): “No, Radiohead son muy de meterse en demanda.”

4. The "Creep" Paradox: Radiohead as Both Accuser and Accused

• Jota reveals the twist: "Creep" itself borrowed from an older song, "The Air That I Breathe."
• The 1974 track by The Hollies (composed by Albert Hammond and Mike Hazlewood) shares undeniable musical similarities with "Creep.” Ultimately, Hammond and Hazlewood were legally recognized as co-authors of "Creep."
  • Quote (04:28, Carlos): "Esto no es Radiohead. A lo mejor es Radiohead en la época del instituto...”
  • Quote (04:34, Jota): “Es una canción que se llama The Air That I Breathe, de Phil Everly ... lo que sí es posible es que la canción que quedó en el subconsciente fue la posterior de los Hollies del 74 ... Radiohead incluyó a estos dos seres humanos en los créditos como coautores de Creep.”
• Carlos points out the irony:
  • Quote (05:52, Carlos): “los demandantes del año 18 habían sido demandados en el 92.”
• Jota confirms and explains how songwriting credits can continue to grow when influences (or plagiarism) are recognized:
  • Quote (06:01, Jota): “Se pueden seguir. ...Porque tú a lo mejor solo plagias un trocito, pero la canción a lo mejor es más grande. Entonces puedes añadir coautores…”

5. Reflections on Musical Influence and Plagiarism

• Jota concludes with a broader thought: music is a constant dialogue, with songs leaving conscious or unconscious traces, sometimes ending up in court, sometimes not—a natural story arc in the evolution of rock and pop.
  • Quote (06:24, Jota): "Lo que es evidente una vez más, es que las canciones dejan huellas, que a veces son conscientes, a veces no, que a veces acaban en los juzgados, otras veces no. Y simplemente es ese diálogo del rock desde el origen de los tiempos..."

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Notable Moments & Quotes

• (02:12, Carlos): “Sí, yo que tengo un hijo en plena fase Radiohead.”
• (03:10, Jota): “En 2018, Lana del Rey ella misma contó que Radiohead estaba actuando legalmente contra ella...”
• (04:34, Jota): “Es una canción que se llama The Air That I Breathe... Radiohead incluyó a estos dos seres humanos en los créditos como coautores de Creep.”
• (05:52, Carlos): “Los demandantes del año 18 habían sido demandados en el 92.”
• (06:24, Jota): “Lo que es evidente una vez más, es que las canciones dejan huellas... es ese diálogo del rock desde el origen de los tiempos.”

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Timestamps for Important Segments

• 00:00-00:25 – Banter about San Sebastián / San Sebastián de los Reyes
• 02:07-02:40 – Discovery: Sound-alike song, is it Creep? No, it's Lana del Rey’s "Get Free"
• 03:10-03:59 – Details on Lana del Rey vs. Radiohead copyright spat
• 04:10-05:40 – Revelation: "Creep" borrows from "The Air That I Breathe" by The Hollies (and prior by Phil Everly)
• 05:52-06:37 – Discussion on endless chain of co-authorship and musical influence

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Tone & Style

The episode retains the signature blend of humor (“No hagas de menos a San Sebastián de los Reyes”), friendly banter, and insightful musical trivia, making complex legal-music disputes both accessible and entertaining. Jota’s explanations are clear, enthusiastic, and peppered with colorful analogies and refrains: “quien roba a un ladrón tiene 100 años de perdón.”

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Conclusion

This episode is a fun and illuminating deep-dive into how pop and rock music is shaped by both inspiration and litigation. If you ever wondered whether your favorite song was entirely original, this chatty segment reminds you: every riff and chorus might just carry echoes from the past.

Transcript

[Fran]

Que JF León está en San Sebastián.

[Carlos]

San Sebastián.

[Fran]

Pues eso iba a decir, está en San Sebastián. ¿Qué tal, Jota? ¿Cómo estás?

[Jota]

Muy bien, estupendamente. Pero ojo, The Real Donosti, no Donosti of the Kings, como vosotros.

[Carlos]

Oye, no hagas de menos a San Sebastián de los Reyes.

[Fran]

No, que no se le ocurra. Vamos.

[Carlos]

Esto también es real.

[Fran]

San Sebastián de los Reyes. A ver, no tenemos playa, pero es

[Carlos]

real, nunca mejor dicho.

[Fran]

Pero porque no queremos. No vayamos por ahí, por favor, qué está sonando.

[Carlos]

Esto es para que descanse, ¿No?

[Fran]

Qué está sonando. ¿Descanse quién vuelvo relajante, no, Esto ya sé lo que es, pero esto quien mejor se lo sabe es Jota, porque así llega el de descansado todos los días?

[Jota]

Efectivamente, llega nuevo.

[Fran]

Querido Carlos, los oyentes No lo saben. ¿Cómo es posible? Si se lo hemos contado ya, o sea, que si usted nota que no descansa bien, pues será por el calor, por lo que usted quiera. Se va a la cama, no concilia el sueño, no duerme bien. Pues tenemos algo que ofrecerle, que es este mensaje de bio.

[Narrator (Dormimax Ad Male)]

¿Problemas de sueño? ¿Te cuesta dormir? ¿Te despiertas a medianoche?

[Narrator (Dormimax Ad Female)]

Dormimax, la solución eficaz para un sueño reparador. Dormimax, comprimido bicapa con melatonina y triptófano, efecto inmediato para conciliar el sueño, y con valeriana, Melissa y amapola para evitar despertares nocturnos. Dormimax, ahora también en infusión tradicional, contribuye a disminuir el tiempo necesario para conciliar

[Narrator (Dormimax Ad Male)]

Dormimax, de Laboratorios Bio, 50 años de experiencia en tu farmacia.

[Fran]

Esta sí me suena, pero no así No, o sea que la canción me suena, pero no. Quizá, pero esta señora es una mujer.

[Jota]

Claro, yo creo que te despista. ¿Que tú esperabas una voz de te suena?

[Carlos]

Sí, yo que tengo un hijo en plena fase Radiohead.

[Fran]

Ah, claro, esto es Creep.

[Jota]

Es Lana del Rey con una de sus canciones, get Free. Pero sí os recuerda a esto otro.

[Carlos]

Ah, que no es una versión.

[Jota]

No, Claro, Por favor, Matters.

[Fran]

A ver, igual, exactamente igual, no es. No es.

[Carlos]

Pero yo pensaba que era una versión,

[Fran]

pero hay un parecido bastante razonable, ¿No? Y seguro que hubo lío legal, como siempre, J, cuenta. Bueno, la semana pasada. No es verdad, la semana pasada contaste la historia del artista que había renunciado a sus derechos.

[Jota]

Bueno, artistas, no todo el mundo es como Tom Petty.

[Fran]

¿Tom Petty?

[Jota]

No, no, ya os adelanto que la reacción de Radiohead no fue la misma.

[Carlos]

No, Radiohead son muy de meterse en demanda.

[Jota]

Mira, en 2018, Lana del Rey ella misma contó que Radiohead estaba actuando legalmente contra ella por las similitudes obvias entre Getfree y Creep. Según Lana, ella había ofrecido compartir un 40 de los derechos de autor, pero que Rey de Ohead quería el 100% si es suya. Pero ojo, la editorial de Radiohead dijo que no, que ellos estaban reclamando, no había una demanda formal, pero que tampoco estaban pidiendo un 100%. Luego al final Lana bueno, ya se ha terminado el litigio. Nunca se explicó nada ni qué acuerdo había. Pero fijaos que una de las formas de solucionar esto, más allá de la pasta ponme como autor coautor del tema, tampoco. ¿Pero sabéis una cosa? ¿Os acordáis de ese refrán? Yo es que yo Soy un poco niño refranero, niño puñetero. ¿Sabéis eso de que quien roba a un ladrón tiene 100 años de perdón?

[Fran]

Sí, o sea, que detrás de este supuesto plagio había otro plagio.

[Jota]

Dale, Fran, por favor,

[Carlos]

Esto no es Radiohead. A lo mejor es Radiohead en la época del instituto que eran.

[Jota]

Era Radio Head, Era un rubor Radiohead de la mejilla de su madre, de Von York. No, mira, es una canción que se llama The Air That I Breath de Phil Everly, uno de los hermanos de los Everly Brothers. Y aunque esta canción es del 72 y pasó bastante de moda, lo que sí es posible es que la canción que quedó en el subconsciente o inconsciente o consciente, pero vamos a afanar un poco, fue la posterior de los Hollis del 74, pero en cualquier caso de los mismos autores. Dale la del 74, Fran, porfa. Sí, sí, que está clarísimo, porque además está con la otra. Puedes decir, ¿Cómo iba a saber yo esa canción? No la conoce nadie. Pero es que esto fue un pelotazo. En el 74, los Hollies, ojo, los compositores, evidentemente de las dos canciones eran los mismos, Albert Hammond y Mike Hasselbut. Y claro, escucharon aquello y esto nos suena un poquito familiar. Y aunque no consta que hubiera una batalla épica, sí que Radiohead incluyó a estos dos seres humanos en los créditos como coautores de Creed, o sea, que

[Carlos]

los demandantes del año 18 habían sido demandados en el 92.

[Jota]

Correcto.

[Carlos]

¿Pueden seguir añadiendo coautores a las canciones?

[Jota]

Se pueden seguir. Se pueden seguir, sí. Porque tú a lo mejor solo plagias un trocito, pero la canción a lo mejor es más grande. Entonces puedes añadir coautores. Coautores. Pero al fin y al cabo eran afectados por Lana del Rey. Pero bueno, que al final, sin ser propietarios absolutos, lo que es evidente una vez más, es que las canciones dejan huellas, que a veces son conscientes, a veces no, que a veces acaban en los juzgados, otras veces no. Y simplemente es ese diálogo del rock desde el origen de los tiempos y que yo os estoy contando los martes de esa temporada

[Fran]

otra vez. Que tengas un día estupendo ahí en San Sebastián. Cuídate.

[Jota]

En el azcona, no, sólo 38 grados. Lo tendré.

[Fran]

Qué gusto. No, solamente fresquito. Abrígate. Madre mía, que nos vamos. Sí, ya lo sé, ya hemos terminado. Bueno, ahora sigue más de uno, pero ya en edición local en cada una de las emisoras de nuestra cadena y con un montón de contenidos verdaderamente interesantes, ¿Verdad? Más interesantes que todo lo que les hemos contado desde las 6 de la mañana y hasta este momento. Nos vamos. Mañana a las seis en punto cinco en Canarias, empieza este programa de nuevo con el ingeniero Montes y con Laura Lorenzo y con el resto del equipo. Gracias por su confianza. Feliz día y esta mañana.

[Jota]

Adiós.