Doors vs Kinks

Summary

Podcast Summary: Más de uno – "Doors vs Kinks"

Host: Carlos Alsina
Date: March 26, 2026
Theme: Una exploración amena y humorística sobre las similitudes musicales entre "Hello, I Love You" de The Doors y "All Day and All of the Night" de The Kinks, con anécdotas sobre derechos de autor y la inspiración en el rock.

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1. Breve Resumen de la Temática

En este episodio de "Más de uno," Carlos Alsina y su equipo debaten sobre la relación musical entre dos canciones icónicas del rock: "Hello, I Love You" de The Doors y "All Day and All of the Night" de The Kinks. Analizan las similitudes entre ambas, discuten posibles plagios o inspiraciones y explican cómo funcionan los derechos de autor en estos casos. Como es habitual, todo aderezado con el característico humor del programa.

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2. Puntos Clave y Argumentos Principales

Inicio Rockero y Contexto de Los Doors

• 00:02 - 01:05

  • Carlos Alsina señala el ánimo del grupo al iniciar la sección con "Hello, I Love You".
  • Se menciona cómo esta canción fue número uno en EE.UU., incluida en el tercer disco de The Doors, "Waiting for the Sun".
  • B recupera crédito "rockero" tras hablar la semana pasada de los Beach Boys.

  "Hello I Love You fue número uno en Estados Unidos. Se grabó a mitad de la carrera de los Doors en su disco Waiting for the Sun, tercer disco. Y aquí Jim Morrison y sus compinches ya eran unas estrellas tremendas." (B, 00:49)

Similitud entre The Doors y The Kinks

• 01:26 - 02:35

  • Se escucha el característico órgano de Ray Manzarek en la canción de los Doors.
  • A continuación, se compara con "All Day and All of the Night" de The Kinks, grabada en 1964 por Ray Davies.
  • Se expone cómo incluso Ray Davies ha señalado la similitud.

  "Ray Davis, el autor y líder de la banda, siempre ha dicho públicamente que esta canción, la suya y las de los Doors son la misma canción." (B, 02:18)

¿Plagio o Inspiración? Discusión Legal y Moral

• 02:35 - 05:58

  • Se debate si hubo denuncia o acuerdo entre las bandas.
  • Se aclara que, aunque la melodía y cadencia son similares, no es un calco nota por nota.
  • Se menciona que, en algunas ediciones de "Hello, I Love You", Ray Davies figura en los créditos, pero no en todas.
  • Explicación de cómo los derechos de autor pueden variar según el acuerdo o la edición.
  • Referencia a otros casos similares como The Beach Boys y Chuck Berry, o Led Zeppelin.

  "No es un calco nota por nota, pero evidentemente está lo suficientemente cerca como para que si has escuchado música digas esto me suena." (B, 03:11)
  "Con Led Zeppelin, primera edición del disco... No aparece Chuck Berry en los créditos. Siguiente edición... Chuck Berry es el que aparece en los créditos y se lleva todos los derechos de autor..." (B, 04:49)

Defensa de The Doors y Reflexiones Sobre la Inspiración

• 05:58 - 06:42

  • Robbie Krieger, guitarrista de The Doors, argumentó que ya tenía la idea del riff antes de The Kinks.
  • Se reconoce que la inspiración y la influencia en el rock es constante, y a veces la frontera entre homenaje y plagio es difusa.
  • Reflexiones éticas sobre la autoría musical.

  "Aquí entramos ya en un terreno... Ni puedes entrar a verificar de una manera quirúrgica. Le han pillado con el carrito del helado. No, pero estaban ya en la puerta de la heladería." (B, 06:03)
  "Al final el mundo es una inspiración constante, así que estamos para pasar un buen rato. Tampoco vamos a ponernos demasiado tiquismiquis." (B, 06:28)

Cierre: Homenaje y Humor Musical

• 06:42 - 07:15

  • El equipo se ríe sobre cómo muchas canciones del rock están construidas sobre otras canciones.
  • Destacan que la sección tiene futuro y lo ven más como homenaje que plagio.
  • Despiden con ánimo y prometiendo seguir con el homenaje al día siguiente.

  "No es tanto plagio como homenaje." (C, 06:54)

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3. Citas Destacadas y Momentos Memorables

• Sobre la inspiración vs. plagio

  "Es algo ya más allá de la legalidad. Es moralmente, éticamente, algo que dices... el mundo es una inspiración constante, así que estamos para pasar un buen rato." (B, 06:28)

• Comparando riffs icónicos:

  "Estas son las más famosas de los Doors, pero esta en su momento fue muy conocida. Obviamente Jorge no había nacido..." (B, 00:38)

• La frontera difusa entre reconocimiento y derechos:

  "Tienes que aparecer escrito en el disco sí o sí? –Sí y no. Porque depende qué edición tengas..." (A/B, 04:35)

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4. Segmentos Importantes – Timestamps

• 00:02–01:05: Introducción, contexto y el "crédito rockero"
• 01:10–02:35: Comparativa musical entre The Doors y The Kinks
• 02:35–05:28: Discusión sobre derechos, denuncias y créditos de autor
• 05:58–06:42: Defensa de The Doors y reflexión sobre la inspiración en el rock
• 06:42–07:15: Humor, conclusión y cierre del bloque

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5. Estilo y Tono

• Conversacional, cercano y con mucho humor.
• El análisis es detallado pero relajado, con afán divulgativo y sin tomarse demasiado en serio.
• Alternancia de anécdotas personales y referencias musicales, apto tanto para aficionados a la música como para oyentes casuales.

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Conclusión

El episodio logra ser tanto educativo como entretenido, explorando cómo la inspiración y la “copia” conviven en la historia del rock. La tertulia sobre los créditos, derechos y homenajes —salpicada de ejemplos de otros grandes grupos— aporta contexto y variedad, mientras se mantiene constante el tono cómplice y divertido típico del programa.

Ideal para oyentes que quieran entender cómo el rock se ha construido a base de influencias, homenajes e inconfundibles riffs.

Transcript

[A]

Cómo se nota que ya duermes bien, que ya tu vida se ha vuelto a encaminar por el cauce adecuado. Que tenemos aquí a nuestro inconfundible Jim Morrison que empezamos con D esto promete muchísimo, muchísimo, muchísimo.

[B]

Pues ya te digo, además es que tengo que recuperar el crédito rockero que perdí.

[C]

Sí, pues la semana pasada con los Peace Boys.

[B]

Hombre, algo recuperé de mis falses, que me gusta decir a mí, pero yo creo que no fue suficiente por eso, Así que bueno.

[A]

¿Por qué me suena? JF tampoco es este no es el Light My Fire, no, claro, claro.

[B]

Esas son las más famosas de los Doors, pero esta en su momento fue muy conocida. Obviamente Jorge no había nacido, depende a

[C]

qué año estaba

[A]

ni ninguno.

[B]

Y este Hello I Love You fue número uno en Estados Unidos. Se grabó a mitad de la carrera de los Doors en su disco Waiting for the Sun, tercer disco. Y aquí Jim Morrison y sus compinches ya eran unas estrellas tremendas.

[A]

¿Puedes ponerlo otra vez, Fran? ¿Es posible, por favor?

[B]

Esta parte es el típico órgano de Rayman Tsarek y la clave viene justo a partir de este momento.

[A]

Es muy pegadizo esto de la verdad gusta mucho.

[B]

A ver, ser pegadizo te ayuda para llegar a ser exitoso y es sencillo. Claro, claro. Lo que ocurre es que suena así muy bien, pero tú imagínate los que no. En nuestro caso, por supuesto, los que eran adolescentes en el 68 tenían muy reciente todo aquello que sonó en 1964, aunque fuera en Inglaterra y aunque fuera. Y aunque no hubiera sido un pelotazo tan grande.

[A]

Ay, Lío, entonces no, Fran, por fa.

[C]

¿Pero a qué te refieres?

[B]

Dale,

[A]

Va un pelín más rápido, pero vamos, es lo único.

[B]

Sí, salta a la vista. Estos son los Kings, Este es el All Day and All of the Night. Lo grabaron en 1964 y Ray Davis, el. El autor y líder de la banda, siempre ha dicho públicamente que esta canción, la suya y las de los Doors son la misma canción.

[C]

Bueno, entonces le caería denuncia.

[B]

Pues no. ¿Cómo que no? Puede que hubiera acuerdo, pero en cualquier caso, también os digo, y eso está comprobado por músicos, que aunque la cadencia sea la misma y la voz a veces tiene una parte, la melodía muy parecida, no son exactamente las mismas notas,

[A]

pero hay un gran parecido, no, o al menos inspiración, se puede decir. El ritmo no es un patrón, eso ya lo dijimos, se pudiera denunciar como plagio. Eso sí, correcto.

[B]

Pero a ver, es un caso que huele bastante, no es un calco nota por nota, pero evidentemente está lo suficientemente cerca como para que si has escuchado música digas esto me suena. Y además los Kings fueron muy famosos porque en 1964, ese mismo año tuvieron el You Relegat Me, que fue un pelotazo y casi el nacimiento del heavy metal que inspiró a mucha gente. Se han hecho muchas versiones. Quiero decir que no es una banda que no conociera a nadie que estaba en el garaje de su casa tocando tímidamente.

[C]

Vale, has dicho que no denunció y tú sospechas que hubo ahí acuerdo bajo cuerda.

[B]

Bueno, es un caso muy ra Esto de la sospecha cuerda es tan sencillo como ir a Wikipedia. He hecho más investigación, pero sí solo con ir a Wikipedia y pinchas en la canción te dice que incluso en algún lado.

[A]

La del 68 dirás la del 68.

[B]

Sobre la original no hay duda. Claro, pues tú pinchas en la canción en Wikipedia y te dice que en algún lanzamiento de la del 68, de la de los Doors, aparece Ray Davis en los créditos. También te digo, en el disco que yo tengo en casa no aparece Ray Davis.

[C]

Los derechos de autor ¿Quién los cobra en este caso?

[B]

Es que yo no he tenido acceso al registro de derechos de autor.

[A]

Pero una pregunta que te hago. ¿Si no apareces puesto como autor en un disco, en esos créditos no pillas los derechos de autor? ¿Tienes que aparecer escrito en el disco sí o sí?

[B]

Sí y no. Porque depende qué edición tengas. Por ejemplo, con Led Zeppelin hemos hablado mucho de ello. Con Led Zeppelin, primera edición. Bueno, o la semana pasada con los Beach Boys, primera edición del disco de los Beach Boys de ese Surfing USA. No aparece Chuck Berry en los créditos. Siguiente edición. Bueno, siguiente. A partir de que se pone la denuncia y llegan a un acuerdo y tal y cual, Chuck Berry es el que aparece en los créditos y se lleva todos los derechos de autor. Lo que pasa que en el acuerdo dices desde dónde, desde cuándo,

[A]

cuánto rato.

[B]

Claro, eso. Pero lo que tenga por yo tener en mi casa un disco en el que no lo pone, cada vez que lo pincho ya están. Pero amortizados. A ver, limpio todo esto no está. Pero ojo, Robbie Krieger, el guitarrista de los Doors y que es quien firma la canción, defendió, esto es muy bueno, defendió que él ya tenía su idea de ser Riff desde antes de los Kings.

[A]

Por supuesto.

[C]

A mí ya se me había ocurrido. No había hecho nada, pero ya lo tenía un poco excusa.

[B]

Pobre cariño. No es lo que parece, pero bueno, aquí entramos ya en un terreno. Es que no se puede distingu. Ni puedes entrar a verificar de una manera quirúrgica. Le han pillado con el carrito del helado. No, pero estaban ya en la puerta de la heladería. Tú lo escuchas y aunque no es tan obvio como lo del otro día, evidentemente hay algo.

[A]

Y ya hay un parecido razonable, como tú dices.

[B]

Sí, sí, es algo ya más allá de la legalidad. Es moralmente, éticamente, algo que dices. Bueno, pero al final el mundo es una inspiración constante, así que estamos para pasar un buen rato. Tampoco vamos a ponernos demasiado intimidad.

[C]

Además, en el rock habrá mil canciones. Construida sobre los cimientos de otra.

[B]

Claro, es lo que está bien. Jorge, que ¿Te has dado cuenta de que esta sesión, esta sección, tiene futuro?

[A]

Tiene futuro.

[C]

No es tanto plagio como homenaje.

[A]

Pues mañana seguimos con homenaje a este programa, porque empezaremos a las 6, las 5 en Canarias. Así que pasa este último día de.

[C]

Ah, no, de hecho, hoy.

[B]

Otra semana más.

[C]

Otra semana más.

[A]

Pero no se vayan de aquí, de la sintonía de Onda Cero. Que pasen un gran día.