La casa de la pradera

Summary

Podcast Summary: Más de uno – "La casa de la pradera"

Host: Carlos Alsina (Onda Cero)
Episode Air Date: July 9, 2026
Theme: Nostalgia, humor, y cultura pop en torno a la serie "La casa de la pradera"

1. Episodio en Perspectiva

Este episodio de la quinta hora de "Más de uno" se sumerge en la nostalgia de la televisión clásica, centrándose en "La casa de la pradera", con toques de humor, recuerdos personales del equipo y participación de los oyentes. El programa, marcado por el tono fresco y satírico habitual de Carlos Alsina y su equipo, combina anécdotas, curiosidades y debates sobre clásicos televisivos y la vida profesional del equipo.

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2. Puntos clave y momentos destacados

A. Calentando motores: humor y vacaciones

• Agustín Jiménez inicia el segmento reiterando su broma: "La música lo es todo" ([00:31], [02:05], [14:00]), provocando risas y toma de pelo entre los colaboradores.
• Paula Púa vuelve de su luna de miel, presumiendo de su bronceado, lo que detona una breve conversación cómica sobre cómo los españoles “se queman en blanco” y los códigos no escritos de los cruceros ([01:20]-[02:19]).
  • Quote: "De pasar del blanco del logo de Onda Cero, a ser un poco el beige este." – Paula Púa ([01:37])
  • Paula admite ser "la pesada" del crucero ([02:30]).
  • Chistes sobre famosos supuestos en el crucero, desde Michael J. Fox hasta David Hasselhoff ([06:16]-[06:29]).

B. Nostalgia televisiva: "Vacaciones en el mar" y "La casa de la pradera" ([07:02]-[13:17])

• Debate sobre la vuelta de "La casa de la pradera". Se menciona un posible remake y diferencias con la original ([07:10]-[07:13]).
  • Quote: “Las niñas… se caían por el descampado.” ([07:44])
• Análisis cómico sobre la intro de la serie (niñas corriendo y rodando por la pradera) ([07:49]-[08:13]).
• Surge el tema de Michael Landon (Charles Ingalls) y la actriz Caroline:
  • Se destapan los "cotilleos seriéfilos" del rodaje: rivalidades, alcoholismo de la actriz, y recortes de escenas por parte de Landon ([08:46]-[09:08]).
  • Quote: “Mira, si vas a venir aquí a preguntar quién es Michael Landon, autopísate al cielo.” – Carlos Alsina ([09:13])
• Revelaciones de la trastienda sobre la representación y doble casting ("las gemelas Olsen", aunque no eran ellas) para el papel de la hija menor ([10:35]-[11:06]).
• Discusión actual sobre el casting de actrices no ciegas para papeles de ciegas y la sensibilidad contemporánea ([11:07]-[11:22]).

C. Doblaje, curiosidades y frases míticas de cine ([13:29]-[18:56])

• Paula argumenta que Alsina debería probar suerte en el doblaje, haciendo parodia de llamadas de estudio de doblaje ([14:08]-[14:40]).
• Broma recurrente de Paula generando audios IA con la voz de Alsina recitando frases icónicas del cine: [“Francamente, querida, me importa un bledo” ([17:00]), “Sayonara baby” ([18:07]), “Hakuna Matata” ([18:17]), “Hasta el infinito y más allá” ([18:52])]
  • Alsina reacciona con humor escéptico: “No, la verdad es que no. Porque además en el original no dice ‘un bledo’.” ([17:04])
  • Quote memorable: “Si el año que viene reduzco las horas que dedico a este programa es para tener más tiempo libre. No entiendo por qué todo el mundo me pregunta ¿Y qué vas a hacer? Pues nada, en eso consiste el tiempo libre.” – Carlos Alsina ([15:58])

D. Oyentes y la nostalgia televisiva: "La casa de la pradera" vs. "El Equipo A" ([21:01]-[34:33])

• Se da voz a oyentes de diferentes generaciones sobre “La casa de la pradera”, la mayoría evocando recuerdos entre la melancolía y la autoconsciencia de la ñoñería de la serie.
  • “Lo pienso y me doy grima tremenda. Un abrazo.” – Oyente anónima ([31:54])
  • “Mi hija mayor se llama Laura” – Otro oyente, en homenaje al personaje principal ([32:05])
• Comparativas y anécdotas entre "La casa de la pradera" y "El Equipo A":
  • Comentarios ingeniosos sobre los peligros de la pintura fosforito vs. balas en "El Equipo A" ([22:05]-[22:24]).
  • Paródica narración de la intro de "El Equipo A" ([23:07]-[23:19]).
• Broma sobre cómo también en “La casa de la pradera” los guionistas mezclaban todos los elementos: indios, lobos, huracanes, oro ([32:44]-[33:01]).

E. Invitado ficticio y humor metarradiofónico: Eros Sandoval ([25:06]-[30:29])

• Aparece el personaje cómico Eros Sandoval y realiza una despedida paródica temática y subidita de tono:
  • Quote divertida: “Permítame ocupar este espacio… para introducirme en sus corazones y abrirles también el mío.” – Eros Sandoval ([28:20])
  • Su "despedida" deriva en un continuo doble sentido erótico, interrumpido por el equipo.
• Alsina bromea con “ahorrarse la colaboración si se va”, otro guiño meta-radiofónico.

F. Cierre y bromas internas de equipo ([34:38]-[37:03])

• El equipo fantasea con llamar de improviso a la compañera Begoña el último día de vacaciones, manteniendo el tono informal y cómplice.
• Reconocen, en broma, que la radio no se detiene en verano, aunque todos sueñan con vacaciones.

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3. Notables Quotes

• Agustín Jiménez: "La música lo es todo." ([00:31], recurrente)
• Paula Púa (sobre su bronceado): "De pasar del blanco del logo de Onda Cero, a ser un poco el beige este." ([01:37])
• Carlos Alsina:
  • "Mira, si vas a venir aquí a preguntar quién es Michael Landon, autopísate al cielo." ([09:13])
  • "Si el año que viene reduzco las horas que dedico a este programa es para tener más tiempo libre... No es tan complicado entender quién soy yo." ([15:58])
• Oyente:
  • “Lo pienso y me doy una grima tremenda.” ([31:54])
  • “Mi hija mayor se llama Laura.” ([32:05])
• Eros Sandoval: "Permítame ocupar este espacio... para introducirme en sus corazones y abrirles también el mío." ([28:20])

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4. Timestamps de Segmentos Importantes

| Momento | Contenido | |------------------|-------------------------------------------------------| | 00:16 – 02:19 | Recepción humorística al equipo; Paula y su viaje | | 02:30 – 07:13 | Cruceros, famosos, conexión a series clásicas | | 07:10 – 13:17 | Debate sobre “La casa de la pradera”, trastienda | | 14:08 – 18:56 | Curiosidades de doblaje y frases míticas de cine | | 21:01 – 34:33 | Opiniones de oyentes y comparativas con "El Equipo A" | | 25:06 – 30:29 | Despedida cómica de Eros Sandoval | | 34:38 – 37:03 | Cierre entre bromas internas y planes vacacionales |

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5. Resumen de tono y lenguaje

El episodio mantiene un tono relajado, iconoclasta y desenfadado. Las bromas internas, el juego con la nostalgia televisiva y la sátira profesional sobre los roles radiofónicos dominan la conversación. Participan múltiples colaboradores, cada uno aportando su toque personal, y la interacción con los oyentes se integra de forma natural mediante audios y lectura de mensajes.

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6. Valor para el oyente

Este episodio es ideal para amantes de la cultura pop televisiva, nostálgicos de la generación de los 70-80 y quienes disfrutan del humor irónico radiofónico de Onda Cero. Ofrece curiosidades, anécdotas detrás de cámaras, y una perspectiva divertida sobre cómo las series de antaño marcaban a varias generaciones. El formato de mesa redonda y juegos con IA también sitúan el episodio en plena actualidad.

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En resumen:
Un episodio dedicado con humor y cariño a las series míticas de la tele, haciendo de “La casa de la pradera” punto de partida para un festival de recuerdos, bromas y curiosidades, donde el equipo se muestra cercano y la audiencia participa activamente en el viaje nostálgico.

Transcript

[A]

La quinta hora de más de uno en Onda Cero. Es un rato de entretenimiento, de diversión y de ilusión con Agustín Jiménez.

[B]

Hola, ¿Qué tal? ¿Cómo estáis, querida audiencia?

[A]

Muchísimas gracias por recibir con vuestros oídos

[B]

y bueno, también, cómo no, con vuestros corazones. Y la música es todo, la verdad,

[C]

este programa es todo, La música es

[A]

todo, los corazones y eso ha sido La música lo es todo con Agustín Jiménez. ¿Esto qué es?

[B]

Esto es una cosa que se burlan de mí porque dije en las reuniones previas he dicho la en comedia es como la música, La música lo es todo. Y ahora empezaréis. Es una gracia. Es una gracia que tengo que aguantar.

[A]

Bueno, pues ese es un poco tu trabajo, hacer reír a los demás. Hacer que los demás rían. Parece que es están riendo de mí,

[B]

pero está muy cerca. Pero está bien, está bien, no pasa.

[A]

No, no se ríen.

[B]

Lo único que digo que comedia igual. La música lo es todo.

[A]

Buenos días, Paula Púa, ¿Cómo estás?

[D]

Buenos días. Muy bien, muy bien.

[E]

Y muy morena.

[B]

Esta también se reía.

[A]

Espera, que ha dicho muy bien y muy morena porque quiere que sepa que está muy morena.

[D]

Hombre, acabo de volver de mi viaje de novios y mira qué color.

[A]

Para lo que es su color habitual.

[E]

Sí, ha subido dos puntos.

[B]

¿No es la foto esa de Victoria Federica, ¿No?

[D]

Claro, pero de pasar de ser el logo de Onda Cero, del blanco del logo, a ser un poco el beige este.

[A]

¿Has tomado el sol Un poco, ¿No?

[D]

Mucho, mucho. Esto es lo que he conseguido.

[B]

¿Veis? Camisa, monitor de faunia.

[A]

¿Has tomado el sol a la sombra o cómo has hecho?

[D]

Pero además ardiendo. De hecho me he quemado en un lado, pero mi quemado es blanco.

[B]

El problema es del Prim.

[A]

Mi quemado es blanco.

[D]

¿Sabéis que era muy bueno en el crucero? La música, porque la música lo es todo.

[B]

Cabrón. Perdón.

[A]

¿A que has estado en el crucero? De crucero. ¿Y qué tal la gente? Bien, bien.

[D]

Todo en inglés, pero como yo soy una mujer de mundo of the world,

[A]

no has tenido que soportar a nadie pesado, así que. El problema de los cruceros es que no tiene escapatoria.

[B]

¿Escapatoria?

[D]

La pesada era yo,

[B]

o sea, se ve.

[A]

La pesada eras tú.

[D]

Claro, no había ningún pesado. Eras tú.

[A]

Y había algún famoso.

[D]

Yo también.

[B]

Ella sola.

[D]

No te estoy diciendo,

[A]

pero yo pensaba, por ejemplo, alguien a quien tú admires muchísimo y resulta que te subes al barco y está allí y vas a compartir. ¿Cuántos días han sido?

[D]

Siete.

[A]

Siete días con esa persona que siempre has querido acercarte a ver cómo están

[D]

Y no, pero sabes qué me pasa eso todos los jueves cuando vengo aquí contigo.

[A]

Qué bueno. Ah, no, pero aquí tienes escapatoria y yo también.

[E]

Lo de Paula han sido unas vacaciones en el mar.

[F]

Oh.

[E]

Es que este programa, por alguna razón que no acabo de entender. Y aquí estoy con el equipo de Marta, ¿No?

[A]

Una cosita.

[E]

Marta García, ¿Ayer quién te ha saludado? ¿Alguna razón?

[A]

¿Quién te ha saludado a ti?

[E]

Nadie.

[B]

¿Nadie? Olca Bar.

[A]

Entonces ya está. No existes. ¿Qué tal, Borja?

[E]

No existes.

[A]

Bueno, radiofónicamente no existes. Hola, Borja.

[B]

Hola.

[A]

Buenos días.

[B]

¿Qué tal?

[A]

Y bienvenido.

[B]

Muchas gracias.

[A]

Goyo Jiménez.

[G]

Muy buenos días.

[H]

Buenos días. Yo estaba disciplinadamente esperando precisamente a que se me diese paso. Y no como Jorge.

[A]

Quiero decir que quién.

[H]

Sí, correcto. No como esa voz.

[A]

Quién estamos aquí los que estamos, que son Borja, Paula, Goyo y Agustín Jiménez.

[B]

Por ahora.

[A]

Exactamente. Yo castigado que no hables.

[D]

Cuanto más hables, más va a tardar en presentarte.

[A]

Y si hablas, no voy a presentarle.

[H]

Si hablas, habla de golf o de fútbol o de música.

[A]

Que lo voy a presentarle porque sé hacia dónde va. ¿Hacia dónde va?

[C]

Hacia dónde va.

[A]

Pues aquí nos acordamos de series de televisión que los demás decís que no habéis visto. Pues yo qué quiere.

[D]

Pues perdón por no nacer antes.

[H]

Yo sí he visto la pradera.

[A]

Perdona. ¿Has visto Casablanca?

[D]

Sí.

[A]

Y no habías nacido.

[D]

¿Tú qué sabes?

[A]

Ah, es verdad.

[H]

Yo soy actor y he trabajado en Titanic, Casablanca y otros bares.

[A]

A ver, Agustín, pon un poco. Es que ayer en el programa. Fue ayer.

[C]

Fue ayer.

[E]

Voy a gestualizar. Fue ayer cuando hablamos de.

[A]

Vamos a inventar. El colaborador de programa de radio. Que no mudo, mudo, pero hace gestos

[D]

cuando se le pregunta el mimo de la radio.

[A]

Ayer, aquí en Los Jovencitos, el programa de los miércoles, Los Jovencitos, surgió, ignoro por qué, no me acuerdo por qué. Porque Chiquito salió en Vacaciones en el mar.

[E]

Eso fue un dato que añadiste tú luego.

[A]

¿Y por qué hablamos de Vacaciones en el mar? Pues no lo sé.

[B]

Es una serie de televisión.

[A]

El caso es que salió el tema de Vacaciones en el mar y todos fingieron no saber de qué hablaba.

[B]

Venga.

[A]

Y claro que Agustín es de mi equipo.

[B]

Inauguró además la presentación de personajes de giro, o sea, ¿Sabes lo que te digo?

[A]

Cuando presenta el personaje, la introducción y haces así. Exactamente.

[E]

Qué bonita.

[B]

Eso es muy importante.

[A]

Los guest starring.

[B]

Bueno, luego está el guest starring, que son vieja gloria ya de Hollywood, creo que tengo. Tú dices el elenco, está el habitual y luego está. Pues de pronto aparecía este.

[A]

Salió muchísima gente.

[H]

Ayer repasamos la lista y aprendimos lo que era la piña colada gracias a Isaac.

[A]

Exactamente. Lo que no aprendimos es que se llamaba Isaac.

[D]

No

[A]

salió Tom Hanks en esa serie. Lo miramos ayer en los guest starring.

[B]

Y Ana Obregón, no, Ana Obregón en el equipo.

[A]

Ana Obregón. Nadie ha dicho nada de Ana Obregón, Borja, ahora Ana Obregón, no mezclemos la serie.

[H]

Y el capitán Jorge era un galán

[A]

calvo, salió chiquito en una escala que hacía el crucero en algún sitio y tocaba un grupo flamenco y ahí estaba

[B]

chiquito, había que parar el barco y decías quieto.

[A]

Julio Iglesias.

[B]

Ese salió seguramente estaba en la época.

[E]

Ahora Michael J. Fox.

[A]

Michael J. Fox.

[E]

David. ¿Cómo se llama el del coche? ¿Bantas?

[C]

Hasselhoff.

[A]

David Hasselhoff.

[B]

Que David Hasselhoff estuvo en todo, pero bueno.

[A]

Y luego todas las viejas glorias.

[B]

Claro, luego te decían, oye, mira, no tengo tongesto. I'm Bancroft, Fred Aster, ¿Cómo te estás quedando, Paulo?

[A]

¿Esos son cruceros? Esos son cruceros.

[D]

Ah, bueno, claro. Perdón por no ir en ese y

[A]

no este al que has sido tú. ¿Que Royan? Nadie conocido.

[B]

Esther Williams.

[H]

Hay vida más allá de Javi Hoyos, ¿Comprendes?

[D]

No estaba tampoco él en el barco, Que yo sepa sí, pero no sé por qué estaba muy silencioso.

[A]

No sé por qué estamos hablando de vacaciones en el mar cuando la serie de hoy es La casa de la pradera, ¿No? Pequeña casa de la pradera que vuelve,

[B]

esos niños que bajan. Pero vuelve con remake o Con remake

[A]

no, hoy se estrena.

[B]

¿Quién hace de de pradera?

[A]

Es que no son conocidos ninguno. Yo no conozco a nadie. He mirado, ahora lo miraré.

[H]

¿Vosotros no cogíais una pamela de esas en verano en la piscina, una pamela de tu madre y os la apretabais así por los lados y hacíais como queréis una de las chicas corriendo para abajo?

[A]

La verdad es que no tenemos nada en contra de quienes lo hacíais. Es decir, que hay tolerancia.

[B]

Pero no era un poco. La casa me da un poco.

[A]

Cuéntame las niñas es que se caían, se caían por el descampado las niñas

[H]

des caían rodados,

[A]

llegaban a un descampado.

[B]

No, en la cabecera de Barrio César, por la primera cabecera.

[H]

A ver, por favor, déjame hablar que esto es cosa de mínima.

[A]

Eran tren.

[B]

A ver, deja ver a Goyo.

[H]

La gente en América se tira por los terraplenes como entrenamiento. Luego tiene, por ejemplo, en los trenes no hay estaciones. El tren te bajas sobre la marcha y te arrojas y ruedas por un terraplén y no te pasa la tela, te levantas y sigues. Es un entrenamiento americano. Entonces es muy normal. Ya está.

[A]

Las niñas estamos muy mal. Acostumbran en la introducción, intro de la cabecera, las niñas salían corriendo, nunca se

[B]

supo hacia dónde la casa vendrían un recado.

[A]

Bueno, porque la casa no había ido.

[B]

Un momento arriba, mirar el horizonte, porque ahí no hay tele. Se va a ver el horizonte. Iba a decir hombre y dice bajar que está la comida. Se hacía con el triángulo lo de la comida.

[A]

Sí, eso sí. Caroline, que era la madre que llevaba

[H]

gorrito todo el tiempo del que he dicho yo, que te lo coges así por los lados y te lo aplastas para que haga visera.

[A]

Caroline, cuyo nombre, el nombre de la actriz nunca conocimos tampoco, pero que luego contó en sus memorias que ella primero que había sufrido de alcoholismo.

[B]

La madre.

[G]

La madre.

[A]

Y que Michael Landon mal en el rodaje, que la ninguneaba, o sea que en cuanto veía que destacaba ella un poquito le recortaba las escenas.

[D]

Pero si eso no pasa nunca.

[H]

Cállate, Paula, que no te toca hablar.

[A]

Entre los actores sí, pero entre la familia de La casa de la pradera nunca pensamos que pudieran suceder. Y parece que había ahí mala praxis, porque Landon es el del pelazo, el ángel, ¿No? Mira, si vas a venir aquí a preguntar quién es Michael Landon, autopísate al cielo. Estoy poniendo cara, luego estoy poniendo cara Michael Landon.

[B]

Luego él hizo una serie Autopista hacia el cielo.

[H]

No empieces como Marta. No empieces como Marta García ayer. No te lo lleves a ti terreno.

[E]

Yo estoy en el equipo de Marta, lo he dicho desde el principio.

[C]

¿Qué equipo?

[A]

Me parece muy bien.

[B]

El equipo de la serie Oliver Benjeres.

[H]

Estamos hablando de La casa de la pradera, no de Autopista hacia el cielo.

[B]

Estoy hablando de Michael Landon. Estoy hablando de Michael Landon que va de Bueno. Y luego tiene un reverso tenebroso. El angelito. El angelito.

[D]

Perdóname, he buscado.

[B]

Paula ha hecho una.

[D]

Que lo He escrito mal.

[E]

¿Has puesto Langdon?

[D]

¿No? Michael Langdon, habéis dicho. Es un icónico personaje ficticio de la franquicia de terror American Horror Story.

[E]

Resulta que no.

[A]

Si te la encuentras en un pasillo.

[B]

Landon. Michael Landon.

[A]

Un poco de miedo.

[B]

Es buenín. Es buenín.

[D]

¿Ah, sí? ¿Tienes velazo

[C]

tú?

[H]

Sí.

[A]

¿Sabías que las niñas pequeñas eran dos? De eso Sí te acuerdas.

[B]

¿Estaba una ciega? No, tres.

[A]

Pero pequeña. Pequeña, pequeña. En realidad eran dos actrices que eran gemelas.

[B]

¿Ah, sí? Bueno, esto se hace, ¿No?

[A]

Claro.

[B]

El truco es para no gastar la niña.

[A]

Para no gastar a la niña y que pueda trabajar más horas, porque es otro. Los perros.

[B]

Las Olsen. Las gemelas Olsen, ¿No? Las gemelas Olsen, sí. ¿Como?

[A]

Las gemelas Olsen. Pero estas no eran las Olsen. Estas eran otras.

[D]

Eran cuatro. Las Olsen, ¿Sabéis? Salían a la vez ellas dos.

[A]

Y luego estaba la familia Oleson, de la que hemos hablado antes. Los Oleson eran como los villanos.

[B]

Los malos. Sí, claro. La némesis, que ayuda un poco a. Pero soles. Había una ciega.

[A]

Sí, la de mayor que se queda ciega.

[H]

Que no era ciega. Fingía que era actriz y le decían que era muy buena actriz. Que hoy en día no habría sido posible porque se hubiesen quejado las asociaciones de personas con discapacidad visual diciendo Nos está quitando trabajo a los actores con discapacidad visual.

[D]

¿Cómo lo saben?

[B]

Gracias.

[E]

La otra. ¿Cómo lo Saben?

[H]

No te toca hablar.

[A]

No te toca hablar hasta que no veas La casa de la pradera. Pero la original.

[D]

Yo quiero ver la nueva.

[A]

No, la nueva.

[B]

La cabecera, por favor. La cabecera es maravillosa.

[D]

Quiero ver a las niñas rodando.

[C]

Uy, uy.

[A]

¿Que no ruedan las niñas?

[D]

¿No habéis dicho que ruedan por una?

[A]

Van corriendo por un terraplén.

[B]

La casa de la pradera. Caen por la pradera y van a la casa a comer.

[A]

¿Alguno de nuestros oyentes, digamos, más jóvenes, quiere evocar La casa de la pradera con nosotros? 609-831-034. Notas de voz. Asunto La casa de la pro. Ya estoy viendo el terraplén.

[C]

Mira.

[A]

La música lo es todo.

[C]

La casa de la prodera.

[A]

Y decían cosas muy bonitas las niñas de La casa de la pradera. Decían palabra más bonita del mundo.

[B]

Papá.

[A]

Todo con voz de señora que dobla, señora, que dobla a la niña. Cállate. La palabra más bonita del mundo. Papá, es hogar. Había unos diálogos.

[H]

¿Cuál es la wifi?

[A]

Claro, ahora todo es superficial, pero en aquel momento todo tenía un fondo, una trascendencia.

[B]

Sí, ¿Verdad?

[A]

Son frases que se te canto a la familia. Mientras Michael Anders le hacía la vida imposible a su esposa, a la actriz.

[B]

Y al lado estaban rodando raíces.

[A]

Bueno, raíces. De raíces hay que hablar. Otro día.

[B]

Otro día, por favor. Eso. ¿Cómo pasó?

[A]

¿Te llamas Toby?

[B]

El primer capítulo, todo el mundo con el pie junto a Quinter.

[C]

Toby.

[A]

Se llama Toby.

[H]

Toby es mi nombre de esclavo.

[A]

Espera, que Paula Púa. Tampoco entiende la expresión. Te llamas Toby. Te llamas Toby. Yo creo que no tenéis cultura en

[E]

este lado de la mesa. Ninguno.

[A]

Yo creo que no tenéis cultura.

[B]

Todas las personas afroamericanas aquí en el país lo pasaron.

[A]

No tenéis cultura. Ninguno.

[D]

Un taquiteros gritar eso. Te lo juro.

[G]

Fanta.

[A]

¿Se llamaba la mujer o cómo se llama?

[B]

Sí, pero ya no creo que podamos entrar ahí. Yo no voy a abrir esa puerta. Ya.

[A]

Entonces ha traído aquí Paula una sección. Vamos a hacerla ya.

[B]

Que venga.

[A]

Una cosa de esta de ahora ha traído. Que se llama Curiosidades de cine.

[H]

De cine de hace 4 días. Porque cine antiguo.

[G]

Claro.

[B]

Las debut Spencer.

[A]

Es más para mañana viernes, que es La cultureta, ¿No?

[C]

Qué bonito.

[D]

No, pero si quieres venir a La

[A]

cultureta, yo te guardo un sitio.

[D]

No, lo he pensado, pero es que esta curiosidad tiene mucho que ver.

[H]

Intentándolo años.

[A]

La música lo es todo. Claro. ¿Tú conoces curiosidades de cine, acaso? Pues ya está.

[H]

Sí, de un acomodador que me las cuenta.

[D]

No, pero es que esta. Tiene mucho que ver con este programa. Porque creo que pocos de nuestros oyentes saben que tú has recibido muchas ofertas para ser actor de doblaje.

[A]

Sí, así.

[D]

Sí, sí, sí. Han llamado muchas veces a la radio pidiéndolo. Es fácil identificarlos porque dicen. Hola, queremos proponerle algo a Carlos. Carlos Alsina.

[A]

No es así, Paula. Es más bien así como.

[B]

A ver.

[A]

Hola, queremos proponerle algo a Carlos Alsina.

[D]

Exacto.

[A]

Y con un siempre. Sí, el airecito final, no vaya a ser que se pierda.

[D]

Es que estoy con insección de garganta. Yo estoy haciendo lo que puedo.

[A]

No me consta.

[D]

Sí, pero fíjate que bien has doblado a la niña de La casa de la pradera. Yo creo que tendrías que aceptar lo de ser actor de doblaje.

[A]

No la he doblado, la he retorcido. Mírame. ¿Quién era la actriz que doblaba a Laura? Ingel, por favor. Pero en la primera temporada, cuando era aún una niña pequeña, creo que es la misma de época, Ingel fue creciendo.

[C]

Claro.

[A]

Y acabó teniendo 30 años.

[H]

Si no lo digo, me hace daño. Laura Ingels brasileñas,

[D]

coño. Cállate, que no te toca hablar así.

[A]

¿Quieres ir a la cultureta así, con eso?

[E]

Bueno, pues es lo que hace Vigalondo.

[H]

Está bien, iba a decir eso. Gracias, Jordi.

[D]

Pero escúchame, Carlos.

[A]

Ni Paula ha salido en defensa de Nacho.

[D]

Es verdad.

[H]

Nacho Vigalando.

[B]

Madre mía, si es que le estamos dando patada la lata.

[A]

Este sí es de Nacho Maripecas. Perdona, que estaba diciendo algo.

[D]

Paula, estabas diciendo que yo creo que deberías ser actor de doblaje. Porque además la temporada que viene vas a tener tiempo libre. Si no, ¿Qué vas a hacer cuando te despiertes a las 3 de la mañana?

[A]

No me voy a despertar a las 3 de la mañan, eso lo primero. Y como parece que nadie lo entiende, lo voy a repetir una vez más. Si el año que viene reduzco las horas que dedico a este programa es para tener más tiempo libre. No entiendo por qué todo el mundo me pregunta ¿Y qué vas a hacer? Pues nada, en eso consiste el tiempo libre. Se trata de trabajar menos para no trabajar tanto, no para trabajar en otras cosas. No es tan complicado de tender quién soy yo.

[H]

Este silencio que se ha hecho alrededor debería hacer pensar, ¿No?

[A]

Porque es un tema que me enciende.

[D]

Bueno, pues yo insisto en que enciendas la llama por el doblaje. Porque. Alguien como tú. Mira, para que veas cómo quedaría, le he pedido a la IA que diga con tu voz algunas frases así como míticas del cine. ¿Quieres oírlas?

[A]

Si me preguntas, no quiero oírla.

[H]

Los demás si queremos, así que dale.

[C]

No.

[D]

Y además son frases. ¿Es que te valen para el programa? Porque si te vuelvo a decir que quiero un aumento, pues me francamente, querida,

[G]

me importa un bledo.

[D]

¿No te ha gustado cómo queda?

[A]

No, la verdad es que no. Porque además en el original no dice un bledo.

[H]

No, No lo dice.

[B]

No.

[C]

Por toda una mierda que dice.

[D]

Mira, que un día nos invita. Que un día nos invita Agustín a cenar a su casa. Pues tienes la de 300.

[G]

Desayunad bien. Porque esta noche cenaremos en el infierno.

[B]

Pero es que está rota la calefacción. Disculpa.

[A]

Tuy cambia de guía. No, porque sueno artificial.

[D]

Mira, cuando estuvo Ábalos en el programa, pues esta.

[G]

En ocasiones veo muertos.

[A]

Ya está, no tengo más.

[D]

Mira, después de llevar 14 horas siguiendo las elecciones.

[B]

14 horas siguiendo las elecciones andan.

[G]

Dios mío, no siento las piernas.

[B]

Parece tu primer día en la tele.

[D]

¿Y para despedir el programa? No me digas que no queda bien esta.

[G]

Sayonara, baby.

[D]

Hay más opciones de despedida y ya

[G]

suenan las señales horarias. Hakuna matata.

[A]

Hakuna.

[D]

Hakuna, o si no tengo otra.

[A]

Hakuna matata.

[E]

Es que la IA lo hacen esdru.

[D]

A ver la otra.

[G]

Que tengan una tarde súper califagilística, espialidosa.

[D]

Falta una R ahí.

[A]

¿Y la IA no te ha dicho nada?

[B]

¿Ah, no? Tira por en medio. La IA siempre hace eso.

[D]

Es un esclavo guay. La tercera opción, si no te convencen las anteriores.

[G]

Buenas tardes y hasta el infinito y más allá.

[A]

Más allá. Dicho a la IA.

[B]

Cuando le pides a uno del telediario

[A]

que haga teatro, es que la música lo es todo. Y más allá. Porque para ti estas son como digamos, las frases míticas del cine.

[D]

Para mí sí.

[A]

Sí.

[D]

¿Que me he dejado? Oh, Rosmar. ¿Y la comida? Que me he dejado.

[A]

Perdón. Te has dejado. A Dios pongo por testigo de que

[B]

no volveré a pasar.

[D]

Es que esta no me encajaba. Ah, bueno, con los churros podría haberlo puesto.

[E]

Claro, es verdad.

[D]

Cuando te traen los churros tenía que

[H]

haber terminado diciendo este puede ser el principio de una hermosa amistad también.

[B]

Exactamente.

[A]

Claro, pero es que como ella no había nacido cuando se hizo Casa Blanca

[H]

ni en el paleolítico, pues es más

[A]

de Toy Story y eso.

[H]

Claro.

[D]

Estoy actualidad, además.

[B]

¿Sí?

[A]

¿Por qué?

[D]

Porque han sacado la quinta.

[A]

Bueno, y sacan ahora la dos de la casa de la pradera. ¿Y no queréis hablar de ello?

[B]

Yo sí. Yo entraría.

[A]

Los oyentes sí. 609-831-034.

[D]

Que sí, que un terraplén siempre entra bien.

[B]

Asunto Orthoway.

[H]

Hola, soy un oyente y me ha encantado el chiste de Ingalls Brasileiros.

[A]

Un minuto. Sí, ahora mismo volvemos y ya empezamos el programa de verdad. Oye, sí no es así. Bueno, pues en contra de lo que dice el equipo del programa, la nostalgia no funciona. ¿Cómo que no? En el programa, ¿No? Porque he pedido a los oyentes que compartan con nosotros su recuerdo de La Casa de la Pradera y de los personajes de La Casa de la Pradera.

[F]

Y no.

[B]

A lo mejor somos.

[A]

Y no quieren.

[H]

Soy un oyente. Y el chiste de Nacho Vigalando me ha hecho mucha gracia.

[A]

Bueno, por si acaso. 609 83. 10 34.

[E]

Es que a lo mejor la audiencia es muy joven.

[B]

Estamos ya en Europa FM nosotros.

[E]

Pues es gente que ha nacido más allá del 74, que es cuando se estrenó La casa de la Pradera.

[A]

Bueno, aunque hayas nacido después, no tienes por qué ignorar la existencia de lo que el Equipo A tampoco suena de nada.

[B]

Unos militares con una furgoneta que iban haciendo.

[A]

Ya, pero la original, la de Aníbal.

[B]

El remake ahora de Murdock. Aníbal.

[A]

Ese es el remake.

[H]

Que eran autónomos, por cierto.

[B]

No sé lo sabéis.

[H]

Hicieron una.

[B]

Y yo siempre defiendo. Y he defendido aquí que me dieron al latino del Equipo A, que es una. Que lo busque. La gente no cuajó. Se ve que decía vamos a meter esto que nos falta uno ahí. Y era un tío con coleta, pero un latino de estos que cargo. No cuajó.

[H]

Y yo aprendí gracias al Equipo A que la pintura fosforito es más peligrosa que las balas. Porque los malos al final siempre les disparaban balas. Pero ellos tiraban bolas de tenis mojadas en pintura fosforito con un cañón hidráulico y se apartaban porque decían la pintura esa puede dar en el futuro enfermedades neurológicas.

[A]

Y claro, aprendí ahí lo que mejor funciona es el miedo.

[B]

Y había un jeep, se daba la vuelta siempre se caía un jeep se daba la vuelta siempre. Un jeep explotaba y estaba también.

[H]

Y los malos salían y se levantaban y se sacudían el polvo para que los niños supiésemos que no habían muerto. Era una serie infantil. No habían muerto.

[A]

No se muere, No se muere.

[D]

Vaya equipo malo. Si no mataban a nadie.

[B]

Oye, no te metas con. De la época Reagan, pero niños de Reagan. De la época Reagan era el Equipo A.

[H]

El equipo Z de quitar. Era el equipo.

[A]

Y cómo volaba con las plataformas hidráulicas.

[B]

Realmente era una época de justicieros.

[A]

Saltaba por los aires todo el rato.

[B]

Sí, a mí me gustaba cómo era la música.

[A]

Había una explosión y saltaba por los aires.

[H]

En el año 74 cuatro veteranos acusados de un delito que no había cometido.

[A]

En 1972, un comando compuesto por cuatro de los mejores hombres del ejército americano

[B]

fueron encarcelados por un delito que no habían cometido.

[H]

Que no habían cometido.

[A]

El coronel Lynch, que aclaran que eran inocentes. Eso es para que puedas ir con

[H]

ellos, porque había lawfare. Había lawfare también ahí. Eran familia del presidente, iban a por ellos, los tenían. Angeliza

[A]

ahí ya está saltando gente por

[H]

los aires, tipo Ábalos, Leire bien claro.

[B]

Y ahí van saliendo ya

[A]

Tempel con pelo.

[H]

Coldo era Murdock, no, decía Nadar o Templeton, que era el que conseguía siempre las cosas.

[A]

Templeton, Templeton, peque.

[H]

Y Aníbal era zapatero. Me encanta que las joyas salgan bien.

[B]

¿Quién era este? ¿Cómo era?

[A]

Bueno, a ver, que en el 609, etc. Han llegado algunos mensajes de oyentes que sí han visto, a diferencia de Paula y de Borja y de Jorge, La casa de la pradera. Asunto La casa de la pradera del

[B]

cura que había del padre o del reverendo. Alguien me parece que se quería liar con la madre de Laura.

[D]

Vaya spoiler.

[A]

Es una interpretación, yo creo.

[B]

No era protestante. A lo mejor sí se puede.

[F]

No recuerdo.

[B]

Yo protesto.

[H]

Ver aquí son.

[A]

Eso estaba en la mente del oyente.

[H]

Era como en La Regenta.

[A]

Hay más, hay más.

[D]

La casa de la pradera. Era curioso cómo pintaba aquella niña de oído.

[A]

Qué cuadros.

[C]

Vamos,

[E]

no hemos entendido nada.

[A]

Pintar de oído, ¿No sabéis lo que significa?

[H]

Bueno, pintaba en braille.

[A]

Es que tenemos un invitado esta mañana que le tengo aquí esperando desde hace un rato y no quiero tampoco que se me enfade. ¿Que es Erosandoval? Es un habitual de nuestra sección. Buenos días.

[C]

Hola, Carlos. Qué guapo estás hoy. Por cierto, La verdad qué cosita mal.

[A]

Sandoval fue un.

[C]

Fue no.

[A]

Identificando la música que está sonando.

[C]

No es música de fondo.

[E]

No, no, no, no es de autopista.

[A]

Película es película. Es película.

[B]

Tiene que meter. Si, mira,

[C]

Músicas de cine con Eros.

[A]

Ahora ya. Yo no puedo avanzar ya en el guión hasta que alguien no me diga de qué.

[H]

Yo te lo puedo decir. TDAH es lo que tiene. Dispersión tuya.

[A]

Es que lo tengo ahí ya.

[C]

Madre mía.

[A]

Bueno, Eros Sandoval, para mementos que no te acuerdas, fue un exitoso autor de novela erótica de los años 90. Y cuando aquel es de la misión,

[D]

está llegando,

[H]

suena más al reino de los cielos.

[C]

¿Seguimos? Dime. Me estoy calentando un poquito.

[D]

Hace falta vacaciones en el mar.

[A]

¿Es vete y vive o no?

[E]

¿Qué es esto?

[A]

Bueno, Eros Sandoval lleva toda la vida en lo suyo y luego se recicló.

[H]

Ninguno te estamos escuchando. Estamos pendientes de la música. ¿Eso es lo que has conseguido del

[E]

nombre de la rosa?

[A]

No, hombre, la rosa es capullo,

[E]

que nos lo diga.

[A]

Es vete y vive. No, dicen que no.

[B]

No, el de mis pone saza.

[A]

Bueno, lleva todo saza. Perdona, perdona, perdone.

[E]

Sácanos de esto.

[A]

Perdone. Erosando balón. ¿Que lleva usted? Todos estos intentando hacerse una nueva carrera, una trayectoria en otros campos y estilos literarios. Sí, lo que pasa es que no hay manera.

[C]

Es que tristemente tengo que decir adiós y aprovecho ya esta música.

[A]

Que va a decir adiós.

[C]

Mis visoras junto a ustedes tocan a su fin. Han sido muchos los buenos momentos compartidos y muchas las oportunidades que se me han brindado.

[A]

Pero ¿Cómo que se va? Me marcho, Carlos, me voy.

[C]

No me siento valorado en este espacio radiofónico.

[A]

Pero hombre, pero no me dio eso. Pero además, esto me lo tenía que haber dicho fuera de antena. Por mí ya se puede ir cuando quiera, pero así retomamos el programa y nos ahorramos pagarle la colaboración de hoy.

[C]

No insistas, Carlos, no voy a quedarme. De verdad que no puedo. Me encantaría insistir, pero no, que también

[A]

le digo, por mí podía haberse marchado hace años.

[C]

Gracias, compañero.

[A]

De hecho, márchese.

[C]

Muchas gracias.

[A]

Gracias por interesar. Váyase.

[C]

No me persuada, de verdad, por favor. ¿Para que?

[A]

Váyase, Sr. Sandoval, váyase.

[C]

Para hacer más ligera esta marca despedida, he usado mis dotes escritos para redactar un comunicado. ¿Puedo? De despedida, que creo que resume un poco mis motivos y mis razones para ellos, Si le parece.

[A]

No, es que no hace falta que la lea.

[B]

No, no, no.

[C]

Me iré a lo erótico. Será una despedida. Será seria y formal. Una despedida a la altura. Vamos allá.

[A]

¿La va a leer entonces?

[C]

Sí.

[E]

Bueno.

[C]

Música, música, por favor.

[A]

¿Está sonando ya la música? Ah, es otra. Esta no me suena el corazón.

[C]

Queridos oyentes, permítame ocupar este espacio, pequeño espacio que se me brinda para introducirme en sus corazones y abrirles también el mío.

[A]

No se vaya a lo erótico, que le estamos viendo todo.

[B]

Que no me voy que No me voy.

[D]

¿Qué cosa me ha dado?

[C]

Muchos han sido los. Muchos han sido los buenos momentos compartidos con ustedes y mis compañeros. Juntos hemos empujado este espacio una y otra vez.

[G]

Ya está.

[B]

Hacia adelante. ¿Qué pasa?

[A]

Parece ya, parece ya que se va lo erótico, como siempre. Y no le voy a dejar que continúe.

[C]

Gracias, Carlos. Prosigo.

[A]

Que no prosiga.

[C]

Sí, sí, sí, sí, por favor. Experiencias inolvidables como todos aquellos viajes y salidas que hicimos. Salidas que hicimos. Y pienso con nostalgia que todo nos queda por hacer. Nunca podemos, no podremos, no podremos olvidar nuestro buen hacer radiofónico en el pueblo aquel de Lugo, Villapene en el que guarromán. En Jaén, El charco, Los chotos en Tenerife.

[A]

Por favor, párese ya el sol. Estoy nombrando lugar de España, casualmente. Elige solo esto.

[C]

Sigo, Carlos. Música. Despedida. Compañeros. Me despido de todos con un abrazo caluroso, muy caluroso. ¿Y este silencio?

[A]

No sé si usted. El que ha pedido que se quite la música. No sé si había un silencio así antes. Evidente. Pero que ha sido usted.

[C]

No sé a qué se refiere.

[A]

Pues de cómo sea de caluroso el abrazo.

[C]

Pues todo lo caluroso que puede ser un abrazo de cariño.

[A]

Bien.

[C]

Es verano.

[A]

Yo digo bien, pero no sé por qué es verano. De acuerdo.

[C]

Un abrazo caluroso donde dos personas se aprietan una sa.

[A]

Cuidado. Quieto, que le veo el sudor del verano. Atento, ingeniero. Que va, que va. Otra vez que funden un húmedo abrazo.

[C]

Los tórridos besos se convierten en una empapada lucha entre sus lentes.

[A]

Muy bien. Hasta aquí el señor Sandoval. Gracias por habernos acompañado esta última temporada.

[H]

Sí.

[B]

Hablando de pas.

[A]

¿Que tiene ahí? La puerta. Por favor, váyase ya. Me voy por la de atrás o por. No, hay un señor ahí uniformado que le está esperando.

[C]

¿Que hace estos chichos de seguridad? Cuidado.

[A]

No me agarren.

[C]

Oh, qué fuertes están.

[B]

Por favor.

[C]

Brazos fornidos, viriles hercúreos.

[A]

Adiós, adiós. Adiós. Adiós, adiós. Se nos vuelva, no vais a ver. Wak. La música de 40 La última era

[H]

Hasta que le llegó su hora. La del armónico.

[B]

Érase una vez en el Oeste.

[A]

No, la última.

[H]

Hasta que le llegó su hora.

[B]

En España se llamó así él ha sido una vez en el Oeste. El acto original.

[A]

One spot timing. Hay una avalancha de mensajes de oyentes queriendo hablar de la Casa de la Pradera. Alguno tenemos programazos. Nos hemos despistado un momento y no.

[H]

Sí, espera.

[B]

Montes, donde pone play.

[F]

Sí, yo sí soy de antes del 74 y la veía. No había cosa que más me gustara. El domingo, creo que era el domingo, después de comer, sentarme a verla y llorar. Es verdad que ahora lo pienso y me doy una grima tremenda. Un abrazo,

[B]

durísimas declaraciones, pedir perdón por tener corazón. Creo que no, creo que no, que está muy bien.

[H]

Además, seguimos llorando los autónomos los lunes.

[E]

Era mi serie favorita de la época, porque la familia Engels se salvaban de todos los contratiempos. Se atacaban los lobos, los indios, había un huracán, de todo. Salían indemnes. Y además mi hija mayor se llama Laura.

[B]

Claro,

[A]

en homenaje.

[H]

Los Ingales. Pasaba de todo, Era como los Alcántara en España, que siempre estaban.

[A]

¿Qué estás diciendo, Borja? Que parecía Pilar Eire.

[B]

¿Quién?

[A]

La forma de hablar. Sí, a la oyente. Ah, bueno, pues igual era también este

[B]

programa la gente lo escucha.

[A]

Aquí no pedimos el DNI a la gente que envía mensajes de voz.

[B]

Pero los indios, perdóname, atacaban.

[A]

Los indios también atacaban,

[B]

pero no todo el oeste está al oeste. No sé si me explico.

[A]

Sí, había indios y alguno.

[B]

Bueno, todo el oeste era fronterizo.

[D]

Escúchame, indios y huracanes, o sea, eso. ¿Qué guionistas había ahí? Bueno, ¿Cómo puede pasar de todo?

[A]

Mira, voy a hacer una pausa porque es que la pregunta Puedes tener todos los. Había buscadores de oro, Pero si está

[B]

no es zona de oro.

[A]

La vida de Laura Ingells, que es una señora de verdad, que se murió

[D]

hace poco, le pasó de todo.

[A]

Le pasó de todo, Claro, porque era una familia colona, se dice así,

[B]

que se ponía la primera siempre.

[D]

La mía es con U.

[E]

Aquí estaba yo.

[H]

Que somos una familia colona. Por favor, que lleguen ya las vacaciones.

[B]

Familia colona en las Reyes.

[A]

Las vacaciones aún no, pero esta pausa sí.

[F]

Era muy entretenida, muy ñoña, pero muy entretenida. La Nelly Oleson era más mala y la madre igual. El que era un cazonazo era el padre y creo que el hermano. Y Michael Landon a mí se me

[H]

hacía bola y luego resulta que era un capullo.

[F]

Vaya.

[A]

A ver, un capullo, entiéndeme. Michael Landon, que se le hacía bola de rumores, escuchado se le hacía bola a Michael Landon, que no le terminaba de.

[B]

Le veía.

[A]

Lo que quiere decir la oyente es que le veía como un fondo raro, un verdín. Le veía como. ¿Falsete dices? Es que era actor. Ya, bueno, pero.

[B]

Que llegue las vacaciones, sí no yo me quedo.

[A]

¿Te quedas dónde?

[B]

Aquí ¿Y en la radio?

[A]

Es que no.

[B]

Me echó un poquito. Coppertone.

[A]

Es que no se puede.

[B]

Es que no se puede estar.

[A]

Quedarse en la radio en verano.

[B]

Que no. Con este aire hay vacaciones, no se puede quedar aquí. Que no.

[A]

Solo pueden quedarse los que están de vacaciones ya ahora y vuelven.

[E]

Que de hecho, a los que están de vacaciones ya, que les queda un día y medio de vacaciones.

[B]

Que nos estáis escuchando. Mira, recoge la toalla, dale la vueltita, enróllala.

[A]

Le queda un día de vacaciones a Begoña.

[E]

Un día. De hecho, podríamos llamarla mañana sin que ella lo sepa, para recordárselo.

[A]

Pero si es su último día de vacaciones. ¿Por qué quieres arruinárselo? Para recordarlo teniendo noticias nuestras.

[E]

Que el lunes tiene que estar

[A]

a la empadia. Vendrá el lunes. ¿Te imaginas que te llaman el último día de vacaciones?

[H]

Pues no, perdona, pero eso no lo hacen a todos. Fíjate que tiene radio el lunes y cosas así.

[D]

Marisol, el último día de agosto ya está.

[A]

Pero imaginad que os llama el último día de agosto para que entréis en directo ya ese día.

[E]

Sí, pero además a traición, que no sepa que está entrando en directo.

[A]

No, no, eso no lo veo bien. Y yo desde luego yo no lo voy a hacer. Si lo vais a hacer. Libro mañana.

[B]

¿Que te ha faltado? Poquito. ¿Qué cosa más rastre? Que me voy, aviso.

[E]

Si me estáis obligando a librar, me voy.

[A]

Una cuestión de ética moral.

[B]

Os ha faltado una para decir libre.

[A]

Bueno, pero lo vais a hacer.

[E]

Sí.

[A]

Pues mira, el día del libro. Yo creo que sí.

[B]

Pues ya está.

[A]

Avisa a quien sea.

[E]

Si nos está escuchando ahora, igual no nos coge el teléfono.

[A]

También vuelve de vacaciones ya mañana.

[B]

No lo sé, o sea, ahora te vas tú y viene otro equipo.

[A]

Yo todavía no me iba a ir. Pero si viene Begoña.

[E]

No, pero Begoña viene el lunes.

[A]

Viene el lunes, tú tienes que darle

[E]

el relevo, pero mañana es para recordárselo.

[A]

A mí no me parece bien. Yo no me quiero ver involucrado para

[E]

mostrar la alegría que tenemos de que vuelva porque le hemos echado muchísimo.

[B]

Viene Begoña, le entrega la bobina, estamos

[A]

una semana haciendo los carretes, la pletina abierta, tiene que irse. Perdonad vosotros, sobre todo tu Agustín, gracias por tu colaboración. Adiós Paula Púa, hasta otro día. Adiós Goyo, hasta otro día.

[H]

Adiós, adiós.

[A]

Despido muy deprisa porque es la hora,

[D]

no es nada personal, porque es la

[A]

hora de escuchar las noticias ahora de la hora en punto, como siempre, para que suene la hora en punto suena así con estas señales.