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La Cultureta 12x19: La distopía sonriente de 'Pluribus'
00:32:48
No mienten, no matan, no se llevan la contraria. El conflicto ha sido abolido y la felicidad, decretada e impuesta. ¿Quién no querría pertenecer a una sociedad así? ¿Quién no elegiría vivir en un mundo de ese tipo? Este es el dilema filosófico y ...
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A
Aquí comienza la cultureta de los viernes por las mañanas en todas las emisoras de la cadena de Onda Cero, que como saben los oyentes es la cultureta que gusta, la que marca tendencia, la que marca la línea, la que los oyentes están esperando durante toda la semana para saber qué series deben ver, qué libros no deben leer, qué películas han sido del interés de los culturetas, o sea, este programa que luego tiene una secuela larga que es por la noche a la una y media, me parece. Guillermo Altares, buenos días.
- [00:58]
B
Hola, buenos días.
- [00:59]
A
Parece que sí, que es a esa hora. Es a esa hora, ¿No? Sergio del Molino, buenos días.
- [01:03]
C
Buenos días.
- [01:03]
A
La otra.
- [01:04]
C
Y yo, aparte de abogar por el libre albedrío de los oyentes, quiere decir que pueden leer los libros que no recomendamos y no ver las películas que recomendamos.
- [01:15]
A
Exactamente eso es lo que hace.
- [01:17]
C
También quería constatar mi pasmo ante esa toma de posición que ha hecho Rubén Amón esta mañana de hoy diciendo que esta es la buena, la cultureta buena.
- [01:27]
A
Lo ha dicho él.
- [01:28]
C
Lleva mucho tiempo afeándonos nuestra escasa militancia, nuestro escaso compromiso con la cultureta nocturna y él ha desistido, él se ha bajado de su propia culturera y yo ya no sé qué hacer, no sé cómo posicionarme.
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A
¿Qué tal? Nacho Vigalondo, ¿Cómo estás?
- [01:43]
D
¿Qué tal? Yo estoy en contra por lo general de las listas, los tops y no.
- [01:47]
A
Me gusta, pero esta es una lista muy corta, hay una buena y una que viene después.
- [01:51]
D
A mí, en vez de marcar categorías, yo propongo una cosa un poco más suave, que es que por ejemplo esta se llame La Cultureta Alfa y la otra sea La Cultureta.
- [01:59]
A
Buenos días. Rosabel Monte, muy buenos días.
- [02:02]
C
La Beta Cultureta ya existe.
- [02:03]
A
La Beta Cultureta es una sección de éxito de Zoomer. Hola Rosa.
- [02:09]
C
Es que no sé cómo su oral no sabía si era con.
- [02:11]
E
B o con V, él ha dicho.
- [02:12]
D
B o reís o no reís, pero el chiste no lo comentéis, por favor, me lo matáis, o sea que se me vuelva la boca, se me vuelva a meter en la boca el chiste y me atraganto.
- [02:20]
F
Ah, que era un chiste, claro.
- [02:22]
A
Cultual, bueno, Amón, buenos días, ¿Cómo estás?
- [02:25]
F
Pues cómo voy a estar, Tampoco te duelas.
- [02:28]
A
Nada más empezar la situación del mundo.
- [02:30]
F
Porque trata de sostenerse que el prologuista y el prólogo es mejor que el libro que se prologa. Casi siempre ocurre un libro de 600 páginas enjundioso. Tiene como punto de interés las 15 líneas que lo inauguran casi siempre.
- [02:50]
C
Pasó con Chávez Nogales.
- [02:51]
F
¿Por qué no dimitís?
- [02:52]
C
Pasó con Chávez Nogales. Que lo único que nos interesa es el prólogo de Sangre y fuego.
- [02:55]
E
Pero tú has hecho una comparación y yo te digo que muchas veces un prólogo es mejor que un libro.
- [03:00]
F
Agradecería a los culturetas.
- [03:02]
A
Siento que cuando empiezas diciendo que tienes 600 folios tu programa de por las noches la gente ya eso le disuade. Programa de 600 folios cada semana.
- [03:13]
F
Lo mejor es que tampoco me importa. Cuando has dicho ¿Crees que se emite a la una y media? Porque tu relación y precisión con las horas da igual la hora que digas y el día que sea.
- [03:27]
A
La programación al dedillo de nuestra cadena de emisoras.
- [03:34]
F
El hijo bastardo se te ha revelado y no reconoces ni siquiera su aspecto. Y que ya no está bajo tu dominio.
- [03:44]
C
Qué bonito.
- [03:45]
A
Pero no es que sea bastardo, es que el hijo se emancipó y se fue por el mal camino.
- [03:49]
B
El director de La Cultureta nocturna acaba de llamar hijo bastardo. La cultureta nocturna.
- [04:00]
A
Y La cultureta bastarda.
- [04:03]
F
Es la frase que dijo Guillermo Altares y sigue aquí.
- [04:05]
A
Y te voy a decir más.
- [04:07]
B
Estoy a punto de despedirme. Por eso me llegó la carta. Pero luego se arrepintió.
- [04:10]
A
Creo que deberíais rebautizar el programa de la noche porque es mucho mejor título La cultureta bastarda que La cultureta grande.
- [04:17]
B
La cultureta eterna. Tenemos que llamarlo por eso no sabes la hora.
- [04:22]
A
Mucho más pegada que La cultureta y.
- [04:25]
C
Va con el espíritu.
- [04:26]
A
Pero no soy yo quien tiene que decir estas cosas. Luego parece que es que yo.
- [04:31]
F
Me encanta, me encanta la idea. La cultureta va a estar.
- [04:35]
E
Dicen Buster aquí traduce por hijo de puta. Así no nos va.
- [04:39]
A
Rosa, por favor. Eso no se dice por la radio. En un programa bueno, en el que por la noche di lo que quieras, va a estar. Ya, pero en eso ya.
- [04:48]
F
Me gusta mucho la cuntera basta. Y así va a quedar.
- [04:50]
D
Y qué buen escritor. Dónde diyo, Por cierto, uno de los más notorios de la literatura.
- [04:57]
A
Muy bien. Vamos al año 94, si os parece bien. Ya que todos los que estamos aquí habíamos nacido.
- [05:05]
C
A mí no me había salido bárbaro.
- [05:06]
A
Todos los que estábamos de este lado de la mesa habíamos nacido en el año 94. ¿Quienes están sentados en las butacas? No había nacido ninguno en el año 94. Y vamos a escuchar este momento de televisión del año 94. Señor Larañaga, por favor.
- [05:23]
D
¿Qué les parece?
- [05:24]
A
Por fin.
- [05:24]
D
Envidio los mejores capítulos de Farmacia de guardia. La serie más divertida de la tele, la más tierna. Se la recomiendo. Esta colección es algo único, irrepetible.
- [05:35]
F
Ya en su kiosco.
- [05:36]
A
Lo mejor de Farmacia de guardia.
- [05:38]
F
Con el número 1. Un vídeo con dos capítulos inolvidables y un fascículo. Colección de las obras maestras de la.
- [05:43]
A
Fascículo cada semana con un vídeo con dos capítulos de Farmacia de Guardia. 195 pesetas costaba cada fascículo. Pero esta historia que vamos a contar hoy no pasa en España, sino en los Estados Unidos. Y ya había los simps 94, ya triunfaban los Simpsons también. Matrimonio con hijos. De mí era muy popular entonces. Una serie reciente de ciencia ficción. No, esto con doblaje. Necesitamos el doblaje. El doblaje. Porque esta serie, En los años 90, en España, todos la vimos doblada.
- [06:39]
D
Agente Malder.
- [06:40]
A
Esto es.
- [06:40]
E
Soy Dana Scully. Me han enviado aquí.
- [06:43]
D
Es agradable que me brinden una ayuda como usted, de repente.
- [06:46]
E
Lo cierto es que me interesa el trabajo que realiza.
- [06:48]
D
Lo que pasa es que en mi trabajo rara vez se aplican las leyes de la física. Quizá usted pueda explicarme por qué el FBI etiqueta estos casos como fenómenos inexplicables. ¿Y los archivos? ¿Cree usted en la existencia de extraterrestres?
- [07:03]
A
¿Expediente X? Todos recordáis Expediente X. ¿Vosotros no? Ah, sí, Sí. No son tan jóvenes. Entonces. Expediente X. Hay un joven guionista en aquel momento en Richmond, Virginia, guionista de cine con poco o ningún éxito, muy fan de Expediente X, que un día le pregunta a su representante si ha visto esta serie. Y ella le responde no sólo que también le gusta la serie, sino que tiene un pariente cercano en común con el creador de Expediente X, Chris Carter, por casualidades de la vida. Así que ambos planean un encuentro con él en Los Ángeles. Mi plan, cuenta este guionista, que ahora ya no es joven, mi plan era simplemente darle la mano y felicitarle por su trabajo. Lo que no sabía es que iban ahogados. Para la segunda temporada tenían que hacer muchos episodios y estaban muy agobiados. Así que me ¿Tú tienes alguna idea? ¿Tienes algo ahí? Tienes algún guión que nos pueda servir. Y yo le conté la idea de una sombra que se comía la gente. Y entonces él me respondió pues perfecto, firma aquí mismo y ya estás contratado. ¿Como? Y esta sombra protagonizó el episodio número 23 de la segunda temporada, un capítulo que todos recordáis y que se llamó Soft Light, escrito por el aspirante. Y funcionó. Y por eso se convirtió en guionista fijo de Expediente X. Y luego fue ganando responsabilidades hasta que la serie terminó en el año 2002. El guionista en cuestión se llama Vince Gilligan y después de hacer apostolado durante siete años de que la verdad está ahí fuera, escribió el piloto de su propia serie, que es la historia, a ver si os suena, de un profesor de química al que le han diagnosticado un cáncer terminal. Y entonces empieza a cocinar droga para dar dinero a su familia, para dejarle en herencia dinero a su familia. Consiguió Gilligan venderle esta idea a una producción al menos para hacer un episodio piloto. Así que aquí vio que estaba su gran oportunidad, o lo que él mismo llama una carta de presentación de 48 minutos. Minutos para conseguir trabajo. Y yo no creía que fuera a ir más allá porque pensaba, ¿Quién demonios va a haber una serie con este planteamiento? Bueno, naturalmente se equivocó, porque la serie, que se llama Breaking Bad, fue y sigue siendo un gran éxito. Y luego tuvo un spin off del que se ha hablado también aquí en la cultureta buena, que es Better Call Saul, que también ha sido un gran. Pero después de estas, Gilligan tuvo claro me gusta cuando hacéis como.
- [09:49]
D
Has pegado un hachazo para que nos cayáramos. ¿Te has dado cuenta?
- [09:54]
A
Sí, porque queda raro lo de que yo estoy hablando. Sí, sí, por detrás.
- [09:58]
C
Pero es como decir y esto está muy bueno. ¿Y hace alguien religioso?
- [10:01]
D
Sí.
- [10:01]
A
Pues no queda bien, pero excelente. Pero después de estas dos series, Gilligan tuvo claro que no quería volver a hacer lo mismo, o sea, que no quería encasillarse. En inglés. Esto, dicen, el pony de un solo truco sólo vale para una cosa. Yo no quería ser eso, yo quería tener una carrera variada. Y por eso me siento muy afortunado con la respuesta que el público ha dado a Pluribus, cuya primera temporada terminó hace dos semanas, de la que habló, pero un poco solo, Nacho Vigalondo Este.
- [10:46]
F
Programa nos abrió el camino.
- [10:50]
A
Es que otra vez, Pero la sinopsis de la serie dice que va de la persona más desgraciada sobre la faz de la Tierra. Que debe salvar la felicidad del mundo y la individualidad. Como ya ha acabado la primera temporada y no vais a hacer spoiler.
- [11:08]
C
Destripes.
- [11:09]
A
Destripes excesivos. Pues hoy vais a hablar de esta serie porque os ha parecido.
- [11:16]
C
Pero antes de Vince. Un momentito antes, vamos a hacer una pausa.
- [11:19]
F
¿Una pausa?
- [11:21]
A
Sí, una pausa.
- [11:21]
C
Esto es un poco de tele antigua.
- [11:23]
A
Es una radio comercial.
- [11:25]
C
No me responda ahora, respóndame después.
- [11:28]
F
Pero no hay manera.
- [11:30]
C
Que es curioso que él diga que no se ha encasillado cuando realmente está encasillado. Realmente lo que hace Vince Gilligan en Pluribus es un esquema y es un mundo, un universo que ya estaba en Expediente hecho.
- [11:48]
A
Has hecho un truco para colarme una primera intervención cuando yo voy a hacer una pausa.
- [11:52]
C
Pero eso no es lo que se hace también en el tertulianaje.
- [11:54]
F
Me reservo el turno de intervención a la vuelta.
- [11:56]
E
Saca la maza.
- [11:57]
C
Esto se puede reservar.
- [12:00]
E
La maza en la cultureta. Que se inaugure la maza en la cultureta.
- [12:02]
A
Todavía no ha sonado.
- [12:03]
C
La maza en la cultura, los restaurantes y reservas.
- [12:06]
A
Ha sonado en todas las secciones del programa menos en esta. Y espero que no sea necesario que suene.
- [12:12]
F
No, nadie le ha podido hacer mejor regalo. No he visto disfrutar más a nadie con un regalo.
- [12:17]
A
Calla que te doy. Ahora volvemos.
- [12:19]
F
Nadie.
- [12:25]
E
Más de uno en Onda Cero, donde Alsina.
- [12:32]
A
Bueno, pues ahora ya sí. Ahora ya podéis opinar abiertamente de Pluribus. Sergio ya lo ha hecho.
- [12:39]
C
Yo he hablado de Bisgy. De Pluribus todavía no.
- [12:42]
F
Sergio ha hablado.
- [12:43]
A
Has consumido un turno ya.
- [12:44]
C
No, solo he dicho que mis Gilligan. El origen está en un episodio en concreto de SP que se llama Drive, en el que sale Bryan Cranston haciendo.
- [12:54]
A
¿Crees que lleva haciendo el mismo episodio?
- [12:56]
C
Creo que la premisa de todo lo que ha hecho Vince Gilligan después está en ese episodio, o sea que es una premisa absolutamente extrema. Y a partir de ahí construye todo. La premisa de ese episodio es un señor que está conduciendo hacia el oeste y tiene que conducir hacia el oeste y va secuestrando a gente porque no puede parar de moverse hacia el oeste. En el momento en el que se para, la cabeza le estalla, le da un dolor de cabeza horroroso y el país se le va acabando y los policías le van persiguiendo. Y a partir de esa premisa va construyéndose.
- [13:23]
F
Es que ni siquiera Pluribus se desconecta de los antecedentes ni de Breaking Band ni de Better Call Saul. Empezando porque la escenografía es la misma que es Alburquerque y ese color anaranjado amarillento que caracteriza estéticamente la obra. Y por la protagonista, Ria Sihorn, que ha sido premiada, por cierto, en los globos de OR, es la actriz que sujeta toda la trama con un papel. A mí me parece descomunal. Y después, porque casi el presupuesto de la serie, que tampoco mencionaré mucho, hombre.
- [13:55]
C
Presupuesto igual si lo puedes.
- [13:56]
F
Tiene que ver con cómo una sociedad homogénea en su forma de actuar y de pensar, que no conoce la mentira ni el mal, es mucho más peligrosa que una sociedad con matices. Me refiero a que en el culto al consenso que vivimos, el consenso llevado al extremo de una sociedad es la peor de los regímenes totalitarios. Digo, estas ideas que son concretas o son abstractas, que circulan todo el tiempo sobre la serie, que nos hablan sobre cuál es el lugar del individuo en una sociedad. Cuando la sociedad es homogénea y consensuada, se produce la verdadera amenaza hacia lo que hace una civilización. El consenso es una amenaza en una civilización.
- [14:35]
E
Pero es que incluso se avalora eso que ahora se llama polarización. Eso es estar en contra. Porque si nos volvemos al 2016, ahora mismo con Ploribus se nombra La invasión de los ladrones de cuerpo y todas esas cosas. Pero si vamos a Breindead de los King, los King son los de The Good Wife y The Good Five y de Evol.
- [14:58]
A
Eso no es un matrimonio, no una.
- [14:59]
E
Banda, son un matrimonio. Y entonces hicieron una serie que inexplicablemente no se puso en España, que Braindead, donde una especie de insecto se comían los cerebros de la gente de Washington, fundamentalmente políticos, congresistas, gente que trabajaba en el Congreso y todo eso, pero ahí se buscaba la polarización. Sin embargo, en Pluribus, al contrario.
- [15:18]
B
Eso es.
- [15:19]
E
Se busca la uniformidad. Y Pluribus yo creo que es. No quiero decir original, pero es muy singular. Muy singular. Dentro de la marea de series que.
- [15:37]
B
Tienen ningún interés, yo sí diría que es profundamente original.
- [15:40]
E
No, pero digo porque no quiero decir original, que prefiero decir singular, no que.
- [15:44]
B
No sea original, o sea realmente.
- [15:47]
A
Orden. Orden.
- [15:47]
B
Cuando. Cuando Nacho la explica aquí, ha querido ser más original. Cuando Nacho la explica aquí dices. Yo lo primero que pensé es ¿Cómo se puede hacer una serie de invasión de marcianos que sea radicalmente original? Creí que de eso lo habíamos visto todos. Marcianos buenos, marcianos malos, no sé qué. Y es totalmente. Cada capítulo es totalmente desconcertante. Tardas mucho en saber. Realmente no sabes hacia dónde va la serie. Cada vez que acaba un capítulo dices, ¿Y esto? ¿Esto cómo seguirá? Y entonces realmente, más que un final de estos que te deja expectante, es que realmente no sabes por dónde es la serie. Y para mí eso es lo más interesante que puedes encontrar ahora en la tele. Algo que te desconcierte, que te divierta respecto a sí misma, el sentido del humor, pero sobre todo que no sepas a dónde ir. Porque incluso las series buenas sabes perfectamente a dónde van. Pero aquí no tienes la más leve idea, más los ribetes casi geniales de sentido del humor, como cuando cada vez que llama al contestador le sale el mismo mensaje una y otra vez. Y eso sin destripar Las chicas de.
- [16:55]
E
Oro en el apocalipsis del fin del mundo. La verdad es que es lo mejor que se puede hacer.
- [16:58]
C
Es divertidísima la serie es divertida.
- [17:01]
E
Bueno, ¿Sabéis que Las chicas de oro? No, no, Groenlandia. Hay un episodio en el que Rita Moreno dice, Mira, yo ya estoy como mi marido, no me hace caso, no duermo por la noche. Llamo a la radio para dar la solución de Oriente Medio. Y dice Rose. Dice, ¿Darle Groenlandia a los palestinos? Sí. Y dice Dorothy, hombre, pero gente del ex desierto allí dice Rose, con ropa adecuada, habían dado la solución.
- [17:31]
D
Hay que celebrar que esta serie sea también un éxito. Creo que un éxito histórico para Apple.
- [17:36]
C
Porque es el primer éxito de Apple.
- [17:38]
D
El primero. Bueno, incluso por encima de Severance, que es como su serie estrella. Porque es una serie que al margen de todos los méritos que oculta en el guión y a través de sus temas, es una serie contemplativa, que es algo insólito. No es una serie frenética, como si era, por ejemplo, Expediente X, que era un largometraje de 40 minutos cada capítulo. Yo cuando vi el piloto de Pluribus me asusté un poquito porque me pareció una serie dinámica y competente. Y dije, creo que echo en falta en este primer capítulo el sentido del tiempo y el sentido de la pausa y la tranquilidad y lo procedural que se exhibía en Breaking Bad. Y en Better Call Saul, cada vez más.
- [18:15]
E
¿Procedural es en inglés?
- [18:17]
D
No, qué he dicho procedimental, que me.
- [18:20]
C
Parece una palabra horrible, que también es horrorosa.
- [18:22]
D
Lo que pasa es que procedimental, procedural, yo sí. Es en términos cinéfilos anglosajones, cuando en una película ves a alguien haciendo algo mientras el guión no avanza, o sea que. Recordemos que en Breaking Bad la serie empezó a brillar especialmente cuando un personaje tenía que encontrar un busca escondido en un coche, igual se tiraba sus 10 minutos. En general, la serie iba cada vez siendo cada vez más tranquila, más relajada. Y a mí me pone muy feliz que esa negación del espectador de ahora, que supuestamente tiene déficit de atención y es incapaz de mirar para otro lado. ¿Y el espectador que necesita? Todos sabemos que hay plataformas que exigen a sus guionistas que el texto de los diálogos esté relatando lo que se está viendo como si fuera una experiencia.
- [19:09]
C
Para que puedan mirar para otro lado.
- [19:10]
E
Me gustaría saber cuántas personas en España han visto una serie en Apple TV.
- [19:18]
C
No lo vamos a saber.
- [19:20]
F
Ha funcionado mucho.
- [19:20]
C
No nos lo van a contar, pero funciona mucho.
- [19:24]
F
La literalidad con que seguimos las series llega al extremo de que se siguen con sus títulos en el mismo idioma. Para todavía consolidar más hay que verla.
- [19:32]
E
En versión original porque habla mucho español.
- [19:34]
F
Lo que planteaba, como en todas las canciones de las series se ven con subtítulos en el propio idioma.
- [19:41]
C
A ver, que está deseando usar la maza Carlos Alsina. Pero lo que planteaba Nacho y lo que planteaba Willy también, de que no sabes hacia dónde va y cómo maneja los tiempos muertos y cómo maneja esa incertidumbre, eso es un sello también de Vince Gilligan, que lo ha hecho siempre. Él parte, que es lo que decía antes, él parte de una premisa muy radical y a partir de ahí crea un mundo. Y a partir de ahí hace que nos quedemos en ese mundo. Y cuando dice Willy, no sabes hacia dónde va la serie, es que yo sospecho que Vince Gilligan tampoco lo sabe. Lo va creando conforme va avanzando la escritura.
- [20:17]
D
No puedo hacerlo porque don Carlos se enfadaría conmigo, pero yo os puedo decir cómo va a acabar. ¿Qué os parece? Igual a micro cerrado.
- [20:24]
F
Dilo, dilo.
- [20:25]
C
Esto es una apuesta. Podríamos hacer. Apóstate algo.
- [20:29]
D
A micro cerrado se dice, no procedural. Hoy estoy fatal.
- [20:32]
A
Sí, lo que pasa es que sí.
- [20:33]
F
Se dice.
- [20:37]
A
A micro cerrado.
- [20:37]
D
Quiero apuntalar una cosa respecto a lo que dice Sergio. Quiero apuntalar. Apuntalar.
- [20:42]
C
Apuntillar.
- [20:45]
F
No se te entiende nada.
- [20:46]
C
Pespuntear, quizá.
- [20:47]
D
Quiero cuestionar. Quiero ¿Qué quieres? Tanto Breaking Bad como Better Call Saul son dramas con trasfondo criminal. Esos relatos pueden prolongarse hasta el infinito mientras, y esto es lo valioso de Pluribus, la vocación no es ni siquiera de novela de ciencia ficción, es de relato corto, porque el concepto de la serie en realidad es el propio de un relato corto de cinco páginas.
- [21:09]
F
Es una idea de Raid para publicar.
- [21:10]
D
Es una idea. De hecho, la invasión de los ultracuerpos, el ahorcado de Philip K. Dick, estos relatos donde de repente estamos amenazados por un colectivo que aparenta ser el resto de la humanidad, pero están en contra nuestra, son relatos que tienen muy poco recorrido. Lo que ha hecho Vince Gilligan es asegurarse de que técnicamente los malos sean buenos para el planeta, o sea, que la protagonista en una posición en la que objetivamente no esté claro que ella tenga razón en el conflicto. Y esa ambivalencia la va a mantener hasta el último capítulo de la última temporada. Tened en cuenta que ella, que es presentada como una norteamericana escritora sofisticada que.
- [21:53]
C
Odia sus propios libros, que odia a.
- [21:55]
D
Sus lectores, la silueta es la de una escritora liberal norteamericana. Es como una escritora liberal feminista, etc. Y lo que hace la serie liberal.
- [22:03]
A
Más que liberal.
- [22:06]
D
De izquierdas, bueno, liberal en sentido republicano. Y lo que hace la serie es ponerla en situaciones donde ella está representando arquetipos de la extrema derecha norteamericana. Llega a tener un podcast, un podcast como el de Alex Jones, en el que ella está lanzando teorías de la conspiración.
- [22:24]
E
Llega a tener una esclava sexual, Claro.
- [22:27]
D
Bueno, y ella se vuelve. La vemos conduciendo coches de policía. Da un discurso militarista del Air Force One en el capítulo segundo en Bilbao. Ella le grita al resto de los personajes de pie en el Air Force One, con el águila detrás, comportándose como si fuera una parodia. El presidente, o sea, la serie la está arrastrando a una posición.
- [22:50]
C
En ese sentido está un poco mate. Son su leyenda también tiene ese puntito.
- [22:53]
B
Estaba pensando en.
- [22:56]
C
Remite a soy leyenda muchas veces, pero.
- [22:58]
B
Todo lo que te obliga a la serie reflexionar sobre una sociedad adocenada y uniforme es una pesadilla.
- [23:09]
C
Ese deseo de hermandad y de perfección.
- [23:11]
F
Es una pesadilla La ausencia de la mentira en la sociedad mata a la sociedad.
- [23:16]
D
Claro, pero tened en cuenta que.
- [23:19]
A
Quiere.
- [23:20]
C
Rematar el hecho de que no exista conflicto.
- [23:22]
F
Empezó diciendo el discurso del con, luego.
- [23:24]
A
El de la mentira, que habéis interrumpido a Nacho. Y quiere rematar.
- [23:26]
D
Ella está entre dos aguas. Ella cuando empieza a hacer su podcast conspiranoico en el que literalmente dice quiero que las cosas vuelvan a ser como antes. Quiero que Este mensaje va dirigido a la gente como yo. Es una retórica que claramente tiene doble sentido. El personaje que ella invoca, no quiero ser concreto, pero el personaje que ella invoca, que es un actor, un personaje maravilloso que viene del sur, y cuando.
- [23:50]
E
Le dice que no es él bueno.
- [23:52]
D
Que aquí aparece presentado como un survivalista que vive en un búnker, que es también la fantasía survivalista libertaria americana del tío que vive aferrado a una escopeta en un sótano. El tío que aparece. La otra opción, el otro margen que ella invoca, tampoco es algo a lo que ella quiere pertenecer. La película cuenta.
- [24:14]
C
Ella es lo contrario a un fanático.
- [24:15]
D
Claro, pero ella está en medio. Ella va a estar entre dos tierras.
- [24:19]
F
No entiendan nada de qué va la serie. De hecho, no hay que entender la serie, hay que disfrutarla. Y después no sólo es que hable sobre el consenso y de las ideas, es que habla del consenso de la conciencia. La masa social que se extiende en realidad tiene el mismo estado de conciencia a partir del mismo estado de conciencia donde se crea.
- [24:39]
C
Y la anulación del criterio. Hay una escena muy bonita en la que le dicen. Ella odia sus libros, considera que son basura y le dice a esta humanidad unificada ¿Qué opinan de sus libros? Son maravillosos, nos encantan, somos los mayores fans. ¿Y os gusta más o menos que Shakespeare dice No, Shakespeare también os gusta mucho? Me estáis aquí parando a Shakespeare porque ya anulado el triterio.
- [25:01]
F
¿A qué te recuerda? Te lo digo yo, hachaje 25 o 4 a la manera complace. Complacer las inquietudes, ser incapaz de entrar en unidad eléctrica que te pueda ofuscar.
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E
Pero hay que educarlo para que te contradiga.
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D
¿Y cuál ha sido los grandes insultos que se han hecho sobre la la generación woke, la generación de cristal? La generación de cristal. Literalmente en esta serie, cada vez que grita se desmoronan y mueren un millón. Y luego ya prolongando esta alegoría que.
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C
No soportan que ella se enfade.
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D
Y el tema. Uy, perdón, La alegoría política. Son como las dos opciones políticas que se han hecho populares en Estados Unidos desde 2015. Recordemos que en la serie hay un momento en el que ella comete una atrocidad y los extraterrestres buenos que abogan por el fin de las clases sociales, el amor libre, etc. La cancelan. Hay un momento en que la cancelan, la dejan sola, tirada en una ciudad desierta.
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F
Abandonan.
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D
Sí, yo creo que Vince Gillan está siendo muy pérfido haciendo esta serie y creo que el tío va a mantener hasta el final la ambigüedad sobre qué posición debería ocupar ella en este conflicto.
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B
Y luego es muy divertido, en el.
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C
Momento en que deshagas esa ambigüedad, te cargas la serie.
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B
Y es muy divertido lo que hace. Los que no han sido convertidos en esta cosa qué hacen con su libertad. Eso también tiene muchísima coña y muchísimo.
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C
Sí, porque hay desunión entre los supervivientes, entre los que no han sido asimilados. Unos tienen disparidad de opiniones acerca de qué hacer, de cómo enfrentarse a esta.
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E
Amenaza o no enfrentarte a ellas, disfrutar.
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F
Pero Nacho, decías que ibas a hacer una apuesta de cómo crees que termine así. Esto no es un spoiler porque es una pura elucubración. A mí interesa, pero con porra.
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A
¿Pero cuándo acaba la serie?
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B
¿Acaba esta temporada? ¿Habrá una segunda?
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D
Sí, de hecho, me imagino. No sé cuál será.
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F
Pero que es una elucubración, es una apuesta. ¿No pasa nada porque digas lo puedo poner por escrito?
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D
Es que no quiero ahora mismo embrollarme. Hoy no tengo un día muy hábil.
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E
Viene en tu columna de mañana.
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D
No, pero si quieres en la siguiente.
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A
A mí esto no me está pareciendo. Esto en tu columna de la semana siguiente, en lugar de decirlo ahora, que es cuando tienes un compromiso con la.
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D
Zumer, se las paso con antelación.
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C
Las columnas.
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A
Las columnas son de otro medio.
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C
Tus columnas te las escribe Zoomer.
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E
Las columnas son de tu otro Yo soy manso.
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A
Mira, vamos a hacer una cosa. Vamos a hacer una pausa. Tú reflexionas ahora durante cuatro minutos. Son.
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C
Que lo ponga por Escribo y lo leemos nosotros.
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A
Reflexionas durante cuatro minutos sobre cómo crees que va a acabar la serie.
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F
Eso es.
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A
Y a la vuelta de la pausa nos lo cuenta. ¿Tienes que decirlo en el micrófono, no? Off micrófono, fuera del micrófono. Y luego survivalismo. Yo creo que tampoco existe.
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D
No existe tampoco, tampoco. ¿Cómo se dice?
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E
Es lo malo de saber inglés.
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F
Igual sí.
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A
Ahora mismo lo consigue, consultamos a quién sabe.
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F
Supervivientes.
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A
Bueno, Nacho Vidalondo ha reflexionado como había prometido. Era un compromiso que tenía. ¿Y a qué conclusiones has llegado?
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D
Hay un momento en el primer segundo capítulo donde dejan claro que ellos no son unos extraterrestres que han aterrizado en nuestras consciencias, sino que es una señal enviada por una entidad extraterrestre, o sea que los extraterrestres de verdad están por llegar en la serie. Hasta la quinta temporada, que es lo que va a durar esta serie, va a haber un triángulo que se va a mantener entre ella, que está entre el paraguayo y los zombies, por decirlo así, y ella siempre va a estar basculando entre los dos.
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C
El paraguayo no es una fruta, es un señor.
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D
El paraguayo es el señor que representa el militarismo y el pacifismo extremo. Wokest. Entonces ella está buscando un sitio entre medias. Va a estar basculando durante cinco temporadas, pero en la última, ¿Como van a aparecer los extraterrestres de verdad, que son los que han enviado esta señal para ir preparando el terreno?
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F
Pero eso es Bugonia.
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E
En realidad son unos lagartos.
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D
Es que Bugonia no La he visto.
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B
¿Cómo irá la serie?
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D
Lo siento, Carlos, yo lo he intentado.
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C
No, pero a ver. No, no, deja que es.
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B
Pero eso es como la serie de Netflix, que los extraterrestres van a venir y está el mundo preparándose.
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C
Pero Carlos, dale con la maza.
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B
Basada en la novela.
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A
Un poco de orden, por favor.
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F
Willy, les has hackeado, Nacho, tendrías que verla.
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D
Cómo que me he escaqueado, ¿No?
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A
Dejadle terminar.
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F
Gracias, porque.
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A
De nada, Dorina. Pero lo primero que todo esto es una especulación tuya, incluido lo de que va a tener cinco temporadas.
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D
Vendrá de tres a cinco.
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A
¿Vale? Y entonces al final, en la quinta.
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D
En el salto a la última temporada, es cuando van a venir los extraterrestres de verdad, los que son causantes de la señal.
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A
¿Que son buenos o malos?
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D
Son malísimos. ¿Por qué sé que son malos? Porque la protagonista, el paraguayo y los zombies van a tener que unificarse contra la auténtica amenaza que es.
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F
Es muy bueno opinar sobre un final.
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A
Que no existe, pero entonces el final será más cohesión y más consenso que nunca en la medida en la que un factor externo, un enemigo exterior, va a cohesionar a quienes discrepan en la tierra.
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Porque esa cohesión es el vaya un final, ¿No? No digo que triunfen al final. A lo mejor esa cohesión es lo que no les permite ganar. Y la última reflexión de Miss Gilligan es esa. A lo mejor es más productivo estar enfrentados que no cogernos de la mano y pretender luchar por lo mismo.
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E
Y se van a comer a lo humano antes de que se mueran.
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C
Esta vez giran tomando notas, porque a él no se le ha ocurrido esto.
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A
Tomando notas para no hacer.
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B
Es un nuevo tipo de spoiler muy.
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F
Bueno sobre el último capítulo de la quinta temporada. En el momento solo hay uno qué gano.
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D
Si es así, no lo vamos a.
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A
Poner dentro de cinco años son.
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D
Vamos a poner la cartera. ¿Donde está vuestro dentro de cuatro años? Americanos, ¿No?
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E
Pues como sea de Morning Show y sea cada dos años, son diez.
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F
Dentro de diez años, porque Gillivan trabaja despacio.
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A
Dentro de doce años. Porque Gillivan trabaja despacio. Dice doce, dice quince.
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D
No, no, su gramática es lenta, pero igual él rueda rápido su gramática, o sea que el tío. Hay muchos silencios, pero igual vuela rápido.
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A
Si has acertado todo esto, dentro de 15 años ninguno estaremos aquí para reconocértelo.
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D
Pero bueno, público, y puede que algunos acuerden.
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F
Público joven, Hay que dar testimonio.
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C
Público joven, que entre 15 años estaremos ya muertos.
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A
¿Habéis visto Pluribus? Alguno no se van a acordar de nada.
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D
Y Ancho Cuceiro, el periodista, puede atestiguar que yo cuando se emitió el segundo capítulo, le expliqué cómo iba a acabar la temporada y aquí tengo las pruebas. Todo fechado. Todo fechado.
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A
Espera, otra pregunta. ¿Habéis visto Expediente X? Sí, dicen que sí. Aquí sí que hay un salto.
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F
Tiempo que no compraría guardia porque está grabado.
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D
¿Se puede ver Farmacia Guardia?
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C
¿Habéis vISTO FUERA MIENTRAS lo metieron? Pues están todas las plataformas. Están en un montón de sitios.
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F
20X.
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A
20X, dice sí, como Sin convicción.
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C
Que sí, que sí, que está. No sé si está o en la de la N o en otra, pero.
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D
Yo he visto Enciclopedia. Farmacia Guardia. ¿La tenéis?
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C
¿Farmacia Guardia? Ya no, que os vais.
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A
Es verdad. Esta noche hay otra cultureta, pero ya larga.
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F
La de la una y media, la bastarda.
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A
Adiós. Adiós.
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D
Willy dice bastarde.
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A
Adiós, Sergio. Adiós. Adiós, Amón. En cuatro minutos contamos las noticias.