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La Cultureta 12x20: Cuando el cine de 1975 cambió Estados Unidos (y al revés)
00:30:52
'Tiburón', 'Todos los hombres del presidente', 'El Padrino II', 'La conversación', 'Network', 'Tarde de perros'... El año 1975 no fue un año cualquiera para la taquilla estadounidense. La concentración inusual de películas más o menos rompedoras...
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Transcript267 lines
- [00:40]
A
Aquí comienza la cultureta de los viernes por las mañanas en todas las emisoras de Onda Cero. Es la primera cultureta de cada viernes, porque luego está la otra, que es la cultureta de por las noches. Y las dos son muy recomendables. La de la noche permite disfrutar más rato y la de la mañana permite disfrutar más de verdad.
- [01:00]
B
Pero bueno, qué no. Nunca te había visto tanto.
- [01:05]
A
Bueno. Buenos días, Nacho.
- [01:07]
C
Buenos días. La Culturita Gran Reserva tiene el mismo interés que la de la mañana, pero está diluido.
- [01:12]
A
Ahora se llama La Bastarda.
- [01:13]
B
Ah, yo creí que iba a. Se llama La Nodriza, en realidad, ese entusiasmo.
- [01:16]
C
Pero la Cultual fue La Cultuveta.
- [01:19]
A
Buenos días, Rosa Belmonte.
- [01:20]
C
Hola, buenos días.
- [01:21]
A
¿Cómo estás? Y bienvenida también a este programa en el que participas.
- [01:25]
D
Muchas gracias.
- [01:26]
A
Buenos días, Willy.
- [01:27]
E
Buenos días. Que hayas ignorado el chiste de Nacho es voluntario.
- [01:29]
A
Es correcto, sí. Buenos días, Sergio, por si acaso.
- [01:32]
F
Muy buenas. Oye, qué bien. Me encanta este nuevo espíritu.
- [01:37]
B
Qué bonito.
- [01:39]
A
Sí, sí, sí, sí. Yo siempre he hablado muy bien de la otra cultureta, la verdad. Las personas que me preguntan, yo digo, pues dale una oportunidad, digo yo.
- [01:50]
F
Ya empezamos.
- [01:52]
B
Eso que lleva años, es una oportunidad. Tiene una cada viernes desde hace años.
- [01:57]
A
Pero hay oyentes nuevos que nunca han escuchado la vuestra de por la noche. Y me preguntan a mí, dicen, ¿Pero merece la pena la de la noche? Merece la pena. Y bueno, ahí están. Va en gustos, ¿No?
- [02:08]
F
Les dices que es un gusto adquirido. Es un gusto adquirido, si te empeñas.
- [02:12]
A
No, les digo, hombre, dale más de una oportunidad. Digo, a veces se te hace bueno el primer día bueno, te va a par, pero el primer trago es amargo.
- [02:21]
F
Hay que acostumbrarse.
- [02:22]
C
Perdón, Carlos, dejamos claro que por muy larga que sea la fidelidad a las dos culturetas, la otra es la otra siempre. Vale, vale, vale. No, sin más.
- [02:32]
B
Por textualiza.
- [02:35]
C
No es por marcar un estatus, pero.
- [02:36]
A
No, pero es lo que vale.
- [02:38]
C
Muy bien. Ahí están los datos.
- [02:40]
A
En fin, tampoco voy a ir a ensañarme yo. Mañana se entregan en Pontevedra los premios Feroz.
- [02:46]
C
Vaya.
- [02:49]
A
Y una serie llamada superstar opta a 6. ¿Se dice estatuilla también en los premios Feroz o no hay estatuilla hoy solo de los Oscar?
- [02:59]
C
Seis condecoraciones, seis galardones.
- [03:02]
A
Galardones, eso es. Seis galardones. Y De los seis, ¿Cuál es el que más ilusión te hace?
- [03:09]
C
Tengo un problema con dos de las seis candidaturas.
- [03:13]
A
¿Seis? Sí, técnicamente estamos, pero no pongas cara de sorpresa. A mí me parecen pocas para las.
- [03:19]
C
Que tengo un problema, porque en Lo.
- [03:21]
F
Feroz hay como 300 categorías.
- [03:23]
B
¿Cuáles son las seis categorías? ¿Podemos ir al menudeo, pero son mayores o menores?
- [03:33]
C
Siendo una serie de comedia, creo que todas las que optamos estamos nominados. Tengo un problema especial con la candidatura Actriz de reparto, porque están nominadas tanto Natalia de Molina como Rocío Ibáñez. Y claro, eso sí que es el corazón partío. Y Sanz, Perdonad el comentario.
- [03:53]
D
Loli álvarez y margarita seis dedos.
- [03:56]
A
¿Cómo vas a superar esa esa situación en la que estás?
- [04:01]
B
¿Prefieres que no se lo venga ninguna, por ejemplo?
- [04:03]
C
Bueno, lo que hay que hacer, yo os confieso, claro, yo como persona nominada sigo la técnica que siguen todos los maestros que llegaron antes que nosotros, que es poner la misma cara a todo por si te están grabando. Entonces es como si te echaras laca a la cara.
- [04:20]
A
¿Pero eso no transmite al espectador una cierta indiferencia del nominado que le da un poco igual ganar que perder?
- [04:26]
C
Bueno, yo creo que el espectador sabe que por muy estable que sea tu cara, eres susceptible a la humillación y al aplauso. Yo creo que la procesión va por dentro, la gente lo sabe. Lo que no voy a hacer es darles el gusto de vérseme.
- [04:39]
F
¿Pero no sería una toma de contacto mejor con el público? Que mostraseis las emociones al caso de perder, que no va a ser el.
- [04:47]
D
Caso de perder Roberto Benigni, que se subiera al asiento y esas cosas.
- [04:51]
A
Rueda de prensa está quedando.
- [04:53]
C
Lo que el público quiere es que yo les demuestre que toda mi voluntad y todas mis emociones están puestas en la obra. Yo pienso en el público, no pienso en recibir galardones, no pienso en la cosa, pienso en el público. La demagogia no sale nada, Solo pienso en la obra. Y a mí me da igual.
- [05:11]
F
La gente no cree en el cine español.
- [05:13]
C
El artista se le pide, se le requiere, está condenado a entregarse a la obra. Entonces luego el aplauso llegará o no llegará. Y a mí se me ordena por parte de las musas y por parte de los dioses.
- [05:26]
F
Ay, Dios mío.
- [05:27]
C
A mí se me ordena ser individ a estas cosas materiales de los premios, las medallas y tal y cual.
- [05:35]
A
Renuncias a ellos.
- [05:37]
C
Lo que quiero deciros es que después de la gala, si no nos llevamos nada, mandarme un mensaje o algo.
- [05:43]
A
Solamente aliento.
- [05:47]
C
Alguna palmadita en el hombro y tal y cual.
- [05:50]
A
¿Te vale un mensaje, por ejemplo? Pues a mí me gustó todo.
- [05:54]
C
Vale.
- [05:54]
A
No te han dado ningún pero.
- [05:57]
F
Son mensajes que tienen que ser contra los ganadores.
- [05:59]
C
No los voy a mirar. También vale. No os voy a mirar la semana que viene por encima del hombro si me lo llevo todo, pero si no me llevo nada, espero una palmadita en el hombro.
- [06:09]
F
¿Lo traerás a la cultureta todos los premios?
- [06:12]
C
No sé cómo es eso. No sé si hay una estatuilla, porque siempre hay una estatuilla o es un.
- [06:18]
F
Diploma junto a las porras que traerás y al desayuno al que convidarás.
- [06:22]
C
Igual es un diploma o un cheque gigante de esos que.
- [06:27]
A
Que se haga justicia. Que se haga justicia en los premios.
- [06:30]
C
Yo prefiero que no. Más que que se haga justicia, prefiero ganar. Yo no quiero justicia, yo quiero ganar.
- [06:36]
A
Ya, pero porque tú eres parte interesada, pero yo no. Yo soy un mero espectador y lo que deseo es que se haga justicia. Las seis nominaciones que tiene Superstar son a mejor serie de comedia, a mejor actriz protagonista, dos a mejor actriz de reparto, mejor actor de reparto que secunde de la rosa. Yo ya digo que lo es él, luego ya le darán el premio, No, pero es él. El mejor actor de reparto secunde la rosa y luego al mejor guión Y ahí aparece mencionado expresamente uno de los guionistas de esta serie que es Rodrigo Nacho Vigalón.
- [07:08]
C
Ah, claro, sí, por supuesto.
- [07:09]
A
Es que no me venía ahora tu nombre.
- [07:11]
F
Son categorías gordas.
- [07:13]
A
¿Habéis visto Hamnet en Rosa? Sí, la ha visto. Y los demás no.
- [07:18]
C
Yo es que me equivoqué cuando recibí el email y.
- [07:24]
F
Cuidado.
- [07:24]
C
Yo he visto la película, la de Juan Muñoz, la de Ham.
- [07:27]
A
Cuidado. Ha contado la directora, que se llama Croez, que al principio iba a rechazar.
- [07:41]
E
Es que la manera de ignorar los chistes del pobre Nacho se queda.
- [07:47]
F
Ignorable.
- [07:47]
A
Vosotros habéis creado el monstruo, vosotros. Porque si desde el principio él hubiera ame maten.
- [07:53]
D
Es muy buena referencia.
- [07:54]
A
Si Nacho hubiera hecho tentativas pero hubieran sido ignoradas por vosotros, no estaríamos en la situación en la que ahora estamos. Vamos a escuchar a la directora de Hamnet cuando explica que ella al principio la idea que tenía era rechazar la oferta de dirigir la película. ¿Por qué? Porque no es madre. Entonces no se veía ella capaz. Y también por otro motivo, y es que no había leído el libro en el que está basada la película. Entonces se dio cuenta de que Mario Farrell escribe muy cinematográficamente, con el mismo ritmo, y que por eso, en cuanto leyó la novela, entonces sí supo que iba a poder intentar adaptarla. Bueno, entonces vamos a hacer una cosa. Vamos a poner deberes para el viernes que viene de Bear Hamnet. Y de momento, como solo lo ha visto Rosa y Bollero, suspendemos el juicio. Rosa puede hacer, por ejemplo, no un spoiler de la película, pero sí un spoiler de su opinión sobre la película, que os obligue a los demás después a rebatirlo la semana que viene, por ejemplo, a favor o a favor de.
- [09:11]
F
Me voy a quitar los cascos para morirlo.
- [09:13]
A
Cuidado.
- [09:14]
D
Quiero decir, a mí no me gustó la novela. La abandoné. La abandoné. Que sí empecé a leerla cuando se publicó. La abandoné y no sé, la impresión de la película que muy bonita, que tiene una música de más Richter que impresiona.
- [09:32]
B
Candidata a los Oscar, a los Feroz.
- [09:35]
D
Es una película que me da la impresión de que está hecha para darse mucha importancia. Y que, por ejemplo, Sueños de trenes es así.
- [09:47]
F
Te cuela la opinión de la película, que sí quiere hablar.
- [09:50]
D
No voy a hablar de ella, pero quiero decir que se da demasiada importancia.
- [09:54]
F
Son trucos de tertuliana y luego son.
- [09:56]
D
Una cosa que se ha inventado esa creación de Hamlet basada en la narradores de esa familia. Y luego, desde luego, Jesse Buckley es maravillosa, pero hay cualquier cosa.
- [10:14]
A
Y el otro, pues no es muy entusiasta.
- [10:19]
F
Yo voy con entusiasmo, pero el libro a mí me encantó.
- [10:21]
C
Yo el libro tengo que decir que.
- [10:23]
B
No lo has leído.
- [10:24]
C
Yo el libro lo he empezado, creo que además, casualmente, el nombre de la directora de la película.
- [10:29]
A
Cómo.
- [10:33]
C
El chiste ya nació y ha muerto ya. El que quiera que revise el programa, lo limpie con IA y que detecte como si fuera El código Da Vinci, cuál era el chiste.
- [10:41]
B
Un poco complejo para la radio. La inmediatez, ¿Sabes?
- [10:44]
C
No, pero bueno. Pero también tiene que pensar en el público del futuro que está aquí.
- [10:48]
A
Pero ¿Cómo se llama la directora? Minuto. Ahora mismo. Continuamos. ¿Que queréis hablar hoy? ¿De un documental? ¿No?
- [10:58]
F
Eso parece. Más de uno. En Onda Cero, La mañana de la radio.
- [11:36]
A
A continuación os voy a presentar a vosotros también. A un señor de 93 años que es productor de cine y que responde al nombre de Pedro o Peter Bart. El año 1975 fue el momento más importante de toda la historia del cine y que nada igual volverá a ocurrir. 1975 fue el año de Tiburón, de Todos los hombres del presidente, esa película que sólo entendió Willy del todo de Tarde de perros o el padrino 2. Lo que pasa es que luego a España llegaron más tarde, pero son del 75. Hay un documental que indaga en por qué se produjo esa concentración de películas tan relevantes en taquilla en un momento concreto de la historia de la industria y de la sociedad americana. Pero antes de hablar de dicho documental, por decisión del guionista de este programa, vais a tener que pasar un examen sobre estas películas, preparado un concurso. ¿Que es lo que peor hacen los guionistas en el programa?
- [12:40]
E
Y lo que peor hacemos nosotros siempre cateamos.
- [12:42]
C
Pues es una pena, porque es lo que todo el mundo quiere oír de superviviente.
- [12:47]
A
Entonces vais a formar dos equipos. Haya más consecuencias. Entonces el primer equipo lo vais a formar, por ejemplo, Sergio y Willy.
- [12:58]
B
Muy bien. Que están sentados juntos. Lo recuerdo a la audiencia.
- [13:00]
A
Eso es, están sentados juntos. ¿Y el otro equipo? Pues los que no sois ni Sergio ni Willy. De acuerdo.
- [13:06]
B
Me gusta mucho más mi equipo.
- [13:07]
F
Hombre, tenéis el cineasta y la erudita.
- [13:10]
E
Y la memoria de Ros.
- [13:13]
B
Yo que soy soldador, a mí me.
- [13:15]
F
Parece injusto que del equipo contrario no eres ni cineasta ni la memoria.
- [13:20]
A
¿Queréis que cambie la composición?
- [13:22]
C
Yo quiero denunciar.
- [13:23]
F
Yo querría a Rubén.
- [13:25]
C
Yo quiero señalar que me parece muy mal que el equipo de enfrente sean solamente dos personas y una sea Guillermo Altares. Yo creo que hay que igualar un poco las cosas.
- [13:34]
F
Oye, Rubén.
- [13:37]
A
Voy a cambiar la composición de los equipos. No os habéis quejado muchísimo. Entonces en el primer equipo estarán Willy y Nacho Villalondo y en el otro equipo están Hermanos Marx. Vamos a las preguntas.
- [13:54]
B
¿Qué curso vas a hacer? Hemos ganado ya.
- [13:56]
A
Las preguntas sobre las que tratan las películas. Sobre las que tratan las preguntas. Network, un mundo implacable, Todos los hombres del presidente. Es muy confusa. Tarde de perros, El coloso en llamas, El tiburón y El Padrino 2. Y cada equipo tiene que ir eligiendo un. Una película. Estoy leyendo las reglas. Un poco del concurso sobre la marcha y os enfrentaréis a una pregunta sobre la película escogida. Si acertáis, tendréis un punto. Y gana el que más puntos tiene. Y mezclaremos versión doblada del castellano con versión original por decisión perfectamente arbitraria del guionista del programa. Venga. ¿Cuál de los dos equipos, Willy y Nacho, van a elegir la película sobre la que queréis ser preguntas?
- [14:38]
E
Elige tú, Nacho.
- [14:40]
C
Esta tarde de porros se acaba el chiste. Yo quiero El coloso en llamas. ¿Qué te parece? La más improbable, pero ya, porque sé que se la estoy quitando a ella.
- [14:52]
A
Muy bien.
- [14:53]
C
Claro.
- [14:53]
E
Es para cateo, seguro. No la veo desde los 12 años.
- [14:56]
A
No tenemos música de preguntas de concurso. Teníamos una que usamos desde hace 15 años.
- [15:03]
C
Igual. Willy, ¿Quieres Todos los hombres del presidente? La tuya.
- [15:09]
F
Ya está. Ya está.
- [15:10]
C
No le deja hablar.
- [15:10]
A
El coloso en llamas. Entonces.
- [15:11]
B
Sí, así.
- [15:13]
A
Esta es la pregunta. El jefe de bomberos, Steve McQueen, comunica al director del edificio, que es William Holden, que hay que evacuarlo entero. Holden se resiste diciendo. Dice. No parece usted conocedor de los modernísimos sistemas de seguridad que Tiene este edificio. ¿Que responde el bombero? Pero bueno, tiene opciones.
- [15:51]
C
Esto es insólito.
- [15:56]
A
Me da igual. Hay que evacuar igual. B El fuego es el fuego. Hay que evacuar igual. C Es su edificio, pero es nuestro fuego. Hay que evacuar igual.
- [16:09]
B
Clarísima.
- [16:13]
A
Solo pueden responder Willy.
- [16:15]
B
Clarísimo. Lógica de película.
- [16:17]
C
La tercera. Yo creo que Yo quiero. Para esta película. No lo recuerdo, pero es una película extraordinaria y merece tener esa frase. Yo la habría elegido también aparte en boca de un actor que es que su único problema es un actor perfecto. Su único problema es que padeció el estigma. Wyn era un hijo de puta. Tuve que decir lo que sea.
- [16:36]
A
Chiste. Este chiste inhabilita la respuesta. La respuesta es correcta.
- [16:44]
B
Clarísimo.
- [16:45]
A
Es su edificio, pero es nuestro incendio. ¿Qué película elegís? El otro equipo, digamos, el PEOS.
- [16:55]
E
¿Puedo responder yo? No.
- [16:57]
A
A ver.
- [16:58]
B
El padrino, por favor.
- [16:59]
A
Padrino 2.
- [17:00]
F
Willy se la sabe enterar.
- [17:01]
A
Padrino 2. Habremos. Esta es la pregunta. El senador Pat Gurry pone precio a la licencia de hotel que Michael Corleone desea comprarle. Un precio muy por encima de mercado. ¿Por qué vamos a escuchar este pasaje de la película? Porque pretendo. No me gustáis ni tu gente ni tu maldita familia. Senador, ¿Puedo responderle ya? Si quiere mi Oferta es esta. ¿Cuál es la oferta? A Nada. Nada y no se atreva usted a volver a insultar a mi familia. B Nada. Ni siquiera la tasa legal. Lo va a pagar todo usted. C Nada, y es una oferta que usted no debería rechazar.
- [18:00]
B
La. Yo creo que es la Sí. Sí, si.
- [18:04]
E
No me mires así.
- [18:05]
B
Como estamos en consenso para equivocarnos confundiéndonos.
- [18:09]
A
La A vamos a resolver.
- [18:15]
B
No tengo ninguna.
- [18:24]
A
Lo va a pagar todo usted. Es la B.
- [18:26]
B
Lo que yo decía.
- [18:27]
A
La B habéis fracasado.
- [18:29]
F
Willy lo sabía. Willy sabía que era la B.
- [18:30]
B
Lo que yo decía.
- [18:31]
A
La B habéis perdido.
- [18:33]
C
Oye, por curiosidad, ¿Cómo es perder?
- [18:38]
A
Bueno, podéis elegir otra película. Los ganadores.
- [18:40]
B
Pero ¿Como? Los ganadores. Pero pueden con una novedad. Con rebote. ¿Vale? Con rebote.
- [18:45]
A
Con rebote.
- [18:46]
F
Son los ganadores. Son los que van ganando.
- [18:48]
A
¿Qué película elegiste?
- [18:49]
B
No hay concurso sin rebote.
- [18:51]
A
El coloso en llamas. Ya no está. El padrino, ya no está. Tiburón. Está Network.
- [18:57]
C
Venga. Aquí está.
- [18:58]
A
Tiburón a Rosa, la del Watergate. ¿Cuál elegís? Tiburón.
- [19:03]
C
Típica Tiburón que está sobadísima.
- [19:05]
B
Pero con rebote, por favor.
- [19:07]
A
En la famosa escena en la que los tres protagonistas enseñan sus propias cicatrices, Richard Dre os cuenta que él sirvió en el. En el Indianápolis, un barco que transportó la bomba atómica.
- [19:17]
E
La historia favorita de Tiñar.
- [19:20]
A
Ese barco naufragó, cuenta Richard Dreyfus. Creo que los tiburones serían un billar que devoraban hombres a un promedio de 6 por hora. A mediodía del quinto día, apareció un avión de reconocimiento. Nos vio y empezó a volar bajo para identificarnos. Era un piloto joven. Tres horas más tarde, llegó un hidro de la Armada que empezó a recogernos. Y ¿Saben una cosa? ¿Saben una COSA? ¿Cómo sigue el relato de Richard Dre? ¿Qué es esa cosa qué sabéis? A Fueron los momentos en los que pasé más miedo, esperando que me llegara el turno. B, Una parte de mí no quería salir del agua o cómo. Ahí fue cuando un tiburón me desgarró la pierna.
- [20:10]
D
Pues yo invalido la pregunta, porque no es Richard Dreyfus, sino Robert Shaw.
- [20:17]
B
Bueno, ¿De verdad recuperamos la titularidad?
- [20:20]
A
Que se persone el guionista del concurso, por favor.
- [20:24]
B
Sí, claro. Sí, sí. No. Que se persone. Que se persone. Te han convocado, Zúme.
- [20:27]
A
Y él decida.
- [20:28]
C
Me Ha gustado la segunda.
- [20:29]
A
¿Anulamos la pregunta? No, la anulamos. Se mantiene la pregunta. Se mantiene la pregunta es la decisión que ha tomado el equipo.
- [20:37]
D
Es verdad que Robert Shaw dice eso.
- [20:39]
C
Al estar tiburón de Spielberg o Adiós tiburón con José Mayuste. ¿Cuál de las dos era?
- [20:44]
A
Anulamos a Nacho también. Solo queda dos y has fallado.
- [20:48]
B
Rebote, rebote, rebote. Invoco el derecho a ver el rebote. La A.
- [20:57]
A
Entre la A y la C. No lo sé.
- [21:00]
F
Lo que diga Rosa.
- [21:00]
A
Que Rosa está inhabilitada también.
- [21:03]
B
La o la c, ¿Qué dirías?
- [21:06]
D
¿Cuáles eran? Yo es que estaba obnubilando.
- [21:09]
A
Rosa tampoco juega. Ya solo quedáis vosotros dos. Sergio ha dicho la A, ¿Tú cuál dices?
- [21:14]
B
La C. A ver si me aseguro la victoria.
- [21:16]
A
La C. Has fallado.
- [21:18]
B
He fallado, pero para garantizar la victoria del equipo. Sacrificado por le.
- [21:21]
A
No, porque la cobal es la última respuesta del equipo y la última respuesta del equipo ha sido la cámara y es la A.
- [21:27]
F
Había acertado.
- [21:29]
A
No es acertado.
- [21:30]
C
Aquel que pierde o gana es el oyente y ya está.
- [21:33]
B
Y creo que está perdiéndolo.
- [21:35]
A
Vamos a hacer.
- [21:37]
F
En un examen ese error invalida la pregunta. Habría que repetir el examen.
- [21:42]
A
Pero esto no es un examen, es un concurso.
- [21:47]
C
Determina una cosa y la otra. ¿Cuál es la diferencia entre un examen, concursantes?
- [21:51]
A
Que picas un minuto.
- [21:52]
B
Yo creo que nunca ha habido más distancia entre una cultura y la otra.
- [21:56]
A
Sí, porque esta es divertida, lo siguiente.
- [21:59]
C
Ya es la rifa.
- [22:00]
A
No, Aquí seguimos en la cultureta que gusta. La cultureta entretenida, divertida, con concursos, con música, con entretenimiento, con testimonios, pero con.
- [22:21]
F
El espíritu conciliador que había empezado la cultureta matinal hoy.
- [22:26]
A
Yo mantengo el espíritu conciliado. Sí.
- [22:28]
F
No sé, no sé. Veo como que vuelve a deslizarse hacia cierto sarcasmo.
- [22:33]
A
Si esta noche ya queréis dedicar, por ejemplo, el programa a hablar del documental de una manera densa, como se suda, se sudísima. Pero. ¿Pero entonces el documental qué tal está? Que yo no lo he visto, tiene.
- [22:47]
F
La ventaja y la desventaja de que lo narra Jodie Foster. Entonces yo todo lo que diga Jodie Foster me lo creo automáticamente. Me transmite mucha credibilidad y muy bien rollo. Pero bueno, el documental es entretenido. Creo que la tesis es un poco endeble. ¿La tesis de que? Porque coger solo un año y decir aquí cambió todo y radicalmente. Y hubo un punto de quiebre. Yo creo que los procesos de cambio son un poquito más largos, y podrías haber cogido un periodo un poquito más extenso de los años 70, de cómo cambia el cine. Pero está muy bien cómo se entrelaza la historia del cine con la historia de la sociedad, cómo el cine es un reflejo de la sociedad. Y probablemente la tesis que defiende, que yo creo que es un poco cuestionable, es que es la última vez que ocurre eso, la última vez en la que el cine reacciona ante unos cambios sociales y ante un estado anímico del país. Yo creo que eso ha seguido pasando y pasó antes. Yo creo que es una tesis un poco exagerada y maximalista, pero está muy bien para repasar las películas. Y hay mucho cine, luego hay mucho.
- [23:53]
D
Material de archivo que está bien, pero que no tiene nada que ver con ese año. Por ejemplo, la entrevista de Ronald Reagan con Johnny Carson sí que me parece muy bien. Todo lo que tú cuentes de Ronald Reagan, de vamos a hacer que la política sea un cuento, todo eso está muy bien. Pero, por ejemplo, lo que se mantiene en el documental es que la gente iba a ver películas deprimentes y estaba encantada de ver películas deprimentes, porque el optimismo había dado paso al cinismo. Pero yo no sé qué tiene que ver Tiburón ahí, o sea, Tiburón será del año 75, pero tiburón es una película de terror. No tiene nada que ver con Network o con Todos los hombres del presidente, o con ese Tiburón.
- [24:36]
F
Lo dicen algunos en esto, no es verdad que la gente vino a ver.
- [24:40]
D
Tiburón porque daba miedo, pinta nada ahí.
- [24:43]
C
En ese había un alcalde malo.
- [24:44]
F
No sé, pero incluso Tarde de perros, que refleja la degradación de Nueva York y demás, el éxito de Tarde perros es porque es una buena película de atraco de bancos, fundamentalmente.
- [24:54]
E
Hay un momento que está bien, que dicen que es un momento en que quiebre el sistema de estudios, igual que quiebra el país después de la crisis del petróleo del 73. Y creo que es Escorsés el que sale diciendo nos dejaban hacer lo que nos diese la gana, nunca hemos sido tan libres. Y es verdad que ocurre en eso, en esos momentos, en esos años, como el sistema de estudios que había dominado Hollywood prácticamente desde su creación, de repente permite a cineastas les dan dinero para hacer lo que les dé la real gana. Y muchas de esas películas triunfan y se convierten en películas muy importantes. Pero estoy de acuerdo con Sergio en que es muy agradable de ver, es muy entretenido y siempre está bien. Cuando se mezcla política y cine, está todo un poco tirado de los pelos.
- [25:38]
B
Y nos ha parecido un poco superficial y convencional y que de unas películas se habla con más criterio que de otras y que la amalgama resulta un poco decepcionante.
- [25:46]
F
Cuando coges el criterio, son películas estrenadas en 75, tienes que forzar mucho la.
- [25:51]
B
Tesis para que todas con más profundidad que otras y otras son más circunstanciales.
- [25:56]
C
Yo creo que la película funciona como un chute si tienes el fetichismo que yo ya estoy empezando a notar y el que insisto, creo que va a ser el fetichismo más importante en lo que queda de historia de humanidad, que es el siglo XX. Exactamente, sí, sí, es el mundo analógico. Creo que va a quedar como. Como una anomalía. Y en concreto los años 70. Yo sí que creo en ese pesimismo.
- [26:18]
F
Ese libro que te lo van a.
- [26:18]
C
Escribir, puede ser, pero que puede que no sea capaz nunca más el cine de reaccionar, o la cultura popular reaccionar a una realidad política. Yo creo que en concreto Estados Unidos ahora mismo está viviendo una realidad que hace que casos como el del Watergate se queden en migajas a día de hoy. Y no sé, yo no creo que.
- [26:37]
F
En la tesis del documental, yo creo que está ese reproche. Es decir, fijaos cómo reaccionó el cine ante un momento de crisis enorme hace 50 años y cómo reacciona ahora. Lo que echa de menos, creo que hay una lectura también presentista, echa de menos una reacción de la industria cultural, de la cultura de masas, hacia el momento de hecatombe que se está viviendo, que es muy superior yo creo que al del año 75 también.
- [27:02]
E
Bueno, la crisis del 75 no estuvo mal. El final de la guerra de Vietnam, o sea, todavía el 75 es cuando caís ahí.
- [27:10]
F
Lo que pasa es que visto hoy nos parecen cosita.
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B
El mundo está mucho peor en 1975 que ahora.
- [27:18]
D
Por ejemplo, las calles de Nueva York.
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B
Desde todos los presupuestos tenemos una idea porque nos preocupa lo actual como si fuera lo inequívoco. Y en cambio la crisis de lo petróleo, brutal. Yo digo los progresos en democracias, en derechos.
- [27:34]
F
Pero está hablando de Estados Unidos solo. Pero el documental se centra en Estados Unidos exclusivamente.
- [27:40]
B
Es como una crisis de conocimiento.
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E
Pero los derechos civiles todavía estaban en cuestión.
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C
Bueno, creo que si hablamos de cuestiones cinematográficas, ¿No? Tanto cinematográficas como cinematograficables. Creo que si hablamos de la crisis de confianza hacia el gobierno que se vivió en el caso Watergate, creo que la crisis de confianza que va a ser eterna a raíz de los papeles del caso Epstein y la gestión de los archivos y las posibles implicaciones, creo que es mucho más salvaje. Lo que pongo en duda es que realmente llega a existir una reacción a todo eso.
- [28:13]
D
Es lo que acabará con Trump.
- [28:14]
B
Lo más extravagante de nuestro tiempo no es que Trump sea presidente, es que lo sea por segunda vez.
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C
Claro, sí después del 6 de enero, que Trump sea presidente. Es como si aquí se presenta Tejero.
- [28:28]
F
A las elecciones porque no lo dejaron.
- [28:32]
D
Hay una película que no es una.
- [28:35]
A
Obra maestra europea, pero cuando ya está sí se presentó alguna vez, no sé.
- [28:39]
D
Me suena que sale El justiciero de la ciudad, que no salen solo grandes.
- [28:45]
A
Obras maestras, que sale Charles Bronson, porque.
- [28:48]
E
Es un momento donde había muchísima inseguridad.
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B
En Estados Unidos Reclamo la autoridad y aquí la ejerce. Y a la disciplina y a la justicia tomada por uno mismo.
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F
Ahí es donde también falla la tesis, porque claro, no todo el cine puede responder a un estado anímico o a una reacción al momento. Creo que hay una lectura demasiado forzada.
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B
Empezando por una cosa, Sergio, y es el tiempo de duración del rodaje de las películas y de concepción. Pero Nacho, que una película cristalice en 1975 no quiere decir que refleje un contexto preciso, porque ha empezado en unos casos rodarse cuatro años antes y en otra dos, o sea que ni siquiera hay una referencia temporal que permita hacer esa lectura.
- [29:28]
C
Claro, pero también pensemos que la tecnología que va a ser hegemonía a partir de ahora y hasta que ya nos chamusquemos como. Como especie, es la inteligencia artificial que está condenada a no vivir en el presente. La inteligencia artificial, que es la tecnología por defecto, es una computa de pasado.
- [29:47]
B
Qué buena frase, ¿No? Para terminar el programa.
- [29:51]
A
Bueno, os confirmo que Antonio Tejero se presentó a las elecciones del año 82.
- [29:56]
F
¿Del 82? ¿En serio?
- [29:58]
D
¿Un año después?
- [29:59]
A
Y sacó 30.000 votos.
- [30:00]
C
Ah, pues mira.
- [30:01]
F
Bueno, pues no está mal.
- [30:02]
E
Muchos son.
- [30:02]
A
Bueno, él creaba más y lo que nadie esperaba es que le dejaran presentarse, pero se presentó. Segundo golpe, Adiós esta noche a la una y media. La otra cultureta, La bastarda, o sea, la.
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B
Dilo.
- [30:18]
A
Gran Reserva bastarda.
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B
Está bien. Extraordinaria. Bastarda, nos ha gustado y no se.
- [30:22]
A
La pierda.
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B
Le persigue.
- [30:27]
A
Y si no, en el podcast también la puede usted escuchar, incluso la puede escuchar en directo. Y si alguna cosa no ha quedado clara.
- [30:34]
C
Y el sábado a partir de la una, mirad a ver si me tenéis que mandar un mensajito o algo. Ah, vale, me haré la víctima.
- [30:42]
A
Mensajes. Pues a mí me gustó.
- [30:44]
F
Yo espero que haya muy buen desayuno.
- [30:46]
A
Adiós, Sergio. Adiós. Adiós. Hasta esta noche.