La Cultureta 12x26: Brasil antes y ahora (o 'El agente secreto')

Summary

Podcast Summary: Más de uno – La Cultureta 12x26: Brasil antes y ahora (o 'El agente secreto')

Date: March 13, 2026
Host: Guillermo Altares (OndaCero), with Willy, Sergio del Molino, Carlos, Nacho, Amón, Rosa
Main Theme: Discussion of the Brazilian film "El agente secreto," the Oscars, and reflections on the representation of Brazil in cinema and culture.

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Episode Overview

This episode of "La Cultureta" pivots around the depiction of Brazil in film—specifically, the Oscar-nominated "El agente secreto"—and offers a lively, at times irreverent, roundtable about cinematic narrative, authenticity in period pieces, and the state of global cinema at the Oscars. The conversation is laced with the show’s trademark humor, playful teasing among panelists, and candid critiques.

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Key Discussion Points & Insights

1. Cultureta Internal Dynamics & Book Presentation Anecdotes (00:26–07:57)

• The episode opens with light banter about team rivalries and reputations among OndaCero morning shows and "culturetas."
• A running joke about invitations to literary events, ending with a defense of the need to be invited even if you don’t plan to attend:
  • Quote: “Yo en ningún caso habría ido. Claro, eso no quita para que tenga que ser invitado.” – Guillermo Altares (03:49)
• Rosa attempts (at length) to ask advice about maintaining historical linguistic rigor in writing period fiction.
  • Advice: Carlos suggests reading period newspapers for authentic language immersion.
    • Quote: “Yo, por ejemplo, en este caso he leído mucha prensa de la época… y ahí yo creo que se te queda mucho más.” – Carlos (07:28)

2. Oscars 2026: Speculation & Mock Predictions (09:15–13:05)

• Lighthearted rundown of this year's Best Picture and other nominees—including fictional titles—revealing a playful, tongue-in-cheek approach.
• Panelists each express arbitrary or comical reasons for backing particular films or actors; mock-serious “editorial line” disputes add to the humor:
  • Quote: “¿Desde cuándo se vota aquí la línea editorial?” – Guillermo Altares (11:44)
• Notable: Playful disagreement on whether voting choices are sincere or just for teasing others.

3. Historic Oscars Moments: John Williams and ‘Tiburón’ (Jaws) (13:17–14:50)

• A brief tribute to John Williams winning for “Jaws” 50 years ago is used to segue into the notion of cinematic geography and authenticity:
  • Quote: “John Williams… se agradecían antes los premios de manera concisa, sobria, breve.” – Guillermo Altares (13:51)
• Discussion of the implausibility of shark attacks in the film’s setting, leading to the realities of such incidents in Pernambuco, Brazil.

4. "El agente secreto" (‘The Secret Agent’): Review & Brazilian Context (15:00–25:56)

First Impressions & Structure

• Split opinions: Some found the film slow and confusing at first, needing time to "get into" its atmospherics and story.
  • Quote: "Tienes que acostumbrarte a ese mundo y tener claro, hasta que no pasa una hora, no tienes muy claro qué quiere contarte la película." – Carlos (17:53)
• The depiction of heat, sweat, and 1970s Recife praised as immersive and convincing.
• Rosa is captivated by setting (Recife, Pernambuco) but admits: "No sería capaz de decir de qué va la película." (19:50)

Narrative Density & Political Atmosphere

• Described as a “thriller político” but unconventional, dense, and intentionally opaque.
• The atmosphere of the Brazilian dictatorship pervades through narrative asphyxiation (dictadura capilar):
  • Quote: "Notas la dictadura capilarmente." – Nacho (21:42)
• The oppression, corruption, violence, and period authenticity are highlighted, though the narrative is critiqued for lacking clarity and focus.

Comparisons to Other Films, Meta-Reflections

• Amón draws connections between “El agente secreto,” “Jaws,” and “La profecía,” pondering the nature of cinematic fear in political vs. supernatural thrillers.
• The film is likened to a failed literary adaptation (though it's an original script), with the sense of “querer abarcar demasiado.”

Societal Dimension: Cinema as Social Project

• The episode highlights a unique end-credit noting the film’s creation of thousands of local jobs—a “collective effort” to showcase Brazil, which panelists find both noble and narratively distracting:
  • Quote: “También es una forma de decirle al espectador, si no te ha gustado y te has aburrido como una ostra, has contribuido al bienestar.” – Guillermo Altares (25:41)

5. Further Oscar Picks and Playful Consensus (27:13–31:32)

• The team mock-picks winners in all major categories, often with open contradictions and little seriousness.
• For Best Actor, debate circles between DiCaprio and Wagner Moura, but Amón notes: “¿No te pareció que estaba toda la película un poco un jueves por la tarde?” (27:39)
• Jokes abound about statistical certainty since they back “everyone.”
• Animated film of choice: “Las Guerreras K Pop.”
• Best Documentary is praised as a Russian exposé about militarized schools.
• Notable approach: over-inclusive predictions ensure technical victory: "Se vota todo y así se gana seguro." (28:30)

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Notable Quotes & Memorable Moments

• On Cultural Snobbery:
  “La gente cree saber cosas solo porque se dedica profesionalmente a ello y no siempre es así.”
  – Rosa (02:16)
• On the Demands of "El agente secreto":
  “Es una película larga en la que tú tienes que acostumbrarte a ese mundo… hasta que no pasa una hora, no tienes muy claro qué quiere contarte.”
  – Carlos (17:53)
• On Brazilian Social Cinema:
  “Esta película provocó… 2.000 empleos directos y otros 3.000 indirectos en el estado de Pernambuco. Pero creo que también la idea es una especie de sacada de chorra de Brasil, como un esfuerzo colectivo casi brasileño, de mostrar todo Brasil. Y ahí un poco naufraga.”
  – Carlos (24:48)
• On Oscar Picking Strategy:
  “Se vota todo y así se gana seguro.”
  – Nacho (28:30)

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Timestamps for Reference

• 00:26–07:57: Cultureta team banter, invitations, language in period writing
• 09:15–13:05: Oscars predictions, why their “editorial” votes are always right
• 13:17–14:50: John Williams’ Oscar memory & "Jaws" vs. real shark risk in Brazil
• 15:00–25:56: In-depth discussion on "El agente secreto", Brazilian cinema, representation, and the film’s strengths and failings
• 27:13–31:32: Further Oscar categories, playful arguments, and final summary

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Takeaways for New Listeners

• The episode offers a deep, often humorous look at how films can strive (and sometimes struggle) to represent historical places and moments accurately.
• The panelists’ personal styles and banter provide as much entertainment as their film analyses.
• The discussion offers a valuable lens on how films interact with social realities (past and present) and how critics debate narrative vs. societal aims in cinema.
• The Oscars mock-prediction segment is not just humorous but also a reflection on the arbitrariness and spectacle within award culture.

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For full context, check the specific timestamps above to dive deeper into each theme or debate.

Transcript

[Guillermo Altares]

Aquí comienza la cultureta de los viernes por las mañanas en todas las emisoras de la mañana. De Onda Hoy con Guillermo Altares.

[Willy]

Hola, buenos días.

[Guillermo Altares]

Buenos días, Willy, ¿Cómo estás? Bien. Mencionamos en la parte importante del programa, no digo que esta no lo sea, pero en la parte de verdad importante, que es la de las ocho y

[Willy]

media, ser la importante y esta es la memorable.

[Guillermo Altares]

Bueno, entonces te mencionamos, pero no recuerdo exactamente por qué. Sergio del Molino.

[Willy]

¿Bueno, para bien o para mal?

[Guillermo Altares]

Yo creo que para bien. ¿Ah, sí? Porque desafiaron los de la tertulia, esta importante influyente, os desafiaron a los culturetas a hablar de la guerra en Irán porque ellos se empeñaron en hablar de los Oscar. Entonces yo No piséis temas, por favor, que aquí está. Los contenidos son muy especializados en cada tramo del programa. Pues que luego los culturetas hablen de la guerra en Irán, pero con un desdén. Así fue, con un precio, como si fuerais ignorantes de la vida cotidiana.

[Willy]

Os puedo dar una chapa que lo

[Guillermo Altares]

perdóname, pero Guillermo Altares es el jefe internacional del país. Dije yo así como de callar boca. Le dije lávate la boca antes de hablar de Willy a un manso o alguno de estos.

[Carlos]

Pues muy bien, muy bien, muy bien. A pesar de que estamos en la parte importante del programa, has defendido el

[Nacho]

honor de la parte.

[Willy]

El honor de la cultureta.

[Guillermo Altares]

Bueno, no llora por tocar un poco las narices. Tampoco es que yo quiera defenderos a vosotros. ¿Qué tal, Nacho?

[Amón]

¿Cómo estás? Gracias, gracias por la parte que me toca.

[Guillermo Altares]

¿Qué parte te toca?

[Nacho]

Me he sentido deslícito. La parte que me toca. ¿Qué parte que te toca? Esto parece un juego un poco sexual, ¿No?

[Guillermo Altares]

Lo que pareces un vingueros lo tuyo,

[Nacho]

no la vuestra y es tu morde garrafa.

[Guillermo Altares]

Es como Buenos días, Rosa, que tú muy buenos días.

[Rosa]

A mí me fascina siempre. No lo digo por los señores tertulianos de esta mañana. Es decir, que la gente cree saber cosas solo porque se dedica profesionalmente a ello y no siempre es así.

[Nacho]

Eso es. Estoy muy de acuerdo con este comentario.

[Guillermo Altares]

Yo no sé.

[Nacho]

Pues quiere decir Rosa no sé a

[Guillermo Altares]

quién quiere hundir profesionalmente, pero yo creo

[Nacho]

que lo que Rosa quiere decir y cuando hay que explicarlo es que tengo que explicarlo. Yo solo quería dirigirme en exégeta.

[Carlos]

Exégeta no sé si se erigen.

[Nacho]

Yo creo que más me erijo en exégeta.

[Carlos]

Sí más se hunde.

[Guillermo Altares]

Para qué no.

[Nacho]

Porque nosotros los tetuanos tenemos fama de saber muchas cosas, entender.

[Guillermo Altares]

No, no la tenéis.

[Nacho]

Pues ya está. Iba a decir eso

[Guillermo Altares]

por aclarar.

[Nacho]

Has encontrado el atajo. Pues yo no tengo nada que objetar. Hasta aquí mi comentario.

[Guillermo Altares]

Bueno, tremendo éxito de crítica y público, dice aquí el guión que ha escrito Zoomer. Tremendo éxito de crítica y público en la presentación ayer madrileña del nuevo libro de Sergio del Molin. ¿Has presentado el libro? Presenté el libro ayer y yo no estoy. No estaba.

[Carlos]

¿Como que no estás? No fui invitado porque son horas muy inapropiadas para ti. Siempre lo di.

[Nacho]

¿No fuiste invitado?

[Guillermo Altares]

No he sido invitado.

[Carlos]

¿Cómo que no fuiste invitado?

[Guillermo Altares]

Nunca jamás.

[Carlos]

Se lo dijimos, pero abiertamente.

[Nacho]

Lo que le gusta a Carlos, una presentación y uno todo en No se pierde una.

[Guillermo Altares]

Y recibir la invitación para poder despreciarla

[Nacho]

y luego ir ahí.

[Carlos]

Querías recibir la.

[Guillermo Altares]

No, no, no. Vamos a dejar esto claro. Yo en ningún caso habría ido. Claro, eso no quita para que tenga que ser invitado.

[Carlos]

Pero ha sido invitado, pero verbalmente.

[Guillermo Altares]

Eso no es.

[Carlos]

Esa es la forma más bonita de ser invitado, la forma de más confianza y de más cariño que se invita.

[Rosa]

A cualquier persona le molesta que no le inviten a un sitio donde no iría ni mucho.

[Carlos]

Claro, claro.

[Willy]

Es divertido que te inviten y decir vaya, esto no.

[Amón]

Claro.

[Carlos]

Rosa Belmonte fue la única que vino,

[Nacho]

pero Sergio llegó a entrevistarte en público. Tú te manteniste vivo. Fue cosa que.

[Guillermo Altares]

Razón de más para que me tenga que invitado como una deuda. ¿Y qué tal fue la presentación? Bueno, lo pregunto un poco por preguntar, porque no estando yo me da igual,

[Carlos]

pero si no ibas a estar en cualquier caso.

[Guillermo Altares]

¿Y de qué trata el libro?

[Carlos]

¿De qué trata el libro? Hiciste una entrevista en la que fingiste saber de qué iba y entonces, bueno,

[Guillermo Altares]

te agarrós a la crónica.

[Rosa]

Fíjate que yo llegué empezado, pero estaba porque tenía otro deber cultureta, que era ver una película que acabó las 7 menos 5 y tuve que llegar hasta allí. Y entonces estaba hablando todavía la editora, con lo cual, así como los importantes que eran Sergio El Molino y Lorenzo Caprile no habían hablado, estaba Lorenzo Caprile.

[Guillermo Altares]

A eso se habría ido.

[Carlos]

Y entonces yo incluso hablamos de violaciones, de sifiris, hablamos de un montón de cosas interesantes.

[Rosa]

Incluso Yo voy a hacer una pregunta que yo no hago nunca.

[Nacho]

¿Hiciste una pregunta, Rocha?

[Carlos]

No, no le dejaron.

[Rosa]

Iba a hacer una pregunta, pero un señor se puso a hablar de Isabel II y ya la editora.

[Nacho]

¿Tu qué pregunta ibas a hacer? ¿La puedes contar ahora?

[Carlos]

Venga, por favor. Pero si es para mí o para ti.

[Guillermo Altares]

El señor que habló de Isabel II es porque se equivocó del libro.

[Rosa]

No, es un señor que como citaron a Isabel II, pues yo sé cosa de Isabel II. Y entonces se puso ahí a hablar de Isabel II.

[Carlos]

Por poco llega a Juan Carlos I, empezó la dinastía.

[Guillermo Altares]

Entonces a ti no te dejaron preguntar.

[Rosa]

Y entonces yo dije, bueno, a lo mejor no me habría atrevido por vergüenza y eso. Pero yo tenía una pregunta que era, como he leído alguna crítica, pero no solo por eso, buena, acerca del lenguaje utilizado en la primera parte del libro, que es la del testimonio de Rascón sobre el lenguaje riguroso.

[Nacho]

Esta pregunta es muy larga.

[Rosa]

Riguroso de esa época. Y yo que solo soy erudita en una cosa.

[Nacho]

No lo sé.

[Guillermo Altares]

Sigue preguntando la puñalada por la espalda cuándo viene.

[Rosa]

Yo solo soy erudita en una cosa que en vez. Series de televisión diaria.

[Amón]

¿Os acordáis cuando empezó esta pregunta?

[Rosa]

Pues por favor, no hagas una serie de. Si no me dejáis, va a ser más larga. Diaria de época.

[Nacho]

Lleva 10 minutos con la pregunta, por

[Amón]

favor, subordinada, de repente.

[Guillermo Altares]

Dejad que termine, que empiece.

[Rosa]

Tenemos que ir a un evento. Sigue la pregunta ahora.

[Guillermo Altares]

Pero ¿Cuál es la pregunta?

[Rosa]

Yo quiero que dé un consejo a los escritores para utilizar un lenguaje riguroso de la época que están escribiendo. Es decir, ¿Qué les aconseja? ¿Leer novelas de la época o más cosas?

[Carlos]

Yo les aconsejo, queridos escritores.

[Guillermo Altares]

Pero ya le podíais haber dejado hacer la pregunta en la presentación, ¿No?

[Carlos]

Pero si fue ella la que se inhibió.

[Nacho]

Si hace la pregunta dura toda la presentación, se acabó el programa.

[Carlos]

Otra cosa más. Yo aconsejo, queridos amiguitos escritores que queréis escribir cosas de época, que leáis novelas de época, el lenguaje. Pero yo, por ejemplo, en este caso he leído mucha prensa de la época, mucha hemeroteca, mucha prosa periodística, y ahí yo creo que se te queda mucho más también. Claro, es algo que no puedes recurrir si te vas a otras épocas, pero en el siglo XIX, tú vas a los periódicos del siglo XIX, que son muy retóricos y demás, y muy angolados, pero te vas metiendo, te vas metiendo dentro de la. Naturalizando.

[Willy]

Puedo contar una anécdota en relación con.

[Carlos]

Me ha pedido que dé un consejo a los amiguitos.

[Guillermo Altares]

Me dejan los teleñecos esos que son una décima parte.

[Willy]

Que la pregunta ¿Cuáles eran los viejos que se sentaban en los Teleñecos que estaban gruñendo desde un palco? Que son esos dos.

[Nacho]

Sí, eso es.

[Willy]

Hay una historia muy bonita que le encargan Hogar. Hacks le encarga a William Faulkner el guión de Tierra de faraones. Y en un momento Faulkner llama a Hacks y dice Oye, ¿Cómo hablaban los faraones? Dice, no tengo ni idea y dejó de la audición. En Asterix Obélix hablan así.

[Guillermo Altares]

Bueno, pues ahora que ya nos hemos hecho eco de esta La hija. Presentación.

[Carlos]

Es el libro del tipo del libro.

[Guillermo Altares]

Ahora me estás colocando la cuña publicitaria

[Carlos]

porque he visto que había un silencio y he aprovechado.

[Guillermo Altares]

La hija es tu novela. Es mi novela.

[Carlos]

Igual piensa que estamos hablando de una novela de época o de otro autor.

[Guillermo Altares]

No, hombre, estamos hablando de La hija, la novela de Sergio del Molino, que trata sobre una época y bueno, es igual. Si ya lo diríais todo ayer en esa presentación.

[Amón]

Qué dices, Técnicamente, todas las novelas son de época. Algunas son de esta.

[Guillermo Altares]

Haber ido a la presentación y haberlo dicho ayer.

[Nacho]

Muy buenas.

[Carlos]

A ti te puse falta.

[Guillermo Altares]

Este domingo son los Oscar.

[Nacho]

Eso no quiero discutar. Lo es.

[Guillermo Altares]

Bueno, son el lunes. Técnicamente. El domingo allí, el lunes aquí. Bueno, no depende. No depende. Aquí son el lunes y tenemos que fijar línea editorial, como bien ha puesto aquí el guionista. Y no lo vamos a hacer. No lo vamos a hacer todavía. Lo vamos a hacer después. Y de momento vamos a recordar muy bien cuáles son las películas nominadas este año a mejor película que Bugonia me encanta. Aquí es cuando ponen el vídeo en el que se ven trozos de la película Bugonia F, que es la de la Fórmula 1. Gracias.

[Carlos]

Pedías confirmación.

[Guillermo Altares]

Frankenstein, que es la de Frankenstein de Guillermo del Toro. Hamnet, que es la de Jamel en Marty. Supreme, que es la de.

[Amón]

Esta es la mía,

[Guillermo Altares]

aunque todavía no hemos entendido de qué trata, porque hizo la sinopsis.

[Amón]

Pero si, tío, que juega al ping pong. ¿Qué más queréis saber? Es que no puede ser más breve la sinopsis.

[Guillermo Altares]

Y luego el protagonista es el que rosa no traga.

[Nacho]

Timoteo Chalamet.

[Guillermo Altares]

Este es Timoteo Chalamet. Una batalla tras otra magnífica. Que esta es la que no. El agente secreto de la que hablaremos ahora, todo es después. Todo lo haremos después. Valor sentimental, que esta no la habéis visto ninguno. Si la habéis visto.

[Rosa]

Una basura.

[Carlos]

Una basura. Pero por favor.

[Rosa]

Una señora que tiene un trauma tontísimo. Hombre, a su padre no le hablaba.

[Guillermo Altares]

Yo apuesto por esta. Entonces. Valor sentimental. Y luego está Pecadores.

[Willy]

Esa es la obra maestra.

[Guillermo Altares]

Se llama Sinners. Muy bien.

[Willy]

Yo soy absoluto defensor de Pecadores.

[Carlos]

No hay mucha división en la cultura.

[Nacho]

Pues ya está.

[Guillermo Altares]

Línea editorial.

[Willy]

Vamos con que es la peli que más nominaciones Celosos que ha recibido en la historia. Más que Ben Hur. Más que Ben Hur.

[Carlos]

Por las cosas técnicas también.

[Rosa]

Pero que se vaya Sinner.

[Guillermo Altares]

Pues vamos con Sinners entonces, ¿No?

[Willy]

Vamos con Sinners. Una batalla con otra.

[Amón]

Yo creo que. Claro, claro. Es que si yo lo digo denota algo distinto. Porque claro, yo estoy implicado. No puedo. Yo no tengo por qué confesarme.

[Guillermo Altares]

Perdóname una cosa. ¿Desde cuándo se vota aquí la línea editorial?

[Nacho]

Bueno, pero solo por conocer opiniones. Aunque tú impongas la tuya, ya está decidido.

[Carlos]

Claro que la opinión de la línea editorial es minoritaria y tiene a los culturistas en contra.

[Guillermo Altares]

¿Y qué más da si es la línea editorial?

[Carlos]

Pues que se note.

[Amón]

Quiero que se distinga un poco mi opinión del resto, porque la mía sí que condiciona el resultado. Quiero que sepáis que aunque sea de forma infinita.

[Guillermo Altares]

Tú no puedes decir tu opinión.

[Amón]

No, No, pero me gustaría que la quisierais saber y yo tener que no decirla indirectamente.

[Carlos]

Es una película que está, la de

[Guillermo Altares]

los sueños de trenes.

[Willy]

Uf, esa es buenísima. Me la recomendó Rosa. Es buenísima.

[Guillermo Altares]

Si queréis, vamos con esta buenísima.

[Willy]

Pero no la han puesto en el cine.

[Nacho]

Vamos con una bateada tras otra.

[Amón]

¿Es posible que yo haya votado Marty Supreme solamente para restregároslo por el morro la semana que viene? Es posible.

[Nacho]

Ha dicho que es posible, no que lo haya votado.

[Carlos]

Es muy posible.

[Amón]

Es muy posible.

[Guillermo Altares]

Que no le gusta el ballet.

[Amón]

Por rencor. Por rencor, Por venganza, básicamente.

[Nacho]

El ping pong.

[Guillermo Altares]

Vamos a hacer una pausa ahora y vais a reflexionar un poco sobre las cosas que habéis dicho antes de secundar la línea editorial. Minuto la seguimos.

[Rosa]

Más de 1 en Onda Cero, donde Alsina.

[Guillermo Altares]

Esto que vamos a escuchar ahora sucedió hace exactamente 50 años. El Oscar a la mejor banda sonora para John Williams por Tiburón.

[David Brown]

David Brown. Thank you both for giving me the opportunity to work with an extraordinary man, Steven Spielberg, the Great Universal Orchestra, and my friend Herb Spencer. Thank you and all of the members of this academy for giving me this honor. I'm a grateful man. Thank you very much.

[Guillermo Altares]

Ya está. Si. Se agradecían antes los premios de manera concisa, sobria, breve. John Williams. Bueno, tiburón no ganó el premio gordo de aquel año. La mejor película fue para Alguien voló sobre el nido del cuco. Pero sí el resto de sus nominaciones para Mejor Sonido y Mejor Montaje. La novela original, Tiburón, se ambientaba en Long Island, en Nueva York. La película se ubica en algún lugar indeterminado de Nueva Inglaterra. Pero ninguno de esos dos lugares en realidad son sitios del planeta donde se produzcan con frecuencia ataques de tiburones. Por eso Tiburón podría haberse ambientado en algún otro lugar. Pues en Australia, por ejemplo, En Sudáfrica, en Florida,

[Rosa]

En apenas desde seis días, tres personas fueron V.

[Guillermo Altares]

En Pernambuco, Buco es una de las 10 zonas del mundo donde es más peligroso bañarse. Capital Recife quintuplica la media mundial de ataques de tiburón. La estadística ha mejorado gracias a la prevención, a la señalización y a las prohibiciones. Pero también ha empeorado por la degradación del ecosistema marino cercano y la destrucción de las barreras de coral de esta zona. Sigue habiendo ataques de tiburones tigre y de tiburones toro. Y cuenta la leyenda que en 1977, y en pleno carnaval de Brasil, la Guardia Costera entregó a los forenses de Recife el cuerpo de un tiburón con algo dentro. Una pierna. Esa pierna empecé a sacarla, pero pensé que era mejor llamarle a usted, o sea, a la policía. Y entonces el policía va y pregunta. ¿Fue encontrado? ¿Fue abatido? Aún encontrado a 150 metros de la playa. Pero esa pierna. Si yo prefiero no mojarme, no pronunciarme. Solo tiene que decir un médico sobre piernas y tiburones. Y el Brasil de 1977 va el agente secreto es la película candidata al Oscar a la mejor película extranjera o internacional. Nunca me acuerdo cómo se llama ahora, de habla no inglesa. Yo creo que eso era antes. No, no lo sé.

[Rosa]

Pero está el Mejor Película

[Guillermo Altares]

a Mejor Película. Mejor Película, que es distinto de Mejor Película Internacional. Pero si es la Mejor Película, debería ser también la Mejor Película internacional. Se puede producir una incoherencia en los Oscar de este próximo domingo. Si la Mejor Película no es a su vez la mejor película internacional. Y este es un poco el debate que quería plantearos.

[Carlos]

¿Quieres plantear un debate hipotético? Algo no ha sucedido.

[Guillermo Altares]

Sí, sin duda.

[Nacho]

El critilo por el que entra una película. La mejor película no tiene que ver necesariamente con su calidad, sino con su.

[Guillermo Altares]

Imagínate que esta es la mejor película y luego gana Sirat, la de mejor película, mejor película.

[Amón]

Que en inglés se dice majon.

[Nacho]

Imagínate que gana la mejor película Sirat.

[Guillermo Altares]

¿Bueno, que entonces habéis visto El agente secreto?

[Amón]

Pues si ganas Sirat, igual es gracias a mí, así que te callo la boca.

[Guillermo Altares]

Imagínate que está bien. El agente secreto. Línea editorial sobre La película internacional ¿Vamos con la iraní o con la brasileña?

[Nacho]

Yo con la iraní, pero.

[Carlos]

Yo voy con la iraní, pero la brasileña me ha gustado, a pesar de que me costó mucho meterme.

[Nacho]

Es una película larga, pero ¿Por qué va de eso?

[Carlos]

Es una película larga en la que yo creo que tienes que acostumbrarte a ese mundo y tener claro, hasta que no pasa una hora, no tienes muy claro qué quiere contarte la película y hacia dónde va. Y eso al principio te exige un sobreesfuerzo de espectador, porque no sabes hacia la película apunta en muchísimas direcciones y poco a poco se va centrando y nos va contando esa historia del final de la dictadura en el norte de Brasil, con el personaje de Wagner Moura, que ocupa casi todo el metraje, junto con Yo creo que todas las estrellas de Brasil. Es una película como muy. Para afianzar el cine brasileño. Y aparece ahí todo, todo el mundo. Y cuando ya entras en lo que te quieren contar, en la historia, en la trama de este personaje que está perdido, que está huyendo, que al principio no sabemos muy bien de qué huye ni qué le pasa, y entramos en ese mundo, la película funciona, pero a mí por lo menos me pasa una hora hasta que estoy un poco. No desconcertado, pero sí expectante. Bueno, ¿Esto hacia dónde va? ¿Hacia dónde va? Pero cuando va, yo me meto y me convence bastante. Ese mundo es bastante seductor. Está muy bien retratado. ¿El calor, el calor, lo que sudan los personajes, lo que suda la recreación de la época de los años 70, incluso en la textura del grano de

[Amón]

la película, o hizo calor durante el rodaje?

[Carlos]

Es probable que también hiciera calor, pero igual el sudor era maquillaje, no tengo ni idea.

[Rosa]

El muerto olía, pero no el muerto olía.

[Carlos]

Sí, las cosas huelen.

[Rosa]

La película es muy confusa, o seré. Yo estaba en el cine como si estaba estuviera de adolescente viendo 8 y medio, o sea, y eso que el tráiler me gustó muchísimo, cuando vi el tráiler viendo Cumbres Borrascosas digo uy, qué película más chula, pero cuando empecé a ver la película digo pero de qué va, o sea, es verdad que es un carnaval, es un carnaval de sorpresas y de imágenes impactantes.

[Guillermo Altares]

Qué bonito eso es que empieza en

[Rosa]

carnaval, es que el carnaval más importante es el de Recife, o sea, que es a dónde va el protagonista. Y luego mira una película donde sale Pernambuco, es que ya ahí me tiene atrapada, pero no sería capaz de decir de qué va la película. A este señor le pasan estas cosas y estas imágenes salen aquí, pero no sería muy capaz de decir. Luego hay una cosa fascinante, yo creo que es lo mejor de la película, que una gata con dos caras, como el Barón Asler, No, con dos caras enteras, no, como el varón al mitad. No, no, yo no voy a decir eso.

[Amón]

No puede ser una prótesis.

[Rosa]

No lo vas a decir, Rosa en una serie diaria.

[Nacho]

Eso, dos caras, Dos caras.

[Carlos]

Mira, hablando de eso, hay un momento en que usan el verbo procrastinar, que en el año 77 nadie lo diría,

[Rosa]

pero yo no sé si lo dicen en el original o en el subtítulo, porque yo no lo llego oí.

[Carlos]

Yo sí que lo oigo, sí, procrastinarse.

[Amón]

Hay un tío diciendo, ahora se dice

[Rosa]

podcastinar, no dejes para mañana lo que puedas hacer pasado mañana, que era una pegatina que yo llevaba en los libros de GB.

[Guillermo Altares]

Entonces la película trata de una gata con dos caras y alguien que dice

[Carlos]

es alguien que está perseguido, no sabemos si políticamente o por otros motivos, y está buscando un refugio en Recife.

[Nacho]

A ver, es thriller político, pero no tiene nada convencional el thriller político. Es densa, muy densa, pero es opaca, premeditadamente opaca, y es atmosférica, como me gusta decir a mí, porque es todo lo que se hace pesar. La dictadura brasileña, que la habéis mencionado todavía, pero no lo suficiente.

[Carlos]

Yo la he mencionado. No has prestado atención.

[Guillermo Altares]

Siete veces he apuntado aquí.

[Nacho]

En realidad la situación de asfixia parte de cómo está concebida la película. Te asfixia porque está en la narrativa de la película, la propia asfixia. Notas la dictadura capilarmente.

[Rosa]

Voy a decir desde el principio con la policía que pretende.

[Carlos]

Y el retrato del dictador está por todas partes. Y la policía, los sobornos, la violencia está por todas partes.

[Nacho]

Notar la presión de la dictadura.

[Amón]

La película cita dos películas, Tiburón es la que más, y luego La profecía. Y viendo esta película tuve una epifanía sobre por qué hay un tipo de cine de terror que siempre me ha gustado y me ha aterrorizado mucho. Y hay otro con el que me lo he pasado pipa, pero no pasó tanto miedo. Y Tiburón es una película con la que me divierto mucho. Pero La profecía me aterroriza porque está

[Willy]

el demonio, las pelis del demonio.

[Amón]

Porque La profecía, que es una película en la que Satanás aprieta un botón y te atropella una moto. La profecía no te enfrenta a una criatura antisocial como es un tiburón. El terror no viene de abajo. No es un bicho que parece en mitad del bosque. Es una estructura que te convierte a ti en la antisocial. La profecía es un thriller político con una excusa teológica, pero funciona igual que un thriller político conspiranoico como La conversación. Los malos están a otra escala y hacen contigo lo que quieren. Y eso es una tradición que ha generado muchísimo terror en películas no oficialmente terror, como Desaparecido de Costa, Gabras, Canoa. Todas las películas que tiran de la represión política, sobre todo en Sudamérica, para intranquilizarnos, a mí siempre me han parecido espeluznantes. Y dicho esto, esta es la película que menos pánico me ha dado, partiendo de esa temática, porque más que densa, me ha parecido alicaída. Me ha parecido que la película no quería que yo lo pasara muy mal. Como que en el momento en que establecemos que el protagonista tiene los días contados. No es un spoiler. Sé que lo dice la mitad de película, pero prácticamente acaba. Como la película está empezando constantemente, se puede decir que todavía está empezando a mitad.

[Nacho]

Yo no lo sabía con la pregunta de Rosa. La película en el momento en que

[Amón]

ves que él tiene los días contados, de repente la película empieza a hacer unas digresiones sobre el color de la prensa local y empieza a cambiar de punto de vista. En vez de ser un relato, la

[Carlos]

película está llena de digresiones.

[Amón]

Pero en ese sentido, me desconcierta mucho que yo creo que una película así como que necesita o te está pidiendo a gritos que la narración sea un pasillo muy estrecho en el que el protagonista no tenga opción de mirar a los lados. Y la película decide contar cosas totalmente desdramativas.

[Carlos]

Quiere abrir el plano demasiado para mostrar todo el panorama, para mostrar toda la ciudad y toda la época. Y pierde muchas veces de vista a Wagner Moura, aunque nunca desaparece de plan. Casi nunca ocupa toda la película. La sensación que tenía. Fíjate que yo que intento ir a ver las películas y acudir a los libros con la menor información posible, intento abstraerme, y luego leo y veo qué es lo que hay detrás. Yo al principio tenía la sensación de que esta película era una novela. Una novela inabarcable, mal adaptada. Una novela que tenía demasiadas subtramas y era muy larga, y no habían sabido adaptarla bien.

[Amón]

Como cuando a una película la llaman literaria para mal.

[Carlos]

Pero es que es un guión original. Es que esto está premeditado, no es una adaptación de una novela. Con lo cual yo creo que lo que han querido es abarcar demasiado. Y hay una cartela antes de los créditos que yo creo que es muy reveladora, que es las cartelas estas que ponen oficiales también de las producciones. Antes de los créditos. Cuando termina la película, hay un aviso en el cual te dice que esta película provocó o causó 2.000 empleos directos y otros 3.000 indirectos en el estado de Pernambuco. Y ha beneficiado notablemente al tejido industrial, cultural de la ciudad. Pero creo que también la idea es una especie de sacada de chorra de Brasil, como un esfuerzo colectivo casi brasileño, de mostrar todo Brasil. Y ahí un poco naufraga. Ahí es donde se pierde un poco de vista la narración de la película, que si hubiera sido más contenida, funcionaría mucho mejor.

[Guillermo Altares]

También es una forma de decirle al espectador, si no te ha gustado y te has aburrido como una ostra, has contribuido al bienestar.

[Carlos]

Hay una señora que ha ido a generar empleo. Hay una señora en Panamú. Esta noche cena gracias a ti.

[Guillermo Altares]

Bueno, pues una pausa entonces, qué vamos con Sirat después de este retrato. Ah, con la iraní.

[Rosa]

Es verdad. Yo voy con el iraní, Pero si ganara ese hombre de pelo largo y saliera allí, pues sería maravilloso.

[Guillermo Altares]

Ah, dices Oliver,

[Rosa]

no nos caerá esa breve.

[Guillermo Altares]

Pues una pausa, ¿No? ¿Y Willy? Es que no ha visto la película.

[Willy]

No la he visto, no.

[Guillermo Altares]

Después de.

[Willy]

La verdad, tenía muchas ganas, pero no ha sido.

[Carlos]

Son dos horas cuarenta.

[Willy]

Dos horas cuarenta. Por eso no he podido verlas. Que dos horas cuarenta entre semana es complicado escapar.

[Guillermo Altares]

¿Bueno, un minuto y ahora mismo ya repasamos el resto de las candidaturas de la cosecha, no? De la cosecha de este año, se

[Nacho]

me ocurre decir como originalidad.

[Carlos]

Ya.

[Guillermo Altares]

Pues vamos a ver con quién vamos en cada categoría. Está el actor protagonista, la actriz secundaria, el sonido, el maquillaje. Hay un Oscar al mejor casting. Ahora mismo lo comentamos.

[Rosa]

Más de uno en Onda Cero.

[Guillermo Altares]

Bueno, entonces, culturetas. A ver, del categoría mejor película, hemos quedado en que vamos con Sinners. Entonces, mejor actor está Michael B. Jordan, que es el de simmers, que hace dos papeles. Timoteo Shalamet, Leonardo DiCaprio. DiCaprio y Moura.

[Rosa]

Leonardo DiCaprio, porque tienes que pensar en.

[Nacho]

Para mí, Wagner Moura.

[Guillermo Altares]

¿Wagner Moura?

[Amón]

Sí, Wagner Bull. ¿No te pareció que estaba toda la película un poco un jueves por la tarde?

[Nacho]

Un poco siendo Wagner Moura, en ese caso, Leonardo DiCaprio.

[Amón]

Pero bueno,

[Guillermo Altares]

¿Qué convicciones

[Carlos]

veo todo el rato?

[Guillermo Altares]

Narcos, plato plomo, solo para molestar a Ros.

[Rosa]

No quiero que gane Timoteo. Soy yo la que quiere que gane

[Guillermo Altares]

Timoteo para que diga cretineces.

[Carlos]

Vale, pues yo voy para que diga no se queda.

[Nacho]

Lo bueno de esta quiniela, Carlos, es que el lunes se va a decir que hemos acertado, porque hemos dicho todos los que se puede nominar y va

[Guillermo Altares]

a ganar Michael Bello.

[Nacho]

Entonces Michael Jordan puede ganar.

[Guillermo Altares]

Luego, mejor actriz, pues todo el mundo dice que va a ser la de Hamnet.

[Willy]

¿Hay consenso?

[Nacho]

No, pero di otro. Y si gana otra, pues hemos acertado también.

[Willy]

Pero votamos lo que nos guste o lo que creemos, ¿No?

[Nacho]

Da igual. Se vota todo y así se gana seguro.

[Guillermo Altares]

Criterio. Tú puedes elegir, Willy. Puedes votar lo que eliges.

[Willy]

Yo creo que la que va a ganar es la prota de Hamlet.

[Guillermo Altares]

Mejor película extranjera, ya hemos quedado en que vamos con la iraní. Mejor actor de reparto, está Son Pen, Benicio del Toro, Yo del Roi lindo.

[Willy]

Ahí me quedo con el Roy lindo,

[Rosa]

porque Sean Pen me parece muy sobreactuado,

[Carlos]

pero era la gracia del personaje.

[Nacho]

Por otro lado, con un final increíble,

[Amón]

A mí me gustaría destacar de Hammet. Adelante, que yo no tengo la culpa de verte caer

[Guillermo Altares]

más. Mejor actriz de reparto.

[Nacho]

Esta es la cultura buena.

[Guillermo Altares]

Taylor, por la película esta que os guste.

[Rosa]

Yo se lo debí a Emmy Madigan por mayor.

[Nacho]

¿Cuál has dicho?

[Guillermo Altares]

Emmy Madigan. ¿Qué película es esa?

[Rosa]

Pues esas Weapons, que no la he visto.

[Nacho]

Yo no la he visto.

[Guillermo Altares]

Muy bien. Mejor película de animación.

[Nacho]

Sin duda alguna.

[Willy]

Las Guerreras K Pop. Estas Guerreras K Pop.

[Guillermo Altares]

Bueno. Mejor Director. Ahí está

[Carlos]

PTA.

[Guillermo Altares]

Está Chloe Sao.

[Carlos]

¿Cómo PTA?

[Nacho]

PTA. Eso es. Dicen que no. Por circuito interno te dicen que no.

[Guillermo Altares]

No, que también está nominada el director de cines. Entonces igual se la lleva y ya está, porque luego está. Mejor documental que tampoco habéis visto.

[Nacho]

Pues el que hayas visto uno.

[Rosa]

Viva Verdi.

[Carlos]

No, el documental este de.

[Guillermo Altares]

¿Hay uno de Putin, no?

[Carlos]

El de Putin, que es de un profesor de escuela de Rusia que documenta cómo se va militarizando el instituto de un pueblo en el que vive. Es un documental brutal con un metraje impresionante que sacó. Clandestina.

[Nacho]

Impresionante.

[Willy]

Muy bien.

[Carlos]

Es un documental estremecedor.

[Guillermo Altares]

Muy bueno.

[Carlos]

Ese me gustó mucho.

[Guillermo Altares]

El mejor guión original. Está la del ping pong. Valor sentimental despectivo.

[Nacho]

Ya. Es que esta la cultura sería, la buena, la que todo el mundo escucha

[Guillermo Altares]

en general, la iraní.

[Nacho]

Y de Yisiner puedo anunciar que esta. Vamos a hacer este trabajo, pero en serio, con escrutinio de verdad. Bueno, con rigor. Claro.

[Amón]

Lo bonito es que yo creo que se debería apuntar que pierda quien pierde. En estos Oscar ha ganado el espectador.

[Nacho]

Lo que van a decir con las elecciones de Castilla y León. También te lo digo.

[Guillermo Altares]

Ha sido una cosecha de películas valientes. Yo pienso. Se nos ha olvidado el mejor sonido que hay. Esta Sirat.

[Nacho]

La. El asher.

[Guillermo Altares]

Al mejor casting, que aquí es donde os la jugáis.

[Amón]

¿Pero por qué no queréis que gane Sirat?

[Nacho]

Pecadores, Porque nos has convencido. Oye, buscar al mejor casting.

[Guillermo Altares]

Tenéis que elegir entre Meisler, Benditi, Kulukundis, Domínguez o Gold.

[Carlos]

Pero tienes que decir qué películas mejor casting.

[Amón]

¿Estás bien, Carlos? ¿Estás bien? ¿Qué ha pasado?

[Guillermo Altares]

Para mí, Culucundis es la película que me gusta tanto. Que es La batalla esta Nacho.

[Nacho]

¿Tú crees que en su vanidad se puede una desposeído del premio a la mejor película no extranjera recoger el premio del sonido? Él por marcarse un discurso.

[Amón]

No me agrada quitar a esa señora.

[Guillermo Altares]

Esta noche a la una y media, la cultureta densa. Adiós, Rosa. Adiós, Willy. Adiós, Sergio. Adiós, Nacho. Adiós, Amón. Ahora, en cuatro minutos repasamos la actualidad.