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La Cultureta 12x27: La farsa kafkiana de 'Portobello'
00:31:25
28 millones de espectadores. Un presentador estrella y condecorado por el Estado. Una legión de seguidores. Un auténtico fenómeno sociológico y televisivo en Italia que, de repente, salta por los aires el 17 de junio de 1983, cuando Enzo Tortora es...
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A
Aquí comienza la cultureta de los viernes por las mañanas, en cada una de las emisoras, o sea, en todas y cada una, al ser cada una, son todas las emisoras de Onda Cero. Buenos días. Nacho Villarondo, ¿Cómo estás?
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B
Buenos días y enhorabuena.
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A
Gracias. Rosa Belmonte, muy buenos días.
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C
Muy buenos días.
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D
Gracias.
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A
También buenos días. Guillermo Alto.
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D
Hola, ¿Qué tal? Buenos días.
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A
Muy buenos días. ¿Solo me das tú la enhorabuena, Nacho?
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B
Se la daba por estar aquí.
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A
Ah, que pensé que tú ya sabías lo. Buenos días. Sergio del Molino.
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E
Buenos días y enhorabuena sea por los premiados.
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A
Ah, bueno, Enhorabuena en general. ¿A que no estáis? Buenos días, Amón, ¿Cómo estás? No estáis al tanto.
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Bueno, salúdame con un poco de atención. Como si fuera una ciudad marginal. Cuando no una ciudad marginal.
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D
Que llevas aquí toda la mañana, Rubén.
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A
Claro, no llevas 25 años. Rubén Amón, muy buenos días.
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F
¿Qué tal, Carlos?
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A
Alegría verte otra vez.
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E
Tiene su rincón amueblado a su gusto. Tiene como. Tiene una cabeza de toro.
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A
Tiene una moqueta.
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Pero si eso es un Airbnb. Si él no está ahí nunca, solo aquí.
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F
Mis mejores lecturas. Mis peores lecturas también.
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A
Bueno, pues gracias por vuestras felicitaciones. Recibo con la humildad, con alborozo.
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E
¿Y la celebración cuando es? ¿Y de qué?
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A
Bueno, de qué ya deberías saberlo tú, porque, bueno, no estoy muy informado, pero
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E
igual los oyentes, no. Igual hay algún oyente.
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A
Los oyentes lo saben de sobra.
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En todos. En todas las emisoras.
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A
En todas y cada una de las emisoras. Los colaboradores que no son conocedores del motivo de la felicitación que me ha hecho Nacho, pues ya estáis tardando para poneros las pilas y saberlo cuanto antes. Cuanto antes es antes de que acabe este programa.
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E
Rosa está googleando.
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A
Oye, hoy se estrena la nueva película de Almodóvar. ¿Y ya la habéis visto?
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F
Había rosa del mundo.
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A
¿Solo rosa?
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F
No, la mandamos en representación de la
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cultura en uno de los 800 pases de prensa a los que no ha sido invitado Bollero.
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C
No pudo ir Bollero.
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A
¿Y de vosotros solo han invitado a Rosa?
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No, nos han invitado a los demás, pero no he podido yo.
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E
Es que no, a mí no me han invitado. A mí no me han invitado.
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Almodóvar siempre es una fiesta, dijo del Molino. Id vosotros, dijo.
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A
¿Y qué tal está? Si Rosa es la única que la ha visto, pues es la única que puede opinar.
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C
Vamos a ver, yo no comparto lo de Obra maestra que hoy dice Luis Martínez en El Mundo, pero a mí no me molestó, y yo ya con las últimas películas de Almodóvar que no me moleste.
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D
¿Y Aitana qué tal está?
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Bueno, Aitana es una maravilla, o sea, yo es que Aitana no sé por qué no la traemos aquí siempre. Ah, venga, yo me voy a ir ahora a verla mal, querida, pero a
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E
ti Aitana te gusta, Esta en la serie esa de Médicos, Horrible, Respira.
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C
Por ejemplo en Velvet hacia de pobre, o sea, Aitana no puede hacer de pobre, Nadie se la cree.
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A
No puede hacer de pobre.
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No puede hacer de pobre.
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E
Pues igual eso no está, no es
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un elogio para un actor, igual ya no la traemos.
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Aitana tiene una distinción y una como
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Gary Grant, pero puede ser una pobre
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venida, una pobre venida menos, como los rusos blancos estos que luego eran taxistas.
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C
Pero lo mejor de la película es primero la música de Alberto Iglesias, porque está en casa, porque sabes que una película de Almodóvar en cuanto suena dices estoy, aunque fuera ciego sabrías que está en una película de Almodóvar. Y luego Bárbara Leni y Aitana Sánchez Gijón son lo mejor. Y luego Baraglia tiene mucha gracia porque va vestido como Almodóvar, con los polos Prada, todos los que se ha encontrado por ahí, o sea todas las ropas Prada que han encontrado dicho Baraglia, que se note que es Pedro Almodóvar, aunque esté más delgado y sea más joven, pero bueno, es una película que ya te digo que no molesta. Qué bonita, porque es una película de Almodóvar, con su almodóvarismo, sus ropas, sus colores, sus muebles, sus actriz es estupenda, Bárbara Leni y Aitana Sánchez Gijón. Las otras no me interesan nada, ni Vicky Luengo, ni Smith, me parece un ser raro, pero el resto sí me ha interesado y no he deseado en ningún momento que se acabara la película. He estado muy a gusto viendo la película de Almodóvar, también la de Torrente,
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E
debo decir los elogios.
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D
¿Has visto Torrente? Yo todavía no lo he visto.
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E
Qué es lo mejor, lo mejor que se ha llevado Almodóvar en 20 años de parte de Rosario.
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B
Me han dado ganas de bailar un tango. Y a mí y a mi pareja decirle, susurrar al oí no me molestas.
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E
Tolero mi presencia.
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C
Dejando aparte Los amantes pasajeros, o sea la turra de Turturro en la habitación de al lado es intolerable. Entonces ya no tener eso. Yo creo que Almodóvar lo hace. Voy a poner una cosa muy horrible
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A
para que luego le guste más. Pero Rosa, te dejas de lado Los amantes pasajeros porque es la peor que ha hecho.
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C
Claro, porque era una película que no entiendo, que no entiendo qué haya hecho. Entiendo lo que Aitana le dice a Svaraglia cuando le tú ya has hecho tus mejores películas. Ya no tiene gracia el punto de.
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A
Somos un poco autocrítica.
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C
Sí, la película muy autocrítica de los demás. Almodóvar en el sentido de ¿Para qué quiere seguir haciendo cine si ya he hecho lo mejor y además no me roben mi vida? ¿Qué derecho tienes? Que esa es una de las cuestiones fundamentales.
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A
Se dice Almodóvar a sí mismo, se
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C
lo dice Aitana, que se enfada porque coge algo de su vida para la película que está escribiendo. ¿Tú quién eres para escribir?
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B
Nunca Rosa ha estado tan entusiasta por una película.
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E
Sí, ya lo sé que te gusta, pero no lo parece.
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C
Pero es que además me gusta mucho Almodóvar, fíjate, aunque diga algunas cosas con las que lógicamente no estoy de acuerdo, las entrevistas de Almodóvar a mí me encantan. Pedro Almodóvar hablando en una entrevista, aunque haya cosas que gilipollecen, pero bueno, también le ha parecido eso, pero.
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A
¿Entonces prefieres que traigamos al programa a Aitana o Almodóvar?
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C
¿A los dos juntos? Puede ser. No, no, porque no se deja.
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F
Hay que decantarse.
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A
Claro, hay que mojarse. Hay que mojarse, o estás con Aitana o estás con Almodóvar.
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E
No están enfrentados.
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A
Yo prefiero Aitana.
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F
Hay que enfrentarse. Hay que enfrentarse. Da igual.
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D
Rosa, te has hecho un programa doble Torrente Almodóvar. Espero que no las beses el mismo día porque se te cortocircuita.
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C
Comparten una cosa muy importante, el gusto por los cameos. Por los cameos de verdad, o sea, me refiero no a que coja una persona que no es actor y haga un papel muy largo, sino a que de pronto salga alguien que se alguien y ya está. Y Almodóvar tiene un cameo muy importante,
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A
lo que pasa que tampoco se puede contar como lo.
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C
No, yo no lo quiero contar, pero ella. He ido haciendo entrevistas sobre trabajar con Almodóvar, cosa que no entiendo, porque a mí me gustó no saberlo y de pronto verla y decir oh, mira quién hay aquí.
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A
Esto es una pista, alguien que sale en la película de Almodóvar, no se sabe que va a salir, pero ella ha hecho entrevistas en las que dice que ha trabajado con Almodóvar, cosa que
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me parece muy mal porque no se, debería decir.
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Bueno, para otro día dejamos el debate sobre si los cameos deben anunciarse a los espectadores que aún no han visto
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D
la pondría una máquina anti.
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Yo creo que hay que ameasir y otros que no.
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Yo creo que no.
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A
Santiago Segura está muy enfadado, lo está defendiendo esta semana en la promoción, ayer estuvo en este programa. ¿Lo que está diciendo es que no es porque le moleste a él que se cuenten los cambios, sino porque entiende que es hacerle la puñeta al espectador que se queda sin sorpresa mientras está
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C
viendo la, sobre todo en el personaje, que no voy a decir que lo interpreta el personaje de Pedro Vilchez, que hay que ver qué nombre le ha puesto, o sea, de Sánchez a Bill,
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B
Vilchef, o sea, es que algo entre líneas aquí no?
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D
Sí hay mensajes pondría, ¿Os acordáis? Testigo de cargo, que después al final de Testigo de cargo salía un cartel diciendo por favor, no cuente usted, no cuente a sus amigos, no sé qué
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A
sigue saliendo, que es lo más bonito.
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B
Yo creo que
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D
lo pondría en todas las películas.
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B
¿Está pidiendo Santiago Segura que llueva para arriba? Porque yo creo que desde que las redes sociales sobre todo se han enquistado ya hace tantísimos años, la crítica en general, cuando digo crítica lo digo en un sentido amplio, la crítica entre comillas oficial y luego la crítica que va brotando se sobreentiende y se establece que la crítica puede ser contar la película es una cosa que sucede de forma habitual.
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A
Claro, pero él contaba ayer aquí, por ejemplo, intentó trasladar fielmente su plan de reto, que él cuando va a ver no sé qué entrega de Misión Imposible, no, lo de Robin Hood ya lo había contado, lo de que al final sale Sean Connery, yo creo que lo sabe todo el mundo, que cuando él va a ver no sé qué entrega de Misión Imposible, que como ya había visto el tráiler, en el tráiler hay una escena de acción, pero que él, claro, dice voy a ver la película porque esto será lo que quieren que vea antes de ir al cine, pero en el cine habrá más cosas, más sorpresas en la película, más momentos, que dices, el final será. Y resulta que no, que todo lo que aparece llamativo en la película ya estaba en el tráiler. Me han dejado sin sorpresa. Y como espectador he salido defraudado porque he dicho pues si todo esto ya lo había visto.
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B
De todas maneras, en la etapa ¿Por
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A
qué hay que privar al espectador del efecto novedad, sorpresa, no sé qué, contándole cosas, incluidos los cambios en la era dorada? Tiene sentido. He pensado que vamos a levantar el tema de hoy porque íbamos a hablar de una y ya no quiero que hablemos de ella.
- [09:47]
B
En la época dorada del DVD, que es cuando de repente florecieron los extras y los complementos, gracias a esa corriente, el cine clásico, pudimos ver los tráilers que anunciaban las películas de entonces. Tradicionalmente los tráilers contaban el triple. Se beneficiaban de que al ser un tráiler algo que ves pasar de largo como un cometa, que tienes que acordar, que tienes que tirar de memoria, no es como ahora que el tráiler está en una ventanita, le das play una y otra vez. Pero eso ha sido siempre así. Siempre. Los trailers. No sé qué caso hay ahora mismo de tráiler que no intente contar lo máximo posible para que no te sientas mínimamente decepcionado al verlo.
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E
Lo que intenta Santiago asegura creo que es imposible. El contener a las masas es imposible.
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C
Algunos muy especiales te los calles. Pues tampoco.
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E
Pero claro, pero una película que va a ver todo el mundo es imposible. Y todo el mundo tiene acceso en el teléfono móvil a contarlo. No periodística. La gente lo cuenta en el teléfono móvil lo cuenta todo el mundo.
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C
Hablo con la gente y le ¿Vas a ir a verla? Me dices no, ni pienso. Entonces te cuento quién es Pedro Vilche. Si vas a ir a verla, no te lo cuento.
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B
Tampoco hace falta describir la película para criticarla. Eso es lo que quería.
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E
Oye. Otra cosa en común de Santiago Segura y Pedro Almodóvar ahora es que Pedro Almodóvar tiene enfadado a Boyero y Santiago Segura también tenía enfadado a parte de los críticos de cine por no haber hecho pase de prensa.
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A
Otra cosa que tienen en común es el éxito en taquilla y Pedro Almodóvar
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E
por haber hecho demasiados pases de prensa. Uno ha hecho muchos y otro no ha hecho ninguno.
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A
Ahora habrá que ir viendo. Claro. Es como ya una competición entre cuál consigue más espectadores.
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C
Eso no creo que tenga.
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B
Por contra, Mira, no me enfado con nadie y tampoco tengo sitios de taquilla. Tiene que haber de todo. Sí, sí. Igual está unido.
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A
No será porque no lo hayamos intentado.
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B
Es mi obra la que se opone
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A
ahora mismo Seguimos sus reinos de los cielos. No te castigues, Nacho. Se supone que ocurrió en el año 1577 en la universidad de Salamanca.
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B
Entiendan vuestras mercedes y tomen nota de la lección de hoy. Repito para los que están más alejados. Decíamos ayer Se expone.
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A
Se supone que con estas palabras Decíamos ayer, retomó su cátedra fray Luis de León una vez superado el trance de más de cuatro años encarcelado por la Inquisición. Este fragmento es de Paisaje con figuras, Radio Televisión Española, 1976, en La Voz del actor Luis Peña. Es una frase muy popular y muy de uso común para ilustrar historias de caída y de retorno de regreso. Por ejemplo, en un libro del año 2019 se lee mis conductores Pablo y Fernando, me recogieron en la puerta de casa, como habían estado haciendo durante los dos años y medio de mi primera etapa de secretario general, y sin embargo, al contrario de lo que suelen hacer, me estaban esperando fuera, de pie junto al coche. Me dieron un abrazo, no dijeron nada, solo dijeron buenos días, el abrazo. Se subieron al coche y me vamos a Ferraz. Y me acordé de Fray Luis de León en Salamanca y decía. Forma parte de un libro que igual habéis leído, se llama Manual de resistencia. La frase se supone que fue pronunciada también por Miguel de Unamuno en 1930, cuando regresó del exilio en Fuerteventura y retomó sus clases en su cátedra salmantina. Pero no hay pruebas de que en realidad lo hiciera. De hecho, ni siquiera hay pruebas de que el propio fray Luis de León dijera nunca decíamos ayer. Se recurrió a la autoridad del hispanista y cervantista británico James Morris Kelly, biógrafo del teólogo castellano, que nos dice que lo pintoresco de este pasaje de fray Luis de León pronto enganchó a la imaginación de la gente y el episodio se ha contado y repetido hasta la saciedad porque uno siempre se resiste a renunciar a una buena historia, pero que las pruebas son más escasas de lo que cabría desear. El silencio de todos los españoles contemporáneos con respecto a este episodio resulta bastante extraño. La primera fuente que lo recoge es el monje agustino holandés Nikolaus Crucenius en su libro de 1623 Monasticon Agustinianum dice Es curioso que la anécdota llegara a España desde el extranjero y que no se imprimiera hasta 45 años después de que supuestamente ocurriera no implica necesariamente que fuera falsa. Creussen, de hecho, sabía español, viajó por España. Parece que allí conoció a Fray Basilio Ponce de León, el capaz y admirado sobrino de Luis de León. No es en absoluto imposible que Fray Basilio fuera el informante y por tanto, primera fuente de esta historia. Sin embargo, son conjeturas y hasta la fecha no tenemos ningún testimonio de primera mano. Cuatro siglos después de Fray Luis de León, los espectadores de la RA y la televisión italiana asistieron a este momento
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E
histórico dove era vamor y masturbación.
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A
¿Dónde estábamos? Estas fueron las palabras de Enzo Tórtora, el director y presentador del programa de variedades y audiencias millonarias Portobelo, Con sus palabras cuando regresó después de un proceso penal contra él que duró cuatro años, acarreó cárcel provisional, prisión preventiva, un macrojuicio y una condena desfavorable que luego fue revocada por el Tribunal Supremo italiano. Y esta es la historia que protagoniza la nueva serie de Marco Vellochio Portobelo. ¿Que habéis visto o estáis viendo? Estáis viendo en la plataforma de las letras blancas con fondo negro.
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C
Está en dos. Está en dos.
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A
En la plataforma de las letras blancas sobre fondo negro y en la de las letras blancas sobre fondo también en algo verde.
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E
Si algún oyente la encuentra,
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C
es solo negro y Blanco en las dos.
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B
¿Qué es esto?
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A
Es negro y blanco en las dos.
- [16:16]
E
Sí, no, bueno, que busquen Portobelo dónde ver.
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C
No, es que estaba confundiéndolo con otra cosa que hemos tenido que ver. Viernes. Que está en dos plataformas.
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A
Portobelo, entonces.
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D
Buenísimo.
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A
Buenísima.
- [16:33]
E
Pero esta solo está en una, ¿No?
- [16:35]
C
Sí, sí, esta solo está Luna.
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D
Zoomer nos no, no, está en dos. Zoomer nos pidió que intentásemos ver la entera, pero me he negado porque es tan buena que quiero dosificar.
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C
A ver, que hay cuatro.
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D
Hay cuatro. Pero yo me he visto. Yo me he visto solo dos.
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E
Cuatro capítulos nos habían pasado.
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C
Hay cuatro y son seis.
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B
Esta es la radio que siempre soñé.
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D
Quiero dosificar la confusión absoluta.
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B
Sí, sí, sí, sí. La incapacidad para dar un paso adelante
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D
es buenísima. Realmente Marco Bellocchio ya tenía Los años de plomo, una serie estupenda sobre el secuestro y asesinato de Aldo Moro y una película que se llamaba Bongiorno Notte, también sobre el asesinato de Aldo Moro. Y aquí sigue los años de plomo, la época todavía oscura y llena de misterios de la historia de Italia, que creo que nunca. Es como en las novelas de X, es un misterio que nunca se explicará. Y es una serie maravillosa, desde cómo refleja la tele, hasta cómo refleja Camorra, hasta la historia de los arrepentidos, que son uno de los momentos, son uno de los personajes más interesantes de la mafia. Hay el arrepentido más famoso, que es Bossetta, Busetta, que tiene también una película. Cuando Falcone le pone el casete delante y le va a dar a grabar, Busetta le para y usted sabe que cuando dé al botón de grabar, va a contraer una deuda con la mafia que sólo podrá pagar con su vida. Y aquí es la historia de uno de esos arrepentidos que toman tanto riesgo, bueno, una de las historias que toman tanto riesgo, que los fiscales y los jueces tienden a creerle. Y bueno, pues aquí dice disparates, empurando en una serie buenísima, la factura, los actores, lo que cuenta, todos los hilos que van saliendo de la serie, desde
- [18:27]
E
toda esa impresión de Marco Velocchio, que va a cumplir 90 años, 90 años y está aquí dándole vueltas a la. A la historia reciente de Italia. Y es verdad, la serie es fascinante. Y quizá uno de los mayores misterios es porque triunfaba Portobello, porque era un programa tan éxito, me parecía la versión cutre del 1-2-3.
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C
Lo que aparece ahí de Íñigo es fantástico. Ni siquiera. Es fantástico, no, directísimo. Es fantástico, o sea, domingos por la tarde sale cualquier cosa. Cualquier cosa, pero podía salir. ¿Qué sabe usted hacer?
- [19:08]
E
Llegó a tener una audiencia de 28 millones de espectadores, toda Italia viéndolo. Y la verdad que la serie es estupenda, porque es como algo que no querrá decir Rosa Belmonte, que es El proceso de Kafka. Realmente. De repente este señor se ve metido en una pesadilla completamente absurda, sencillamente porque uno de los arrepentidos está zumbado, está obsesionado y está zumbado. Él cree que tiene telequinesis, que es capaz de influir en otras cosas. Y está obsesionado con él porque está enfadado, porque es un espectador que se ha sentido ofendido por él. Entonces tiene la oportunidad de acusarle de pertenecer a la Camorra y le acusa y la fiscalía le cree. No hay ninguna prueba. Claro, pero no hay ninguna prueba. Y aunque no haya ninguna prueba y aunque todo esté en contra, al final va a la cárcel, al final va a juicio.
- [20:03]
C
Ahora mismo estamos con el aniversario del caso Archie y podemos acordarnos del caso Raval y podemos acordarnos de Dolores Vázquez.
- [20:11]
A
Arni.
- [20:12]
C
Arni, perdón. Sí, y podemos acordarnos de Dolores Vázquez. Una de las cuestiones que aborda Velocchio en esta serie es cómo la campaña mediática se vuelve en contra, es decir, aparte de los errores judiciales, la gente cree que de verdad es culpable, como los creían los del caso Arni, los de Raval, o a Dolores Vázquez, que estaba todo el día en la tele, la gente diciéndolo malísima.
- [20:40]
E
Es divertidísima una escena en la que hacen una encuesta callejera en la tele a preguntar a la ¿Usted cree que es culpable e inocente? Y los que dicen que es culpable, yo creo que es culpable, porque este señor qué es aquí os es o democristiano o comunista, ¿Qué es eso de ser liberal?
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C
Fue diputado, o sea, sacó su caño al Parlamento Europeo.
- [21:00]
F
Es que asistimos a la agonía de una época que trae después a Berlusconi como redentor, a la negligencia de los jueces, a la negligencia de la prensa, a la descomposición de una sociedad en la que aparece como mesías Berlusconi, o sea, es el escenario perfecto para que cuaje un líder populista a partir del descrédito mismo del sistema. Yo creo que si los jueces salen más parados, periodistas no digamos. Eso es lo peor, porque primero hemos acusado y después ya veremos si rectificamos, pero la sentencia que pesa sobre Tórtora lo anula como ser humano y es premonitorio de los escándalos que vienen después.
- [21:36]
C
Y además lo que dice, el adjetivo que ha dicho Sergio, él no entiende, él no entiende lo que está pasando y de hecho al primero es vulgar, pero aquí pega. Él tiene dos juicios. Tiene dos juicios, ¿No? Porque hay un juicio de apelación, Entonces en el primero él tiene un discurso y luego, claro, se da cuenta de qué. Mundo Teatro del absurdo, que una cosa que se cita.
- [22:01]
E
Mira, no Teatro del absurdo.
- [22:02]
C
Sí, no, pero porque lo citan en la serie. Entonces se da cuenta en el sistema en el que está y entonces el discurso que hace después es completamente distinto, Es como David Duclés al principio y ahora él se ha dado cuenta de lo que.
- [22:17]
F
Esta analogía me parece un poco forzada.
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A
Yo creo que es verdad que dice contraproducentes.
- [22:24]
E
Hay un momento muy interesante que es cuando empieza a recibir apoyos en los primeros artículos que salen de periodistas apoyando y diciendo que salen algunos artículos. Y si Tórtora es inocente y los abogados le aconsejan, dice, habla con tus amigos de la prensa y di que no te defiendan mucho porque esto cabrea mucho a los jueces. Entonces no mantengas. Es alucinante el juego en el que
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A
la interpretación que hace uno de los fiscales de ese primer artículo es han empezado a construir un mártir. Esta es una valoración sin haberlo leído.
- [22:57]
E
No, no, porque además ve el titular y lo tira a la basura.
- [23:00]
D
Los fiscales que eran héroes, que se jugaban la vida y a la vez cometen esta injusticia, que son los años más locos de un país europeo que hayan existido.
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B
Yo me atrevería a ir más allá de lo que plantea Sergio y me atrevería a llamar a la trama kafkiana,
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D
por ejemplo, y aún diría más, como Hernán, diría más.
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E
Pero es que aquí es el proceso. No es que sea kafkiano, por alusiones, es que es el proceso.
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B
Proceso mismo lo digo. Reconozco que El occio era una de mis numerosas lagunas. Me lo he encontrado con esta serie y estoy deslumbrado. Estoy abiertamente devorado por la habilidad formal que tiene este director. No me puedo creer que el primer capítulo sostenga un plató de televisión que parece. Hay un momento en que piensas que está pared con pared con la prisión, porque parece que la serie está como basculando entre uno y otro. Y siempre he tenido la sensación de que el cine italiano. No, la sensación no, coño, parece que me lo estoy inventando. El cine italiano es la cinematografía más extraordinaria del mundo. El cine italiano ha dado como dos cumbres de dos cines completamente opuestos, que es el naturalismo y la cercanía a la realidad, por un lado, llevado al límite, y por otro lado, el spaghetti western, el giallo. Los italianos han sido los que más lejos han llevado el manierismo. El manierismo en el lenguaje cinematográfico. Y creo que Bellocchio, siguiendo la estela de los torrentinos y los directores que ahora mismo se están llevando la palma del Festival de Cannes, quiero decir, están consiguiendo que se vuelva familiar un cine que no deja de ser naturalista y que no deja de ser artificioso. Me parece una cosa.
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D
Los contraplanos es una mezcla de Rossellini.
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F
La condenan a 10 años de cárcel en el 85, la suele en el 86 y se muere de cáncer en el 88 después de ser y ser
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E
presidente del partido radical. Estaba mal del corazón, el hombre estaba mal del corazón. Y esos contraplanos en los que aparece en el primer episodio que se ven a la gente, los italianos viendo, es maravilloso, todos los salones de Italia,
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la televisión es universal y lo ve todo el mundo, es decir, un convento, aparecen gente rica, gente pobre, todo el mundo está viendo la televisión, el espacio que
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rodea a los espectadores cuando está todos viendo el espacio acaba teniendo tanta presencia con el plató, o sea, todos son
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como esa mirada del país y luego cómo cambia la mirada cuando él está ya procesado y le van viendo y la gente por la calle le va viendo, son los mismos espectadores que hemos visto antes admirados al programa viéndole como un apestado y acud. Eso es alucinante.
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¿Y lo que habla la gente que me dice eso no te ha llamado la atención? Para mí sí, la verborrea de no
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te ha llamado la atención porque hablas mucho, ese es el comentario. A los que hablamos mucho, Claro, estoy
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de acuerdo que nos pagan por hablar.
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¿Tú también hablas mucho, no?
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Rosa habla menos, Giovanni habla menos, Rosa
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sale más a cuenta la palabra.
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Bueno, pero Pandico tiene que hablar, pero habla demasiado.
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El protagonista es él a ti, o sea que hablen ya que están. Ah, que hable.
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Pero es que mucho es mucho hablar.
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¿Quién es el actor que interpreta a Pándico, que es muy bueno?
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Lino Murzel.
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Sí, que sale en más pelis de Piche de Lok.
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Sí, exacto.
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Eso es casi peor que Carciano.
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Oye, no has dicho nada de haber
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más que hacía de Aldo Moro.
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Por eso lo digo, estoy documentado.
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El que hacía de Aldo Moro, ¿En serio?
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¿El prota no decía protagonista, No?
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¿Ah, sí? No, pero yo no digo el protagonista,
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tú decías el morfioso.
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No, es que para mí el protagonista no es tórtora.
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Más que actor recurrente, yo creo que es un actor fetiche suyo, o sea, creo que va más de. No solamente yo creo que es un actor que ya se puede relacionar.
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¿El actor fetiche, no?
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Habrá que verlo,
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pero es que haberlo dicho. No me jacto de haberlo dicho. Era una.
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Bueno, vamos a hacer una pausa entonces. ¿Habéis visto los cuatro? Hay cuatro. Tú no has llegado.
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Se los quiere gozar.
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Pues te falta Romina y Albano.
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Últimamente hay un páramo de series y hay que dosificarlos. Me los he guardado para este fin de semana, porque es que no hay mucha. Menos Darwins, no hay mucha serie donde
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rascar dice San Remo. Ahí estaba. Yo sustituí a Pipo.
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Pipo Baudo, que luego se casó con la Richarelli, a Soprano.
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Pipo Baudo era un
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Que viene a ser retratado,
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que
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cuando sale en Nápoles.
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Carlos quería cortar la publicidad.
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Qué maravilla.
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Gracias, Nacho.
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¿Qué decías?
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Don Carlos quería cortar la publicidad.
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Iba a decir una cosa muy fea.
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Dila.
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No, no, no. ¿Como es el Sr. Que en la ganadería usa el mamporrero? Eso es.
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¿Estás llamando mamporrero a Nacho?
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No, que va.
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No, porque si es así, no hago pausa de publicidad y seguimos con la.
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¿Esto gusta a la audiencia? Mucho, Sí,
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Más de uno en Onda Cero, donde Alsina
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ya está a punto de terminar. La cultureta, buena cultureta de por las mañanas de los viernes en las emisoras de Onda Cero.
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Ah, que lo habíamos hecho todavía.
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El pique.
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Claro, es verdad.
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¿Que pique? Esta mañana no habías saludado.
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Aquí no hay pique. La gresca era tuya con Nacho Vigarondo. ¿Nada más?
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No, en realidad es con Rubén Amón, que es el que ha dicho la palabra.
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¿Qué palabra?
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¿Qué palabra, ¿Qué palabra he dicho yo?
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¿Mamporrero has dicho?
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¿No se lo has dicho tú?
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No, eso lo ha dicho Rubén Amón.
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Pero tú le has provocado. Has preguntado cómo se llama.
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Yo he hecho unos puntos. No, yo he hecho unos puntos suspensivos que ha rellenado Rubén Amon.
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Bueno, ¿Que recomendáis aparte de Portobelo, que ha sido muy recomendada? Está en HBO. Hemos generado una gran confusión sobre dónde se ve Portobelo. Y también está en otra plataforma, pero
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es que la otra HBO, en Movistar,
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según esto, solo está en HBO.
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Bueno, HBO está.
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¿Qué más habéis visto que sea así interesante para los oyentes? Nada más.
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Yo he visto muchas películas esta semana, pero interesantes ninguna.
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¿Cuántas has podido ver, por ejemplo? Cien. ¿Y no te ha gustado ninguna?
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No, bueno, no es que no me haya gustado, es que no las considero dignas de ser mencionadas en este programa, en este espacio, en este rincón, en este templo.
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Bueno, ¿Sigues defendiendo la del ping pong
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a Nacho si no le corta, sigue diciendo cosas?
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La del ping pong, que aunque me gustó, recordad que yo no voté por ella en la gala.
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¿Me puedes decir ya por quién votaste?
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¿Por quién votaste a Torpasado? ¿Os lo puedo decir? Me resulta fácil recordar a quién voté. Porque acerté en todas las categorías al 100%.
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Acerté todo, una batalla tras otra.
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No sé si es que soy visionario o que votamos muy pocos y que ya un voto ya decanta.
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A ver si solo has votado tú.
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Muy buen criterio.
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Que el Oscar se lo ha llevado a la noruega en lugar de Sirat. A ver si es cosa tuya.
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No te ha sentado mal tampoco, ¿No? Que haya triunfado la película Noriega.
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El éxito de un compañero llena el camino a los demás.
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¿No te resultado incómodo?
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Esta noche a la una y media. La otra culture, la que gusta menos, pero también gusta Lase es así. Adiós. Adiós, Rosé.
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No te ha importado.
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Adiós, Nacho, para Rubén.
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Adiós, Amón. Hasta esta noche.
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F
Hasta esta noche.
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Hasta esta noche. Vosotros.
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Nosotros, claro, tenemos autonomía.
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A
La otra culture, la bastarda, era no.