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La Cultureta 12x28: La música infinita de Bach
00:32:59
Hace doscientos años un compositor de solo 20 años exhumó la figura musical de otro alemán que hoy resulta inevitable y omnipresente. Bach no había sido especialmente célebre en vida y después de ella cayó bajo el peso monumental de Haydn, Moza...
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A
Aquí comienza la cultureta de los viernes por las mañanas en todas las emisoras de la cadena de Onda Cero. Hoy es viernes, viernes de dolores. Y como viernes que es ya esta hora, pues aquí comienza, de hecho ya ha comenzado la cultureta. La cultureta que gusta, la cultureta que se sigue, la cultureta que se busca, la cultureta que se encuentra. Buenos días, Rosa Belmonte, Muy buenos días, bienvenida. Buenos días. Guillermo Altares.
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B
Hola, ¿Qué tal? Buenos días. Bien.
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A
¿Solo bien?
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B
Bueno, con un poco de. Que ayer hizo muchísimo frío de repente.
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A
Bueno, Sergio del Molino. Buenos días, Sergio.
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C
Muy buenos días.
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A
¿Qué tal?
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C
Yo sin tos. Yo muy bien. Yo muy bien.
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A
Muy bien.
- [00:42]
B
No solo bien, muy bien.
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A
Si uno está muy bien, pues también tiene que decirlo, pienso. Buenos días, Nacho Bigalondo, ¿Cómo estás?
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D
Buenos días, don Carlos, y enhorabuena por todo.
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A
Ah, pues si es por todo, muchísimas gracias. Porque es merecida. Si es por todo, es merecida. Buenos días, Amón, ¿Qué tal?
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E
Qué bonito esto. No solo de buscar, sino de encontrar, ¿No? Porque podíamos haberlo dejado en la expectativa de la búsqueda, pero ahora que también
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A
busca la cultura buena, la encuentra la otra. Pues como no.
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E
Como la otra.
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A
Claro, tampoco es que se busque. A veces se llega por.
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E
A veces te la encuentras.
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A
Sí, exactamente.
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E
A veces te la encuentras buscando una
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A
y te encuentras la otra.
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F
¿Sube en un taxi a esas horas
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E
vas en taxi, Rosa?
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F
A esa hora alguna vez, o algún taxista me lo ha dicho, que la
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E
o yo iba con un amigo en coche, dándole todo el día hablando con Paco Riero y con Paco Reyero en el coche.
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A
¿Me preguntas a mí con quién?
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E
No te lo confirmo. Y entonces le está dando la chapa todo el tiempo hablando. Me quedo dormido y surge la cultureta y sigo hablando por la radio,
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D
coordinado.
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C
Oye, eso le ha pasado a algunos amigos míos también, de estar de coger un taxi después de cenar, de juerga y decir esta voz, esta voz me suena de diez. ¿Pero qué hace Sergio aquí hablando a estas horas?
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A
Qué narices.
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E
Eso es voces y ultratumba.
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A
¿Esa es un poco la sensación que tienen los oyentes de La cultureta larga, que es que estáis hablando?
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C
Pues son bastante. Te diré que yo me encuentro a muchos oyentes muy ecuánimes, muy ecuánimes, que les preguntas ¿Pero qué cultureta oyes? Y dicen, no, las dos, las dos son.
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A
Esos son equidistantes. Son equidistantes moderaditos. Están blanqueando la cultura.
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C
Si fueran equidistantes estarían a mitad de las dos culturetas y estarían en otra emisora.
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A
No, si estuvieran a mitad de las dos culturetas estarían a las 6 de la tarde o la torre. Vamos a los asuntos que realmente interesan a los oyentes, que para eso este es un programa de interés, a diferencia del otro. Ha ganado un premio Nacho Vigalondo, el conocido.
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B
Muy felices estamos.
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A
Nos ha costado.
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D
Yo como amante de la justicia no puedo dejar de celebrar que que Superstar se llevará el Fotogramas de Plata. Mejor serie tengo que Julia Martialai, la directora de la revista Julieta. He dicho bien el apellido, mal el nombre. ¿Cómo es posible?
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C
Te van a quitar el premio.
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D
¿Me estás escuchando? ¿Me estás escuchANDO,
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A
Julieta?
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D
Sentí la felicidad que ella tenía por haber dado un premio a la cantera de la Cultureta, o sea, para ella yo era un miembro de la Cultureta y todo lo demás era un apéndice.
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E
Podemos recogerlo nosotros.
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D
De hecho puedo decir que no materialmente. Pero es vuestro de la Cultureta de la mañana.
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A
No materialmente, o sea que no voy
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D
a traer un cacho del. Porque aparte no tiene sentido, o sea que no voy a romper un pelo del.
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A
¿Tiene estatuilla?
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D
Una estatuilla, claro. De hecho se puede romper los rizos
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C
que tiene la estatuilla. No, pero es tradición traer churros.
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A
¿La dotación tiene dotación?
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E
Dotación tiene dotación.
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B
Dando apuesta.
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D
¿Dotación económica o el premio Nacho está dotado? Sí, claro. No, no dotación, pero de todas maneras, aunque hubiera por mucho dinero que incluyera el premio, el valor simbólico que podemos escuchar.
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A
El momento en el que agradeciste el premio en el momento. Este es un documento histórico.
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D
Que no nos lo esperábamos. Algunos estáis explicand de qué va vuestra serie o película, pero estamos muy orgullosos de no poder explicar Superstar.
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A
Hemos tenido que recrearlo con inteligencia artificial, pero el mensaje es tuyo.
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D
Pero haber llamado Manso, que esto te lo hace en un pispás.
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A
Es que nos pedía dinero.
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D
Ya, pero no.
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A
Pero bueno, no, no tenemos dinero. Si nos piden dinero por recrear tu voz, pues no tenemos.
- [05:02]
D
Bueno, sí dediqué. Bueno, es la frase que trascendió. Es la frase que trascendió. No estaba preparado y realmente yo estaba comentando con Ingrid que había habido como tres premios cuya persona al recogerlo había aprovechado para. Como la etiqueta de los museos, un poco la explicación de la metáfora, cosa que yo no condeno porque no es condenado, pero siempre cuestiono la cartela. Hemos intentado explorar la disyuntiva que hay entre el deseo y la función social que uno tiene en un momento de su vida en el que la persona se disuelve en su trabajo. Esas cosas que no hay que decir.
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A
No dijiste nada.
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D
Luego me sentí un poco mal porque parecía que estaba yo un poco como cuestionando a mis compañeros.
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E
Viviste con el compadre las.
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D
Pero pensamos que como yo, quizá mi identidad se rehaga una vez más partiendo de cero, soy agotado y me convierta en un posible director de cine de terror. Si esto sucede, no lo doy por seguro, pero si esto sucede, un posible nombre artístico sea Oliver Slasher. ¿Te ha gustado el chiste?
- [06:20]
F
Pero la puede salir de nada más.
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E
Termíralo. ¿Te ha gustado Julieta?
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D
Julieta, Te lo he preguntado a ti.
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C
Me he reído mucho y eso que ya me lo sabía, ya me lo había oído.
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D
Que esto es del otro día. Julieta, ese chiste. Este es para ti. Este es para ti.
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B
Acabas de reciclar un chiste.
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D
No, Julita, pero era en privado.
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C
Lo hizo en privado.
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E
Pero es muy bueno esto, decir el
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D
chiste
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E
sin solución de continuidad.
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D
Es. ¿Cómo se llama el jamón este? Que es una marca de jamón que tiene un sabor muy familiar pero no consigues. Es jamón de Jabú. Toma, Julieta, para ti. Un beso. ¿No te ha gustado? ¿No te gusta?
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B
Carlos, La acabo de coger. Es bastante bueno. Es bastante bueno.
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A
No, no es bueno. He contado a las ocho y media de la mañana que a Bollero le ha gustado la película. ¿Una película? La película Altas capacidades, que además está recibiendo no solo de Bollero, está recibiendo buenas críticas. Altas capacidades. Y pone aquí que quieres hablar también Nacho quiere hablar de Altas capacidades.
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E
Pero bueno, Nacho muchísimo protagonista.
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D
Pero luego ya verás cómo me quedo tranquilo.
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A
¿Pero que la has visto ya?
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D
T la he visto, sí eres el
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A
único que la ha visto. Porque nosotros no la hemos.
- [07:39]
D
Pero nos han pasado.
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A
No han hecho magia, nos la han pasado.
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D
Me la habéis pedido y no os la han dado.
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E
Cuéntanos.
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F
La tuve en mi teléfono, pero desapareció.
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A
Vaya.
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D
Yo creo que aquí hemos hablado de los últimos trabajos de. No los últimos, pero la última película de Víctor García León, Los europeos, con Juan Diego Botto también. Y Juan Diego Boto también sale en No me gusta conducir de o Jacobeaga. Y es curioso que dos directores tan parecidos que hayan acabado trabajando juntos. Estas cosas no suelen pasar. Siempre que hay dos directores tan parecidos o que manejan un tono tan concreto, parece que están condenados a llevarse mal públicamente y han trabajado juntos en una película que es casi como seguir afilando esa posibilidad de comedia que consigue ser hiperrealista sin dejar de ser estrambótica y viceversa. Me parece que es un tono imposible. Me parece que es una película que aparte de hablar de un tema muy relevante y ser muy graciosa y tener otra vez a Juan Diego Botto haciendo una cosa prodigiosa como es hacer una parodia en el límite, en el límite de lo exagerado y en el límite de lo anodino, pero quedarse ahí en medio, hacer una composición perfecta, que una película con ese tono tan exquisito hable de un tema como tan. Tan constante y tan presente en nuestras vidas como es la hipocresía de los padres que quieren convertir a sus hijos en símbolos de clase y les llevan a colegios más caros, llenos de chorradas, llenos de ejercicios de los que es fácil burlarse, que una película con un planteamiento, con un punto de partida como tan llano, acabe teniendo un humor tan exquisito y tan relevante, yo creo que es una gozada. Ya sabéis cómo trabajan ellos dos.
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F
¿Pero más allá de lo de las altas capacidades y de las tonterías que hagan en los colegios, lo de la información, yo creo que la mejor explicación la dio Candela Peña en una entrevista con Luz Sánchez Mellado cuando le preguntó Lu, tu hijo va a un colegio público privado? Y ella a uno privado dice para que conozca gente ya que no le puedo dejar otra cosa. Es decir, que el afán por dejar a los niños en los mejores colegios
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D
tiene una buena intención, claro, pero la importancia real en la película no está tanto en el niño en ese colegio como en los padres, que, claro, por consejo del colegio, le compran un piano al niño para que se desarrolle musicalmente porque hay una asignatura de música y claro, no tienen sitio en el salón para. Tal y como lo colocan, acaban encajando un piano que, claro, cada vez que entran por el pasillo se dan con la rodilla contra él porque es como un ataúd en mitad del o sea que la burla en realidad es la de los padres que intentan maquillar a su hijo de una clase distinta a la que ellos pertenecen, que es un argumento profundamente berlanguiano y de forma simultánea no se están dando cuenta de que ellos es un monstruo. ¿Yo creo que es la cosa más
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F
divertida que o sea que es otra nueva película anticonceptiva?
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D
Bueno, ¿Cómo puedo evitar contestar esta pregunta? Muchas gracias, don Carlos.
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A
Pausa, que estaba pidiendo paso a la publicidad en este programa de éxito y comercial.
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E
Ahí lo tienes.
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A
Sí, un minuto y a la vuelta hablamos de otras cosas.
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F
Más de uno en Onda Cero, donde
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D
Alsina
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A
asistimos a continuación, aquí en La Cultureta de por las mañanas de los viernes, al momento en el que una madre y su hijo van a comprar al mercado, pongamos que es el mercado de la ciudad alemana de Leipzig, y pongamos que van a comprar carne, carne de ternera, mejor carne de cordero, animal simbólico del sacrificio divino. Madre e hijo vuelven a casa con la carne todavía fresca, ensangrentada, envuelta en un papel antiguo pintado como si fuera un Zurbarán. Y cuenta la leyenda que el niño, que tiene formación musical y que quizá ya no es tan niño, se da cuenta de que lo que envuelve al cordero son unas partituras donde está escrita una obra de Johann Sebastian Bachillerato, una parte de la Pasión según San Mateo. Asegura la leyenda que el niño entonces vuelve corriendo al puesto del carnicero y le compra un arcón lleno de aquellas partituras con el resto de la Pasión según San Mateo. El niño es el compositor Félix Mendelssohn, recuperador oficial de la obra de Bach, sepultada bajo el peso de tres cuartos de siglo de nuevas tendencias musicales y de la obra monumental de tres señores llamados Hayden, Mozart y Beethoven. Pero todo esto es una leyenda. Demasiado buena para ser verdad. La segunda historia sí está documentada, aunque sea mucho menos literaria, y ocurre en 1824, cuando la pianista alemana Alea Solomon hace un regalo a su segundo hijo por su décimo quinto cumpleaños. Su hijo es Felix Mendelssohn, y el regalo, ahora sí, es una partitura completa de la Pasión según San Mateo. Es un regalo difícil de conseguir, nos cuenta el investigador estadounidense Larry Todd, encontrado gracias al conocimiento musical y a las amistades de la familia materna de Mendelssohn. Su tía abuela Sara había estudiado clavecín con dos hijos del propio Bucket y consiguió que tanto Félix como su hermana Fanny se formaran con tutores entusiastas de una música muy pasada de moda a principios del siglo XIX. Una música que algunos de ellos guardaban en un como un arcano que no tenía sentido para el gran público. Y esa era la música de Johann Sebastian Bach. Mendelssohn pensaba otra cosa. Te iba en emplearse en la resurrección del compositor alemán contra el escepticismo de sus maestros y empezando por la pasión. Ocurrió el 11 de marzo de 1829 en Berlín. Durante cinco años Mendelssohn había preparado una versión reducida y adaptada porque hacía un siglo que no se representaba y porque aparentemente era una obra muy fuera de su tiempo. La reacción del público era una incógnita, pero la Pasión según San Mateo conmocionó a los alemanes. Se habló de ella durante semanas, nos cuenta el investigador Larry Todd. Las representaciones se multiplicaron por todo el país desde aquella misma Semana Santa de 1829 y también fueron llegando al resto de Europa. Bach respiraba de nuevo. Mendelssohn tenía solo 20 años, Cuenta el escritor Regino Mateo en su libro Bag, la música infinita. Del manuscrito, único conservador, un original de 1729, destaca la maravillosa, elegante y clara caligrafía musical de Bach casi 300 años después. Ha perdido algo de color en las anotaciones en rojo, el óxido ha maltratado la tinta, pero sigue siendo una partitura preparada para el asombro que se conserva en el archivo de la Ópera Estatal de Berlín. No hay tachaduras ni correcciones, algo que apunta hacia el mimo con que fue copiándola a su autor. Una partitura cerrada que no iba a verse alterada por modificaciones o versiones sucesivas. Me resulta difícil comentar, dice el autor, la Pasión según San Mateo, no tanto por su carácter monumental, ciclópeo, definitivo, eterno, sino porque para mi experiencia personal resulta un ejemplo acabado de lo que se puede sentir en el enfrentamiento con lo sublime. El libro lo habéis leído casi todos. Casi todos. Nacho No, porque estaba recogiendo premios.
- [16:22]
D
Recogiendo premios y viendo altas capacidades.
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A
Exactamente.
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C
Te quedaba muchas horas para poder leerlo, que es cortito, además
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F
muy entretenido.
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A
Se llama Bag, la música infinita.
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F
Lo que hace Regino Mateo, que además es un fan de Eurovisión y te puede hablar de canciones armenias, Regino es
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C
un tío muy divertido, yo le conozco, es un tío divertidísimo, tanto como su
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F
libro, que el libro es enciclopédico y erudito, aunque sea pequeñito, de hecho él habla de algo pequeñito, que sea algo chiquitito, como sea aquella canción, pero a la vez es muy desenfadado. Y entonces hablando con el editor, que toda la literatura que se había escrito sobre Bach era como muy contundente y no incidía en la personalidad del artista, solo salía la obra y entonces aquí va la personalidad, la vida, la obra. Y luego cosas muy graciosas, no solo porque él haya escrito la Cantata del Café, que en realidad una ópera cómica, aunque se llame cantata, que no todo ha sido grave y religioso, sino por ejemplo cuando cuenta que es el organista perfecto Bach, por las características físicas, porque tenía una mano gigante que cogía un intervalo de 12 sonidos, cuando lo normal son 10, porque los pies que eran grandes, 41-42 en la época, que ahora mismo es pequeño, pero era perfecto para los pedales y tenía los brazos largos. Y entonces cuenta esa leyenda de cuando quisieron hacer un duelo entre Louis Marchand, que era un organista venerable, Endrés de Ibar, y entonces Louis Marchand se asomó a ver cómo ensayaba y cuando lo vio salió corriendo de la ciudad. Y luego Bach, del que no voy a hablar musicalmente porque tampoco voy a descubrir nada, forma parte de la cultura popular e infantil, es decir, tú conoces a Bach antes de conocer a Bach y de haber ido a ver una pasión o de haber escuchado las cantatas, porque tú estás viendo Maziker Z y entonces el Barón Asler está con su órgano en una gruta enorme tocando la Tocata y fuga en Re menor, y tú desde ese momento esa música está en tu cabeza y luego más tarde sabes que es de Bach. Pero tú cada vez que oyes esa música y dices yo me acuerdo del
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Varonazo, como es, como es que se sabe lo que yo. Que era peor versión que he escuchado, pero es de todas las que hay.
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F
No, pero quiero decir que Bach forma parte de nuestra vida, que no discuto
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E
el argumento, discuta la interpretación.
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B
El libro sí, a mí me ha parecido, Es precioso, es muy divertido. Y luego tiene una cosa muy útil, que tiene muchísimas recomendaciones para escuchar. Por ejemplo, con la Pasión según San Mateo, te recomienda como 6 pasiones diferentes y te va explicando por qué cada una tiene interés, cuál es peor, cuál es mejor. Fui el lunes pasado a ver una Pasión según San Mateo en el auditorio en versión de Rafael Pichón y luego hay otra el martes de Gerrewelle, si lo pronuncio bien, que dice Regino Mateo que es la mejor, que de todas las Pasiones a él le parece la mejor versión y de repente piensas que es como una especie, es una cosa que él explica que es como una especie de música de la esperanza, o sea, los Bach sobreviven al peor siglo seguramente de la historia de la humanidad, que es la Guerra de los 30 años, las guerras de religión, el siglo XVII en Alemania, pasan por todo eso. Bach crece en un país que todavía tiene las huellas de la guerra y sin embargo produce esa música increíblemente maravillosa que llega hasta nosotros. En la primera prisión, en el momento de la muerte de Jesús, había una señora al lado mío llorando, realmente con una emoción enorme y yo creo que eso es algo que en este libro es una de las muchísimas cosas que explica muy bien este libro y también toda la parte entre la música, entre las versiones historicistas de Bach, que él es un defensor, o sea, de la música barroca y a la vez también haciendo una defensa de las versiones más heterodoxas o utilizando instrumentos contemporáneos.
- [21:10]
F
Pero en esa versión que fuiste a ver otro día, se movían los cantantes,
- [21:13]
B
No, sí se mueven los cantantes, no se mueven, se mueven dentro. Que no, o sea, es un
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F
crítico, dice Bach no es un espectáculo, ha
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E
habido adaptaciones, fijaos que ha habido adaptaciones teatrales de las Pasiones y algunas muy virtuosas, hizo pidérselas una con la Filarmónica de Berlín que es extraordinaria, esa es muy buena y por tanto yo creo que Bach tiene una coreografía, no digo que exactamente con la Pasión salen niños,
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B
porque la primera Pasión, en la de Gafa del Pichón hay niños, porque en la primera Pasión había niños.
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E
Y a mí más que el libro me interesa por qué Bach está de permanente actualidad y por qué cuando aparecen las novedades discográficas surgen y surgen grabaciones nuevas de obras conocidas y de obras no conocidas. Hemos pasado de no saber quién era Bach hasta conocerlo hasta el último detalle, hasta el último milímetro, partiendo de una obra ingente y de un trabajo musicológico que ha servido de estímulo para adquirir hoy creo que la posición cenital de toda la música, no habiendo sido abajo un compositor celebrado en su tiempo, porque siendo el barroco su tiempo, es el menos compositor barroco que haya existido. A la vez, y creo que esa pasión por Bach, y perdón por el término, que es un poco prosaico ahora, tiene que ver con su condición de compositor abstracto y con su posición de compositor intemporal. No es que no sea de nuestro tiempo, no lo sea, es que es de todos los tiempos y de ninguno. Y eso forma parte de una intención que ni siquiera está formulada en su música. Eso lo explicaba muy bien Gardiner. Yo creo que después del libro de Gardiner, volver a escribir debajo no hace falta. Y entiendo que este es un libro divulgativo, con un ánimo de buscar en todos los ángulos a un compositor gigantesco, pero la noción que tenemos hoy de Bach está suficientemente documentada a partir de un libro que excluye todos los demás. Y me refiero a la obra gigante de
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C
Bach, no solo con el de Gardiner, hay algunos, el de Wolf, que también. El de Wolf es que imponen mucho al neófito también. Y yo regalaría este libro, Regino, a quien le intimide la grandiosidad del libro de Gardiner o el de Wolf, que de verdad que son para tomártelos bien desayunados aquí comunica un entusiasmo enorme por la música de Bach y por todo lo que significa Bach para alguien que quiera introducirse en ese universo que entiendo también que intimida el propio bachillerato. Quiero decir, intimidad, decir, bueno, ¿Y por dónde empiezo? Alguien que quiera ¿Por dónde le hinco el diente y por dónde empiezo yo a escuchar? Creo que es un libro perfecto, un librito perfecto, una lectura maravillosa de alguien que consigue contagiarte un entusiasmo vital sin perder rigor. También porque es un músico que no sólo es un oyente, es un músico que entiende la música porque la ha interpretado también y desde la propia, igual que hace Gardiner en otro nivel. Evidentemente, Gardiner es conocimiento erudito profundísimo. Además, el libro de Gardiner se basa solo en la música vocal, no hace nada con la música instrumental, que eso también es impresionante en el libro. Y aquí además, a mí me ha interesado mucho, aparte de ese entusiasmo que contagia, cómo incluye en los últimos capítulos, no sólo la vigencia de Bach hoy, sino dejar clara esa idea que ya apuntaba Rubén, de que Bach sí es suficiente compositor de todos los tiempos, pero se descubre realmente influye en la época contemporánea influye. Es un compositor fundamental para comprender la música de hoy, para comprenderlo absolutamente todo. Probablemente es el compositor más influyente de la actualidad. Y eso lo explica muy bien en los últimos capítulos, cuando habla de las interpretaciones, cuando recomienda de forma práctica muchas cosas, pero también habla de cómo se ha ido incorporando al repertorio, de los debates sobre cómo interpretar a Bach y la interpretación historicista y las otras. Y luego hay una coda maravillosa, que es la que apuntaba también Rosa sobre su influencia en la música popular, en la música pop, en el rock, encontrando rastros de Bach en sitios totalmente inverosímiles.
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B
Y también recomienda, que es una cosa que decía Luis Gago, que Bach es tan genial que lo aguanta todo y es el único músico que aguanta interpretaciones contemporáneas geniales como las de Jacques Lostier y su banda. Ella hasta la de Rosa Belmonte.
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E
Yo la que más he visto Fly, un disco de Deutsche Grandfond de bajen acordeón. Y ahí ya titubé un poco,
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C
O lo rebosa,
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suplanta David Uclés. David Uclés tocando baja en acordeón.
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D
Igual la interpretación de Rosa marca una nueva época, igual empieza una nueva era en la que Bach es vulnerable a
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B
sus interpretaciones y recoge la escena esta de la lista de Shinders, cuando están haciendo la liquidación del gueto de Cracovia y un alemán se pone a tocar a Bach y le pregunta a otro ¿Eso qué es? Dice Mozart. Y él explica. Primero choca la música de Bach en mitad de esa barbarie. Absoluto. Y que luego encima son unos ignorantes en Vicos.
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F
Los Beatles tienen claro de luna invertida, Invertida.
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C
Pero es que lo busca en Queens, un montón de sitios. En un montón de sitios aparece rastros de Bach que son insospechados. Y da cuenta no solo de la influencia, sino que también creo que facilita a mucha gente entrar con gozo y con alegría en un mundo que a lo mejor le intimida de primeras Tobe
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F
no haya sufrido en sus carnes estas versiones, por ejemplo, de Miguel Ríos, Te
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A
estaba viendo venir, Vamos a hacer una
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E
pelusa, La vida del tren, que creo
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D
que debería aportar a Cultureta, que hay muchos bajes de los compositores más utilizados en los videojuegos.
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E
Yo creía que iba a haber un chiste.
- [27:19]
D
No, no,
- [27:23]
F
esto es información, no opinión.
- [27:25]
E
Como dice Los tertulianos, es un dato.
- [27:28]
A
Cuando tú quieras decir algo verdaderamente relevante tienes que poner por delante. Es un dato. Lo que voy a dar.
- [27:33]
D
Es un dato.
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A
Fascinan los datos.
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D
Pero entonces, claro, ya si quiero que el chiste sea una sorpresa.
- [27:39]
E
Con la pasión, según somos, amate o te tiene que salir algo.
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D
No quiero, no quiero. Pero hay una pausa, don Carlos, voy a respetarla.
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C
Te agarras a la pausa como un clavo ardiendo.
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D
Un calvo ardiendo.
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C
Un calvo ardiendo. Calvo con peluca.
- [27:59]
A
Pausa. Nabo y los mapus. Bueno, entonces esta noche, respetando su las buenas tradiciones, la cultureta larga, la que gusta menos que la de la mañana, pero también gusta. Pues hablaréis de cosas de Semana Santa.
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D
Bueno, la que quizá no gane tantos premios como la de la mañana.
- [28:52]
A
La que quizá no gana tantos premios
- [28:55]
D
como la de la mañana.
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A
Fotogramas, por ejemplo, no es de la cultureta de por la noche, sino del de por la mañana.
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D
Porque como Julieta entenderá, yo no puedo compartir el premio tanto como me limito a mis compañeros.
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A
Que haces bien.
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F
Claro.
- [29:08]
A
¿Entonces vais a hablar de películas de romanos? Como es tradición en la cultureta de Semana Santa, me parece que no vamos
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D
a hablar de romanos.
- [29:15]
A
De procesiones. ¿Vais a hablar de procesiones?
- [29:17]
C
No es eso lo que tengo yo apuntado.
- [29:18]
F
Tampoco de Peaky Blinder,
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A
pero eso no es de Semana Santa. ¿Pero no vais a hablar de cosas de Semana Santa? No, no.
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B
Cada vez menos interés de la Navidad, que es lo que más le gusta a Rubén.
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F
Lugar de capirotes, gorras.
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A
La Navidad en Semana Santa.
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E
Es verdad, me gusta la idea. En lugar de capirotes, gorras.
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A
Bueno, pues vosotros veréis lo que hacéis. Pero igual el público nos vamos a sentir muy defraudados porque esperamos el tradicional programa de Semana Santa romano.
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E
Sus túnicas sagradas.
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F
Yo pienso ver Ben Hur estos días. Vamos, yo te lo digo claro.
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A
Habla de Ben Hur. Habla de Ben Hur esta noche.
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F
Pues yo hablo de Benur.
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C
Habla tú de Benur.
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E
Ya. Pues una gran creación.
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D
Te mando un MP, un chiste y lo pones luego.
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A
Ya no sabe cómo salir.
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D
Ya no sé cómo salir. En la cultureta larga estaba pensando. ¿Sabéis? Los asesinos en serie tienen sus rituales, tienen sus extravagancias. ¿Sabéis cómo se le llama al asesino en serie que es grisáceo, que ramplón? Te deja los cadáveres sin más. Pues un pro psycho killer inspirado por Rubén Hamón. El uso de la palabra prosaico. Parece que no estoy escuchando cuando habláis y puede que sea mi obra maestra.
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E
No lo creo. No lo creo. No, pero está ahí, está en las élites.
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C
Un fotograma de plata merece.
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D
No, no. Que sepas, Julieta, que ha sido para ti. Te lo puedes quedar.
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A
Todo es para Julieta ahora. Bueno, entonces esta noche
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E
a la una y media. Sí, claro. El horario no cambió, pero a lo
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A
mejor en horario de Semana Santa. Pues tenéis un horario.
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F
Mañ cuándo cambia la hora del sábado
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E
al domingo, dormimos una hora menos. Dormimos una hora menos.
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A
¿Por qué se dice del sábado al domingo? ¿Se cambia el sábado? Se cambia el domingo.
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F
Técnicamente es el domingo, pero cuando tú estás durmiendo.
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A
Sois periodistas, hay que rigor, precisión.
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F
Pues yo digo del sábado al domingo.
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C
Yo me informo por Alsina en esto.
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A
Yo no pienso estar aquí el domingo
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C
o de las horas.
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F
Yo me informo siempre por El País. Porque si no sale en El País foto, el dibujito de los dos relojes. Es como los cuartos de la Nochevieja. Somos un país de merluzos.
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C
Pero que los relojes se cambian solos. Que esto es maravilloso.
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F
Para que se vea lo que hay que hacer.
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A
No todos, no todos se cambian solos.
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C
Ya sé que el reloj de cuco ese que tienes ahí, que tienes que darle cuerda.
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A
Y en El País tenéis ya hecho el dibujito del reloj de este fin
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B
de semana hay que meter el reloj. Me acuerdo de reuniones de.
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F
Juro que la semana pasada me decían este fin de semana cambia la hora y he dicho que yo no lo he visto en El País.
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A
Hombre, muy bien. ¿Y el reloj? ¿Pero sale cuál toca poner ahora? ¿Qué relojitos toca poner?
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B
Sale los sábados.
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F
Sale el sábado.
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C
Es un reloj con números romanos. Es una esfera así.
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F
No, no, son dos relojes, para que lo entiendan.
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A
¿Cuál os toca poner en el país mañana? ¿El de que para adelante o para detrás?
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B
Espera, que yo soy disléxico. El que va para adelante. El que va para adelante. Lo tengo que pensar cuando las dos son las tres.
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A
Vale, pues ya está todo aclarado. Muy bien. Adiós. Esta noche os escuchamos a la una y media hablar de cosas que no son de Semana Santa. Adiós, Rosa. Adiós, Sergio. Adiós, Willy. Adiós, Nacho. Y enhorabuena.
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D
Enhorabuena a todos.
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E
Adiós,