← Más de uno
Más de uno
La Cultureta 12x34: en los mares de Enrique Granados
00:30:34
Nueva edición de La Cultureta con Carlos Alsina, Rubén Amón, Rosa Belmonte, Guillermo Altares, Sergio del Molino y Nacho Vigalondo. Esta semana hemos leído ‘Última escala’, de Marta San Miguel, acercamiento biográfico (pero también personal, lit...
Loading summary
Transcript194 lines
- [00:01]
A
La mañana de onda cero con alsina.
- [01:08]
B
Aquí comienza La cultureta de los viernes por las mañanas en todas las emisoras de la cadena de Onda Cero, que son muchas emisoras, de hecho son las que eran más. Requena, que se ha incorporado estas semanas atrás a la emisión de nuestra cadena de ámbito nacional, como los oyentes saben. Y La cultureta es un programa de variedades con Sergio del Molino. Buenos días, Sergio.
- [01:30]
C
Buenos días a todos. Y a los de Requena también.
- [01:33]
B
También.
- [01:35]
C
Especialmente a los de Requena.
- [01:37]
B
Buenos días, Guillermo Altares.
- [01:39]
D
Hola, ¿Qué tal? Buenos días. Me gusta lo del programa de variedades.
- [01:42]
B
Sí, pues de variedades, a diferencia de este, es un programa variado en el que hay diversos contenidos, diversos asuntos, diversas voces, más de una voz, más de un enfoque, más de un tema. A diferencia de otros programas que digamos, son más monotemáticos. A otras emisoras, incluso a otros programas de esta emisora.
- [02:02]
E
Hay programas que parecen variados y programas que están varados.
- [02:06]
F
¿A cuál te refieres?
- [02:10]
E
No estaba aludiendo a un programa concreto. Lo de varado era como el parecido fonético convariado.
- [02:14]
B
Pero ¿Quién eres?
- [02:15]
E
Un posible antónimo. Soy el Viejo Vigas.
- [02:20]
B
¿Quién eres?
- [02:21]
E
Porque el viejo Vigas.
- [02:24]
F
Lo que pasa es que algunos no te necesitamos presentación.
- [02:26]
B
No te hemos presentado, entonces no saben los oyentes quién eres. Amón Rubén, buenos días.
- [02:31]
F
No creo que haga falta presentarme de las alturas, pero vamos, me Doy por presentado. ¿Qué tal, Carlos Alsina?
- [02:35]
D
¿Cómo estás?
- [02:35]
B
Muchísimas gracias. Buenos días. Rosa Belmonte.
- [02:38]
G
Muy buenos días.
- [02:39]
B
¿Cómo estás? Bienvenida también a este programa. Bueno, esta noche, esta tarde, La cultureta de por las noches. Esta noche la cultureta por la noche. Es que La cultureta por la noche se graba por la tarde. ¿Hoy también?
- [02:55]
C
Sí, excepcionalmente.
- [02:56]
B
Estáis haciendo unos programas muy confusos.
- [02:57]
C
Excepcionalmente.
- [02:58]
B
Y normalmente ya vais a Barbastro. Esto es lo importante.
- [03:00]
C
Excepción que empiece a ser norma.
- [03:02]
B
Entonces, esta tarde en Barbastro se graba La cultureta de por la noche de hoy.
- [03:08]
F
Eso es.
- [03:09]
B
Muy bien. Y están invitados los oyentes, los barbastrenses
- [03:12]
C
y los de alrededor también.
- [03:13]
F
Es el Festival Barbitania.
- [03:15]
B
Alrededor, digamos que radio de.
- [03:17]
C
Pues era un radio razonable, que la
- [03:18]
F
gente pueda acercarse a Barba, Aragón y más allá. Es el Festival Barbitania. Es un certamen de libros que bien conoce Sergio. Porque Sergio tiene la virtud de que allí donde vayamos tiene motivo para decir que es de allí. Sucedió el otro día en Valencia, anteriormente en Galicia y hoy en Aragón con más motivo que nunca.
- [03:32]
C
Pero en Aragón sí. No de Barbastro, pero en Aragón sí
- [03:36]
B
ha tenido que huir de muchos sitios. Entonces has residido en muchos lugares distintos de los que te has tenido que ir siempre por razones.
- [03:43]
C
Me faltan sitios sin extradición.
- [03:46]
B
Barbastro es uno de ellos.
- [03:47]
F
La España vacía, adulterada después como España vaciada. Es la respuesta de su itinerario en el exilio. Qué bonito, Sergio.
- [03:55]
C
Esto que acabó huyendo de los pilones.
- [03:58]
D
Es lo que te iba a decir, que la sensación es que según avanza Sergio, la gente sale corriendo. Lo he entendido bien.
- [04:09]
F
Los cines sucede con Sergio y España a su paso en los territorios.
- [04:13]
C
Pero a ver, no puede ser, o se deshabitan los territorios o huyo yo de ellos. Las dos cosas a la vez no pueden ser.
- [04:19]
F
Vamos a valorar. Tenéis que ver al final de programa.
- [04:22]
B
Tienes razón, porque son incompatibles.
- [04:25]
G
No te puede ir tú y luego que se vaya la gente.
- [04:28]
C
No, no.
- [04:28]
B
Entonces no huye del ascendido.
- [04:30]
C
¿Entonces de quién huye?
- [04:30]
B
Entonces la gente huye de.
- [04:32]
G
Luego ha decidido irse.
- [04:33]
F
Palacio de Festivales a las 8 y media. Para el ácido de festivales de barbas a las 8 y media.
- [04:40]
B
A las 8 y media de la tarde.
- [04:42]
F
Con la misma euforia.
- [04:44]
B
Me dicen que quizá es a las ocho y no a las ocho y media.
- [04:46]
F
A las ocho. No, lo que yo decía,
- [04:49]
G
a las
- [04:50]
F
ocho, no, a las ocho, sí, a las ocho.
- [04:52]
E
Más allá de qué remite, es un
- [04:55]
B
milagro que vaya alguien a vuestras culturetas
- [04:57]
F
por los pueblos de milagro. El otro día en Dimensión Bíblica, porque acudieron en masa a Valencia,
- [05:06]
C
no se cabía más gente.
- [05:08]
F
No cabían.
- [05:10]
E
¿El recipiente de qué tamaño era?
- [05:14]
B
¿De que es entrada libre?
- [05:15]
C
El refectorio de un monasterio.
- [05:17]
B
Entrada libre hasta completar el aforo.
- [05:19]
D
Era como el estadio, más o menos.
- [05:23]
B
Digo hoy en Barbastro que es entrada libre hasta completar el aforo. Yo no conozco a nadie que anuncie peor sus apariciones que vosotros. Pero eso porque dais mal la hora, dais mal el sitio, no sabéis dónde es.
- [05:36]
D
Si lo hiciésemos bien, habría tanta gente y tantas multitudes que sería imposible. Lo que hacemos es despistar un poco.
- [05:42]
B
Es que estoy. Porque lo anunciéis en otro programa dónde vais a hacer la cultureta de. Generáis una confusión a los oyentes de este otro programa, que están acostumbrados a un programa claro, un programa ordenado Gracias. Transparente.
- [05:55]
D
¿Hablando de confusión y desorden, se puede retomar luego un momento un tema de la cultura está pasada, No? Es que me he pasado todo el fin de semana como un tarao viendo vídeos de David Attenboro está horas.
- [06:07]
B
Es un gran tema. David Attenboro, maravilloso.
- [06:12]
D
Es increíble, realmente. Hacía tiempo que no veía tantos seguidos. Pero has visto programas antiguos en YouTube Hay una cosa que son seis horas de las mejores historias de animales y es que hay de todo. De repente hay unas orcas comiéndose una ballena, una guerra entre serpientes e iguanas. Y luego descubrí que el 90 aniversario había unos vídeos maravillosos de estos de los que hacen los de Wallace y Groomit. Hicieron unos vídeos en homenaje a David Attenborough. Maravilloso.
- [06:43]
C
Guillermo, lo que vas a hacer es la semana que viene leerte el libro del que hablamos hoy, esta semana, para retomar la semana que viene.
- [06:50]
D
La semana pasada abierto unos cuantos por el centenario, pero no fue suficiente. Entonces me he pegado un atracón. Solo quería retomar. Solo que quería recomendarles a los oyentes esa experiencia porque realmente es que además
- [07:06]
B
la semana que viene no estaba Nacho Viralóndo. ¿A que caigo aquí?
- [07:08]
E
La semana que viene no estaba yo.
- [07:11]
C
Eso es muy de cronocrímenes y de película de Nacho.
- [07:14]
B
Pero es que la semana que viene es verdad que tampoco vas a estar
- [07:18]
E
la semana que viene no estuve. Exactamente.
- [07:20]
B
No estuviste la semana pasada.
- [07:21]
E
Y estaré.
- [07:23]
B
¿Por qué? Esta es la pregunta.
- [07:25]
E
Es que ahí sí me haces daño. Ahí me pones contra
- [07:31]
B
que tuviste que elegir.
- [07:32]
E
Me pones en un bread y entre
- [07:34]
B
hacer eso otro y estar aquí elegiste eso otro.
- [07:37]
E
No, yo firmé un contrato con una amplitud de miras por otro lado tradicional. Y en la letra pequeña, dentro de las consecuencias de haber firmado ese contrato, las consecuencias negativas que se desencadenan, están estas pequeñas ausencias que no son decisiones tomadas. Yo no he decidido no venir.
- [07:55]
B
Pero puedes contar lo que estuviste haciendo.
- [08:00]
E
Estuve en un rodaje que no existe técnicamente. Que si hablo de que me crujen vivo ahora mismo, si queréis cortar mi
- [08:06]
B
cabeza, no se puede contar.
- [08:07]
E
No, claro. Ya sabéis cómo funciona esta cosa, este secretismo absurdo.
- [08:11]
C
No lo sabemos, pero es lo de Berto.
- [08:12]
B
Ay, perdón. Que igual no podía haber dicho esto. No sé, es una serie, no No, claro que no.
- [08:19]
C
Un documental de David Attenborough.
- [08:21]
D
No, es un documental de David Attenborough sobre la fauna en la cornisa cantábrica.
- [08:26]
B
Es de humor, Es de terror. No, no es en inglés o en español. Es de ti mismo.
- [08:31]
E
No, no estoy diciendo que no a lo que me estés diciendo, sino que estoy di con nerviosismo para.
- [08:35]
B
No puedo contar.
- [08:35]
E
No, no, no quiero despertar otra vez. Ojalá, ojalá.
- [08:41]
C
¿Taway, en color o en blanco y negro?
- [08:46]
B
Bueno, es que no se puede contar. Tiene razón.
- [08:47]
E
Claro, es que sabes estas cosas de. Hay que dejar que la prensa.
- [08:52]
B
No haces de ti mismo. No, no haces de ti mismo.
- [08:54]
E
Haces de que se hiciera de mí mismo. No será noticia. Nave sería. Sería la normalidad. Es lo que hago yo normalmente.
- [09:03]
B
Ya lo contaremos.
- [09:03]
E
Yo no soy un personaje.
- [09:05]
B
El otro día estuvo en el programa un cómico. No en La cultureta, o sea, en más de uno, no en esta parte de más de uno, sino en otra, pero más de uno. Es un programa de variedades. Y estuvo un amigo tuyo. Bueno, amigo, no sé si lo vas a ir siendo después. Es que le preguntamos por ti.
- [09:28]
H
Nacho es la persona. Es que de verdad no sabéis lo que es trabajar con Nacho. Nacho no paraba de tomar café durante la preparación del programa Los Felices 20. Hasta el punto que inventamos una cosa que se llama el Supercafé, que en la misma cafetera, en lugar de poner agua, ponía café, metía la cápsula y salía un megacafé. El Metacafé.
- [09:56]
E
Pues sí, ese es mi vicio.
- [09:57]
B
No vamos a decir quién lo contó.
- [09:59]
D
Me parece una idea buenísima.
- [10:00]
E
Es una idea espantosa.
- [10:01]
G
No lo recomienda nadie para el café.
- [10:04]
D
Sí, me parece una idea buenísima.
- [10:06]
E
Vale, pues quiero. Ya que tengo la oportunidad de dirigirme a toda España, por favor, no lo hagáis.
- [10:12]
G
Pero si Aníbal lo dice como si estuviera chiflado.
- [10:14]
E
¿Pero por qué no lo tomaba? Quiero decir, no quiero ser responsable. De hecho no me hago responsable de las consecuencias de que alguien tome súper café de aquí a los próximos cinco años.
- [10:25]
D
La subida de tensión general.
- [10:27]
E
Creo que hay sustancias ilegales más sanas y más nutritivas que el Supercafé. Estoy por asegurarlo siempre.
- [10:35]
B
Yo no iba a decir quién lo había contado, pero como lo había.
- [10:38]
G
Yo no sé si es ojete o calor.
- [10:41]
B
Yo no voy a dar más pistas. Pero bueno, que estuvo aquí en el programa hablando de sus cosas. Voy a hacer una pausa ahora para ordenar un poco el programa después de tantísimo.
- [10:52]
F
Porque estaba desordenado.
- [10:53]
B
No, absolutamente.
- [10:55]
F
Tu programa. Yo no digo.
- [10:57]
B
No estaba desordenado el programa venía estando ordenado hasta que vosotros lo habéis desordenado por completo. Willy hablando del tema de la semana pasada. Sergio de sus huidas de todos los pueblos de España antes de ser vaciados.
- [11:10]
C
Vacíos, vacíos.
- [11:11]
B
Siempre me pasa lo mismo.
- [11:12]
C
Antes de ser vacíos.
- [11:16]
B
¿Y Rosa que? En fin, para qué vamos a contar minuto y a la vuelta vamos a embarcar. Ahora lo contamos.
- [11:27]
A
Más de uno en onda. Más de uno en onda cero.
- [11:44]
E
¿Donde?
- [11:45]
A
Alsina.
- [12:04]
B
Página 84. Culturetas. Procedo a leer. Siempre hay un resorte que lleva a los colores Compositores al agua. En el caso de Wagner, una travesía en barco por el Báltico en medio de un temporal inspiró la ópera El holandés errante. En el caso de Tchaikovsky, le enredó de tal manera leer el paisaje marino de la isla de Próspero en La tempestad de Shakespeare, que compuso una pieza llamada igual. Claude Debussy, por su parte, fue el más insistente de todos, Porque de no haber sido músico, decía él habría sido marinero. Después de casi una decena de piezas dedicadas al agua, compuso la Mer en 1905. Antes o después todos tocaban el agua. Todos estos compositores. También Chopin, En este estudio llamado Océano. Y esa misma palabra, océano, está en una conocida pieza de Maurice Ravel,
- [13:18]
D
Un
- [13:19]
B
barco sobre el océano. Por no hablar, por último, del también francés Sens, Su acuario para el carnaval de los animales. Todos aquellos compositores le dedicaron al agua alguna de sus partituras. Todos aquellos a los que tanto admiraban. Enrique Granados. Pero él Enrique ni una gota. Quizá porque Granados tenía miedo al mar, o al menos a embarcarse en él. ¿Qué parte es cielo y cuál es agua? ¿Por qué se mezclan los azules? El movimiento del buque me marea. Debería inventarse un sistema de grandes boyas sobre las cuales se pudiera montar un puente para atrapar el mar en coche o en ferrocarril. Alguien le pregunta al compositor ¿Y cómo se arreglaría usted si tuviera que dar algún concierto en América? Y responde él pues no iría. Una travesía tan larga me pondría enfermo y si fuese, no volvería. Enrique Granados, insisto, ni gota. Quizá también porque a menudo se acuerda de eso que decía Monet, que mientras otros pintan la casa o el barco, él quería pintar el aire donde se encuentra esa casa o ese barco. Eso es justo lo que persigue ahora, el sonido del agua y no el agua misma. En 1909, Granados lleva dos días metido en trenes, subiendo y bajando en estaciones desiertas para llegar desde París hasta el pequeño pueblo de Camboy, Bernie o así, en la otra punta de los Pirineos, que es donde está su amigo Isaac Albénez. En el lecho de muerte del maestro, su esposa le entrega una carpeta. Dentro hay una partitura que se titula Azulejos. Tiene anotadas las cuatro primeras páginas, pero en la quinta solo están escritos los primeros pentagramas. Y en el último compás le falta por anotar la mano izquierda. Lo demás está en blanco. Diez días después, su amigo Albéniz fallece y un año más tarde Granados consigue completar la pieza. Lo hace con tinta azul, más allá del compás número 56. Tinta azul, como el mar. Y si Granados lo piensa bien, Azulejos quizá podría ser la pieza marítima que nunca compuso. Basta con descomponer el título. Azulejos está compuesta por la palabra azul y la palabra lejos. ¿Qué parte es cielo y cuál el agua? ¿Por qué se mezclan los azules? Se preguntan Montagranados, camino hacia lo lejos, hacia EEUU, junto a su mujer Amparo, en plena Primera Guerra Mundial. En Nueva York va a estrenar su ópera Goyescas. Y en Washington, en la Casa Blanca, va a tocar el piano ante el presidente Wilson. El viaje de ida Ha sido difícil. 15 días en lugar de 10. Un temporal deshecho. Creíamos mamá y yo. No volveros a ver. Ha sido terrible, escribe Enrique Granados a sus hijos. El viaje de vuelta será peor que difícil. En el viaje de vuelta, un submarino alemán torpedea su barco, el Sussex. Enrique y Amparo pierden la vida en el Canal de la Mancha, el mismo lugar al que De Vichy había dedicado su composición El mar. Y escribe Marta San Miguel en su libro Última escala, como la imagen, con la imagen de la gran ola de Kanagawa como portada. Debussy cambió el futuro de la música al romper por primera vez la noción de armonía. Lo importante no era embellecer el mar ni emularlo con melodías cíclicas, sino asumir que es la fuerza de la naturaleza que mejor te pone en tu sitio. Última escala de Marta San Miguel. Ha sido vuestra lectura de esta semana.
- [17:53]
C
Una lectura muy placentera, de verdad.
- [17:56]
E
Pocas veces ha sido tan inmersivo el tarjetón yo me he sentido, he tenido dificultades para salir.
- [18:02]
D
Me ha copiado los apuntes. Me ha copiado los apuntes Zoomer, porque justo lo del agua lo tenía justo ese pasaje no copia nunca Zoomer, en
- [18:13]
B
todo caso se dice, se le copia bastante.
- [18:17]
C
Se ha inspirado también en la inmersión en el agua que hace Marta San Miguel, también en el libro y está muy bien traído porque de verdad es un librito que cuenta la vida de Enrique Granado. Es cortito, Es cortito, sí, es cortito, no llega a 300 páginas, estamos hablando de 200 y poco páginas, o sea que se lee, es muy asequible, es de los libros que le gustan a Rosa Belmonte. Cortitos. Recorre la vida breve de Enrique Granados, que murió antes de cumplir los 50 y en pleno apogeo de su talento y de su popularidad, y a la vez va haciendo pequeñas incursiones sobre el agua, sobre la música, reflexiones sobre un montón de cuestiones que tienen que ver con la obra de Enrique Granados, con cómo lo percibimos y sobre la posteridad también que tiene que ver con el agua. Hay un momento en el que Marta San Miguel dice que una de las características de los nadadores o de nadar, de estar en el agua, es que no dejas rastro detrás, y eso lo compara un poquito también con el rastro que va quedando de nosotros. Ella explora qué queda de Enrique Granados en la Barcelona que habitó en España, en el país que quedó, porque la música además solo existe mientras se toca, mientras se ejecuta, mientras se reproduce, pero fuera de ahí no existe. Y eso lo compara mucho con el braceo de un nadado, que la espuma que va dejando detrás enseguida es muy cortita y enseguida el mar se recompone otra vez, intenta atrapar la fugacidad de ese paso. Y en ese sentido yo creo que es un libro que tiene una densidad poética muy bonita. Marta San Miguel este es su segundo libro, su primer libro era Antes del salto, su segundo libro narrativo, porque ella es poeta también, y Antes del salto era un libro autobiográfico sobre caballos y sobre su relación con los caballos. Era un libro precioso, precioso. Y bueno, aquí repite un poquito la misma fórmula pero con la historia con Enrique Granados, con la música y con el agua, con la relación con el agua, contando una cosa además que yo sí que desconocía de verdad de la posteridad de Enrique Granados. Y es que uno de sus hijos fue pionero de la natación en España, de la natación olímpica, fue campeón olímpico, fue el que introdujo en España la natación a crol. Y claro, él ya se sorprende de que un señor que no sabía nadar y que se ahogó en el naufragio porque no sabía nadar, tuviera un hijo que como revancha por la muerte de su padre, se convirtiera en un nadador olímpico. Eso también es bonito, de cómo las cosas se van transformando. Y yo recomiendo mucho este libro, tanto para melómanos como para neófitos. Realmente es una preciosidad. Es una exploración de un tipo de literatura que hacemos muy poquito en España, que es muy común en Francia, pero que este tipo de libros en España no los hacemos tanto. Así que bueno, recomiendo mucho Última escala de Marta San Miguel.
- [21:25]
G
Pero sobre lo corto que es, no es corto.
- [21:28]
B
¿Quiero decir, refutando un poco, es que
- [21:32]
C
siempre tiene tanto afán en llevarme la contraria que hasta cuando el libro es corto?
- [21:36]
B
Ahora ya empieza el debate.
- [21:38]
G
Libro de 800 páginas, pero no es corto. Corto es Ravel de Cheney, que es el modelo y el que tú ha hablado de que en Francia se hace muy bien.
- [21:48]
F
Y hablando del agua, perdona Rosa, un
- [21:49]
B
pequeño inciso, siga refutando a Sergio.
- [21:51]
F
La obra de Cheno sobre Rabel empieza con Ravel en la bañera, como si fuera el líquido amniótico sentirse así, como se debía sentir un bebé recién antes de ser engendrado.
- [22:03]
G
Perdona este inciso de Rabel también habla de viaje en barco y de los pijamas que se llevaban el viaje en barco. Es decir, que un libro maravilloso, Ravel de Chénon, que tiene 124 páginas frente a las 232 del libro de Marta San Vi, que puede ser corto, pero no es corto.
- [22:20]
C
Es corto, es un libro corto, cabe en el bolsillo.
- [22:24]
F
Y Un misal también es corto.
- [22:28]
B
Es un libro que podemos acordar que es corto, pero no tan corto como otros libros cortos.
- [22:32]
G
Tan corto como el modelazo que es
- [22:34]
C
Ravel, digamos que Senó hace libros cortísimos.
- [22:37]
B
Superado, digamos.
- [22:39]
E
No consientas esto, Sergio, que parece que
- [22:42]
G
en España no se permita hacer libros cortos, salvo si están en una parte de una editorial muy especializada, como esos que tiene Anagrama, que hace David Trueba y todo eso. Ahí te lo permiten, pero es como una sección.
- [22:55]
C
Claro que te lo permite. No hay ninguna policía del libro largo,
- [22:57]
G
ya te lo digo.
- [22:59]
E
Buen título, buen título.
- [23:03]
F
¿Quién lo prohíbe?
- [23:04]
B
Algo se me escapa en este momento, pero sigamos.
- [23:08]
G
Bueno, el libro es verdad que cuenta la vida de Granado y desde luego su trágica muerte, pero luego tiene apuntes personales de ella, entonces ella cuenta cómo descubre a Granados y es gracias a Iberia, porque su padre que viajaba mucho en avión, cuando se aterrizaba, cuando se iniciaba el descenso ponían siempre la misma música de Barcarise, entonces él compró un disco de música clásica española y entonces sus padres eran muy melómanos, entonces oían ese disco continuamente y un día, ya que su madre se le ocurrió poner el segundo disco porque nunca lo ponían ahí descubrió la danza número 2 de Granados. Lo que sí me sorprende del libro, que me parece así como muy bonito, desde luego la idea me parece estupenda y me parece muy bonito tanto los apuntes personales o esas disquisiciones sobre el talento, es decir, sobre cómo el talento puede ser desperdiciado absolutamente si no tienen la suerte de desarrollarlo. Me sorprende como esa idea de que Granado sea una. Sobre todo se lo he leído en entrevistas, como que Granado sea alguien no conocido, no muy conocido y de hecho en el libro habla solo por ejemplo de Alicia de la Rocha como gran persona, como gran intérprete de Granado y que ha y que lo ha mantenido, pero no hay ninguna palabra de Victoria de los Ángeles, de Pilar Lorenca o de Teresa Verganza, o sea, es que cualquier persona que escucha esa música o que ha ido a recitales de esas tres mujeres saben que en su repertorio era absolutamente común las tonadillas de Granado, que se cante el majo tímido, que se cante el majo discreto, es decir, que es una figura permanente. Y en cuanto a la muerte, por supuesto, porque la muerte es como esa que que conoce antes de conocer la propia música de Granados, como la de Isadora Duncan, porque es una historia trágica que siempre nos han contado y entonces sí que me parece
- [25:20]
F
que hay una tendencia a sobreponer los descubrimientos que hace un autor con los del universo, pensar pues esto no se sabía de Granados porque no lo sabía yo y en la medida en que creo que eso
- [25:33]
C
en el libro no está, si puedo
- [25:34]
F
terminar en algún
- [25:36]
C
reproches al libro que
- [25:38]
F
no está en el libro existe la tendencia de reivindicar lo que ya está reivindicado y desde esa misma perspectiva olvidar cuál es en realidad la impronta y la importancia de Granados desde sus inicios y desde luego con el mérito que supuso tocar en la Casa Blanca en presencia de Widow, de Widow Wilson, el primer artista que lo hace. Ahora va a ir Topuria en otra categoría, podríamos decir, la muestra de cómo evoluciona España. Bueno, pues trato de decir que en realidad Granados siempre ha sido muy conocido, muy interpretado y no solo por Alicia de la Roya, sino por Arthur Rubenstein también.
- [26:18]
C
Pero es que Marta Semilla no viene a descubrir a Granados, es que eso no está en el libro. Le estáis reprochando al libro unas cosas que no hace, no sé.
- [26:27]
F
Entonces en ese repertorio de artistas universales que no han hecho otra cosa que tocar la música de Granado, también está Marta Herich, está Daniel Barenboyn y está Granados perfectamente instalado en el repertorio. No es una excenticia, no es un compositor a descubrir ni a descubrirnos, es lo que estoy diciendo Sergio, nada más.
- [26:47]
C
Pero lo dices en tono de reproche hacia el libro y Marta San Miguel en ningún momento viene a descubrirnos a Granados, ha escrito un libro como tampoco ese no descubre a Rabel tampoco.
- [26:57]
G
Pero yo he hablado de las entrevistas, no del libro, las entrevistas no las
- [27:00]
C
he leído, yo estoy hablando del libro,
- [27:02]
G
me parece estupendo y no, bueno, a
- [27:04]
D
lo mejor nosotros conocemos a Granados, pero a lo mejor, yo que sé, no es universalmente conocido. Yo de hecho escuché a Alicia Larrocha una vez hace muchísimos años tocar a Granados, o sea, yo. Cosas que me han gustado del libro, precisamente el pasaje que te he notado que me ha copiado Zoomer de mis notas. Contar la música en literatura es muy difícil y yo creo que Marta San Miguel lo consigue también. Me ha gustado mucho la habilidad con la que ella va al presente y se mete en el relato y vuelve al relato, me ha parecido muy bonito, me ha parecido muy bonito cómo va metiendo detalles, por ejemplo, cómo se preparaba Granados los conciertos, que solo tocaba la parte más difícil, no lo tocaba todo y digo, pues es una buena idea, la verdad, cuando te preparas algo, si no tienes tiempo te preparas lo más difícil, si subes y se balaya, subes el resto. Me ha gustado mucho la descripción de Barcelona, creo que en un libro que estoy un poco de acuerdo, o sea, no es Leonardo Siasa o Etchenov que nos gustan porque en una hora te lees una historia brutal. Siaza todavía tiene libros de 60 páginas que son maravillosos, que te cuentan el mundo, pero yo creo que es un libro en formato pequeño, que se lee muy fácil y me ha gustado mucho, que es lo mismo que me pasó con Antes del salto, como realmente cómo está escrito. Creo que es un libro con escritura bonita, trabajada, pero que fluye. Hay libros donde la escritura hace que el libro se encalle constantemente. Aquí fluye en un relato. Y me ha gustado mucho la descripción de la muerte con la que Marta
- [28:41]
G
San Miguel escribe muy bien. De hecho es una de mis columnistas favoritas de boceto. Es decir, hace unas columnitas cortas semanales.
- [28:48]
B
Escribe muy bien de fútbol, porque cortas, cortas. Hay otras más cortas.
- [28:53]
C
Sí, hombre, ¿Verdad? Para columnas cortas, las de seno. Esa Sí que son dos líneas.
- [28:58]
G
Para columnas cortas, las mías.
- [29:02]
E
¿Sería legal si David Uclés saca una novela llamada La policía de los libros largos, que es lo que has mencionado tú antes?
- [29:13]
F
Largo,
- [29:16]
C
La conspiración. La insinuado. Rosa. Rosa ha insinuado que hay una policía, una inquisición en la dirección editorial, un título maravilloso.
- [29:23]
D
Stephen King siempre decía que tenía que escribir tochos porque es lo que.
- [29:28]
C
Te diré una cosa, a mí no me molestaría 100 páginas más de este libro. Yo creo que como además uno de los hilos es contar la ambición de Enrique Granados, cuando estás enfrentándote a una figura que tiene una talla monumental, tampoco está mal que adoptes un tono monumental al escribirlo. A mí 100 páginas más en este libro no me molestaría en absoluto.
- [29:51]
B
Eres tú el que le está reprochando al libro lo que el libro no tiene, que son 100 páginas.
- [29:55]
C
Diría que yo en este caso, si hubiera una duda de hacerlo más breve o alargarlo, yo optaría por alargarlo sin duda alguna. Pero vamos, se lo compro como está, sin ninguna.
- [30:05]
F
Voy a hacer una pausa muy musical. ¿Unos minutos musical breve, pero una pausa breve o larga?
- [30:11]
B
Las pausas aquí, en comparación con otras pausas francesas, esta va a ser corta. No, francesas no, de este mismo programa, porque las hay más largas. Ahora sí.
- [30:31]
A
Más de 1 en onda cero.
- [30:34]
G
No.