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Martirio revela en Más de uno su nuevo proyecto: “Quiero grabar ‘Al sur del Tango’ en Buenos Aires”
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La cantante realizará la grabación de este disco en directo, en el que sigue haciendo lo que le "da la gana", moviéndose por lo que le marca la intuición, algo que no impide que le sigan atacando los nervios antes de saltar al escenario.
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A
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B
Aquí comienza la quinta hora de Más de Uno en todas las emisoras de la cadena de Onda Cero, que es la hora de la diversión, del entretenimiento, de disfrutar de las cosas que nos pasan. Agustín Jiménez, ¿Cómo estás? Buenos días.
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C
Muy bien, muy contento.
- [00:47]
B
Me alegro muchísimo porque claro, al ser
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C
la obra del entretenimiento estoy como maopis. Los nervios.
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B
Va a haber entretenimiento. No de orinar, de los nervios. ¿A que te pone como nerviosito tener que entretener a la gente?
- [01:02]
C
Muy bien.
- [01:03]
B
Está bien saberlo. Buenos días, Paula Púa. ¿Cómo estás?
- [01:05]
D
Buenos días. Yo no me estoy haciendo pis.
- [01:07]
B
Estás haciendo autodefinidos. Ya lo veo.
- [01:08]
C
Ya te llegará, ya te llegará.
- [01:10]
B
Es como un vicio. Has enviciado a Paula Púa.
- [01:16]
C
Una botella de whisky o algo.
- [01:18]
D
El problema es que me ha traído el nivel experto sabiendo que yo iba a ser incapaz de realizarlo.
- [01:23]
B
Y efectivamente, todo en blanco.
- [01:25]
D
Está todo en blanco. Mira, espérate que cuente las letras. Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho. Ocho letras. Dispositivo de riego. Empieza por.
- [01:46]
E
Es increíble. Con lo caro que es el tiempo de la radio. Es decir, con lo que cuesta un espacio nacional de un millón ochocientos y pico mil. Y llevamos gasto no sé cuántos minutos en esta suerte de.
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D
Habló el del chiste fácil, pero que
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C
nos van a llevar el autodefinido Chiste
- [02:02]
E
fácil es algo rápido.
- [02:03]
B
A ver, Goyo Jiménez se está quejando de que él todavía no ha sido saludado.
- [02:06]
E
Cada vez tengo más claro que esto no es un espacio radiofónico.
- [02:09]
B
Un cotolengo tiene como celo.
- [02:13]
E
Debería llamarse Desechos de Tienta.
- [02:16]
B
Sí, pero bien que te ha merendado el bizcocho 2. El bizcocho de Marta.
- [02:23]
E
Solo vengo a comer y a que me lavéis la ropa.
- [02:28]
B
Pensión Alsina hoy en Más de Uno aquí en Onda Cero. Poneos en pie, que es lo que merecemos. Recibimos a Martirio.
- [02:36]
E
Bravo.
- [02:42]
F
Muchísimas gracias. Muchísimas gracias. Encantada de estar en más de uno.
- [02:45]
B
Seguro.
- [02:46]
F
Siempre, Carlos, contigo.
- [02:47]
B
¿De verdad lo dices?
- [02:48]
F
De verdad lo digo, como siempre.
- [02:49]
B
Me alegro muchísimo. Me alegro muchísimo de que estés aquí. Y Martirio, ¿Sabéis que tiene una de las voces más bonitas de España?
- [02:57]
C
Sí, es verdad.
- [02:59]
B
No digo ya cantando, digo hablando en la radio.
- [03:03]
F
Es que me gusta mucho la radio.
- [03:07]
B
Lo hemos hablado alguna vez. Bueno, te gusta la radio. Salvo Agustín Jiménez, por ejemplo.
- [03:12]
C
Cuidado.
- [03:13]
F
Cada vez que vengo siempre me encuentro con él el primero. Y es el primero que me pone el cuerpo bien.
- [03:20]
B
A por otra, venga. Bueno, que Martirio viene a presentarnos al sur del tango. Que todavía no es disco. Todavía no es disco porque es espectáculo. ¿Y cuando vas a grabar el disco en directo? En directo, claro.
- [03:38]
F
Y le estamos dando una vueltecita. Es que tengo muchas ganas de grabarlo en Buenos Aires. A ver si puede ser.
- [03:44]
B
¿Y de qué depende?
- [03:45]
F
Pues depende de. Supongo que del dinero, fundamentalmente.
- [03:51]
B
Vamos a pedir dinero.
- [03:53]
E
Crowdfunding. Ya.
- [03:54]
C
Eso de echarse la mano a la chaqueta como estos.
- [03:58]
F
A buscar un sitio que me apetece mucho, sobre todo que se llama La Trastienda. Fue el primer sitio donde yo actué en Buenos aires en el 98. Y ahora he estado en noviembre con Chano Domínguez. Y me apetece mucho grabarlo allí porque curiosamente, devolverles los tangos que ellos conocen, pero metidos en compás flamenco. Les ha encantado esa vibración. Me encantaría recogerla. Claro.
- [04:25]
B
Y dirán lo siguiente. Pero si no hay disco, no lo vamos a poder escuchar.
- [04:27]
C
Sí, hombre, sí.
- [04:28]
F
Bueno, yo me he traído unos cuantos temas de directo para que veáis un poco cómo entra.
- [04:35]
B
Y lo vamos a escuchar aquí y lo vamos a disfrutar aquí. Hoy vais a hablar menos. Los entretenedores del programa vais a hablar menos. Es que hay que escucharlo sin estorbarlo.
- [04:49]
E
Ve, Agustín, sin interrumpir.
- [04:50]
C
Salsea, pero no manches.
- [04:52]
G
Me estás diciendo que calles un poquito.
- [05:05]
H
Y en esa calle de TJ, pedazo de vida. Y se marchó. Primero hay que saber sufrir, después amar, después partir y al fin andar sin pensamientos. Promesas vanas de un amor. Perfumes de naranjo en flor que se escaparon en el tiempo. Después ¿Qué importa del después? Toda mi vida es el ayer que me detiene en el pasaje. Eterna y vie. Juventud que me ha dejado acobar como un pájaro sin lu.
- [06:26]
B
Está justificado que os calléis hoy, ¿No?
- [06:28]
F
Totalmente.
- [06:29]
B
Sí. Mira, me dejaron los oyentes diciendo Y no puede ser así todos los días.
- [06:35]
D
Todos los días con martirio.
- [06:36]
C
Me dejaste patado completamente.
- [06:39]
E
Ahora sí que está justificado el gasto del espacio radiofónico.
- [06:44]
H
¿Qué día habrán hecho para dejarme en
- [06:50]
F
el pecho
- [06:53]
H
tanto dolor? Dolor de vieja arboleda, canción de esquina, como un pedazo de vida. Naranjo y flor. Primero hay que saber sufrir, después amar, después partir y al fin andar sin pensamientos. Promesas vanas de un amor. Perfumes de naranjo en flor que se escaparon en el tiempo. Después, ¿Qué importa del después? Toda mi vida es la ayer que me detiene en el pasado. Eterna y vieja juventud que me ha dejado acobarda. Como un pájaro sin
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E
lu.
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F
Está bonito, ¿Verdad?
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D
Precioso.
- [08:29]
B
Está bonito. Sigues haciendo lo que te da la gana, ¿No?
- [08:31]
H
Sí.
- [08:32]
F
Esa es mi bandera, Carlos. Es mi bandera.
- [08:37]
B
¿Pero con los años va siendo más fácil o va siendo más fácil? Más fácil. Pero ya todo el mundo te conoce. ¿Qué le vas a decir?
- [08:45]
F
El miedo mío es más grande que antes. Cada vez más grande. Sí, porque me pongo nerviosa, porque me pongo mala. Me pongo verde antes de cualquier tipo de actuación.
- [08:57]
B
Pero hasta medio minuto antes de que.
- [08:58]
F
Bueno, cuando ya canto la segunda.
- [09:00]
C
Ya, la segunda.
- [09:03]
F
Pero en cuanto a hacer lo que quiero, Sí es más fácil ahora.
- [09:07]
B
¿Y te proponen cosas a las que dices que no porque no te ves o porque no te apetece?
- [09:12]
F
Yo nada más que hago lo que me pide el corazón en las entrañas. Y voy siempre por intuición y por movimientos muy poco cerebrales.
- [09:26]
B
¿Eres poco racional?
- [09:30]
F
Me muevo muchísimo más por la pasión por las cosas.
- [09:33]
B
Por la intuición también.
- [09:34]
F
Por la intuición sobre todo. Yo creo que la intuición es un gnomo que tenemos en la barriga que nos dice lo que tenemos que hacer y muy pocas veces se equivoca. Igual que los dolores. En cuanto tienes un dolor en algún sitio, mira dónde es. Porque a lo mejor si te duele la garganta por algo que no has dicho, y si te duele el estómago porque algo que no te ha podido tragar. Hay que mirar mucho las cosas porque todo está relacionado con la mente.
- [09:59]
B
Me gusta mucho la idea de que te duele la garganta porque te has quedado con ganas de decir algo.
- [10:05]
F
Tantas veces pasa eso.
- [10:07]
C
Tienes orzuelo porque no has visto lo que debías,
- [10:11]
B
Paula. Pero esa idea de que si se te quedan dentro palabras que habrías necesitado decir, eso al final, de alguna manera emerge en tu garganta en forma de dolor.
- [10:23]
F
Me parece una o de ronquera.
- [10:26]
B
Pues fíjate, yo tengo unas cuantas. Voy a repasar todo lo que. Yo la suelto por la bich.
- [10:32]
E
Yo la suelto por la noche roncando. Cuando ronco, todo sal.
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D
Todas las secciones que no han cabido en el programa, las suelto.
- [10:39]
E
Todo lo que se queda colgado de
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B
personajes no es lo mismo.
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E
Cada uno encuentra su lenguaje del amor.
- [10:45]
C
Escuché reggaeton, tué o titis un tiempo.
- [10:49]
B
¿Te das cuenta de lo difícil que es hacer este programa, Martirio? Tú que eres artista, nos dijo el
- [10:54]
E
jefe de todo esto, que no eres tú. Aliviando cuando se ponga intenso.
- [11:02]
B
Si no es intensidad, es una realidad.
- [11:07]
C
Intimidad, compromiso con el arte.
- [11:09]
B
¿A ti cuántos años hace que no te duele la garganta, Martirio?
- [11:13]
E
Bueno, bueno, la garganta.
- [11:16]
F
La garganta no, pero resfriado me cojo sin miedo, vamos. Me coge mucho resfriado, pero también es porque el estrés me coge el pecho. Una cosa como que no llegó, que no llegó, que no llegó.
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B
El resfriado más que no tiene solución. El resfriado es esperar a que se
- [11:34]
F
pase, como dice el médico, reposo,
- [11:40]
B
Se sube hasta el escenario. Por mí.
- [11:42]
E
La garganta duele por cosas que no decimos. Y el resfriado lo cogemos de cosas que no deberían decir los demás y nos afectan.
- [11:48]
C
Claro, no estaría mal eso.
- [11:51]
B
Ahora el que se pone intenso.
- [11:53]
E
Estoy cambiando el sentido, el vector, explicarlo.
- [11:58]
F
Pues yo digo que el tango es el marido de la copla. ¿Sabes?
- [12:02]
C
Qué bonito esto.
- [12:03]
F
Esa parte más masculina, pero que tiene muchísimo que ver. ¿Te acuerdas de cuántas veces se escuchaba aquí el tango en los años cincuenta, sesenta? Y allí se escuchaban las coplas y hacían gira la folclórica. Los compositores hoy en día, músicas de los dos sitios, están emparentados por la forma de paladear y frasear la palabra, de contar sentimientos universales con profundidad, con historias, con nombres de mujeres potentes. Hay un mundo ahí que a mí me fascina. Me fascina Argentina y su cultura y todo lo que tiene que ver con nosotros con respecto al cine, a la música, al teatro, al psicoanálisis, pero hay
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D
tantas tangueras, como copristas, como mujeres que han cantado.
- [12:51]
F
Hay muchas tangueras menos, menos porque siempre el tango ha sido más masculino, pero hay muchísimas mujeres como María Graña, que a mí me fascina, o Susana Rinaldi, Adriana Varela, muchas mujeres. Y Eladia Blázquez, que además era gran compositora. Y bueno, pero después están los grandes, el Goyeneche, Edmundo Rivero, julio Sosa, hay unos pedazos de cantantes ahí para aprender y yo estoy engolfadita, te lo juro.
- [13:23]
D
¿Y qué es lo que aprende?
- [13:25]
F
Pues sobre todo el paladeo, el fraseo, el ponerte un vídeo con lo que estás diciendo como si lo estuvieras viviendo en ese momento. Ten en cuenta que los tangos los elijo yo, porque hay muchos tangos machistas, entonces de eso ni hablar, y entonces los elijo yo como si fueran pensamientos propios, entonces los incorporo. Y tiene también el tango, como la copla, mucha facilidad para teatralizar la palabra, entonces lo estás viviendo, estás viviendo una historia mientras la estás contando. Nunca me ha venido tanta gente a decir en el camerino que ha llorado, y yo no soy más feliz que con eso, cuando me dicen que han
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D
llorado, la gente llora.
- [14:04]
F
Bueno, entonces ¿Que he llegado a transmitir? Para lo que estoy aquí.
- [14:09]
E
Yo tenía un amigo inglés que cuando intentaba describir la copla me decía me gusta esta música de cuchillos.
- [14:14]
C
De cuchillos,
- [14:17]
E
como que le daba una cuchillada, tenía que ver con muertes y con dolores y con angustia, me decía eso, música de cuchillo. Traduzco, pero.
- [14:31]
B
Hay, pero no hay.
- [14:32]
F
Además los temas, por ejemplo, La niña de la estación, la lima y el limón, señorita Enrique Montoya nunca tuvo novio, o sea, hay muchas cosas muy paralelas, ¿Sabes? En el tango y la copla.
- [14:49]
B
Vamos a escuchar a. Vamos a escuchar a Martirio en directo, o sea, está en directo aquí con nosotros, pero esto está grabado en Valencia, en un teatro en directo, se puede
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F
decir teatro de Valencia, una grabación en directo.
- [15:04]
B
Gracias.
- [15:11]
H
Acaricia mi ensueño el suave murmullo de tu suspirar cómo ríe la vida si tus ojos negros me quieren mirar. Y si mío el amparo de tu risa leve que es como un canta. Ella quieta mi herida todo, todo se ol. El día que me quiera de fiesta con su mejor color Y el viento las campanas dirá. Y locas las fontanas se contarán su amor La noche que me quiera
- [16:59]
D
bajo
- [16:59]
H
el azul del cielo te des cuenta
- [17:03]
B
de la dicción prodigiosa que tiene Martiria. Es verdad. Cada sílaba.
- [17:10]
E
¿Esto tiene recitativo?
- [17:12]
F
Este sí no tiene un recitativo, yo no lo hago, pero sí lo tiene.
- [17:17]
E
Que me quiera no habrá más que
- [17:18]
F
armonía Aclara la aurora y alegre. Es que me cuesta mucho trabajo. Una de las cosas que más he procurado es naturalizarlo. Entonces es difícil el recitado si no te pones un poco este, ¿Viste? Pues claro. No es igual que, por ejemplo, el tema más difícil que yo he cantado en mi vida, creo que es La palabra para un loco de Astor Pia Sola. Y también me ha costado mucho trabajo naturalizar para que no parezca que quiero imitar, ¿Sabes como te digo? No, o sea, llevarlo a mí. Llevarlo a mí porque es una música que siento profundamente y que creo que tiene que ver con el sur de todos los sitios, de todas las cosas.
- [17:54]
B
Pero cuando estás allá en Argentina trabajando, ¿No se te contagia un poco el acento? Todos.
- [18:00]
F
Me encanta el acento, me encanta, pero no se me contagia. No se me contagia porque además creo que no hace ninguna falta.
- [18:07]
B
Pero a Agustín le pasa. Yo tengo un problema, yo tengo.
- [18:10]
C
Yo he hecho un italiano y empiezas
- [18:12]
E
a hablar cómo está, o sea, es
- [18:14]
F
un defecto que tiene muy buen oído,
- [18:16]
C
pero no se debe hacer.
- [18:17]
B
Pero se pasa en Galicia también, cuando vas a vuelve medio gallego.
- [18:21]
F
Galicia es el primer sitio que voy.
- [18:22]
E
Ahora el viernes 15 de mayo está lleno de gallegos.
- [18:27]
F
El viernes al Teatro Colón, que es una maravilla el Teatro Colón.
- [18:30]
D
Y la gente no canta, porque cuando se escuchan ese tipo de canciones. Que apetece cantar, pero apetece escucharte a ti muchísimo.
- [18:37]
F
No, pero los estribillos. El día que me quiera, eso lo
- [18:40]
D
canta todo el mundo.
- [18:41]
F
Qué lindo.
- [18:42]
B
¿Dejáis que hagamos una pausa? No, era una pregunta, porque ese bizcocho no se va a comer solo. Minuto. Ahora volvemos.
- [19:24]
H
Nada te pido, nada te debo, me voy de tu ver, Olvídame ya si has pagado con oro mi carne es morena, no Maldicas, payo, que estamos en paz, No te quiero, no me quite yo nada te pedí No me eches en cara que todo lo perdiste también a tu ver yo todo lo perdí
- [20:07]
B
El viernes está en Coruña. Sí, Martirio, pero que la semana que viene está en Madrid. Está preguntando aquí la Audiencia. Madrid, Madrid.
- [20:14]
F
Pues Madrid, si Dios quiere, en la Latina.
- [20:17]
B
La Latina, que está ahí al lado del Mercado de la Cebada.
- [20:20]
F
Y el día 11 de junio en Cádiz.
- [20:23]
D
En la Calachica.
- [20:24]
F
En la Calachica. Así qué bonito.
- [20:26]
C
Sí tiene.
- [20:28]
B
Es que me están diciendo. Te pregunto, pero yo creo que no.
- [20:30]
F
Yo tengo ya la estampa de Lina Morgan. Yo me llevo siempre unos collages con mis santos, con mis piedras. Yo pongo allí lo más grande. Ya no. Siempre me dice, ya va a sacar señorita Pepi, porque
- [20:44]
D
es una cosa extensible.
- [20:45]
F
Que lo tengo como 17 y según el sitio, pues me llevo 2, me llevo 3, tampoco hay que salir. Pero mi pedazo de Lina Morgan me la llevo yo para allá. Y por eso yo siempre he sacado con las chicas de 17.
- [20:59]
D
¿Por qué Lina Morgan?
- [21:01]
F
Por la Latina, porque era su teoría.
- [21:04]
D
Pero te la llevas a otro sitio. Esa línea Morgan.
- [21:06]
F
No, no, eso está pensado solamente para la Latina.
- [21:10]
C
Tiene varias. Y algunos le dirás que no vienen más. Eso sí, tú ya no vienes más.
- [21:15]
F
Yo tengo una cantidad de santos. A mí me encantan los santos y me los llevo. Que voy a hacer una cosa. La Virgen del Pilar, Ahora voy a Coruña. Pues me llevo a Santiago.
- [21:24]
D
No te ha salido rana ningún santo.
- [21:27]
F
Yo siempre le agradezco muchísimo. Yo creo que son espíritus evolucionados, que puede ser más católica o menos católica, pero para mí son unas compañías. Me encanta.
- [21:37]
G
Qué bueno.
- [21:38]
H
Entre estas parejas de José Pulta.
- [21:42]
B
¿Sabes que hemos encontrado en este programa al mayor fan de Martirio? Al mayor fan que tienes en el planeta, diría yo. Igual no has hablado con él nunca. Se llama Isidro Peña y es acérrimo. Buenos días, Isidro, ¿Cómo estás?
- [21:57]
G
Buenos días, Asina.
- [21:58]
E
Y mi queridísima, estimadísima, respetadísima, adoradísima, idolatrada y quedo sin sinónimo para referirme a ella. Martillo, que me cuesta decir su nombre,
- [22:07]
B
porque Martillo es gozo.
- [22:09]
E
Es todo lo contrario lo que me cuesta.
- [22:11]
B
Está nervioso.
- [22:12]
F
Uy, uy, uy, uy.
- [22:14]
E
Yo no estoy acostumbrado.
- [22:16]
F
Yo.
- [22:16]
E
Para mí la voz de esta dama es la canción en sí misma. Nunca me hubiese imaginado poder hablar con ella directamente.
- [22:23]
H
Ay, que llori.
- [22:24]
D
Habla.
- [22:27]
B
Bueno, pues aquí tiene usted a Martirio, por si le quiere decir algo muy generoso. A Martirio, porque está.
- [22:32]
E
No sabe usted lo que me gusta escucharla o escucharle. No quiero hacer la ismos. Martirio allá donde voy, siempre, siempre, siempre escuchándola. En casa, en el coche, en el garaje. Cuando salgo del coche tengo el altavoz puesto a medio camino para no dejar de escucharla a todas horas, de día, de noche, en el entretiempo.
- [22:50]
F
Dijo que exageradísima.
- [22:54]
E
Hoy, el 15 de mayo, ya voy a Coruña, Ya tengo reservado el 19 a la latina y a Cádiz y a todas partes.
- [23:01]
F
Ole, ole, ole, ole.
- [23:03]
C
¿Va a ir contigo en el tren?
- [23:06]
F
Cuando tú quieras. Nos tomamos.
- [23:07]
E
Cuando la gente dice que yo te sigo mucho, lo mío es verdad.
- [23:11]
F
A mí gusta más cuando dice tengo todos tus discos. Ay, eres tú quien los tiene. Pues dame lo que no los vendo, tío.
- [23:18]
B
Pues Isidro tiene todos sus discos. No ha comprado todos los discos de Martirio. Pero sí escucha.
- [23:27]
E
No me ha entendido usted. Yo soy fan. Fan. Yo escucho Martirio. Como hay que escucharla en vivo. En vivo sin tecnología, todo el tiempo. En vivo sin aparatos, que eso es buena medicina del hombre blanco, que intermedien en la comunicación.
- [23:41]
B
Pero ¿Cómo lo hace para escuchar a Martirio en vivo todo el tiempo? ¿A que está escondido?
- [23:47]
E
Sí soy un seguidor. Cuando lo he visto no estaba bromeando. Que yo la sigo, que de hecho tengo ya varias órdenes de alejamiento de Rosalía.
- [23:54]
C
Claro, de Rosalía.
- [23:57]
B
Es un poco raro seguir a un artista.
- [24:00]
E
Óptica, reduccionista del mundo. Las personas que tenemos una visión diferente. Yo llevo casi 40 años, desde el 89, un 11 de agosto, que estaba yo paseando por el parque de atracciones de Montjuic y ahí estaba ella. Fue escucharla cantar La perla, la buena. No la he dicho porque yo Rosalía, pero La perla, la buena. Y ahí me quedé prendado yo. Y luego soy esa, te lo juro yo. En fin, bueno, pues empecé yo a. Empezó a seguir, a marcar.
- [24:27]
F
Yo tenía una canción que se llamaba La perla. En el segundo disco.
- [24:30]
E
Vamos, yo tengo un equipo de.
- [24:32]
F
No hablaba de lo mismo que Rosalía. Rosalía habla del reo y yo hablaba de La perla, porque era una tía valiente y que no le hacía falta.
- [24:40]
E
Pues sí, aún lo recuerdo. Eso precisamente, la diferencia de mensajes.
- [24:44]
B
Y ahí empezó usted el seguimiento de
- [24:46]
E
Martí, el hotel y luego su casa. Y así a lo tonto, modo tranquilo,
- [24:50]
F
tranquilo que te está viniendo arriba.
- [24:52]
E
Yo me quedo abajo, eso sí, no me vengo arriba porque digo yo no me quedo abajo. En el portal voy a meterme por primera vez. Recuerdo cuando me metí por primera vez en el maletero del coche que te llevó Barcelona y entonces no he parado. Tengo la espalda de hecho, chafofatina así me pesaba tanto.
- [25:08]
B
Claro, porque Martirio hasta este momento no sabía que usted la seguía todas partes.
- [25:13]
F
Ha sido súper discreto.
- [25:14]
E
Sí, sí. Yo el seguimiento y las almorranas las llevo en silencio. Siempre mantengo respeto, distancia prudencial, equidistante. De hecho me llaman el Alsina de los seguidores, porque soy tibio. Además a mí yo soy muy vergonzoso, me da mucha. Me está costando. Me está costando hablar, que me cuesta hablar con ti, pero no quiero que me salga luego ronquera de no decir las cosas que tengo que decir.
- [25:40]
B
Ya, pero que igual usted debería haber tenido en cuenta que a Martirio a lo mejor no le haga. No le hace gracia que usted la siga a todas partes escondido.
- [25:49]
E
Yo he respetado. Yo no soy el típico idiota que te lanza un disco en un concierto. Yo no he hecho más que estar ahí con ella, deleitándome con su voz. Incluso cuando dice un solo con un poquito de no sé qué, ya eso para mí pide un café.
- [26:04]
B
Todo eso igual está invadiendo usted la intimidad del artista.
- [26:08]
E
Quiero decir que yo. A ver, a ver, a ver, que yo no siempre la voy siguiendo.
- [26:13]
B
Ah, no siempre.
- [26:14]
E
Hay otras veces que escucho desde casa
- [26:16]
F
Tú estás casado, yo estará cansado de seguirte.
- [26:20]
E
¿Quién me va a querer a mí con los años?
- [26:23]
F
Hombre, yo que sé. Yo por veces hay oportunidades. Un seguimiento más cercano.
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E
Si da igual si yo vamos a. Nos casemos, que convivamos, porque yo tengo el teléfono pinchado. Está empezando algo aquí te tengo teléfono pinchado para saber lo que dice de
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B
ella, pero también escucha lo que dice.
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E
Hombre, es cuando más habla. Pues digo entonces cuando más me interesa su voz está dando un poco de miedo a todas horas. Hasta los programas que hizo en Radio Gladys Palmera,
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F
no me lo pasé yo bien ahí. Qué alegría, que me encanta hacer radio o ciento y pico, dice.
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B
Creo que a lo mejor Martirio no habla por teléfono como los modernos ahora, que los chavales que solo lo usan para guardar, para enviarse mensajes y cuando es verdad, cuando vean a alguien haciendo una llamada, creen que está invadiendo la intimidad de la otra persona solo por el hecho de llamar a otra persona.
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F
Cuántas tonterías.
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E
De verdad que ya no seguimos el guión. Que ya se ha puesto usted a. No pasa nada, yo si quiere yo lo dejamos ahí. Martirio, estoy siempre soy tu sombra, si te vuelves, ahí estaré. La tranquilidad de esto es que si su mujer.
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B
¿Está usted casado? ¿Entonces le preguntaba Martín,
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E
seguidor de sus
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B
mujeres son de Martirio también? ¿Siguen a Martirio?
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E
Mis mujeres han sido mi martirio, o sea, es la paradoja.
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B
Esto para un tango. Bueno, Isidro, que muchas gracias. Pero deje usted de seguir a. Dígame
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E
usted lo de muchas gracias. Voy a decir un clásico. Las que adornan a nuestra cantante.
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F
Ole.
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B
Muchas gracias. Es que en este programa a veces damos voz a personas que tienen problemas. Martirio. Problemas que no.
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E
Sí, es verdad, ha venido Ábalos.
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B
Por ejemplo. Por ejemplo, Emilio Parnaso. No le conocerás tú, pero es un hombre que sufre de dramatismo. De dramatismo y épica aguda en su vida normal. Emilio Parnaso, buenos días. Buenos días. Emilio Parnaso.
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C
En aquel momento, el entrevistador le hizo a Emilio una pregunta sobre su afección. Con voz temblorosa, intentó mascullar unas palabras en su respuesta.
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G
Sí, es cierto, sufro mucho a cada rato.
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B
Ya imagino. ¿Y desde cuándo le ocurre esto?
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C
Pues Emilio quería responder de manera directa al entrevistador. En su interior, Emilio ansiaba responder, pero.
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B
¿Pero qué se ha hecho? Una pregunta bastante normal. Pues que responda y punto.
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C
El incisivo periodista no cejaba en su intento de sonsacar información a Emilio.
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G
Dios mío, no sé qué decir, estoy muy nervioso.
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B
Bueno, pero vamos a tranquilizarnos un poco, Emilio, para que yo pueda hacerle a usted una entrevista normal.
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C
Aparentemente, la entrevista tuvo un rumbo más sosegado.
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G
Lo que le contaba, señor Alsina, que desde muy joven he notado ya esta dolencia. Siendo niño empecé a no notar que yo era como los demás, que en mi vida los sucesos más cotidianos se tornaban dramáticos en demasía.
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B
Entonces no era como los demás, quiere decir. No se ha saltado el no.
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C
Emilio empezó a narrar su vida.
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E
Vaya, digita. Jo.
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C
El muchacho se le había perdido un no. Emilio empezó a narrar su vida de una manera clara y sin titubeos. Pero no sabía lo que venía a continuación. Qué no sabía que los acontecimientos iban a tomar un rumbo inesperado.
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G
No, por favor.
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C
Sí su vida no sería la misma desde aquel instante.
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G
Puede ser.
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C
Por mucho que intentara evitarlo, el destino tenía un nuevo reto para Emilio.
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B
Sí. Una cosa, don Emilio, ¿Podemos quitar la música, por favor? Sí. Gracias. Una cosa, don emilio, alguien paró la
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C
música de manera abrupta. ¿Alguien?
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B
No he parado yo la música de manra abrupta. ¿Se puede callar el narrador un momento?
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C
Entrevistador mandó callar al narrador y en ese instante comenzó a hacer fade out con su.
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B
Eso es. ¿Ha terminado ya, don Emilio, yo creo que su problema es que tiene usted mucha música incidente? Y lo peor es que también le han puesto un narrador que no le ayuda con lo suyo.
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G
¿Usted cree?
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C
Emilio decidió no hacer caso al entrevistador y seguir con su narrador profesional.
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B
Están metiendo drama muy por encima de sus posibilidades. Y gran parte de culpa la tiene este señor con la voz encolada que no calla.
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C
Venga ya, hombre. Venga ya, hombre.
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B
Vamos a hacer una prueba. Usted, Emilio, cuénteme qué ha hecho esta mañana y el ingeniero Mont le pone este corte musical.
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G
Pues esta mañana me he levantado temprano para venir aquí al programa y he desayunado un cafelito con leche y una tostada de aceite y tomate un zumito de naranja.
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B
Mucho mejor. Sin dramas no me va a parar.
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G
Esto es otra cosa. Voy a despedir a la angustia Sexte.
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C
En aquel instante, el narrador que tantos años había dedicado a relatar la vida de Billion. Supongo que algo tocaba su fin y que quizá iba siendo otro de aceptar aquel trabajo locutando teletiendas. Martirio, si me necesitas para tus bolos, llámame, que me acabo de quedar sin trabajo. Te puedo hacer los pasos a las canciones.
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E
Aparte, sé que estoy yo detrás siguiendo.
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C
Eres este señor.
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H
Por favor, Martirio.
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B
Martirio no necesita un narrador, no se empeñe.
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C
A continuación, canción 2.
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F
Canción 2. El título.
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H
Cojan el título.
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C
Mira, ve.
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B
Pues si es ella la que narra
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H
las historias que cantando por calle y un corso de astronautas y niños con un B me baila alrededor. Baila. Vení, volar. Ya sé que estoy piantao. Pianta o pianta Yo miro a Buenos Aires del nido de un gorrión y a vos te vi tan triste. Vení, volá. Sentí el loco berretín que tengo para vos. Loco, loco, loco. Cuando anochezca en tu porteña soledad, por la ribera de tu sábana vendré con un poema y un trombón a desvelarte el corazón. Loco, loco, loco como una acróbata de mente saltaré por el abismo de tu escote hasta sentir que enloquecito tu corazón de libertad. Ya vas a ver.
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B
Me están insistiendo en que te pregunte, pero yo creo que no te tengo que preguntar por estas cosas. Que si sigues durmiendo la siesta.
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F
Yo sí. No, sin mi siesta. Yo después empiezo el día otra vez. Qué alegría. Ay, que me gusta la siesta.
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D
Grande, larga, bonita.
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F
Sí, larga bien.
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B
¿Cuántos?
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F
Eso de 20 minutitos.
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B
Una hora mínimo.
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F
Eso te queda la marca del dos horitas.
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E
Eso sí. Ve renación ya es una fiesta. Expertos dicen que no tenemos que pasar de la media hora.
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B
Yo hago hora y media y me parece mucho. Dos horas
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F
como hora y media. Es que es a la hora que mejor duerme. Cuando el cuerpo se despierte y en diagonal. Allí no hay más nadie. Es la cama grande para mí sola.
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B
Pero es verdad que luego vuelve a empezar el día.
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F
Mamá, me acuesto tarde. Ya está. Aprovecho completamente aquí.
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B
Hay que irse, que llegan las noticias de las once de la mañana. Sí, hay que irse porque ya podréis volver otro día, pero ya no. Adiós, Paula Púa. Que tengas un buen día.
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D
Adiós. Me voy a hacer la siesta yo también.
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C
Muy bien.
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D
A ver, Carnero. Muy rica.
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B
Adiós. Goyo Jiménez, que tengas un día estupendo.
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E
Gracias.
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H
Hay un cante en mi voz. Ya no estoy triste.
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B
Agustín Jiménez, que disfrutes muchísimo de este lunes.
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C
Ahí estoy con ellos.
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B
Sí, sí, estoy encantado. Martirio, muchas gracias por tu visita.
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F
Gracias a todas y a todos. Un placer siempre estar ringondacero y en más de uno.
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B
Gracias, Martirio. En cinco minutos las noticias de las once de la mañana. Una hora menos en Canarias.