B (1:40)

Y en los horarios. El de Carlos.

A (1:43)

Terribles los horarios. Sobre todo la gente a la que hay que aguantar. Todos los cómicos, los jefes ahí todo el día diciendo presiones, diesto.

C (1:53)

No quiero bate.

D (1:56)

Así lo dice.

C (1:57)

Así lo dice.

D (1:57)

No quiero.

A (1:58)

Coyo Jiménez. Buenos días.

C (2:00)

Buenos días.

E (2:01)

Serán para ti.

A (2:02)

Muy bueno. ¿Qué te pasa?

E (2:04)

Estoy dolido. Estoy dolido porque juegas con nuestros sentimientos. Porque hace un rato, hace un momentito, estabas diciendo que ahora ha empezado la parte buena del programa. A los otros les dices que nosotros somos la parte buena. Y otros días a nosotros nos dices que los otros son la parte buena. Juegas con nosotros. Eres un tóxico.

A (2:29)

Estás haciendo un resumen que no se ajusta a la realidad.

E (2:33)

Tú lo haces a las 8.30.

A (2:36)

Yo lo que digo es que la parte anterior a la vuestra es la influyente. La influyente las series están pendientes los ministros. A ver qué se dice el PP. Esa es la parte influyente de la tertulia de la inflación. Y luego a las 10 lo que empieza es lo otro. Lo otro que sois vosotros.

D (2:58)

Aquí desconectan los ministros.

E (2:59)

Te daré otra oportunidad.

A (3:00)

Completamente, completamente. Claro. Empieza lo bueno en el sentido de que esta es la parte divertida. Aunque hay días en los que para ser la parte divertida, por ejemplo, dice Borja, otro cuerpo.

E (3:21)

De todas formas, no se. ¿Te has dado cuenta que se ha venido arriba en cuanto ha empezado a darte datos de economía? Al principio estaba como un cuerpo ausente, pero luego se ha puesto un cuerpo activo. Este es mi tema.

A (3:34)

Y se ha puesto. Bueno. Hoy recibimos en este programa aquí más de uno en Onda Cero, a Nieves Herrero.

C (3:49)

Gracias, gracias.

A (3:51)

Bueno, bueno. Qué entusiasmo del público.

C (3:53)

Es que me has traído con público.

A (3:55)

Yo esto es que han pedido venir a verte. Digo, pues que venga, no pasa nada.

C (3:58)

Maravilla. Qué bien.

E (4:00)

Claro.

A (4:00)

Y además hablando de. ¿Tú qué dices de cuerpos?

C (4:06)

Creía que me iba a.

A (4:08)

No, de programas de radio. Tú que llevas dirigiendo programas de radio también un tiempo importante. ¿Sabes lo que se sufre dirigiendo un programa de radio? La cantidad de gente a la que hay que aguantar todo el tiempo.

B (4:24)

Las presiones, ¿Verdad, Nieves? Las presiones. Bueno, bueno, bueno. También es de las de no quiero,

E (4:31)

pero de vez en cuando tienes man. Invitados, ¿Verdad que sí, Nieves? De vez en cuando.

C (4:36)

Por ejemplo, a ti. Claro. Lo dice por eso. Sí, sí. Oye, no produzcas tanto, que es que te veo cada dos por tres.

A (4:47)

Ah, que te cansa.

C (4:53)

Ves, ves. Va a tener razón Goyo.

A (4:56)

¿Te cansa Goyo?

E (4:58)

¿Y a quién no?

A (4:59)

Bueno, a ver. Nieves Herrero ha escrito una novela que se presenta en este momento aquí y ante el público de este programa que lleva por título La prometida.

C (5:09)

Exacto.

A (5:10)

Y que trata de.

C (5:12)

Bueno, me estás preguntando. Vale, La prometida, que como ves en la portada, la cara no se dé. Porque realmente hay una prometida que es la historia central, que es Fabiola de Moray Aragón. Y ese plan que urde la Iglesia Católica para casar al rey Balduino con una española y católica, que esas son las dos premisas que pone. Yo me quiero casar, si doy el paso, con una española y católica. Y entonces la Iglesia señala a Fabiola de Mora porque era una mujer que hacía muchas obras de caridad, había estudiado enfermería, se dedicaba a los ancianos, estaba siempre dando ayudas a los necesitados, estaba

B (6:05)

en el rosario todas las tardes en casa.

C (6:06)

Eso es, eso es. Y cuando de repente se lo dicen a ella, cree que la están engañando, habla con el nuncio de Su Santidad y le No, no es cierto. Entonces ella lo único que dice es yo solo me casaré porque me enamore de un hombre, no de un rey. Y entonces, bueno, ahí es donde empieza toda la caminata, porque ella no dice sí a la primera, como era fácil de prever, pues hay otras mujeres que se lo merecen más que yo, porque ella no tenía sangre real. ¿Entonces decí aquí hay princesas, infantas, y yo qué pinto? Entonces, bueno, la historia es muy bonita, pero a la vez hay una historia paralela de otra mujer que es de las primeras detectives que hay en España, Luna Roja, ya presente a Margot St. Peters, y esta es la segunda vez que ella actúa, está muy, muy obsesionada con la desaparición de una joven. Han pasado cinco años desde que ella recibió la llamada, una joven de la alta sociedad ha desaparecido, había huido con su profesor, lo digo ya que estamos rodeados de gente joven, cuidado. Había huido con su profesor y no se sabía nada en cinco años. Entonces, bueno, ella tendrá que resolver esta historia.

B (7:31)

Eso es mentira.

C (7:32)

Es decir, esa es mentira. La verdad y la ficción se van dando la mano y luego van a suceder una serie de cosas.

A (7:42)

Pero ¿Qué relación hay entre la detective y Fabiola?

C (7:44)

Pues que se conocen en una de las cenas que organiza Cayetana de Alba, que Cayetana y ella son amigas y bueno, pues está constantemente la ficción y la realidad dándose la mano. Pero lo que realmente parece ficción es real y lo que parece real es ficción. Lo digo porque realmente Jaime Demora en un determinado momento, cuando realmente ya en Bélgica se da a conocer la noticia de que Fabiola va a ser la futura reina de Bélgica, se forma una en todo el mundo, pero imaginaos en España, una desconocida reina de Bélgica española. Entonces Jaime Peñafield y mi querido también Jesús hermida, le dan 500 pesetas a Jaime de Mora, que no dice que

B (8:39)

no, ¿Qué me dices?

C (8:40)

Y abre la puerta de la habitación de su hermana, les deja solos y claro, Jaime Demora abre el cajón, se encuentra el diario, se lo lleva el diario de Fabiola y se monta una Eso es verdad, todo eso es verdad, que estuvo a punto, punto de haber un problema diplomático entre España y Bélgica y el gobierno de Franco dijo o aparecen los autores y el diario o aquí ruedan cabezas. Aparecieron y acabaron en el calabozo.

A (9:15)

Entonces Hermida es personaje también de la novela.

C (9:18)

Sí. Y Peñacil también tiene un cameo. Tienen un cameo. Tienen un cameo, sí, sí, sí.

B (9:25)

Era muy jovencito para haberle metido en la historia.

D (9:27)

Es verdad. Porque no has metido Alsina.

B (9:28)

No, porque no tenía edad.

D (9:32)

Pero apareces ahí.

C (9:35)

Pero Sí en los 60 tú habías nacido.

A (9:38)

Ni de broma estaba proyectado. Ni siquiera, ni de broma. A mí me contaron luego, pero ya

C (9:43)

cuando no estabas proyectado tampoco.

A (9:47)

Y a mí me contaron que la boda de Fabiola y Balduino fue el primer gran acontecimiento televisado. Igual fue la primera transmisión que se.

C (9:56)

La primera retransmisión en todo el mundo y la primera boda que se retransmitió en todo el mundo. En España se vendieron televisores a plazos. Ni os cuento. Porque era todo un acontecimiento, o sea, realmente esta boda de una desconocida. Yo un poco hago el paralelismo con el príncipe Carlos y Diana, o sea, ese boom de que se casara con una señorita que cuidaba niños en una guardería, pues igual el hecho de que el rey Balduino se casara con una señorita que cuidaba ancianos era un poco lo mismo. ¿Él mismo ahí va, ahí va, pero está quien es? Lo queremos todo ya. Entonces estos dos periodistas tan extraordinarios fueron un poquito más allá y bueno, se lió parda. Tuvieron que pasar una noche en el calabozo, uno Hermida y otro toda la noche declarando ante el comisario hasta que el diario apareció y no se publicó ni una línea en ningún medio de comunicación.

A (11:07)

Jesús se pasó toda la noche en el calabozo, él solo, no tenía a quien contarle,

E (11:15)

estaba ahí solo

A (11:18)

esa noche sufriría.

B (11:19)

Pero Jesús cuenta esta anécdota en los tocafés, desayunando y esas cosas.

C (11:24)

Nos lo contó, nos lo contó, sí, sí, sí. Y se reía mucho, igual que Jaime de Mora que me llamó ayer y me dijo he leído las 17 páginas que nos dedicas. Fue exactamente igual. Exactamente igual. Pero si me lo has contado tú o no va a ser exactamente igual. Pero sí, sí, hubo. Hubo ahí un problema diplomático que yo creo que de haberse publicado algo de ese diario íntimo, es que imaginaos qué

B (11:54)

ponía en el diario, ¿Sabes? Algo te habrá contado algo.

A (11:57)

Es íntimo, Jaime.

B (11:58)

No, pero ya ha pasado por lo

D (12:00)

que fueron a la cárcel. ¿Tú quieres saber lo que he escrito?

C (12:03)

Ya. Hombre, yo creo que ella diría todo esto de por qué me han elegido a mí. Ya.

B (12:10)

Y además de eso, Eso es muy obvio. ¿Qué más? ¿Sabes algo? Simplemente quiero saber si sabes.

C (12:17)

Yo no me lo han contado. Es que se ha cuidado muy mucho, Jaime. Si no podríamos haber tenido la oportunidad con Jaime. ¿Pero creéis que dos periodistas que tienen un diario íntimo no lo han abierto?

B (12:30)

Pues seguro que sí, claro.

C (12:32)

Yo estoy segura que sí.

B (12:33)

Claro que sí.

A (12:34)

Hombre, claro.

D (12:34)

Mi madre abrió el mío. Seguramente no van a abrir.

C (12:38)

¿Paula, tu madre abrió el tuyo?

D (12:40)

A ver, yo tengo mis sospechas. Ahora estará escuchando esto.

B (12:43)

Lo ha abierto seguro.

D (12:44)

Sí.

B (12:45)

Te habrá abierto el diario.

C (12:46)

¿Les estáis diciendo a estos chicos que están hoy aquí en Onda Cero que si tienen un diario?

D (12:52)

Sí, mira, están diciendo que cuidado con candado. Eso da lo mismo,

C (12:58)

o la rompen y no pasa.

A (13:02)

¿Pero qué hay en tu diario, Paula? Púa, que tu madre no deba.

D (13:05)

Ahora ya no tengo diario, Carlos, Tengo muchos años.

C (13:08)

Pero hablabas del primer beso.

D (13:12)

A lo mejor hablaba de lo que me gustaba en el cole y esas cosas. Que me gustaba un profesor. Entonces, claro, era un escándalo como el suyo.

C (13:21)

Como el de esta joven que desaparece. Que un profesor de pintura casado huye a Francia. Sí, no, no. Aquello fue tremendo.

A (13:32)

Y entonces la mujer que aparece en la portada de tu novela, a la que no le vemos la cara, no sabemos cuál de las tres es.

C (13:39)

Puede ser Fabiola, Puede ser. Esta joven tiene un amor tóxico. Y la propia detective, que al final ella que dice Que nunca jamás se va a enamorar. ¿Pero tú crees que eso se puede decir? Basta que lo digas para que la líes. Para que la líes y que surja. Entonces hay alguien que la lleva 14 años, que la persigue desde hace tiempo. Ella es muy borde. Estás contando que lleva 50 páginas.

A (14:15)

Pareces periodista en lugar de novelista.

C (14:17)

Es verdad, estoy haciendo un spoiler de mí misma. Bueno, que sepáis que hay un asesinato al final.

A (14:25)

Frena, por Dios, frena.

B (14:26)

Pero entre Fabiola y Balbino hubo contacto carnal. Lo digo porque, entiéndeme, él iba para

A (14:32)

Monge después de casaos.

B (14:34)

Sí, claro, iba para Monge. Y ella era tan católica.

C (14:38)

Los dos eran muy católicos, muy creyentes. De hecho, cuando ella le dice sí quiero es visitando Lourdes en una de esas visitas. Entonces quiero que sepáis que el Papa Francisco, de las últimas cosas que ha hecho es ordenar que Balduino inicie el camino de la beatificación y de ahí a la santidad. Él muere rezando en Granada, o sea que es que era una persona, según me han contado sus sobrinos, que tenía muchísimos sobrinos, en verano se juntaban en Motril 100 personas, 100 familiares, el servicio tenía que alquilar otra casa porque no cabían y dice que tenía una palabra para cada uno durante toda la mañana hacían turnos para hablar con él y para la piscina y para comer. Es que era imposible, en esa casa no entraban. Entonces dicen que era una excelente persona, una bellísima persona que siempre tenía algo amable para todos.

A (15:49)

Para ser santo no hace falta ser célibe. Mira, San Isidro, aunque hayas tenido relación carnal con quien te haya. San Isidro con quien hayas podido.

C (16:01)

San Isidro es el santo más simpático, a mí me parece de todo el santoral.

A (16:06)

Poco baguette quizá, pero bueno.

C (16:08)

Claro, se lo hacía, pero él rezaba y se lo hacían los bueyes ya, pues eso, que tenía subcontratado para que araran las tierras.

A (16:19)

¿San Isidro labrador o no?

B (16:22)

Claro, estuvo enamorado realmente de su madrastra.

C (16:27)

Bueno, eso, las malas lenguas de la época decían eso. Él pierde a su madre cuando era un niño en un accidente de tráfico mientras conducía su padre, dieron una vuelta de campana y muere su madre. Entonces él se vuelve a casar con una chica muy joven, más cercana a Balduino que a su propia edad. Entonces como Balduino no se casaba, no se casaba, lo hicieron treintañeros, ella con 31 y él con 30. Entonces ya se especulaba mucho si es que él en realidad estaba enamorado de su madrastra. Pero yo lo que creo es que sinceramente esa madrastra para él también fue como una hermana mayor y le dio ese afecto que no tenía. Esa ausencia de la madre le marcó muchísimo y por eso se hizo tan religioso él después de esa pérdida tan de golpe, se abrazó a la religión y bueno, pues se juntaron dos personas muy, muy religiosas, pero que se amaron hasta el final. Tanto es así que cuando muere Balduino, Fabiola decide no ponerse de negro, se puso de blanco porque dijo que algún día se encontrarían. El blanco es como el color de la resurrección. Entonces se amaron hasta después de la muerte. Yo creo que no hay una historia de amor más potente que seguir queriendo más allá de la propia vida.

A (18:10)

Esto que acabas de decir es tan bonito, Nieves, tan bonito que me veo obligado a dar paso a la publicidad, ¿Verdad?

C (18:17)

Pero ya me despido de ti, ¿No?

A (18:19)

¿No o no? ¿Ya te quieres ir?

B (18:21)

Hasta las doce y veinte.

E (18:22)

Ya he hecho el spoiler.

A (18:23)

Os lo he dicho. Se va a cansar de vosotros enseguida.

E (18:27)

Os lo he dicho.

A (18:28)

No hagáis las bromas de siempre, que Nieves es bastante exigente con el humor.

E (18:33)

Se va con el cuerpo agotado.

C (18:37)

Es verdad, El tema del cuerpo hoy es muy importante.

A (18:40)

Minuto y ahora mismo continuamos, que esta es una radio comercial.

C (18:46)

Más de uno en Onda Cero, donde Alsina.

A (18:54)

Me temo lo peor, Paula. Púa. Pero sabiendo que venía Nieves Herreros, tu sección de hoy será más exigente que nunca.

D (19:03)

Miedo me das. ¿Sabes qué pasa?

A (19:05)

No, no sé lo que pasa. Excusas.

D (19:10)

No es excusa.

A (19:11)

Preparando la boda y no te ha dado tiempo a trabajar.

C (19:13)

Claro.

D (19:13)

No, es que los guionistas me dijeron El libro de Nieves se titula La prometida. Y dije qué guay, que Nieves Herrero ha escrito un libro sobre mí. Estoy prometida, Nieves, estoy prometida.

C (19:25)

No, pero cuéntame, ¿Hay algún conflicto para que yo haga?

D (19:31)

Tengo un diario que me ha desaparecido de la mesita de noche. No, está todo. No hay conflicto.

A (19:36)

Lleva un año y medio preparando la boda.

D (19:38)

¿Claro, pero es que no sabes qué pasa? Que yo me he enterado ahora de que el libro no va de mí, de que va de otra cosa. ¿Entonces he hecho sección Sí me vale? No, porque giraba todo en torno a ser la musa de Nieves, o sea

A (19:52)

que no tiene sección.

D (19:53)

Otra semana más no y ya es fatalidad. ¿Por qué me han escrito fatalido?

C (19:59)

Vaya.

D (20:00)

Porque hoy había hecho cinco folios.

A (20:02)

Mira, Oye, sí hoy hay uno y medio.

D (20:05)

Perfecto. Espera. Con letra grande, con Ariel XII. Perdóname, pero oye, hablando de prometida, que quedan dos meses justos para mi boda.

A (20:16)

Te vamos a llevar. Llevas prometida seis años o así.

C (20:20)

¿Dónde te casas?

A (20:21)

Se nos está haciendo eterno, Nieves, lo de Paula. Lo eterno.

D (20:25)

Perdona, ¿Puede ser que alguien esté un poco celoso porque el libro se llama La prometida y no el presentador?

A (20:33)

Pues no, pero es que en este programa se habla más de tu boda que de Donald Trump. Yo creo que es el tema del que más se ha hablado en este programa. Tu boda todavía no ha sido.

D (20:41)

No, es verdad. Me he minutado esta temporada porque tengo mucho tiempo libre y mi boda es el tercer tema por detrás de Ábalos y de Irán. Una vergüenza. Y si no estoy yo aquí, hay días que ni se menciona.

E (20:52)

Y hablando de Irán, ¿Qué invitados Irán?

A (20:55)

Perdón.

C (20:58)

Eso, a ver.

D (21:00)

Bueno, pues unos invitados muy distinguidos. Bueno, Carlos, ya que sacas el tema

A (21:06)

de la boda, lo has sacado tú,

D (21:07)

como siempre, Te quiero proponer una cosa.

C (21:11)

Que seas el padrino es malo.

A (21:15)

Seguro.

B (21:15)

Hay que leer algo.

A (21:18)

Pónselo a Nieves.

D (21:19)

No, a ver, Escucha, Carlos, es que no te lo vas a creer, pero es que un banquete para 150 personas sale por un pastón.

A (21:26)

Claro, eso lo sabe cualquiera.

D (21:27)

Y el cortador de jamón es carísimo. Intenté rebajar, Le digo mortadela no cortas. Y le pareció mal.

C (21:34)

Cásate en secreto, como yo hice.

D (21:37)

Espera un momento, espérate un salseo. ¿Te casaste en secreto?

C (21:40)

Sí. Entonces solo la familia.

A (21:42)

Pero ya lo saben.

C (21:44)

Ah, no, ya me casé.

A (21:46)

Pero que igual has prolongado el secreto y están descubriendo ahora que estás casada.

C (21:54)

Sí. No, no, no.

A (21:55)

¿Por qué te casaste en secreto?

C (21:56)

Pues mira, no queríamos un bodon. Era un segundo bodón. Entonces dijimos, pues la familia y cuatro amigos. Y eso hicimos. Ya está. Y de repente pasaron los años y me pidieron en Vanitatis, ¿Tienes una foto de boda? Y la di porque ya no me importaba el secreto.

A (22:19)

Pero si esta no la conocíamos.

E (22:20)

Claro, esta boda es nueva.

C (22:22)

Había prescrito. Y entonces la gente me dio la enhorabuena. Porque pensaron que te casabas ese día. Claro, el año pasado me daban la enhorabuena. Pero ¿Qué ha pasado aquí? Pero sí, sí, hubo una cierta confusión. Es verdad. Pero es muy estupendo que sea en secreto. Lo digo para que no gastes tanto.

D (22:45)

Porque no quieres que te has aliado con Carlos y no queréis que hable de esto en la boda.

B (22:50)

Una idea maravillosa.

C (22:51)

¿Cuál secreto?

B (22:52)

La mortadela. Sí, porque es original, es divertido.

D (22:55)

Pues no me quiso cortar mortadela. No me quiso cortar la mortadela al cortador de jamón. Bueno, que te quería preguntar una cosa.

A (23:01)

¿Que corte yo el jamón? Pues podría.

D (23:04)

Hombre, es verdad que aquí en la radio cortas el bacalao, pero no.

E (23:09)

Bueno, ese supera el de Irán.

D (23:11)

Te iba a decir. Te habrá gustado Goyo.

E (23:14)

Ese supera el de Irán. De largo.

D (23:16)

Vamos a ver, no era eso, Te quiero decir una cosa. ¿A ver, es que yo tengo muchos seguidores en redes, Carlos, Entonces a ti te gustaría hacer una colabo? ¿Una colabo que? Es que yo pongo igual mesas con nombres de cosas tuyas, por ejemplo, la mesa más de uno, la mesa equidistantes, otra que se llame Masajeadores, ponemos un córner de ondas, una figura tuya, blanqueadores,

C (23:43)

el patrocinador Alsina, ¿No?

D (23:45)

Claro, y a cambio de la publi, pues Alsina nos patrocina.

A (23:49)

¿Pero yo qué gano con eso?

B (23:51)

Regalo para la publicidad.

A (23:52)

Publicidad, Si llamas publicidad, no necesitamos llamar publicidad. Más de uno tiene más oyentes que seguidores en Instagram tienes tú.

D (24:00)

Bueno, pues tú te lo pierdes. Te digo una cosa, tengo más amigos ricos, Nieves, La venta de libros

C (24:09)

empieza el jueves, llega a las librerías, Esta es primicia mundial, esto vuestro el jueves

A (24:19)

nadie se hace rico venir libros.

C (24:20)

No, eso es verdad, tiene razón, Carlos tiene la razón.

E (24:25)

Bueno, excepto Stephen King, claro.

D (24:28)

Ya, es que no lo conozco a Stephen King.

C (24:31)

Aquí la clave es traspasar la frontera, esa es la clave. Y que te traduzcan el libro al inglés. Bueno, esto ya es lo más de lo más. Claro.

E (24:42)

Bueno, esto en Bélgica se venderá por lo menos, eso digo yo.

C (24:46)

No, o sea, pasito a pasito, o sea que puede ser que esté en tu lista, ¿Te imaginas la lista Forbes salir ahí? No, no, es imposible. No es imposible salir a la lista Forbes. Ahí está Mancio ar.

A (25:05)

Stephen King se lo tradujo al inglés él mismo.

C (25:08)

Claro, ya lo tenía traducido, o sea, ya tenía ventaja.

A (25:13)

Claro, exactamente. Que no, que escribir un libro es muy laborioso, ¿Verdad?

C (25:17)

Bueno, a mí me cuesta la salud.

A (25:19)

Sí, ¿Te cuesta escribir?

C (25:21)

Me cuesta el organizarme, escribir por la

A (25:25)

mañana, el programa de radio por la tarde o ¿Cómo haces?

C (25:28)

No, yo pongo a Carlos Alsina porque yo necesito escribir con sonido.

A (25:34)

Fíjate, tú estás escribiendo una novela sobre Balduvino y Fabiola, mientras me escuchas a mí hablar de Trump.

C (25:39)

Es que si no oigo así ruido, no me concentro.

E (25:45)

Ruido interesante. Lo que hace nuestro jefe es ruido.

B (25:49)

Ruido blanco al cine.

C (25:50)

¿Para ti es un ruido blanco?

E (25:52)

Ruido blanqueador.

C (25:55)

Estoy acostumbrada, me concentro en la redacción, cuando hay mucho ruido, si oigo silencio es como ¿Qué está pasando aquí? Pasa algo

E (26:08)

para personajes, porque cuando empieza con el santoral no se me ocurre un nombre para el personaje.

C (26:15)

Ah, sí, El santoral. Claro, por las mañanas.

A (26:18)

Pero es verdad que quien está hecha la vida, sobre todo a las redacciones de antes, que es donde había más. Ahora las redacciones son muy silenciosas.

C (26:24)

Pero ¿Por qué tan silencioso? Yo hago mucho ruido, Yo suelo hacer ruido, me gusta.

A (26:28)

Pero antes la máquina de escribir te abría la botella de coñac.

C (26:37)

Tú también conociste esas redacciones con licores.

A (26:40)

Con licores y con tabaco por todas partes.

C (26:42)

Y por las noches ya el mundo se transformaba absolutamente.

A (26:48)

Por eso las tertulias de la noche eran las más creativas.

C (26:50)

Exacto, exacto.

A (26:52)

Se les ve como más desinhibido,

C (26:57)

Que alguno hemos visto desinhibido por televisión también.

A (27:02)

Y se notaba sufrido algún desinhibido en programas de noche.

C (27:07)

Y yo por la tarde. Y yo por la tarde alguna vez también, porque la gente ya viene desinhibida a las 5 de la tarde. Así que bueno, hemos sufrido mucho.

A (27:22)

Mira, aquí cuando empecé esta radio, lo voy a contar porque no se va a enfadar Jorge Lago, Jorge Lago hacía un programa de copla, un programa de copla que era los sábados igual eran los sábados a las 2 de la mañana, una cosa así, y entonces venían las folclóricas, el programa, porque Jorge tenía muchísimo predicamento y entonces acababa siendo como una tertulia folclórica, un tiro radiofónico, o sea un espectáculo. Pero el preámbulo del programa era que Jorge Lago tenía un armario propio en

C (27:51)

el pasillo Ay, ay, ay.

A (27:53)

Cuando ya se acercaba, ya iban a llegar las invitadas, justo media hora antes de empezar el programa, pues él abría el armario y estaba lleno de botellas Ay, ay, ay.

E (28:03)

Era un programa de coplas o de

C (28:04)

copas, pero era esencial porque yo alguna vez he entrevistado alguna folclórica que me exigía dos botellas de Bee Fitter antes de salir a cantar, o alguna en algún sitio donde se prohibía el alcohol, como en esta casa, pues de repente decía yo no salgo si no me bebo una copa de whisky. ¿Yo decía pero y ahora qué hacemos? ¿Cómo la inventamos? Y había que resolver, había que resolver, o sea que bueno, muy tremendo el mundo, ¿Verdad?

A (28:40)

Bueno, si, era. No sé si seguirá siendo en algún

C (28:42)

sitio, yo creo que ya no.

A (28:45)

¿Qué divertido es el programa este de las folclóricas hablando de sus cosas, dices?

C (28:48)

Sí, sí, ¿Verdad?

D (28:50)

Dosis extra de.

A (28:51)

A ver, es que claro, es que Nieves conoce este edificio mucho antes que todos nosotros. Buenos fundadoras.

C (28:59)

Sí, hombre, Cuando yo llegué no había programas, había informativos. Y fui la primera. El primer programa que se hizo en directo fue mío. En la mañana, el de tú a tú y luego la noche. Así que. Sí, sí, estaba en Karna, pero en Karna no era en directo, estaba en Karna por la noche.

A (29:21)

Es verdad que en Carna hizo un programa de televisión.

C (29:23)

Sí, sí. La verdad es que yo tuve la suerte de conocer aquí a Garci, a Carrascal, Hermida. Bueno, ya le conocía de la radio de Antena 3 Radio, por cierto. Y bueno, fue un lujo el compartir horas y minutos con gente tan extraordinaria.

A (29:47)

En aquella época la cosa técnica era bastante precaria.

C (29:50)

Fíjate. Si, era precario. Que Carrascal decía vamos ahora con el tiempo. Y salía Irán, por ejemplo.

A (29:57)

Todo fallaba.

C (29:58)

Sí, sí, pero tenía su puntillo. Bueno, todo no, pero todo no fallaba. Y luego éramos todos jovencísimos y entonces hacíamos unas promos con sentido del humor increíble.

B (30:10)

Y luego hacéis fiesta por la noche. No, no, yo fíjate que era normal salir luego todos.

A (30:18)

El joven también trabaja.

B (30:20)

También se van de parranda, pero madrugábamos mucho.

C (30:23)

Es como decirle a Carlos te vas de parranda nunca. Es imposible. No puedes ver a Carlos a la una de la madrugada en un after.

B (30:32)

Quizá luego cuando salga de aquí se pueda meter.

A (30:34)

Sí, a la una de la tarde.

C (30:35)

A la una. Claro, claro, claro.

E (30:40)

Enhorabuena. De los afters.

A (30:44)

Voy a advertirte ahora de que igual no vas a entender muy bien lo que va a pasar, porque tenemos un colaborador aquí en la quinta hora al que traemos.

C (30:55)

Es un enchufado.

E (30:58)

Estoy haciendo la audición.

C (31:02)

Es el sobrino.

A (31:04)

Claro, si te lo pide el Director General. ¿Tú le has dicho que no al director general alguna vez? Nunca

C (31:11)

me he enfrentado a algún director general y he presentado mi dimes, mi dimisión.

A (31:16)

Espera un momento, Mario, que esta parte me está interesando mucho.

C (31:18)

He presentado mi dimisión muchas veces.

B (31:20)

¿Y te la han cogido la dimisión?

C (31:22)

Algunas. La mayoría las han roto, pero algunas me han cogido. Es el riesgo. Sí, sí. Cuando no se puede más. Hasta aquí llegó la riada y ya está, No pasa nada.

A (31:36)

¿Qué director general era?

C (31:38)

¿Cómo te voy a decir esto ya

A (31:40)

que estamos aquí en confianza? Bueno, no me lo digas.

D (31:44)

Lo pone en tu diario, Saca las copas.

A (31:48)

¿Qué tal Mario Ródenas? ¿Cómo estás?

E (31:50)

Hombre, pues mira, estoy teniendo la idea yo también de hacer la dimisión, ¿Sabes? La dimisión esa estoy aquí esperándote. ¿Piensas que yo no tengo la capacidad de escuchancia, de ver lo que decías ahí en Soto? En fin, ya que me has dado la pasación y que ha sido madrugar para seguir aquí hablando en plan Tuzo literal y puedo intervenir para intervenir en esta entrevista ¿Que le está diciendo Snow Iron Man?

C (32:16)

Será Snow Smith, No,

E (32:20)

Blacksmith.

A (32:22)

Bien, bien, bueno, es que Mario Free

E (32:24)

Teslation, Mario es poeta

A (32:28)

insta poeta porque hace poemas en Insta, No lo reduzcas,

E (32:33)

no hagas la reduccionización solo a eso, o sea, también aparte de hacer podemos en Instagram escribo en trade y en

C (32:40)

next wow, escribe en todas partes, es

E (32:44)

influencer, se queda corto eso, ¿Sabes? Como Jesús, creador de contenido Muy bien, muy bien.

A (32:55)

¿Has leído ya la novela de Niobe Sarrero?

E (32:57)

No hace falta que nos haga presentacionismo porque entre escribidores, claro, nos conocemos todes, todes aquí además yo ya he hecho la leyección de algunos títulos, ¿Qué te parece bien, no? De locos, bro, o sea, 67.7, ¿Sabes? ¿Ha sido como que me ha rentado muchísimo porque son cortos pero solo has

A (33:18)

leído el título del libro?

E (33:19)

¿Literal? Las nieves del Kilimanjaro, muy top, ¿No? La reina de las nieves, que supongo que Frozen y luego me ha puto flip en plan seis, Blancanieves, Blanca, bien, y los siete, Sí, sí no la acabé, me queden cuatro, o sea, la metonimia de rebundancia que hay en estos juegos de Blanca Y luego vienes, claro,

A (33:47)

Foxymoron, pero que no estamos hablando de

E (33:51)

las nieves, o sea, es un pec. No está en su prime, Dios de

A (33:55)

mi vida que no hablamos, me parece

E (33:57)

muy estética, nada cringe, que hablamos de Nieves Herrero, perdónale, perdónale la atrevida que es la inorrepedancia racina, Eres muy charca, en serio, eres muy charco, me das mucho cringe.

A (34:09)

Bueno, pues cuéntanos qué te ha parecido su último libro, por ejemplo, que es el que estamos presentando hoy aquí, La

C (34:12)

prometida, El amor es un arma de doble filo. Quiero que sepas que pone esto en

E (34:17)

el subtítulo wow, o sea, Navajaz lo dejo ahí, Vale, o sea, ¿Queréis que os haga la review en plan eso, no, Sí, en plan eso a puto pillarme No, o sea, es un novelismo de? Sí, bueno, pues es un novelismo de monarquía, monarcaicos, sabes, que vuelve por otra, que no lo has visto, que no puedo tirarlo porque me ha dicho el tío que no rompa más micros.

A (34:48)

Pero entonces qué sabes del libro que va de monarquías, no es normal que

E (34:52)

te funen porque no, sabes, en plan puto nada a ti, sabes, monoarquías, sabes, o sea, va del rey babuino, el rey baby, que es un monoarca, sabes, de la selva del África que tiene como las mantas y las sabanas, entonces se casa con una random asturiana, la reina fabada, sabes, una trama con morisiones, hay una detective en plan Margarita, Mandy, sabes, y luego hay en plan no

C (35:23)

vas mal, no vas mal, lo ve.

E (35:26)

¿Es que lo he leído ahí entre letras, sabes, lo he leído entre letras,

A (35:29)

yo creo que va fatal porque vamos a ver, Nieves Estábada ni se llama

C (35:36)

Mandy nada, pero ha hecho otra, otra

E (35:38)

novela, pero Nieves, escucha, que tú eres mi crush, que ella Roasina ha sido un inspiracionismo para mi transición de la poesía al novelismo histriónico, sabes, porque ya os contuve la última vez os contuve que estoy en plan escribicionando una novela

C (35:52)

histriónica, pero cómo hablas, qué le pasa?

E (35:57)

Soy el amón de esta sección, literal, voy a hacerme explaining porque veo que te cuesta, son como cuentos un poco más largos lo que estoy haciendo yo con stories de gente antigua que ya hizo la munición hace un mogollón de años, Egipto, no sé qué, 100 años o más incluso cuando tú no habías

A (36:17)

nacido, Arrabasina, porque ya sabemos lo que es una novela histórica, Mari, que no hace falta que nos lo explique, empecé

E (36:22)

con los dinosaurios, sabes, pero lo dejé porque ya sabe el final de la historia, que les mata un monolito, bueno, que no, Melito,

C (36:34)

Manolito, se hincharon a

E (36:36)

corazones y murieron los dinosaurios luego vi un reel en Instagram, sabes, sobre la historia muy random, en plan oh my god, como que puto nadie sabe esto, sabes, o sea, fue una historia que me dio todo el hype y dije, Mario, estás como. Y ahí estoy a machete, literal, en plan literal, Sabes, que llevo 118 páginas

C (36:55)

sin dibujos, madre mía, esto es un

A (36:59)

hito, pues la historia nos la cuentas otro día porque es que ya tenemos

C (37:03)

que terminar, estás quitando protagonismo, Mario.

A (37:06)

Claro, claro.

E (37:07)

Y eso no es aceptable, o sea. Bueno, no quiero. ¿En ese caso no, o sea, me aparto entonces, no? Porque discretamente me aparto.

C (37:15)

Sí, sí, paso hacia atrás.

E (37:18)

Un paso atrás.

A (37:20)

La prometida es la nueva novela de Nieves Herrero. Se presenta ya, se ha presentado aquí

C (37:25)

el jueves en el Palacio de la prensa en Callao. ¿Te digo quién me lo presenta? Mira, Carmen Mola, que fueron realmente las tres. Carmen, ahí los tres van a. Porque son los que me incitaron a hacer novela policiaca, entonces, aparte de esta historia de amor, hay mucho thriller, entonces son los incitadores, así que ellos tienen que presentarme. Y luego estará también en la parte glamurosa, Paloma San Basilio, que es mi gran lectora, y Jaime Peñafiel estará contando la historia de su diario.

A (38:10)

Que vaya todo muy bien, Nieves Herrero. Que vaya todo muy bien, como siempre. Va muy bien. Muchas gracias por tu visita.

C (38:16)

Gracias.

A (38:16)

Y por haber aguantado a estas personas.

C (38:18)

Al revés, me has quitado nervios. Yo ya estoy dispuesta a todo. A promocionar La prometida.

A (38:24)

Adiós, Paula. Adiós, Borja. Adiós, Goyo.

E (38:26)

Adiós, Cuerpo.

A (38:27)

En cinco minutos contamos la actualidad.