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Por qué no se puede mover el 'Guernica': "Es un despropósito"
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Por qué no se puede mover el 'Guernica': "Es un despropósito"
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A
De cuestiones de fondo, políticas, que evidentemente las hay. Dejadme que salude a un historiador del arte. Le hemos llamado más bien, en su calidad de exdirector del Museo Reina Sofía de Madrid, a Manuel Borja Villel. ¿Qué tal? Buenos días.
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B
Buenos días.
- [00:17]
A
Que lo fue durante un largo rato, tanto como 15 años, entre 2008 y 2023, y que entiendo que esta petición de Lendakari a usted no le sorprende, porque unas cuantas peticiones tuvo durante su etapa al frente del museo.
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B
Sí, así formales, dos, una en el 2012 y otra en el 2018. Y de modo informal, unas cuantas. Parece que sí, que como decía un filósofo, en este país los problemas no se resuelven, se disuelven. Como no se resuelven, vuelven a aparecer otra vez.
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A
Desde el punto de vista de la conservación, porque usted lo sabe perfectamente, se han hecho informes, entiendo que no hay ningún elemento que permita pensar en un posible traslado, porque si algo acumula el Guernica de Picasso son kilómetros y viajes por Estados Unidos y por Europa, hasta que recaló finalmente en el Casón del Buen Retiro y después, finalmente, ahí en el Reina Sofía.
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B
Sí, efectivamente. Primero me gustaría hablar en favor de los técnicos de los museos españoles, porque parece. Todos siempre hablamos de lo buenos que son los técnicos de los museos en este país, pero luego cuando dan una opinión que no nos gusta, de repente ya no son tan buenos y hay que buscar otra opinión. Entonces, primero, si los técnicos, los conservadores, los restauradores del Reina Sofía vienen diciendo con argumentos que es muy, muy peligroso, pone en riesgo la obra de esta gran pintura, habría que hacerles caso. Y en el caso del Guernica es evidente, porque la obra viajó enrollada durante muchos años, en los 50, en el MOMA le aplicaron una capa de cera resinosa que protegió, que hizo que la pintura no se cayese, pero por otro lado, lo que hizo es. Le dio una gran fragilidad sobre todas las vibraciones y eso hace que literalmente no se pueda mover.
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A
Lo que está pidiendo el Gobierno Vasco, y hemos escuchado a Elenda Kari, ellos bueno, yo no quiero un informe sobre el estado del cuadro, porque ya me conozco el estado de conservación, yo quiero un informe posibilista. ¿Hay alguna posibilidad para hacer el traslado a usted, si le preguntaran, creo que la respuesta la tiene bastante clara, pero ¿Qué respondería?
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B
Efectivamente, no se puede Además he visto que argumentan de que es verdad que cada año se mueve unos metros la pintura, se descuelga para limpiarse, pero no es lo mismo descolgar un metro, unos metros la pintura para limpiarla, que moverla, que transportarla. El riesgo es tan grave que es un despropósito. Realmente no tiene ningún sentido.
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A
Y nos tenemos que preocupar por el estado del Guernica, más allá de que se mueva o se traslade de la sala en la que está, porque entiendo que también tiene unas características propias esa sala de temperatura y demás. ¿Sigue esperando una restauración completa al cuadro o ni siquiera se puede hacer?
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B
El cuadro está en condiciones. Es aquello que tiene una buena salud de hierro o una mala salud de hierro, en el sentido de que está estable, no ha cambiado sus condiciones desde que llegó a España y por tanto está súper bien cuidado. Pero que esté bien cuidado es como yo que sé, yo estoy en buena salud, pero no me tiro por la ventana, porque efectivamente está en buenas condiciones, pero precisamente por eso lo vamos a cuidar. Pero bueno, como decían los compañeros ahora la tertulia realmente es que son tantas cosas. ¿Por qué Al Guggenheim de Bilbao, un museo que franquicia, que además, sobre todo la matriz en Estados Unidos, tiene un historial dudoso en relación a los derechos humanos en las sucursales en Abu Dhabi? Realmente para mí es un despropósito.
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A
Bueno, pues ha quedado bastante clara la opinión de alguien que se ha reunido en solitario en muchas ocasiones, me imagino ha tenido ese lujo de hacerlo con el Guernica de Picasso, en su condición de antiguo director de filosofía.
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B
Eso es lo que el salario nunca paga, es estar a solas con el cuadro prácticamente cada día. 15 años.
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A
Un lujo. Manuel Borja Villel, gracias por atendernos esta mañana. Un abrazo.
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B
Gracias a vosotros.
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A
Bueno, es un asunto que señor.