Radioficción - Episodio 25: ¿Cómo nació ese personaje del que usted me habla?

Summary

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Podcast Summary: Más de Uno – Radioficción, Episodio 25

"¿Cómo nació ese personaje del que usted me habla?"

Host: Carlos Alsina (OndaCero)
Date: February 26, 2026

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Brief Overview

In this inventive and humorous episode of Radioficción, the team dramatizes the creation of one of theatre’s iconic characters—Cyrano de Bergerac. Through a fictionalized "making of," listeners are transported back to 19th-century Paris and follow Edmund Rostand, the playwright, as he unravels the mishaps, doubts, and backstage chaos that led to the birth—and unexpected triumph—of Cyrano on stage.

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Key Discussion Points & Insights

Setting the Stage: The Series and Today's Theme

• [01:07] The "Cómo nació ese personaje..." series explores the origins of famous fictional characters, previously covering Hercule Poirot and Superman.
• Today’s focus: Cyrano de Bergerac—how did Edmond Rostand dream up this unique figure and bring him to life against the odds?

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The Pressure of Expectations and Artistic Anxiety

• [02:28–03:00] Edmond Rostán: “En el teatro conviene no dejarse llevar por las expectativas... El protagonista de esta historia es ese hombrecillo... que se tapa la cara con las manos y tiene todo el sobaco chorreando de sudor... ese hombrecillo retorcido, hundido, lloroso y sudado soy yo.”
  • Rostand’s stage fright and vulnerability set the tone—a poignant, comic look at artistic struggle.

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Life Inspiring Art: The Real-Life Inspiration

• [04:33–06:13]
  • Rostand recalls helping a timid, handsome friend (Jérôme) court Camille by ghost-writing his awkward love letters.
  • “Os amo y os temo. Pues no hay fragilidad mayor que la que siente un alma afligida por el temor a no ser amada.” ([05:55] Edmond Rostán)
  • This anecdote forms the emotional foundation for Cyrano’s dual role as both poet and secret lover.

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Breaking Into Theatre: Partners and Skeptics

• [06:55–07:19]

  • Rostand finds an ally in renowned actor/director Constant Coquelen, who sees brilliance in his quirky, risky script.
  • “Una obra sobre un escritor espadachín del XVII casi desconocido es una premisa brillante… cuente conmigo.” ([07:24] Constant Coquelen)

• [08:06–08:44]

  • Marie Le Gold, the prospective leading lady, dismisses the project: “Eso va a ser un fracaso… Una obra tan larga y de ese género no va a funcionar. Y menos si la firma este muchacho.” ([08:26] Marie Le Gold)
  • Eventually, she reluctantly agrees—but only for one performance.
  • The script is met with skepticism and conditions, underlining its underdog status.

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Rehearsals Descend Into Chaos

• [09:59–12:57]
  • Rehearsals are riddled with problems:
    • Actors and director want to alter lines or skip scenes ([10:10]).
    • Costumes don’t fit; sets are dangerous or—worse—cheap and tacky ([10:32]).
    • The cast is confused about the number of acts ([11:33]).
    • The leading lady hasn't memorized her lines: “¿Y por qué no te lo has aprendido, Marie?” ([10:56] Jesse Martínez)
  • The haphazard set is so bad Rostand gives the crew money to buy real sausages instead of fake painted props ([13:57]).

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Despair, Last-Second Disaster, and… Triumph!

• [14:31]

  • On the day of the premiere, Marie Le Gold falls “ill” and bails, replaced last minute by the costume seamstress.
  • Rostand’s panic is palpable: “Y así, en esas condiciones tan miserables... comienza la función...” ([15:01])

• [15:44–16:46]

  • The curtain rises; Coquelin as Cyrano delivers the first lines, sparking tentative audience laughter that soon swells.
  • “Noto algo en este gascón tan fiero... ¿Por qué miráis tanto mi nariz?” ([15:44] Constant Coquelen)
  • Rostand can’t believe the public is absorbed and delighted: “Y de pronto, risas... El público ríe, tímido al principio, pero poco a poco, más absorto en la ficción. No puedo creerlo.” ([16:07] Edmond Rostán)

• [17:00–18:46]

  • By 2 AM, the show is a sensation: “A las 2 de la mañana, el público desconfío. Grita, ríe, llora, aplaude y no quiere abandonar el teatro.” ([17:00] Edmond Rostán)
  • The play's final duel scene cements its mythic status.
  • Rostand reflects on ownership and legacy: “Mi protagonista dejará de ser mío. Sus duelos de espadachín se representarán por todo el mundo durante siglos y su gigantesca nariz se convertirá en un icono.” ([18:14] Edmond Rostán)

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Notable Quotes & Memorable Moments

• On expectations and failure:

  • “Las expectativas, amigos, no se fíen de las expectativas.” ([18:59] Edmond Rostán)

• On backstage chaos:

  • “Esto es un desastre. Un completo desastre.” ([11:36] Jesse Martínez)
  • “Eso es lo que me han dado los pintores.” ([11:57] Radioficción Narrator)

• On the theatre as a human adventure:

  • “Es más bello cuando se lucha inútilmente. ¿Cuántos sois? Mil. Os reconozco. Mis viejos enemigos. Los compromisos, los prejuicios, las cobardías.” ([17:53] Constant Coquelen as Cyrano)

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Timestamps – Important Segments

| Time | Segment | |------|--------------------------------------------| | 01:07| Introduction to “Cómo nació ese personaje” | | 02:02| The stage is set: Paris, 1897 | | 04:33| Inspiration from real life | | 06:55| Meeting Coquelen, a turning point | | 08:06| Marie Le Gold refuses the script | | 09:59| Chaos in the rehearsal room | | 13:09| Rostand’s final doubts before premiere | | 14:31| Lead actress drops out last minute | | 15:44| The show begins (and surprises everyone) | | 17:00| The audience's rapturous response | | 18:14| Rostand realizes the legacy of Cyrano | | 18:59| Final reflection on expectations |

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Tone and Style

The episode balances witty dialogue, self-deprecating humor, and endearing backstage drama to humanize the creation of a theatrical classic. The original voices embody both exhaustion and delight, echoing the timeless tension of artistic endeavor.

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Conclusion

This Radioficción cleverly dramatizes the unlikely origins and backstage mishaps behind Cyrano de Bergerac, transforming what could have been a historic flop into a moving, comical, and ultimately triumphant salute to the world of theatre. The episode reminds listeners—with warmth and wit—not to trust appearances or expectations, for even chaos sometimes births legends.

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Transcript

[Verbo Care Announcer]

At verbo. We understand that even the best of plans sometimes need a little support. So we plan for the plot twists. Every booking is automatically backed by our verbo care guarantee, giving you confidence from the very start. Whenever you need help, it's ready before your stay through the moments in between and after your trip. Because a great trip starts with peace of mind and maybe a good playlist. But we've got the peace of mind. Part covered.

[Radioficción Narrator]

Les estamos ofreciendo Radioficción. Es mentira, pero está pasando.

[Radioficción Host]

Pues aquí seguimos. Seguimos en radioficción. Seguimos en el teatro Luis del Olmo. Y como les habíamos anunciado antes del intermedio, les vamos a ofrecer un formato que hace tiempo que no. Que no escuchamos y que se titula

[Radioficción Narrator]

Cómo nació ese personaje del que usted me habla.

[Radioficción Host]

Eso es. Aquí tenemos al locutor en directo, también en el escenario del teatro Luis de Olomo, venido solo para esto. ¿Cómo nació ese personaje del que usted me habla? A través de este formato viajamos al pasado y descubrimos, detrás de las escenas de grandes personajes de la cultura popular, como sería el making of, digamos, de un personaje. Cómo idearon guionistas, escritores, directores de cine, a estos iconos que tanto nos cautivan. En esta misma sección ya hemos descubierto, igual usted lo escuchó, cómo nació el detective Hércules Poirot, o cómo nació Superman, o cómo nació el monstruo del Dr. Frankenstein. Y hoy le toca el turno a uno de los mayores iconos del teatro. Con todos ustedes, esta mañana, Radioficción presenta Cómo nació Cyrano de Bergerac.

[Edmond Rostán]

Nuestra historia comienza en un teatro, concretamente el de la Porte Saint Martin, en París, el 28 de diciembre de 1897.

[Constant Coquelen]

Regidor, necesito un remiendo de última hora.

[Radioficción Narrator]

Ahora mismo. Madame Lebardi, ¿Sabe si Bernard ha revisado las tramoyas?

[Stagehand]

Sí, señor. Revisadas y a punto.

[Edmond Rostán]

En el teatro conviene no dejarse llevar por las expectativas, aunque, lo admito, es bien difícil. Las expectativas, para bien o para mal, están por todas partes.

[Radioficción Narrator]

Vamos a revisarlas una última vez. No queremos disgustos en el estreno.

[Stagehand]

Está bien. Venga conmigo, Sr. Hertz. Tramoyistas. Ensayo final.

[Edmond Rostán]

Por ejemplo, ustedes mismos probablemente se acaben de dejar arrastrar por estas expectativas. Imaginarán, supongo, que los protagonistas de la historia que voy a relatarles son estos técnicos que están escuchando, o los actores protagonistas de la obra de teatro o los músicos de la orquesta. Pero no, se equivocan. El protagonista de esta historia es ese hombrecillo de ahí. ¿Lo ven? Es ese. El que se tapa la cara con las manos y tiene todo el sobaco chorreando de sudor. Decepcionante, ¿Verdad? Ya les advertí que no hay que dejarse llevar por las expectativas. En fin, ese hombrecillo retorcido, hundido, lloroso y sudado soy yo. Mi nombre es Edmond Rostán, y en breves instantes, en el interior de esta sala de espectáculos está a punto de estrenarse mi nueva obra de teatro. Y voy a serles franco, no pinta demasiado bien.

[Jérôme Fadouille]

Ya lo tengo. Ya lo tengo. Edmund. Atento. Como una flor perfumada, yo os amo.

[Radioficción Host]

Camille.

[Edmond Rostán]

Eso no rima.

[Jérôme Fadouille]

Bueno, si lo digo con mucho énfasis, quizá puedo disimularlo.

[Edmond Rostán]

Estás escribiendo una carta. ¿Que va a leer ella? ¿Cómo va a saber dónde tiene que poner énfasis para que rime tu poesía?

[Jérôme Fadouille]

Puedo decirle al cartero que se la recite.

[Edmond Rostán]

Si me obligasen a hurgar en mi pasado y señalarles qué acontecimiento vital fue el desencadenante de la aventura que con el tiempo acabaría dejándome deshecho, hundido y sudoroso a las puertas de un teatro, tendría que señalar este instante de mi vida. Cuando viví en Luchon, entablé amistad con Jérôme Fadouille, un muchacho guapo, pero muy tímido, que estaba desesperado por cortejar a una joven de buena familia.

[Jérôme Fadouille]

Eres tan hermosa, Camille. Tan hermosa como una. Como una.

[Edmond Rostán]

El pobre, todo lo que tenía de guapo lo tenía de corto. Así que sus cartas de amor eran más bien precarias.

[Jérôme Fadouille]

Tan hermosa como una. No, esto no es lo mío. Edmund, me avergüenza pedírtelo, pero ¿Podrías ayudarme?

[Edmond Rostán]

¿Ayudarte? ¿Ayudarte en qué?

[Jérôme Fadouille]

A escribir. A ti se te da bien, ¿No? ¿Qué? Podría escribirle a Camille algo bonito, algo que la enamore.

[Edmond Rostán]

No puedo escribirle una carta de amor a una mujer que no conozco.

[Jérôme Fadouille]

Claro que puedes. Vamos, échame una mano, por favor. Como una flor perfumada, yo os amo.

[Edmond Rostán]

Os amo y os temo. Pues no hay fragilidad mayor que la que siente un alma afligida por el temor a no ser amada.

[Radioficción Narrator]

Eso es precioso. Voy a apuntarlo.

[Jérôme Fadouille]

Como una flor perfumada.

[Edmond Rostán]

Repítemelo, por favor, o os amo y os temo.

[Jérôme Fadouille]

Os amo y os temo.

[Marie Le Gold]

Eso es.

[Jérôme Fadouille]

Os amo y os temo.

[Edmond Rostán]

Introduje esa historieta en muchos de mis escritos a partir de entonces. Al principio escribía como mero pasatiempo, después como afición. Y finalmente, como vocación profesional. En cuanto pude, dejé atrás mi título de abogacía. Quería ser poeta, escritor y sobre todo, dramaturgo. Quería que mis obras se representasen sobre el escenario. Pero no era cosa fácil. Tuve varios fracasos seguidos. Hasta que por fin logré reunirme con la persona adecuada.

[Constant Coquelen]

Bienvenido, Edmund. Pase. ¿Quiere beber algo?

[Edmond Rostán]

Constant Coquelen era un importante actor y director de teatro. Uno de los grandes.

[Constant Coquelen]

Vi su última creación, Edmund. Una obra modesta pero simpática. Sin embargo, este guión que me ha traído es diferente. Y no sé si se lo han dicho, pero me gusta lo diferente.

[Edmond Rostán]

No podía creerlo. Era demasiado bueno para ser cierto.

[Constant Coquelen]

Una obra sobre un escritor espadachín del XVII casi desconocido es una premisa brillante. Pero la obra en conjunto también lo es. Así que, qué demonios, cuente conmigo. Si me da el papel principal, le alquilaré una sala de teatro y representaremos su obra.

[Edmond Rostán]

Mi sueño estaba a punto de cumplirse. Por fin iba a dar el gran salto. Por fin iba a representarse una de mis obras en un gran teatro de París.

[Constant Coquelen]

Y tengo justo a la actriz protagonista que necesita. Se llama Marie Le Gold. La gran Marie Le Gold.

[Marie Le Gold]

No, por supuesto que no. No pienso interpretar ese papel.

[Constant Coquelen]

Ay, Mari, piénsatelo. Es un gran personaje. Uno contexto de los que ya no se prodigan en los guiones de la Comédie francés.

[Marie Le Gold]

Teatro en verso sobre un escritorzuelo francés que nadie conoce. Eso va a ser un fracaso. A ver, ¿Quién lo ha escrito?

[Edmond Rostán]

Yo, señorita Legol o.

[Marie Le Gold]

Pues dedícase a otra cosa, joven. Esto no es lo suyo. Mag, soy sincera. Una obra tan larga y de ese género no va a funcionar. Y menos si la firma este muchacho. Que no se ofenda, pero.

[Edmond Rostán]

Tranquila, tranquila.

[Marie Le Gold]

Mis últimos espectáculos tuvo pérdidas, Coquelin, Sara Bernard se endeudó.

[Constant Coquelen]

Venga, Marí, hazlo por mí.

[Marie Le Gold]

Está bien, está bien. Pero sólo aceptaré si estipulamos en mi contrato que haré el papel un día y después me voy. El primer día. Al fin y al cabo, es el importante.

[Constant Coquelen]

¿Solo actuarás un día?

[Marie Le Gold]

Si aceptan mi oferta. Envíame un mensajero.

[Edmond Rostán]

Esto pinta mal. Muy mal. Coquelen. ¿Cómo vamos a tener una actriz disponible solo para una función?

[Constant Coquelen]

Tranquilo, joven. Toda obra de teatro tiene sus dificultades. Esta no iba a ser menos. No se angustie, lo solventaremos.

[Edmond Rostán]

A pesar de sus palabras alentadoras, pude entrever en los ojos de Coquelen que su fe en el proyecto había empezado a tambalearse. Desconozco si fue por la desidia con la que nos había despachado la actriz, por su comentario sobre las pérdidas monetarias de mi última obra de teatro o por las dichosas expectativas. Pero fuera cual fuese el motivo, la confianza de Coquelense había depositado en mí. Ese día se evaporó. Y entonces empezaron los ensayos.

[Stage Manager]

Empezamos. Día número uno de ensayos. Actores a escena.

[Marie Le Gold]

Podríamos cambiar un par de frases de

[Constant Coquelen]

mi texto s. Yo también quiero cambiar alguna frase, o quizá me las. Que hablo demasiado.

[Edmond Rostán]

Dejémoslo tal cual como está ahora, ¿Les parece? Leamos en voz alta. Vamos allá. Escena 1.

[Marie Le Gold]

Podríamos empezar por la cuarta. Creo que podría afrontar mejor mi personaje si empezamos desde ahí.

[Constant Coquelen]

Sí, sí. Y yo también.

[Edmond Rostán]

Está bien, está bien. Empecemos por ahí. Dejen que busque la página.

[Stage Manager]

Seguimos con los ensayos. Día número 3.

[Marie Le Gold]

El vestido. El vestido no es de mi talla. ¿Que me queda enorme?

[Edmond Rostán]

Pediré que lo cambien. Tranquila.

[Constant Coquelen]

Y las luces. Hay que apartarlas. Todas esas velas son un peligro. Si tengo que quitarme la capa, podría prenderme fuego.

[Marie Le Gold]

Dios no lo quiera.

[Stage Manager]

Actores a escena. Día de ensayo número 10. Repasamos el tercer acto.

[Marie Le Gold]

El tercer acto.

[Jesse Martínez]

Ya.

[Marie Le Gold]

Pues todavía no me lo he aprendido.

[Jesse Martínez]

¿Y por qué no te lo has aprendido, Marie?

[Constant Coquelen]

Disculpa, No le hables así a Marie. Edmond es una estrella. Nuestra estrella.

[Marie Le Gold]

Eso soy, una estrella. Debería dar gracias de que esté aquí y rebajar el volumen de sus ridículas exigencias.

[Edmond Rostán]

Se está burlando de mí.

[Jesse Martínez]

¿Cómo que ridículas exigencias? Que se aprende el texto. Es una ridícula exigencia.

[Marie Le Gold]

Es un texto muy complicado.

[Constant Coquelen]

Está bien, está bien, no importa. Ensayemos otra escena. En el siguiente acto no aparece el personaje de Maggie. ¿Podemos ensayar el cuarto acto?

[Edmond Rostán]

Señores, ¿Hay cuarto acto?

[Stagehand]

¿No eran tres?

[Edmond Rostán]

Hay cinco.

[Stagehand]

Pues a mí sólo me han dado tres.

[Jesse Martínez]

Virgen Santísima. Esto es un desastre. Un completo desastre.

[Stage Manager]

Empezamos. El último ensayo general antes de la función. Muchachos, la obra es mañana.

[Marie Le Gold]

Yuju. Qué emoción.

[Stage Manager]

Traigo el decorado de la segunda escena lo dejo por aquí.

[Edmond Rostán]

¿Qué tiene que ser una broma?

[Jesse Martínez]

Eso es el decorado.

[Radioficción Narrator]

Eso es lo que me han dado los pintores.

[Jesse Martínez]

Pero será una muestra provisional, supongo.

[Radioficción Narrator]

No, es el definitivo.

[Marie Le Gold]

¿Qué?

[Jesse Martínez]

Pero si es un desastre.

[Edmond Rostán]

Se supone que tiene que aparentar ser

[Jesse Martínez]

carne sabrosa expuesta en un asador. Esto es una chapuza pintarrajeada sobre un cartón.

[Radioficción Narrator]

Es lo que hay para el precio que hemos pagado.

[Edmond Rostán]

¿Qué pasa con el precio?

[Jesse Martínez]

Si teníamos mil francos de coquelén.

[Constant Coquelen]

¿Teníamos? Edmund, teníamos. Hemos recortado un poco el presupuesto.

[Edmond Rostán]

Más todavía más.

[Jesse Martínez]

El presupuesto iba a ponerlo usted, no yo. Pero sus partidas de gastos cada vez son más cortas. Y las mías son más grandes. Mi mujer y yo nos estamos endeudando.

[Constant Coquelen]

Vamos a ver. Asumámoslo, Edmund. Esta obra no va a dar beneficios. Ya que tenemos que representarla sí o sí, al menos intentemos aminorar pérdidas, ¿No le parece?

[Edmond Rostán]

¿Pérdidas?

[Jesse Martínez]

Pero si todavía no hemos estado estrenado.

[Constant Coquelen]

Visto lo visto, amigo, será un milagro que estrenemos.

[Edmond Rostán]

Y aquí estamos otra vez de vuelta en el teatro de la Porte Saint Martin en París, el 28 de diciembre de 1897. Estoy derrumbado ante la puerta, sosteniendo el libreto de una obra que estrenamos en cuestión de minutos y qué va a ser un absoluto fracaso. Malditas expectativas.

[Radioficción Narrator]

Anime esa cara, Edmund. Hoy es su gran día.

[Edmond Rostán]

Sí, mi gran día.

[Radioficción Narrator]

Para bien o para mal. Solo es una obra de teatro, señor. Habrá más si esta sale mal.

[Edmond Rostán]

Se lo agradezco. ¿Usted a dónde va? ¿No irá a montar en el decorado esos jamones pintados tan horrorosos?

[Radioficción Narrator]

Sí, señor. Aquí tiene su chapuza pintarrajeada en cartón.

[Edmond Rostán]

No, no, me niego. Tenga, allá van 50 francos. Compre comida de verdad en la charcutería. Carne, salchichas, de todo un poco. Luego vuelva aquí y destruya ese decorado falso tan infame.

[Radioficción Narrator]

Usted manda, señor. Edmund.

[Constant Coquelen]

Por fin, amigo. El gran día. ¿Qué tal me queda el traje?

[Edmond Rostán]

Como un guante. Coquelen. Esa de ahí es Marie.

[Marie Le Gold]

Amigos, cuánto lo siento. Tendréis que hacer la función sin mí. Me he puesto muy enferma. Lo lamento en el alma.

[Edmond Rostán]

Será una broma.

[Marie Le Gold]

Me temo que no. Pero no se preocupen. La modista se sabe mi papel.

[Edmond Rostán]

¿La modista?

[Jesse Martínez]

La modista es mi mujer.

[Marie Le Gold]

Perfecto, pues así todo queda en casa. En fin, me marcho. Que tenga un gran estreno. Malditas fiebres.

[Constant Coquelen]

Recupérate, Maggie. Vaya, pobre mujer. En fin, vamos allá.

[Edmond Rostán]

Y así, en esas condiciones tan miserables, sin un atrezzo, en condiciones, sin moral ni ánimo y ahora también sin actriz protagonista, comienza la función. El público inunda las butacas del teatro. Reconozco los rostros de algunos críticos del periódico El Eco de París. Noto cómo me fallan las piernas y un latigazo me cruza el estómago. Coquelén, embutido en su traje de mosquetero, sale a escena. Pero yo no puedo verlo. No tengo fuerzas para verlo.

[Constant Coquelen]

Silencio, damas y caballeros. Noto algo en este gascón tan fiero. ¿Qué ocurre, mi señor? ¿Por qué miráis tanto mi nariz?

[Radioficción Narrator]

No la miro. Vuestra señoría se equivoca.

[Constant Coquelen]

¿Es acaso blanda y colgante como una trompa?

[Radioficción Narrator]

Os juro que no la he mirado.

[Constant Coquelen]

¿Y Por qué no? ¿Tan mal color tiene?

[Edmond Rostán]

Y de pronto, risas. El público ríe, tímido al principio, pero poco a poco, más absorto en la ficción. No puedo creerlo.

[Constant Coquelen]

¿Quizás os parece un poco grande?

[Radioficción Narrator]

No, no, en absoluto. Me parece pequeña, pequeñísima.

[Constant Coquelen]

¿Pequeña? ¿Que? Mi nariz es pequeña, imbécil desnarigado. Mi nariz es grandísima.

[Edmond Rostán]

En el transcurso de las escenas, el público se vuelca en la obra. La risa da paso a la emoción y después a los aplausos.

[Constant Coquelen]

Llegó el instante postrero. Os prevengo, mirmidón, y al finalizar, os hiero.

[Edmond Rostán]

A las 2 de la mañana, el público desconfío. Grita, ríe, llora, aplaude y no quiere abandonar el teatro. La multitud entera se pone en pie clamando el nombre de mi protagonista.

[Constant Coquelen]

Tu amada Roxana espera esta misma tarde una carta. ¿Qué?

[Radioficción Narrator]

¿Una carta? ¿Y cómo voy a escribirla? Yo no entiendo de poesía.

[Constant Coquelen]

Toma, aquí está. Los poetas siempre tenemos en nuestros bolsillos cartas de amor. ¿Roxana se creerá que está escrita para ella?

[Edmond Rostán]

Nadie lo hubiera dicho antes de la actuación. Y mucho menos yo mismo. Pero ya ven, a partir de hoy, el mundo entero recordará el nombre de esta obra y el de su protagonista, que ayudaba a su amigo a escribir poemas de amor.

[Constant Coquelen]

Es más bello cuando se lucha inútilmente. ¿Cuántos sois? Mil. Os reconozco. Mis viejos enemigos. Los compromisos, los prejuicios, las cobardías.

[Edmond Rostán]

A partir de hoy, cuando se baje el telón y los miembros del elenco salgan a saludar al público, mi obra, la obra que ha sido boicoteada y vilipendiada, desde el primer ensayo hasta el último, se convertirá en un hito, en un clásico de las tablas. A partir de hoy, mi protagonista dejará de ser mío. Sus duelos de espadachín se representarán por todo el mundo durante siglos y su gigantesca nariz se convertirá en un icono. A partir de hoy, todos recordarán el

[Constant Coquelen]

nombre de Cyrano de Bergerac.

[Edmond Rostán]

Las expectativas, amigos, no se fíen de las expectativas.

[Radioficción Host]

Pues así termina nuestra radioficción de hoy, esta versión ficcionada sobre el origen de Cyrano de Bergerac que hemos podido representar gracias a la voz de nuestros actores invitados de hoy, Pablo Díez, Carlota díaz, Begoña Gómez de la Fuente y Borja F. Sedano, además de nuestro Cyrano de Bergerá, que ha sido Fernando de Luis, que también es un poco Cyrano en la vida real porque tiene varios poemarios publicados. Buscan Fernando Luis ahí en Internet y van a encontrar al menos tres títulos. Gracias, Fernando, por habernos acompañado. Y nuestro narrador y creador de su propia aventura, que ha sido Jesse Martínez. Aplauso para todos ellos. El miércoles que viene, a las 11 de la mañana, levantaremos de nuevo el telón de Radio Ficción.