Radioficción - Episodio 25: Entrevista a Cyrano de Bergerac

Summary

Podcast Summary: Más de uno - Radioficción, Episodio 25: "Entrevista a Cyrano de Bergerac"

Podcast: Más de uno
Host: Carlos Alsina (Onda Cero)
Date: 26 February 2026
Location: Teatro Luis del Olmo (Radioficción, con público en vivo)

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Overview of the Episode

This episode of "Radioficción" immerses listeners in a meta-theatrical, comedic setting where the blending of fact, fiction, and radio play comes alive. Carlos Alsina hosts a live session anticipating a cultural interview with Edmond Rostand (author of "Cyrano de Bergerac"), only to be interrupted—literally—by none other than Cyrano himself, in character. The show tackles themes of beauty, ugliness, and caricature in literature and theatre, all wrapped in quick-witted banter, parody, and audience interaction.

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Key Discussion Points and Insights

1. Setting the Scene: School Excursion Mayhem

• The episode opens with whimsical chaos as a school group from Colegio Joaquín Pisuerga arrives, notorious for previous mischief.
• Staff humorously complain about their reputation and broken vases, setting a farcical tone.
• [01:20] Profesora: "Nos tienen vetados en la fábrica de refrescos, en el Museo del Prado, hasta en el zoo. Es que son terribles los niños estos. A mí es que me tienen muy harta. Estoy buscando trabajo en otro lado..."

2. Carlos Alsina Warms Up the Audience

• Alsina welcomes everyone and playfully warns the children to behave.
• Jokes about damage to theatre property and the need to charge for broken vases.
• [03:41] Carlos Alsina: "Los jarrones que han roto... Se los vamos a cobrar uno por uno. Que lo sepa, señorita."

3. Sergio del Molino Prepares for His Guest

• Sergio, melancholic after losing a valuable fencing foil borrowed from a French museum, jokes about missing items backstage—a running gag.
• The loss of the prop segues into a discussion about how serious thefts keep occurring in the theatre.
• [05:29] Carlos Alsina: "Que el ladrón que deje ya de hurtar cosas de los camerinos. Que hable con nosotros, que nos diga qué es lo que quiere, pero que se detenga, porque si no es que así no podemos continuar."

4. Humorous Interlude: Calvos y 'Daddy Core'

• Sergio references a previous program's discussion on bald actors and evolving beauty standards in cinema.
• Excerpts from "la cultureta" highlight the disappearance of "ugly" or "ordinary-looking" movie stars in favor of conventionally attractive ones (and the rise of "daddy core").
• [07:56] Colaborador: "Ha muerto la estética de padre, el daddy core, o sea, han muerto los act. que no tienen la necesidad ni tampoco la pretenden estar buenos..."

5. Entrance of Cyrano de Bergerac

• An unexpected disruption: Cyrano appears from the audience, indignant at being maligned by his author, Rostand.
• He vehemently objects to being caricatured, particularly the legendary nose.
• The hosts react: surprise gives way to playful interrogation and theatrical debate.
• [09:52] Cyrano: "A mí no me echa nadie atrás. Cobardes. Mosquetero. Soy el mejor espadachín del reino. Si osáis tocarme, probaréis mi fierro."

6. Cyrano’s Complaint: The Tyranny of Caricature

• Cyrano voices his resentment toward Rostand, claiming that the grotesque nose reduces his story to farce rather than tragedy and universal reflection.
• He argues that if his portrayal were less exaggerated, audiences would relate more to his unfulfilled love rather than mock his appearance.
• [14:01] Cyrano: "Esta nariz es un despropósito, una caricatura que echa a perder toda la obra... Feos hay muchos, y formas de fealdad infinitas. Pero podría haber armonizado un poco los rasgos."
• [14:52] Cyrano: "Como soy una caricatura, el público se ríe y llora un poco cuando me muero... Pero cree que la historia no va con ellos. Si yo fuera menos grotesco, los espectadores entenderían que mi historia... no es tan rara, ni se aparta demasiado de sus vidas. El mito de Cyrano... es puro acoso. ¿Cómo lo llaman ahora? Bullying."

7. Meta-Theatrical Reflection and Planned Re-Enactment

• Sergio and Alsina propose, tongue-in-cheek, to "travel" and witness the creation of Cyrano as a character—to verify if the accusation against Rostand stands.
• The segment ends with a promise to stage the story of how Cyrano was 'born' as a literary figure after the intermission.
• [16:03] Carlos Alsina: "Bueno, pues es una idea para ser tuya. La verdad es que es bastante buena idea."
• [16:23] Carlos Alsina: "Vamos a... representar sobre este escenario... el origen de Cyrano de Bergerac."

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Notable Quotes & Memorable Moments

• School Chaos & Teacher's Lament
  "Nos tienen vetados en la fábrica de refrescos, en el Museo del Prado, hasta en el zoo..." — Profesora [01:20]
• Alsina About Broken Vases:
  "Se los vamos a cobrar uno por uno. Que lo sepa, señorita." — Carlos Alsina [03:41]
• Cultural Critique:
  "Ha muerto la estética de padre, el daddy core... han muerto los act. que no tienen la necesidad ni tampoco la pretenden estar buenos." — Colaborador [07:56]
• Cyrano’s Defiant Entrance:
  "A mí no me echa nadie atrás. Cobardes. Mosquetero. Soy el mejor espadachín del reino." — Cyrano [09:52]
• Cyrano on Caricature:
  "Esta nariz es un despropósito, una caricatura que echa a perder toda la obra..." — Cyrano [14:01]
• Cyrano on Bullying:
  "El mito de Cyrano... es puro acoso. ¿Cómo lo llaman ahora? Bullying." — Cyrano [15:21]
• Meta-theatre Invitation:
  "Vamos a... representar sobre este escenario... el origen de Cyrano de Bergerac." — Carlos Alsina [16:23]

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Important Segments & Timestamps

• [00:28–02:09] — School excursion and chaos introduction
• [03:36] — Alsina cracks down on the children's antics
• [04:31–05:53] — Sergio’s missing prop and banter about theft
• [07:00–08:19] — Discussion on standards of beauty in theatre and film
• [09:17–10:02] — Cyrano disrupts the program, demanding justice
• [13:19–14:52] — Cyrano’s grievances about being caricatured
• [16:21–16:52] — Plan for meta-theatrical re-enactment of Cyrano's creation

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Episode Style and Tone

• Language: Highly humorous, satirical, and theatrical—fully embracing the traditions of radio drama and meta-narrative.
• Atmosphere: Whimsical, irreverent, and playful, with abundant asides to both the live audience and listeners.
• Speaker Dynamics: Rapid-fire banter between hosts and "invited" characters; frequent breaking of the fourth wall.

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For Listeners

This episode offers a comic, insightful, and theatrical exploration of classical literature’s most “grotesque” romantic hero, mixing parody, literary criticism, and meta-commentary in a style that both entertains and provokes reflection. Through rapid character shifts and playful banter, it ultimately challenges how audiences engage with beauty, caricature, and empathy in the arts.

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Note: The episode cuts to an intermission before the promised re-enactment of Cyrano's literary "birth," ensuring listeners are left in playful suspense.

Transcript

[Cyrano de Bergerac]

En directo desde el teatro Luis del Olmo de Onda Cero, Carlos Alsina presenta Radioficción. Adelante, compañeros, desde el vestíbulo del teatro.

[Presentadora del teatro]

Muy buenos días, queridos oyentes. Nos encontramos a las del teatro Luis del Olmo, un miércoles más, donde está a puntito de comenzar la función de hoy. Prácticamente todo el público ya ha cruzado el hall del teatro y se encuentra en el patio de butacas. Pero falta un último grupo muy especial. Estoy apostada aquí en la puerta, esperando a que llegue nuestra primera excursión escolar. Parece mentira, pero todavía no habíamos tenido ninguna tan cuantiosa. Por lo menos 100 niños. Dios mío, ya llegan. Por ahí con la profesora. Por aquí. Vamos, corred.

[Profesora del colegio Joaquín Pisuerga]

Ya estamos. Ya estamos. Perdón por el retraso. Es que hemos pillado un atasco tremendo. Venga, niños, id entrando al teatro, por favor.

[Presentadora del teatro]

Portaos bien, que no os vea yo.

[Profesora del colegio Joaquín Pisuerga]

Despacito y de uno en uno. Dentro os va buscando sitio los acomodadores. Y no la liéis, que nos conocemos.

[Presentadora del teatro]

Sois del colegio Joaquín Pisuerga, ¿Verdad? Cuéntame un poco, ¿Qué tal son los niños?

[Profesora del colegio Joaquín Pisuerga]

Son unos trastos. Es que no nos dejan llevarlos a ningún lado. Nos tienen vetados en la fábrica de refrescos, en el Museo del Prado, hasta en el zoo. Es que son terribles los niños estos. A mí es que me tienen muy harta. Estoy buscando trabajo en otro lado. Ya. ¿Y este teatro? ¿No tendrás una vacante o algo, por favor?

[Presentadora del teatro]

Pero es que me he quedado muy preocupada. ¿Cómo que les han vetado en todos lados? ¿Qué hacen los niños de este colegio para que los veten así?

[Profesora del colegio Joaquín Pisuerga]

Pues de todo. Es que hacen de todo. Rompen, roban, gritan, se grafitean, se cuelan donde no toca. Es que todo lo que se pueda imaginar. Ahí está. Ya estaban tardando niños. José Lu, José Lu, deja eso. Es que no rompas más floreros o llama a tu madre otra vez.

[Presentadora del teatro]

Empiezo a entender yo por qué no organizábamos excursiones escolares. Les dejo con Alsina. Querido. Queridos oyentes, disfruten si pueden de la

[Profesora del colegio Joaquín Pisuerga]

José Lu, José Lu. Basta ya, por favor. Joselu, de verdad que voy a llamar a tu madre.

[Sergio del Molino]

Radioficción es mentira, pero está pasando.

[Carlos Alsina]

Con todos ustedes, el anfitrión de este espectáculo, Carlos Alsina. Muchísimas gracias. Gracias. Gracias a todos por llenar las butacas de este teatro completamente falso, como ustedes saben. Espero que hayan descansado en lo que llevamos de semana. Que hayan pasado unos días muy buenos desde la última vez que nos vimos y que estén listos para disfrutar de una nueva sesión de radioficción. En efecto, han descansado. Me alegro muchísimo. Los niños. Los niños del colegio Joaquín Pisuerga. Los niños. Que se estén quietos, por favor. Ni ruidos molestos, ni los móviles, los flashes, ni nada por el estilo durante la función o solicitaré que sean expulsados inmediatamente de este teatro.

[Profesora del colegio Joaquín Pisuerga]

Tranquilo, Carlos, tranquilo, que ya les he reñido yo. Que se comportan, prometido.

[Carlos Alsina]

Más le vale, señorita, más le vale. Los jarrones que han roto, por cierto. Otro que no sabía que tuviéramos tantísimos jarrones en el teatro. Que se los vamos a cobrar uno por uno. Que lo sepa, señorita. Bueno, vamos a empezar. La función de hoy les va a entusiasmar, ya lo verán. Tenemos por delante un espectáculo lleno de decorados, de actores, como siempre, de gran prestigio, de efectos especiales, de luces. Los atrestristas llevan trabajando incansablemente durante toda la noche para la función que vamos a representar enseguida. Pero antes tengo que pedirles un fuerte aplauso para Sergio del Molino, que hoy viene a ofrecernos, según me han contado, una de sus entrevistas más golosas hasta la fecha. Aplauso para Sergio, por favor. Hola. Bienvenido, Sergio.

[Sergio del Molino]

Hola, Hola a todos.

[Cyrano de Bergerac]

¿Qué tal? Hola.

[Carlos Alsina]

Hola. Vaya cara que me trae Sergio Molino.

[Sergio del Molino]

No estoy muy bien hoy, la verdad.

[Carlos Alsina]

No estoy muy bien. Así nos entra en un escenario, hombre. Un poquito más de ímpetu, un poco más de garbo, un poco más de.

[Sergio del Molino]

Tengo una preocupación, Carlos, o sea, es que me traía un objeto especial para la función de hoy. Una antigüedad que me habían prestado en el Musée de l', Armée, en el Museo del Ejército en Francia, que era un florete, un florete de mosquetero auténtico. Y me lo había dejado en el camarero. ¿En el camarero? No, era el camerino, evidentemente. El camarero.

[Carlos Alsina]

¿No te has dejado el camarero en el camarino?

[Sergio del Molino]

No, me he dejado el florete en el camerino y he ido a buscarlo y no estaba ni el florete, ni el camarero, ni el camerino. No estaba nada.

[Carlos Alsina]

Pues vaya por Dios. Pero estará por ahí tirada en el suelo o algo. ¿Has mirado en objetos perdidos?

[Sergio del Molino]

He mirado por todas partes y no hay nada. Esto me lo ha robado alguien. Me lo ha robado alguien, Carlos. Ah.

[Carlos Alsina]

¿Que crees que alguien te lo ha robado? Sí ya empezamos otra vez con los robos en este teatro. Por favor, el ladrón que deje ya de hurtar cosas de los camerinos. Que hable con nosotros, que nos diga qué es lo que quiere, pero que se detenga, porque si no es que así no podemos continuar. Es insumo.

[Sergio del Molino]

Y que me devuelva el florete, que vale una pasta gansa del Estado francés. Cuidado, Francos.

[Carlos Alsina]

Pues mientras se te pasa el disgusto, si quieres, vamos a escuchar un mensaje que nos levanta a todos el ánimo siempre. Es el mensaje de nuestro patrocinador. Sombreros Montalvo, la mejor sombrerería del mercado, que es ideal para niños, para señoras y para caballeros jubilados. Si desea ocultar que tras mucho estrés ha perdido el melenón. Un buen sombrero hace mejor labor que un burdo pelucón. Sombrero. Ya lo han oído. Montalbón. Muy bien. Muchas gracias, como siempre, a nuestro patrocinador. Vamos a empezar, si te parece, Sergio del Molino, necesito que te animes un poco.

[Sergio del Molino]

Bueno, venga, lo voy a intentar.

[Carlos Alsina]

Enjuágate las lágrimas. ¿Qué tienes pensado para hoy? Cuéntanos.

[Sergio del Molino]

Pues mira, llevo pensando desde el viernes en una cosa que se dijo en el programa.

[Carlos Alsina]

¿El viernes? ¿En qué parte del? En la cultureta buena.

[Sergio del Molino]

Sería en la matinal.

[Carlos Alsina]

Pues eso dicho en la buena, sí. ¿Y de qué hablamos el viernes? Que no me acuerdo ya.

[Sergio del Molino]

Hablábamos de Robert Duval. Ah, es verdad, sí, hablamos de Ruber Duval. Y Nacho Vigalondo hizo un chiste, seguro. No, que va, que va, en absoluto. Hizo una reflexión interesante.

[Carlos Alsina]

Pues no recuerdo yo que Nacho hiciera ninguna reflexión interesante en la cultureta del viernes.

[Sergio del Molino]

¿No? Sí, sí. Pues esta la fue y la podemos

[Carlos Alsina]

recuperar si quieres, pero esto es un poco antiteatral. Quizá

[Sergio del Molino]

podría traer a un actor que hiciera de Vigalondo, o incluso el propio Vigalondo haciendo de Vigalondo. Pero yo creo que con la grabación ya es bastante.

[Carlos Alsina]

¿Has traído la grabación?

[Sergio del Molino]

La grabación.

[Carlos Alsina]

Pues dale a donde pone play.

[Sergio del Molino]

Dale al play

[Invitado o colaborador en la sección cultural]

y se muere. ¿Cuántos actores calvos quedan? Lo digo en serio.

[Sergio del Molino]

Anthony Hawkins, Antonio Rosines.

[Invitado o colaborador en la sección cultural]

Bueno, el actor es como nativo en cine de estreno, o sea, gente que esté como en el candelero. Lo digo porque para mí es el año.

[Sergio del Molino]

Esta es la reflexión. Ha muerto los actores calvos del siglo XX.

[Invitado o colaborador en la sección cultural]

Sí, sí, no, Y otra cosa, ha muerto la estética de padre, el daddy core, o sea, han muerto los act. Que no tienen la necesidad ni tampoco la pretenden estar buenos. Este es el año en el que tanto Hamlet como Cervantes han estado buenísimos en pantalla. Han sido dos pivones.

[Carlos Alsina]

Bueno, ¿Y esto te ha hecho reflexionar sobre los calvos, sobre los padres, sobre los feos?

[Sergio del Molino]

Sobre los feos.

[Carlos Alsina]

Ah, sobre los feos. Así en general va a haber sobre

[Sergio del Molino]

los actores guapos, los actores feos y en general sobre lo feo y lo bello en el teatro y en el cine, ya que estamos en un teatro. En el teatro me vale el cine, me vale el arte, me vale todo, pero me centro en los actores.

[Carlos Alsina]

Como tu sección es como de entrevistas, habrás convocado a algún personaje histórico o literario para hablar de esto. ¿No nos irás a soltar una conferencia de la historia?

[Sergio del Molino]

No, por Dios, que yo las conferencias las cobro más caras. Pero por supuesto que he traído a alguien, a uno de los dramaturgos más populares y celebrados que ha dado Francia. Por eso estaba buscando yo Florete, quizá el mayor experto mundial en fealdad y belleza.

[Carlos Alsina]

Si lo has traído, hazle pasar. No lo demores, que vamos mal de tiempo.

[Sergio del Molino]

Por favor, por favor. Recibamos con un fuerte aplauso a Edmund Rostán.

[Carlos Alsina]

Edmund Rostán.

[Cyrano de Bergerac]

A mí la guardia.

[Carlos Alsina]

Momento.

[Sergio del Molino]

¿Qué pasa? ¿Qué sucede?

[Carlos Alsina]

Pues que hay un alborotador ahí en la platea.

[Sergio del Molino]

Pero los niños de la excursión otra vez.

[Carlos Alsina]

No, no. Si los niños están ahí sentados al fondo. La voz ha venido de ahí, de esa zona, de esas butacas de ahí. Si podéis enfocar con la luz. Los compañeros de seguridad lo van a desalojar antes de que salga nuestro invitado al escenario. Y que nos disculpe las molestias. Por favor.

[Cyrano de Bergerac]

A mí no me echa nadie atrás. Cobardes. Mosquetero. Soy el mejor espadachín del reino. Si osáis tocarme, probaréis mi fierro.

[Sergio del Molino]

Caballero, cálmese, por favor. Cálmese. No vamos a ningún lado.

[Carlos Alsina]

Tranquilícese usted, por favor.

[Cyrano de Bergerac]

No puedo tranquilizarme ante la afrenta a la que se me somete.

[Sergio del Molino]

A lo mejor podemos solucionarlo sin recurrir a seguridad, ni echarle ni la violencia. A ver, caballero, ¿Qué afrenta le hemos causado?

[Cyrano de Bergerac]

¿Ustedes?

[Sergio del Molino]

Ninguna.

[Cyrano de Bergerac]

Bueno, pero ese Rosdán, ese difamador, ese titiritero de ferias. Lleva más de un siglo calumniando mi nombre y no pienso consentirlo más.

[Sergio del Molino]

Anda, espera. ¿Que? ¿Entonces es usted quien creo que es?

[Cyrano de Bergerac]

No me planteé acertijo, señor, que soy poeta y no los consiento.

[Carlos Alsina]

¿Quién es, Sergio?

[Sergio del Molino]

Es Cyrano. Cyrano de Bergerac.

[Carlos Alsina]

Pues yo habría dicho que era el capitán Alatriste.

[Cyrano de Bergerac]

Cirano soy. Desconozco quien sea el Alatriste ese, pero ganas tengo de conocerlo, pues me confunden siempre que viajo a las Españas.

[Sergio del Molino]

Por favor, un aplauso para el gran Cyrano de Bergeraco. Entusiasta.

[Carlos Alsina]

Hay una cierta decepción del público, que creía que era la triste. Pero bueno, de todas maneras. Un momento de nuevo. A ver. ¿Pero qué pasa? Que no deberíamos haber aplaudido porque no podemos celebrar comportamientos tan violentos como el de este señor.

[Sergio del Molino]

Pero Carlos, que es Cyrano, Que es un invitado mucho mejor que el que traía.

[Carlos Alsina]

Ya, pero eso no justifica ni las amenazas que ha vertido, ni tampoco los modales que se gasta.

[Cyrano de Bergerac]

Pero no, no, si tiene razón el burgomaestre de este corral que me ha llamado. Mi comportamiento ha sido descortés e indigno de un caballero.

[Carlos Alsina]

Exactamente. Eso es lo que yo estaba explicando.

[Sergio del Molino]

Pero a ver, lo que. Pero en esta sección tenemos que tener manga ancha con los modales. Porque yo traigo invitados de todas las épocas y siempre hay un choque cultural. Hay que ser un poco flexible.

[Cyrano de Bergerac]

No me Disculpe, maese reverendo.

[Carlos Alsina]

¿Cómo te llama a ti?

[Cyrano de Bergerac]

Ahora que yo entiendo que me he excedido y presento mis disculpas a toda la concurrencia.

[Sergio del Molino]

¿Y por qué no sube aquí al escenario y nos lo cuenta?

[Carlos Alsina]

Sí, pero sin la espada, por favor. Guárdese la espada.

[Cyrano de Bergerac]

Sí, claro, claro. Pero antes prométanme que no va a salir el pérfido Rostán.

[Carlos Alsina]

Nada.

[Sergio del Molino]

Prometido. Si ya lo tenemos fuera del teatro. Ya le hemos puesto un taxi al siglo XIX.

[Cyrano de Bergerac]

En tal caso, honrado estoy de subir a la escena.

[Carlos Alsina]

Muy bien. Sube al escenario

[Sergio del Molino]

mientras el señor Cyrano se acerca. Carlos, déjame que te cuente a ti y a todo el público que Gostán, el invitado que tenía previsto, era el autor del drama Cyrano de Bergerac, que se estrenó a finales del siglo XIX en Francia e hizo famoso al protagonista que le pone título, que estaba inspirado en un poeta del siglo XVII.

[Carlos Alsina]

A todos nos suena la historia de su nariz, que estaba enamorado de una muchacha pero que ya en realidad creía que era un caballero muy guapo que no sabía expresarse. Y Cyrano lo que hacía era chivarle en secreto. Palabras de amor.

[Sergio del Molino]

Eso es, eso es. Y al final de la obra, ella se da cuenta de que las palabras son de Cyrano. Y entonces, por tanto, de que quien estaba enamorada era de ese poeta con la nariz tan grande. Lo que no me queda claro ahora es si este Cyrano, el que está subiendo, es el poeta real del siglo XVII o el personaje del siglo XIX. No lo sé.

[Cyrano de Bergerac]

Soy el personaje. Señor mío. El poeta que inspiró mi figura está muerto y remuerto.

[Carlos Alsina]

Ya, pero él era el muerto. Era de verdad. Y usted es imaginario.

[Cyrano de Bergerac]

Ya. Y por ello inmortal también.

[Carlos Alsina]

Visto ahí, la verdad.

[Sergio del Molino]

Pero cuénteme, cuénteme. Tu sé, tú sé. Pero cuénteme, Don Cyrano, a ver, ¿Por qué odia tanto a Rostán o Agostán? A ver. Porque al fin y al cabo es su padre. Su padre creativo. Le debe su existencia.

[Cyrano de Bergerac]

Pues por eso mismo, buen hombre, Por eso mismo. ¿Ha visto usted qué existencia tan ridícula? ¿Ha visto mi nariz?

[Sergio del Molino]

Como para no verla.

[Carlos Alsina]

Sergio, que es el invitado.

[Cyrano de Bergerac]

No reprenda su lacayo burgomaestre, que tiene razón. Esta nariz es un despropósito, una caricatura que echa a perder toda la obra. Todos los actores que me interpretan tienen que ponerse un postizo, como si fueran disfrazados en carnavales. No hay ningún actor que tenga una napia así, al natural. ¿Y sabe por qué?

[Carlos Alsina]

Dígamelo usted.

[Cyrano de Bergerac]

Porque nadie tiene esta nariz. Feos hay muchos, y formas de fealdad infinitas. Pero podría haber armonizado un poco los rasgos.

[Sergio del Molino]

Bueno, pero a ver. Yo, por defender a Rostand como descriptor, a escritor también. Entonces hubiera perdido el efecto. Don Cirano, la caricatura es la esencia cómica de la obra. Si Cyrano tuviera una cara armónica, por feo que fuera, o si solo fuera feillo, pues es que la trama no tendría sentido, no tendría gracia.

[Cyrano de Bergerac]

Al contrario, Monamí.

[Sergio del Molino]

A ver, explíquese.

[Cyrano de Bergerac]

Como soy una caricatura, el público se ríe y llora un poco cuando me muero al final de la obra. Pero cree que la historia no va con ellos. Si yo fuera menos grotesco, los espectadores entenderían que mi historia de amor sin corresponder no es tan rara, ni se aparta demasiado de sus vidas. El mito de Cyrano, el que llena los teatros y los cines y tantos chistes y sátiras ha inspirado. Es puro acoso. ¿Cómo lo llaman ahora? Bullying.

[Carlos Alsina]

Bullying.

[Cyrano de Bergerac]

Hacen bullying a un pobre narizotas. En vez de reflexionar sobre la imposibilidad del amor y la incomunicación, se quedan con un chiste vulgar. Y todo es culpa de ese dramaturgo de tres al cuarto.

[Carlos Alsina]

A mí me ha convencido, me parece muy bien argumentado.

[Sergio del Molino]

De hecho, mira, a mí también, porque se me está ocurriendo una cosa sin

[Carlos Alsina]

¿Temo yo tus ideas?

[Sergio del Molino]

No, a ver, yo creo que hay una manera de comprobar si las acusaciones de Cyrano hacia el autor son reales. Como estamos en un teatro imaginario, podemos ver cómo se gestó el personaje. El personaje de Cyrano, no el poeta. Y si lo que ha planteado está justificado o lo hemos entendido mal.

[Carlos Alsina]

Bueno, pues es una idea para ser tuya. La verdad es que es bastante buena idea.

[Sergio del Molino]

Gracias, Carlos, por lo que.

[Carlos Alsina]

De nada. Soy burgomaestre.

[Sergio del Molino]

Gracias, burgomaestre. A ver, don Cirano, ¿Y a usted le parece bien? ¿Dejamos hueco en el escenario para comprender cómo nació todo?

[Cyrano de Bergerac]

Pues nada tengo que ocultar, así que adelante.

[Carlos Alsina]

Ya está. Pues decidido entonces. Vamos a hacer una cosa. Hacemos el intermedio y a la vuelta vamos a representar sobre este escenario del Teatro Luis del Olmo el origen de Cyrano de Bergerac. Y de momento voy a pedir un fortísimo aplauso para despedirle a usted, don Cyrano. El aplauso para. Muchas gracias, Cyrano De. Un aplauso también para Sergio del Molino.

[Sergio del Molino]

Estoy más animado, gracias.

[Carlos Alsina]

Eso es. Está tan animado que en este momento ya abandona el escenario del Teatro Luis. El. No, usted no se vaya, Cyrano, que a la vuelta vamos a continuar con usted el intermedio y volvemos enseguida aquí en Radio Ficción.