Radioficción - Episodio 28: Sergio entrevista a… Verena Tarrant

Summary

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Podcast Summary: Más de uno – Radioficción - Episodio 28: Sergio entrevista a… Verena Tarrant

Host: Carlos Alsina
Guests: Sergio del Molino, Jorge Abad, Verena Tarrant (personaje ficticio)
Date: April 8, 2026
Location: Teatro Luis del Olmo, Onda Cero

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Overview

This episode of Radioficción delivers its signature combination of meta-theatrical humor and social commentary. Presented live from the Teatro Luis del Olmo, the show opens with a playful “investigation” into a theater thief before launching into a main segment centered around inclusion and representation in fiction. Sergio del Molino introduces Verena Tarrant—an activist character from Henry James’ "The Bostonians"—as the delegate of the “Colegio de Personajes Históricos y Ficticios” (College of Historical and Fictional Characters) to audit the program’s gender balance. The episode becomes a clever, tongue-in-cheek reflection on gender stereotypes and the challenges of diversifying fictional representation, blending comedy, literary references, and lively banter with audience participation.

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Key Discussion Points & Insights

1. Comic Whodunit: The Theater Thief

• [00:27-02:15]
  The episode kicks off with Jorge Abad projecting an image of the so-called “famous thief of the Teatro Luis del Olmo,” supposedly responsible for a string of backstage and audience thefts over four months. An audience member cheekily suggests Jorge looks like the thief, sparking a humorous exchange:
  • Jorge Abad (to audience member): “Que no se parece en nada, señora, que no soy yo. Vaya pasando y vaya usted a disfrutar de la función.” [01:51]

2. Setting the Scene & Meta-Humor

• [02:15-04:38]
  Carlos Alsina thanks the audience and jests about “fake applause” and the theater’s new seat cushions, replacing those stolen by the thief. This tongue-in-cheek stagecraft continues the show’s running tradition of self-referential humor:
  • Carlos Alsina: “Gracias por estos aplausos tan falsos. Como cada semana…” [02:42]
  • Alsina introduces a sponsor with a humorous jingle for Sombreros Montalvo, promising an audience contest to spot a hidden discount code in the set.

3. Sergio del Molino’s “Auditoría” Surprise

• [06:31-10:07]
  Sergio, usually known for transporting the show to fantastic scenarios, arrives “casual” and brings news instead: the program is under audit by the fictional College of Historical and Fictional Characters for how it portrays figures from history and literature.
  • Sergio del Molino: “Nos ha llegado una notificación del Colegio de Personajes Históricos y Ficticios.” [07:21]
• Audience interaction continues, with a woman suggesting Alsina should wear “tight leather trousers like Ángel Cristo,” keeping the meta-theatrical gags lively.

4. Introducing Verena Tarrant – Gender Balance in Fiction

• [10:07-11:32]
  Verena Tarrant (performed by an actor) enters as a delegate of the College, explaining she comes dressed from her home era—the late 19th century—and prepares to deliver the audit’s verdict.
  • Verena Tarrant (explaining her attire): “No he tenido tiempo de cambiarme a la moda de este siglo y he venido con lo puesto del mío, mi niña.” [10:31]
  • Verena Tarrant (on her identity): “Muchos empezamos siendo ficticios, pero acabamos siendo históricos. Como el Quijote, por ejemplo, que ha acabado siendo más histórico que Cervantes.” [11:09]

5. Application of the Bechdel Test

• [12:11-13:11]
  Verena introduces the test de Bechdel, a standard for evaluating female representation in fiction.
  • Verena Tarrant: “El test de Bechdel se aplica a las ficciones para determinar su grado de compromiso con la igualdad entre personajes masculinos y femeninos.” [12:17] She criticizes the show for having female characters only as interviewees and in subordinate roles.

6. The Debate: Gender Bias & Literary Limitations

• [13:52-15:42]
  Sergio concedes there’s an imbalance, attributing it to the underrepresentation of women in classic history and literature. A spirited discussion ensues:
  • Sergio del Molino: “En la historia y en la literatura... está llena de hombres. Es que las mujeres son minoría. Eso es verdad. Cuanto más atrás te vas, menos mujeres hay.” [14:10]
  • An audience member interjects, challenging this excuse: “Siempre la misma. Que no encuentran personajes femeninos, ¿a qué voy yo y los encuentro? A lo mejor es que buscan en las novelas equivocadas.” [14:22]
  • Verena rebuffs attempts at justification (“No jure tanto que no se le luce el esfuerzo.” [14:36]) and refuses to be tokenized.

7. The Complexity of Verena and Literary Feminism

• [15:03-16:18]
  Sergio and Verena discuss how Henry James’ own attitudes may have limited the feminist potential of her character:
  • Sergio del Molino: “Usted sabe que Henry James, que es su creador, no era lo que se dice un feminista, era más bien un misógino.” [15:22]
  • Verena Tarrant: “Bueno, sí, era un hombre de su tiempo, como suele decirse.” [15:37]
  • Sergio del Molino (on Verena’s arc): “La mete en unos líos de amores y acaba traicionando parte de sus ideales...” [15:42]
  • Verena Tarrant (defending nuance): “Eso puede verse como la complejidad de un personaje muy humano.” [16:02]

8. Creative Proposal: An Instant Bostonianas Adaptation

• [16:18-17:01]
  As a tongue-in-cheek solution to the audit, Sergio suggests the cast perform a spontaneous radio adaptation of The Bostonians:
  • Sergio del Molino: “¿Y si le pedimos al elenco de actores de radioficción que preparen ahora mismo, inmediatamente, una adaptación de Las bostonianas para que el público vea y juzgue?” [16:21]
  • Alsina playfully warns: “Un día te van a matar [los guionistas].” [16:39]

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Notable Quotes & Memorable Moments

• Audience Participation

  • “Pues a mí es que se me parece mucho a ti.”
    – Audience member, teasing Jorge Abad about the thief [01:41]
  • “Yo creo que esta radioficción mejoraría mucho si el señor Alsina se pusiera unos pantalones así un poco ajustados, como de cuero, como los de Ángel Cristo.”
    – Audience member, adding humor to the meta-theater [09:06]

• On the Bechdel Test in Fiction:

  • “Más o menos una historia puede estar llena de personajes femeninos. Pero si todos son hermanas, novias o empleadas de los protagonistas, no tienen entidad en sí mismas...”
    – Verena Tarrant [12:37]

• Historical Literary Critique:

  • “Yo le prometo que soy consciente y que todas las semanas me esfuerzo muchísimo en intentar remediarlo, pero es que no es fácil, porque trabajamos con la historia y con la literatura. Y es que en la historia y en la literatura, como usted bien sabe... pues está llena de hombres.”
    – Sergio del Molino [14:10]

• On Literary Feminism and Character Complexity

  • “Henry James, que es su creador, no era lo que se dice un feminista, era más bien un misógino.”
    – Sergio del Molino [15:22]
  • “Eso puede verse como la complejidad de un personaje muy humano.”
    – Verena Tarrant [16:02]

• Program’s Meta-Theatrical Signature

  • “Radioficción es mentira, pero está pasando.”
    – Sergio del Molino [02:31]

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Timestamps for Important Segments

• 00:27–02:15 — Theater thief sketch, audience banter
• 02:42–04:38 — Fake applause, meta-jokes, introduction of new seat cushions, and sponsor parody
• 06:31–10:07 — Sergio reveals a fictional “audit” of the show
• 10:07–11:32 — Entrance of Verena Tarrant, who outlines her (fictitious) credentials
• 12:11–13:11 — Explanation of the Bechdel Test
• 13:52–15:42 — Debate on the gender gap in historical and fictional depiction
• 15:03–16:18 — Analysis of Verena Tarrant’s character and James’ feminism
• 16:18–17:01 — Proposal and reactions for performing The Bostonians radio adaptation

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Tone and Style

The tone throughout is witty, playful, and highly self-aware. The cast break the fourth wall, engaging with both the live audience and the listening public, and use meta-commentary to reflect on the nature of radio fiction, historical representation, and gender bias. Humorous interruptions from the audience, improvisational banter between the hosts, and literary references give the episode a lively and satirical atmosphere.

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Conclusion

This episode merges comedy with a pointed conversation about gender bias, using the arrival of Verena Tarrant as a clever device to critique not just their own show, but also the broader issue of underrepresentation of women in classic fiction and the arts. With its playful yet thought-provoking juggling of history, literature, and modern sensibilities, Radioficción once again demonstrates how parody and meta-narrative can serve serious conversations in a lighthearted forum.

Transcript

[Sergio del Molino]

En directo desde el teatro Luis del Olmo de Onda Cero. Carlos Alsina presenta Radioficción. Adelante, compañeros, desde el vestíbulo del teatro.

[Jorge Abad]

Muy buenos días, queridos oyentes. Les saludo desde el interior del hall del teatro Luis El Olmo. Y estoy aquí porque vamos a proyectar a todos los asistentes que se encuentran en este lugar y que están entrando en el recinto. Les vamos a proyectar una imagen. Vengan por aquí. Es una imagen que han captado nuestras cámaras de seguridad. Por favor, compañeros del teatro, si sois tan amables, bajad la pantalla, por favor, de aquí. Muchísimas gracias. Bueno, pues esta imagen que están ustedes viendo, los que están aquí, los que están escuchando la radio no, pero los que están viendo aquí en el hall, es la foto del ya famoso ladrón del teatro Luis del Olmo. Este tipo es el hombre, parece ser un hombre que lleva los últimos cuatro meses robando todo tipo de atrezo, incluso de las pertenencias del público. Y por fin tenemos su imagen. Así que, por favor, necesito a todas las personas que están aquí que recuerden su cara. Y en el caso de que dentro del teatro lo vieran, lo localizaran por allí, pues que avisen al personal de seguridad porque necesitamos toda su colaboración para atrapar a este sujeto.

[Señora del público]

¿Seguro que este es el ladrón, Jorge?

[Jorge Abad]

Sí, sí, segurísimo. Tiene que ser él porque lo han grabado.

[Señora del público]

¿Pero seguro? Seguro, sí.

[Jorge Abad]

Que sí, que no hay duda, señora, no hay duda. Tiene que ser este señor.

[Señora del público]

Pues a mí es que se me parece mucho a ti.

[Jorge Abad]

No, hombre, no, hombre, ¿Qué dice usted? Yo no veo ningún parecido a este señor conmigo.

[Señora del público]

A ver si vas a ser tú el ladrón, Jorge.

[Jorge Abad]

Pero que no se parece en nada, señora, que no soy yo. Vaya pasando y vaya usted a disfrutar de la función.

[Señora del público]

Yo sigo diciendo que a mí se me parece mucho.

[Jorge Abad]

Yo sigo diciendo que no se me parece a mí. Pesada esta señora. Bueno, pues dejamos aquí la conexión con el hall del teatro y vamos pasando dentro porque está a punto de empezar ya la función de hoy. Queridos oyentes, les dejo con el conductor, con Carlos Alsina y con nuestro magnífico elenco.

[Carlos Alsina]

¿No le han dicho que se parece usted mucho al ladrón?

[Jorge Abad]

Hombre, que no, que no se parece a mí.

[Sergio del Molino]

Radioficción es mentira, pero está pasando.

[Carlos Alsina]

Con todos ustedes, el anfitrión de este espectáculo, Carlos Alsina. Gracias, gracias, muchísimas gracias. Gracias, gracias por estos aplausos tan falsos. Como cada semana. Y gracias también por no olvidarse de nosotros después de la semana festiva de la Semana Santa y por volver a llenar las butacas del teatro Luis del Olmo. Muchísimas gracias. Y déjenme que me disculpe con todo el público aquí presente en el teatro por el talante inaceptable que ha demostrado Jorge Abaddon en el vestíbulo hace un instante. Esa forma no es dirigirse a los oyentes y espectadores de este programa. Habrán notado ustedes que los asientos tienen un nuevo almohadón ahí detrás para reposar mejor sus cuellos, porque los últimos desaparecieron por obra y gracia del ladrón de este teatro al que todavía no hemos localizado. Seguimos en ello. Dennos tiempo. Dennos tiempo y ya lo nosotros le

[Señora del público]

damos todo el tiempo De mil amores, señora Alsina.

[Carlos Alsina]

Muchísimas gracias, señora.

[Señora del público]

Pero hagan algo. Es que da la sensación de que pasan los meses y el ladrón sigue robándoles a ustedes y a nosotros y ustedes no hacen nada.

[Carlos Alsina]

Bueno, pero algo ya hemos hecho, como usted misma ha visto. Ya sabemos que el ladrón se da un aire a Jorge Abad, eso ya es algo. Y el problema es que es un ladrón muy escurridizo, se nos escapa. Pero vamos a dar con él, no se preocupe usted y sí se preocupe él. Bueno, miren el lado bueno de todo esto, que es que las butacas, como les decía, tienen almohadón nuevos, nuevos. Son muy caros además y se adaptan a la temperatura. Ahora que empieza el calor son muy cómodos porque le dan frescor al cuello, ya lo van a notar.

[Señora del público]

Pues sí, lo noto. Qué gustito.

[Carlos Alsina]

Muy bien, me alegro muchísimo de que también lo note usted, o sea que al final nos va a salir a cuenta lo del tener el ladrón y todo. Hablando de calor y de cambios de temperatura, tengo que hablarles de nuestro patrocinador de Sombreros Montalvo. Es la mejor sombrerería del mercado y reinventa su catálogo, actualiza sus modelos y sus precios. Desde ahora las gorras, las pamelas, los sombreros modelo Hemingway y Wilson tendrán un goloso descuento en la página web de Sombreros Montalvo. Y además, Y además, atención, porque a lo largo de la obra de hoy aparecerá escondido por el decorado un código de descuento especial. Es un código de cuatro cifras y dos letras que está impreso en uno de nuestros fondos. Van a tener que estar atentos para localizarlo. Y si lo encuentran y lo utilizan, conseguirán 50 euros de descuento para su próxima compra en la web o en su tienda Montalvo de confianza. Estén atentos al código que está por ahí escondido en algún sitio. Ya saben que ahora que llega el calor no hay nada mejor que disfrutar del verano con sombreros Montalvo. Si desea ocultar que tras mucho estrés ha perdido el melenón, un buen sombrero hace mejor labor que un burdo pelucón. Sombrero. Ya lo han oído, Montalbón. Bueno, me voy a ir preparando yo para el viaje en el tiempo, para el cambio de decorado o lo que sea que se le haya ocurrido en esta ocasión al siempre imprevisible entrevistador de este programa, que es Sergio del Molino, a quien recibimos ya con un aplauso aquí en el escenario.

[Sergio del Molino]

Hola, buenos días. Buenos días, Arcina.

[Carlos Alsina]

Muy buenos días. Muy buenos días, Sergio, Que te veo tranquilo hoy sin prólogo, sin interrupciones.

[Sergio del Molino]

Hoy vengo casual, con las manos en los bolsillos.

[Carlos Alsina]

Muy bien. Pero seguro que ahora pasará algo que nos trasladará a la China imperial o alguna cosa de esas tuyas. ¿Tienes una máquina por ahí escondida, seguro, no?

[Sergio del Molino]

Ya. Siento haberte creado expectativas, Alsina, pero hoy no traigo nada. Hoy vengo así, con las manos en el bolsillo, ya te lo he dicho.

[Carlos Alsina]

Bueno, pues no se preocupen. Si siempre miente.

[Sergio del Molino]

Que no.

[Carlos Alsina]

Si algo va a pasar, seguro.

[Sergio del Molino]

Mira, hoy lo único que he traído es una sanción.

[Carlos Alsina]

¿Una sanción?

[Sergio del Molino]

Bueno, o una recriminación. Es que no sé, una advertencia, no sé cómo llamarlo. Es una cosa que nos ha caído.

[Carlos Alsina]

Explícate, porque no sabemos. Ya no sé por dónde vas.

[Sergio del Molino]

Mira, nos ha llegado una notificación del Colegio de Personajes Históricos y Ficticios.

[Carlos Alsina]

¿Y eso qué es?

[Sergio del Molino]

Pues era una organización muy poderosa, por lo visto, que tiene mucha influencia, que regula y vigila la imagen de los personajes históricos y ficticios en la radiodifusión.

[Carlos Alsina]

Pues la primera noticia. ¿Sabía yo que existía esta cosa?

[Sergio del Molino]

No. Yo tampoco, Yo tampoco. Pero creo que no nos podemos librar de ellos porque Atresmedia forma parte de ese colegio y está muy comprometida. Atresmedia también con la dignidad y la reputación de los personajes históricos y ficticios.

[Carlos Alsina]

Pero si aquí les tratamos a todos de maravilla, como si estuvieran en casa. No sé qué quejas pueden tener.

[Sergio del Molino]

Pues algunas tienen. Aquí todo el mundo se queja. Todo el mundo tiene una queja. Yo creo que son más de fondo las cosas que de cosas concretas que hayamos hecho. Son quejas así conceptuales. Pero como somos una de las pocas secciones de radioteatro en el mundo que invitan a personajes históricos y ficticios, pues se han fijado en nosotros y nos han hecho una auditoría.

[Carlos Alsina]

Bueno, bueno, tampoco tiene por qué. Se nos mueve el público en los asientos, Lógico, pero que no tiene por qué ser negativo. Las auditorías, como los comentarios de los espectadores, nos ayudan a mejorar.

[Señora del público]

Yo tengo una sugerencia.

[Carlos Alsina]

Ya, pero no es el momento. Señora, gracias por.

[Señora del público]

Ah, claro. ¿Y cuando es el momento? ¿No dice que le gustan los comentarios del público?

[Sergio del Molino]

Mira, ahí te han pillado. Ahí te han pillado. Carlos.

[Carlos Alsina]

Se me he metido yo solo en el jardín. Pero aparte que esta señora está muy participativa hoy. Bueno, una sugerencia, pero solo una.

[Señora del público]

Gracias.

[Carlos Alsina]

A ver qué se le antoja a usted.

[Señora del público]

Yo quería decir, pero para hoy.

[Sergio del Molino]

Venga, por favor.

[Carlos Alsina]

Sergio, tampoco azuces, que la señora está nerviosa ahora.

[Señora del público]

Pues es que yo creo que esta radioficción mejoraría mucho si el señor Alsina se pusiera unos pantalones así un poco ajustados, como de cuero, como los de Ángel Cristo.

[Sergio del Molino]

Por favor, de verdad.

[Carlos Alsina]

¿Por qué te ríes tú? ¿Ni por qué se ríe nadie?

[Sergio del Molino]

Mira, No, de verdad, me río por

[Carlos Alsina]

usted, señora, porque claro, le das un

[Sergio del Molino]

micrófono a la gente y pasan estas cosas.

[Carlos Alsina]

¿Qué dice?

[Sergio del Molino]

De verdad, de verdad, quítenle el micrófono a esta señora, por favor, no se enfaden, que tenemos que avanzar. No podemos estar perdiendo toda la mañana en chorradas.

[Carlos Alsina]

Sigue tú, Sergio, con lo que estabas contando, que yo voy a ir a buscar la maza, que siempre ayuda muchísimo. Por favor.

[Sergio del Molino]

Mira, si lo mejor. A ver, es que lo explique. Que no lo explique yo, que lo explique la delegada del Colegio de Personajes Históricos y Ficticios, que ha venido a leernos la cartilla. Digo, hacernos unas amables consideraciones.

[Carlos Alsina]

Muy bien, pues hagamos pasar entonces a la señora delegada.

[Sergio del Molino]

Pues por favor, un aplauso entusiasta por si se nos enfada. Un aplauso preventivo para la señora Verena Tarran.

[Carlos Alsina]

Bienvenida, señora Tarrant, Qué alegría recibirla en este programa. Siéntese. Por aquí. No, por aquí. Eso es. Gracias. Y si puede, veo que el traje que trae es un poco aparatoso.

[Señora del público]

Gracias, gentilhombre. No he tenido tiempo de cambiarme a la moda de este siglo y he venido con lo puesto del mío, mi niña.

[Sergio del Molino]

Que incluido con un sombrero impresionante.

[Señora del público]

Otro día vendré con los pantalones ajustados, esos de cuero que le gustan a la señora del público.

[Sergio del Molino]

Bueno, a ver, a ver. Yo creo que igual no hace falta que venga otro día. Yo creo que si lo dejamos todo arregladito.

[Señora del público]

Hoy. ¿Qué dice? Hoy apenas vamos a rozar la superficie.

[Carlos Alsina]

Sé que viene del siglo XIX, por ahí.

[Señora del público]

No pertenezco al Colegio de personajes históricos y ficticios y todos los miembros somos anacrónicos.

[Carlos Alsina]

Ya, pero ¿Usted es histórica o es ficticia?

[Señora del público]

Es difícil delimitar las categorías. ¿Sabe usted por qué? Muchos empezamos siendo ficticios, pero acabamos siendo históricos. Como el Quijote, por ejemplo, que ha acabado siendo más histórico que Cervantes.

[Sergio del Molino]

A ver si yo no estoy muy mal informado. Creo que usted es ficticia.

[Señora del público]

Se lo acepto. Soy un personaje de Henry James. Ah.

[Carlos Alsina]

¿Cuál era su nombre? Perdón, que no me se me ha ido.

[Señora del público]

Verena Tarrant, Caballero.

[Sergio del Molino]

Si no me equivoco, yo creo que la señora Verena Tarran es una de las protagonistas de Las Bostonianas, que era una líder sufragista, creo, por ahí. Una activista del feminismo de finales del siglo XIX.

[Señora del público]

Efectivamente. Por eso mis colegas me han comisionado para que incida en la parte más grave de la auditoría.

[Carlos Alsina]

Ah, ¿Esto es la auditoría? Eso que lleva usted. Pero sí. Pero si parecen los Presupuestos Generales del Estado.

[Señora del público]

4.911 folios.

[Sergio del Molino]

Ya te dije, Alsina, que la cosa estaba malita.

[Señora del público]

Pero no se me aflijan, que hoy sólo vamos a abordar un problema.

[Carlos Alsina]

Bueno, pues nada, usted dirá. ¿Qué dice la auditoría?

[Señora del público]

¿Han oído ustedes hablar del test de Bechdel?

[Sergio del Molino]

Me suena un poco.

[Carlos Alsina]

En absoluto. No sé de qué me habla.

[Señora del público]

Ahí tenemos el primer problema. El test de Bechdel se aplica a las ficciones para determinar su grado de compromiso con la igualdad entre personajes masculinos y femeninos. Mide la cantidad de personajes femeninos que aparecen por sí mismo, sin que sean instrumentales para los personajes masculinos.

[Sergio del Molino]

Sí, sí, sí, sí. Ya las sigo.

[Carlos Alsina]

Ah, yo no.

[Señora del público]

Es bien fácil. Más o menos una historia puede estar llena de personajes femeninos. Pero si todos son hermanas, novias o empleadas de los protagonistas, no tienen entidad en sí mismas, no se está reflejando una igualdad. Estos personajes solo existen en función de los masculinos. Hay que evitar eso a toda costa.

[Sergio del Molino]

A toda costa.

[Señora del público]

Y aquí tenemos el problema. No solo tienen ustedes la costumbre de convocar a más personajes históricos y ficticios masculinos, sino que Siempre, en el 100% de los casos, los femeninos adoptan el rol de entrevistados.

[Sergio del Molino]

Bueno, a ver, a ver, ¿Cómo digo esto? No se lo tome usted mal, por favor, señora Tarra, pero es que esto, este tramo es una sección de entrevistas, o sea, quiero decir que todos los invitados, los masculinos y los femeninos y los indefinidos, todos son entrevistados.

[Señora del público]

¿Y eso le parece bonito? ¿Por qué nunca viene un personaje a entrevistarlo a usted?

[Carlos Alsina]

Bueno, alguna vez ya ha pasado.

[Señora del público]

Pues no nos consta, en la auditoría.

[Sergio del Molino]

Bueno, a ver, alguna entrevista se nos ha ido de las manos, porque entrevistar es un oficio impredecible. Uno nunca sabe cómo va a reaccionar el entrevistado. Échame una mano, Alsina, o sea, explícale que es una entrevista.

[Carlos Alsina]

Yo aquí estoy aprendiendo.

[Sergio del Molino]

Muchas gracias por el capote. Yo le puedo aceptar, señora Tarran, que hay un desequilibrio, eso sí. Es verdad que traemos a más personajes masculinos que femeninos, y yo le prometo que soy consciente y que todas las semanas me esfuerzo muchísimo en intentar remediarlo, pero es que no es fácil, porque trabajamos con la historia y con la literatura. Y es que en la historia y en la literatura, como usted bien sabe, como personaje histórica y ficticia que es, pues está llena de hombres. Es que las mujeres son minoría. Eso es verdad. Cuanto más atrás te vas, menos mujeres hay.

[Señora del público]

Siempre la misma Que no encuentran personajes femeninos, ¿A qué voy yo y los encuentro? A lo mejor es que buscan en las novelas equivocadas.

[Sergio del Molino]

A ver, no le falta razón, que seguramente a mí me pueda el sesgo, pero yo le juro que lucho contra él con todas mis fuerzas.

[Señora del público]

No jure tanto que no se le luce el esfuerzo.

[Carlos Alsina]

Yo no quiero defender a Sergio.

[Sergio del Molino]

No, ya libra te tú de defenderme.

[Carlos Alsina]

No, pero su última novela, La hija, que no sé si hemos hablado de ella en el programa, o deberíamos algún día alguna. La hija va de una pintora española que es poco conocida, pero eso son

[Señora del público]

cosas que no nos competen. Aquí estamos criticando esta sección.

[Sergio del Molino]

A ver si me permite para salir de la toalla. Aero, ¿Puedo usarla usted como ejemplo?

[Señora del público]

Ni hablar. Yo no soy su invitada. Yo estoy aquí en calidad de delegada del Colegio de Personajes Históricos y de Ficción.

[Sergio del Molino]

No, me ha entendido mal. Que no quería contabilizarla usted para su la cuenta femenina. Quería explicar un poco la naturaleza de su personaje.

[Señora del público]

Me faltaba que me hagan mansplaining y me explique un señor.

[Sergio del Molino]

A ver, tampoco quería decir eso. Hombre, qué complicado es esto. Solo quería llamar la atención sobre su personaje, que es ambiguo y problemático. Usted sabe que Henry James, que es su creador, no era lo que se dice un feminista, era más bien un misógino.

[Señora del público]

Bueno, sí, era un hombre de su tiempo, como suele decirse.

[Sergio del Molino]

Y eso se nota en los dilemas y en las contradicciones a los que enfrenta a su personaje, que en vez de construirla como una activista consecuente y firme, la mete en unos líos de amores y acaba traicionando parte de sus ideales por una pasión con un señor en esa novela, en lugar de ser la sufragista feroz que era al principio.

[Señora del público]

Bueno, eso puede verse como la complejidad de un personaje muy humano.

[Sergio del Molino]

Sin duda, pero algunos críticos también han dicho que eso se debe a la incapacidad de Henry James para concebir a una mujer feminista.

[Señora del público]

Bueno, a Henry James le auditaremos otro día. Hoy les toca a ustedes.

[Sergio del Molino]

Se me está ocurriendo una cosa, Carlos.

[Carlos Alsina]

Dila.

[Sergio del Molino]

A ver, ¿Y si le pedimos, para ir suavizando esto, y si le pedimos al elenco de actores de radioficción que preparen ahora mismo, inmediatamente, una adaptación de Las bostonianas para que el público vea y juzgue?

[Señora del público]

No me parece mala idea. Así empezarían a corregir su derivado.

[Carlos Alsina]

Mala idea no es, pero Sergio está escogiendo la mala costumbre. De repente te da una vena creativa así a última hora y los guionistas tienen que ponerse a trabajar de manera muy rápida. Y un día te van a matar.

[Sergio del Molino]

Radio Verace. Radio Verace. Directamente así aquí te pillo, te mato. Yo creo que. En fin, yo les quiero mucho a los guionistas, pero creo que son capaces de hacerlo.

[Carlos Alsina]

Yo no estoy seguro. Vamos a intentarlo, pero hacemos una pausa primero, si no te importa el intermedio y a la vuelta, si los guionistas son capaces. Se han incorporado algunos becarios nuevos. Igual por ahí Podemos adaptar las bostonianas de Henry James así de un rato para otro. ¿Usted por si acaso, Verena, no se vaya del todo, hombre, su personaje, no? Que lo vamos a necesitar. Claro, sí, que desee, que desee. Está a gusto. Muy bien. Siéntese tranquila. Sí, ahora enseguida. ¿A que ya está tranquila? Pues no pasa nada, que enseguida vamos a intentarlo, ¿De acuerdo? Vamos a hacer primero el intermedio y después continuamos aquí en la función mañanera de radioficción.