Radioficción - Episodio 41: Sergio entrevista a… Harper Lee

Summary

Podcast Summary: Más de uno – Radioficción - Episodio 41: Sergio entrevista a… Harper Lee

Date: July 8, 2026
Host: Carlos Alsina (OndaCero)
Guests: Sergio del Molino, Harper Lee (dramatic recreation, voiced by Paloma Porcel), and others

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Episode Overview

This special "radioficción" episode presents a playful, dramatized interview with the legendary author Harper Lee (as performed by Paloma Porcel), best known for To Kill a Mockingbird. The conversation, held on the penultimate show of the season in the Teatro Luis del Olmo, blends insightful reflection on Lee’s work with characteristic humor and meta-commentary. The segment also touches on the continued relevance of Lee’s novel regarding social justice and moral courage, and concludes with recommendations for summer reading. A lighthearted parody musical closes the episode.

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Key Discussion Points and Insights

1. Radioficción Setup and Ongoing Gags (00:20–03:15)

• The show begins with meta-fictional humor: referencing security "investigators" (Agent Bravo and a paranormal-obsessed youtuber, José Antonio).
• Light banter sets a playful tone, poking fun at theatrical mishaps and Sergio’s reputation for offbeat interviewees.

2. Introducing Harper Lee – Philosophy of Patience (03:15–04:11)

• Harper Lee (Paloma Porcel) dispels any rush to go “straight to the point,” invoking southern values:

  "Eso de ir al grano es de yanquis y de gente de ciudad. Nosotros nos sentamos en un porche y charlamos de todo las horas que hagan falta. Así que calma, por favor. Calma, calma." (03:15)

3. Reflections on "To Kill a Mockingbird" and Its Film Adaptation (04:18–05:39)

• Lee warmly praises the 1962 film:

  “Gregory Peck es el Atticus Finch el mejor que se podía haber visto nunca.” (04:23) “De hecho, yo creo que la película es mejor que mi libro.” (04:37)

• She explains how the spoken word in film, through Gregory Peck’s performance, reaches emotional depths that the written word may not:

  “La palabra hablada...llega a sitio del cuerpo donde la palabra escrita nunca alcanza.” (05:05)

4. The Relevance of "To Kill a Mockingbird" Today (06:15–07:53)

• Sergio del Molino notes the lasting pertinence of Lee’s novel:

  “Matar a un ruiseñor es una obra tan pertinente hoy como el día que se publicó en 1960.” (06:21)

• Lee expresses ambivalence about this, remarking on the persistence of injustice:

  “Quizá haya males que nunca se curan.” (07:11)

• They discuss how discrimination and racism endure, even with changes in law.

5. Authorial Intent vs. Symbolism (07:53–08:26)

• Lee insists she never intended for her work to become symbolic:

  “Yo solo quería escribir sobre mi pueblo y sobre mi gente… no convertirlos en símbolo de nada.” (07:53)

• Sergio observes that literature can take on meaning beyond authorial intent.

6. Hopelessness and Hope: The Moral Tone of "Matar a un ruiseñor" (08:26–09:43)

• Lee clarifies To Kill a Mockingbird is not idealistic:

  “Es que si leen bien mi novela, verán que soy una pesimista que no pierde del todo la esperanza en el cambio. Pero no es la obra de una idealista. Atticus al final pierde.” (08:33)

• She summarizes the paradox at the novel’s core:

  “La gente sabe que Áticos pierde el caso, pero al perder, gana. Esa es la paradoja. Para ganar en la justicia, hay que perder en el tribunal. Porque los tribunales no administran justicia. Solo son un reflejo de la sociedad…” (09:02)

7. On the Unchanging Nature of Society (09:43–10:02)

• Lee maintains skepticism:

  “No tengo muchas esperanzas de lo contrario. Atticus sí las tenía. No las perdió nunca. Pero claro, Atticus era un idealista, un señor de otra época…” (09:43)

8. Legacy and the One-Book Author (10:32–11:15)

• Alsina asks why Lee never published more novels.

  “¿Por qué no escribió usted más?” (10:36)

• Lee responds:

  “¿Qué podía hacer yo después de esto? Ya está, ya escribí todo. Ya escribí mucho más de lo que se puede escribir en toda una vida.” (11:01)

• She reflects on the sufficiency of a single significant work.

9. The Atmosphere of the South and the Art of “Sweating” (11:27–12:12)

• Sergio praises Lee’s sensory writing:

  “Una cosa que me gusta mucho de la novela… es lo bien que se suda en ella… Qué manera de mostrar el calor.” (11:27)

• Lee delights in this observation:

  “En Alabama sabemos sudar muy bien… Dil no suda.” (11:35)

• She expands on the social symbolism of her characters, noting the pretensions of the southern aristocracy.

10. Closing Reflections and Reading Recommendations (12:12–13:01)

• Sergio recommends To Kill a Mockingbird for summer reading, especially for new generations:

  “…si lo han leído, que lo relean, porque yo creo que es una novela tan inagotable como la película.” (12:12)

• They joke about the cliché of a “necessary novel.”
• Final endorsement of both book and film for listeners.

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Notable Quotes & Memorable Moments

• Harper Lee, on patience:
  “Las conversaciones… requieren su tiempo. Así que calma, por favor.” (03:15)

• On the film adaptation:
  “Gregory Peck es el Atticus Finch el mejor que se podía haber visto nunca… la película es mejor que mi libro.” (04:23–04:37)

• On enduring racism:
  “Quizá haya males que nunca se curan.” (07:11)

• On symbolism and legacy:
  “Yo solo quería... recordarles, no convertirlos en símbolo de nada.” (07:53)

• On Atticus’s loss/victory paradox:
  “Para ganar en la justicia, hay que perder en el tribunal.” (09:02)

• On her authorial output:
  “A algunos escritores como yo, nos basta y sobra con un solo libro. Matar a un ruiseñor es la obra de una vida entera.” (11:15)

• On the sensory detail of her book:
  “En Alabama sabemos sudar muy bien… Dil no suda.” (11:35)

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Key Segment Timestamps

• [02:15] – Sergio del Molino joins; discussion on the final interview of the season
• [03:15] – Harper Lee on patience and southern conversation style
• [04:18 – 05:39] – Discussion on the film adaptation of To Kill a Mockingbird
• [06:15 – 07:53] – On the book’s contemporary relevance and persistence of racism
• [08:33 – 09:02] – Lee’s interpretation of the novel’s outcome and message about justice
• [10:36 – 11:15] – Why Lee did not write more novels
• [12:12 – 13:01] – Final reading recommendations

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Tone and Style

The episode is marked by:

• Warm humor, self-aware and slightly irreverent banter between participants
• Reflective, sometimes somber ruminations from the "Harper Lee" character
• Literary insight peppered with lively, colloquial exchanges

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Musical Segment: "Sombreros Montalvo, el musical" (13:54 onward)

• After the Harper Lee interview, the show pivots to a comedic, serialized musical parody about Federico Montalvo, fictional founder of a hat shop.
• This segment is filled with playful songs and melodramatic narration, serving as a light-hearted close to the episode.

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Final Thoughts

This episode skillfully balances literary depth, playful mockumentary elements, and affectionate homage to Harper Lee’s enduring impact. The thoughtful exchange about the legacy and message of To Kill a Mockingbird is heartfelt and relevant, while the show's trademark humor and theatrical flair keep it lively and engaging for listeners.

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Transcript

[Narrator]

Les estamos ofreciendo radioficción. Es mentira, pero está pasando.

[Carlos Alsina]

Gracias, gracias de nuevo. Aquí seguimos en radioficción. Estamos en el teatro Luis del Olmo, que por cierto, vamos a remodelar aprovechando las vacaciones, el parón del mes de agosto, vamos a introducir nuevas tecnologías aquí en el teatro, que podremos disfrutar el próximo mes de septiembre. Y seguimos acompañados esta mañana de Harper Lee, que es la autora de Matar a un ruiseñor.

[Harper Lee]

Aquí sigo, Carlos.

[Carlos Alsina]

Sí, sí, sí, lo veo. Y en el teatro por ahora no ha habido nuevos hurtos, que sepamos. Suponemos que el ladrón no ha podido actuar porque se ha visto acosado por nuestros dos investigadores. El agente Bravo, que ahí continúa en la platea. Todo bien. Bravo, lo más parlanchín que hemos tenido en el teatro. Y en el sótano continúa José Antonio Lobo, nuestro youtuber paranormal que está montando guardia por ahí abajo. ¿Cómo vas, José Antonio?

[Sergio del Molino]

De momento sin novedades, Alsina, pero tendré que informarte si hay movimiento paranormal. Eso es.

[Carlos Alsina]

Sí, sí, sí, hay movimiento paranormal. Pero te recuerdo que estamos buscando a un ladrón de carne y hueso, José Antonio, que te tienes que centrar en eso de carne y hueso.

[Sergio del Molino]

Noto rastros de ectoplasma.

[Carlos Alsina]

Y dale con el ectoplasma. Bueno, podemos. Bájame el sonido de la comunicación con José Antonio.

[Supporting Female Voice]

Bueno,

[Carlos Alsina]

como ven ustedes. ¿Como ven ustedes, estos dos flamantes investigadores siguen con su trabajo y con ellos es imposible? Yo creo que el ladrón del teatro escape en este penúltimo programa de la temporada. Penúltimo programa de radioficción de la temporada. Bueno, vamos a ver si somos capaces de ponernos un poco serios. Recibimos aquí en el escenario del teatro Luis del Olmo a Sergio del molino. Bienvenido, Sergio.

[Sergio del Molino]

¿Qué tal? Muy buenas.

[Carlos Alsina]

Bienvenidos. Pues muy bien, muchísimas gracias por tu interés. Esta es la última entrevista que vas a hacer esta temporada en Radio Ficción.

[Sergio del Molino]

¿Última entrevista de la temporada?

[Carlos Alsina]

Sí, de la temporada, Sí. Y de radioficción. Que no me hagas contar cosas que aún no se pueden contar.

[Sergio del Molino]

Bueno, a ver, ya estamos. Esta temporada me he portado muy bien, Alsina, que no he traído muertos irascibles ni cabezas sueltas. Esta temporada solo he traído a gente

[Carlos Alsina]

interesante, que tampoco es cuestión de ponerse a presumir ahora, Sergio, estamos haciendo esperar a nuestra invitada, que es una invitada muy importante.

[Harper Lee]

Ay, no, no, por mí no se preocupen, no tengo ninguna prisa.

[Sergio del Molino]

Pues mira, Eso es cierto, Sra. Lee. La prisa nunca ha sido su bandera.

[Harper Lee]

Todo lo contrario, joven. Todo lo contrar.

[Carlos Alsina]

Prisa. Igual tenemos nosotros también. Te digo que no es cuestión de tener a una invitada tan ilustre, nada más y nada menos que a Harper Lee, y desperdiciar el tiempo hablando de estas cosas tuyas. Sergio, con todo el respeto, un poco.

[Sergio del Molino]

Chorradas.

[Harper Lee]

No se sulfure, Sra. Alsina. Si algo aprendimos los que nacimos en Alabama es que las cosas requieren su tiempo. Y las conversaciones también. Eso de ir al grano es de yanquis y de gente de ciudad. Nosotros nos sentamos en un porche y charlamos de todo las horas que hagan falta. Así que calma, por favor. Calma, calma.

[Sergio del Molino]

Bueno, pues yo creo que a lo mejor podemos sosegarnos con un poquito de música para crear el ambiente. Maestra Encarnación Carrasco, por favor, tóquenos de fondo la banda sonora de Matar a un ruiseñor si quiere.

[Carlos Alsina]

Ella también es de Alabama.

[Sergio del Molino]

Deja que sea claro, ¿Vale?

[Carlos Alsina]

Se tome su tiempo, ¿No?

[Harper Lee]

Ay, sí. Qué maravilla se siente una en el sur.

[Sergio del Molino]

Bueno, con este calor es fácil sentirse en el sur. En el sur que retrata en su novela.

[Harper Lee]

No se lo voy a negar, joven. Estoy sudando en España casi tanto como mis personajes.

[Sergio del Molino]

Dígame, señora Lee.

[Federico Montalvo]

A ver.

[Sergio del Molino]

¿Le gustó a usted la película de matar a un ruiseñor?

[Harper Lee]

¿Cómo no me iba a gustar? Me encantó. Me pareció una obra de arte. Gregory Peck es el Atticus Finch el mejor que se podía haber visto nunca.

[Carlos Alsina]

Qué bonito oír esto. Porque a muchos escritores no les gustan nada las adaptaciones que se hacen de sus obras.

[Harper Lee]

Tendrán mala suerte. De hecho, yo creo que la película es mejor que mi libro.

[Sergio del Molino]

Yo no diría tanto, pero sí que es uno de esos casos extraños en los que la novela y la película van a la par. No desmerecen nada la una de la otra en absoluto.

[Harper Lee]

Además, creo que recoge muy bien el espíritu de mi alegato de una manera mucho más emocionante que el libro. Y no lo digo para echarme flores, que yo eche una en la adaptación de la película.

[Sergio del Molino]

¿A qué se refiere con que la película es más emocionante que el libro?

[Harper Lee]

Sí, mire, a ver si me explico. Una novela no deja de ser un asunto demasiado intelectual. Por mucho que nos metamos en la lectura y nos creamos los personajes, tenemos que hacer el esfuerzo de concentración, poner mucho de nuestra parte. Pero cuando Gregory Peck se dirige al tribunal, consigue algo que mi Atticus no la atención plena de una sala, la palabra hablada, la palabra declamada. Como la declama, él llega a sitio del cuerpo donde la palabra escrita nunca alcanza. Eso lo saben ustedes casi mejor que yo, que por algo trabajan en la radio. ¿No?

[Carlos Alsina]

Tampoco se crea que de radio apenas sabemos nada. Aquí en el que se ríen, es

[Sergio del Molino]

verdad que no sabemos nada.

[Carlos Alsina]

Nadie sabe nada.

[Sergio del Molino]

No se ríen de nada. Es el efecto de la palabra declamada que nos estaba contando Harper Lee. A ver, yo quisiera. Gracias.

[Carlos Alsina]

Te has ganado un aplauso, Sergio.

[Sergio del Molino]

Bueno, yo creo que se lo ha ganado Harper Lee más que yo. Yo quisiera aprovechar el privilegio de tener a la escritora Harper Lee cerrando estas conversaciones radioficticias para comentar lo vigente que está su obra en estos días. En 2026.

[Harper Lee]

Considere usted que llevo 10 años muerta. No me tenga en cuenta que no esté al corriente de la actualidad.

[Sergio del Molino]

Bueno, pues permítame que le diga que Matar a un ruiseñor es una obra tan pertinente hoy como el día que se publicó en 1960.

[Harper Lee]

Y no me diga eso, que me va a dar un disgusto.

[Sergio del Molino]

Tampoco quiero darle un disgusto. No es mi intención.

[Harper Lee]

¿Quiere usted decir que la discriminación de los negros sigue vigente en Estados Unidos porque se derogaron las leyes de Alabama y del resto de Estados Unidos sureños donde regían? Eso lo viví. El sur ya no es tan sur como el que retraté entonces.

[Sergio del Molino]

No quiero decir eso, pero me parece a mí que la discriminación y el racismo persisten. Persisten de muchas maneras.

[Harper Lee]

Eso es otra cosa.

[Sergio del Molino]

Es que ahora en Estados Unidos tiene un presidente que persigue a los inmigrantes, con una policía que aterroriza a los latinos y a los miembros de cualquier etnia que no sea blanca. Y se exaltan los discursos racistas como entonces, y los discursos supremacistas. En fin, que la América injusta que denunciaba Matar a un ruiseñor está más fuerte que nunca ahora mismo.

[Harper Lee]

Quizá haya males que nunca se curan. Eso es así.

[Sergio del Molino]

Mire, Estados Unidos acaba de cumplir 250 años, y cuando usted escribió la novela no tenía ni 200. Y yo creo que en ese tiempo la obra se ha vuelto mucho más representativa de la cultura norteamericana que más mucho de lo que se escribió antes y que pasa por literatura fundacional y mítica. Yo creo que es mucho más representativa la suya.

[Harper Lee]

Pues muchas gracias, señor. Pero si quiere agasajar, me está consiguiendo lo contrario. Me abruma ese peso. No lo quiero.

[Carlos Alsina]

Además, está hablando mucho más él que En la entrevistada. Me estoy dando cuenta. Pero es bonito. Estará usted de acuerdo, Harper. Es bonito que un libro trascienda tanto. Trascienda a su propia autora.

[Harper Lee]

Ya. Yo solo quería escribir sobre mi pueblo y sobre mi gente. Y sobre un puñado de gente que fue importante en mi vida, pero que vivieron en un rincón olvidado del sur en una época de miseria y tristeza. Yo solo quería recordarles no convertirlos en símbolo de nada.

[Sergio del Molino]

Pero precisamente por eso se han convertido en un símbolo, porque no querían serlo. Y por eso yo creo que han inspirado tantas luchas y tantos cambios.

[Harper Lee]

Se contradice usted. Antes me ha dicho que no ha cambiado nada.

[Sergio del Molino]

No, a ver, tanto como eso no.

[Harper Lee]

Pero estoy de acuerdo. El mundo no cambia nunca.

[Carlos Alsina]

Pero Sergio se contradice constantemente. No se sorprende a usted, pero sí la percibo un poco catastrofista.

[Harper Lee]

Es que si leen bien mi novela, verán que soy una pesimista que no pierde del todo la esperanza en el cambio. Pero no es la obra de una idealista. Atticus al final pierde.

[Carlos Alsina]

Y no nos haga spoiler de la novela.

[Sergio del Molino]

Es la autora. Yo creo que ella sí que tiene derecho a hacer spoiler.

[Harper Lee]

¿Qué dicen qué hago? ¿Desperdicio?

[Federico Montalvo]

¿Ruina?

[Sergio del Molino]

No, spoiler de stripper. De stripper. Que al final está acusando de revelar el final de la película.

[Carlos Alsina]

Lo acaba de revelar. El final lo ha dicho.

[Harper Lee]

Pero sí eso lo sabe todo el mundo. Casi literalmente. Como dicen los jóvenes de sé lo que vendió la novela. ¿Y cuántas personas han visto la película? Esto no tiene sorpresas para nadie. La gente sabe que Áticos pierde el caso, pero al perder, gana. Esa es la paradoja. Para ganar en la justicia, hay que perder en el tribunal. Porque los tribunales no administran justicia. Solo son un reflejo de la sociedad que los constituye. Y la sociedad de Alabama quería condenar a Tom Robinson solo por ser negro. Estaba condenado desde el nacimiento.

[Sergio del Molino]

Y eso sigue sucediendo. Condenamos todavía a la gente por su nacimiento y no por sus actos, o sin duda.

[Harper Lee]

No tengo muchas esperanzas de lo contrario. Atticus sí las tenía. No las perdió nunca. Pero claro, Atticus era un idealista, un señor de otra época. En mi infancia había muchos como él, no eran tan excepcionales. Creían que podían cambiar el mundo. Y casi todos se murieron en un mundo tan injusto como el que los vio nacer.

[Carlos Alsina]

Pues nos está quedando una despedida de las entrevistas radioficticias verdaderamente alegres.

[Sergio del Molino]

Bueno, pero es que yo también quería dejar claro que no todo es jijija a la hora del jijija. ¿Que sabes, no? A veces también en esta hora nos podemos poner profundos y decir alguna verdad.

[Carlos Alsina]

Bueno, ¿Que? ¿Has ganado?

[Sergio del Molino]

Un segundo aplauso totalmente espontáneo. No estaba en el guión, te lo digo. No estaba en el guión. Gracias. Y la Sra. Lee merece todos los aplausos, por favor.

[Harper Lee]

Gracias. Pero solo digo cosas que ya escribí.

[Sergio del Molino]

¿Que?

[Carlos Alsina]

Hablando de eso, ¿Por qué no escribió usted más?

[Harper Lee]

Ya salió la preguntita.

[Carlos Alsina]

No, que no quería yo molestarla, pero es que es una pregunta que no se puede evitar. Porque escribió usted este libro uno, y ya póstumamente recuerdo que se publicó otro que en realidad era un borrador, digamos, de Matar a un ruiseñor, o sea que digamos que en honor a la verdad, usted no escribió otra cosa.

[Harper Lee]

Así es. Pero ¿Qué podía hacer yo después de esto? Ya está, ya escribí todo. Ya escribí mucho más de lo que se puede escribir en toda una vida.

[Sergio del Molino]

Yo supongo que cada cual escribe lo que debe escribir. A mí la verdad que me habría gustado leer más libros suyos.

[Harper Lee]

Yo no soy nadie para decirle a los demás cuánto hay que escribir, pero sí creo que a algunos escritores como yo, nos basta y sobra con un solo libro. Matar a un ruiseñor es la obra de una vida entera.

[Sergio del Molino]

Una cosa que me gusta mucho de la novela, por salirnos un poquito del asunto central del racismo y de todas estas cosas, es lo bien que se suda en ella.

[Harper Lee]

Muchas gracias. ¿En Alabama sabemos sudar muy bien, no? No.

[Sergio del Molino]

Están las páginas empapadas, las camisas, los cuellos, las caras. No, Qué manera. Qué manera de mostrar el calor.

[Harper Lee]

Salvo Dil Harris, querido. Dil no suda.

[Sergio del Molino]

Dil Struman Capote lo es, pero también

[Harper Lee]

es la plasmación de la aristocracia sureña que no suda porque es vulgar. A mí me causa ternura, porque esa aristocracia es propia de gente que se cree algo en un mundo que se empeña en que sean insignificantes. A veces vivir es una cuestión de actitud, una manera de hablar, una forma de vestir. Dil entiende muy bien de eso.

[Sergio del Molino]

A ver, querido Carlos, quisiera terminar mis entrevistas de esta temporada recomendando muy mucho la lectura de Matalón Ruiseñores, sobre todo para este verano, porque yo creo que hay gente todavía despistada o demasiado joven que no lo ha leído. Y si lo han leído, que lo relean, porque yo creo que es una novela tan inagotable como la película.

[Carlos Alsina]

Pensé que ibas a decir un cliché de esos de los críticos.

[Sergio del Molino]

¿Qué cliché? ¿Cuál cliché?

[Carlos Alsina]

Pues qué ibas a decir eso de que esta es una novela necesaria.

[Sergio del Molino]

Pues lo digo ahora, mira.

[Carlos Alsina]

No, no lo digo.

[Sergio del Molino]

Necesaria como pocas. Y en estos tiempos que nos han tocado, nunca sobra una dosis de compasión y un poquito de entereza moral como la que tiene el Atticus Finch de Matar a un ruiseñor.

[Carlos Alsina]

Venga, vale, recomendamos todos. Entonces. Desde aquí vamos a recomendar a los oyentes este verano que se vuelvan a leer o que lean por primera vez y que vean la película Matar a un ruiseñor.

[Harper Lee]

Pues les agradezco las recomendaciones. A ver si por fin la lee alguien.

[Carlos Alsina]

Bueno, con esta recomendación literaria vamos a despedir a Harper Lee, que tendrá un montón de cosas que hacer, aunque no no se crea fallecida. Y es que además se nos echa la. Se nos echa la hora encima. Un aplauso para Sergio del Molino, que se despide de Radioficción.

[Sergio del Molino]

Hasta la temporada que viene.

[Carlos Alsina]

Hasta la temporada que viene, dice él. Y un aplauso también para su última entrevistada, que ha sido Nell Harper Lee. Nell Harper Lee, interpretada con la voz de Paloma Porcel.

[Harper Lee]

Muchas gracias. Gracias. Un placer, como siempre.

[Carlos Alsina]

Muchísimas gracias, Paloma.

[Harper Lee]

A ti te voy a echar mucho de menos, Carlos.

[Carlos Alsina]

Si, no me voy.

[Harper Lee]

Bueno, pero te vas en un rato, que te voy a echar mucho de menos. Se te va a echar mucho de menos.

[Carlos Alsina]

Te puedes volver a poner los llevo 11 años haciendo sermones a las 8 de la mañana. Te puedes poner algunos podcasts, algunos que te gustaran, te los vuelves a poner a las 8 de la mañana.

[Sergio del Molino]

Viaja en el tiempo y así.

[Carlos Alsina]

Pues es interesante eso. Puedes comprobar que todo sigue igual o que va peor.

[Harper Lee]

Lo haré, lo haré.

[Carlos Alsina]

Los protagonistas son los mismos, las historias son parecidas y las reflexiones son idénticas.

[Harper Lee]

Como dice Harper el mundo no cambia.

[Carlos Alsina]

Gracias, Paloma. Buen verano, buen verano. Nos tenemos que ir. Ya lo sé, pero es que están en el escenario los integrantes del coro de Sombreros Montalvo, que es nuestro patrocinador. No queremos olvidarlo. Lo que pasa es que la función ya está terminada. Es que estaba despidiendo ya al público.

[Narrator]

No sé si se quedan unos minutos para las doce.

[Supporting Male Voice]

Todavía no ha sonado el reloj y Cenicienta sigue con su vestido.

[Carlos Alsina]

¿Qué dicen ustedes? De verdad, es que no se les entiende.

[Narrator]

Habíamos quedado en que si volvían a terminar la obra de radioteatro pronto, podríamos asomarnos al escenario y hacer una nueva entrevista entrega de nuestro proyecto pendiente.

[Carlos Alsina]

Sí, pero es que nadie se acuerda cuál era su proyecto pendiente.

[Supporting Male Voice]

Queremos hacer una obra especial sobre la vida del creador de la marca que patrocina Sombreros Montalvo. Queremos hacer Sombreros Montalvo, el musical biográfico sobre la vida de Federico Montalvo.

[Narrator]

Federico ha tenido una vida bien bonita y trepidante.

[Supporting Male Voice]

Así que nuestra idea es irla narrando por entregas, aprovechando los días en los que Radio Ficción termine pronto. ¿Qué le parece, señor?

[Carlos Alsina]

Que ya han hablado ustedes de este proyecto varias veces y han intentado hacer como unos simulacros de cómo sería, pero que no funciona, o sea que no lo vemos.

[Narrator]

Bueno, pero la entrega de hoy le va a gustar.

[Supporting Male Voice]

Si no estaba convencido hasta ahora, hoy le terminaremos de convencer.

[Carlos Alsina]

No me van a convencer porque no vamos a hacer nada. Porque es tardísimo.

[Narrator]

Sí. Que sí que lo vamos a hacer. Que sí que lo vamos a hacer. Y le va a gustar.

[Carlos Alsina]

Que no lo vamos a hacer. Que no se les ocurra cantar otra vez en el programa.

[Narrator]

Vamos allá. Sombreros Montalvo, el musical, entrega número 3.

[Supporting Male Voice]

Música maestra.

[Carlos Alsina]

Nadie ponga música, por favor.

[Narrator]

Música maestra.

[Carlos Alsina]

Bueno, ponga música. Sí, sí, total, yo ya estoy de salida.

[Narrator]

En las anteriores entregas de Sombreros Montalvo, el musical, escuchamos como el pobre, el pequeño, el diminuto Federico Montalvo, con apenas 7 años y medio, fundó su primera tiendecita de sombreros en una esquina frente al parque.

[Federico Montalvo]

La llamaré Sombreros Montalvo.

[Narrator]

La tienda funcionaba de maravilla, era un éxito. Pero hubo un malvado empresario que quiso ponerle la zancadilla, apropiarse de su éxito y enriquecerse a su costa.

[Supporting Female Voice]

El precio de las telas ha subido, Federico, y el alquiler también.

[Narrator]

Federico pagó todas sus deudas. Todas, una tras otra. Pero a cada pago, el empresario le sacaba una más. Y otra, y después otra.

[Supporting Female Voice]

Ahora me debes una suma de miles de pesetas por una compensación que he tenido que abonar yo a una clienta descontenta. Y también que pagarme la importación del textil del mes que viene.

[Federico Montalvo]

Se lo pagaré, señor empresario.

[Supporting Female Voice]

Más te vale, o me quedaré con tu tienda.

[Narrator]

Qué miedo daba el empresario. Qué miedo, qué mal. Las promesas, por desgracia, se cumplieron. El pobre Federico un día intentó entrar en su tienda y no pudo hacerlo porque habían cambiado la cerradura.

[Supporting Female Voice]

Sin rencores, Federico. Ahora tu tienda es mía, ¿No?

[Narrator]

Así que Federico hizo las maletas y partió al extranjero. Sin rumbo, sin destino, sin dinero, pero con un sueño en su pequeña campecita de sombrerero. Y ahora sonará un tren.

[Federico Montalvo]

Ya está ahí, muy lejos, Sin temor, este sombrerero fortuna buscará.

[Narrator]

El noble Federico viaja en soledad atravesando montes, lagunas y hasta el mar. Sabe que un día volverá. Y si se esfuerza mucho podrá recuperar mis sombreros Montalvo.

[Federico Montalvo]

No he oído la música. Espero haber atinado.

[Supporting Female Voice]

Seguro que sí, niña.

[Federico Montalvo]

No he oído nada. Nada.

[Supporting Female Voice]

Este niño me gusta.

[Carlos Alsina]

Prometo valorar su historia musical de sombreros Montalvo, pero ya para la temporada que viene. Bueno, de acuerdo. Abandonen, por favor, el escenario. Bueno, abandonemos todos el teatro. El próximo miércoles a las 11 de la mañana ofreceremos la última función de radioficción en esta temporada.