Nadie Sabe Nada | El modelo a seguir

Summary

Podcast Summary: Nadie Sabe Nada | El modelo a seguir

Date: 2 July 2022
Hosts: Andreu Buenafuente & Berto Romero
Podcast: Nadie Sabe Nada – SER Podcast

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Episode Overview

In this episode, Andreu and Berto deliver their trademark improvisational humor, riffing on the theme of "El modelo a seguir" ("The role model") and tackling absurd everyday scenarios, including contractually mandated sex, fashion modeling, malfunctioning clocks, and intrusive telemarketing. They entertain both a live audience and listeners with stories, playful banter, and meta-commentary on their own show’s lack of structure. Special guest "expert" Juan Carlos Ortega joins by phone for a hilarious segment about clock repair. This episode is rich with recurring jokes, sharp wit, musical moments, and surreal exchanges.

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Key Discussion Points & Insights

1. Improvised Beginnings and Show Structure

• The opening is self-referential, with the hosts joking about their lack of preparation and the legendary presenter Jesús Quintero’s long pauses in interviews.
  • "Había un gran presentador... Jesús Quintero. El poeta del misterio. El mago de los silencios." (Andreu, 00:14)
• Berto and Andreu mock the idea of bringing a "regidor" (stage manager) home to organize their lives, imagining him scheduling everything from children's entrances to marital intimacy.
  • "Le podrías sobornar, Decirle, oye, márcame sexo esta noche. Entra sexo ya." (Berto, 02:00)

2. Contractual Obligations in Celebrity Marriages

• Berto mentions that Ben Affleck and Jennifer Lopez reportedly have a clause requiring sex four times a week, leading to a funny speculation about accumulating or "prorratear" coital sessions.
  • "Tienen que tener sexo cuatro veces a la semana. Hostia, sí está por contrato." (Berto, 02:19)
• Andreu and Berto joke about the possible legal or notarial implications of such contracts.

3. Fashion, Modeling, and "Male Model" Routines

• The "modelo a seguir" theme becomes literal as Andreu claims his responsibility is to be a "divulgador textil" (fashion educator), leading both to parade and satirize the idea of modeling.
  • (Live fashion walk segment and discussion on the "attitude" of a model, ~07:00-09:20)
  • "En realidad me siento como un modelo de moda masculino." (Andreu, 07:06)_
  • “El modelo siempre es alguien que está a punto de perder el autobús.” (Andreu, 07:45)
• Berto's attempt at a model walk is critiqued for looking awkward, with Andreu providing feedback about posture and "luz en las tetas".

4. Bird Songs and Malfunctioning Clocks

• Berto brings up a clock at home that’s spinning out of control and pairs it with stories of nearby nightingales ("ruiseñores") that sing incessantly.
  • "El ruiseñor… canta las 24 putas horas. Pero precioso." (Berto, 10:42)_
  • They joke that the bird’s beautiful song might actually be a "declaration of war" to other birds.
• [13:10] The show brings in a supposed clock expert named Juan Carlos – a comedic fake-expert segment played by Juan Carlos Ortega.
  • Juan Carlos admits he studied watchmaking in vocational school, but remembers little.
  • "Relojería, pero hace mucho y no me acuerdo, pero tengo una hipótesis…” (Juan Carlos Ortega, 19:17)_
  • He proposes that perhaps the world’s clocks are slow, and Berto’s is the only accurate one.
  • Leads to meta-jokes about inviting specialists who know nothing, fitting the show's title.

5. Notable Gifts & Ongoing Jokes

• Andreu gifts Berto a mapping-drawing of Berto’s nose, described as "faro de Occidente" and a recurring topic of their humor.
  • “Tu nariz ha sido faro de Occidente, es verdad. ...Y merecía un reconocimiento y un ennoblecimiento…” (Andreu, 15:28)_
  • Berto jokes he’ll return the favor with a map-drawing of Andreu’s testicles.
• The segment is both an affectionate ribbing and a testament to their long-running camaraderie.

6. Audience Participation & Musical Interludes

• There are call-backs to previous episodes, especially one during Sant Jordi, when singing led to a sudden storm.
  • "Voy a seguir haciendo el programa como la banda del Titanic..." (Berto, 25:45)
• The "Chicken Sack" — a sack filled with rubber chickens — is introduced as a new, ridiculous "musical instrument."
  • [28:27] Berto: “Es una movida totalmente nueva. Es un baile nuevo.”
  • [30:25] They discuss sending a petition to have it recognized as an official instrument and simulate a concert performance with it.

7. Audience Questions, Phone Etiquette & Telemarketing

• Several listener questions are answered, sparking debates on phone etiquette — like texting before calling.
  • "Se nos está yendo de las manos. ...Me llamó para preguntarme si me podía llamar." (Sara’s question, 39:02)
  • Berto recounts a battle with telemarketers calling late at night and rails against the mindlessness of "el algoritmo".
  • "El algoritmo tiene que aprender que a las 10 de la noche no se llama la algoritmo." (Berto, 42:42)

8. Dreams, the Subconscious, and Comedy

• Both share detailed, bizarre dreams, with Berto dreaming of his son smoking and being called by TV journalist Ferreras, and Andreu experiencing a "presence" in bed he thinks is an intruder, but turns out to be his wife.
  • "Tengo la sensación, pero muy real, de que un hombre se ha puesto en mi cama." (Andreu, 50:01)
  • Conclude the absurdity of dream logic and real-life confusion.

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Notable Quotes & Memorable Moments

Legendary Banter & Meta-Comedy

• Berto, on beginning the episode:
  "Me encanta empezar un programa diciendo bueno, qué." (00:10)
• Andreu, summarizing their show:
  "Porque todo es improvisación." (06:22)
• On the fake expert segment:
  "Especial, relojería, Nadie Sabe Nada, con un señor que dice que sabe pero que no se acuerda de nada." (Andreu, 19:42)
• On their friendship and playful abuse:
  "Yo desde aquí voy a hacer bromas de tu nariz toda la puta vida hasta que yo me muera." (Andreu, 16:00)

Social Satire

• On algorithmic telemarketing:
  "El algoritmo tiene que aprender que a las 10 de la noche no se llama la algoritmo… El algoritmo solo tiene hambre de números." (Berto, 42:42)
• On contractual sex:
  "¿Acumulan? ¿Hay una cláusula de acumulación en caso de no ejecutar los coitos?" (Berto, 02:43)

Absurd Improvisation

• On "Chicken Sack," the new musical instrument:
  "Es una movida totalmente nueva. Es un baile nuevo." (Berto, 28:27)
• On confusion during a dream:
  "Tengo la sensación clara, la percepción de que hay un tío en mi cama al que le estoy tocando la cabeza y la nariz..." (Andreu, 51:20)

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Important Segments & Timestamps

• 00:00 – 05:25: Opening banter, Jesús Quintero references, joke about regidor at home.
• 05:51 – 10:01: Live show begins, fashion/modeling discussion, “modelo a seguir”.
• 10:01 – 13:14: Berto’s malfunctioning clock and nightingale anecdotes.
• 13:14 – 18:19: Call with "relojero" Juan Carlos Ortega.
• 18:22 – 19:50: Ortega’s (real) watchmaking background.
• 25:01 – 29:00: Sant Jordi singalong memory, unveiling the "Chicken Sack".
• 32:05 – 38:56: Audience questions, phone etiquette, telemarketing rants.
• 45:52 – 53:00: Dream sequence segment, “Sueños paralelos”, both hosts share surreal dreams.
• 53:00 – end: Closing remarks, gratitude to the audience.

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Overall Vibe & Takeaways

This episode is a quintessential display of Andreu and Berto's chemistry and brand of Spanish surrealist humor — blending spontaneous stories, observational comedy, affectionate teasing, and anti-authoritarian jabs at social norms (“regidor”, telemarketers, algorithms). The atmosphere is warm and infectious; even technical “moments” (like guest confusion) become comedic gold. The show’s rambling style is embraced rather than apologized for, turning “nobody knows anything” into its own philosophy and comedic engine.

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For Listeners New to the Show

Expect a series of linked and free-associative sketches, full of warmth and sharp wit, with little respect for plans or formats. The episode’s highlights are not just the gags themselves but the spirit of improvisational friendship and the joy of turning ordinary nonsense into memorable radio.

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Listen if you love:

• Spontaneous, unscripted comedy
• Meta-humor and affectionate ribbing
• Surreal banter with cultural references
• Spanish pop culture through an absurdist lens

Recommended Segment:
Check out the “Chicken Sack” musical experiment (28:09 – 31:19) for peak Nadie Sabe Nada madness!

Transcript

[Andreu Buenafuente]

Ser podcast. Bueno, qué no. Bueno, que hay un.

[Berto Romero]

Me encanta empezar un programa diciendo bueno, qué.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, qué. Sí, sí, muy bien.

[Berto Romero]

La mejor actitud.

[Andreu Buenafuente]

Hombre, perdona. Había un gran presentador y entrevistador, conocido por todos en España al menos, que es Jesús Quintero. Sí, Jesús Quintero.

[Berto Romero]

Sí, hombre. Loco de la colina, mítico.

[Andreu Buenafuente]

El poeta del misterio. El mago de los silencios. Uno de los grandes. ¿Y su gran pregunta era, mirándote a los ojos y aguantando silencio, decí Qué no lo sabes?

[Berto Romero]

Exacto. ¿Cómo respondes a eso?

[Andreu Buenafuente]

Yo decí Berto Romero Cardona. Me suena Qué yo no aguanto.

[Berto Romero]

Yo las pausas tan largas no las aguanto.

[Andreu Buenafuente]

Dos horas Así estaba. Y luego lo editaba.

[Berto Romero]

Había gente que luego lo editaban y quitaban las pausas. Berto Romero Cardona.

[Andreu Buenafuente]

Qué había gente que confesaba por salir de allí. No por incomodidad hacia él, sino a la situación. Confesaban cosas que no habían cometido.

[Berto Romero]

Claro.

[Andreu Buenafuente]

De los nervios uno dijo yo maté a Kennedy, que venga el FBI. No, eso no puede ser. Era muy bueno. No, que estamos en falso inicio. Por eso la gente ve que está como en un segundo plano. Porque antes de empezar, nuestro regidor. Bueno, el regidor del programa no es nuestro. Yo cuando voy a casa no me lo llevo.

[Berto Romero]

A mí no me gusta que me rijan la vida. Bueno, pues te lo digo en serio.

[Andreu Buenafuente]

Por los problemas hay que resolver.

[Berto Romero]

Me lo han propuesto. Gente me ha propuesto. Entro en casa y yo doy entrada a tus hijos. Entran los niños de cole.

[Andreu Buenafuente]

Hostia, pues si, me gustaría mucho. Llegan las duchas y te cenar. Prevenidos. Cinco, cuatro, tres, dos.

[Berto Romero]

Todavía no. Todavía no.

[Andreu Buenafuente]

Todavía no. Un momento.

[Berto Romero]

Los codos fuera de la mesa.

[Andreu Buenafuente]

Vamos. Estáis en marca en la cama. No estáis en marca los dos. Y tú sí. Pero claro, si estás tú aquí ya. Entonces le hice hacer el amor y ya.

[Berto Romero]

Claro, pero le podrías hasta sobornar.

[Andreu Buenafuente]

Esto me interesaría.

[Berto Romero]

Le podrías sobornar, Decirle, oye, márcame sexo esta noche. Entra sexo ya.

[Andreu Buenafuente]

Y te da una escaleta cada día. ¿Que es un orden del día? Pues mira, hoy toca sexo.

[Berto Romero]

Una ilusión. Hoy he leído que se han casado.

[Andreu Buenafuente]

Otra vez Ben Affleck y Jennifer.

[Berto Romero]

Jennifer. Jennifer Lowe. J Lo.

[Andreu Buenafuente]

J Lo.

[Berto Romero]

Y que se han hecho constar en el acuerdo matrimonial. Bueno, eso hace tiempo que lo hicieron. Que tienen que tener sexo cuatro veces a la semana. Hostia, sí está por contrato. Lo tienen por contrato.

[Andreu Buenafuente]

Hombre, Hombre, hombre.

[Berto Romero]

Ay, es que no me apetece. Pues mañana te tocan tres, que estamos a viernes.

[Andreu Buenafuente]

Sí, sí, sí, sí. Y cuando estás una semana afuera, la otra parte de la pareja tiene pánico a que vuelvas.

[Berto Romero]

¿Cómo lo hacen eso? Acumulan. Hay una cláusula. Acumulación en caso de no ejecutar los coitos.

[Andreu Buenafuente]

No, hombre. Caducidad.

[Berto Romero]

Se prorratean.

[Andreu Buenafuente]

Esta cuestión no sé si es bueno o es malo. No sé si habla bien de una pareja o tenéis que fijarlo.

[Berto Romero]

A mí me parece lo típico, que al principio eso echa. Que ilusión, que ilusión. Y a los tres meses es una condena.

[Andreu Buenafuente]

Ya, ya van al notario otra vez.

[Berto Romero]

Hoy la quitamos la clientas hacer trampas ya. Oye, tres pajas equivale a polvo. Ya.

[Andreu Buenafuente]

No, no, no. Que estamos en este inicio, que no es ni falso inicio, porque cuidado, estáis asistiendo a algo muy importante.

[Berto Romero]

Es nuevo.

[Andreu Buenafuente]

Es muy nuevo. No es falso inicio.

[Berto Romero]

Qué es que yo no lo sé.

[Andreu Buenafuente]

Es discusión de falso inicio sobre falso inicio.

[Berto Romero]

Fi discutimos sí vamos a hacer falso inicio, pero en realidad, porque todo ha.

[Andreu Buenafuente]

Venido de que ha entrado el regidor y ha dicho oye, ¿Vais a hacer falso inicio?

[Berto Romero]

Y le hemos dicho, no te lo vamos a decir, no podemos saber. Entonces nadie sabe nada. Le hemos dicho, ¿Qué te crees que es esto? ¿Qué te crees que es esto? Los rigueros. ¿Quién sabe lo que va a pasar esto?

[Andreu Buenafuente]

Cuando en una época mía, en una televisión X, hace muchos años, yo estaba. No, no estabas. Cuando nos dijo en esa no estaba. No me lleves la contraria en eso.

[Berto Romero]

Como esté luego te vas a enterar.

[Andreu Buenafuente]

Que no estaba, coño.

[Berto Romero]

A lo mejor estoy.

[Andreu Buenafuente]

Te digo, el año 96 no estaba. Estábamos haciendo un programa ya con esta demencia nuestra, esta cretinidad, este romper el guión, esto que parece muy gracioso, pero que los que trabajan con nosotros, al menos al principio, era una tortura. Entonces vino un regidor que era muy nervioso, siempre comía chicle con los dos dientes de alandiación. Sí, era muy gracioso. Los cogía. Tenía una habilidad con las dos paletas hacía unas bolas perfectas. Y dice una cosita, una cosita. Antes de qué se dedicaba a la.

[Berto Romero]

Regiduría como hobby, porque su oficio principal sería ese, lo del chicle.

[Andreu Buenafuente]

Nos oye, la mejor pregunta que me han hecho nunca en un programa de televisión. Previamente al programa, cuando vayáis a improvisar, me podréis avisar. Ojo, que ahora te ríes, pero estuvimos casi media hora debatiéndolo. Claro, pero la improvisación era un nadie, un proto nadie.

[Berto Romero]

Volvió a ocurrir. Estando ya trabajando yo contigo. También hubo un regidor que nos lo volvió a oye, cuando vayáis a improvisar, ¿Nos podéis hacer una señal? Y dijimos, la señal va a ser vernos improvisar. No hay otra. Una señal muy inmediata.

[Andreu Buenafuente]

Entonces yo lo que digo es que no hagamos falso inicio. La decisión es no hacerlo.

[Berto Romero]

Pero se ha hecho. Ya.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, pero como no estaba oficialmente con nomenclatura bien dicho, pues no existe. Vale, vale, vale.

[Berto Romero]

¿Empezamos?

[Andreu Buenafuente]

Sí, venga. La cadena ser y hbo max presentan nadie sabe nada con andreu buenafuente y berto romero.

[Berto Romero]

Bienvenidos, bienvenidas a nadie sabe nada. ¿Qué tal? ¿Cómo estáis?

[Andreu Buenafuente]

Ahora ya sí. Ahora ya sí. Gracias, gracias. Qué público.

[Berto Romero]

Muy bien, muy bien.

[Andreu Buenafuente]

Me encanta. Porque por un momento había perdido la opción. El público, ¿Sabes?

[Berto Romero]

No, porque es un público respetuoso, porque es la cantidad justa de público. Yo cuando hay más, me da miedo. Pero así aún digo, si quisieran matarme, aún me podría escapar.

[Andreu Buenafuente]

Perdón, ahora he estado mirando a un chaval que está en la primera fila y llevo una camiseta que pone I hate morning people.

[Berto Romero]

Odio a la gente de la mañana.

[Andreu Buenafuente]

Sí, A la gente de la mañana o a gente que madruga. Bueno, sí, Sí, muy bien. ¿Sabes que has venido por la mañana? No te odias a ti mismo. Se odia a sí mismo. Bueno, Berto, vamos a hacer un problemita de improvisación. No podremos avisar de cuándo empieza, porque en realidad todo es improvisación.

[Berto Romero]

Muy bien. Vale. Oye, me ha dicho. Bueno, todo, todo.

[Andreu Buenafuente]

Hay cositas preparadas.

[Berto Romero]

Bueno, lo primero, excelente elección de camisa.

[Andreu Buenafuente]

Gracias.

[Berto Romero]

Hay risas.

[Andreu Buenafuente]

No entiendo las risas.

[Berto Romero]

Hay risas. También había un cierto componente irónico en mi expresión.

[Andreu Buenafuente]

Tiene una explicación. Y esa explicación te la voy a dar.

[Berto Romero]

¿Cuál es?

[Andreu Buenafuente]

Esa explicación es que soy consciente de mi rol en el programa, mi papel.

[Berto Romero]

¿Estás seguro? Sí.

[Andreu Buenafuente]

Soy divulgador textil, como ya he comentado varias veces. Y eso lleva a una responsabilidad. Y tengo que en realidad me siento como un modelo de moda masculino.

[Berto Romero]

¿Sabes que para ser modelo de moda no solo necesitas sentirlo tú, sino que lo sientan los demás también? No es una decisión unilateral.

[Andreu Buenafuente]

¿Tengo la actitud igual, no? El cuerpo absoluto. Bueno, sé andar como un modelo.

[Berto Romero]

Adelante. Claro.

[Andreu Buenafuente]

Que sí andar como modelo.

[Berto Romero]

Bueno, Andreu va a andar como un modelo, o lo que él cree que es andar como un modelo, que es bueno, que es ir un poco rápido, básicamente.

[Andreu Buenafuente]

Comentario, El modelo siempre es alguien que está a punto de perder el autobús.

[Berto Romero]

Vamos a ver.

[Andreu Buenafuente]

Pero no quiere perder los papeles.

[Berto Romero]

Muy bien. Consiste básicamente en andar un poco rápido.

[Andreu Buenafuente]

Atención a la parada con vuelta.

[Berto Romero]

Muy bien, muy bien.

[Andreu Buenafuente]

Mira este abrazo. Mira este abrazo, míralo.

[Berto Romero]

Un brazo le cuelga.

[Andreu Buenafuente]

Mira este abrazo.

[Berto Romero]

Brazo colgandero, brazo colgandero. Da la vuelta. Muy bien. El brazo parece perder. Parece uno de los gigantes del carnaval de Solsona. ¿Sabes que el carnaval de Solsona tiene unos gigantes con la mano suelta y la mano como de felpa, que pesa mucho? Entonces empiezan a rodar, aquello se estira.

[Andreu Buenafuente]

Y te dan la cabeza te da una hostia guapa. Aparte de modelos, Jagan Boch, que le llaman. ¿Pero puedo probar yo?

[Berto Romero]

¿Me puedes enseñar? Sí, hombre.

[Andreu Buenafuente]

Mira, ¿Quieres que me haga adelante y tú me sigues? Entonces no me verás acá.

[Berto Romero]

Es verdad.

[Andreu Buenafuente]

Es que no sé si pasaremos.

[Berto Romero]

Me encanta.

[Andreu Buenafuente]

Es que me encanta. Mira que llevo años con él, luego lo miro por la tele. Bueno, a ver, no sé si pasaremos por allí.

[Berto Romero]

No, pero pasa. Yo tú solo evalúame. Yo intento hacer lo que has hecho tú.

[Andreu Buenafuente]

Venga, adelante, rapidito.

[Berto Romero]

No, para mi gusto he hecho lo mismo que tú. He caminado rápido, he girado dando.

[Andreu Buenafuente]

Pero para mi gusto ha sido con un poco el culo cagao. Ha sido con el culo así para abajo, como si llevaras ahí un no más arriba, pecho arriba.

[Berto Romero]

Luz aquí.

[Andreu Buenafuente]

Tienes luz en las tetas tienes luz. Das luz.

[Berto Romero]

Hostia, como Ironman, qué ilusión.

[Andreu Buenafuente]

Das luz. Venga. Ahí.

[Berto Romero]

Ahí está.

[Andreu Buenafuente]

Muy bien, muy bien, muy bien. Ahora sí.

[Berto Romero]

¿Oye, pues nos podemos dedicar a esto?

[Andreu Buenafuente]

Yo creo que sí. Me parece que sí. Pero vamos, esto no es lo importante. Lo importante es que creo que debo divulgar moda masculina.

[Berto Romero]

Muy bien. Y entonces te estás orientando a camisa floreada.

[Andreu Buenafuente]

Voy a poner cosas, voy a arriesgar. Creo que puedo arriesgar, me lo puedo permitir.

[Berto Romero]

Yo me mantendré firme en la sobriedad para dar un equilibrio que por edad.

[Andreu Buenafuente]

Yo diría que a lo mejor te tocaría a ti este papel. Tú eres más joven que yo.

[Berto Romero]

Creo que me he saltado esa etapa ya. Yo creo que ya por dentro soy más mayor que tú.

[Andreu Buenafuente]

Puede ser que cuando nos retiremos tú seas mayor que yo.

[Berto Romero]

Puede ser. Creo que ya está ocurriendo.

[Andreu Buenafuente]

Me hayas pasado por la derecha.

[Berto Romero]

Oye, ¿Te acuerdas que te hablé del reloj? Tengo un reloj en mi casa que al parecer lo heredamos de casa de mi suegro que decía mi mujer que iba controlado por radio. Y el reloj lleva ya como una semana dando vueltas como un puto loco y ha perdido. No sé qué le pasa.

[Andreu Buenafuente]

Si lo comentamos aquí era una metáfora de la vida.

[Berto Romero]

Un reloj que está así dando vueltas el minutero sin parar. ¿Y me dijo mi mujer que estos.

[Andreu Buenafuente]

Pájaros van con el reloj o no?

[Berto Romero]

Eso es en casa.

[Andreu Buenafuente]

Coño, pero ¿Dónde vives, nene?

[Berto Romero]

Al lado de la montaña. Un privilegiado. Escucha eso es un ruiseñor. No sé si es el mismo, pero cada año se instala un ruiseñor.

[Andreu Buenafuente]

Sí, seguro, seguro.

[Berto Romero]

El ruiseñor, no sé si habéis tenido oportunidad de escucharlo. Tiene un canto precioso. Lo que no se han contado nunca a lo mejor es que canta las 24 putas horas. Pero precioso. Es tan bonito que no te agobia. Pero si decides escucharlo, flipas porque está todo el día. Luego por la noche también. ¿Y yo qué coño dice? Tú imagínate que sea una persona en un ruiseñor. Es el tontico del pueblo.

[Andreu Buenafuente]

¿Qué hora es?

[Berto Romero]

¿Qué has comido? ¿Te gusta España? Todo el rato, rato. Eso es al lado de casa.

[Andreu Buenafuente]

Qué bonito.

[Berto Romero]

Y entonces Llega como la 11 minutos.

[Andreu Buenafuente]

20 segundos dura el vídeo.

[Berto Romero]

Y porque pararon de grabar. Claro, claro. Todo el día no duerme. Igual dormido sigue.

[Andreu Buenafuente]

Sueña despierto.

[Berto Romero]

Es un idiota.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, a ver. Idiota no, joder.

[Berto Romero]

¿Pero qué dices?

[Andreu Buenafuente]

Eso es soundtrack de la naturaleza.

[Berto Romero]

Uy, un día tendríamos que información. Perdona. Y decía que es que son cantos para atraer a la hembra. Bueno, o sea, está 24 horas diciendo que te fallo.

[Andreu Buenafuente]

Y a veces territoriales de amenaza y de amenaza de guerra. Sí. Una vez escuché un experto en pájaro, un pajarólogo, te mato. ¿No? Como te acerques, te mato. Como te acerques, te mato. Dice lo que tú a veces interpretas como un canto idílico. Prácticamente un paraíso el soundtrack, un paraíso. A lo mejor es una declaración de guerra como deja este mato una mierda para ti, cabrón.

[Berto Romero]

Es verdad. Bueno, pues el reloj sigue así. Y me ha dicho el equipo que hoy tenemos a un experto en relojes que se llama como debe llamarse cualquier experto en relojes. Juan Carlos.

[Andreu Buenafuente]

Hombre, muy bien. Y ha venido al programa. Es la primera vez que viene alguien.

[Berto Romero]

Está por teléfono.

[Andreu Buenafuente]

Ya me extrañaba a mí.

[Berto Romero]

Vale, lo habéis buscado vosotros. Hostia, qué competentes.

[Andreu Buenafuente]

A ver, a ver. Hola, Juan Carlos.

[Berto Romero]

Bueno, Vaya broma. Vaya equipo. Vaya broma.

[Andreu Buenafuente]

¿Qué broma?

[Berto Romero]

No lo he visto venir.

[Andreu Buenafuente]

No volvemos a llamar, pero ha funcionado. Ahora ya lo que venga es de más a más. Yo creo que tenemos un experto ladral de pi pi, que también te sugiere muchas cosas. No estaba escuchando yo con estos burros. A mí me van a manchar la imagen. ¿Qué pasa? ¿Que te contaría? Nos contaría este hombre por qué se relova loco.

[Berto Romero]

Si quiere hablar. Sí.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, que está disponible.

[Berto Romero]

Me aviséis cuando lo tengamos o si no seguimos nosotros con el programa.

[Andreu Buenafuente]

Cuando sea será.

[Berto Romero]

Pues vamos a leer primero.

[Andreu Buenafuente]

Que no, no vamos a leer nada. Vamos a vivir un momento memorable. Música de momento memorable.

[Berto Romero]

Hostia.

[Andreu Buenafuente]

Nadie sabe nada. ¿Quieres cantarlo? Venga, adelante.

[Berto Romero]

Memorable momento. Espera, vuélvelo al principio.

[Andreu Buenafuente]

Memorable para ti.

[Berto Romero]

Un momento. Vale, venga. Momento para recordar.

[Andreu Buenafuente]

No te exiges mucho, vas muy alto.

[Berto Romero]

No, pero llego.

[Andreu Buenafuente]

Y si vas haciendo subidas te va a petar.

[Berto Romero]

Comprobémoslo.

[Andreu Buenafuente]

Venga, adelante. Va.

[Berto Romero]

Un momento memorable. Momento para recordar. Momento. No caudáis todavía, que aún no he podido acabar. Vamos.

[Andreu Buenafuente]

Qué bonito.

[Berto Romero]

Me Duele la cabeza.

[Andreu Buenafuente]

¿Cómo estás?

[Berto Romero]

Me duele la cabeza.

[Andreu Buenafuente]

Vale, vale, vale.

[Berto Romero]

Me duele la cabeza.

[Andreu Buenafuente]

Igual no te viene bien cantarlo porque no lo vas a poder vivir bien. No, eso te quita la sinusitis, disuelve el moco. Bueno, me ha dicho el, lo tiréis debajo de la mesa y ya sabéis que esta mesa práctica no es. ¿Entonces tengo que bajar debajo de la mesa como el que va a arreglar un coche? Si. ¿Puedes llenar tú, por favor, con la música?

[Berto Romero]

Y ahora busca bajo la mesa el objeto. Hostia, Un cuadro. Berto, Un regalo.

[Andreu Buenafuente]

Un regalo para ti. Muchas veces, muchas veces hemos hecho broma. Y creo que hablo en nombre de todos porque yo lo digo, los demás se ríen. Estamos todos en esta mierda de tu nariz.

[Berto Romero]

Qué sorpresa. No esperaba que volviera a ese tema.

[Andreu Buenafuente]

Tu nariz.

[Berto Romero]

Lo hemos trabajado mucho.

[Andreu Buenafuente]

Tu nariz.

[Berto Romero]

Tu nariz. No, cántala tú. ¿Vas a meterte con mi nariz? Cántala tú.

[Andreu Buenafuente]

Tu nariz ha sido faro de Occidente, es verdad. De la comedia, ha sido estandarte, ha sido quilla de la Vanguardia. Ha sido muchas cosas. Y merecía un reconocimiento y un ennoblecimiento también al mismo tiempo.

[Berto Romero]

No le viene mal.

[Andreu Buenafuente]

Merecimiento, ennoblecimiento, menos los No te metas en. No digo que zanje el tema, porque yo desde aquí voy a hacer bromas de tu nariz toda la puta vida hasta que yo me muera.

[Berto Romero]

Y te vienen muy buenos años. Muy buenos años. Porque sabes que la gente cuando envejece le crece un 20% la nariz y las orejas.

[Andreu Buenafuente]

Pues a ti te va a tapar la boca, que lo sepas. Vas a poder con la política.

[Berto Romero]

A la lengua te puede mocar. ¿Cómo funciona esto siempre?

[Andreu Buenafuente]

Sí, claro.

[Berto Romero]

Esto es body shaming. Esto ahora está fatal porque no me traumo, pero si me traumara, no me no, este que va a la cárcel. Esto que vas a ver, este tío está cancelado.

[Andreu Buenafuente]

No me no, esto que te regalo, y lo hago en nombre de todos los oyentes, que ellos no han hecho nada ni van a pagar nada, pero yo les incluyo, ya que estamos juntos en esta movida. Esto es para ti, para que siempre la tengas presente.

[Berto Romero]

La nariz es muy difícil no tenerla presente.

[Andreu Buenafuente]

Está desenvolviendo el regalo. Es un mapa de tu nariz.

[Berto Romero]

Muchas gracias. Qué bonito. Qué bonito.

[Andreu Buenafuente]

Yo creo que sí.

[Berto Romero]

Muchas gracias a ti.

[Andreu Buenafuente]

Hombre. Puedes quitar el memorable si quieres.

[Berto Romero]

Es un dibujo de Andreu en el que se ve mi nariz y como una carretera que comienza arriba en el puente donde está Berto, y baja hasta abajo, donde pone Romero.

[Andreu Buenafuente]

Un día estaba haciendo yo la siesta, que los mejores momentos de mi vida pasan ahí.

[Berto Romero]

Lo sé.

[Andreu Buenafuente]

Y de repente pensé es un poco viva.

[Berto Romero]

Sí.

[Andreu Buenafuente]

Estécdota. Y pensé hostia, la nariz de Berto es tan importante que podría ser una isla en sí misma, un país. ¿Si fuera un país, qué mapa tendría?

[Berto Romero]

Es precioso.

[Andreu Buenafuente]

Entonces lo hice y pensé que une dos ciudades, una es Berto y la otra es Romero, que están a cada punta de la. Fíjate que la fosa hace las veces como de playa, de bahía natural, de arena volcánica. Una playa de arena volcánica, una playa negra. Porque a lo mejor también hay más cosas, si quieres entrar en detalles.

[Berto Romero]

Me gusta, me estimula. Además, sabes que yo no tengo costumbre de pintar y dibujar, pero sí que no se me da del todo mal. Y viendo esto me comprometo a hacerte uno a ti, pero con tus huevos. Un mapa de tus huevos.

[Andreu Buenafuente]

Perfecto, perfecto, perfecto.

[Berto Romero]

Venga.

[Andreu Buenafuente]

Ah, qué bien.

[Berto Romero]

Tenemos al experto en relojes al teléfono.

[Andreu Buenafuente]

A mí ya no me interesa.

[Berto Romero]

Juan Carlos. Hola, Juan Carlos.

[Juan Carlos Ortega]

Hola, buenas.

[Andreu Buenafuente]

Hola, ¿Qué tal?

[Berto Romero]

Bienvenido. Nadie sabe nada.

[Juan Carlos Ortega]

Muchas gracias. Yo estudié relojería un año y medio. Bueno, casi dos años.

[Andreu Buenafuente]

¿Esto se puede estudiar?

[Berto Romero]

Sí, sí, sí.

[Juan Carlos Ortega]

En FP, además. Yo hice FP. Relojería.

[Andreu Buenafuente]

¿Pero que te enseñan? ¿Las horas, dar cuerda?

[Juan Carlos Ortega]

No, no, pero enseñaban de verdad relojes con corona, la primera parte.

[Berto Romero]

Perdón, ¿Has dicho relojes de coco?

[Juan Carlos Ortega]

No, no, con corona, con coronas.

[Berto Romero]

Ah, he entendido. Relojes de coco. Y pensaba que era un tipo de reloj de coco, pero que era comestible.

[Juan Carlos Ortega]

En la calle Motores sin número. Este era el colegio Vir de la Merced. Y entonces yo.

[Andreu Buenafuente]

¿En qué ciudad, Juan Carlos?

[Juan Carlos Ortega]

En Barcelona.

[Berto Romero]

¿Detroit? No, la ciudad del motor.

[Andreu Buenafuente]

Barcelona. Muy bien. Barcelona, España.

[Juan Carlos Ortega]

Y es la única escuela de relojería que había en España y que sigue habiendo, me parece, en FP e hice relojería, pero hace mucho y no me acuerdo, pero tengo una hipótesis.

[Berto Romero]

Sí, adelante.

[Juan Carlos Ortega]

Y es que tu reloj funciona bien, Berto.

[Berto Romero]

Sí lo que no funciona bien es el mundo.

[Juan Carlos Ortega]

El resto de los relojes del mundo van despacio. Sin duda.

[Berto Romero]

Realmente es como una broma. No tienes información real.

[Juan Carlos Ortega]

Es mi única interpretación. Tu reloj va bien y es posible que. Hay dos explicaciones posibles.

[Andreu Buenafuente]

Especial, relojería, nadie sabe nada. Con un señor que dice que sabe pero que no se acuerda de nada hasta el momento. Es ideal para el programa. Adelante.

[Juan Carlos Ortega]

Juan Carlos, yo tenía 16 años cuando estudiélogo y luego ya me dediqué a otras cosas, pero yo tenía 16, hice año y medio. Te digo, aprovechado mucho, porque yo quería hacer bug, pero no pude hacer bug porque no tenía el graduato escolar, solo tenía el certificado.

[Berto Romero]

Pero a ti te ha contratado el equipo ¿En calidad de qué? ¿Quién se ha puesto en contacto contigo? Exactamente.

[Juan Carlos Ortega]

Me han llamado. Oye, ¿Quieres participar? Porque me suena que tú hiciste retojería. Yo he dicho sí.

[Andreu Buenafuente]

¿Para qué?

[Juan Carlos Ortega]

Para nadie sabe nada. Bueno, vale, Perdigón, no sé mucho porque se me ha olvidado. Es igual, tú di lo que quieras. Eso es lo que me han dicho ellos. Quiero decir, que no es culpa mía. Ellos me han dicho no, pero si quieres me informo.

[Andreu Buenafuente]

El equipo nos está dando una información que debemos compartir con nuestros amigos oyentes. ¿Nos dicen es Juan Carlos Ortega, pero es real? ¿Que sabe de relojes? Se lo podéis decir.

[Berto Romero]

Juan Carlos Ortega, uno de los mejores humanistas de este país. No solo Juan Carlos Ortega.

[Juan Carlos Ortega]

No, pero es verdad lo de relojería es cierto. Yo estudié un año y medio de relojería en. En FP, que es la única escuela creo que de España donde se hace relojería. Pero luego me fui. Me fui porque no terminaba de entender bien cómo funcionaba.

[Andreu Buenafuente]

Escúchame, Juan Carlos, ¿Te das cuenta de que tanto hacer programas donde entrevistas a supuestos especialistas o oyentes, has atravesado el espejo y te has convertido en uno de ellos?

[Juan Carlos Ortega]

Sí, hostia, sí, sí.

[Berto Romero]

No, no.

[Juan Carlos Ortega]

Me he convertido en un experto que no es experto realmente. Pero todo lo que estoy diciendo, a diferencia de lo que mis programas, lo que estoy diciendo es cierto. Es cierto que yo estudié relojería y la hipótesis que yo planteo, que es improbable, pero os juro que es posible, es muy improbable que el reloj de abierto funcione bien y sea el resto de los relojes del mundo los que funcionen más. Una posibilidad real.

[Berto Romero]

¿Tú conocías la existencia de estos relojes que van como a través de radio conectados con no sé qué de radio?

[Andreu Buenafuente]

Van conectados con Suiza.

[Berto Romero]

¿Y que? Es que Suiza emite una señal de radio y los relojes se conectan.

[Juan Carlos Ortega]

De hecho, los relojes que hay en la radio, en todas las radios, que son esos rojos que marcan, esos están conectados al reloj atómico. Que mucha gente dice son relojes atómicos. No, no son relojes atómicos. Están conectados con un reloj atómico.

[Andreu Buenafuente]

Ahora está saliendo el especialista.

[Berto Romero]

Ha salido.

[Juan Carlos Ortega]

No, pero es verdad, no son relojes atómicos. Reciben unas señales electromagnéticas.

[Berto Romero]

Estás como resfriado, Juan Carlos. Te noto.

[Juan Carlos Ortega]

La voz no es tumbado.

[Andreu Buenafuente]

Tiene la voz desapachorrona. La apachurrona.

[Juan Carlos Ortega]

Esta totalmente. Si me pongo de pie, la voz cambia un poquito más aguda. ¿Ves?

[Andreu Buenafuente]

Cuando me pongo de pie.

[Juan Carlos Ortega]

No he aportado mucho, ¿No?

[Berto Romero]

Prácticamente nada.

[Andreu Buenafuente]

Pero también ha venido bien para saludarte, cosa que siempre se aclara. Y yo que sé, tío, solo por eso ya ha valido la pena, ¿No?

[Juan Carlos Ortega]

Yo os escucho siempre. Hostia. Creo que es el mejor programa que hay en la cadena.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, si, no, pero tú tampoco estás mal túmbate.

[Berto Romero]

Otra vez.

[Juan Carlos Ortega]

Estoy tumbado. Se me nota Ahora que he tumbado, se colaboró.

[Andreu Buenafuente]

Se te aborbona la voz, ¿No? Cuando te tumbas, se te aborbona.

[Juan Carlos Ortega]

Berto y Andreu, tumbaos un momento vosotros. A ver si realmente el oyente nota que es más grave la voz.

[Andreu Buenafuente]

Ahora estamos en los estudios. Nos vamos a tumbar los dos al suelo.

[Berto Romero]

Pues sí, la verdad que. Mira, mi voz normalmente ha ganado un poco de peso, ¿No?

[Juan Carlos Ortega]

Más grave, Hombre, a mí la papada.

[Andreu Buenafuente]

Me hace de subwoofer.

[Berto Romero]

Oye, si se tumbara todo el público en su casa, ¿Tú crees que cambiaría algo? Podemos convocar a la gente a que se tumbe.

[Andreu Buenafuente]

Sí, hombre, claro.

[Juan Carlos Ortega]

No, pero el público que tenéis ahí ahora mismo, ¿Por qué nos tumbáis?

[Andreu Buenafuente]

No, pero no se pueden tumbar. Que no caben.

[Berto Romero]

Porque no quieren. Si quieren, si se contrapechan uno con otro.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, vamos a ver. Estamos todos tumbados. El invitado, los presentadores. Esto solo puede pasar aquí. Gracias, Juan Carlos. Un abrazo muy grande. Fíjate que me estoy dando la voz.

[Juan Carlos Ortega]

Y perdono por no haber dado una explicación.

[Berto Romero]

Gracias, Juan Carlos. Hasta la próxima.

[Andreu Buenafuente]

¿Por qué no vas al gimnasio? Digo, sí hago gimnasio en la radio.

[Berto Romero]

Venga, vamos con preguntas. Nadie sabe nada. Marta, desde Calella, dice, Hola, me gustó mucho cómo cantasteis Fun por Sant Jordi. Yo ahí veo un disco de villancicos conjuntos. ¿Sabéis alguno más? Samanthé, Navideño.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, a ver, cantar.

[Berto Romero]

Yo creo que tendríamos que haber aprendido la lección de lo que ocurrió en Sant Jordi cuando empezamos a cantar.

[Andreu Buenafuente]

Ya han pasado unos meses porque estamos ya muy. Sí, sí, sí.

[Berto Romero]

Me da miedo el tema. Me da miedo.

[Andreu Buenafuente]

Pero lo que pasó en Sant Jordi fue muy fuerte. Vamos a recordarlo por si alguien no lo recuerda. En estos momentos estábamos haciendo el programa en aquel momento, solo para la Cadena SER. Y estábamos en la calle caspe de Barcelona. 23 de abril de 2022. Una ilusión tremenda.

[Berto Romero]

Más de 4.000 personas, según la Guardia Urbana. 550.

[Andreu Buenafuente]

Exacto, exacto. Y de repente. Vamos a verlo. Estábamos ahí y escucharlo también, ¿Ves? Muy bien. No sé qué hablábamos. Que si esto, que si lo otro.

[Berto Romero]

Uy, que está lloviendo. Atención. Me cago la madre. Me voy. Ya me voy. Márchese. Hostia. Aprieta. Está apretando fuerte. Está cayendo piedra. Piedra. Voy a seguir haciendo el programa como la banda del Titanic siguió tocando mientras aquello se hundía. Nadie sabe nada. A veces es así. Empieza bien y se tuerce.

[Andreu Buenafuente]

Sí, bueno, fue tremendo. Fue tremendo.

[Berto Romero]

Esto fue tremendo. Además provocó muchas pérdidas a muchos libreros. Fue un drama. Y yo siempre me ha quedado dentro que fue cosa mía. Entonces no sé si habría que seguir cantando.

[Andreu Buenafuente]

Yo te quiero decir una cosa.

[Berto Romero]

Que lo decida el público.

[Andreu Buenafuente]

El público, sí no tiene conocimiento. Que no lo ves. Que no tiene conocimiento. Yo te digo una cosa. A pesar de que todo está en esa nebulosa de la memoria pasada por agua, allí pasaron cosas muy interesantes. Por ejemplo, indultamos un saco lleno de pollos de goma. Como este.

[Berto Romero]

Hombre, indultamos. Es que yo vi escenas de violencia extrema. Lanzamos un pollo al público, uno solo. Y vi cuatro personas adultas. No estoy hablando de chiquillos o adolescentes llevados por las hormonas. No, Adultos luchando por un pollo, dándose codazos feos y acabaron trincando uno la cabeza y el otro cuerpo decapitando al pollo. Es lo que fue un ejemplo gráfico de que íbamos por mal camino.

[Andreu Buenafuente]

Terrible.

[Berto Romero]

Dijimos, no, vamos a lanzar los pollos porque esto puede ser una avalancha.

[Andreu Buenafuente]

¿Pero eso que trajo bajo el brazo? Pues que había un saco lleno de pollos que cuando sonaban todos a la vez era muy gracioso. Y oye, pues tenemos un nuevo instrumento.

[Berto Romero]

Al que llamamos Chicken Shack. Y lo tenemos preparado por aquí.

[Andreu Buenafuente]

Por tanto, un aplauso. Que los traigan al Chicken shack, por favor. ¿Dónde está?

[Berto Romero]

Bueno, muchas gracias, compañero.

[Andreu Buenafuente]

Déjalo aquí, en mitad del escenario.

[Berto Romero]

Bueno, es un saco lleno de pollos de goma. Tenemos que decir que el equipo le ha ido a comprar a un bazar chino que hay aquí. Y la persona que había no da crédito.

[Andreu Buenafuente]

Pero habrá una cosa con ese temple oriental que tienen. Tiene pollos de goma. Sí. Y le dice nuestro compañ dame cien, que esto se lo dices a cualquier otro. Y hombre, pero sí un momento. Pide en otra tienda. Dame 100.

[Berto Romero]

Ah, dijo, pide en otra tienda.

[Andreu Buenafuente]

Pide una tienda. Se coordinan entre ellos. Hay unos túneles por abajo y se comunican todos. Y entonces llegaron un montón con pollos. Y quiere más.

[Berto Romero]

¿Cómo no van a dominar el mundo?

[Andreu Buenafuente]

Quiere mil más. Y no, de momento no. Y aquí están los 100.

[Berto Romero]

100 pollos de goma. Y lo que hemos descubierto es que si un pollo de goma, simplemente uno apretado, da uno de los sonidos más adictivos y más maravillosos de la naturaleza. Pero cien.

[Andreu Buenafuente]

Cien, cien. Es una letanía.

[Berto Romero]

Es una movida totalmente nueva. Es un baile nuevo.

[Andreu Buenafuente]

Cómo dijiste tú que te traía notas de melancolía.

[Berto Romero]

Sí, me da melancolía. Tiene trazas de gaita. Tiene como todos los instrumentos melancólicos juntos aquí.

[Andreu Buenafuente]

Cómo se toca con el culo.

[Berto Romero]

Se toca con el culo. Andreu se sienta el día del programa Sant Jordi se los folló.

[Andreu Buenafuente]

No, no, se puso encima y culeó.

[Berto Romero]

Y le tuvimos que decir.

[Andreu Buenafuente]

Andreu, no se toca así.

[Berto Romero]

El Chicken Sack se toca así. Otro Sack, pero no es el Chicken.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, si lo usas para rock and.

[Berto Romero]

Roll, Pero bueno, entonces el sonido es este. Adelante.

[Andreu Buenafuente]

Yo también me lo pongo así. Tenemos este.

[Berto Romero]

Quitad música, por favor. Muchas gracias.

[Andreu Buenafuente]

Quisiera que apreciáramos todos varias cosas. Está la nota corta. Están a lota larga. Todo el programa por el suelo.

[Berto Romero]

Bueno, entonces. A mí se me ha ocurrido una cosa esta mañana cuando pensaba en esto.

[Andreu Buenafuente]

Lo toco de pecho, ¿Vale? No, fornico.

[Berto Romero]

No, toca pecho.

[Andreu Buenafuente]

Toca pecho.

[Berto Romero]

Claro, pero es que hace el e.

[Andreu Buenafuente]

A ver, no es un instrumento fácil de tocar.

[Berto Romero]

No es fácil de tocar, pero tampoco lo es el teremín. Tampoco es. No son instrumentos fáciles de tocar, joder. Pero no por eso.

[Andreu Buenafuente]

Te imaginas en un recinto. Teatro de la Ópera de Madrid. Ahora el intérprete de Chicken Sack.

[Berto Romero]

Buenas noches, Intérprete de Chicken Sack con.

[Andreu Buenafuente]

Smoking, lo pone aquí y se empieza a tirar encima.

[Berto Romero]

Bueno, la cuestión es que yo pensaba esta mañana si se podría homologar esto como instrumento nuevo. No sé si hay alguien aquí. ¿Es músico o música? ¿Alguien sabe cómo funciona esto? Si hay alguna entidad que se encarga de dar el marchamo de. Oye, sí esto es un instrumento. Yo creo que es nuevo. Creo que es un baile nuevo y creo que podríamos iniciar el procedimiento para.

[Andreu Buenafuente]

Una academia de la música oficial. Ministerio de Cultura. Cultura y Deportes.

[Berto Romero]

A lo mejor. He pensado.

[Andreu Buenafuente]

Tiene unas dos cosas.

[Berto Romero]

A lo mejor te exigen una composición hecha para Chicken Sack. Eso lo podemos asumir. Tenemos amigos músicos. Podemos pedir una pieza para Chicken Sack.

[Andreu Buenafuente]

Sí.

[Berto Romero]

¿Tú quién crees que podría hacerlo? Esto.

[Andreu Buenafuente]

Dime, dime.

[Berto Romero]

Muy bien. Bueno, pues ya está. Yo, por mi parte, voy a intentar elevar esto.

[Andreu Buenafuente]

¿Vale?

[Berto Romero]

Venga, a ver qué ocurre. Venga.

[Andreu Buenafuente]

¿Chicken Shack queda ya homologado? De momento no oficialmente, pero así al menos en nuestras cabezas, en la Cadena SER, nadie sabe nada. Disponible para televisión en HBO Max. Y ahora para acabar de arriesgar más, voy a comer chocolate.

[Berto Romero]

Hostia, chocolate 70%. Yo creo que es el mejor equilibrio.

[Andreu Buenafuente]

¿Sabes que la última vez que me comí uno me entró como una borrachera? Sí, me hice cosas muy locas. ¿Quieres?

[Berto Romero]

Claro, hombre. Toma. Venga. Ya lo noto, noto subidor. Bueno, rey de redes desde Twitter dice. Cuando estáis en un concierto y hay una canción de la que no sabéis la letra, ¿Reconocéis la ignorancia y os calláis o hacéis ver que os la sabéis moviendo los labios al tuntún?

[Andreu Buenafuente]

Yo hago las dos cosas. Yo hago las dos cosas. ¿Te puedo contar una bibcota, por favor? Que va un poquito en colación. Está bueno, está bueno. Es bibécota de mi infancia. Lo digo por si quieres poner música medieval. Cabrón. Es que últimamente le he dado por ahí. Yo soy tan tonto que digo no, pónmela, pónmela.

[Berto Romero]

Es Ramón. Yo no hago nada.

[Andreu Buenafuente]

Día de mi primera comunión.

[Berto Romero]

Un poquito antes del medievo. ¿No tienes nada?

[Andreu Buenafuente]

No, estábamos todos allí. Y vienen muchos familiares en la primera comunión. En aquella época yo iba a un colegio religioso y había que hacer la comunión porque quedaba feo. El chiquillo no va a ir, voy.

[Berto Romero]

Quedaba feo, claro.

[Andreu Buenafuente]

Que por cierto, tengo una foto donde salen 70 niños, todos con trajecito y el único que va con pantalón corto soy yo.

[Berto Romero]

Hostia. ¿No te avisaron?

[Andreu Buenafuente]

No, no. En mi casa decidieron que tenía que ir con bermudas. Y se ve todo el mundo oscuro y un niño como si fuera de Miami, moreno, con color crema y las rodillicas al aire. Siempre lo he comentado en casa, pero nadie reparó en eso.

[Berto Romero]

Esta foto tráela, un día la vemos.

[Andreu Buenafuente]

Hostia, pues sí, que con una cabeza.

[Berto Romero]

Ya me imagino la cabeza antes y luego el cuerpo se acompasó.

[Andreu Buenafuente]

No mucho, pero se acompasó. Entonces yo estoy tomando la primera comunión. La hostia. La hostia clásica.

[Berto Romero]

Degustando ese panecillo.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, degustando.

[Berto Romero]

Bueno, tiene poco ya.

[Andreu Buenafuente]

Mira, el cura me la da y tal. Entonces estaban los familiares, como las bicicletas. Y entonces una broma lingüística no se puede desarrollar. Y vienen familiares a ese recinto, muy bonito, por cierto. Una iglesia como modernita dentro del colegio de curas. ¿Y qué pasa en esos sitios que ponen los cancioneros ahí en los banquitos? Porque ellos prevén que la gente no va siempre por la calle con un cancionero de misa. Eso está bien tirado, que tú Ay, cantaría, pero no los tengo. Pum. Ahí la tienes. Y en eso que toda mi familia.

[Berto Romero]

Se pone, es el subtitulado de la Iglesia Católica.

[Andreu Buenafuente]

Bueno.

[Berto Romero]

El singalong.

[Andreu Buenafuente]

Sí, sí, La banda sonora, ¿No? Entonces hay un momento en que el oficiante, me encanta el concepto, el oficiante dice, con esa parsimonia que tienen los curas, ¿Sabes? Qué prisa no llevan, ¿No? Venga, ¿Cómo estáis? Poneros de pie. La gente Ay, menos mal, me estiro el pantalón. Bueno, esas cosas de la ceremonia. Y si, ahora vamos a cantar.

[Berto Romero]

Ahora vamos a cantar, Ahora.

[Andreu Buenafuente]

A qué feo. Al cansoné. Decía coger el cancionero, yo te traduzco, ¿Vale? La número 50, el número 56, la gente. Y él siempre arranca porque el cura otra cosa no, el cura no, es.

[Berto Romero]

Una señora que es un poco sorda, es un poco. No se ve bien.

[Andreu Buenafuente]

Ahora no me acuerdo lo que te iba a contar. Ah, sí, sí, que el cura otra cosa no, pero es un frontman de puta madre. Se pone en el escenario o altar, va hacia el frente como diciendo ya os llevo yo a todos. Yo marco la nota. Eso no se valora lo suficiente, porque la gente está allí con la caraspera, no sé qué, no afinan. Y él que ha estudiado canto, porque.

[Berto Romero]

El cura ha ido canto, es troncal en. En cura es troncal.

[Andreu Buenafuente]

Qué es trocal, pues que es la asignatura, perdona, es que como no estudiado me sonaba todo muy troncal de canto. Vale, pues el hombre se pone allí y dice número 56.

[Berto Romero]

Número 50. Ah, bueno.

[Andreu Buenafuente]

Número 56.

[Berto Romero]

NúMERO 56. ¿Qué ha dicho?

[Andreu Buenafuente]

¿Qué ha dicho, 56? No, esto es de Jesucristo Superstar. Te imaginas que la cantante, Bueno, una de misa, yo no me acuerdo, joder, hace tanto. Y le marca y todo el mundo busca la nota. Y tenía yo una tía abuela, porque mis abuelas eran muchas, siempre acostumbrarse, muy buenos nombres de tía abuela, ¿No?

[Berto Romero]

Bueno, creo. Paca, Ricarda, Tierno.

[Andreu Buenafuente]

Pero sí, bueno, todas mis abuelas se llaman Paca. Marquina, Juana, Laura, Marquina. Marquina, le ponemos Marquina. ¿Entonces Marquina, que dice? Otra cosa no, pero donde fueras, haz lo que vieras. Entonces coge el cancionero y se pone.

[Berto Romero]

A mover la boca.

[Andreu Buenafuente]

Ella hacía playback de lo que cantaban los demás.

[Berto Romero]

Hostia, qué lista.

[Andreu Buenafuente]

Hasta que mi padre le pega así un codazo y le dice, porque era su madre, dice, mamá, mamá, lleva usted el cancionero al revés. Y la marquina arr gir. No le importó nada y siguió cantando. Eso fue muy celebrado. Ella cantó media misa con el cancillero al revés, que parecía que cantara hebreo, ¿Sabes? Muy bien, hasta aquí mi bibcota.

[Berto Romero]

Bueno, yo te contaba, bueno, ya te conté la de mi abuela que se metía, que se metió en una misa, en un entierro, porque iba a haber.

[Andreu Buenafuente]

Entierros, pero como que el que va a dar un paseo.

[Berto Romero]

Bueno, era una de sus aficiones, cuando había entierro iba a la iglesia, se metía a verlo, entonces ella miraba, se entretenía a ver quién lloraba, quién no, cosas de mi abuela, que era muy mala. Y entonces se ve que quería salir, esto ya lo he contado, creo, quería salir y entonces como había mucha gente, porque ese día el muerto era popular, no podía. Y entonces simuló un desmayo para que la sacar. Entonces la señora, señora mayor, ya casi 90 años, vestida de negro, parecía Darth Vader, mi abuela, te lo he contado muchas veces. Unas gafas de culo, de vaso, el bastón era como la espada láser. Tenía asma. Entonces le llamábamos la abuela Vader. Y entonces empezó, la sacaron de allí y cuando la sacaron, ella como si se hubiera desvanecido, se sacudió así un poco el polvo y dijo, bueno, me voy a mi casa. Y cuando llegó a casa y a mi padre lo alertaron, fueron a buscar a mi padre que estaba en el bar, que era donde estaba normalmente en la oficina, ¿No? Echando una partida. Oye, ve a tu casa que tu madre. Entonces fue y le dijo, ¿Qué ha pasado? Dice, no, que yo me quería ir, estaba lleno de gente. Mi abuela hablaba siempre con toda la energía al final de la frase, Ah, sí, he comido más pescado en esta casa toda mi puta vida. Metía todo lo que le quedaba al final.

[Andreu Buenafuente]

Qué agradable, ¿No?

[Berto Romero]

Esa señora, cuando la pillaba bebiendo anís, Esto es para quitarme la salubre de la boca. Un grito final. Tiene una energía.

[Andreu Buenafuente]

Hostia, qué fuerte.

[Berto Romero]

Muy jodida.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, bueno, pues oye, un aplauso para tu abuela y memoria.

[Berto Romero]

Nadie sabe nada. Voy a ver. Sara desde Lucena dice ¿Qué pensáis de lo de mandar un mensaje a? ¿Para preguntar si puedes llamar? Yo creo que se nos está yendo de las manos. Ayer una compañera de trabajo se le fue la olla y me llamó para preguntarme si me podía llamar. Que la gente llame y ya está, coño.

[Andreu Buenafuente]

Por teléfono se ha perdido. Se está perdiendo.

[Berto Romero]

Pero yo soy de los que piden permiso para llamar. Yo llamo, pido. Yo te puedo llamar.

[Andreu Buenafuente]

Pero eso también es un poco. ¿Qué te van a decir?

[Berto Romero]

¿No? Pues yo a veces digo que no.

[Andreu Buenafuente]

Si lo pides. Es el preámbulo de la llamada.

[Berto Romero]

No te puedo llamar, Llámame a tal hora que ahora estoy ocupado. Ya está. Esta gente se enfada por.

[Andreu Buenafuente]

¿Y no te pasa que cuando suena el teléfono ya crees que ha pasado algo chungo? Total, porque ya está sujeto a alarma. No es placer. Y si alguien te dice no, llama para ver cómo estabas.

[Berto Romero]

El teléfono se ha convertido en heraldo de malas noticias o de publicidad comercial. Bueno, bueno, que el otro día tuve otro altercado. Yo por teléfono.

[Andreu Buenafuente]

Hostia. En tu relación.

[Berto Romero]

En mi relación de amor odio, en la que no hay amor. Con el teléfono que me llama. Suena el teléfono. El teléfono fijo en casa solo está para esto, Para publicidad.

[Andreu Buenafuente]

Un poco de denuncia, un poco. Un programa de consumidores.

[Berto Romero]

Puede ser.

[Andreu Buenafuente]

¿Te parece bien? Lo quiero hacer.

[Berto Romero]

¿Lo quieres? Lo tienes.

[Andreu Buenafuente]

Venga, vas a ver.

[Berto Romero]

Enfadado, enfadado. No, no.

[Andreu Buenafuente]

Que presentes. Sí, ya voy a presentar. Me estoy metiendo en el papel. ¿Qué está pasando? ¿Qué está pasANDO con las compañías de telefonía?

[Berto Romero]

Gloria Serra. Gloria Serra, que es una periodista.

[Andreu Buenafuente]

Sí, pero es que Gloria trabaja mejor.

[Berto Romero]

¿Qué está pasando? ¿Qué está pasado con las compañías de telefonía? ¿Qué pasa ahí? Es así, ¿No?

[Andreu Buenafuente]

¿Dónde está la ley de la intimidad cuando se la necesita? ¿Y la protección de datos? Prefiero enfadado.

[Berto Romero]

¿Qué pasa?

[Andreu Buenafuente]

¿Y la protección de datos? ¿Qué pasa?¿Que nos la pasamos por el forro o qué?

[Berto Romero]

¿Pero usted no ha hecho radio nunca?

[Andreu Buenafuente]

No, No, pero tuve una mala hostia. Me han cogido por eso.

[Berto Romero]

Pero es potencia sin control.

[Andreu Buenafuente]

Estamos con un afectado qué.

[Berto Romero]

A mí me lo ha contado.

[Andreu Buenafuente]

No puso. Tú no me lo alto.

[Berto Romero]

Lláme usted por mi nombre.

[Andreu Buenafuente]

Berto. Díselo.

[Berto Romero]

Bueno.

[Andreu Buenafuente]

Díselo a la gente.

[Berto Romero]

Díselo. Berto. Berto. Que me llamaron al teléfono a las diez y diez de la noche. Y yo a partir de las diez.

[Andreu Buenafuente]

Primer delito ya.

[Berto Romero]

A partir de las diez. Cada cual tiene su hora. Para mí a partir de las 10 no se llama las cárceles. Tengo yo esa teoría. Me llama a las 10 y 10 de la noche. Yo llamo, ¿Qué ha pasado? Digo, que hay 10. Dice, no, bueno, pues el rollo. ¿Qué compañía está usted? Porque nosotros le vamos, compañía de mi mujer, le vamos a ofrecer una. Y yo dije inmediatamente, no puede ser, no puede ser, hombre. ¿Cómo que no puede ser? Digo que no puede ser que llamen a partir de las 10 de la noche. Y dije, porque esto es una casa donde hay niños pequeños.

[Andreu Buenafuente]

Muy bien.

[Berto Romero]

Que no sé exactamente qué quiere decir. Estaban los tres despiertos, pero digo ¿Que niños pequeños se puede llamar?

[Andreu Buenafuente]

No sabe la edad.

[Berto Romero]

Bueno, bueno. Y él bueno, bueno, pero la oferta es muy buena y tal. Digo, no, hombre, no.

[Andreu Buenafuente]

No quisiste ni entrar a valorar.

[Berto Romero]

No podemos valorar la oferta. No podemos valorar la oferta porque llama usted a una hora que no se puede llamar. Y es que yo no lo decido esto. ¿Cómo que no lo decide usted? No es el algoritmo el que llama, es el algoritmo el que llama. Hay que empezar a educar al puto algoritmo. No se puede permitir que vaya el algoritmo con una mano en cada huevo haciendo lo que da la gana. El algoritmo tiene que aprender que a las 10 de la noche no se llama la algoritmo.

[Andreu Buenafuente]

No tiene conocimiento.

[Berto Romero]

No tiene conocimiento, no tiene familia, solo tiene hambre. Hambre de números. Ya, pues ya está. Hostias, ¿No? Dije, pues dígale al algoritmo. Yo de una forma un tanto pueril dije, dígale al algoritmo. No se puede decir nada al algoritmo. Digo, metan la información del algoritmo. El hombre ya había desconectado. Que no me pueden llamar a las 10. Ya veremos, dijo, ya veremos. En plan a ver cómo se puede hacer. Es lo que en el subtexto estaba. Uff, usted no sabe lo que es el algoritmo. Hasta aquí la sección.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, muchas gracias. Queda hecha la denuncia. Me parece que el algoritmo se está chiflando. Dice Sara desde Barreiro, Portugal. Mira este negocio. Hola Berto. Hola André. Bueno, si quieres lo leo primero en castellano y luego lo vale como tú.

[Berto Romero]

Que seres.

[Andreu Buenafuente]

¿Cuando conozco alguien nuevo?

[Berto Romero]

Cuando.

[Andreu Buenafuente]

Y se entera de que soy español y percepto español. No, si es española ella.

[Berto Romero]

Ah, bueno. Yo desde Portugal. Yo transmito ahora para toda la comunidad lusa.

[Andreu Buenafuente]

Siempre dicen lo mismo. Siempre dicen lo mismo.

[Berto Romero]

Cuando.

[Andreu Buenafuente]

De España. Nembon vento, nembon cas. No sé si lo hablas bien, pero lo hablas rápido. ¿Qué puedo responder?

[Berto Romero]

Bacaleo dorado, bacleo bras, mutbo. Buenísimo.

[Andreu Buenafuente]

Oye, los buñuelos de bacalao Te gusta, ¿No?

[Berto Romero]

Me gusta muchísimo. Vale, puesto las hirvillas irvilas.

[Andreu Buenafuente]

¿Sabes qué son irvilas, no?

[Berto Romero]

Guisantes.

[Andreu Buenafuente]

Vale, vale.

[Berto Romero]

Ahí lo llevas.

[Andreu Buenafuente]

Oye, tú, guisantes. ¿Qué le puede responder esta mujer a esa frase hecha respecto a España? De España, ni buen viento ni buen casamiento.

[Berto Romero]

Mira, yo no lo sé porque me he concentrado mucho en traducir y no me he enterado de lo que preguntaba. Yo no puedo estar a todas, no puedo estar a traducir y a responder. No soy una máquina, no soy un algoritmo.

[Andreu Buenafuente]

Pero inventémonos algo para responder a un portugués en tono de broma. No queremos un enfrentamiento España name, un conflicto internacional, no lo queremos.

[Berto Romero]

Pues mira, España. De Portugal, ningún evento ni buen clasamiento. De Portugal, o vienen tarde o vienen mal. Bueno, bien, o llega tarde o llega mal.

[Andreu Buenafuente]

En portugués.

[Berto Romero]

¿Cómo sería en portugués? No, ellos lo dicen en portugués, pero.

[Andreu Buenafuente]

Para que lo entienda más rápido.

[Berto Romero]

Portugal.

[Andreu Buenafuente]

No se puede, No se puede que le digan castellano. Venga, pues ya lo tienes. Sara, para ti. Te lo regalamos. Adiós.

[Berto Romero]

Oye, por favor. Por cierto, qué no, no, que me mola la música. Por cierto, me he levantado hoy y me he levantado mal.

[Juan Carlos Ortega]

¿Por qué?

[Berto Romero]

Porque había soñado. Había soñado y no me gustó el sueño.

[Andreu Buenafuente]

¿Quieres contar esto?

[Berto Romero]

Soundtrack Me va a cansar a mí y a los oyentes.

[Andreu Buenafuente]

Yo creo que sí, que he soñado.

[Berto Romero]

Dos cosas justo antes de despertarme y me he levantado con muy mal cuerpo. Muy mal cuerpo.

[Andreu Buenafuente]

¿Sabes que yo también viví algo parecido el otro día? Sección onírica o sección onírica, Pero vamos por un tubo.

[Berto Romero]

Pues venga.

[Andreu Buenafuente]

Sueños paralelos.

[Berto Romero]

Se llama Sueños paralelos. Sí.

[Andreu Buenafuente]

Parallel Dreams. Cuéntame el tuyo.

[Berto Romero]

Hola, Bienvenidos, bienvenidas a Parallel Dreams. El espacio de nadie sabe nada, dónde se com.

[Andreu Buenafuente]

He pensado poner un sonido como de que hay alguien que está durmiendo. No, yo. No, yo.

[Berto Romero]

La sección donde se comparten sueños tiene apnea. Eso tiene que ir a esos centros de la apnea. Por cierto, esto no es tontería. Vais, os pasáis una noche ahí, que os monitorean.

[Andreu Buenafuente]

Se puede fumar ahí dónde vas mientras duermes.

[Berto Romero]

Es un hospital. La sección del sueño de amanecer. Dream Section.

[Andreu Buenafuente]

Dream Section.

[Berto Romero]

Y entonces te pueden monitorizar. Sí. Yo conozco gente que tiene que llevar una máscara para dormir que parece Darth Vader, pero que les cambia mucho la.

[Andreu Buenafuente]

Yo te digo que monitorizan mi sueño y cierran la clínica.

[Berto Romero]

Pero no monitoriza lo que sueñas. No se puede hacer.

[Andreu Buenafuente]

No, ya lo sé, pero si te.

[Berto Romero]

Ahogas las fases no es tontería. Que no descansas.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, cuéntalo, cuéntanos.

[Berto Romero]

Bueno, primero he soñado que mi niño de 11 años fumaba, que me quitaba cigarros. Había descubierto dónde tenía yo cigarros. Entonces se los escondía como atrás, en la espalda. Y lo pillaba, que fumaba. Y yo decí hombre, hombre, cariño. Y yo le decía súper. Mira, es un vicio tan feo. Además cuesta tanto acostumbrarte porque es que estamos. Y luego no te lo puedes quitar. No tiene ningún sentido. Sabes qué me gusta estar salaico. Estás a la ico. Un disgusto. Y cuando iba con ese disgusto en el sueño se me encabalga otro sueño. Madre mía. Que es que me llama por teléfono.

[Andreu Buenafuente]

Como las plataformas que pone. ¿Quieres seguir viendo el próximo capítulo? Te has saltado la introducción, me imagino.

[Berto Romero]

He saltado los créditos. ¿Y el otro sueño? Me llamaba por teléfono García Ferreras, el periodista de la sección El periodista periodismo. Y entonces me llamaba. Pero espera, espera, que ya verás. Yo estaba en la consulta de un doctor con mi mujer y estaba hablando con ella. Yo cogía el teléfono, pero no podía hablar para no interrumpirles. ¿Sabes? Lo típico que descuelgas. Pero un momentito, ahora hablo. Y entonces oía él que decí berto, Berto, ahora no habla. Y empezaba ahora no habla. Cuando quieren salir en la tele, si te hablan cuando les pides tú, entonces no te habla. Hay que tener unos huevos muy gordos. Y se empezaba a enfadar. Y yo pensaba ahora ya no hablo. Ahora yo voy a escuchar ya como somos en gorila. Empezó a insultar.

[Andreu Buenafuente]

¿Estaba en directo en su programa?

[Berto Romero]

No lo sé.

[Andreu Buenafuente]

Sí no, seguro. No siempre tiene programa solo para comer.

[Berto Romero]

Estos tíos no sé qué se creen. Me pilló una mala hostia.

[Andreu Buenafuente]

Hostia, qué fuerte.

[Berto Romero]

Bueno, me he despertado. Que no estoy bien.

[Andreu Buenafuente]

Yo creo que Antonio no haría eso. Es un buen periodista de raza olfato sabueso.

[Berto Romero]

Pues se enfada mucho por teléfono si no le contestas ya. Joder.

[Andreu Buenafuente]

Si, lo sé. Cuando me llame le cogeré el teléfono para mi siguiente narración. Necesito terror para mi siguiente número. Claro, estamos dentro de Onírico. Pero es un poco terror. Adelante.

[Berto Romero]

Un poquito.

[Andreu Buenafuente]

Estaba yo en la cama.

[Berto Romero]

Este error de sustos no es psicológico.

[Andreu Buenafuente]

Este error de sustos, pues mira, es de sustos. Estaba yo durmiendo porque me fui a dormir antes. Le dije mi mujer, yo me voy a dormir que tengo un sueño. Muy bien, Bueno, os ahorro la escena doméstica que no tiene más. Y ella me dice, ¿Otra vez? Digo, ¿Cómo que otra vez? Bueno, os ahorro la escena doméstica, cada día duermo.

[Berto Romero]

No, sí, sí.

[Andreu Buenafuente]

No, me dijo, pero si has hecho siesta.

[Berto Romero]

Tengo por contrato matrimonial, Cada día duermo.

[Andreu Buenafuente]

¿Sabes qué me dice? Pero si has hecho siesta. Porque mi mujer cree que cuando haces siesta ya no duermes por la noche, que te convalida también te convalida. Digo, bueno, pero es igual, pero han pasado 8 horas ya de la siesta.

[Berto Romero]

No te enfades, No te enfades. ¿Guardas enfado para tu mujer?

[Andreu Buenafuente]

No, no. Y me voy a dormir. Dice, vale, vale, yo ya bajo.

[Berto Romero]

Fin.

[Andreu Buenafuente]

Me pongo en la camita, sueño, duermo. De repente tengo la sensación, pero muy real, de que un hombre se ha puesto en mi cama.

[Berto Romero]

Un íncubo.

[Andreu Buenafuente]

¿Cómo?

[Berto Romero]

¿Un íncubo?

[Andreu Buenafuente]

No, un hombre.

[Berto Romero]

Íncubos y súcubos.

[Andreu Buenafuente]

No me digas eso, que luego se me queda dentro Y otra vez. Bueno, dilo, va.

[Berto Romero]

La tradición religiosa histórica habla de presencias. Hay presencias nocturnas, como un demonio llamado un íncubo, se te pone encima, se te echa encima, se te echa la cama. Tanto.

[Andreu Buenafuente]

No sé si llegamos, te pide un cigarro. No, no, noto que hay. Yo tengo la sensación de que hay alguien, pero no encima de la cocha o que te coge los pies. Esos terrores recurrentes. Alguien a mi lado.

[Berto Romero]

Hostia.

[Andreu Buenafuente]

Alguien a mi lado.

[Berto Romero]

Y no es Silvia, espérate.

[Andreu Buenafuente]

Y entonces yo, hostia, hay alguien, hay alguien. Levanto la mano derecha para palpar.

[Berto Romero]

Tocas pecho, Tocas pecho.

[Andreu Buenafuente]

No, no, toco cabeza y hay alguien, hay alguien. Pero escúchame ahora, porque estamos aquí a gusto, ya ha pasado todo. Pero en ese momento, trasládate a ese momento.

[Berto Romero]

No, yo con tu mujer no me voy a trasladar.

[Andreu Buenafuente]

No, espérate. Yo tengo la sensación clara, la percepción de que hay un tío en mi cama al que le estoy tocando la cabeza y la nariz porque voy bajando. Veo que no eres tú, porque no.

[Berto Romero]

Coincide con el mapa que has trazado.

[Andreu Buenafuente]

No tengo que escalar una montaña, sino que va un poco más a mano.

[Berto Romero]

Vale, cálmate.

[Andreu Buenafuente]

Es verdad. Y toco hombro. Toco hombro. Hostia. Entonces empieza un micropánico. Bueno, ni micro ni hostias. Pánico qué hace un día en mi cama.

[Berto Romero]

Hombre, claro, estás en el duerme vela.

[Andreu Buenafuente]

No, no. Se ve que luego miré el reloj y eran las dos. Esto se conoce. Ahora puedes quitar pánico. Se conoce que Silvia bajó a la cama y se metió en el dentro.

[Berto Romero]

Pero si duerme contigo cada noche.

[Andreu Buenafuente]

Ya lo sé, pero una parte de mi cabeza no lo procesó.

[Berto Romero]

No lo hab.

[Andreu Buenafuente]

Mandó una información de objeto extraño. Objeto extraño. Y los guionistas de la cabeza llamarle.

[Berto Romero]

A tu mujer objeto extraño.

[Andreu Buenafuente]

Ser desconocido. Ser desconocido. Entonces las neuronas empezó una trama, una peli de terror, pero que me cagué. Me desperté, ella ni se enteró y Ay, Silvia. Nunca estuve tan contento de saber que era mi mujer.

[Berto Romero]

Bueno, ¿Cómo estás? Mejor.

[Andreu Buenafuente]

Pues he dormido mal, Claro.

[Berto Romero]

Pero haberlo contado te ayuda, no mucho.

[Andreu Buenafuente]

Ahora tendré que echar una siesta para compensar lo que no he dormido. Y luego otra vez mi mujer me dirá ¿Tienes sueño? Si. ¿Has hecho siesta? Estoy en un bucle.

[Berto Romero]

Una pesadilla lo que estás viviendo.

[Andreu Buenafuente]

Pesadilla en la cocina. Yo me tengo que marchar.

[Berto Romero]

Yo también.

[Andreu Buenafuente]

Estos señores también. Que a lo mejor igual quieren hacer algo durante el día o no se van a tomar ver mucho por la ciudad o lo que sea. Sea como sea, muchas gracias por venir. Volveremos la semana que viene. Gracias. Adiós. Acabas de escuch. Nadie sabe nada. Para no perderte ningún episodio, síguenos y suscríbete en la aplicación y la web de la Cadena SER y en la plataforma que prefieras. Escúchanos en directo en la SER los sábados a las 12 del mediodía. Cadena SER, la radio.