Nuestro flamenco - 200 números de la revista flamenca "Flama"- 03/03/26

Summary

Resumen Detallado: Nuestro Flamenco – 200 números de la revista flamenca "Flama" (03/03/26)

Tema Principal del Episodio

El episodio celebra el número 200 de la revista Flama, un referente en la información, crónica y documentación del flamenco. A lo largo del programa, se reflexiona sobre la importancia del medio, su historia, su papel clave en la vida del flamenco actual y el reto de mantener una agenda informativa viva y precisa para aficionados, artistas y público general. El eje central son la entrevista a su director Isidoro Cascajo y muestras musicales que ilustran el momento actual del flamenco.

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Secciones y Puntos Destacados

1. Prólogo Guitarrístico: La guitarra flamenca solista

• [00:57 – 24:48]
  José Luis Beltrán introduce la singular importancia de la guitarra flamenca despojada de acompañamientos, recalcando su ciclo de ida-vuelta en la historia (“la guitarra desnuda, sin aditamentos, como se presentaba ante el público en los escenarios del mundo”).
• Destacados musicales:
  • Farruca "Española" y cantiña "Al oído" de José Luis Montón
  • Taranta "Mi refugio" y zapateado "Oropéndola" de Daniel Casares
• Citas Notables:
  • “Después de un proceso en el que ha caminado por distintos paisajes… la guitarra regresa, vuelve a mostrarse despojada y limpia.” (José Luis Beltrán, 00:57)

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2. Entrevista Central: Isidoro Cascajo y la Revista Flama

Orígenes y Motivaciones de Flama

• [28:56 – 32:07]
  Isidoro relata cómo la falta de información puntual y la desconexión entre afición y artista lo llevaron a crear Flama:
  • “Me di cuenta que… todo el mundo se enteraba todo lo pasado… Ahí fue donde realmente me planteé hacer una guía de flamenco.” (Isidoro Cascajo, 30:53)
  • Las revistas antes de Flama eran atemporales y poco prácticas para el aficionado de a pie, Flama quiso ser “revista pequeña, mensual y con mucha actualidad”.

El Trabajo de Campo y la Redacción de la Agenda Flamenca

• [33:20 – 35:17]
  El reto de reunir información de las peñas, usando métodos tan personales como llamadas a altas horas para recopilar correos electrónicos.
  • “La agenda flamenca en aquella época era un trabajo de periodismo de investigación.” (Isidoro Cascajo, 34:17)
  • “Hace falta un medio que los aglutine.” (Isidoro Cascajo, 35:13)

El Método de Trabajo Actual y la Evolución Digital

• [39:37 – 40:48] Tras 21 años, la base de datos construida a partir de la recopilación diaria es vista por Isidoro como “oro líquido”.
  • “Esa investigación de estar al tanto de todo… es lo que hoy se llama el oro líquido.” (Isidoro Cascajo, 40:34)

El Papel Único de Flama en la Agenda Flamenca

• [40:56 – 42:17]
  Antes de Flama, no existía una agenda de flamenco especializada real. La labor de poner en contacto artistas y público fue y es el gran mérito.
  • “Nunca hubo una agenda de flamenco, José María, nunca. No sé por qué… esto es una gran labor, sobre todo para los protagonistas de nuestro arte.” (Isidoro Cascajo, 41:28)

El Público de Flama

• [42:17 – 43:02] Flama está orientada tanto a artistas, turistas, peñistas como aficionados en general.
  • “Llega a las manos de un turista en Atocha… a las manos de cualquier aficionado, cualquier peñista y eso yo creo que es oro en paño.” (Isidoro Cascajo, 42:55)

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3. El Flamenco en Academia: Colaboraciones con la Universidad

• [46:40 – 49:24] Colaboración con el Departamento de Economía Aplicada de la Universidad de Sevilla, con la publicación internacional de dos estudios pioneros sobre la oferta y demanda del flamenco en Sevilla:
  • “Publicamos el primer paper que se llama De la oferta de flamenco en Sevilla… Y unos años después, en 2024, he publicado lo que es la demanda…” (Isidoro Cascajo, 48:06)
  • Notable momento: Isidoro desmonta cifras erróneas en un congreso, defendiendo la verdadera magnitud del flamenco en directo.

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4. Selección Musical Ligada a la Conversación

• [35:17 – 36:04]
  Sandra Carrasco (voz) y David de Aral (guitarra) homenajeando a Pepe Marchena – “Canción por bulería y Cante a las estrellas”.
• [43:02 – 44:45] María Terremoto (voz) y Geray Cortés (guitarra y percusión) – Petenera.
• [49:24 – 57:19] Juan Manuel Torta acompañado por Juan Manuel Moneo – Soleares en directo (2007).

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Citas y Momentos Memorables

• Sobre la constancia de Flama:
  “Hace falta mucha templeza y mucha determinación para llegar hasta aquí.” (Isidoro Cascajo, 30:16)

• Sobre la función social de la revista:
  “Poner en contacto al artista con el público, yo creo que eso es… eso sobrepasa cualquier crítica o cualquier crónica.” (Isidoro Cascajo, 41:46)

• Sobre la labor y el cariño heredado:
  “Mi padre, desde cuando yo era chico, cantaba fandango, era médico, pero cantaba fandango. Y eso, ese respeto y ese cariño se lleva siempre ahí.” (Isidoro Cascajo, 30:28)

• Sobre el periodismo en el flamenco:
  “Me gustaba más la crónica que la crítica, más literario, más libre.” (Isidoro Cascajo, 46:26)

• Sobre los estudios universitarios de flamenco:
  “Yo levanté la mano: ‘Mire, ustedes están diciendo unas barbaridades tremendas… 300 espectáculos en directo solo en Sevilla en una semana’.” (Isidoro Cascajo, 47:09)

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Timestamps de Segmentos Clave

• La guitarra flamenca solista y grabaciones: 00:57–24:48
• Presentación histórica/repertorio (Cantiñas, farrucas, etc.): 00:57–28:56
• Inicio entrevista con Isidoro Cascajo: 28:56
• Historia y función de Flama: 30:16–33:20
• Recopilación de información y trabajo de campo: 33:20–35:17
• Importancia de la agenda flamenca: 40:48–42:13
• Público de Flama y su distribución: 42:13–43:02
• Colaboración universitaria y el estudio del consumo de flamenco: 46:40–49:24
• Cierre y agradecimientos: 49:24–50:15

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Tono y Lenguaje

El tono es profundamente cercano, respetuoso, enraizado en la tradición oral y el valor sentimental del flamenco, con un enfoque celebratorio y divulgativo. Destaca la autenticidad del diálogo y la pasión por el arte y su documentación.

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Para Quien No Escuchó el Episodio

Este episodio sirve como homenaje al periodismo flamenco serio y al esfuerzo de documentación detrás de las bambalinas del arte jondo. A través de la voz de Isidoro Cascajo y selecciones musicales de indudable calidad, se retrata la evolución del acceso a la información en el flamenco, el papel central de Flama y las nuevas miradas investigadoras que dignifican y preservan el patrimonio flamenco.

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En resumen:
Un episodio imprescindible para entender la historia reciente del flamenco visto desde el periodismo, la investigación y la pasión personal, presentado con rigor y emoción.

Transcript

[José María Velázquez Gaztelu]

RNE Audio Descarga la app y disfruta de los programas de RNE y nuestros podcast originales. En radio clásica de radio nacional de españa. Nuestro flamenco con josé maría velázquez gaztelu.

[José Luis Beltrán]

Señoras y señores, amigos, los más cordiales saludos y bienvenidos a nuestro Flamengo, el programa que todos los lunes y miércoles de 12 de la noche a 1 de la madrugada les ofrece Radio Clásica Radio Nacional de España. También pueden acompañarnos cualquier día, cualquier hora y desde cualquier país a través de nuestros podcast en RNE Audio. La guitarra solista, la guitarra desnuda, sin aditamentos, como vemos en las grabaciones de otras épocas y como se presentaba ante el público en los escenarios del mundo. Después de un proceso en el que ha caminado por distintos paisajes musicales e instrumentales, vuelve otra vez la guitarra a prescindir de acompañamientos y la guitarra regresa, tanto en los grandes ciclos y festivales como en grabaciones, a mostrarse despojada y limpia. Dos grandes compositores y guitarristas de nuestro tiempo, José Luis Montón y Daniel Casares. Del primero, para comenzar, escogemos la farruca que José Luis Montón titula Española, Española Farruca de José Luis Montón en este prólogo guitarrístico de Nuestro Flamenco, en el que les mostramos la guitarra de concierto desnuda con una amplia discografía, tanto en calidad de solista como compartiendo espacio sonoro con otros músicos, tal el caso del violinista Aramalikian, con el que José Luis ha publicado los discos Payo, Bachiller de la felicidad o Manantial, o también con la cantaora Sandra Carrasco, con la que publicó el disco Canciones al oído. José Luis Montón, con una extensa trayectoria artística, es un músico internacional, compositor e intérprete que ha tocado en conciertos y grabado con Carmen Linares, Maite Martín, Miguel Poveda, Rosalía, María Toledo, Eva Durán o Tomasito. Pues aquí tenemos de nuevo a José Luis Montón en su cantiña al oído. Al oído, cantiña de José Luis Montón. Damos paso ahora a otra guitarra solista y desnuda, la de Daniel Casares, asimismo artista internacional, con una sólida obra discográfica y ampliamente premiado. Ha compartido espacios sonoros con la música brasileña, con la gran meso soprano italiana Cecilia Bartoli o con la cantante portuguesa Dulce Pontes. Pero en el prólogo guitarrístico de Nuestro Flamenco nos acercamos a la guitarra desnuda de Daniel Casares, del que ya escogemos su Taranta, Mi refugio, Mi refugio, taranta de Daniel Casares, malagueño del barrio del Limonar. Con 13 años ya realizó sus primeras grabaciones y con 16 consiguió el primer premio de guitarra o bordón minero en el concurso del Festival Internacional del Cante de las Minas. Guitarrista de Juan Valderrama, a quien acompañó en sus últimos años Daniel Casares. En 2005 fue nombrado Revelación musical por la Asociación de Cronistas de Espectáculos de Nueva York. Pues aquí tenemos a Daniel Casares en su zapateado Oropéndola. Oropéndola, Zapateado de Daniel Casares, Una pieza con la que finalizamos el prólogo guitarrístico de Nuestro Flamenco.

[José María Velázquez Gaztelu]

En radio clásica. Nuestro flamenco, con josé maría velázquez gaztelu.

[Cantaor (unnamed, possibly a flamenco singer)]

Ahí por mi malita suerte. Un cormento. Mi cuerpo, Ay. Cuatro hermanos te muero. Cuatro hermanos tengo. Malita fuerte el sordao 4 Hermano tengo,

Tengo yo.

[Isidoro Cascajo]

Mi cuerpo.

[Cantaor (unnamed, possibly a flamenco singer)]

Un cabo y cao Como una y

[Isidoro Cascajo]

una

[Cantaor (unnamed, possibly a flamenco singer)]

marca, con la guitarra de Manolo

[José Luis Beltrán]

Sanlúcar y en un registro de 1970, Seguirillas de Manuel Agujetas, un cantaor al que Isidoro Cascajo, director de la revista Flama, le tiene una especial admiración. Y de la revista Flama, que celebra su número doscientos y veintiún años de existencia, les hablamos esta noche en Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España. La revista Flama, un referente en la información y guía del flamenco desde que se inaugurara a finales de 2005. Ese número 200 se presentó el 27 de febrero durante el Festival de Jerez en el Centro Andaluz de Documentación del Flamenco, con sede en esa ciudad. El director de la revista Flama, Isidoro Cascajo, ha tenido la gentileza de atender nuestra llamada. Muy buenas noches, Isidoro y. Y gracias por estar con nosotros.

[Isidoro Cascajo]

Hola, buenas noches, José María.

[José Luis Beltrán]

Todo un honor realizar poner en la calle 200 números de una revista de flamenco. Es todo un. Creo que es todo un logro. Así que Isidoro, primeramente muchas felicidades y enhorabuena.

[Isidoro Cascajo]

Pues muchas gracias, José María. La verdad que hace falta mucha templeza y mucha determinación para llegar hasta aquí.

[José Luis Beltrán]

Y mucha dedicación también, naturalmente.

[Isidoro Cascajo]

Pues sí, la verdad que se hace todo con mucho cariño, mucho amor y mi padre desde cuando yo era chico cantaba fandango, era médico, pero cantaba fandango. Y eso creo que ese respeto y ese cariño se lleva siempre ahí.

[José Luis Beltrán]

¿Cuáles son las características de Flama como publicación con referencia al flamenco?

[Isidoro Cascajo]

Yo se me ocurrió Flama, Un día saliendo de la Bienal de Sevilla entrevisté a Rancapino y a José de la Tomasa en el Teatro Alameda, allí que no iba nadie en aquella época del flamenco, que es que el flamenco era una cueva, estoy hablando de eso, era los 90 y llegué y después terminé allí, me fui allí, yo vivía por allí, yo vivía en la Encarnación en Sevilla y me fui allá a la Alameda y en un bar que Sonía ni aficionada en aquella época, porque ya la Alameda es otra historia, resulta que la gente se quedó alucinada y cómo que hasta ahí Rancapino, José de la Tomasa, no me lo puedo creer. Fíjate José Mario que estamos hablando. ¿Entonces claro, yo me di cuenta que es que yo como periodista me di cuenta, digo tío, aquí qué pasa tío? Todo el mundo se enteraba todo lo pasado, ¿Sabes? De lo que pasaba. Bueno y si se enteraba porque las crónicas críticas también había tres. Entonces yo ahí fue donde realmente me planteé hacer una guía de flamenco, José

[José Luis Beltrán]

María, porque también hemos hablado precisamente siempre de Guía, Guía Flama, una publicación muy práctica con un amplio carácter informativo. Realmente Flama es más guía que revista de contenidos.

[Isidoro Cascajo]

Hombre, por supuesto, yo como. Como especializado en la materia vi que en aquel época estaba Almacién, tú te acordarás, Almacén, estaba El Olivo, eran revistas atemporales porque nadie sabía cuándo iban a salir, tenían 200 páginas y todo era La Solea de Triana, Antonio Mairena, esto, lo otro Y yo realmente, yo me leí alguna, yo incluso me leía la revista entera pero me daba cuenta que aquello no era un trabajo realmente periodístico. Entonces yo digo, yo quiero hacer algo para que la gente vaya a ver flamenco para el gran público, para coño, para darle esto otra historia. Entonces empecé, digo, pensé totalmente diferente, José María, esas revistas eran todas tamaño folio, tamaño A, era temporal, no tenía nada de actualidad porque ahí el Festival de Jerez, que es en febrero, como tú sabes, el Festival de Jerez salía en julio y digo, tío, esto periodísticamente esto no tiene valor. Entonces digo mira, pues voy a hacer una revista pequeña, mensual y con mucha actualidad Y ese fue mi planteamiento, José

[José Luis Beltrán]

María Isidoro, para ser algo así, que se convierta en un medio fiable en cuanto a la información puntual, supongo que habrá que estar muy atento y tener buenos puntos de información, ¿No es así?

[Isidoro Cascajo]

Hombre, es muy curioso, yo ahora fíjate, 21 años después te puedo decir que yo hace 21 años decía que tenía una revista de flamenco, que tenía una página web que en aquella época era moderno. Y ahora te voy a decir que tengo una página web que tiene una revista, que tiene una revista. Yo le he sacado los correos electrónicos a las peñas flamencas de Jerea. Todos decía, espérate, llámame a las 9 de la noche que estoy aquí con mi nieta. Y yo llamaba yo a todos presidentes han muerto. Me acuerdo en particular de José de Paula Román Morán. Morán. Bueno, yo hablaba con todos los presidentes de las peñas, traían a su nieta y yo por teléfono a las tantas de la noche, que era la hora que había que llamar, Venga, venga, ¿Cómo es? Venga. Peña hotmail.com En aquella época. Y yo sacándole los correos porque ellos no había forma de. No había forma de comunicarse con las peñas, José María, ¿Sabes? Entonces yo tenía que llamar, llámame a las 10, que es cuando antes que empiece el espectáculo nos reunimos aquí, te damos la agenda. Así empecé yo. Ahora ¿Qué pasa? Que las agendas se han movido, las redes sociales un poco y estamos en ello, estamos adaptándonos a los tiempos porque esa información de investigación, porque la agenda flamenca en aquella época era un trabajo de periodismo de investigación. José María. Ya, pues está más. Los medios digitales han ayudado, pero aún así, el que se quiera entrar de flamenco, tú que vas ahí, página Instagram de Instagram de cada artista, ¿Sabes? Hace falta un medio que los aglutine.

[José Luis Beltrán]

Pues una cantaora que también admiráis y Doro Carcajo, director de la revista Flama, Sandra Carrasco. Aquí la tenemos en directo en Canción por bulería y Cante a las estrellas, un homenaje que hace Sandra a Pepe Marchena con ella, con Sandra Carrasco, la guitarra de David de Aral.

[Cantaor (unnamed, possibly a flamenco singer)]

Yo vi una noche a una estrella y me creí que era ella, pero no. Y era aquella fantasía Y en todas partes la veía con amor. Su cara higua igual con lucero me olía como el Romero de abril Y su cuerpo una escultura amasa por la blancura Guamiel. Y su cariño me sigue su vera se escondía para nunca más volver. Y al pensar que estaba solo, solo, solo con mi corazón canté yo aquí con vida Fue mi vida y mi ilusión Carmen clave ir encendido No puedo cantarle al olvido sin llorar Carmen mira, trocito de cielo, no ahí en la vía Consuelo los claritos y las flores son mis amigos mejores pa sufrir Y de luto se han vestido los adelfares del río para mí. Carmen mía, vida mía, miro por Dios que no hay nombre en el mundo que te quiera como yo. Carme mía, vida mía, mira por Dios que no encontre en el mundo que te quiera como yo. Canta en mí vida mía, mía, vuelve a mi lado por Dios que no hay un hombre en el mundo que te quiera como yo Carmen mía, vida mía, vuelve a Milán por mí que no hay un hombre en el mundo que te quiera como yo Carme a mi la porción.

[José Luis Beltrán]

Con la guitarra de David Daraal, Canción por bulerías y Canto a las estrellas de Sandra Carrasco como homenaje a Pepe Marchena. Esta noche en Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España, nos acompaña Isidoro Cascajo, director de la revista de flamenco flamante. ¿Cuál es, Isidoro, el método de trabajo que utilizas ahora para que el contenido de la revista tenga en verdad un fondo de interés y que sea con información puntual?

[Isidoro Cascajo]

El contenido siempre, como te comentaba, yo me baso en la actualidad, siempre vamos a lo que hay en los festivales que llegan, como te digo, entonces eso poco a poco se ha convertido en una base de datos, porque 21 años recopilando datos, ¿Sabes? Yo ahora sí hablaremos, pero yo me di cuenta de la. De que la actualidad y esa investigación de estar todo el rato al día, al tanto de todo lo que pasa, eso al final, pues lo que hoy se llama el oro líquido, que son los datos y yo me baso en datos.

[José Luis Beltrán]

José María y Isidoro, ¿Hasta que apareció Flama no había una agenda de flamenco especializada?

[Isidoro Cascajo]

No, y te digo no rotundo porque me he basado en los. Como dice José de los Camarones, me he basado en los místicos del periodismo, Manuel Martín, Martín Borque y tal, bueno, hace ya muchos años, pero lo hablé con ellos y. Y no habían. Yo lo investigado también en Internet y tal y nunca, bueno, había a lo mejor en la prensa una pequeña gacetilla, fíjate, bueno, de los años cincuenta, sesenta y decía esta noche va a cantar tal, pero era un dato en un periódico y nunca ha habido, nunca ha habido. Y en la revista que te comento, cuando yo empecé en el año. Bueno, empecé en el Flamenco en los 90, pero Flama empezó en el 2000, precisamente un 27, 28 de febrero, el aniversario que vamos a hacer Y ahí no había agenda. Nunca hubo una agenda de flamenco, José María, nunca. No sé por qué, la verdad que. Hombre, yo ahí me siento. Me siento orgulloso de haber. Porque esto realmente es una gran labor, sobre todo para los protagonistas de nuestro arte, José María, que son los artistas y poner en contacto al artista con el público, yo creo que eso es. Eso sobrepasa cualquier crítica o cualquier crónica.

[José Luis Beltrán]

¿Y a qué público va dirigida la revista Flama, Isidoro?

[Isidoro Cascajo]

Pues también eso es lo bonito, que lo pone el flamenco a merced de cualquier persona, o sea, está en las oficinas de turismo. Bueno, Flama también está viva después de 21 años por la gran distribución que tiene, porque llega gente y los anunciantes, que son los que nos mantienen, lo saben, somos muy fieles, muy puntuales y eso llega a las manos de un artista y es gloria bendita porque sabe lo que están haciendo los compañeros, se ve reflejado, se ve tal. Llega a las manos de un turista en Atocha y él también dice coño, pues aquí tengo dónde puedo ir, donde tal y llega a las manos de cualquier aficionado, cualquier peñista y eso yo creo que es oro en paño.

[José Luis Beltrán]

María Terremoto, otra cantaora admirada por Isidoro Cascajo, director de la revista Flama. Pues aquí tenemos a María Terremoto en Petenera con la guitarra y percusiones de Geray Cortés.

[Cantaor (unnamed, possibly a flamenco singer)]

Alma no salga del cuerpo que me de sin latí Alma no salga del cuerpo que me deja sin latir Llévate solo el aliento. Aunque no puedo vivir Llévate el alma con pena ya no la quiero pa mí. Salgo de mis enemigos Sentimiento. Veo más de lo que veo más de lo que. La luz del umbral mi sol

[José Luis Beltrán]

no

[Cantaor (unnamed, possibly a flamenco singer)]

todo el negro estaba y ahora empiezo a respirar. Camino y me siento firme Camino y me siento firme, no voy a mirar atrás Camino y me siento firme, no voy a mirar atrás Camino y me siento firme, no voy a mirar atrás.

[José Luis Beltrán]

Con la guitarra y percusiones de Yaray Cortés, Petenera de María Terremoto, Revista de Flamenco Flama, que publica su número 200 y cumple 21 años de vida, Isidoro Cascajo, director de Flama, además de espectáculos y conciertos, facilita otras noticias o informaciones relacionadas con el flamenco.

[Isidoro Cascajo]

Claro, yo tengo una. Después de tantísimos años tengo una red de delegados por toda España y Francia. También tengo algunos fuera de estos ámbitos, pero por supuesto publicamos noticias a diario en la web. La web se actualiza constantemente y publicamos noticias, crónicas, críticas. Yo en particular escribo crónicas porque tengo mucho respeto. Yo no me considero un flamencólogo, yo no tengo, Creo que no tengo conocimiento como para hacer una crítica de nadie. Entonces hago crónica, me gusta más, además me parece más literario, más libre. Pero sí se publican muchos contenidos.

[José Luis Beltrán]

Flama entró en contacto con el Departamento de Economía Aplicada de la Universidad de Sevilla. ¿Con qué finalidad?

[Isidoro Cascajo]

Pues mira, yo estuve asistiendo a algunas conferencias una época, ya no, eso está un poco olvidado, que le daba mucha importancia a cuanto el flamenco. Cuantificar, cuantificar el flamenco tal. Entonces yo iba a conferencias, claro, con el máximo respeto, y daban unas cifras de espectáculos de flamenco en directo, que yo las dos primeras conferencias me las callé, José María, pero la tercera levanté la mano y digo mire, ustedes están diciendo unas barbaridades tremendas. Decían que en Andalucía son unos datos de un estudio, voy a callar, del autor, pero de la Universidad de Cádiz, que fue eso, era la piedra rosetta del flamenco en cuestión de datos. Decían que había 300 y pico de espectáculos de flamenco en directo en Andalucía, José María. Y yo me callé un tiempo porque claro, las personas que hablaban eran personas. Y ya un día levanté la mano, mira, vamos a ver 300 espectáculos en directo solo en Sevilla en una semana. Oiga, ¿Usted que te me está diciendo? Digo, hombre, es que ya está bien, que estoy harto de escuchar estos datos. Y me usted y yo vamos a tomarnos. Y nos tomamos cinco cervezas después Josemaría era Luis Palma, el director del Departamento de Historia de Economía de la Universidad de Sevilla, que era el artífice de los estudios de impacto de la Semana Santa y la Feria en Sevilla. Y claro, ahí ya nos reunimos después, digo las cinco cervezas porque fue una reunión informal bastante. Nos dilatamos ahí porque claro, le expliqué todo lo que yo estaba trabajando, lo que yo tenía. Me dijo eso, eso, por Dios, eso hay que trabajarlo. Entonces entré en un grupo de investigación y publicamos una revista de gran impacto a nivel académico, que era el International Journal of Arts Management de Canadá, que eso es una revista muy compleja para publicar algo de flamenco. Y publicamos el primer paper que se llama De la oferta de flamenco en Sevilla. Y unos años después, en 2024, en diciembre publicado eso era la oferta y he publicado lo que es la demanda, o sea un estudio del público, se llama Caracterización del consumidor de flamenco la ciudad de Sevilla. Entonces ya tenemos ese paradigma. Además justo yo terminé ese paper y esa encuesta al público un 19 de noviembre de 2019, tres o cuatro meses antes del Covid. Entonces creo que eso tiene gran valor porque es el único estudio que hay desde que se empezó a programar flamenco en directo en el café Los Lombardos de Sevilla en 1842, el único estudio que hay del impacto del flamenco. José María.

[José Luis Beltrán]

Pues Juan Manuel Torta, el cantador jerezano que nos dejó en 2013 pero que tuvo un considerable impacto en el flamenco. Pues aquí tenemos a Juan Manuel Torta en una tanda de soleares grabadas en directo y acompañado a la guitarra por su sobrino Juan Moneo. Juan Manuel Moneo. El registro es de 2007. Isidoro Cascajo, director de la revista Flama, muchísimas gracias por haber estado con nosotros. Felicidades por el número 200 de la publicación y que esto siga adelante. Te animo a que continúes y muchas gracias por esa gran labor.

[Isidoro Cascajo]

Muchísimas gracias José María, es todo un honor y un placer hablar con con usted.

[José Luis Beltrán]

Gracias a ti. Un fuerte abrazo, Isidoro.

[Isidoro Cascajo]

Un fuerte abrazo, José María.

[Cantaor (unnamed, possibly a flamenco singer)]

El gallo su gallinero, El que duerme cae nada de más baruga levanta. Si la piedra. Mi caber conocimiento tuviese que ver algo

[Isidoro Cascajo]

conocimiento.

[Cantaor (unnamed, possibly a flamenco singer)]

Metí a la lote hería yo me. Toco tu perro. Mil veces hay porque el que está en amor. Que salga OK que no salga lleve Eso que me hipo a mí eso que me importa, eso que me importa. Si la luz que es a mí y me alumbra. Y que tú quiera. Tiempo de quererte detengo Tiempo para amarte bebé, tiempo para borre, tiempo oprimado pillate ahí te lo merece Lo que sembra te coque.

[José Luis Beltrán]

En directo con la guitarra de Juan Manuel Moneo. Tanda de soleares de Juan Moneo, El Torta en un registro de 2007. Y nada más amigos, muchas gracias por habernos acompañado con José Luis Beltrán en la edición. Nos despedimos de ustedes y les esperamos todos los lunes y miércoles de 12 de la noche a una de la madrugada.

[José María Velázquez Gaztelu]

Nuestro flamenco con José María Velázquez Gaztelu.