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Nuestro flamenco - Bernardo Miranda, "A través del tiempo" - 19/05/26
00:59:33
Bernardo Miranda, "A través del tiempo"
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José María Velázquez Gaztelu
Rne audio. Solo tienes que escuchar. En radio clásica de radio nacional de españa. Nuestro flamenco con josé maría velázquez gaztelu. Señoras y señores, amigos, los más cordiales saludos y bienvenidos a Nuestro Flamenco, el programa que todos los lunes Y miércoles, de 12 de la noche a 1 de la madrugada, les ofrece Radio Clásica Radio Nacional de España. También pueden acompañarnos cualquier día, cualquier hora y desde cualquier país a través de nuestros podcast en RNEaudio. Esta noche, en el segundo tramo del programa, tendremos al cantaor cordobés Bernardo Miranda, que nos trae su nuevo disco titulado A través del tiempo. Un trabajo de calidad, elaborado, estructurado sobre diseños tradicionales y con referencias a numerosos maestros que intermitentemente inspiran las distintas piezas de una grabación sólida y de madurez. El guitarrista que acompaña a Bernardo Miranda A través del tiempo es el joven almeriense David Caro, que se licenció con Matrícula de Honor en la especialidad de Guitarra Flamenca por el Conservatorio Superior de Música de Córdoba. Por lo tanto, el prólogo guitarrístico, primer tramo del programa, lo vamos a dedicar a David caro y a dos piezas suyas que interpretó en el Teatro Auditorio Ciudad de Alcobendas en 2017, con motivo de la gala de entrega de los premios del Concurso Alcobendas Flamenca Nuevos Talentos, en el que David Caro ganó el premio al mejor guitarrista. Pues comenzamos con la Taranta. David Caro en directo. En directo Taranta de David Caro Y David Caro es el guitarrista que acompaña al cantaor Bernardo Miranda, al que tendremos en el segundo tramo del programa para presentar su nuevo disco titulado A través del tiempo. Pero antes, David caro, que con 11 años comienza a estudiar con su padre, el también guitarrista José Antonio Caro, posteriormente asistió a los cursos de Manolo Sanlúcar en el Festival Internacional de la Guitarra de Córdoba y más tarde ingresó, como decimos, en el Conservatorio Superior de Música de Córdoba, donde tuvo como maestros a Paco Serrano, Manolo Franco o Niño de Pura y en el que se licenció con Matrícula de Honor. Bien, pues aquí tenemos de nuevo a David Caro, también en directo, en Alegrías. En directo Alegrías de David Caro, una pieza con la que finalizamos el prólogo guitarrístico de Nuestro Flamenco. En radio clásica. Nuestro flamenco con josé maría velázquez gaztelu.
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Bernardo Miranda
Cuando la verdad se conden, Él engaña. Cuando la verdad. Se conde, Me pregunto, Ay de quién me voy. Si hasta la verdad. Ay el flamenco. Por ma que. Resuelto. Sí, adelante, Aunque mucho.
- [21:15]
José María Velázquez Gaztelu
Con la guitarra de David Caro, Malagueñas, de Bernardo Miranda, una pieza de su disco recién publicado A través del tiempo, que les presentamos esta noche aquí en Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España. Bernardo Miranda ha tenido la gentileza de atender nuestra llamada desde Córdoba. Pues muy buenas noches Bernardo y muchas gracias por estar con nosotros.
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Bernardo Miranda
Buenas noches y agradecido enormemente estar en
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José María Velázquez Gaztelu
este espacio tan bonito, Bernardo, y enhorabuena por este nuevo disco. Siempre el hecho de publicar una nueva obra, un disco, un libro, inaugurar una exposición, es motivo de satisfacciones, así que muchas felicidades.
- [22:06]
Bernardo Miranda
Muchas gracias nuevamente agradecido.
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José María Velázquez Gaztelu
El título de tu nuevo disco es sugerente A través del tiempo, ¿A qué tiempo te refieres?
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Bernardo Miranda
Bueno, al final yo creo que la carrera de un cantaor tiene que ir cerrando etapas y bueno, pues yo a lo largo de mi trayectoria, de mi vida artística, he ido cerrando etapas. La primera etapa que por ejemplo cierro en 2017 con mi primer trabajo discográfico De Cantebengo y coincide con el ciclo de grado medio, que también lo compaginaba con los estudios y ahora pues igual termino el superior y una manera también de cerrar esta etapa y mostrar los conocimientos hasta ahora mismo, lo aprendido.
- [22:55]
José María Velázquez Gaztelu
Hay otro tiempo, ya que hablamos de tiempo y de etapas, como tú dices, hay otro tiempo, me refiero al año 2017 cuando publicaste efectivamente De Cantebengo, que presentaste en este programa entonces y nueve años después nos trae A través del tiempo. En esos nueve años, Bernardo, ¿Qué ha ocurrido en tu vida artística y profesional? ¿Que ha ocurrido, digamos, que pueda destacar y que además haya tenido una influencia en tu trayectoria?
- [23:32]
Bernardo Miranda
Hombre, evidentemente el tiempo no pasa en vano para nadie y la madurez es lo que más destacaría, pero es verdad que con el tiempo he ido encontrándome con otros cantes, con otra manera desde el punto de vista de ver cantes. Lo que destacaría es que un cantador, también en mi caso creo que si tienes inquietudes y está en el mundo del flamenco y tiene afición, vas descubriendo otro tipo de cantaores, otro tipo de cantaoras y al final ese Bernardo crea en 2017 se convierte en otro, porque estás constantemente en esa intriga o en esas ganas de seguir aprendiendo.
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José María Velázquez Gaztelu
¿Y en esas etapas, en esos momentos han cambiado muchas cosas desde 2017 hasta ahora cuando publica a través del tiempo ha cambiado quizá también tu mirada hacia el flamenco?
- [24:34]
Bernardo Miranda
Sí, evidentemente, claro, conforme vas cogiendo ya más sitios también dentro del mundo artístico te van conociendo también cada vez más gente, pues claro, vas compartiendo anécdotas, vas compartiendo historias, pedacitos de cualquier rincón del flamenco, de un tablado, desde una peña que se te van quedando inconscientemente y eso al final sale de una forma madura. Yo creo que lo que más destacaría por ejemplo, evidentemente el Bernardo que en 2017 grabó el primer disco, quizá a lo mejor no estaba a la altura en algunos aspectos, como por ejemplo ahora en el sentido rítmicamente o tener más conocimiento de la literatura de lo que está cantando. Yo creo que una serie de cosas, porque evidentemente uno va avanzando conforme va conociendo otros autores o va conociendo otra manera de ejecutar el cante. ¿Te lo da también el baile, los tablados o te lo da simplemente estar con los compañeros?
- [25:43]
José María Velázquez Gaztelu
¿Y en esa etapa, estos años, has descubierto algo, digamos, dentro del mundo flamenco? ¿Ha habido alguna sorpresa que tú no conocías y de pronto te has encontrado con ella y te ha servido para tu evolución?
- [26:02]
Bernardo Miranda
Evidentemente, mira, conforme ha ido pasando el tiempo, yo me inicié en el cante escuchando la antología de Ifabor, que es lo primero en el 54, cuando aquí llegó en el 56 y yo escuchaba mucho a Rafael Romero y al Matrona, que era además los cantaores que más destacaban para mi punto de vista dentro de esa antología. Luego había otros cantares, cantores excepcionales que también Rabia Moreno, también había mucho más cantares, pero es verdad que esos dos cantores, mi peña estaban como muy arraigados, la peña Fame Camila, eran como dos cantaores, de hecho Rafael Romero era uno de los que inauguró la peña y yo en ese cante fui adquiriendo una serie de afición, conocí a Enrique Morente, la discografía, pero últimamente en estos años me he dado cuenta que los años 20, como yo digo, ahí está todo y entonces pues el descubrir por ejemplo últimamente un cantado que me tiene loco es El Cojo de Málaga y yo cuando descubro por ejemplo la bulería por solea que hacía, como ejecuta y además te das cuenta que está en una actualidad por arriba en mi flamenco y tú te la llevas al toque de la flamenco, en el tono de la buria por solar, que se suele decir, pues claro, tú empiezas a encontrarle una serie de matices ya con tus conocimientos y te lo llevas más bien, en vez de cantarlo como una solea, que él lo tiene más o menos grabado, digamos, rítmicamente, pues tú te lo llevas a una bulería por solea. Entonces cuando descubres que ya eso estaba en mí, porque yo cogía, ya te digo, cogía de matrona, y yo cuando cantaba esos cantes, yo veía que la gente en la España reaccionaba muy bien, porque ya matrona, digamos, para aprender los cantes, creo que es cantado por excelencia, porque de ahí puedes sacar muchísimas cosas. Era un maestro y sabía todos los cantes. Pero claro, el tema del cojo me llevaba a otro lado, porque es un cante mucho más vivo, es otra época donde estaba la inmediatez también de grabar en tres minutos. Entonces claro, esa gente no pensaba en el compás, no pensaba lo que cantaba y ya está, pensaba en la expresión. Entonces, claro, cuando vas descubriendo todo este tipo de secretos del cante, y tú a la vez lo ves que lo haces, lo pones al público y la gente te lo reconoce, pues yo creo que eso al final es un veneno que se contamina y al final hace que estemos todos los días con ellos.
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José María Velázquez Gaztelu
Pues aquí tenemos otra pieza del recién publicado disco de Bernardo Miranda, Las alegrías, o mejor dicho, Cantiñas y alegrías, que se titula Córdoba le ofreció a Cádiz con Bernardo Miranda, la guitarra de David Caro y las palmas y jaleos de Abel Arana y Roberto Jaén.
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Bernardo Miranda
Camaronera de naca rebosando marinera piritita, los aires de la bahía que temprano los canté por alegría. En belastero cae en una capitana
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que
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belestar foratero donde dicen que la sa derrama a por febrero. Le dice que la sauc derrama por febrero. Por su mente apasionada, rebosada y tanía con su mente apasionada y viven su fantasía y una tierra idealizada y vive en su fantasía Hay una tierra idealizada mayasca tesora su baluarte que pasan y enamora al visitante, al visitante caí a visitante ya que atesora su baluarte. Córdoba le ofreció ca y miel de romero a cambio de su bahía
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y
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la sal de su entero a cambio de a su bahía y a salir su entero higo y campiña bomba, la caleta y la viña or. Y así lo celebró en nuestro día cantando como entonces, hoy por alegría. Embrujo de Calet tiene su cuerpo y su cara. Transparente la mirada y la gracia salinera. Transparente la mirada y la gracia salinera. El día llega alumbrando con la aurora bórea sobre la ola cantando alegría con y en la salina guardando su espejo.
- [34:17]
José María Velázquez Gaztelu
Con la guitarra de David Caro. Cantiñas y alegrías de Bernardo Miranda, una pieza de su recién publicado disco A través del tiempo que les presentamos esta noche aquí en Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España. Telegráficamente y para información de nuestros oyentes, les diremos que Bernardo Miranda Nació en Fernán Núñez, Córdoba, en 1988, en el seno de una familia cantaora. Con 12 años se sube a un escenario, da sus primeros pasos en la Peña Almirabrà de su pueblo. Con 18 se profesionaliza y es titulado como Técnico de Enseñanzas Profesionales de Música en la especialidad de Cante Flamenco con con diversos e importantes galardones. Ha girado por numerosos países con la compañía del guitarrista cordobés residente en Londres, Paco Peña y con Las Minas Flamenco Tour y ha actuado en espacios y ciclos singulares como el Teatro de la Maestranza de Sevilla, el Teatro Real de Madrid, en el Falla de Cádiz, en el Cervantes de Málaga o en la Bienal de Sevilla. Y también has actuado en prestigiosos tablaos, espacios que siempre has defendido, ¿No es así, Bernardo?
- [35:35]
Bernardo Miranda
Evidentemente sí, yo creo que el tablao es la cátedra del flamenco, donde toda la disciplina se reúne, el baile y la guitarra. Y bueno, pues al final, como yo digo, aprender el oficio creo que es una de las cosas que un cantor tiene que tener muy presente y un cantar, cualquier músico, cualquier persona que se dedique al arte, creo que tiene que pasar por el tablao. Yo tuve la suerte de en 2012, a raíz del concurso de Desencajado en Andalucía, estaba en el jurado Fosforito y estaba Esperanza Fernández, Segundo Farcón, Laura Vital, Rocío Azá. No sé, había una serie de personas, compañeros, que. Bueno, pues que dijeron que. Que yo no me hacía falta ponerme ya con. Porque el premio era una beca y no me hacía falta ponerme con un maestro para enseñar a los cantes, que me fuera directamente al tablao. Entonces hablaron con Doña Blanca, he tablado Flamenco Los Gallos, al que estaré simplemente toda la vida agradecido. Y ahí entré y hasta el día de hoy seguimos por ahí, por el mundo de Sevilla, por los tablaos en Casa de la Memoria, también con Triana, en fin. Y ahí empezamos un mundo nuevo, donde a día de hoy, como decía anteriormente, adquiriendo unos conocimientos. Evidentemente no soy el Bernardo de 2012.
- [37:00]
José María Velázquez Gaztelu
¿Y para ti entonces los tablados son escuelas de flamenco, Bernardo?
- [37:05]
Bernardo Miranda
Yo sí, yo creo que evidentemente es una escuela muy necesaria, como digo, porque cuando tú vas a un tablado, tú no sabes lo que te va a encontrar todo improvisado. Entonces tienes que tener los 5, todos los sentidos puestos ahí. Eso te va a dar una capacidad de reacción y una madurez y una manera de estar en el escenario, que como yo digo, yo lo llamo el oficio. Somos los obreros del flamengo, como digo yo, con la gente que hagamos el tablado. Porque al final saber leer la lectura, tener una lectura de lo que está pasando en el escenario y a la vez tener esa capacidad de reacción,
- [37:50]
José María Velázquez Gaztelu
de respuesta. Claro, naturalmente,
- [37:54]
Bernardo Miranda
claro. Ahí no hay trampa ni cartón, ahí es cuando sale uno de verdad. Y eso, pues claro, tiene que estar uno preparado y tiene que estar uno diariamente en eso.
- [38:07]
José María Velázquez Gaztelu
Ahora, a través del tiempo escogemos soleares con Bernardo Miranda, la guitarra también de David Caro.
- [39:21]
Bernardo Miranda
Me preguntan si te quiero y yo digo que ni ve. Y yo digo que ni verte yo digo, o que ni verte te quiero. Con eso engaño a la gente más que a mi Marata quiero Con eso engaño a la gente. Cuando te necesitaba. Tú no vienes, Que no viniste a verme. Tú lo viniste. Y tengo te iba toda con que cruzar el puente Cuando te necesitaba a que no. Y a dárlelo oh, bueno, que ya divino oso que sale lo paro el anclo. De tanto llover, De tanto yo me voy Y a mí me duele los brazos de ser reino re corra. Y cómo. Lo papelé y te tengo que para y tal. Con el corre. No me he muerto, de pena que no supe sentir. No me he muerto de pena que no supe sentir Mi corto entendimiento, la agradez no me acuerdo de pena que no supe sentí.
- [45:36]
José María Velázquez Gaztelu
Con la guitarra de David Caro, tanda de solear un pasaje del recién publicado disco de Bernardo Miranda, A través del tiempo. Bernardo, ¿Con qué intención has grabado un disco como este?
- [45:48]
Bernardo Miranda
Hombre con la intención de, como digo, mostrarme en este momento la etapa que estoy. Y bueno, pues también porque creo que, como he dicho al principio, es muy necesario siempre encontrarte contigo mismo y cerrando etapas artísticas, porque a lo largo del tiempo, como estamos diciendo, a través del tiempo uno va adquiriendo una serie de conocimientos. Siempre lo veo como una manera de cerrar una etapa y decir venga, voy a otra cosa. Es una manera también de comprobar dónde está la decisión, dónde te encuentras tú en ese punto con el público y bueno, una manera de seguir aprendiendo y seguir avanzando. Yo creo que no podemos dejar nunca de aprender y de seguir creciendo, porque mi padre siempre me lo dice, el día que dejes de aprender y dejes de decir ya lo tengo todo hecho, ese día vamos malamente. Entonces bueno, pues creo que ahí siempre tiene que estar la mirada de cualquier persona que que afronte cualquier situación en la vida y en eso estamos. El disco hoy día también sabemos que es muy complicado sacar un disco que tenga aceptación y más cuando una descosecha propia, que no hay nadie detrás, una discográfica detrás importante ni nada, sino que aquí me lo quiso yo y me lo como. Y bueno pues una manera también de eso también de meterse en el estudio, de estar pensando en uno mismo, de analizarse. Es un aprendizaje que yo lo recomiendo muchísimo también a cualquiera, porque al final es un poco eso también, intentar encontrarse con uno mismo, ver qué cosas funcionan, qué cosa no funciona y bueno pues eso, aquí se trata de eso, Encantados que sigue trabajando y que sigue haciendo cosas y está y tiene inquietudes.
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José María Velázquez Gaztelu
En el prólogo guitarrístico con música de Da Vizcaro, yo decía que según mi criterio a través del tiempo es un trabajo de calidad, elaborado, estructurado sobre diseños tradicionales y con referencia a numerosos maestros que intermitentemente inspiran las distintas piezas de una grabación sólida y de madurez. ¿En efecto, la referencia al flamenco tradicional o clásico te han inspirado para este trabajo, Bernardo?
- [48:21]
Bernardo Miranda
Bueno, muchísimas gracias por la valoración que me hace José María. Y bueno, la referencia que a mí me ha inspirado pues como digo, por ejemplo El Cojo de Málaga, yo tengo mucho en la cabeza también Enrique Morente, hay también cosas de Bernardo, de Los Lobitos, de La Repompa, no sé, yo es que ahora mismo también estoy en un momento también de que todo eso me está saliendo también inconscientemente, todos los cantares que tengo en la cabeza, entonces un poco creo que hay un poco de todo. De Marchena también se me ve en la cabeza a mi manera. Pero en fin, un poco un recorrido de todo eso, de toda la gente que a mí este tiempo o estos años me han. Han llegado. Y evidentemente es un disco que es flamenco, no hay aditivo ni hay conservantes, como digo yo. Y bueno, de lo que se trata,
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José María Velázquez Gaztelu
pues aquí tenemos la bulería, ya que tú acabas de nombrarla. Los lobitos me comían con ecos, Ecos de la repompa de Bernardo El de los lobitos de Cernita de Antonia Pozos, etcétera.
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Bernardo Miranda
La Perla.
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José María Velázquez Gaztelu
La Perla. Bueno, Bernardo Miranda. Los lobitos me comían bulería con la guitarra de David Caro y las palmas y jaleo de Abel Arana y Roberto Jaén. Bernardo Miranda, muchísimas gracias por haber estado con nosotros. Gracias por tu cante. Muchos éxitos para A través del tiempo.
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Bernardo Miranda
Muchísimas gracias y enormemente agradecido, como digo, de estar aquí ratito con ustedes.
- [50:06]
José María Velázquez Gaztelu
Pues un fuerte abrazo, Bernardo.
- [50:09]
Bernardo Miranda
Un abrazo.
- [50:47]
Los tiempos en los tiempos de reitar este parecito de la raza mía
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José María Velázquez Gaztelu
se
- [50:58]
Bernardo Miranda
libraron Celebraron su coronación cuatro gitanitos que tanto querían Mientras que la bautizaba con mucha alegría Y hasta las palmas tocaban con por bulería y los itaron cantar Ay sí señor, que te lo digo yo Este parecito tan bueno es tan santo este parecito de todo lo que. Soñaba ya que lavita. Me comía Y ahora tu so neclo que me miraba y me decía por Dios me desampare, Ay, no me desampare que yo perdí la calcio. Sopito de la olla y agua de río ahí esta noche la p. Samuel te quiero, Samuel no te quiere. Ahora voy a poner a tres cuartitos La pera llama la manzana, Caramba que ya se la si voy. Entre hermana y hermana y una ca reina y una torre le llamaba la torre de la licore Encierra, mola y de los licores Sierra Morena. Manojito de bandiera que venía sentado en el icabe que venía un cesta de cera que me la partió. Ay, esta batita que yo tenía primo mío de numo y no me com. Como no me compré una Que mare que yo dio percepción. Yo pásame usted la tranquilita. Viendo una bata de cola, Una batita de col. Cuánto vale car. Y una bata de cola cuando va a decadar viento y me alcanzo dónde calamiento. Vámonos tanto a paso esto, vámonos Primo, Vámonos porque Salud 14. Venga usted pa acá. Un ameriquito me quiere pegar.
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José María Velázquez Gaztelu
Con la guitarra de David Caro y las palmas y jaleos de Abel Arana y Roberto Jaén, bulerías de Bernardo Miranda. Y nada más amigos, muchas gracias por habernos acompañado con Carlos Andúa en la edición. Nos despedimos de usted y les esperamos todos los lunes y miércoles de 12 de la noche a 1 de la madrugada, Nuestro flamenco con José María Velázquez Gaztelu.