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Nuestro flamenco - El Canon, Revista del Arte Flamenco - 08/01/26
00:58:09
El Canon, Revista del Arte Flamenco
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José María Velázquez Gaztelu
RNE Audio Descarga la app y disfruta.
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Emilio Gil
De los programas de RNE y nuestros podcast originales.
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José María Velázquez Gaztelu
En radio clásica de radio nacional de españa.
- [00:26]
Emilio Gil
Nuestro flamenco.
- [00:30]
José María Velázquez Gaztelu
Con josé maría velázquez gaztelu.
- [00:57]
Interviewer / Host
Señoras y señores, amigos, los más cordiales saludos y bienvenidos a Nuestro Flamenco, el programa que todos los lunes Y miércoles, de 12 de la noche a 1 de la madrugada, les ofrece Radio Clásica Radio Nacional de España. También pueden acompañarnos cualquier día, cualquier hora y desde cualquier país a través de nuestros podcasts en Rneau. Si el pasado 6 de enero les hablábamos de la Revista de Flamencología, esta noche, acompañados por supuesto de la mejor música flamenca, les invitamos a la presentación del número 7 de El Canon, Revista del arte Flamenco, en compañía de sus editores Emilio Gil y Agapito Pajeo. Cada número de esta singular publicación está dedicado como argumento central a un artista flamenco. Y en el número uno, que salió a la calle en enero de 2007, vemos como personaje destacado al compositor y guitarrista jerezano Gerardo Núñez. De manera que el prólogo guitarrístico lo vamos a dedicar esta noche a tan signe músico, teniendo como referencia uno de sus discos emblemáticos, Calima, publicado en 1999. Y de Calima, para empezar, escogemos la maravillosa granaina titulada Salmedina, Sal Medina granaína de Gerardo Núñez, el compositor e intérprete jerezano que ocupa hoy el prólogo guitarrístico de Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España. Gerardo Núñez, con una extensa trayectoria artística, comenzó muy joven, un adolescente, a tocar para acompañar el cante de antiguos maestros erezanos como Tianica, La Piriñaca, Terremoto, La Paquera, Tío Borrico, Medalla Rubinstein del Conservatorio Tchaikovsky de Moscú y Giraldillo del Toque de la Bienal de Sevilla en dos ocasiones. Aquí tenemos de nuevo a Gerardo Núñez en un estilo muy jerezano, la solea por bulería que él titula Plaza del Arenal, un lugar centro y característico de la ciudad de Jerez de la Frontera. Las Palmas, de la bailaora Carmen Cortés, esposa de Gerardo. Plaza del Arenal, solea por bulería de Gerardo Núñez. Y terminamos este prólogo guitarrístico dedicado a Gerardo Núñez con otra pieza de su disco de 1999 Calima, con las sevillanas Sevilla, inspirada musicalmente en la obra Sevilla, perteneciente a suite española opus 47 de Isaac Albéniz. Las percusiones de Arto Tumboyazillan, Sevilla sevillana de Gerardo Núñez, una pieza con la que finalizamos el prólogo guitarrístico de Nuestro Flamenco. En radio clásica.
- [17:19]
Emilio Gil
Nuestro flamenco, con josé maría velázquez gaztelu.
- [18:37]
Paco del Pozo
Resume es que eres la ciencia. Resume que eres la ciencia. Yo no lo comprendo así porque si la ciencia fuera Ay movia comprendió amigo porque siento tú la ciencia y no me compr. Salar soy dan el cristal. Y cuando no quebranta el miedo ahí hay que lu o que iba quebrado anda. Y cuando no quebranta el vidrio ahí hay que lo. Lo pajarillo y yo no levanta abundamos a un tiempo nos levantamos aún que yo le cantara Alarba Y yo alegraba. Mi sentimiento ellos le cantaba Alarba y llore egro mi sentimiento. Pa que tanto yo ve. Ay mis ojitos te consegu de siempre y no. Tengo.
- [22:01]
Interviewer / Host
Con la guitarra de Tomatito Soleares de Enrique Morente. Y Enrique Morente es uno de los cantaores que aparecen en uno de los números de El Canon, Revista del Arte Flamenco, ya que como les decíamos en el prólogo guitarrístico, con música de Gerardo Núñez, cada número de esta singular publicación está dedicado como argumento central a un artista flamenco. Esta noche en Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España, tenemos con nosotros a Emilio Gil y a Gapito Pajeo, editores del Canon, Revista del Arte Flamenco, que han tenido la gentileza de atender nuestra llamada. Pues muy buenas noches a los dos y muchas gracias amigos por estar con nosotros.
- [22:53]
Emilio Gil
Buenas noches, Josemaría. Gracias a ti por la invitación.
- [22:56]
José María Velázquez Gaztelu
Gracias Josemaría. Buenas noches y un placer estar en este programa. ¿Decano, que se hace a la hora que se tiene que hacer?
- [23:08]
Interviewer / Host
Pues un primer paso, un primer contacto con El Canon, Revista del Arte Flamenco. El número uno apareció en enero de 2007. ¿Cuál es el motivo de una publicación de estas características? ¿Cuál fue la idea que la impulsó a Capito?
- [23:29]
José María Velázquez Gaztelu
Bueno, Emilio Gil, Juan Verdú y yo veníamos de una tradición de hace muchísimos años de hacer una revista que se llamó La Caña. Con el paso del tiempo La Caña se dejó de hacer, aunque fue una revista de cana que aguantó muchísimos, muchísimos años. Ya sabemos que el mercado de las revistas es siempre muy difícil. Hace creo que 15 años, ahora me corregirá Emilio, decidimos poner en marcha una nueva publicación que nos permitiera mantener al equipo que hizo la primera unido y seguir trabajando desde una perspectiva que la fijamos muy bien y que la puedo comentar más adelante para dejar que Emilio pueda comentar lo que quiera.
- [24:13]
Emilio Gil
Pues Sí, han sido 18 años desde enero de 2007 hasta mayo del 2025, que es el último número dedicado a Blanca del Rey y el Corral de la morería. Entonces, en 18 años han salido, hemos editado ocho números. Entonces, por una simple división sale la frecuencia de esta revista, una frecuencia bastante atípica. Cada dos años y tres meses se podría decir que sale un número del Canon.
- [24:42]
Interviewer / Host
Bueno, eso es una de las características de esta publicación de las que después hablaremos, como decimos. Agapito Pajeo y Emilio Gil editores del canon. El título, ¿Por qué el canon para una, según dice el título, revista del arte flamenco? Emilio.
- [25:07]
Emilio Gil
Bueno, yo creo que la explicación de por qué el canon lo daría muchísimo mejor que yo. Agapito Pajeo porque yo realmente en esta revista, Agapito Pajeo y yo en esta revista somos editores en el sentido anglosajón de la palabra, quién decide contenidos, quién busca colaboradores, quien plantea el número en toda su secuencia. Entonces, de alguna forma nos hemos repartido los papeles. Yo me encargo más de la parte del arte flamenco y Agapito se encarga más de lo que realmente tiene importancia en una revista de flamenco, que son los artistas. Y la elección de cada uno de los artistas reúne una serie de características que a mí me parece que son muy interesantes desde el punto de vista de alguien que no es un experto en flamenco como soy yo, pero son esos nombres que están realmente aportando un avance o un interés en la música flamenca desde un punto de vista tal vez no de los grandes éxitos, sino de las esencias de los cánones, que es en definitiva. Y luego la otra parte, pues es toda la riqueza cultural que hay alrededor del mundo del flamenco.
- [26:20]
Interviewer / Host
Agapito Precisamente Agapito, estábamos hablando de la publicación del canon. Yo digo siempre que el canon es una revista que se publica cuando se publica. Es una de las características del canon, precisamente.
- [26:43]
José María Velázquez Gaztelu
Sí, totalmente. Bueno, por volver un poco a la pregunta anterior, creemos que hay mucha polución, que las redes sociales, los portales, las páginas web abocan a una incesante actualidad, todo tiene que ser nuevo y todo se consume rápido. Nosotros con Arcano primero queríamos hacer un producto singular, una revista muy cuidada desde el punto de vista de la edición, de la gráfica, que es la que Emilio es un gran experto y conocedor. Pero también queríamos subrayar en cada número lo que en cada momento nos parece lo más valioso como decía, si entramos en Spotify y empezamos a buscar música, pues es inabarcable. Y el nombre del canon viene del libro del crítico anglosajón Harold Bloom, que decía que necesitábamos el canon hablaba de literatura porque la vida es corta y no tenemos tiempo para leerlo todo. Y eso es lo que nos pasa a nosotros también con el flamenco, la vida es corta y no tenemos tiempo de poder escucharlo todo o verlo todo. Por eso intentábamos por lo menos definir aquello que a nosotros nos parecía que es más valioso para fijar ahí la atención.
- [27:58]
Interviewer / Host
Sí, dime, Emilio.
- [28:00]
Emilio Gil
Volviendo a lo que tú apuntas, ya has puesto sobre las antenas, sobre la mesa, de que es una revista que sale cuando sale. Es algo que en principio podría parecer que es una frivolidad, poca seriedad, una revista que sale cuando sale. Esta es una revista que se hace de modo voluntarista. Pero es que además esa característica de que sale cuando sale juega a favor, porque en muchos casos cuando empezamos la preparación de un siguiente número que se decide la figura a quien va a estar dedicada, no están previstos todos los contenidos que va a tener la revista y en ese sentido pueden aparecer sorpresas que juegan a favor, juegan muy positivamente. 1 En el número anterior, en el número 6 de la revista, había en la cubierta una magnífica ilustración del artista Javier de Juan sobre una bailaora y en el interior una colección de bailaoras que no estaban previstas cuando empezamos el número, aparecieron en el proceso de edición y eso ocurre constantemente y en cada número y me parece que es una de sus grandes, de las grandes riquezas que tiene esta revista.
- [29:11]
Interviewer / Host
El compositor y director de orquesta Mauricio Sotelo también aparece en uno de los números del Canon, Revista del Arte Flamenco. Pues aquí tenemos una pieza de Mauricio Sotelo, Bulería encendida, con la voz de Arcángel, la flauta de Roberto Fabriziani, el bajo de Stefano Escadovinio y el trío Arboz con el piano de Juan Carlos Garbagio, el violín de Miguel Borrego, el cello de José Miguel López y las percusiones de Juanjo Guillén. Música compuesta y dirigida por Mauricio Sotelo.
- [30:24]
Arcángel
Por la calle la flor va quien yo quiero, va quien yo quiero. Por la calle la flor va quien yo quiero, va quien yo quiero. No le veo la cara con el sombrero, con el sombrero. No le veo la cara con el sombrero. Y a mi caballo le eché a mi caballo le eché hojita de limón verde y no se la quiso con om ¿Como le echaba hojita de limóncito verde No? La voluntad que me tiene.
- [33:13]
Emilio Gil
Si no.
- [33:14]
Arcángel
Te vienes conmigo.
- [33:18]
Paco del Pozo
Si no te vienes.
- [33:20]
Arcángel
Conmigo es señal que no me queda Y a regañadiente la boca chiquetita mesa Ganúdame tu. ¿Si no te viene conmigo es señal que no me quiere A regañadiente.
- [34:29]
José María Velázquez Gaztelu
La.
- [34:29]
Arcángel
Boca chiquetita mesa Saluda mi tú puente a los buenos días A regañadiente.
- [34:43]
José María Velázquez Gaztelu
Con.
- [34:43]
Arcángel
La boca chiquetita me saluda a mí tú y a los buenos días?
- [35:04]
Interviewer / Host
Bulería encendida Música compuesta y dirigida por Mauricio Sotelo, con la voz del cantaor Arcángel y acompañado instrumentalmente del Trío Arbós, con Juan Carlos Garbagio, Miguel Borrego y José Miguel López, piano, violín y chelo respectivamente, más la flauta de Roberto Fabriziani, el bajo de Stefano Scoda Nibio y las percusiones de Juan Joguillén. Esta noche Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España y junto a sus editores Agapito Pajeo y Emilio Gil, les hablamos del Canon, revista del arte flamenco, de la que acabamos de recibir el número 7, que tiene como argumento principal el tablao Corral de la Morería y a su directora artística, la gran bailaora y coreógrafa cordobesa Blanca del Rey. Un milagro de supervivencia teniendo como norma la máxima calidad artística y también la máxima calidad gastronómica. Agapito, el número dedicado al Corral de la Morería que se presentó hace poco.
- [36:22]
José María Velázquez Gaztelu
Bueno, cuando pensamos dedicarle el número a Blanca y al Corral había dos razones. La primera es que Blanca es una artista sensacional y una persona entrañable, culta, inteligente, sensible, con la que da gusto hablar y todo lo que podamos hacer por difundirla, pues está bien visto. Lo segundo era también recuperar el tablao. Sabes que en muchas ocasiones el tablado, nosotros mismos, los que profesamos la devoción al flamenco, muchas veces tendemos a minusvalorar el tablao, es una cosa de donde van los turistas. Y el tablao ha sido realmente una escuela de formación de artistas, ha sido una institución cultural a lo largo de los recorrido del flamenco, quizá empezando por los cafés cantantes y nos parecía que merecía la pena también poner el foco, el Canon también en el tablao. Y sin duda alguna, pues el Corral de la Morería tiene todos los atributos, todos los premios para poder dedicar nuestra mirada al corral.
- [37:36]
Interviewer / Host
Agapito Según mi criterio, el flamenco se expresa hoy por medio de diferentes criterios musicales, estéticos e interpretativos. Existe, bajo mi punto de vista, una considerable diversidad en este sentido. ¿El canon sigue una línea determinada, una corriente particular dentro de esa diversidad?
- [38:02]
José María Velázquez Gaztelu
No, porque mira, retomando una cosa que decía Emilio, durante el periodo de tiempo en el que el canon se ha ido haciendo, desde hace 18 años, por poner solo ese periodo temporal, es decir, el canon, en nuestra opinión, va evolucionando también. El canon de los años 50 o de los años 60 seguramente era Antonio Mairena o podía ser Marchena. Había muchas discusiones, pero había corrientes bien definidas y artistas bien definidos. Lo que nos ha pasado en el siglo XXI, aunque ya se inició mucho antes, es que se han incorporado muchas más corrientes musicales, mucho más instrumentos, muchas más voces y por lo tanto el canon va evolucionando en poco. El criterio sería pensar, digamos, que la calidad que siempre una pregunta también difícil de contestar, pero intentamos reflejar lo que en cada momento o rescatar lo que en un momento fue valioso, porque en ese momento era cuando nació.
- [39:04]
Interviewer / Host
Emilio, ¿Cómo se configura cada número? ¿Cómo se va estructurando? ¿Qué elementos van confluyendo hasta completar un número?
- [39:16]
Emilio Gil
El Canon tiene dos bloques fundamentalmente. El que está dedicado a la figura del flamenco, en este último número es Blanca del Rey, pero anteriores han sido desde Gerardo Núñez hasta Sara Varas, pasando por Eva Hierbabuena, Fuen, Santa La Moneta, Rocío Márquez o Patricia Guerrero. Ha sido alguno de los nombres estos ocho números que hemos editado hasta ahora. Ese es uno de los bloques fundamentales. El otro bloque es el que se refiere al mundo del arte y el flamenco, a veces tangencialmente y a veces de una forma muy directa. En algunos casos son portafolios de artistas que trabajan sobre los palos flamencos, por ejemplo, o reportajes fotográficos hechos ex profeso para la revista. Entonces, en esa segunda parte puede entrar desde crítica de libros hasta, como digo, colaboraciones artísticas. Entonces, esos son los dos grandes bloques y dentro de esos bloques hay una secuencia que está estudiada en cada caso para dar entrada a esos temas. A veces son colaboraciones literarias y en otras son colaboraciones gráficas. A mí me parece importante reivindicar la modernidad, y lo digo conscientemente, del flamenco. A mí me parece que el flamenco, en esa perfecta disyuntiva entre tradición y vanguardia, permanentemente está de actualidad, está en el momento de dar el paso al siguiente estadio. Y me parece que eso es también una cosa que se refleja en la gráfica de la revista, por decirlo de alguna forma, un poco a la ligera. Gráficamente es una revista que se podría encontrar en una tienda especializada de revistas en Londres y estar en el mismo nivel que cualquiera de las revistas de tendencias y me parece que eso está muy bien, aportar al flamenco esa visión moderna, actual, me parece que que es una de las características que tiene gráficamente esta revista. A mí me parece que el flamenco es una música que cada vez que se interpreta nace. Uno asiste al momento de la creación cuando está contemplando un espectáculo flamenco, están naciendo en ese momento y me gustaría que la identidad gráfica de la revista reflejase eso, que esa especie de permanente actualidad que tiene flamenco, reflejándolo también en la gráfica de la revista. Esa es un poco la intención que hay. Yo intento entender entre lo que serían los esquemas fijos del flanco que podrían ser los palos y esa espontaneidad en el nacimiento de la interpretación. Para mí la revista tiene un equivalente a los palos del flamenco que tenían una serie de características gráficas y luego tiene también esa parte de la creación espontánea del momento que serían también la maquetación de cada una de las páginas.
- [42:35]
Interviewer / Host
Rocío Márquez, cantaora que también ha aparecido en el Canon, la revista del arte flamenco. Pues aquí tenemos a Rocío Márquez con la guitarra de Juan Antonio Suárez Cano o Canito en su versión de La Mariana, las letras de Francisco Moreno Galmán y las percusiones de Agustín Día sera.
- [44:06]
Arcángel
Cuando tu madre te llame y entona la puerta. Y cuando tu mare te llame y entona la puerta, que suene la llave y de al abierta corazón, corazón, que esta noche encaje de bolillo con puntita. Agotadita, fatiga y cancera Y poquito a poco me va rindiendo a mi el sueño, el sueño. Pero llegando a tu puerta, compañero mío, por ti me revelo y en ti me despierto. Que nuestro gusto se logre, que el negro cielo se cuna y ocurre. Ya se escucha el cantar del ovario. Y en su cantanuncia que ya llega Alba y echa la or. Que se pone al cual. Tu culo de ma. Ya amaneciendo un título que tu puerta la mía de noche suena, de noche suena. Suspirillo ¿Y que hace? Extrañita mía Es como una ca Suspirillos ¿Y que hacen? Trañita mía Es como una caena.
- [47:28]
Interviewer / Host
Con la guitarra de Juan Antonio Suárez Cano y las percusiones de Agustín de Acera. La Mariana, con letras de Francisco Moreno Galván, en versión de Rocío Márquez Cantabra que aparece en el Canon. Revista del Arte Flamenco. Revista del Arte Flamenco, No revista flamenca o revista de flamenco, sino Revista del Arte Flamenco. Agapito.
- [47:57]
José María Velázquez Gaztelu
Bueno es subrayar lo que para nosotros es una característica esencial del flamenco, y es que es su dimensión de arte. Eso, aunque puede parecer irrelevante hablar de flamenco o hablar de arte flamenco, sin embargo a mí me ha llevado siempre a una reflexión que lleva a otro lugar, que como arte, el flamenco necesita de las instituciones culturales y exige a las instituciones culturales que lo atiendan como tal. Eso significa que teatro, el sistema educativo, los circuitos artísticos, los festivales, tienen que estar abiertos al arte flamenco. Lo están y que deben estarlo más. Siempre hablamos mucho con la gente de la danza, con los bailaores y con las bailaoras y con los coreógrafos y las coreógrafas, que hay un déficit siempre a la hora de estabilizar y de impulsar, por ejemplo, compañías de baile flamenco que puedan desplegar toda la calidad que hay ahora mismo en el baile flamenco. Y eso no se hace por una asociación de amigos, por una asociación de vecinos, por una peña. Eso se hace con institución cultural al servicio del arte. Por eso le hemos llamado Revista del Arte Flamenco, aunque pueda parecer redundante.
- [49:29]
Interviewer / Host
Y ya por último y brevemente, exquisito diseño el de vuestra publicación. Textos de alto nivel literario, edición de alta calidad. ¿Esa es la intención, Emilio, para presentar y para darle cobijo al arte flamenco?
- [49:52]
Emilio Gil
Para mí sí. Para mí el flamenco es una de las manifestaciones artísticas de mayor nivel o de mayor interés a lo largo de siglos. Por lo tanto, estar a la altura de esa calidad artística que Flamenco representa, para mí es un reto en cada número. Y eso, con ese respeto y con esa sensación de ayudar a difundir una manifestación artística de este nivel y de este interés, me planteo mi trabajo. Básicamente es eso, para mí una publicación tiene que tener una identidad y una identidad que se corresponde evidentemente con los contenidos de esa publicación, pero también con lo que tiene alrededor como de planteamiento en cuanto a objetivos. Y eso es el espíritu con el que yo me enfrento en cada número de la Revista de Arte Flamenco. El Canon es un privilegio, y un privilegio que agradezco al flamenco y que agradezco en este caso también a la colaboración de todas las personas que participan en cada número, porque eso no lo hemos dicho, pero es una revista en la que los colaboradores lo hacen de forma altruista y la correspondencia a esa colaboración es participar en una revista de gran calidad y recibir una serie de ejemplares que ellos pueden utilizar libremente según sus intereses. Me parece que eso también es una de las características que tiene la revista, que me parece que es reseñable.
- [51:44]
José María Velázquez Gaztelu
Si me permite solo un apunte.
- [51:49]
Emilio Gil
Como.
- [51:49]
José María Velázquez Gaztelu
Ya decimos siempre que hablamos de la revista, la revista es de distribución muy restringida porque básicamente lo que hacemos es ofrecérsela a personas que tienen interés o enviarla también a los festivales, enviar los artistas. Pero sí queríamos dejar una dirección de correo electrónico porque sabemos que hay muchas personas que luego nos preguntan que dónde se consigue y la revista no está a la venta y casi hemos decidido que seguirá siendo una revista de distribución restringida y quien quiera tiene que buscarla. Pero vamos a hacer el favor a la gente que le interese de dar una dirección de correo electrónico para que nos puedan escribir y hacérsela llegar. La dirección sería REVISTACANON org revista elcanon. Las personas que quieran escribirnos ahí les contestaremos con mucho gusto y le haremos.
- [52:48]
Interviewer / Host
Llegar un ejemplar estupendo para nuestros oyentes. Este es un dato magnífico. El cantaor Paco del Pozo también aparece en uno de los números del canon. Pues aquí tenemos a Paco del Pozo en su viaje por distintos momentos de la la guitarra de Paco Vidal, el cello de Cari Rosa Barona y la percusión de Tino di Giraldo. Estructura musical concebida por Rafael Esteve e incluida en el espectáculo El baúl de los flamencos de la bailaora Conchajareño. Queridos amigos Agapito Pajeo y Emilio Gil, muchísimas gracias por haber estado con nosotros, gracias por esa magnífica publicación y os mandamos un fuerte abrazo.
- [53:34]
José María Velázquez Gaztelu
Muchas gracias y enhorabuena por el programa.
- [54:09]
Paco del Pozo
Una doncella se fue a vivir al mar profundo Una doncella se fue a vivir al más profundo pero ante anoche soñé que en algún lugar del mundo, en algún lugar del mundo cantando la encontraré. Ay, solita y soledad, soledad cayó, quizá. Quisiera que usted se volviera una pa que yo me la comiera Madurita, ay, madurona, que del palo santo. Quién te puso tener no te supo bautizar Quién te puso pertenera no te supo bautizar Te hubieran puesto siquiera la musa de mi cantar, la musa de mi cantar y en mi corazón viviera. Me acuerdo de ti más veces que ahorita tiene un mes me acuerdo de ti más bebé que ahorita tiene un manzano que pera tiene un pera alma mía y de enojo qué pera tiene un perao, que avellana un avellano me me acuerdo de ti y más veces que o.
- [57:12]
Interviewer / Host
Tiene.
- [57:16]
Paco del Pozo
Un manzano.
- [57:43]
Interviewer / Host
Con la guitarra de Paco Vidal, el cello de Cari Rosa Barona y las percusiones de Tino Di Giraldo, el cante de Paco del Pozo en su viaje por la petenera. Y nada más amigos, muchas gracias por habernos acompañado con José Luis Beltrán en la edición. Nos despedimos de ustedes y les esperamos todos los lunes y miércoles de 12 de la noche a una de la madrugada.