← Nuestro flamenco
Nuestro flamenco
Nuestro Flamenco - Franconetti según Bohórquez - 09/04/26
00:59:35
Franconetti según Bohórquez
Loading summary
Transcript39 lines
- [00:01]
José María Velázquez Gaztelu
Rne audio.
- [00:02]
Manuel Borges Casado
Solo tienes que escuchar.
- [00:12]
José María Velázquez Gaztelu
En radio clásica de radio nacional de españa. Nuestro flamenco con josé maría velázquez gaztelu. Señoras y señores, amigos, los más cordiales saludos y bienvenidos a Nuestro Flamenco, el programa que todos los lunes y miércoles de 12 de la noche a 1 de la madrugada, les ofrece Radio Clásica Radio Nacional de España. También pueden acompañarnos cualquier día, cualquier hora y desde cualquier país a través de nuestros podcast en RNE Audio. Esta noche en Nuestro Flamenco tendremos al investigador y flamencólogo Manuel Borges Casado, que en el segundo tramo del programa nos presentará su libro Silverio, el hijo del italiano, sobre la figura del Cantaor del XIX Silverio Franconetti. Por lo tanto, en el prólogo guitarrístico le sugerimos la figura de un compositor e intérprete contemporáneo a Silverio, el almeriense Julián arcas, nacido en 1832 y fallecido en 1882. Músico de una notable actividad en su época, según los especialistas, Julián Arcas ocupa un lugar pionero en el surgimiento de la guitarra flamenca de concierto. Pues para empezar, aquí tenemos la pieza Fantasía sobre el paño, o sea el punto de La Habana. Dicha pieza está interpretada por la guitarrista María Esther Guzmán. María Esther Guzmán en la interpretación de la pieza de Julián Arcas Fantasía sobre el paño, o sea el punto de La Habana. Esta noche en el prólogo de Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España, la música de Julián Arca, compositor y guitarrista del XIX, contemporáneo de Silverio Franconetti, cantaor del que les hablaremos en la segunda parte del programa. Pues aquí tenemos otra pieza de Julián Arcas, La Soleá, en este caso interpretada por José María Gallardo del Rey. Solea de Julián Arcas, el guitarrista del XIX, en interpretación de José María Gallardo del Rey. Una pieza con la que finalizamos el prólogo guitarrístico de Nuestro Flamenco. En radio clásica. Nuestro flamenco con josé maría velázquez gaztelu.
- [14:05]
Poetry Reader / Performer
Que me quiero
- [14:09]
Manuel Borges Casado
morir,
- [14:20]
Poetry Reader / Performer
Que papi
- [14:23]
Manuel Borges Casado
como yo todo.
- [14:38]
Poetry Reader / Performer
Que pa viví como yo estoy previéndome,
- [15:10]
José María Velázquez Gaztelu
Con la guitarra de Manolo el Sevillano y en un registro de 1973 la cabal de Silverio en interpretación o según Pepe de la Matrona, como ya anunciamos en el prólogo guitarrístico con música de Julián Arcas, un contemporáneo de Silverio Franconetti. En este segundo tramo de Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica Radio Nacional de España, nos acompaña el investigador y crítico flamenco, periodista y autor de numerosos libros también sobre flamenco, Manuel Borges Casado, que ha tenido la gentileza de atender nuestra llamada por para hablarnos de su nueva obra Silverio, el hijo del italiano. Pues muy buenas noches Manuel y muchas gracias por estar con nosotros.
- [16:04]
Manuel Borges Casado
Buenas noches José María, a ustedes.
- [16:06]
José María Velázquez Gaztelu
Silver, según tú mismo dices en un breve prólogo e introducción, se trata de una biografía novelada sobre la figura de Silverio Franconetti. El hecho de que el relato sea novelado, ¿Se aparta Manuel de alguna manera de la realidad histórica del personaje?
- [16:29]
Manuel Borges Casado
No, ni mucho menos. Mira, yo llevo investigando a silverio desde hace 50 años y lo tenía prácticamente todo lo de la vida de Silverio y nunca quise hacer una biografía, lo mismo que hice de Pastora o de Fernando el de Triana o del Canario, nunca quise hacer una biografía hasta que no tuviera realmente todo y no hubiera lagunas como existen en las biografías magníficas de Blas Vega, muy buena la de Luis Vázquez Morilla, la de Daniel Pineda Novo fue totalmente fallida, no pasa nada, nos pasa a todos. Y bueno, como ya existían esas biografías yo quería hacer otra cosa, no se suelen hacer novelas sobre figuras históricas del flamenco, yo no soy novelista, pero a Pérez Reverte o Duclés nunca le iba a dar por hacer una novela de Silverio y entonces bueno, pues me voy a poner yo que no soy novelista y no conozco bien esa técnica, pero entonces quería en la vida de Silverio meterme dentro de Silverio, hablar por él, con tal su vida por él, pero con rigor científico, o sea, todos los personajes que están en la novela existieron, el Paco, el Gandú, el Moreno, Derrota, la Parrala, la Sarneta, y lo que había es que ordenar un poquito esos recuerdos y esas investigaciones y bueno, alguna licencia, como es una novela, alguna licencia, porque claro, imposible saber qué pensaba Silverio de todo lo que se plantea en la novela, o qué pensaba Paco el Gandú, o de qué hablaba Silverio con la Parrala, que se adoraban y que eran como familia. Y entonces he intentado que quien lea la novela de Silverio conozca un poco el principio del flamenco y la vida, que yo creo que es la figura histórica más importante del flamenco, por lo que hizo, por cómo era como cantaor, que no fue discutido, era nombrado al rey de los cantadores y por lo visto fue una figura importantísima y porque fue yo creo que el primero que se dio cuenta de la proyección que podía tener el flamenco, el valor cultural y creo que fue quizás el primer dignificador del arte flamenco. Entonces todo eso reunía, reunía lo suficiente como para que fuera en vez del Planeta o el Fillo, que fuera Silverio el protagonista de una vida novelada.
- [19:14]
José María Velázquez Gaztelu
De todas formas, Manuel, en la introducción a la que antes nos referíamos, afirma que esta biografía novelada puede poner las cosas en su sitio. ¿A qué cosas te refieres?
- [19:27]
Manuel Borges Casado
Bueno, hay bastantes cosas. Mira, siempre habíamos dicho, cuando Silverio viene de América lo reciben como el gran Silverio, el gran Silverio, cuando le ese cante no puede ser nada más que de Silverio. Entonces, como se le ha negado la importancia muchas veces a este cantador, ¿Por qué era importante? ¿Por qué cuando vino de América todavía joven, lo reciben de esa manera, como el rey de los cantadores y le tienen esa admiración y ese respeto, porque cuando se fue ya era una gran figura del cante, lo que pasa que en aquella época no se hacían entrevistas, se escribía muy poco de flamenco y entonces desde el año 53 que él deja Morón de la Frontera para volver a vivir en Sevilla, en Santa Catalina, hasta el año 57 que se va a América, esos cuatro años él vive del cante y hay un ministro de Isabel II, Luis Sartorio Itapia, que fue digamos, su mecena, lo tenía como su cantador de cámara? Este hombre era sevillano, fue el dueño del Heraldo de Madrid, donde por cierto se escribía mucho de flamenco, porque Luis Sartorio era cantador también aficionado y tocaba la guitarra y era muy flamenco y era el que protegía Silverio. Bueno, pues esos cuatro años Silverio vivió económicamente de Sartorio y de otro personaje histórico muy importante, que de eso no se sabía nada, que fue el novio del marido de Isabel II del Rey, su amante, que era de Morón de la Frontera, tocaba la guitarra y era guitarrista de Silverio. Este hombre tuvo una vida amorosa con el marido de Isabel II en París, allí murió, lo enterraron, en aquella época era complicado, lo enterraron en Morón de la Frontera, bueno, de apellido Menese, han hecho un libro muy interesante y estos dos personajes son los que mantienen a Silverio, los que lo llevan a Madrid, al salón de Capellanes, al Café de la Bolsa y los que ponen a Silverio en figura. Pero ¿Qué pasó? Que por la corrupción, en aquella época también la había, el ministro Sartorio que fue incluso presidente del Congreso, tuvo que abandonar Sevilla porque los sevillanos le metieron fuego a su casa por corrupción, se tuvo que ir a emigrar a Francia, Silverio se quedó desamparado y después también cuando fallece Meneses, que todo eso había que contarlo, eso no se había contado nunca y era una laguna que había ahí. Bueno, ¿Qué pasó con Silverio esos años? Después desmentido algunas cosas, por ejemplo, Silverio no mató al hermano del Fillo, y sabes tú mejor que nadie, porque has vivido con todas las grandes figuras que siempre existió eso de que Silverio mató a un hermano del Fillo, se tuvo que ir a América, todo eso es mentira, porque cuando Silverio, cuando matan a Curro Paula, el hermano Del Fillo, en 1843, como bien investigó Luis Vázquez Morilla, Silverio tenía 11 años y vivía en Morón de la Frontera. No creo que con 11 años y viviendo en Morón de la Frontera fuera y se metiera en una fiesta de gitanos en Cantillana y apuñalara al amigo de Curro Jiménez. Bueno, entonces eso también más o menos queda. Y después, bueno, muchas cosas que se han dicho porque ha habido muy mala uva siempre. Yo recuerdo y recuerdo que José Manuel Caballero Boná dio una conferencia en la Universidad de Sevilla sobre Silverio y sobre Chacón. Bueno, fue a hablar de Antonio Mairena, pero aprovechó que estaba delante de los parroquianos en Sevilla para decir que Silverio no tuvo ninguna importancia como cantaor, que era un coplero literalmente y que Chacón era otro coplero. Hasta Enrique Morente llamó a Caballero Bonal le llamó la atención por ese comentario desafortunado. Entonces, bueno, pues yo he intentado que la figura de Silverio quede como lo que fue, como un gran cantaor, como el primero que crea una compañía de flamenco, como el que crea el verdadero café cantante de flamenco, no el inventor de los cafés cantantes, porque eso ya venía de Austria y de Francia, pero sí el que monta uno o dos cafés cantantes solamente de flamenco. En el café de Silverio las bailaoras no tenían que alternar con los señoritos, no se toreaban vaquillas, los cantaores iban con unos contratos en condiciones y ahí empezaron a ser profesionales del flamenco en serio. Y todo eso lo consiguió Silverio y después dejó un repertorio que hoy se sigue haciendo, se sigue haciendo la cabal de Silverio, la caña al estilo del Fillo. Después también desmentir un poco que Silverio no fue ni mucho menos un imitador de Silverio, perdón, del Fiyo y que todo lo aprendió del Fillo, porque analizando un poco la trayectoria de los dos, coincidieron muy poco en el tiempo. En todo caso, aprendería algo, pillaría algo del hijo de Silverio, del marido de la Andonda, Eran dos personas distintas, perdón, del Fillo, del Fillo padre y el Fillo hijo. Bueno, aunque fuera una novela, yo he intentado que todo eso quede un poquito claro.
- [25:01]
José María Velázquez Gaztelu
Pues si antes hemos escuchado la cabal de Silverio según Pepe de la Matrona, seguimos con el venerable y recordado cantaor tirianero que interpreta la Seguirilla de Silverio Franconetti, o las que para él son las seguirillas de Silverio Franconetti con Pepe de la Matrona, la guitarra de Manol Sevillano, el registro está fechado también en 1973. Que belibra.
- [29:52]
Poetry Reader / Performer
Wow,
- [29:56]
Manuel Borges Casado
you're a negar.
- [30:36]
José María Velázquez Gaztelu
Con la guitarra de Manol el Sevillano y en un registro de 1973, seguirilla de Silverio Franconetti según Pepe de la Matrona. Esta noche en Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España, les presentamos junto su autor Manuel Borges Casado, el libro Silverio, el hijo del italiano Manuel, en el cuadernillo que acompaña a los dos discos del álbum Tesoros del Flamenco antiguo Pepe de La Matrona de 1973. José Blasvegado. Sin discusión alguna, Silverio Franconetti está considerado como el mejor cantaor de todos los tiempos. Y tú, Manuel, en tu serie La Gazapera, que suelo seguir con frecuencia, Con fecha del 18 de noviembre de 2009, Silverio Franco Netti Aguilar no fue solo el cantaor más importante de su tiempo, sino el de todos los tiempos. Al no existir documentación sonora de Franco Netti. ¿En qué se basan estas afirmaciones tan rotundas?
- [31:54]
Manuel Borges Casado
Bueno, como ocurre con el Fillo, con el Planeta, con Tomás el Mitri, con el Loco Mateo, con la Parrala, en fin, siempre se ha dicho que se han hablado de lo magnífico que eran y tampoco hay documento alguno de Silverio, pero hay opiniones de artistas que sí lo conocieron, por ejemplo Fernando de Triana, que habla maravillas de Silverio y lo pone como el cantador más importante. Chacón. Chacón fue discípulo de Silverio. Yo no sé, Tumbra, yo pienso que Chacón ha sido creo que el cantador más importante. Silverio, no sabemos cómo cantaba, se supone que fue un fenómeno, si tuvo ese reconocimiento incluso por parte de los gitanos. Entonces nos basamos en las opiniones de los demás, de los que sí conocieron a Silverio y lo escucharon cantar. Y creo que tanto Fernando Letriana como Chacón eran dos opiniones bastante autorizadas. Después si analizamos por ejemplo, nada más que la cabal de Silverio, si ese cante era realmente suyo, ese cante hay que ser muy portentoso para hacerlo, para hacerlo bien, para hacerlo con pureza y para hacerlo por derecho. Entonces nos basamos en eso. Lo mismo que cuando se les dio la llave del cante a Tomás el Mitri, es porque se volvió loco a unos amigos en una reunión y quisieron simbolizar con la llave como el que abría y el que cerraba las reuniones de flamenco. Nunca vamos a saber cómo era el cante de Silverio, pero ahora con la inteligencia artificial, yo estoy trabajando en eso. Lo mismo que sacaba alguna fotografía de Silverio por inteligencia artificial Silverio de joven, ahora metiendo, digamos en una costelera la cabal que grabó Mairena, alguna cosa del Mochuelo, que era también un discípulo suyo, porque se habla de que Silverio no tenía una voz laína de gorogorito, sino una voz potente, se habla de que no era un sillón. Entonces a lo mejor podemos conseguir cómo era la voz de Silverio o acercarnos a la voz de Silverio por las referencias que hay en cilindros de cera en la grabación de sus cantes, de los cantares más antiguos. Pero yo me he basado en eso, en lo que han dicho los demás. A lo mejor resulta que si lo escucháramos cantar ahora nos llevábamos una decepción, la misma que si escucháramos al Planeta o a Tomás el Nitri.
- [34:39]
José María Velázquez Gaztelu
Casi seguramente son sorpresas que no pueden reportar la historia. Manuel, a veces en tu libro es como un monólogo en donde Silverio habla en primera persona y otra sigue hablando también en primera persona, pero con respuestas al periodista Miguel Robles Nogales. Técnicamente, Manuel, ¿Cómo ha resuelto la narración, o mejor dicho el sistema narrativo de tu libro?
- [35:14]
Manuel Borges Casado
Eso me ha costado muchísimo trabajo y al final no sé si lo he conseguido del todo, porque yo no soy novelista, no conozco la técnica de la novela, entonces no quería que fuera un monólogo 100% de que yo empezara así. Soy Silverio Franconetti, la primera vez que escuché cantar no sé cuánto, y entonces había que tener un diálogo. Y bueno, pues pensé en un periodista que seguramente sería yo mismo, o me hubiera gustado ser un periodista decimonónico, amigo de Silverio, de Demófilo, del Negro de Rota, de Paco el Gandú, de todo aquel ambiente que a mí me atrapó hace muchísimos años. Y entonces, bueno, pues eso es lo que más trabajo me ha costado, porque yo he hecho biografías y he hecho artículos de opinión y a lo mejor alguna vez me atreví. Ahora dentro de 15 días voy a presentar un libro de relatos que no había hecho en mi vida, que se llama Colchón de borra. Entonces eso es lo que más trabajo me ha costado. Al final creo que queda. No sé, he escuchado opiniones de todo tipo. Antes de fabricarse el libro tuve que cambiar algunas cosas, porque alguien que sí es un buen novelista me manuel, ahí hay diálogos que confunden un poco. Tiene que quedar claro cuándo habla el periodista, cuándo habla Silverio o cuándo hablas tú, como el que escribe el libro. Y bueno, yo lo he intentado y
- [36:48]
José María Velázquez Gaztelu
ya los demás que opinen, que opinen en el libro. Manuel, en tu libro aparecen personajes contemporáneos de Silverio, incluso anteriores a Silverio tenemos el Planeta, el Fillo, Frasco, el Colorado, el Nitri, los Ortega, sobre todo el Gordo, un largo etcétera. ¿La pregunta es realmente cuáles fueron las referencias flamencas de Silverio? ¿Se puede hablar de maestros que él tuvo?
- [37:19]
Manuel Borges Casado
Sí, todos los cantaores, absolutamente todos, aprenden de lo que escuchan en su entorno. Silverio se fue con nueve años de Sevilla y en esos nueve años ya hay constancia a través de que yo he hablado muchísimo con con la familia, las personas más mayores de los Franconetti. Ya era un niño que por lo visto se escapaba. Nació en La Alfalfa En 1831, en una ciudad que entonces era como un pueblo, hay pueblos a lo mejor de 10 o 15 mil habitantes, que era en Guadia Grande, la ciudad amurallada. Y cerca de su casa estaban las famosas escuelas boleras, las academias Amparo la Campanera, la que nació en la Giralda de Manuela Perea, la Nena, que nació en El Salvador de Petra Cámara, que también nació dentro de la muralla de Miguelito el de la Barrera, que la tenía en la calle Himios. Entonces Silverio seguramente vivió ese ambiente. Tampoco es que nunca entrevistaron a Silverio y Demófilo no habló de eso. Tuvo una gran oportunidad de hablar más de la vida de Silverio, pero por lo menos le agradecemos eso, que es lo único que se sabe. Entonces lo que sí es cierto es que cuando llega Morón de la Frontera porque muere su padre, la familia queda muy desamparada, eran nueve hermanos, nueve hermanos, y entonces la madre se va buscando el amparo de Nicolás Franconetti, el hermano mayor de Silverio, que había montado una sastrería en Morón. Todo eso lo contó Demófilo y resultó cierto. Entonces es allí donde hay una fragua, una fragua de un famoso gitano, Heredia, y por allí parece que va el hijo del Fiyo, ¿No? El Fiyo. Y no hay constancia de que el Fillo padre estuviera nunca en Morón de la Frontera. Y entonces el hijo, Francisco Ortega, que era de la misma edad de Silverio, se llevaban meses, fue el que a lo mejor le acercó un poco a los cantes de su padre y ahí es donde creo que nace la afición de Silverio por el cante y concretamente por la línea gitana del cante. Silverio siempre fue un defensor de esa línea y un ejecutante hacía las soleares, hacia las ceguerillas, hacía los cantes sin guitarra, los antiguos romances, y yo creo que ahí es donde él ya tiene sus primeras referencias. Después él era muy gaditano, con catorce, quince años se echó una novia en Cádiz y vivió mucho Cádiz, eso explica su inclinación por los cantes de Cádiz y por las figuras de Cádiz como Curro Dulce, como el propio Planeta, al que a lo mejor conoció, eso no lo sabemos, sí conoció al hijo mayor del Planeta, que también le decían al Planeta a Francisco y los Ortega, los Ortega estaba Paguirri. En fin, todas esas fueron referencias de Silverio. Lo que yo nunca me he creído es que solamente tuviera una referencia que fue el Fillo, porque en aquella época donde no había grabadora, donde si un día el Fillo cantaba lo podía grabar y estudiar sus cantes, A lo mejor vio alguna vez Silverio Alfillo y lo escuchó alguna vez, pero no creo que tuviera mucha relación con él, por la sencilla razón de que cuando él nace el Fillo estaba en Triana, ya se había casado en Triana y cuando Silverio se va a Morón, el Fillo sigue en Triana, murió en Triana, o sea, Silverio cuándo tiene relación con Triana, seguramente cuando viene en el año 53 viene de morón y entonces a lo mejor frecuenta Triana, se sabe que era muy amigo de Antonio Cagancho, de la familia de los Cagancho, por supuesto de Frasco el Colorado y Silverio ya murió, o sea que realmente no parece que hubiera entonces Silverio. También está la referencia de Manolillo, el maestro que fue un cantaor del centro de Sevilla, del barrio de la Feria, que proviso, tuvo una gran amistad con él y bueno, aprendió de los cantaores de su tiempo, de Perea del Puerto, tuvo mucha relación con José Lorente, que murió joven, y Sartorio, el famoso polero y cantaor de San Fernando, que era su gran amigo y fue el que lo vinculó con el ministro Sartorio. Y yo creo que esas son las referencias de Silverio, pero claro, no podemos asegurar nada al 100% porque ese es el problema que tenemos también con el planeta, también con el Fiyu. ¿Cuáles son las referencias del Fiyu? Pues supongo que los cantares de su entorno, de su tiempo, de su propia familia.
- [41:56]
José María Velázquez Gaztelu
En 2021 el cantador de la abuela de Cazalla, Raúl Montesino, publicó el disco homenaje a Silverio Franconetti. De él escogemos la pieza titulada Soleá Apolá. El acompañamiento de guitarra es Antonio Carrión.
- [42:56]
Poetry Reader / Performer
De qué te sirve que haga conmigo. De qué te sirve que haga conmigo Más a la pat. Si no te cabe en el cuerpo y la sangre que tiene mía si no te cabe en el cuerpo Ay, la sangre que tiene mi. Tan imposible lo hallo. Como escribí en el agua de una piedra sangre Como escribí la Guau. Una piedra saca sangre. Campana gorda. Es preciso publicar lo que me pasa contigo. Lo que me pasa contigo Pa que se entere la. Martirio que vivo Pa que se entere la gente con el martirio que vivo. De lo que vivan con pena nadie se igual conmigo, conmigo que estoy comiendo y bebiendo con mi mayor enemigo y que estoy comiendo y. Con mi mayor enemigo. Hasta los árboles sientes que son. Mira si sentiré yo, oh. Tu persona. Hasta los árboles sienten que se le caiga la.
- [48:11]
José María Velázquez Gaztelu
Con la guitarra de Antonio Carrión en un registro de 2021, la solea Apolá en versión de Raúl Montesino. Silverio, el hijo del italiano es el libro de Manuel Borges Casado que estamos presentando junto a su autor aquí en Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España. Manuel, tengo que confesarte, y eso me ocurre leyendo algunos momentos de tu libro, que cuando habla Silverio me da la impresión de que quien habla es mi amigo Manuel Borges Casado, por ejemplo, en el capítulo que se refiere al repertorio de Silverio, me da la impresión que no habla un cantaor, habla un investigador, un. Un historiador, un flamencólogo. Manuel, ¿Cómo se explica eso?
- [49:12]
Manuel Borges Casado
Bueno, pues sí, porque no era fácil, claro, meterme yo dentro de Silverio y hablar yo por él sin haber escuchado nunca hablar de Silverio o lo que pensaba sobre determinadas cosas, no era fácil. Algún momento ha dicho cuando habla de eso se nota que eres tú, digo. Claro, es que eso era inevitable. A lo mejor si me decido a hacer otra novela, intento ver la manera, como que no sé, porque si yo tuviera que hacer, por ejemplo, una vida novelada de Marcena o de Antonio Sevillano o de Antonio Mairena, seguramente eso lo resolvería mejor, pero con Silverio era complicado. De todas maneras, hay una cosa me ha dicho Manuel, Silverio lo presentas como un hombre que sabía hablar, un hombre incluso con cultura. Claro, es que Silverio era un hombre con cultura y un hombre que se codeó muchísimo con los intelectuales. Aquí parece que el único que estuvo con los intelectuales fue Antonio Mairena, pero Chacón también y La Niña de los Peines también. Y Silverio, por supuesto, casi todos los escritores y poetas importantes del siglo XIX, Sevilla o andaluces, fueron amigos de Silverio. Y hablamos de gente como Luis Montoto, como. Como famosos pintores de aquella época, autores teatrales, compositores musicales, fueron amigos de Silverio. De hecho él tenía como una tertulia donde se reunía con todos esos personajes. Era un hombre que escribía perfectamente, que por lo visto sabía hablar perfectamente y que se cultivó. Y después era un hombre de muchísimas experiencias de mundo. Y yo lo intentaba presentarlo como un hombre que sabía explicar las cosas, que sabía hablar de sus cantes. Pero claro que se nota que soy yo el que. Eso parece que era inevitable, o yo no lo sabía resolver.
- [51:07]
José María Velázquez Gaztelu
Silverio llega hasta nuestro tiempo En Poema del Cantejondo, escrito en 1921 y publicado en 1931, su autor, Federico García Lorca, incluye el poema Retrato de Silverio Franconetti. Pues en 2024 Miguel Poveda publicó el disco que presentó en este programa, Poema del Cantejondo, donde pone música flamenca a alguna de las piezas escritas por el poeta de Granada. Una de estas piezas es precisamente Retrato de Silverio Franconetti, que Miguel Poveda traslada a la Segrilla con el acompañamiento de guitarra de Jesús Guerrero. Manuel Borquez, Amigo, viejo amigo, muchísimas gracias por haber estado con nosotros. Gracias por tu magnífico trabajo sobre Silverio. Gracias por tu libro Silverio, el hijo del italiano.
- [52:05]
Manuel Borges Casado
Muchas gracias, José María. Muy agradecido.
- [53:18]
Poetry Reader / Performer
Entre italia, Italia, Clauden, Samiyah, They tell you. Y baile. Londo. Como cantaría aquel Silverio.
- [56:48]
José María Velázquez Gaztelu
Su grito fue terrible.
- [56:51]
Manuel Borges Casado
Los viejos dicen que se erizaban los
- [56:54]
José María Velázquez Gaztelu
cabellos y se abría el azogue de los espejos.
- [56:59]
Manuel Borges Casado
Pasaba por los tonos sin romperlo.
- [57:04]
José María Velázquez Gaztelu
Y fue un creador y un jardinero,
- [57:09]
Manuel Borges Casado
un creador de glorietas para el silencio. Ahora su melodía duerme con los ecos,
- [57:19]
José María Velázquez Gaztelu
definitiva y pura,
- [57:23]
Poetry Reader / Performer
con los últimos ecosistemas,
- [57:56]
José María Velázquez Gaztelu
Con la guitarra de Jesús Guerrero, seguirillas de Miguel Poveda sobre el poema de Federico García Lorca Retrato de Silverio Franconetti. Y nada más, amigos, muchas gracias por habernos acompañado con José Luis Beltrán en la edición. Nos despedimos de ustedes y les esperamos todos los lunes y miércoles de 12 de la noche a una de la madrugada. Nuestro flamenco con José María Velázquez Gaztelu.