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Nuestro flamenco - Guillermo Cano, una vuelta a los escenarios - 09/12/25
00:59:25
Guillermo Cano, una vuelta a los escenarios
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A
RNE Audio Descarga la app y disfruta de los programas de RNE y nuestros podcast originales.
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En radio clásica de radio nacional de españa.
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Nuestro flamenco.
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Con josé maría velázquez gaztelu.
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B
Señoras y señores, amigos, los más cordiales saludos y bienvenidos a Nuestro Flamenco, el programa que todos los lunes Y miércoles, de 12 de la noche a 1 de la madrugada, les ofrece Radio Clásica Radio Nacional de España. También pueden acompañarnos cualquier día, cualquier hora y desde cualquier país a través de nuestros podcast en RNE Audio. Esta noche dedicamos el prólogo guitarrístico de Nuestro Flamenco a una magnífica obra que en tres volúmenes fue publicando el gran Manolo Sanlúcar a principios de los años 70 del pasado siglo Mundo y formas de la guitarra flamenca. Después, el prestigioso musicólogo y guitarrista francés Claude War, con el que me une una buena amistad, emprendió la inmensa y generosísima labor de transcribir y llevarla al pentagrama. Esto dejó escrito Claude La decisión de publicar la transcripción de Mundo y formas de la guitarra flamenca es la de divulgar una gran obra. La originalidad, autenticidad e irrefutable flamencura de la música de este trabajo ha trascendido épocas, modas y tendencias, y sumergirse en este mágico documento significa traspasar el umbral hasta ahora inaccesible, de uno de los capítulos más alucinantes de la historia de la guitarra flamenca. Pues bien, con estas palabras del musicólogo y guitarrista francés Claude Bohr comenzamos ofreciéndoles de Mundo y forma de la guitarra flamenca de Manolo Sanlúcar, la soleá Pasito a paso.
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Solea, pasito a paso de Manolo Sanlúcar, una pieza del volumen segundo. Fueron tres los que compusieron la serie de Mundo y formas de la guitarra flamenca, obra capital del compositor y guitarrista sanluqueño, que fue publicada al principio de la década de los 70 del pasado siglo. En concreto, los volúmenes 1 y 2 los publicó en 1971 y el tercero en 1972. Nosotros esta noche les ofrecemos algunas piezas del volumen segundo, por ejemplo, los caracoles titulados Farolillos.
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Farolillos Caracoles de Manolo Sanlúcar, una pieza del segundo volumen publicado en 1971, de su trilogía Mundo y formas de la guitarra flamenca. Una obra que causó un considerable impacto en su época y que ha quedado como referencia ineludible de creatividad en la que el compositor y guitarrista, partiendo de los esquemas clásicos, elabora un conjunto de piezas con nuevas estructuras musicales. Pues aquí tenemos la Guajira Merchelera, otro título del segundo volumen de Mundo y formas de la guitarra flamenca de Manolo Sanlúcar.
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Guajira Merchelera de Manolo Sanlúcar Y finalizamos este pequeño recorrido por el segundo volumen de Mundo y formas de la guitarra flamenca de Manolo Sanlúcar con la pieza Viva Jerez, Un homenaje al toque jerezano con el argumento de fondo, de fondo y de forma de la bulería, teniendo en cuenta asimismo, que Manolo Sanlúcar le profesaba una especial admiración al maestro Manolo Morao, con el que mantenía una vieja amistad.
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Viva Jerez. Una bulería de Manolo Sanlúcar con la que finalizamos el prólogo guitarrístico de nuestro flamenco.
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A
En radio clásica, nuestro flamengo con josé maría velázquez gaztelu.
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C
Como yo soy foratero.
- [21:30]
Y aquí me paró y preguntó.
- [21:36]
Si en esta esquina me paró y preguntó ¿Quién es aquella se rana que vestí y hago un negro.
- [21:52]
O luto quien es aquella 6 rana que vestía de un negro?
- [22:13]
Desde que yo te vi ahí te quise.
- [22:20]
Desde que yo te vi, prima mía, por ti me muero.
- [22:36]
Desde que yo te vi ahí me muero.
- [22:43]
Desde que yo te vi, prima mía, por ti me muero.
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Y si me muero.
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Por ti.
- [23:07]
Y si me muero.
- [23:09]
O por ti.
- [23:12]
Yo.
- [23:14]
Me considero.
- [23:24]
Y en medio del todo.
- [23:48]
Grand puñala me dieron.
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Ay mira si lo.
- [23:57]
Tiene duro.
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Cuando rezaga sola hacer all.
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Mi sangre me la freí de misa créeme la fre.
- [24:52]
Yo te lo fi.
- [25:02]
Te quité.
- [25:05]
B
Con la guitarra de Paco Cruzado, Soleá de Alcalá en la voz de Guillermo Cano, que dedica a Juan Peña Lebrijano una pieza de su doble cuad. Nueva visión antológica del cante y toque publicado en 2019, que en su día presentó en este programa. Hoy vuelve a Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España, Guillermo Cano, que ha tenido la gentileza de atender nuestra llamada desde Palma del Condado, en Huelva. Pues muy buenas noches, Guillermo, y muchas gracias por estar con nosotros.
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A
Muy buenas noches a todos, especialmente a ti. Muchísimas gracias por este pequeño preámbulo y tiempo que me dedicas.
- [25:50]
B
Encantado de hacerlo. Guillermo, hay circunstancias que condicionan la vida de un artista, en este caso no sólo la vida, sino la trayectoria profesional de un cantaor.
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A
Sí, por supuesto, hay muchas inclemencias dentro de la carrera de un cantaor. Lo que pasa que al final la mayoría nos mostramos en esa hora, hora y cuarto que subimos al escenario. Pero evidentemente lo mismo que hay muchas horas de estudio, que hay.
- [26:21]
Muchas penas algunas veces, muchas alegrías en otras cuestiones, pero realmente yo creo que la profesión de de cantaor y el mundo del flamenco es no ingrato como se suele decir muchas veces, pero sí es cierto que es muy pensionoso y es muy complicado.
- [26:39]
B
¿Qué ocurre cuando una serie de circunstancias o de imprevistos impiden que un cantaor como tú tenga que dejar de cantar? ¿Cómo reacciona?
- [26:51]
A
Bueno, pues yo creo que como otras circunstancias en la vida, cuando uno realmente se da cuenta que no es algo que no depende de ti, que no es una cuestión por ejemplo, como puede pasar otras veces, anímica. Hay veces que el cantaor por otras cuestiones que te da la vida o una circunstancia determinada no tiene ganas de ir a cantar. Yo no creo que todos los cantaores tengan ganas de ir a cantar todos los días o las mismas ganas se convierte en una profesión. Pero cuando tú tienes un problema, ese problema te lo tienes que llevar y cantar por alegría y sonreír y. Y ese tipo de personalidad que se muestra en un escenario cuando no depende de ti, es un tema de salud o un tema que no tiene más remedio que asimilarlo. Yo creo que la misma mentalidad, el mismo cerebro del ser humano sabe que es algo que no depende de ti, sino que tienes que acatarlo y aguantar el tirón lo que dure.
- [27:49]
B
A lo mejor te sirve de terapia el soltarlo. Y concretamente cuáles fueron las circunstancias que sobrevinieron y que te han impedido cantar durante creo que algo más de dos años, ¿No es así?
- [28:05]
A
Casi, casi dos años digamos continuados. Bueno, primeramente para que todos los aficionados también entiendan el porqué, porque mucha gente me pregunta qué es raro, qué es raro y tal. Bueno, yo en 2019.
- [28:21]
Se me detecta un tumor benigno en el sacro y eso conlleva intervenirme. Tardo prácticamente un año en volver a sentirme bien y a poder afrontar el hecho de llevarte una hora sentado en una silla cantando. Y seis meses después de arrancar y de estar ya un poco activo y de empezar a reencontrarme conmigo mismo, con todo lo que conlleva eso mental, emocional.
- [28:50]
Pues resulta que viene la pandemia. Entonces nos llevamos prácticamente otra vez, dos años prácticamente sin cantar y una vez que resurgimos otra vez de la pandemia, me vuelven a intervenir otra vez por otras circunstancias parecidas a la que tenía, un foco de infección que se me crea en ese daño ocasionado en la primera intervención, después una meningitis.
- [29:16]
Fue una sucesión de malas situaciones, mi padre fallece en un accidente, en fin, se juntaron una serie de cosas que me lleva a no tener ganas de cantar, ya no es simplemente las intervenciones, sino que yo realmente pierdo las ganas totalmente de subirme a un escenario y cantar, porque entiendo que además yo soy un cantador emocional, el que me conoce lo sabe, soy un cantador muy romántico a la hora de abordar mi repertorio y yo no me encontraba bien para subirme a un escenario y así ha sido prácticamente hasta hace un mes y medio, dos meses que bueno, sin saber por qué, pues otra vez hizo el clic y aquí estamos, intentando reencontrarnos con uno mismo.
- [30:00]
B
Aquí estamos para animarte, como decimos. En 2019 Guillermo Cano publicó un doble CD con 34 estilos distintos, un trabajo de gran envergadura y profundidad en el que se manifiesta la enorme complejidad del cante y toque flamenco y su riqueza tanto musical como expresiva. De este doble CD titulado Nueva Visión antológica del cante y el toque, con el subtítulo de Flamenco, escogemos ahora la Granaína y media granaína que con la guitarra también de Paco Cruzado, Guillermo Cano, dedicado a Manuel Vallejo.
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C
Ye camada.
- [31:12]
Así.
- [31:14]
Un rey mor.
- [31:34]
Y clamaba.
- [31:38]
Así un rey mor.
- [32:07]
Pa que quiero yo.
- [32:14]
Mi sobrino.
- [33:31]
Filigrana de.
- [33:47]
Bonita.
- [34:06]
Filigrana.
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La alhambra rona.
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Sueña con él.
- [34:51]
Bajo la luz de.
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La luna.
- [35:37]
B
Con la guitarra de Paco Cruzado, Granaína y media granaína de Guillermo Cano, el cantaor Esta noche que está en Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España. Hablábamos Guillermo, de las circunstancias que te han tenido apartado de tu actividad como cantaor. ¿Estás llevando a cabo alguna acción para sobreponerte y volver a los escenarios?
- [36:08]
A
Bueno, principalmente lo que sí es cierto que le estoy dando muchas vueltas al repertorio porque evidentemente.
- [36:18]
Ni soy aquel ni me apetece tampoco retomar mi actividad cantadora haciendo lo que hacía. Yo siempre he sido un cantador muy inquieto, me ha gustado mucho evolucionar y en principio recrear entonces Sí es cierto que ahora mismo me encuentro escuchando mucho, escuchando algunas entrevistas, escuchando algunas másters de gente como Calixto. Hoy he escuchado por ejemplo una entrevista alargada que tiene Juan Peñas Lebrijano, digamos, reencontrándome un poco.
- [36:52]
Con esas vivencias y escuchando a grandes maestros para que empiece a surgir las ganas y sobre todo, como te digo, teniendo muy en cuenta qué repertorio voy a abordar para que sea sincero, para que sea algo que se ajuste al momento emocional, al momento en que me encuentro y sobre todo poder mostrar una versión de Guillermo Cano al 100%.
- [37:18]
B
Y ya que habla de maestro, diremos que acabamos de escuchar con la guitarra de Paco Cruzado, granaína y media granaína.
- [37:27]
De Guillermo Cano, el cantaor invitado esta noche aquí en Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España. Uno utiliza procedimientos para superar las circunstancias adversas. Lo hablo así porque a lo mejor tu respuesta puede ser de utilidad para otras personas que hayan pasado, estén pasando por similares dificultades ¿No es así Guillermo?
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A
Sí, hombre, yo pienso que sobre todo en el mundo que nosotros nos movemos, que es algo emocional, como digo tantísimas veces, porque además yo lo siento así, para mí es algo emocional. Yo no puedo decir como José el de la Tomasa, por ejemplo, o cualquier otro cantador, que su cante es vivencial porque se criaron en una peña o en un entorno flamenco. Yo me crié en una casa donde mi padre era el que cantaba en las tabernas y yo no he ido a una peña pues hasta que no tenía 30 años no tengo ese vínculo de vivencia o de haber amamantado el flamenco en ese aspecto. Sí es cierto que me ha gustado mucho escuchar siempre flamenco, que siempre he escuchado mucha copla de chico, más que otra cosa y después ya arranqué en el mundo del flamenco porque digamos, también era lo que tenía más a mano. Yo pregunté qué es lo que tenía que hacer para cantar y Y de Alfonso Pinto, un cantador de Bollullos del Condado en su día, Lámpara Minera también, pues el hombre fue el que me encauzó un poco, me apréndete un cante por soleado, apréndete una granaina, te tienes que aprender otro cante a compás. Y fuimos diseñando más o menos una estructura para poder hacer algunos concursos. Así es como yo me meto en el mundo del flamenco. Yo empiezo con 30 años y prácticamente con 32 ya estoy en la oficina de Antonio Montoya y con un nivel de trabajo para casi todo el año. Entonces la verdad que lo mío fue también circunstancial, muy rápido, pero sí es cierto que yo siempre he tenido la inquietud de mostrarme ante el público y.
- [39:31]
B
Cantando la seguirilla de Guillermo Cano en su doble CD Nueva visión antológica del cante y el toque de 2019. Una seguirilla que Guillermo dedica a Camarón Con Guillermo también la guitarra de Paco Cruzado.
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C
No so.
- [41:52]
Y el que lo haga.
- [42:00]
Qui.
- [42:02]
Circule.
- [42:25]
Dios.
- [42:28]
Te lo pagué.
- [42:55]
Para.
- [43:04]
Mi jesús.
- [43:08]
Santa maría.
- [43:16]
Que estás duque.
- [43:22]
Que está fatigada que.
- [43:29]
Mi cuerpo ten.
- [44:07]
A
Zapaco guitarra guapa.
- [44:17]
C
La Iglesia Mayor fui a pedirle al Nazareno.
- [44:23]
Que me salvara mi pared.
- [44:32]
B
Me.
- [44:32]
C
Contestó que no.
- [44:37]
Que me dejaba mi mar.
- [44:49]
La Iglesia Mayor fui a pedir la Nazareno que me salva.
- [44:58]
Mi pareja La Iglesia Mayor fui la Nazareno que me salva.
- [45:11]
Mi pared.
- [45:18]
B
Con la guitarra de Paco Cruzado y en un registro de 2019 seguidilla de Guillermo Cano. Guillermo.
- [45:28]
¿Se abre una nueva etapa para ti en este momento?
- [45:32]
A
Sí, sí, mira, siendo sincero, porque yo creo que es lo más importante que tiene que tener el ser humano, siempre ser sincero con uno mismo y sobre todo con la gente que además te apoya y que le apetece escucharte y que te acompaña en este camino.
- [45:51]
Yo si me hubieses preguntado hace dos meses yo pensé que no cantaba más, sobre todo porque no tenía ganas, yo me llevaba un año y medio o dos años sin cantar, pero sin cantar nada.
- [46:06]
Es algo que se fue y no me apetecía. Es cierto que ahora ya sí, sí, tengo muchísimas ganas de retomar y como te decía yo siempre había algo que se había quedado en el tintero, o sea, yo una vez que dejó de cantar dejamos hecha la antología, que además era algo que viene a consecuencia de lo que voy a decir. Es antología realmente es nueva visión. Bueno, porque yo dentro de mis conocimientos, dentro de las ganas que tengo y de lo que me gusta el flamenco, pues quería hacer un trabajo donde se recopilara una antología pero que fuese de Kant evolucionado, por eso hago algunas cosas la granaína con matices de pago Taranto, que tiene una gran muy suya. Hago cosas intentando siempre que sea la solea de Alcalá, pero como lo hacía Juan Lebrijano, que le daba su deje en la seguirilla que hemos escuchado de Camarón, porque tenía su forma dentro de esa seguirilla, no de otra. Yo creo que el flamenco está de sobra recogido y que yo tampoco voy a descubrir nada más allá de mi intención, pero. Pero sí era algo interesante porque hay cosas que a lo mejor hay aficionados que no la tiene tan escuchada como lo que tenemos siempre a la mano dentro de una antología. Y digo esto de querer hacer la antología porque yo ya estaba pre trabajando en un proyecto que sí era ya hacer que antes propio, o sea, dentro de esa obsesión que he tenido siempre por estudiar, por aprender y por recomponer dentro de los cantaores, sí creo que con humildad he tenido mi personalidad y mi forma de hacer los cantes y eso me ha llevado al final a terminar encontrándome con un Guillermo Cano que es capaz de hacer cosas y de ofrecer algunos cantes, cantes y cuando digo cantes me siento totalmente comprometido con la palabra, porque eso para mí es importantísimo, si no, no lo haría. Me gusta presumir de que he sido siempre y me encantan las peñas donde creo que es el núcleo más importante del flamenco y donde el cantaor se muestra.
- [48:16]
Lo más real posible. Entonces yo empecé a trabajar el tiempo de pandemia, como era una época que no se podía hacer nada, yo todavía estaba bien, solamente tenía una intervención y había retomado el cante y hacía poco tiempo que lo había dejado. Me propuse trabajar en componer, o sea, yo todos los días me levantaba, cogía la guitarra, cogía el ordenador y me ponía a trabajar, a componer y fruto de esos dos años y medio, tres años que duró la pandemia, pues fui capaz de componer diez, once cantes.
- [48:51]
Ni mejor ni peor, ni con la ambición de hacer nada mejor que nadie, ni de poner nada boca abajo. Yo creo que el flamenco tiene una expansión grandísima y aquí no vamos a descubrir nada, pero sí es cierto que a mí mi inquietud y mi forma de ver el arte me lleva a crear. Yo necesitaba ya hacer cosas mías, sentirme yo mismo en toda la plenitud de la palabra y lo conseguí, hice ese álbum de diez, once cantes, digamos, y es cierto que esa espina se me quedó a mí clavada y creo que es una de las cuestiones, aunque es cierto que el reencuentro conmigo, con la afición y con las peñas va a ser más atrás posible. Y digo esto porque yo además cuento con Antonio Carrión, que aquí se lo quiero agradecer también, que es el que me tiende su guitarra para retomarme, porque yo además me inicié de alguna manera con él en el mundo peñístico. Entonces yo quiero partir de la base de ese reencuentro con el Guillermo Cano que fui para poco a poco, de alguna manera, sí ir girando para terminar haciendo mis cantes. Evidentemente es una cosa que lo tiene que aceptar el aficionado y es algo que tiene que encajar bien dentro de un repertorio de un cantador clásico para que no haya discordancia a la hora del oyente, del aficionado o de crear un malentendido, que creo que no lo hay, porque después de veintitantos años, si tú no tienes conocimiento para saber si una malagueña suena malagueña, si una solea suena soleada, creo que no me sentaría a hacerlo. Entonces yo creo que es una de las cosas más importantes que me lleva a retomar esto. Yo creo que lo que queda ahí en el trasfondo de mi alma es hacer eso y que quede constancia de esas cosas, bueno, pues digamos, para sentirse uno feliz es como dar a luz, dejarlo ahí y bueno, si con el tiempo pasa algo, si hay alguien que le guste algo de eso que está hecho, pues mira, bendito sea y si no, bueno, pues sentirte realizado como artista, como persona también.
- [50:56]
B
Pues aquí tenemos Bulería de Jerez, Guillermo Cano con la guitarra de Paco Cruzado y las palmas de Ana María y Javier González. Guillermo Cano, muchísimas gracias por haber estado con nosotros, gracias por tu cante, gracias por el cante tuyo que vamos a tener dentro de poco y mucho ánimo.
- [51:15]
A
Muchísimas gracias a vosotros, especialmente a ti por la labor que hace durante tantos años, yo creo que eres una eminencia en el flamenco y tenerte frente a frente y poder hablar contigo un ratito, de verdad que te lo agradezco enormemente y ojalá que nos veamos prontito. Te mando un abrazo grandísimo.
- [51:31]
B
Pues un abrazo también para ti y.
- [51:35]
Ya estoy deseando tener tu nuevo trabajo para presentarlo también en este programa.
- [51:41]
A
Muchas gracias.
- [52:04]
C
Tus ojos son dos, Cande.
- [52:14]
Son tus ojos, Candela. Y yo saco las conclusiones. Porque te miro y me quema, que válgame y un dive del cielo. Porque te miro y me.
- [52:47]
Llamas, yo voy cuando te busco. No.
- [52:53]
Que si me llama voy, que si yo te busco no quiere.
- [53:47]
Por alto. Vuelo.
- [53:55]
Fuiste por harto vuelo, fuiste por harto vuelo. Hay por harto vuelo. Se te partieron la lista de que atrás del suelo que valga mío, centranita mía.
- [54:32]
Y tú eres niña como el fuego. Y primero llama que arde.
- [54:46]
Ceniza, Luego de repente por bulería la entraña me remueve. Y si lo canta un ese aire.
- [55:00]
Que tiene lo de.
- [55:18]
Ay, tú no sabes cómo duermo.
- [55:33]
Cuando tú hablas y te metes conmigo.
- [55:41]
Metía tú conmigo, tú que me daba abrazo.
- [55:49]
Amigo.
- [55:53]
Tiene mi niña que cada vez que abro a mí me provoca.
- [56:03]
Y tanto fue lo que te quise y que yo al final te aborreció.
- [56:15]
Por eso guardo tu recuerdo.
- [56:23]
Guardo yo tu recuerdo. Y en un rincón que de mi.
- [56:40]
Fuiste, de mi ver, que me pedirá, que como sería, que cuando yo me.
- [56:47]
B
Miraba.
- [56:52]
C
Que cuando yo me miraba.
- [57:14]
Una calle cualquiera de las que tengo prima mía, yo mi sueño.
- [57:22]
Vela, yo mis sueños. De los que tengo prima mía, yo mis sueños. Hay todas las noches de buscó, y allí contigo encuentro. Hay todas las noches de busco, Ja die cont, sigo, me siento y el Pepe por Burem.
- [57:46]
Y si lo cantao y tan con ese aire.
- [57:52]
Que tiene lo de.
- [57:56]
A
Los.
- [57:57]
C
Zapatitos de la niña de Jeremy andando que ya quedé, que lleva un sol. Y como bailando los abatidos.
- [58:13]
B
Con la guitarra de Paco Cruzado, bulerías de Guillermo Cano. Y nada más, amigos. Muchas gracias por habernos acompañado con José Luis Beltrán en la edición. Nos despedimos de ustedes y les esperamos todos los lunes y miércoles, de 12 de la noche a una de la madrugada.
- [58:37]
A
Nuestro flamenco.
- [58:42]
Con José María Velázquez. Gaztelo.