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Nuestro flamenco - Manuel Liñán, "Muerta de amor - 05/02/26
00:59:17
Manuel Liñán, "Muerta de amor
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José María Velázquez Gaztelu
RNE Audio Descarga la app y disfruta de los programas de RNE y nuestros podcast originales. En radio clásica de radio nacional de españa. Nuestro flamenco, con josé maría velázquez gaztelu.
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José Luis Beltrán
Señoras y señores, amigos, los más cordiales saludos y bienvenidos a Nuestro Flamenco, el programa que todos los lunes Y miércoles, de 12 de la noche a 1 de la madrugada, les ofrece Radio Clásica Radio Nacional de España. También pueden acompañarnos cualquier día, a cualquier hora y desde cualquier país a través de nuestros podcast en RNE Audio. Comenzamos el programa dedicando el prólogo guitarrístico a un compositor e intérprete que a principios de 2024 tuvo que dejar de tocar y decir adiós a los escenarios a causa de una cruel enfermedad que le impedía llevar a cabo su actividad profesional. Se trata de Daniel Navarro Cruz, Niño de Pura, que tuvo una extensa y exitosa trayectoria artística, Bordón Minero en el Concurso del Festival Internacional del Cante de las Minas, Premio Nacional de la Cátedra de Flamencología, Premios Jóvenes Intérpretes de la Bienal de Sevilla, Giraldillo del Toque, también de la Bienal, acompañó a Valderrama, grabó con Pansequito y Aurora Vargas. Y el último disco como solista que publicó se tituló Pura Gloria, de 2018, del que para empezar escogemos la granaína Heren, dedicada a la dama norteamericana Cristina Jeren, mecenas y creadora en Sevilla de la Fundación que lleva su nombre y que es la escuela de flamenco de más prestigio del mundo y donde precisamente Niño de Pura fue uno de los profesores. Niño de Pura y su granaina Jerem Después de este prólogo guitarrístico dedicado a recordar la música de Niño de Pura, entrevistaremos al bailador Manuel Liñán, que estará con su espectáculo Muerta de Amor en el madrileño Teatro de la Zarzuela a partir de esta noche, con la primera representación hasta el domingo 8 de febrero. Pero sigamos con Niño de Pura recordando su música, ahora su soleá María, las percusiones y palmas finales de Agustín Genke, María José y Pura. María Soleá de Niño de Pura, que además de profesor en la Fundación Cristina Jerem de Sevilla, fue profesor de guitarra flamenca en el Conservatorio Superior de Música de Córdoba. Pues para cerrar este prólogo guitarrístico de nuestro Flamenco, aquí tenemos a Niño de Pura en su guajira Papura, con la colaboración especial de otro guitarrista insigne, Manolo Franco, las percusiones y palmas de Agustín Genque, María José y Pura. Papura, Guajira de niño de Pura, con la colaboración especial de Manolo Franco. Una pieza con la que finalizamos el prólogo guitarrístico de Nuestro flamenco.
- [21:11]
José María Velázquez Gaztelu
En radio clásica. Nuestro flamenco con josé maría velázquez gasteu.
- [25:04]
Mara Rey
Y Al cabo de tanto y me.
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Manuel Liñán
Encontra.
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José Luis Beltrán
Un fragmento de Muerta de amor, el espectáculo de Manuel Liñán que podremos ver en el madrileño Teatro de la Zarzuela hasta el domingo 8 de febrero. En este fragmento por soleá de Muerta de amor y con sonido directo del espectáculo, han intervenido el cantador Juan de la María y el guitarrista Francisco Pinuesa, más el baile de Manuel Liñán, que es el creador, director y coreógrafo del espectáculo, y la intervención de los bailadores que integran su compañía Alberto Sellé, Juan Tomás de la Molía, Miguel Heredia, José Ángel Capel, David Acero y Ángel Reyes. Manuel Liñán ha tenido la gentileza de atender nuestra llamada. Pues muy buenas noches, Manuel y gracias por estar con nosotros.
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Manuel Liñán
Buenas noches, un placer siempre.
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José Luis Beltrán
Muerta de amor es un espectáculo de largo recorrido que ha obtenido importantes galardones y que ha pisado prestigiosos escenarios tanto españoles como de otros países. Pero ¿Cómo surgió una obra de esta naturaleza? ¿Cuál fue el impulso para crearla?
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Manuel Liñán
Pues el impulso realmente fue cuestionarme qué era el amor. Tuve un momento, la sensación de que cuando existían letras o músicas que quizás se salían del contexto un poco flamenco, pero que podemos seguir llamando aflamencados, como por ejemplo la canción andaluza, sentí que mi cuerpo empezaba a reaccionar de una manera diferente. Entonces, bueno, tras la pregunta esta de qué es el amor, por qué nos movemos de una manera diferente, cuando hablamos de cosas que nos llegan al cuerpo por una emoción o por una relación, ¿Qué es lo que pasaba? Entonces me planteé esa pregunta y de ahí fue un largo recorrido. No creo que Muerta de amor sea la respuesta a la pregunta, pero sí fue como un abanico de posibilidades y sí fue también darnos cuenta y enfocar el espectáculo a que cuando hablamos de nuestras relaciones, cuando hablamos de cómo nos relacionamos con los demás, cuando recordamos qué nos ha pasado, cuando recordamos la relación que hemos tenido con esa persona, qué ha aportado a nuestra vida, cómo nos hemos relacionado después, cómo nos hemos relacionado. En ese momento sentí que mi cuerpo, todo eso se reflejaba en el baile, que mi baile se veía alterado. Estoy hablando de sentimientos o de emociones que pertenecen al deseo, a la provocación, al amor no correspondido, al cariño, a la carencia del abrazo. Todas estas cosas que pertenecen siempre, que se ven reflejadas siempre con otra persona, considero que en nuestro cuerpo han dejado algo para siempre y en este caso en nuestro baile se ve reflejado y de ahí es donde nace todo este recorrido coreográfico.
- [29:04]
José Luis Beltrán
En una entrevista que te hice para el semanario El Cultural, cuando estrenaste Muerta de amor, me hablabas de un soneto del poeta y también famoso letrista Rafael de León que se titula Muerto de amor, que no lo sabe mi brazo, ni mi pierna, ni el hilo de mi voz, ni mi cintura. ¿También te sirvió como punto de arranque para tu espectáculo?
- [29:31]
Manuel Liñán
También porque para mí es un texto muy dramático, es un texto que se asemeja bastante a cómo he vivido yo mis relaciones de una manera muy intensa. Y el título Muerta de amor también tiene mucho que ver con con eso, tiene mucho que ver con la exageración, el término morir de amor, que a veces lo expresamos cuando nos gusta algo tanto, cuando vemos algo tan extremadamente cariñoso, es un título que para mí tiene mucha intensidad y yo siempre he vivido mis relaciones muy intensas. Luego he llegado a reflexionar el porqué de esto y puede ser que porque no han sido fáciles. Desde siempre, siempre desde pequeña he vivido relaciones a escondidas, por miedo a los juicios sociales y creo que eso ha engrandado esos encuentros. Entonces siempre han sido como relaciones muy intensas, muy dramáticas, pero bueno, pues muy.
- [30:28]
José Luis Beltrán
Buenas y todo eso se refleja en el escenario. ¿Cómo lo has concebido coreográficamente para expresar todo esto que tú me estás contando?
- [30:40]
Manuel Liñán
Pues mira, hice una residencia con Ernesto Artillo, que fue quien focalizó un poco la dirección del espectáculo y lo que hicimos fue elegir a las personas, a una serie de personas que habían tenido mucho que ver, que habían marcado mucho mi vida. De ahí sacamos unas emociones muy características y justamente al sacar estas emociones, al sacar esta vivencia, digamos que se globalizó un poco el espectáculo. Es verdad que el espectáculo nace de una experiencia personal, pero creo que se abre y se comparte y se ve como todo el mundo puede verse reflejado. Extraemos una serie de emociones, una serie de circunstancias y a partir de ahí nos enfocamos en trabajar algunas partes de estas emociones. Por ejemplo, Muerte de amor es un recorrido coreográfico en el que se centra a veces en la provocación, a veces en lo imposible, a veces en algo más platónico, más efímero, que sólo existe en tu cabeza. En El abrazo escogimos como cuatro escenas, como cuatro sentimientos, cuatro emociones y a partir de ahí empezamos a trabajar.
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José Luis Beltrán
Pues aquí tenemos otra brillante secuencia de Muerta de amor, las cantiñas con el baile de Manuel Liñán y su grupo, el cante de Juan de la María y la guitarra de Francisco Vinuesa.
- [35:55]
Manuel Liñán
Que.
- [35:55]
Mara Rey
No lo diría como tu pena, me gustaría, me gustaría, Gita, me gustaría cantar.
- [36:26]
José Luis Beltrán
Cantiñas. Una secuencia del espectáculo Muerta de amor creado, coreografiado y protagonizado por el bailador Manuel Liñán, que podemos ver en el Teatro de la Zarzuela de Madrid hasta el domingo 8 de febrero. Y Manuel Liñán nos acompaña esta noche aquí en Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España. En el espectáculo, Manuel, vemos ocho bailores, además del percusionista, un cantaor y un guitarrista y una sola mujer que es Mara Rey, cantaora y que también baila. ¿Qué representa Mara Rey dentro de la obra?
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Manuel Liñán
Mara Rey es quien enciende toda esta llama, además es un artista tan increíble que desde el minuto cero pasamos directamente a una emoción. Mara Rey digamos que es el hilo conductor, el que nos cambia el estado anímico a todos, el que convierte de momento toda la escena en deseo. Mara Rey convierte de momento todo en desesperación, en entendimiento. Y me parecía muy importante que estuviera allí también para mí personalmente, cuando yo tuve mi primera. Los primeros conocimientos que tengo yo sobre la copla o la canción andaluza cantadas en bulería o en tangos, aflamencada, fue por una gitana que trabajaba conmigo en el Sacromonte, en la Cueva de los Tarantos. Y ya ahí escuchando estos boleros, estas coplas flamencadas por bulería o por tango, me daba cuenta que mi cuerpo se alteraba de alguna manera, bailaba hasta diferente. Ya ahí había como una acción y por eso me parecía importante recordar que que este tipo de canción, que la canción andaluza, la copla, también en nuestro cuerpo nos cambia y Mara Rey, la finalidad de ella y su aportación a la obra es ese cambio de estado momentáneo.
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José Luis Beltrán
Manuel, háblanos un poco del concepto rítmico en Muerta de amor. Porque según mi criterio y según mi experiencia Por la vela visto comienza pausadamente y de pronto se produce un crescendo que prácticamente se mantiene en toda la obra. Manuel.
- [38:52]
Manuel Liñán
Pues sí, como bien dice, empezamos muy despacio, empezamos con la copla Esclavo de tu amor por Mara Rey y luego es verdad, yo creo que me considero una persona muy intensa y más cuando hablamos de estos temas y es verdad que es un espectáculo que se mantiene, que se mantiene ahí en esa línea arriba. Yo creo que también los artistas que van, que son artistas increíbles, maravillosos, son los encargados también de mantener la obra viva, todo, cada minuto, cada segundo, para mí en cada representación realmente es un regalo, o sea yo que estoy casi todo el tiempo en el escenario y veo a Juan Tomás y luego miro para otro lado, está Miguel Heredia o Ángel Reyes, Alberto Sellé, es como, es como una noche que sabes, como un regalo realmente y creo que también ellos, bueno creo, ellos son los responsables de que el espectáculo llegue y conecte y se mantenga ahí en esa emoción.
- [39:51]
José Luis Beltrán
¿Y tiene algún significado ese digamos, carácter trepidante del espectáculo?
- [39:59]
Manuel Liñán
Bueno, para mí, como te decía, yo siempre he vivido mis relaciones de una manera muy intensa, muy intensa y muy dramática. Esto también es la residencia que hice con Ernesto Artillo, cuando le expliqué todo lo que me pasaba, todas estas cosas que tenía aquí, el recuerdo que me dijo, dice no tenemos que inventar nada, eres una persona muy dramática que ha vivido las relaciones muy intensamente, eres una coplera folclórica y yo creo que tiene todas las herramientas como para que el espectáculo esté ahí y realmente seamos honestos y te muestres tal y como lo sientes.
- [40:34]
José Luis Beltrán
Otra secuencia de Muerta de amor, los tientos tango, el baile de Manuel Liñán, el grupo de bailaores que ya hemos nombrado, el violín de Víctor Guadiana y el cante de Juan de la María.
- [41:11]
Mara Rey
Hay algo de lino ya de lí se te corre la cara.
- [41:22]
Manuel Liñán
Tengo que.
- [41:23]
Mara Rey
Ver, llora, Me tengo que ver, llora y descansita por donde va. Pensamiento tú me matas, Pensamiento tú me.
- [41:46]
Manuel Liñán
Matas.
- [41:49]
Mara Rey
Pensamiento me ha matado, me estaba tirando ya bájame mor. Porque me trae ya la memoria. Que después que Layó, Marita, que después que la gozaron cayó malita. Pidiendo guerra. La gente tiene la pena no se la quita nadie, Se te pone la cara y nada mía por lo que.
- [45:18]
José Luis Beltrán
Digo el cante de Juan de la María, pero en realidad los ocho bailores también cantan. Es un coro un tanto peculiar, Manuel, de pronto que todos cantáis, bailáis, cantáis todo muy rápido, muy trepidante. Salimos con la lengua fuera, aplaudimos mucho pero salimos con la lengua afuera.
- [45:44]
Manuel Liñán
Bueno, pues realmente, o sea, yo cuando hablaba de copla o de canción andaluza o de bolero siempre, siempre me imaginé como. Siempre me imaginé como muchas voces. Para mí la copla también tiene un sentimiento muy de compartir y dio la casualidad de que en este proyecto los artistas que iban también tienen sus pinitos cantando, como por ejemplo Ju, Juan Tomás de la Molía, que no solamente canta sino que toca la guitarra, Ángel Reyes. ¿Entonces se dio como esta casualidad y dijimos oye, pues por qué no hacemos, por qué no cantamos también? Porque muchas veces estamos ensayando y en los mismos ensayos nosotros los bailarines nos vamos cantando y precisamente este sonido, este soniquete y hablando de copla y hablando un poco de la cantidad andaluces, oye, pues vamos a cantar todo. Y también surgió porque elegimos como un complemento muy simbólico como el micro y el pie de micro y por ahí también surgió la historia. Bueno, tenemos un micro, tenemos un elemento que juega un papel muy importante también la obra, vamos a usarlo también para que nos dé voz a nosotros mismos.
- [46:57]
José Luis Beltrán
¿Y Sellés también canta?
- [47:01]
Manuel Liñán
Sellés también canta, el único que no canta soy yo.
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José Luis Beltrán
Bueno, por lo menos abres la boca, no sé si sale algún sonido o no.
- [47:11]
Manuel Liñán
Yo canto pero no llevo el micro, ese es el secreto.
- [47:16]
José Luis Beltrán
Bueno Manuel, en aquella entrevista que te hice para el Semanario Cultural cuando estrenaste Muerta de amor, hablamos de algo que dijiste, algo así como que no entenderías la danza sin el abandono de la realidad. ¿Hasta qué punto puedes separarte de la realidad a través o con la ayuda de la danza?
- [47:42]
Manuel Liñán
Mira, es que para mí ya lo real existe cuando bailo realmente los sentimientos más reales, las emociones realmente, cuando siento realmente que estoy vivo es cuando estoy bailando, o sea, la danza, la danza para mí en mi vida, pero cuando digo para mí en mi vida no es un tópico, o sea, una frase hecha, es que realmente es así, es que para mí la vida es la emoción, es el sentir, es el poder emocionarte y es me pasa bailando. Y cuando estábamos creando esta obra también cuestionamos un poco las relaciones, si nos queríamos relacionar con alguien para que luego eso aportara o llegara a nuestro baile y nuestro baile se enriqueciera y en verdad para mí la honestidad está en el escenario y creo que el baile, creo que el flamenco tiene una manera de conectar o tiene una manera de que nosotros mismos como artistas nos podamos evadir, abandonar esta realidad y estar como en otro estado, que eso para mí quizás uno de los regalos, uno de los tesoros que esta vida me puede brindar, el poder bailar, evadirte, convertirte en emoción sin peso, sin tacto, sin conocimiento.
- [49:06]
José Luis Beltrán
Y la vida entonces es otra realidad que no es la realidad que tú quisieras.
- [49:13]
Manuel Liñán
Sí, bueno, la vida para mí, la vida cotidiana es otra especie de vida digamos, o sea, es una especie de vida donde yo te puedo mentir, donde yo puedo ser hipócrita, donde yo te puedo engañar, donde yo te puedo decir te quiero pero a lo mejor te puedo mentir, pero la danza y el escenario no, ahí no puede ser, ahí no puede ser hipócrita, no puedes engañar, no puedes mentir, ahí es donde para mí está el sentido, la realidad de este regalo desde vivir.
- [49:47]
José Luis Beltrán
Háblanos Manuel de la parte musical de tu obra de Muerte de amor, porque veo que también el cantaor y el guitarrista están muy implicados, muy dentro de la obra, es decir, no están por un lado los bailaores, que por supuesto están ahí estás tú, está la danza por un lado y la música por otro, sino veo que hay como una especie de conjunción bastante profunda entre el cantaor guitarrista y vosotros los bailores.
- [50:21]
Manuel Liñán
A mí me gusta siempre trabajar un poco en grupo y Muerta de Amor también el proceso creativo surgió así, no fue una llamada para encargar una música, sino que fue un encuentro, compartí con Fran, con Guadiana y con todos los músicos lo que queríamos trabajar, que queríamos que todo esto naciera de la copla o que estuviera inspirado en la copla o la canción andaluza y fue un trabajo conjunto en estudio y en sala de ensayo, entonces todo iba fluyendo, trabajábamos una música al mismo tiempo que trabajábamos una coreografía, modificábamos esa música, ah vale, pues esto sí, pero vamos a llevarla por aquí para luego ir a otro sitio para luego enlazarlo, o sea que es un trabajo que a mí también me gusta hacer, el de crear la música conjuntamente con la coreografía, bulerías, otra.
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José Luis Beltrán
Secuencia de Muerte de amor, la voz de Mara Rey con la guitarra de Francisco Vinuesa, las palmas y jaleos y el baile de toda la compañía con voz con Manuel Liñán a la cabeza. Manuel Liñán, muchísimas gracias por haber estado con nosotros. Te veremos los próximos días 6 7 y 8 de febrero en el Teatro de la Zarzuela de Madrid con Muerta de amor. Un fuerte abrazo.
- [51:47]
Manuel Liñán
Muchas gracias.
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Juan de la María
Agojármelos.
- [52:44]
Mara Rey
Con agua maldita.
- [52:54]
Juan de la María
Ay, Manola, mano Jesús, que anda, ves que tiene.
- [53:07]
Mara Rey
Ya Voy a poner.
- [53:40]
Juan de la María
Por mi sueño baj. El amor da mi vida, el amor.
- [53:48]
Mara Rey
El amor va mi vida.
- [54:15]
Juan de la María
A que los demás.
- [54:21]
Manuel Liñán
A que los.
- [54:21]
Juan de la María
Demás, A que no te atrevas a vaciarte para siempre. No me dices que mora.
- [54:40]
Mara Rey
Porque en realidad.
- [54:44]
Juan de la María
Prefieres estas cartas que te ha dado a quedarte sin fumar, Aunque como antes y como ahora, Y como ahora yo siempre he sido como tú me has conocido. ¿A qué no te vas a quedar? I cannot ignore this.
- [56:11]
José Luis Beltrán
Bulerías en directo, una secuencia del espectáculo de Manuel Liñán, Muerta de América. Y nada más, amigos, muchas gracias por habernos acompañado con José Luis Beltrán en la edición. Nos despedimos de ustedes y les esperamos todos los lunes y miércoles de 12 de la noche a 1 de la madrugada.
- [56:35]
José María Velázquez Gaztelu
Nuestro flamenco con josé maría velázquez gastel. Hello.