Rafael Riqueni (12:36)

Sí, totalmente. Es música descriptiva, como el estilo del Parque de María Luisa y lo que hago es describir los diferentes sitios. Ahora el público parece que está encantado con esa forma escritiva de música desde el parque de Marisa y se encuentran con un nuevo paseo, pero ahora por las cuevas de Neja de Málaga.

José María Velázquez Gaztelu (13:04)

Rafael, en tus dos obras anteriores, Herencia y Parque de María Luisa, que acabas tú de nombrar, teníamos tu guitarra sola, tu guitarra desnuda, podemos decir. Ahora cuenta con la guitarra, con dos guitarras más. ¿Por qué efectivamente has querido contar en esta nueva obra con dos guitarras?

Rafael Riqueni (13:32)

Bueno, es que ya estaba escrito. La partitura hace muchos años estaba ya escrita para tres guitarras. Entonces la obra Nerja era para tres guitarras y violonchelo. Entonces las partituras ya estaban. Entonces lo que hemos hecho es leer las partituras y tocar Salvador y Manuel su parte de guitarra. Claro, conmigo.

José María Velázquez Gaztelu (13:56)

Ya, ya. Bueno, pues aquí tenemos otro pasaje de Nerja. La recién publicada obra de Rafael Riqueni se llama Bulería del alma. Música y guitarra de Rafael Riqueni, la segunda guitarra de Salvador Gutiérrez y Manuel de la Luz y las palmas de Manuel de la Luz y Jairo Blanco. Bulerías del alma, un pasaje de la recién publicada obra de Rafael Riqueni Nerja, Música y guitarra de Rafael Riqueny con la segunda guitarra de Salvador Gutiérrez y Manuel de la Luz y las palmas de Manuel de la Luz y Jairo Blanco. Esta noche en Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica Radio Nacional de España. Está con nosotros Rafael Riqueni. En 2017 publicó Parque de María Luisa, una música evocadora donde se mezclan los recuerdos de la niñez con el canto de la naturaleza. De alguna manera Rafael Nerja está en esa misma línea musical, en la misma línea que Parque de María Luisa.

Rafael Riqueni (22:00)

Sí, está en la misma línea descriptiva, lo que pasa que lógicamente el paisaje es totalmente diferente. Digamos que cambia el guión de la obra. No tiene nada que ver el parque con las cavidades, es otro cuento.

José María Velázquez Gaztelu (22:20)

Sin embargo, cuando yo escucho Parque de María Luisa, Rafael me da la impresión que tiene un peso emocional muy fuerte, un peso sentimental quizá por el recuerdo de la niñez del parque, también lo tiene Nerja, ese peso menos, menos que

Rafael Riqueni (22:43)

el Parque, porque el parque siempre tiene una mirada atrás, de años atrás, como tiempo pasado, por ejemplo. Hay mucho romanticismo en el parque, mucha nostalgia. En Nerja menos, pero hay cortes como Vagabundo, incluso La vulnerabilidad del alma, donde hay ese toque de romanticismo que caracteriza mucho mi música.

José María Velázquez Gaztelu (23:17)

Claro. ¿Hablando de tu música, Rafael, los recursos musicales de Parque de María Luisa son distintos a los de Nerja? Quiero decir, de 2017, cuando publicaste Parque a 2025, ¿Tu música ha evolucionado? Y si es así, ¿En qué sentido?

Rafael Riqueni (23:38)

Ha evolucionado mi música, sobre todo a la hora de tocar la guitarra, lo que sí, simplifico más, intento complicarme lo menos posible, hacer menos notas, pero con más sentido. Y con respecto al Parque, ahí tuvimos que utilizar muchos elementos de efecto, como los pájaros, el agua. Y aquí en Nerja está mucho más, mucho más escueto, simplemente unos efectos de percusión clásica y poco más.

José María Velázquez Gaztelu (24:17)

Rafael, ¿Podemos hablar entonces de que ahora mismo en Nerja es una música más esencial? Más esencial en el sentido de que utilizas menos, como tú dices, menos notas para ir a la esencia de la música.

Rafael Riqueni (24:40)

Claro, es algo que he descubierto con la edad.

José María Velázquez Gaztelu (24:43)

Eso es lo que has descubierto tú con los años, ¿No? Me interesa mucho esta nueva etapa que me estás contando, Rafael, de utilizar menos nota para ir a la esencia de la música, ¿No?

Rafael Riqueni (24:59)

Sí, yo creo que es importante darte cuenta de ese tipo de cosas. Cuando me veo de joven no me gusta, son demasiadas notas. Te cierro, Rafael Riquen y de ahora,

José María Velázquez Gaztelu (25:14)

Rafael, ¿Tú cómo compones? ¿Cuál es tu método a la hora de componer, de encerrarte en tu habitación, coger la guitarra? ¿Utilizas una grabadora? ¿Utilizas el papel pautado para ir anotando las notas? ¿Cómo compones? ¿Cómo trabajas?

Rafael Riqueni (25:34)

No, yo no uso grabadora ni ahora prácticamente no escribo, tampoco improviso mucho. Y lo que hago es que me imagino con la música que quiero representar cada sitio, cada lugar, cada aroma, cada situación, cada atmósfera, y lo voy buscando con la guitarra hasta que lo encuentro y ya lo clamo.

José María Velázquez Gaztelu (26:01)

Rafael, te conozco hace muchos años y siempre te he admirado y valorado tu música, pero observo que en tu vida han tenido lugar momentos, digamos, complejos, y sin embargo tú, a pesar de todo, has seguido componiendo, has seguido tocando, creando un manantial de música, músicas originales de alta calidad artística. Yo me pregunto de dónde viene esa energía que a pesar de todos los pesares te impulsa, te anima a seguir haciendo música.

Rafael Riqueni (26:36)

Bueno, yo creo que me viene en parte gozo de muy buena salud porque es genético y lo que me mueve es hacer música y el escenario, sobre todo el escenario, sobre todo subirme a tocar en público es algo que la adrenalina me produce unos efectos maravillosos.

José María Velázquez Gaztelu (27:02)

Pues aquí tenemos otro pasaje de Nerja, el recién publicado disco de Rafael Riquen La nana, música y guitarra de Rafael Riqueni y el cello de Gretchen Talbot. Con el cello de Gretchen Talbot. Nana, un pasaje del disco del compositor y guitarrista Rafael Riqueni de su nuevo disco Nerja. Rafael, ¿Por qué has incluido en este disco una nana?

Rafael Riqueni (32:43)

Bueno, porque es un cante muy andaluz y porque en mi barrio, en Triana, se le cantaban nanas a los niños pequeños y yo la oía de. Desde siempre, desde niño he tenido el cante de la nana presente. Hice esta nana para violonchelo y la incluí dentro de la obra negra.

José María Velázquez Gaztelu (33:10)

Cada disco de Rafael Riqueni corresponde a una etapa de su trayectoria artística. Digamos que cada disco es un reflejo de un momento tuyo determinado. Y si es así, ¿Cuál es este momento para ti como músico, como compositor, como guitarrista?

Rafael Riqueni (33:29)

Este momento es un momento en el que por fin, como tú bien has dicho, después de años de fatigas y de pasarlo muy mal en mi vida, pues estoy pasándomelo bien con mi música. Se puede decir que soy un hombre feliz y a pesar de los pesares, pues disfrutando de la vida que ya me tocaba.

José María Velázquez Gaztelu (33:55)

Y lo que te hace disfrutar es la música, precisamente, Rafael.

Rafael Riqueni (34:00)

Sí, la música y sobre todo la guitarra. Es que aunque escribo mucha música descriptiva, mucha música nacionalista española, no pierdo nunca el norte de la guitarra porque soy guitarrista al final y. Y tocar flamenco y tocar bien me lleva todos los días. Me llevo todos los días con la guitarra en las manos. Me tomo la guitarra ahora más en serio que nunca.

José María Velázquez Gaztelu (34:26)

Pues yo me alegro que sea así. Rafael, el último pasaje de tu disco Nerja es una pequeña pieza que se titula Paloma. ¿Cuál es el significado de Paloma, de esa pequeña música en tu disco?

Rafael Riqueni (34:42)

Bueno, Paloma fue una chica que conocí en Madrid hace muchísimos años y que ha significado mucho en mi vida porque me ayudó muchísimo en años muy difíciles para mí. Y ella es mi amiga, mi hermana, mi cómplice, es todo. Y cuando compuse ese tema le puse por título el nombre de ella.

José María Velázquez Gaztelu (35:13)

Pues aquí tenemos Paloma, música y guitarra de Rafael Riquen. Rafael, muchísimas gracias por haber estado con nosotros. Te mandamos un fuerte abrazo y muchos éxitos para Nerja. Pues allí nos veremos seguramente. Rafael, un abrazo. Gracias por estar con nosotros. Por haber estado con nosotros y de nuevo muchos éxitos para tu nueva obra.

Rafael Riqueni (35:41)

Nada, gracias tío Josemaría, Un abrazo.

José María Velázquez Gaztelu (35:43)

Un abrazo, Paloma. Un pasaje del disco Nerja de Rafael Riqueni que esta noche les hemos presentado.

Radio Announcer (38:03)

En radio clásica nuestro flamenco, con josé maría velázquez gaztelu.

José María Velázquez Gaztelu (38:17)

Si en el primer tramo del programa

Narrator/Producer (38:19)

les hemos presentado junto a Rafael Riqueni su último y recién publicado disco, Nerja, en el que aparece como solista o acompañado por otras guitarras, en esta segunda parte les ofrecemos algunas piezas donde está secundando el cante, especialidad en la que Riqueni no fue muy prolífico. Para empezar, nos vamos a 1996, cuando Carmen Linares publicó el trabajo de carácter antológico La mujer en el cante y se hizo acompañar por los grandes guitarristas del momento, entre ellos Rafael Riqueni, que, por ejemplo secunda a Carmen en estos Fandangos a los neros de la Conejilla, María Limón y Juana María con Carmen Linares y Rafael Riqueni, Los nudillos de Manuel Soler y Juanares.

Singer (possibly Carmen Linares) (40:07)

Para qué viene ahora a reoblar mis tormentos. Dirá la gente que estoy falta de conocimiento si mi palabra te doy. Hay una niña en ab que se parece a una estrella. Ay, una niña nada, no,

José María Velázquez Gaztelu (40:59)

no la

Singer (possibly Carmen Linares) (41:00)

imagua paque solamente se parece allá la vie. Y mujer como María no hay un hombre como Dios ni mujer como María, ni amor como de una madre, Ni luz como la del día. Y sombrada de buen padre. Que cuidadosa me da mía

José María Velázquez Gaztelu (42:45)

y cuando

Singer (possibly Carmen Linares) (42:46)

pasa y no me habla, que cuidadosa me da a mí si yo no como ni bebo. Con Buenos días de nadie y con los tuyos,

José María Velázquez Gaztelu (43:16)

Con la guitarra de Rafael

Narrator/Producer (43:18)

Riquen y Fandangos a los neros en la voz de Carmen Linares, segundo tramo de Nuestro flamenco, el programa de Radio Clásica Radio Nacional de España, en el que les mostramos algunos momentos de Rafael Riqueni acompañando el cante. En 1994 Riqueni publicó el disco Maestros, espléndidas interpretaciones o versiones personales de piezas de Sabicas, Niño Ricardo y Esteban de Sanlúcar. Y al final del disco incluía Estrella Amargura, la conocida marcha procesional de Manuel Fondeant, con la intervención de Enrique Morente, que utiliza la letra de una saeta que grabó el jerezano niño Gloria en 1931 y posteriormente, en 1958, Manolo Caracol dentro de su antología Una historia del cante flamenco. Pues aquí tenemos a Enrique Morente y Rafael riqueni en estrella amargura, como decimos en un registro de 1994.

Singer (possibly Enrique Morente) (45:28)

Pero la tuya es la mayor.

José María Velázquez Gaztelu (45:37)

Mar.

Singer (possibly Enrique Morente) (46:37)

Pero natural.

Narrator/Producer (46:55)

Enrique Morente y Rafael Riqueni en Estrella Amargura, una pieza basada en la marcha procesional de Manuel Fondeanta Amarguras, con letras de la saeta de Rafael Ramos Antunes Niño Gloria, que esté grabara en 1931. Pero también Rafael Riqueni intervino en el disco de Enrique Morente de 2008 Pablo de Málaga, del que escogemos la pieza Compases y silencios con Enrique Morente y la guitarra de Rafael Riqueny, sobre textos de Pablo Picasso y letras populares. La guitarra eléctrica de Floren, los sintetizadores de Baní, la batería de Er Jiménez

José María Velázquez Gaztelu (47:38)

y las campanas de Llorence Barber.

Narrator/Producer (47:41)

Y de la ciudad de Granada, soleares y saetas de la localidad de Marchena, Sevilla.

Singer (possibly Enrique Morente) (50:54)

El cante, El cante de sí la pena Ay. Que se tiene escondido. Siempre viendo yo mi carne ahí tuviera alivio mi pena. Tuviera alivio mi pena,

Singer (possibly Carmen Linares) (52:11)

ay.

Singer (possibly Enrique Morente) (52:12)

Tuviera alivio o mi pena

Rafael Riqueni (52:19)

a la

Singer (possibly Enrique Morente) (52:19)

voz de un prisionero mi carne yo la vendiera a la voz de un pregonero

José María Velázquez Gaztelu (52:40)

Ay.

Singer (possibly Enrique Morente) (52:41)

Mi carne llora. Larga procesión de hoy.

José María Velázquez Gaztelu (53:19)

And.

Singer (possibly Enrique Morente) (53:36)

Sobre el abanico abierto. Echado a la cama, Lago a la sombra del bosque de AM, De la piel del pan recién saca del. Se fueron a cantar por esos cielos de azúcar y alfamore y vinaga de AM Y se pusieron de pie y a golpe de Vinú y de cuñado de rosa se desnudaron El pe. Sentadito en la escalera, Sentadito en la escalera esperando el porvenir, el porvenir nunca lleg.

Narrator/Producer (55:46)

Compases y silencios, un pasaje del disco de Enrique Morente con la guitarra de Rafael Riqueni, Pablo de Málaga. Y nada más amigos, muchas gracias por habernos acompañado con José Luis Beltrán en la edición. Nos despedimos ustedes y les esperamos todos los lunes y miércoles de 12 de la noche a 1 de la madrugada.

Radio Announcer (56:11)

Nuestro flamenco, con José María Velázquez Gaztelu.