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Nuestro flamenco - Una biografía de Diego de Morón - 25/11/25
00:59:15
Una biografía de Diego de Morón
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A
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En radio clásica de radio nacional de españa.
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Nuestro flamenco.
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Con josé maría velázquez gaztelu.
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Señoras y señores, amigos, los más cordiales saludos y bienvenidos a Nuestro Flamenco, el programa que todos los lunes Y miércoles, de 12 de la noche a 1 de la madrugada, les ofrece Radio Clásica Radio Nacional de España. También pueden acompañarnos cualquier día, a cualquier hora y desde cualquier país a través de nuestros podcast en RNEaudio en Radio Clásica. Radio Nacional de España celebramos sus 60 cumpleaños. Una emisora que durante estas seis décadas ha ido ofreciendo y difundiendo la mejor música. Con este motivo se ha publicado un doble CD acompañado de un libreto con un amplio contenido musical y literario que pueden encontrar en las tiendas de discos habituales y que estará en el mercado a partir del próximo 21 de noviembre. Diego de Morón, Biografía del duende es el libro que acaba de publicar el crítico flamenco, conferenciante, conductor de programas de radio y escritor Juan Toro Barea, especializado sobre todo en el flamenco de Morón de la Frontera, de donde es natural, y particularmente en la escuela guitarrística de esa localidad sevillana. Diego de Morón es Diego Torres Amaya, hijo del cantaor Joselero de Morón y sobrino carnal del guitarrista Diego Delgastor. Nació y en abril de 1947 y falleció el pasado 31 de agosto. Pero antes de hablar con Juan Toro, les invitamos a escuchar a Diego de Morón en Alegrías en un registro de 1975.
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En un registro de 1975 Alegrías de Diego de Morón y Diego de Morón. Biografía del duende es el recién publicado libro de Juan Toro Barea que les presentamos esta noche aquí en Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España. Juan Toro ha tenido la gentileza de atender nuestra llamada. Pues muy buenas noches, Juan, y gracias por estar con nosotros.
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B
Buenas noches, José María, un placer. Muchas gracias por tu invitación para presentar la biografía de Diego de Morón. Y es un honor para mí estar aquí en tu programa contigo, porque tanto en lo personal como en lo profesional te tengo en altísima consideración. Por lo tanto, estoy aquí con mucho gusto y agradecido.
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A
Pues muchas gracias a ti, Juan. ¿Por qué un libro sobre Diego de Morón? ¿Qué te impulsó a escribir sobre este guitarrista?
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B
Bueno, suele ser quizás un tópico decir es que siempre lo tuve en la cabeza, siempre fue un proyecto que me Bueno, la verdad es que yo con Diego nos conocemos desde muy jovencitos. Yo tenía entonces 19 años, vivía en Morón y él tenía 31. Yo entonces, yo era un loco de la guitarra, lo sigo siendo, pero ahora, en aquel momento estaba la euforia de la juventud, las ganas de aprender, etcétera, etcétera. Y daba clases de guitarra con un profesor muy bueno que había en Morón que se llamaba Manolo Morilla, que quizás te suene de algo. Bueno, pero yo a mí, quizás por la juventud y por ese aspecto que tenía Diego, un poco hippie y demás, pues a mí me atraía mucho la personalidad de Diego. Y un día lo veo en el centro del pueblo, delante del ayuntamiento, me dirijo a él, yo le había visto tocar un par de veces en el pueblo, y le pregunto si daba clases de guitarra. Entonces él se queda pensando y me no, no, yo no doy clase de guitarra, yo no tengo tiempo. Acababa de sacar su disco, digamos, más conocido a nivel popular, aquel disco que grabó en Movie Play con Garza García Pelayo, que se tituló Aire fresco. Entonces me dijo que no, que él no daba clase de guitarra. Pues nada, hasta luego, Diego, me alegro de saludarte y tal. Y me llama y me ¿Porque tú qué quieres tocar la guitarra? Digo, sí, yo estoy dando clases con Manolo Morilla, pero me encantaría. Total, que me cita en su casa y ahí, a través.
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De las clases nace una amistad y una complicidad tan natural como imprevista. Y de ahí salió una conexión muy especial y estuvimos durante muchos años hasta que yo me marcho a vivir fuera de Morón, pero luego nos continuamos viendo y la amistad siguió, evidentemente. Y de ahí nace mi interés y mi inquietud por escribir la biografía de Diego. Es cierto que lo tuve siempre en la memoria, porque Diego es una persona, en fin, muy motivadora, que a mí tanto su personalidad como su música siempre me ha llegado mucho y me ha transmitido mucho. Y bueno, ahora que he tenido tiempo e ilusión por hacerlo, pues ahí está.
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A
Tú fuiste muy amigo, efectivamente, de Diego de Morón, alumno de guitarra también. Has vivido junto a él momentos irrepetibles. Cómo te planteaste el libro sobre Diego Torres Amaya, Diego de Morón, un personaje, digamos, atípico dentro del flamenco.
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B
Efectivamente, Diego es un personaje yo diría que inclasificable. ¿Y cómo me planteo el libro? Pues cuando yo.
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Realmente tengo el propósito ya en firme de hacer la biografía de Diego, Diego ya está enfermo, Diego ya no puedo hablar con él. Entonces la base troncal de la biografía de Diego está hecha a base de mi vivencia, a base de mi experiencia y luego a partir de ahí ramificaciones, testimonios de amigos y testimonios sobre todo, sobre todo, sobre todo de su familia, principalmente de su mujer, que hay que decir que murió hace escasamente una semana, También a los 50 días de Diego, pero que ha estado conmigo desde el primer momento hasta que el libro se terminó.
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Se ha hecho de manera cronológica, ha hablado de su niñez, de donde nació, de su relación con su tío y hasta nuestros días, porque de Diego se ha escrito mucho y se ha hablado mucho, pero principalmente del papel que ha jugado como defensor de una escuela de guitarra como era la de su tío Diego, la de Morón, pero se ha escrito muy muy poco de su vida personal, de Diego como ser humano, de Diego.
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El servicio militar, la juventud, las giras que hizo por Estados Unidos, por Europa, por Asia, de todo habla un poco y aquí pues lógicamente hablamos de todo esto un poquito y hemos puesto en pie pues bueno, un poco la biografía de Diego en todas sus facetas.
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A
Pues aquí tenemos de nuevo a Diego de Morón con su peculiar estilo en una extensa secuencia por seguirilla que titula Callejuela de la Mina.
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B
Viva la pureza.
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Vamos.
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A
Callejuela de la Mina, seguirilla de Diego de Morón en un registro de 1975. Diego de Morón, como hemos indicado, que nació en esa localidad sevillana en 1947 y falleció el pasado 31 de agosto. Y en nuestro flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España, les estamos presentando el libro Diego de Morón, biografía del duende, cuyo autor, Juan Toro Barea, nos acompaña esta noche.
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Diego hizo unas declaraciones que decía yo creo mi guitarra en mi guitarra. Que ha aportado a Morón en la forma, en la manera de tocar, distinta, diferente a todos, ni mejor ni peor. ¿Puedes describir de alguna manera el toque de Diego, sus características?
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B
Sí, Diego, dentro de lo que era el toque de Morón, porque él evidentemente, como todos los sobrinos de Diego del Gastor, han seguido y han transitado por esa escuela, por ese universo gastoriano, pero Diego tenía una sensibilidad muy especial. Diego no tocaba. Diego todo lo que tocaba era verdad, porque yo no he visto nunca una música, una música tan apegada a la personalidad del músico en este caso. Es decir, Diego tocaba lo que había vivido. Diego tocaba con una sensibilidad, con una capacidad de transmisión, ese arrastrar las cuerdas por el mástil y ese sonido que te atravesaba era diferente a todos. Era diferente a todos. Diego, yo creo que.
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Sin que esto sea un menosprecio ni mucho menos para nadie, pero yo creo que Diego, a mi juicio, ha sido el último reducto de la escuela de Diego Delgator, al menos en su concepción más íntegra y vitalista, porque Diego compartía muchas vibraciones vitales con su tío Diego Delgastor. De hecho, gente que ha conocido tanto a su tío como al sobrino, a los dos Diego, ven que es un calco uno de otro en muchas facetas y en muchos aspectos de la vida, tanto a nivel particular como a nivel profesional. Y Diego ahí fue un actor principalísimo dentro de esta escuela que heredaron los cuatro sobrinos de Diego, Paco, Agustín, Juan del Gastón y Dieguito, pues dentro de esa herencia que les vino por vía genética, Diego ha sido un actor fundamentalísimo porque ya digo, ha aportado una sensibilidad y una capacidad de transmisión y un sonido muy especial y muy particular.
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A
Juan, ¿Cuál era el concepto de virtuosismo en Diego de Morón?
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B
Ninguno. Ninguno. Diego.
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Las pretensiones estéticas de Diego no estaban conducidas.
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Por un superarse en escalas vertiginosas, ni por tener una técnica endiablada, ni muchísimo menos. Diego tocaba para gustarse, para disfrutar de la música, para que los demás disfrutáramos de la música y para transmitir. Para él lo importante era tenerte delante y que él viera en tu cara que aquello te estaba llegando y te estaba transmitiendo algo especial. Sabemos, sabemos que siempre ha habido músicos, guitarristas que, bueno, pues que han tenido una técnica envidiable y que la tienen y que tocan maravillosamente bien y que manejan el mástil como nadie. Pero luego a la hora de transmitir eso es mucho más difícil. Yo soy un enamoradísimo de la guitarra de la escuela de Paco de Lucía, como no puede ser de otra manera. Creo que es el guitarrista más importante que ha dado el flamenco en toda su historia. Pero.
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Mis emociones se conducen de otra manera y yo prefiero estar.
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Con el sonido y con esa capacidad de transmisión, por ejemplo, de Diego, que hay otros, pero de Diego que no, en sonidos que se conducen por habilidades y por escalas vertiginosas, etcétera, etcétera, etcétera. Diego, sus pretensiones, su estética nunca estuvo dominada por tener una, ya te digo, una técnica envidiable, ¿No? Diego era su capacidad de transmitir su sonido, esos bordonazos, esos silencios, que cuando estabas con él, pues aquello te enamoraba, te enamoraba, era otra cosa.
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A
Pues aquí tenemos de nuevo a Diego de Morón en un homenaje por soleá a su querido tío cuando falleció, que fue también su maestro, Diego Delgastor. Esta también extensa secuencia por soleá se llama Llanto por soleá en la calle del Arquillo.
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B
A mi tío Diego del Gasto, que se ha muerto.
- [32:09]
Se ha muerto.
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A
Y.
- [47:51]
Llanto por soleá en la calle del Arquillo, homenaje de Diego de Morón a su tío y maestro Diego del Gastor. Con nosotros esta noche en Nuestro Flamenco, el programa de Radio Clásica, Radio Nacional de España, Juan Toro Barea, que nos presenta su recién publicado libro Diego de Morón, Discografía del duende. Me da la impresión, Juan, que Diego se ponía a tocar, como hemos visto por ejemplo, en la seguirilla y en la solea que acabamos de escuchar, se ponía a tocar y se olvidaba que estaba grabando, saltándose, digamos, los tiempos lógicos de una grabación. ¿Le ocurría eso? Efectivamente, le ocurría eso.
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B
Mira, al principio, te he comentado, cuando empiezo yo a tomar clases de guitarra con él, muchas veces yo iba a su casa y él se sentaba, yo me ponía enfrente de él y se ponía a tocar y se olvidaba que estaba dando una clase de guitarra. Para mí encantado, porque yo lo escuchaba horas y horas y horas y horas, pero él se olvidaba. Pues en esto le pasaba exactamente igual. Él entraba en un estudio y efectivamente cogía su guitarra y se ponía a tocar, pues bueno, lo que durara aquella seguirilla, lo que le pidiera el cuerpo. Y efectivamente, efectivamente, era un hombre que no estaba dominado por los rasgos característicos de la industria ni por los circuitos comerciales.
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Era un personaje especial, como hemos dicho al principio, inclasificable, y por tanto era una persona con sus rarezas, porque las tenía, las tenemos todos, supongo, pero luego no me canso de decirlo, con una capacidad de transmisión y con un duende. Extraordinario. Especial, especial.
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A
Y ya por último, brevemente, tú te refieres en tu libro.
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Y lo pongo entre comillas, Cultura de la sangre como elemento fundamental en la vida de Diego de Morón.
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¿Cómo se manifiesta esa cultura de la sangre en la música de Diego?
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B
Hombre, pues yo hablo de la cultura de la sangre a raíz de que en la introducción del libro hago referencia a una mención que hizo Federico García Lorca sobre Manuel Tor, que era la persona con más cultura en la sangre que él había conocido. ¿Cómo se manifiesta eso a través del arte? Pues se manifiesta con la verdad, con la autenticidad.
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Con el mensaje musical, en este caso artístico, de aquello que tú has vivido. Es que Diego tuvo una vida complicada, tuvo una vida difícil. Diego era un castillero, entre comillas, donde vivían gente que estaba considerado en aquella época de mal vivir con sus padres, con su familia, y Diego pasó muchas fatiguitas y entonces él todo lo que tocaba, todo lo que tocaba recordaba su vida. Y Diego tocaba de una manera tan sincera que efectivamente todo lo que tocaba era su vida. Hombre, yo en este libro, en esta biografía, he tratado de ser honesto, he tratado de ser honesto y buscar todos los perfiles del personaje.
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La parte buena, la parte menos buena, pero indudablemente no me he abstraído de la parte emocional, ni tampoco he querido. Yo creo que sólo somos imparciales con aquello que no nos interesa, pero cuando hay algo que nos emociona y que nos llega tan profundo y que nos interesa tanto, pues procuramos.
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Vertir ahí la parte emocional, la parte positiva del personaje. Ya digo, trato de analizarlo todo un poco de un personaje, lo repito, inclasificable como Diego, pero yo no he renunciado a la emoción que me produce el personaje y a la inspiración de todos aquellos valores que el personaje me transmitió y que en cierto modo en mi vida.
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Me han marcado, me han marcado.
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A
Pues aquí tenemos las famosas bulerías de Diego del Gastor en versión de su sobrino Diego de Morón. Juan Toro Barea, muchísimas gracias por haber estado con nosotros y muchas gracias por tu libro sobre Diego de Morón.
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B
Ha sido un placer, José María, muchísimas gracias.
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A
Gracias, Juan, y te mando un fuerte abrazo.
- [52:21]
B
Igualmente.
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A
Bulerías de Diego del Gastor en interpretación de su sobrino Diego de Morón. Y nada más, amigos, muchas gracias por habernos acompañado con José Luis Beltrán en la edición. Nos despedimos de ustedes y les esperamos todos los lunes y miércoles de 12 de la noche a 1 de la madrugada.
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Nuestro flamenco.
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Con josé maría velázquez gaztelu.