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Claro, recordemos que él nació en el año 1923 y falleció en 2008. Y le tocó vivir en la flor de su vida con los treinta, cuarenta años, la época de eclosión de ese cine histórico o historicista con algunas de las películas que has comentado. La década de los años 50 es. Yo creo que. Y comienzos de los 60. Yo creo que es ese referente, ese marco cronológico del cine histórico.

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Efectivamente, es un cine en el cual además, fíjate, son esas grandísimas superproducciones en las cuales el estudio de cine, la Metro, por ejemplo, con Ben Hur, la Paramount con los 10 mandamientos, o la Fox, por ejemplo, con Cleopatra, jugaban casi toda una carta. Es decir, eran tan carísimas que si la película resultaba un éxito, se forraban los estudios, pero si la película podía ser un fracaso, no fue el caso de Cleopatra, que no fue un fracaso, pero sí que fue tan cara que no pudo recuperar la inversión, pues casi se llevó por delante a los estudios de la th Century Fox. Y la imagen quizá que tenemos de ese cine épico, epopeya y demás es Charlton Hesso, que por ejemplo fue Juan Bautista en la Biblia, en la versión que hizo George John Houston de la Biblia. Quiere decir que siempre se le veía en lo que él mismo reconocía estos papeles de hombre antiguo, pero entendido ese hombre antiguo como alguien sublime, como la imagen casi divina que damos a los héroes de la antigüedad. Ese yo creo que sería el carácter de Charlton Heston.

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Además él tuvo la virtud de hacer grandes papeles con personajes de un perfil histórico diferente. Desde el mítico Moisés hasta Miguel Ángel, casi hay dos mil años de distancia, El Cid, le daba igual que fue un personaje de la antigüedad, un personaje de la Edad Media, un personaje de la Edad Moderna. Siempre sacaba lo mejor de cada uno de ellos.

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Sí, ten en cuenta que junto a estos hombres tan antiguos, también, por ejemplo, fue Buffalo Bill en la película El triunfo de Buffalo Bill, que trataba toda la parte del Pony Express y eso es este correo que intentaba unir con jinetes todo el oeste americano o el continente americano. Él hizo esa epopeya e hizo, por ejemplo, El secreto de los incas, que a ti te gustaría especialmente porque es de un explorador, es el antecedente de Indiana Jones. Fíjate, si tú ves El secreto de los incas, que es una película que yo recomiendo, es un explorador que tiene el sombrero de Indiana Jones, la cazadora de Indiana Jones, los pantalones de Indiana Jones e incluso la bandolera. Es que es todo clavado, reconocido de hecho por Spielberg y por George Lucas en esta película rodada en Perú con la cantante Inma Sumac, que era una leyenda allí. Y yo siempre digo, ese uniforme, por así decirlo, de Indiana Jones, que se lo diseñó ni nada ni menos que la diseñadora que había, Edith Head, la que tiene es récord de Oscar, la mujer con más Oscar la historia, la segunda persona con más Oscar después de Walt Disney, que había diseñado los trajes de Audrey Hepburn para Vacaciones en Roma, los de Grace Kelly para atrapar un ladrón, pues también ella diseñó ese uniforme de Indiana Jones. No lo diseñó para Indiana Jones, lo diseñó para Charlton Heston en este explorador del secreto de los incas. Pero evidentemente, como luego se copió, se puede decir que ella fue la diseñadora. Charlton Heston fue épico en casi todo lo que hizo, incluso Fiate pro una película, por ejemplo, como El mayor espectáculo del mundo, su segunda película. Con lo cual Oscar, la mejor película de aquel año, nos deja ver que ya entró por la puerta grande. Es un cine épico, aunque no se pueda considerar histórico, pero sí épico. Casi convertía en épico casi todo lo que tocaba. Fíjate que él empezó con cine de aficionados. Él tenía un grupo de aficionados que hacían películas mudas. Y el ya fue julio Cés en la primera película que él encargó. Hizo Perguín, una adaptación de Perguín. Hizo julio César, incluso esto no se conoce mucho, pero un actor muy comprometido que empezó haciendo textos de Shakespeare, siempre interpretando a Marco Antonio. Era su especialidad, Marco Antonio, Cleopatra, era la obra shakespeariana que él siempre tenía, como de hecho lo hizo en el cine varias veces, como Sumum. Era un hombre muy, muy vinculado con el cine. Y fíjate, además es un hombre de cine en toda la amplitud de la palabra, porque gracias a él, por ejemplo, Orson Well pudo hacerse de mal, si no, no hubiese podido hacerlo. El planeta de los simios, esta película maravillosa de ciencia ficción, también se hizo porque él se involucró, porque nadie quería una historia de monos, decía, una historia de hombres monos, esto. Y la Fox lo compró porque Charlton Heston se involucró en el producto. Mayor Dandy, la película de Peckinpack, también se pudo hacer con Charlton Heston. Fue un hombre vinculado con el cine que a veces bajaba su caché. Por ejemplo, Mayor Dundi dejó de cobrar la segunda parte entera de la película para que la película pudiera estrenarse. Creo que esto realmente era un hombre que le gustaba su oficio y que decía. Fíjate que lo que más le gustaba era trabajar con la segunda unidad, porque no había estrellas de cine y porque se hacía cine de verdad con los especialistas, con la gente que hacía Yakima Canut, por ejemplo, el que lo dobló en Ben Hur. Trabajar con esta gente despojada de divismo, por así decirlo, pues era el cine que le gustaba interpretar estas escenas.

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Además, siempre yo creo que estuvo de alguna forma vinculado al mundo antiguo, a esas aventuras, a esa arqueología. Estaba recordando ahora la película El despertar, por ejemplo, también relacionada con el antiguo Egipto, una excavación arqueológica en la que él es el protagonista, una historia de la maldición, etc. Charlton Heston es uno de esos mitos de la historia del cine que podéis redescubrir en este libro, El universo de Charlton Heston, publicado por la editorial Notorious Ediciones, cuyo editor, Guillermo Balmori, nos ha vuelto a presentar aquí, en esta sección de Sala de cine en Ser Historia. Guillermo, una semana más, muchísimas gracias por habernos ayudado a hacer un poquito más.

C (10:10)

De historia gracias a ti.

A (10:15)

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