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Ser podcast.
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Continuamos en Ser Historia y lo hacemos entrando en nuestra particular sala de cine para hablar de historia del cine. Comenzamos esta sección hace unas semanas junto con Guillermo Balmori, editor de Notorious, y en esta ocasión queríamos hablar de otro trabajo que él ha publicado, El universo de Charlton Heston, precisamente para hablar, yo creo, de una de las figuras icónicas del cine histórico. Lo podemos ver en Ben Hur, le podemos ver en El Cid, le podemos ver en Los diez mandamientos. Es un artista que en la década de los años 50 y 60 yo creo que protagonizó gran parte de todas esas películas. Guillermo Balmori, bienvenido de nuevo a ser historia.
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¿Qué tal? Encantado de estar contigo, Guillermo.
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En este libro, El universo de Chathon, proponéis un artista que es este personaje defensor de las armas y con esa polémica que había un poco detrás de él. Y es llamativo porque físicamente era muy atractivo, era muy guapetón, muy alto, pero luego tenía esos andares tan desgarbaos que siempre yo creo que se evitaba que saliera caminando en una escena más de dos o tres segundos, porque parecía hasta cómico.
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Bueno, yo creo que, fíjate, él decía que tenía la cara antigua, lo reconocía, tenía una cara muy particular, porque sí que es verdad que es muy atractivo, pero tiene una cara, es decir, tiene la nariz como un poco rota, eso lo hacía también atractivo y tiene esas facciones muy marcadas de la cara que le hacía. Él decía, interpreta en mi carrera pocos personajes situados en el siglo XX, decía, casi todos van del siglo XIX para atrás. Y es cierto, tenía esa cara histórica que incluso, fíjate, Cécil B. Demil lo cogió para interpretar a Moisés porque le recordaba al Moisés de Miguel Ángel, a la estatua de Miguel Ángel, a esa escultura maravillosa. Y es verdad que si la ves tiene cierta similitud con Shelton Heston. Yo creo que era una presencia imponente. Yo creo que eso es algo ineludible. Era muy grande, como tú dices, desgrabado como todos los grandes, la gente alta y la gente que casi no sabe un poco qué hacer con su cuerpo. Pero era un tío, la verdad es que muy imponente y lo fue además hasta bastante maduro. Se conservó bastante bien. Y yo creo que, fíjate, como tú decías, hizo personajes, tenemos la idea de que hizo muchos personajes históricos porque consideramos a veces personajes no históricos, porque Ben Hur no es un personaje histórico, pero no suena histórico porque es un cine histórico en cierto modo. Pero fue Miguel Ángel en El tormento y El extra. Película extraordinaria. Creo que es una interpretación portentosa la que hizo él con Rex haciendo del Papa julio. Y ese enfrentamiento entre dos personalidades tan potentes. Fue Moisés. Bueno, qué decir de este personaje en una de las películas más taquilleras de la historia del cine. Fue Ben Hur, fue El Cid. El Cid es especialmente importante, yo creo, por esa vinculación que tuvo con España. Es decir, fue un. Yo creo, fíjate que Charlton Heston, siendo un actor, evidentemente una leyenda de Hollywood, una de las más grandes leyendas de Hollywood y un auténtico mito a la hora de entender el star system de Hollywood en España, tiene un plus, porque yo creo que pertenece, aparte de la parte cinematográfica, a nuestra cultura del siglo XX. Es decir, fue una persona tan vinculada que quiso a España y que aquella se paseaba por Madrid y llevó a España siempre hablaba español. Dice que incluso en el colegio lo había aprendido hablar español. Y en hablar español ha sido un actor muy querido también hizo en España 55 días en Pekín y luego también vino a hacer César, Marco Antonio y Cleopatra con Carmen Sevilla. Es decir, que tuvo esa vinculación y yo creo que en España es un actor especialmente querido y nos toca más de cerca este Charlton Heston majestuoso, le calificaría yo.
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Claro, recordemos que él nació en el año 1923 y falleció en 2008. Y le tocó vivir en la flor de su vida con los treinta, cuarenta años, la época de eclosión de ese cine histórico o historicista con algunas de las películas que has comentado. La década de los años 50 es. Yo creo que. Y comienzos de los 60. Yo creo que es ese referente, ese marco cronológico del cine histórico.
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Efectivamente, es un cine en el cual además, fíjate, son esas grandísimas superproducciones en las cuales el estudio de cine, la Metro, por ejemplo, con Ben Hur, la Paramount con los 10 mandamientos, o la Fox, por ejemplo, con Cleopatra, jugaban casi toda una carta. Es decir, eran tan carísimas que si la película resultaba un éxito, se forraban los estudios, pero si la película podía ser un fracaso, no fue el caso de Cleopatra, que no fue un fracaso, pero sí que fue tan cara que no pudo recuperar la inversión, pues casi se llevó por delante a los estudios de la th Century Fox. Y la imagen quizá que tenemos de ese cine épico, epopeya y demás es Charlton Hesso, que por ejemplo fue Juan Bautista en la Biblia, en la versión que hizo George John Houston de la Biblia. Quiere decir que siempre se le veía en lo que él mismo reconocía estos papeles de hombre antiguo, pero entendido ese hombre antiguo como alguien sublime, como la imagen casi divina que damos a los héroes de la antigüedad. Ese yo creo que sería el carácter de Charlton Heston.
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Además él tuvo la virtud de hacer grandes papeles con personajes de un perfil histórico diferente. Desde el mítico Moisés hasta Miguel Ángel, casi hay dos mil años de distancia, El Cid, le daba igual que fue un personaje de la antigüedad, un personaje de la Edad Media, un personaje de la Edad Moderna. Siempre sacaba lo mejor de cada uno de ellos.
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Sí, ten en cuenta que junto a estos hombres tan antiguos, también, por ejemplo, fue Buffalo Bill en la película El triunfo de Buffalo Bill, que trataba toda la parte del Pony Express y eso es este correo que intentaba unir con jinetes todo el oeste americano o el continente americano. Él hizo esa epopeya e hizo, por ejemplo, El secreto de los incas, que a ti te gustaría especialmente porque es de un explorador, es el antecedente de Indiana Jones. Fíjate, si tú ves El secreto de los incas, que es una película que yo recomiendo, es un explorador que tiene el sombrero de Indiana Jones, la cazadora de Indiana Jones, los pantalones de Indiana Jones e incluso la bandolera. Es que es todo clavado, reconocido de hecho por Spielberg y por George Lucas en esta película rodada en Perú con la cantante Inma Sumac, que era una leyenda allí. Y yo siempre digo, ese uniforme, por así decirlo, de Indiana Jones, que se lo diseñó ni nada ni menos que la diseñadora que había, Edith Head, la que tiene es récord de Oscar, la mujer con más Oscar la historia, la segunda persona con más Oscar después de Walt Disney, que había diseñado los trajes de Audrey Hepburn para Vacaciones en Roma, los de Grace Kelly para atrapar un ladrón, pues también ella diseñó ese uniforme de Indiana Jones. No lo diseñó para Indiana Jones, lo diseñó para Charlton Heston en este explorador del secreto de los incas. Pero evidentemente, como luego se copió, se puede decir que ella fue la diseñadora. Charlton Heston fue épico en casi todo lo que hizo, incluso Fiate pro una película, por ejemplo, como El mayor espectáculo del mundo, su segunda película. Con lo cual Oscar, la mejor película de aquel año, nos deja ver que ya entró por la puerta grande. Es un cine épico, aunque no se pueda considerar histórico, pero sí épico. Casi convertía en épico casi todo lo que tocaba. Fíjate que él empezó con cine de aficionados. Él tenía un grupo de aficionados que hacían películas mudas. Y el ya fue julio Cés en la primera película que él encargó. Hizo Perguín, una adaptación de Perguín. Hizo julio César, incluso esto no se conoce mucho, pero un actor muy comprometido que empezó haciendo textos de Shakespeare, siempre interpretando a Marco Antonio. Era su especialidad, Marco Antonio, Cleopatra, era la obra shakespeariana que él siempre tenía, como de hecho lo hizo en el cine varias veces, como Sumum. Era un hombre muy, muy vinculado con el cine. Y fíjate, además es un hombre de cine en toda la amplitud de la palabra, porque gracias a él, por ejemplo, Orson Well pudo hacerse de mal, si no, no hubiese podido hacerlo. El planeta de los simios, esta película maravillosa de ciencia ficción, también se hizo porque él se involucró, porque nadie quería una historia de monos, decía, una historia de hombres monos, esto. Y la Fox lo compró porque Charlton Heston se involucró en el producto. Mayor Dandy, la película de Peckinpack, también se pudo hacer con Charlton Heston. Fue un hombre vinculado con el cine que a veces bajaba su caché. Por ejemplo, Mayor Dundi dejó de cobrar la segunda parte entera de la película para que la película pudiera estrenarse. Creo que esto realmente era un hombre que le gustaba su oficio y que decía. Fíjate que lo que más le gustaba era trabajar con la segunda unidad, porque no había estrellas de cine y porque se hacía cine de verdad con los especialistas, con la gente que hacía Yakima Canut, por ejemplo, el que lo dobló en Ben Hur. Trabajar con esta gente despojada de divismo, por así decirlo, pues era el cine que le gustaba interpretar estas escenas.
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Además, siempre yo creo que estuvo de alguna forma vinculado al mundo antiguo, a esas aventuras, a esa arqueología. Estaba recordando ahora la película El despertar, por ejemplo, también relacionada con el antiguo Egipto, una excavación arqueológica en la que él es el protagonista, una historia de la maldición, etc. Charlton Heston es uno de esos mitos de la historia del cine que podéis redescubrir en este libro, El universo de Charlton Heston, publicado por la editorial Notorious Ediciones, cuyo editor, Guillermo Balmori, nos ha vuelto a presentar aquí, en esta sección de Sala de cine en Ser Historia. Guillermo, una semana más, muchísimas gracias por habernos ayudado a hacer un poquito más.
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C
De historia gracias a ti.
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A
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