Transcript
Tiger Bomb Advertiser (0:00)
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Nacho (0:32)
Continuamos en Ser Historia y lo hacemos entrando en nuestra sala de cine para hablar de esa historia del cine, como hacemos aquí cada pocas semanas de la mano de Guillermo Balmori, editor de Notorious. Guillermo, bienvenido de nuevo a Ser Historia.
Guillermo Balmori (0:48)
Muchísimas gracias por invitarme aquí.
Nacho (0:51)
Notorious es uno de esos grandes sellos en España que se dedica a publicar libros de cine con un formato extraordinario, unas fotografías increíbles y contando historias también apasionantes del séptimo arte. Tenéis un libro maravilloso, El universo de Stanley Donen, a quien vamos a dedicar esta nueva entrega, esta nueva sección. Uno de mis directores favoritos, porque yo soy muy fan de Audrey Hepburn y él dirigió algunas de las mejores películas de Audrey Herbourne en los años 60, sobre todo. Stanley Donen, ¿Cómo llega al mundo del cine?
Guillermo Balmori (1:30)
Llega al mundo del cine, Zarte llega al mundo del cine porque era un gran aficionado al cine, porque era un fanático del cine y concretamente del cine musical. Fíjate, hay una película que me imagino que muchos de los que nos escuchan la conocerán, no sé si tú la conoces, imagino que igual también te sonará, que es Volando hacia Río de Janeiro, que es la primera película que hicieron Fred Astringia Rogers. No la hicieron ni siquiera como protagonistas, eran actores secundarios, bailaban el carioca. Y a partir de esa película se hicieron famosos. Bueno, pues Stanley Donen, que le pillaba muy pequeñ. Era casi un niño cuando se estrenó esta película, que era de 1933, decía que no podían sacarle del cine a sus padres. Es decir, que estaba metido en el cine y la veía una vez y otra vez y otra vez y otra vez, sin parar. Y así reconoce él que es. ¿Como entró en el mundo del cine, aunque sea un mundo teórico, ¿Cómo entró? Me imagino que por ahí va tu pregunta. En el mundo del cine, fehacientemente, ¿Cómo lo hizo? ¿Físicamente, al menos? Bueno, él decidió, muy jovencito, con 16 años, ya sabiendo que lo suyo era esto, era el cine y sobre todo el cine musical. Se fue a Broadway. No se fue a Hollywood, se fue a Broadway con 16 años. Y allí pues empezó a actuar como coreógrafo como bailarín, incluso se especializó. Su ídolo era Fred Astaire. Era un fanático de Fred Astaire. Y era lo que él quería ejercitar, parecerse a Fred Astaire. Entonces empezó en Broadway esta carrera. Conoció a alguien que sería vital para él en esos años, Gene Kelly. Gene Kelly todavía no era una estrella de Hollywood, estaba también en Broadway. Estaba empezando en Broadway. Y en la obra Pal Joey, una obra que luego Frank Sinatra llevaría al cine en los años 50 con Rita Hayworth y la versión teatral de Paul Joey, se conocieron Stanley Donen y Gene Kelly y forjaron una amistad a partir de una amistad, una relación, un poco de necesidad el uno del otro, porque se aportaban cosas tremendamente útiles el uno al otro. Cuando Gene Kelly fue llamado a Hollywood, porque Hollywood le requirió como bailarín, veían en él un potencial de estrella de cine. Lo llevó además David Oselznik, aunque luego Jim Kelly sería una estrella de la Metro Golden Mayer. El que lo llevó a Hollywood sería Selknick. Pues Stanley Donen dijo, pues yo me voy contigo. Y se fueron juntos a Hollywood. Y mientras Gene Kelly empezaba a forjarse como estrella, como actor importante, pues Stanley Dornan estaba allí un poco como hombre de ideas. Es decir, le ayudaban las coreografías y sobre todo tenía muchísimas ideas, muchísima mundología, muchísimas ideas originales que podría desarrollar. Por ejemplo, una de las cosas primeras que se le ocurrió fue que Gene Kelly en su película Las modelos, en este caso fue dejado prestado a la Columbia para bailar con Rita Hayworth en la película Las modelos. Y en Kelly bailaba con su espíritu, por así decirlo. Era como esto que hacían antes en las películas, que se veía como transparente un personaje. Entonces él bailaba con su espíritu. Y esto que dijeron que no se podía hacer, Stanley dijo, se puede hacer. De alguna manera empezó a investigar incluso la técnica cinematográfica. De ahí que luego se adentrase en el mundo de la dirección y le interesase el mundo del cine en todos sus ámbitos. Y él, fíjate qué gracioso, Nacho decía, en la época en la que no había ordenadores ni había efectos digitales, yo era el ordenador, mi cabeza, el ordenador, mi cabeza era la que se trageñaba.