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Interviewer
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Álvaro Díaz
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Interviewer
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Álvaro Díaz
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Interviewer
Cualquiera diría que yo siempre hago lo mismo para presentar a este individuo que lo quiero un montón y ha estado en todos los estudios y en todas las versiones de este podcast. Él ha estado. Quiero, quiero, ¿Verdad? Un poquito tocar. Mire, míralo ahí, míralo ahí, míralo aquí. Ah, puñeta, ahí estoy yo. Pero míralo ahí, míralo ahí. Hay aris que las señoras y señores, hoy lo tenemos en el estudio nuevo, con las luces nuevas, las cámaras nuevas, disco nuevo. Nosotros estamos en el atuendo conmemorativo de Omakase. Recibamos con un fuerte aplauso a Álvaro Díaz Diablo.
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Álvaro Díaz
Once again, Once again.
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Interviewer
Felicidades por el disco.
- [01:22]
Álvaro Díaz
Gracias, brother.
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Interviewer
Pienso que es una obra maestra. Súper. Lo más diferente que tú has hecho. Pienso que te arriesgaste. ¿Tú piensas que te arriesgaste?
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Álvaro Díaz
Yo siento que me súper arriesgué, bro. Yo estaba bien asustado de que no sabía cómo la gente iba a reaccionar. Creo que es un álbum bien, Alvarito, tú que me conocen desde hace mucho tiempo, saben que todo el mundo se va para la derecha y automáticamente yo me voy a ir para la izquierda. Y eso no es algo de ahora, es algo de siempre. Y siempre está ese miedo. Yo pienso que el día que deje de sentir miedo de que estoy tomando un riesgo cuando va a salir un álbum, estoy fallando. Y de verdad estaba como que bien. Ojalá la gente lo acepte como me gusta a mí. Yo creo que la gente.
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Interviewer
Tengo el ejemplo perfecto de eso. El ejemplo perfecto de todo el mundo yendo para la derecha yo yendo para la izquierda es que ahora hay un patrón tropical ahora. Y está súper cool. A mí me encanta la música tropical. Pero hay algo diferente sucediendo en términos de. Hay muchos exponentes explorando el sonido de la salsa o los sonidos típicos de su país o la música folclórica de su país. La única cosita que hay en tu disco que va por ahí. Hay una que tiene creo que en la misma ciudad.
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Álvaro Díaz
La misma ciudad es lo único.
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Interviewer
Es como una plena under.
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Álvaro Díaz
Sí, bueno, sí, yo siento que mucha gente se está yendo por lo. Por lo folclórico. Creo que es un. No sé, un pensamiento maybe colectivo que todo el mundo tuvo, como que vámonos por aquí, está súper bonito. Pero yo creo que ya me salió un poquito natural que dije OK, todo el mundo se va para acá, tengo que irme con otra idea y tiene que ser bastante, no sé, querer irme como que un poquito crazy, como quien dice. ¿Y si, lo único que hay folclórico de nosotros en el álbum prácticamente, además de reggaetón, que podemos decir?
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Interviewer
Ah bueno, sí, récord está cap.
- [03:17]
Álvaro Díaz
Pero es una plena hecha como que con Dron Machín, como que eso es como. Es unas melodías que tiene El Guincho, que es productor, un productor español súper talentoso que la primera vez que trabajamos juntos este proyecto no produjo un disco de Rosalía. Trabaja con Charlie XX, con FK Twigs, con Frank Ocean, con un montón de artistas. Es súper, súper talentoso y siempre fui súper fan de él y pudimos juntarnos y en este tema pues él tenía como unas melodías y ya yo les había escrito como las melodías y de momento se nos ocurrió con Manular a meterle una plena, pero de momento fue como que vamos a hacer la de los machines porque obviamente podemos meterle la plena full, pero de momento fue como que tripioso para mí, como que Beatriz. Y lo mantenemos como una plena, pero con 8. Primero le íbamos a hacer con palmadas nada más, como si fuera medio, medio español, pero mezclado con Lobori. Pero después decidimos irnos con él con el tipo Drone Machine, que era como que para mí era como que mira, voy a hacer lo que todo el mundo está haciendo, pero de una manera diferente y como quiera que tenga el toque Alvarito, ¿Me entiendes?
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Interviewer
Quiero darle un ejemplo a la gente para que caigan en tiempo de cuán por la izquierda, y no digo por la izquierda en un sentido político, es como diferente. En Space, al final una guitarra súper loca, Pienso en ti empieza hay un punk y cambia cumbia, Malas noticias, termina como con unos breakbeats o como Druman Bass. En la misma ciudad plena. ¿Cuál es la de Milkman? Ah no, la de Milkman es la de. El disco empieza con C Chef, un
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Álvaro Díaz
montón de chef gritando C chef.
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Interviewer
Y obviamente estamos aquí en el atuendo de chef y Aprendí que Omakase. ¿Qué es Omakase?
- [05:15]
Álvaro Díaz
Omakase es cuando lo deja en las manos del chef. Es como que prácticamente el mensaje del disco es como que déjalo en las manos del chef. Prácticamente para mí pues yo soy el chef en esta metáfora de que yo soy el chef y te voy a presentar pues todos estos platos o este proceso de cómo estoy creando estos platos y como quien dices como que trust me, como que no, el concepto del disco es prácticamente que yo te voy a servir lo que yo lo que yo quiera y como me fui en el concepto como estaban mencionando es como que mezclarte diferente juego de palabras o diferentes ritmos o acordes que normalmente no tiran con un ritmo o empieza con un ritmo y evoluciona a otro ritmo y que sea una experiencia como ese tipo de tripeo. Pienso que son temas que la gente le va a coger amor con el tiempo por los layers pero pienso que esa primera escucha le disguste, te guste de una, te encanta. Es súper importante porque es la primera vez que vas a saber como que esto tira para acá, diatre, esto tiro para acá, diatre, qué cool que aquí salieron estos efectos vocales o whatever. Esa es como la experiencia que estoy
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Interviewer
hablando de esa primera escuchada. Nos acabamos de enterar que el disco está número uno. Top álbum global debut señoras y señores en Spotify creo que tenemos una gráfica por ahí. ¿Tú te fijas en estas cosas, te importa esto? Whatever bro.
- [06:37]
Álvaro Díaz
En verdad es un súper logro y por más que uno quiera ser el artista de, tú sabes, de no me importan los números que tú sabes que es una dinámica que siempre hemos tenido porque nunca yo he creado con la intención de hacer números. Yo creo que hay artistas que van, el artista que busca eso va al estudio pensando en qué es lo que a la gente le gusta, qué es lo que tengo que hacer, qué es lo que está gustando para hacerlo y tú sabes que siempre he sido un artista que voy y trato de expresarme con lo que me está gustando en ese momento, lo que siento que quiero presentar y obviamente cruzo los dedos y digo como que contra ojalá le guste a la gente. No es como que soy un ignorante y digo voy a sacar esto y ojalá, no me importa. Como que sí quiero que la gente que me sigue, la gente que me da amor, se lo pueda disfrutar tanto como yo. Pero obviamente este tipo de cosas te ponen en un tipo de situación donde te da más oportunidades. Creo que por culpa de las cosas que estábamos hablando off cámara, a veces la gente no sabe ni cuán impactante ni cuán grande realmente es este proyecto de Álvaro Díaz. Piensan que uno es grande en un lado nada más, pero en el otro lado piensan que uno es grande en otro lado nada más. Y de momento hay muchos territorios que te tienen un montón de.
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Interviewer
Yo sé lo que tú estás diciendo, pero quizá hay gente escuchando que no entienden. Yo creo que te refieres al issue de que Álvaro desde hace muchos años, por lo menos aquí en Puerto Rico, se ha dicho él rompe en México inclusive yo creo que no fue hasta que tú llenaste los Choli que ese fue como que el tapabocas oficial de paren el temita allá. Si estamos duros en México, pero Genardo Choli en tiempo súper mega veloz.
- [08:15]
Álvaro Díaz
Y el tipo de artista que soy también, tú sabes, como que el Choli, el que. El que no es de Puerto Rico, maybe no sabe, pero no es como que el tipo de artista que Álvaro Díaz es. Los paras van al Choli y lo hacen todo el tiempo, ¿Entiendes? El Choli es un lugar de artistas comerciales, de artistas exitosos, de artistas con hits globales, con públicos globales, no artistas de nicho, que de cierta manera es el tipo de proyecto que es el de Álvaro Díaz, un proyecto grande de nicho, ¿Me entiendes? Que es como que el que le gusta, le gusta y el que no le guste, pues, brother, ojalá te guste, pero.
- [08:44]
Interviewer
Y no hay un intento. Yo entiendo lo que tú dices, pero pensaría que quizá hay unas fuerzas ejecutivas o fuerzas de disquera que dicen, está bueno lo del nicho, pero coño, vamos a tratar de hacer un sencillo más pop. Ese tipo de conversación sucede.
- [09:01]
Álvaro Díaz
Ya no suceden. Pero hubo un tiempo que probablemente intentaron. Pero yo creo que ya nosotros llevamos tanto tiempo con la narrativa desde el tipo de artista que soy que estaba bien claro que era como que nadie va a poder venir a este proyecto a tratar de hacer lo que quiera. Como que pueden sugerir como que hay gente que pues no sé, como que podría esperar que cuando yo hago un Baby Cita estoy esperando tener el mismo éxito que con un tema comercial pero no es así. Al final son como que ideas que uno quiere poner en el mundo. No soy ese tipo de artista de maybe buscar eso. ¿Obviamente ha pasado con temas que la gente los abraza como pasa me entiendes? Como Paranormal con Tiny, como Reina Pepiada, como Gatitas en el disco pasado, como Problemón a Felizlandia ¿Me entiendes? Que no fueron creados con esa intención pero la gente pues los abraza. Pero sí nunca te han puesto como
- [09:53]
Interviewer
una referencia como que por qué no puede hacer algo como él escúchate esto. No, no, que ha sido algo bien desagradable que alguien te ha dicho algún una reunión de estas de disquera.
- [10:03]
Álvaro Díaz
Yo creo que que hay un mito entre lo que es conectar con la gente de verdad y lo que son los streams Y yo creo que por mucho tiempo las disqueras y las personas pensaban como que no podemos sacar este disco porque no hay un sencillo funcionando Y entonces no me estás pidiendo el sencillo pero prácticamente me estás poniendo en una situación donde tengo que tener un disco, un tema que esté funcionando para yo poderte dejar sacar este disco y que es funcional.
- [10:31]
Interviewer
¿Quién es el juez de?
- [10:33]
Álvaro Díaz
Bueno para ellos sería los streams como que hay un montón de técnicas que tú puedes como que medir cuánto está streameando una canción y qué está pasando y pues ellos lo analizan como que si estás streameando tantos números y sacas el disco eso significa que puedes lograr el número uno. Pero prácticamente en los discos que hemos logrado el número uno nunca hemos hecho esa idea, ¿Me entiendes?
- [10:57]
Interviewer
Esa fórmula no se lleva a cabo de esa manera.
- [10:59]
Álvaro Díaz
Acabamos de debutar número uno en 16 países en Apple Music y número uno en Spotify en el debut que la primera vez que debutamos número uno en Spotify y literalmente no habíamos sacado prácticamente mucho sencillo. No teníamos ningún sencillo que teníamos un sencillo con la Team Mafia que salió hace poco que le estaba yendo dentro de los números míos, le estaba yendo bien pero no era un sencillo como que tienes una canción top global y vamos a sacarte el disco. Fue como que creo que a la gente ya le gusta los universos que creo en los álbumes y yo soy un artista de álbum Y por mucho tiempo ya que hay tantos artistas que no son artistas de álbumes la gente trataba de decir eso no existe, eso no existe Hasta que yo sacaba un proyecto y fusionaba y de momento no eso no existe y salió Felizilandia y eso no existe y salió Sayonara Y pues yo creo que ya no dudan tanto de que soy un artista de
- [11:45]
Carlito
proyecto y escuchando este proyecto se siente así, se siente como una madurez tuya como artista de escoger estos viajes. En verdad me encanta un montón la musicalidad que tiene todas las canciones, los cambios, parece como que si todos tuvieran un Merley, todos tienen un outro bien zafado A la hora de crear este disco fue más trabajoso que los que ha hecho antes
- [12:13]
Álvaro Díaz
Realmente yo creo que le doy el mismo tipo de amor a todos brother. Pero es que es como mira, nosotros estamos es como poniendo las técnicas de chef en práctica como que nosotros estamos hablando con un par de chef porque para. Para crear el tripeo no es como que yo entré un día a Chat GPT, le di par de cosas y ya este es el concepto. Como que literalmente hablé con un montón de chefs. Tengo un chef que se llama. Un primo que se llama Chef Tino que tiene un negocio en Isabela, Él salía en televisión con los chamaquitos, ¿Me entiendes? Que era orgullo de la familia, tuvo su programa también, el Food Network como que. Y este proyecto fue como que la excusa perfecta también para compartir con él más como entrevistarlo sin que él sepa que lo estoy entrevistando y seguir buscando como puntos entre la comida y la música Y prácticamente a tu punto es como que un chef nos dijo una vez que cuando tú estás haciendo un omakaze hacer los platos en el momento pero tú estás poniendo en práctica todo lo que tú has aprendido en toda tu vida para crear estos dichos y para crear estos platos, ¿Me entiendes? En el tripeo es como que sí estoy haciendo esta canción como el asiento con todos estos inventos pero a la vez estoy escribiendo como ya yo sé que me gusta, usando los cambios que yo sé que me gusta, utilizando los sonidos que ya aprendido que me gusta como que es como que poniendo en práctica todo lo que he aprendido me siento mucho más maduro porque obviamente con todos los discos uno aprende un montón estando de tour, estando sacando los proyectos, conociéndote. Yo creo que el truco del arte y de toda esta vuelta tiene que ser como que conocerte se siente.
- [13:39]
Carlito
Se siente como esa experiencia ya plasmada y de verdad que está demasiado. Los felicito a ti y a los productores porque está cabrón de corazón.
- [13:49]
Interviewer
Aquí estamos viendo en pantalla todas las producciones discográficas tuyas anterior porque como bien dice, está esta producción o macasa pero detrás de Omakasa está todo esto. ¿Esto es todo tu bagaje, sabes? Hay más de una década de discos. Tú estabas haciendo discos cuando en verdad no era cool hacer disco y me parece eso cool. Hay una historia, creo que es de Picasso, que alguien le pide una pieza, él la hace rápido y le dice son, no sé, son 100 mil pesetas y le dice pero si tú hiciste eso en cinco minutos. No, eso no me tomó cinco minutos, eso me tocó toda mi vida cabrón.
- [14:29]
Álvaro Díaz
Literalmente yo hablo con Yen Soy acá, siempre hablamos eso es como que a veces se nos hace fácil escribir las canciones y es como que. Y sentimos que estamos vagueando, ¿Me entiendes? Porque le escribimos bien rápido pero a la vez como que cabrón, llevamos trabajando en esto y haciendo esto tantos años que por eso es que fluimos bien rápido y la pudimos hacer. Llegamos a esta conclusión de que esto es lo que queremos y a veces como que no sé, es normal pensar que lo hice bien rápido, esto está mal hecho.
- [14:54]
Interviewer
Como que nosotros somos así como ¿Dónde estuvo el shortcut? Yo cogí un shortcut.
- [14:59]
Álvaro Díaz
Literal, Literal. A veces uno fluye tan rápido que sientes que lo hiciste tan rápido que piensas que lo estás haciendo mal. Pero la realidad es que llevo años practicando, practicando, estudiando, haciendo errores, cayéndote para hablando de que por eso es que
- [15:13]
Interviewer
hay algo de tu discografía que tú revisites y digas Diablo, aquella canción. Hay algo que te. Hay alguna historia de tú que olvidaste una canción o algo que dices Diablo, esa barra que es genial, la había olvidado completamente.
- [15:29]
Álvaro Díaz
Yo creo que sí, a mí me pasa a veces como que cuando. Siempre que estoy creando los proyectos yo siempre digo esto que es bien medio cliché pero yo siempre digo que cuando estoy creando algo como que a mí siempre me gusta pensar en el alvarito de 16 años, 17 años, como que esto Virgil también lo decía mucho que como que. Qué cosas a mí me hubiesen emocionado como artista, como quien dice, como niño, como fanático que yo puedo hacer ahora como artista, ¿Me entiendes? Como que a mí me hubiese gustado de chamaquito que Zion Irenox hiciera, que Don Omar hiciera Tego, que Kanye West hiciera y yo hubiese de chamaquito flipeado como que Dios, qué cool. Entonces cuando estoy trabajando ahora pienso siempre en ese Alvarito como que diatre estaría cool que si el concepto es este lo presentara de esta manera o que yo hiciera un disco como que conceptual o que me siguiera retando, como que siempre estoy pensando en eso. ¿So, reviso mucho la discografía vieja porque hay muchas ideas que pude ejecutar bien, pero hay muchas ideas que yo puedo entender como que wow, toda la letra de ahí está súper bien y el concepto de la canción pero no la ejecuté bien o todavía mi ingeniero en ese momento no tenía los trucos que tiene mi ingeniero de ahora para yo poder ejecutar esa idea o maybe yo no sabía cantar que ahorita dijimos cabrón, estás cantando más, me entiendes? Como que maybe empecé siendo súper rapero y no sabía lo que estaba haciendo y ahora podría ejecutar. Hay muchas cosas que revisito y digo como que, y siempre trato de buscar inspiración en eso mismo, especialmente en Felizilandia. Cuando yo. Cuando hice Felizilandia, que yo siento que es el proyecto que. Que me cambió, empezó, siempre ha habido como un chip de. Tú sabes que Álvaro siempre ha sido como el próximo, pero creo que Felicilandia fue el proyecto que para mí es mi primer disco, el primer disco que yo creo como un disco, todo lo demás era como mixtape o proyectos o canciones juntas, pero Felicidad fue el primero que yo dije voy a hacer un disco que bro del Bemblar, la entrevista de nosotros ayudó un montón, pero yo recuerdo que llegó y tú dijiste algo papi y eso hizo que. Que mucha gente le diera la oportunidad y aunque mucha gente no entendió el proyecto al principio, hoy en día yo hablo y todo el mundo es como que papi, felicidades.
- [17:41]
Interviewer
Pero sabes que, es que tú siempre esto tiene que estar en alguno de los podcast hablando por ejemplo de la ciudad, tú siendo un jovencito tenías tan claro el concepto de concepto. No, no, yo es que este corillo no es solamente hacer música, es como que OK, cuidar el arte plástico detrás del concepto, cuidar el video musical, cómo se va a ver esto, o sea es una cosa de cuidar quizás la publicidad detrás de él o el marketing detrás del tema o del disco y yo pienso que hoy muy pocos artistas tienen eso. Tú lo tenías claro hace 10 años, ¿De dónde salió eso? ¿Tú estudiaste eso, o sea, publicidad o algo así?
- [18:24]
Álvaro Díaz
Bueno, yo estudié publicidad, pero creo que. Y viene también con entender las cosas de. ¿Del branding y de querer ser un artista como quien dice 360 de que? Pero yo creo que viene de influencia, yo creo que viene de los artistas que desde chamaquito no veía como un Michael, para ponerte un ejemplo Bueno, para mí, yo siempre lo he dicho como que Kanye es muy irresponsable de que yo vea la música con cómo la veo, ¿Me entiendes? Como que. Como era como el arte estaba bien cabrón y estaba bien cuidado, pero la música estaba bien cuidado, pero la letra estaba bien cuidado, pero el vídeo estaba bien curado, es como que. Tú sabes. Después también salieron en esa época cuando estábamos empezando estaba los ASAP Rock y estaba Love Title de Creator que también todos estaban como que súper influenciados por Jay pero haciéndolo a su manera, como que. Y creo que ese Jay, ese Pharrell, para ponerte un ejemplo, que Pharrell como que Farrell tiene algo que tú escuchas, yo escucho un beat de Pharrell y yo sé que Pharrell como que. Y eso a mí siempre me parecía tan genial que alguien pudiese tener su propio sonido de que tú lo escuches y tú digas eso es tal persona Y creo que eso a mí siempre me llamaba la atención y era el artista que soñaba con ser que creo que me he convertido en ese artista pero cómo lo iba a hacer, no sabía, es como que fue brother, estudiar como un nerd, practicar como que. Hasta que la gente siempre me decía tú tienes como tu propio sonido Y yo creo que como volví, como dije, yo creo que el truco siempre fue ser único Si yo veo un arte que a mí me gusta, que haga un vídeo como a mí me gusta y la letra como me gusta y el vídeo como a mí me gusta, nadie va a poder hacerlo porque estoy dejándome llevar por mi criterio, por tratar de ser yo Si yo trato de hacer como dije ahorita también lo que le guste a tal persona o esto es lo que está de moda, pero todo el mundo también tira para allá, se va a ver no genuino, ¿Me entiendes? Como que yo siento que los vídeos y los ven todos se sienten como que en el mismo universo A veces pasa artistas que están tratando de hacer algo cool y De momento cogen 10 fotos de Pinterest y hacen un vídeo y el vídeo se ve brutal pero no tiene nada que ver con su carrera, no tiene nada que ver con quien eres como artista, simplemente un vídeo que se ve lindo porque querían hacer algo así. Pero creo que más que eso es como que tratar de que. De que todo se una.
- [20:30]
Interviewer
Cuando Kanye se mete en un lío por algo que dice y casualmente por ahí viene un disco, tú dices yo digo esto, estás vendiendo un disco. ¿Tú piensas eso? Porque a veces es como que qué casualidad que tú decidiste decir una cosa escandalosa en Twitter y la semana que viene.
- [20:51]
Álvaro Díaz
Pero tú sabes que a veces yo me voy en el trip y digo como que diablo, es que a mí no me importa eso, a mí lo que me importa es la música. Pero entonces a veces le voy para atrás y digo diablo, pero este cabrón siempre está en un revolú también cuando va a salir un disco o hasta un. ¿Hasta un René, me entiendes? Como un calle 13 que es súper inspiración también para lo que no lo mencioné en cuestión. Obviamente también proyectos como calle 13 son súper clave para lo que es un proyecto como el de Álvaro Díaz porque ellos son los primeros que dentro de un país donde todo el mundo tiraba para el mismo lado dijeron tú sabes que yo puedo tirar para mí otro lado y lo puedo lograr como quiera. Ellos fueron los primeros que nosotros en este New Age pudimos ver que todo mundo tiraba por un lado, ellos tiraban por otro lado y como quiera tenían su público, como quiera tenían lo de ellos como quiera no importa que nadie acá los posteara o nadie los apoyara, ellos eran ellos. Y eso pues definitivamente súper inspiración para mí.
- [21:44]
Interviewer
Y nadie sabía. Calle 13 está interesante porque nadie sabía como que. Pero el rapea, pero el hermano, el productor, pero tocan en una banda y la gente está brincando en el concierto y no hay silla en el concierto. Hizo un concierto como que era bien complicado. La gente quiere decir no, pero eso es reggaetón o eso es rock y nadie nunca pudo hacer eso con él.
- [22:07]
Álvaro Díaz
Y yo siento que de cierta manera pasa conmigo también a mi manera como que, como que en otros países tú puedes decir Álvaro Díaz reggaetón pero en realidad el Corolla del Reggaetón te puede decir Álvaro Díaz no es reggaetón, Álvaro Díaz es Hip Hop pero te vas con el Corollo de hip hop y te va a sí, pero es que Álvaro Díaz no es hip hop. Y lo mismo con la música alternativa. Es como que es algo que vive dentro de todos lados, pero por alguna razón, pues crea su propio mundo. Yo creo que eso es súper inspirado del Corío de René y Eduardo, que es como que aquí importan las cajas. ¿Creo que antes era bien claro, era como que pero tú eres rock o tú eres salsa? Me gusta los dos. Que no te puede gustar los dos, ¿Entiendes?
- [22:44]
Interviewer
Como que no puede, no puede estar en los dos, ¿Verdad?
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Álvaro Díaz
Eso no se puede. Y creo que ellos, para mi entender, fueron los artistas.
- [22:52]
Interviewer
Yo creo que un joven en los 90, un adolescente en los 90, un tema de conversación desde el nene que te gustaba o la nena que te gustaba era ¿Qué música tu escuchas? Porque era algo directamente atado con tu personalidad. Tú eres rockero, tú eres rapero, tú eres el, tú eres hippie, reggae, qué sé yo. Y yo pienso que ahora es tan diverso el joven en términos de lo que escucha el joven, porque también no tienes que invertir 15 dólares para comprar el cuadro. Aquí es todo más diverso. No me sorprendería aprender que ya eso no es una pregunta tampoco entre los jóvenes.
- [23:33]
Álvaro Díaz
La contestación básica yo creo que hoy en día es todo que tú escuchas
- [23:39]
Interviewer
en verdad de todo.
- [23:40]
Álvaro Díaz
Y es que en verdad uno escucha ya de todo. Pero sí hubo un tiempo que era súper. Siento que era súper, súper raro. Como yo de chamaquito me acuerdo escuchar, tú sabes, bandas como Blink, pero me gustaba también el hip hop en inglés, pero obviamente me encantó el reggaeton. Soy DPR, ¿Me entiendes? Nosotros pudimos vivir todo ese acho.
- [24:00]
Interviewer
Tú sabes qué disco ahí me voló la cabeza. Que me acuerdo alguien me monté un carrilote y yo está cabrón. Fort Miner. Mike Shinoda, el rapero de Linkin parkin Park. Diablo cabrón. Yo nunca escuché Linkin Park. Yo nunca fui fanático de Linkin Park, papi. Yo le di para abajo ese cuad minor.
- [24:22]
Álvaro Díaz
Es que él, especialmente él era como el productor del combo. So, él era, era rapero también, pero como productor era muy, muy genio. Yo me imagino que Tiny lo ha dicho en todos lados, pero Linkin Park es la inspiración número uno de Tiny, para ponerte un ejemplo, que es nuestro GOAT, ¿Me entiendes? En producción, ¿Me entiendes? Como que eso sí lo veo porque literalmente tú lo puedes hablar con Marco, es como que Linkin Parker, clave esencial de que Tiny sea quien es como producer. So este pana es como súper inspiración
- [24:55]
Interviewer
de oye, ahorita mencionaste a calle 13, tengo que hacer esto porque recién esto se va a virar como una vez cada cuatro meses Y es este video
- [25:05]
Álvaro Díaz
de mi nombre es Jorge Álvaro Díaz, soy de San Juan, Puerto Rico, tengo 19 años. Bien chama, ve ya lo pobre me traje un cuad aquí.
- [25:19]
Jensu
Estos son dos cuentas, los de dos pesos.
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Álvaro Díaz
Estos son buenos rositas.
- [25:29]
Interviewer
OK, OK. Esto yo lo veo frecuentemente, vuelve a aparecerme en el algoritmo. OK, ¿Qué era esto?
- [25:35]
Álvaro Díaz
OK, so cuento, cuento reality.
- [25:39]
Interviewer
Tiene look como de reality show, tiene
- [25:41]
Álvaro Díaz
mucho layers este video. Vamos a empezar con el principio. Esto era, hay una cadena de Telemundos de música que se llama Mundos. Mundos hacía como un programa que realmente no me acuerdo cómo era que se llamaba exactamente, pero el programa era prácticamente donde tú cogen a una estrella de algo y a un chamaquito que sueña con ser eso, es decir, un chamaquito que sueña con tener podcast de momento lo juntaban contigo, un día lo traías para acá, le enseñaba cómo es la vuelta, lo ponías a prueba, bla, bla, bla. Y la idea es que el chamaquito aprendiera, un chamaquito que jugaba soccer, lo ponen con Messi, whatever. Yo cuando tenía MySpace subía canciones y un día me escriben ellos y me dicen como que mira, nos encanta tu página. Yo hacía mis propios videos también, como que los editaba y me dijeron como que mira, tenemos dos programas que nos gustaría hacerte parte de uno de Jessy Terrero de video o de con calle 13 de Rapero, como que te gustaría participar para ver si te ganas la oportunidad de estar, me dijeron. Y yo como que en verdad, me entiendes, cuando uno es chamaquito especialmente todavía no hay una ruta, pero más para esos tiempos no había una ruta. Uno nunca sabe cómo es que cualquier
- [26:51]
Interviewer
oportunidad si te abren la puerta entra.
- [26:54]
Álvaro Díaz
Es como que por ahí es que. Entonces de momento yo lo vi como que esto puede ser algo bien cool. Obviamente les digo, les digo lo de René porque me interesa mil veces más lo que es la música, era lo que lo otro yo lo hacía más por tripear. ¿Y empiezan a hacerme pruebas, van para casa, entrevistan a mi mamá, entrevistan a mis amigos, me entiendes? Pero para todo esto nos dicen que yo no he ganado. ¿Todo el mundo hablando, me entiende? Con el corazón, como que papi, yo tengo que hablar cabrón para que cojan Alvarito. Un día estoy saliendo a la universidad así, sin la música nueva que estaba haciendo encima y me dicen vera que tienes que llegar a una última audición Y yo llego para la audición ahora y la audición es que me ponen el micrófono y dice mira, vamos a sacar un tipo como si él fuera René y tú tienes que actuar que él es René. Y el trambo fue que salió René y obviamente yo estaban esperando, no sé si esperaban que yo hiciera como un backflip o un o llorar, pero obviamente lo vi. Lo que hice fue palmarme y decir fuck, no estoy recortado.
- [27:59]
Interviewer
¿Pero por qué producción habrá tomado esa decisión?
- [28:02]
Álvaro Díaz
Porque estaban tratando de pillarme y yo como que diablo, voy a hacer el vídeo, no me gustaba ni la ropa que tenía, como ya está bien, whatever, estoy con René y la idea es esto, que vamos a tener como un día de yo enseñarle la música y todo esto. Y René superafuego con nosotros. Como que yo me recortaba en ese tiempo con el mismo barbero que él se recortaba. Eso era como que ya teníamos un. A mí era un chamaquito, pero ya tenía como un. Ah pues recortas confito, pues está bien, qué duro, ¿Entiendes? Tenemos más. Ya estoy súper yo. Solamente hay dos artistas en la música, loco. Con los únicos dos que en verdad con René hay dos artistas que a mí se me hace difícil hablar como estamos hablando nosotros. Y he compartido con ellos un montón hasta el día de hoy y me tiene mucho cariño. Es con Zion y con René. Como que hasta el día de hoy yo hablo con ellos y a veces me toma tiempo en caer, ¿Me entiendes?
- [28:57]
Carlito
Estoy como sociito, como
- [29:00]
Interviewer
puede actuar normal,
- [29:03]
Álvaro Díaz
me puedo ver chai y eso, pero es por. Porque papi, son míos artistas favoritos desde chamaquito. Imagínate cómo estoy ahí que me tiran un trambo, soy chamaquito y hay cámara, estoy con René. Más tarde me obligan a hablar en inglés porque me dicen español inglés. Y yo papi, estoy tratando de conseguir la parte. Yo le digo papi, lo que hablo inglés. Imagínate hablar inglés. Pero detrás de las cámaras hay un montón de gente, o sea, tú llevas haciendo esto un montón de tiempo ya, pero ustedes saben que hay gente que te está escuchando, ¿No se pone como más nervioso?
- [29:33]
Interviewer
Yo me pongo nervioso aquí no porque son mis cámaras, pero cuando son las cámaras de fulanito. Porque tú sabes que eso está siendo grabado, siendo transmitido en vivo, que es peor.
- [29:44]
Álvaro Díaz
No, yo también. Pero cuento algo corto. Esto se ha ido viral últimamente y obviamente se ven como los muchachos de calle 13 siendo unos huele bichos conmigo de cierta manera, ¿Me entiendes? Pero para desmentir eso como que realmente que es algo que habló con René y habló con Eduardo porque ahora se pega esto y como también pues de cierta manera me va bien, pues todo el mundo los trolea a ellos un poco diciéndole, ah, fuiste un huele bicho con Álvaro y ahora le va cabrón. Ah, mira tal cosa. Y como que se lo envía mucho a ellos y los dos me han sacado aparte y decirme, me dicen como que cabrón, ¿Verdad que, ¿Verdad que eso no fue así? ¿Como que, como que en verdad nosotros
- [30:25]
Interviewer
te tratamos así y trucos de reality, no? Vamos a ponernos acá y voy a poner tu cara cuando estaba aburrido cuando él te dice esto para que tú parezcas que está cagado.
- [30:36]
Álvaro Díaz
Y la realidad es que también les tiraron un trambo a ellos porque lo hacían como que también ellos estaban. Ellos estaban en el pic de su carrera, como quien dice. ¿Pero en cuestión de este tipo de show eran prácticamente nuevos o también caían en el truco de no, pero actúa como que está un poco molesto y entonces después lo editaban de otra manera? Pues yo recuerdo también verlo de chamaquito decir ya, pero ellos no me trataron así que al final el video, el que lo ve completo, pues sabe que tiene un buen ending, pero el que ve lo que está viral se ve como que brutal,
- [31:08]
Interviewer
¿Verdad que eso no es fácil?
- [31:09]
Álvaro Díaz
No, no, no porque. Y especialmente porque me está yendo bien. Mucha gente se lo envía como que, como que diablo cabrón, ¿Por qué trataste Alvarito así? Pero realmente los dos siempre han sido súper cool con nosotros. Mentira. Y con mucho amor.
- [31:25]
Interviewer
¿Qué pensaste de lo de Zion? Zion está viral ahora mismo porque este fin de semana se llevó a cabo un concierto aquí en Puerto Rico, unos conciertos de Nicky Jam y se para Zion en escena. Zion estuvo en coma creo que como 20 días, 3 semanas. Una locura. Se para en escena y su desempeño en escena hay un sector que entiende que no, no es el Zion de siempre y se está llevando normal su ráfagazo. ¿Qué tú piensas de eso?
- [31:57]
Álvaro Díaz
Yo pienso brother que papi Zion es mi artista favorito desde chamaquito brother. ¿Yo tenía VHS con el nombre de Zion y Leno desde chamaquito y cada vez que salían en la televisión papi los grababa, todas las entrevistas las grababa, lo ponía, me entiendes? ¿Como que con la intención de después estarlo viendo mil veces como fan, me entiendes? Para lograrlo. ¿Para mí es el intocable, me entiendes? El mejor. So yo siempre lo voy a ver así, Espero que si está pasando algo que tiene que ver con eso en que lo que se recupera 100 ha hecho que se recupere lo más antes posible. No sé, siempre voy a tirar para allá.
- [32:40]
Interviewer
¿Escuchaste la reacción de Añejo?
- [32:44]
Álvaro Díaz
¿Escuché la reacción de Añejo y me dio sentimiento porque no lo quiero ver así tampoco, realmente no quiero ver así, no sé, lo veo como que
- [32:56]
Interviewer
lo
- [32:56]
Álvaro Díaz
veo como que se va a mejorar, me entiendes? ¿Lo veo como una etapa qué bueno,
- [33:00]
Carlito
de acuerdo que él tuvo el accidente y los doctores le dijeron como que mira cógete dos años, lo que sea y él dijo no, no, porque voy a hacer yo dos años acá?
- [33:11]
Interviewer
Perdón que te corría. No, coge dos años, no va a ser el mismo por dos años.
- [33:16]
Carlito
Pero le dijeron no salga a los show, no, como quien dice que él dijo no, él tiene la intención y se ve que está bien porque yo vi hasta un behind the scenes del concierto con Coco, Coco, Coco el leñejo en los Coco Vlogs y él estaba allá atrás hablando y tripeando normal, o sea que también la gente, tú sabes lo fácil, Mira lo que estamos hablando ahora de lo calle, de lo de calle 13 y como a veces la gente coge dos clips y eso entonces corren con la bola y creo que también lo están haciendo más de lo que es y eso es un mal que estamos viviendo ahora con los clips y con la mala intención de gente
- [33:51]
Álvaro Díaz
de joder igual, igual en el disco hay una canción que se llama Baby Records y es un tributo a Zion como que para mí mucho de lo que me hizo decidir ser artista que yo soy y lo que me enfiebró como que salió en mi peak desarrollo como artista además de lo que era Calle 3 era Baby Records, que fue cuando salió Sangre Nueva, que presentaron todos los artistas presentaban su artista, pues estaba Baby Record que fue la que presentó Zion, que era Arcángel, De la Ghetto y él. ¿Y para mí eso era papi, estar en la escuela con los pupitres, peleando con todo el mundo de que ellos eran los mejores, me entiendes? ¿Este para mí, aunque la canción es como que lo usa de punchline, me entiendes? Como que voy a comprar Baby Récord porque tengo todas las babies, que viene de la línea esta que tripeamos de que las nenas lindas escuchan Alvarito. ¿Pero en sí es un tributo a esa era, me entiendes? De que cualquier chamaquito que no sepa bien. A mí me encantaba siempre escuchar discos de Jay, de Jay Z, no entender lo que me estaban hablando y averiguar. ¿Yo creo que eso es algo que me gusta mucho en mi arte, poner como que mi abuela Elvira Hancock, nombres de Ramona Flowers, de personajes de películas, con la intención de que no, es que yo no sé quién es la idea es como que no, búscalo como que no has visto Pulp Fiction, Vela, me entiendes?
- [35:05]
Interviewer
Cuánto mi abuela es la Uma Thurman.
- [35:08]
Álvaro Díaz
¿Uma Thurman en Pulp Fiction, me entiendes? Que, que para mí es como que descubrir un montón de chamaquitos que yo he visto, como que no sabía cuál era Pulp Fiction y la vi por ti, me encanta. Y es como que súper cool porque eso era lo mismo que hacía Kanye, hacía Jay Z conmigo, Fifty, especialmente Lupe Fiasgo, que hablaban como que de metáforas que yo no entendía. Pero en vez de molestarme, creo que antes la gente, especialmente negro así era como que papi, pero es que no entiendo, pero que está cool que no entiendas, bro. Está cool que no entiendas. Busca lo que quiero decir. ¿Y está cool eso, como que tener que él dice esto por esto, eso a mí siempre me la ha explotado y creo que en la música urbana es bien claro como que decirlo de una y si lo tengo que pensar no me gusta, me entiendes? ¿Pero va por esa la también haciendo lo de Baby Récord con la intención de Tip of the Hat, me entiende? ¿Que esto es tributo para mí, me entiende? Como que obviamente la había escuchado, buscamos la aprobación de él, él sale al final como que había una roncaera que él tenía en Sangre Nueva y nosotros como que la editamos y la usa a mi favor porque siento que va conmigo y dice como que no se parecen a nadie, no le copian a nadie, ¿Me entiendes? Como que siento que va. Si me presentara a mí hubiese dicho de seguro lo mismo.
- [36:25]
Interviewer
Tú eres un fiebrú de comer.
- [36:30]
Álvaro Díaz
Soy fiebre de comer algo que tú
- [36:32]
Interviewer
como que gozas de decir vamos a un sitio que tienen un vino y el chef está bien duro que se haciendo pescado. Háblame de una costumbre particular tuya culinaria.
- [36:47]
Álvaro Díaz
Bueno, para mí me gusta llegar a los países y salir a la calle y comer en la calle. Bien Anthony Bordaín bien aquí vendiéndome.
- [36:54]
Interviewer
Eso es peligroso.
- [36:55]
Álvaro Díaz
No, no, eso es súper peligroso.
- [36:56]
Interviewer
En México yo hice eso y no fue bien.
- [36:58]
Álvaro Díaz
Estoy troleando, estoy troleando. Cuando no está, por ejemplo, cuando no está de tour y eso, uno tiene que tener mucho cuidado con qué comes. Tienes que irte, lamentablemente tienes que irte bastante seguro porque no puedes tirarte la de que llegaste a un país, quieres conocer al país de momento sin querer porque tu cuerpo no está acostumbrado, te caiga mal y de momento como que la pagas en el show, como que es algo que ya uno aprende con el tiempo como que tiene. Pero cuando tengo la oportunidad de visitar a un país estoy como que visitando como Japón, que se yo, México, que voy mucho, que voy como no solamente trabajando pues uno tiene la experiencia de que es lo duro acá, que las mejores tacos son aquí, pues Vamos para allá. ¿Qué tal taquería? Es Michelin, pues vamos para allá, vamos a probarlo o el pozole o lo que sea local. Creo que es bien clave para mí como de conocer lo local en los diferentes. Los diferentes lugares, para mí eso es. Es clave y querer comer como que en la casa de las abuelitas. Hemos ido a Italia a lugares que es como que literalmente como unas casas de abuelas que ellos cocinan por el día y de noche sacan las mesas y no puedes comer ahí. No es un restaurante, es una literalmente una casa como que de abuela type shit. Y hemos ido a eso como que no sé, me gusta, me gusta eso inventar. No me encanta mucho, tú sabes como que a veces.
- [38:20]
Interviewer
¿Y tu cocina?
- [38:21]
Álvaro Díaz
Yo cocino full.
- [38:23]
Interviewer
Sí, dime. OK, vamos a imaginarnos que me invita a tu casa, me va a confeccionar algo en la cocina que es como quien dice tu go to.
- [38:33]
Álvaro Díaz
Mi go to es como que como. No, no, probablemente como, no sé, como una carne. ¿Es que yo me cocino pero como bastante healthy, como que y la carne
- [38:50]
Interviewer
BBQ o en un sartén?
- [38:52]
Álvaro Díaz
Sartencito saltencito. Estamos a niveles muy altos todavía.
- [38:57]
Interviewer
Invitado a la casa la próxima vez más. Yo sé que tú viajas, el mundo es complicado y llevamos años tratando de coordinar esto y no es como si yo lo gestiono agresivamente. Pero hay que coger un Fight Night ya.
- [39:09]
Álvaro Díaz
¿Cuál Fight Night vamos a coger? Ya hay par de peleas.
- [39:11]
Interviewer
Puede ser la del de la Casa Blanca, Conor McGregor. Yo creo que el mes después de Conor McGregor va a ser Islam Makachev. Por ahí vienen varias peleas.
- [39:23]
Álvaro Díaz
Una que no sea de la próxima de Sanya, porque es que hacho ya sufrimos demasiado.
- [39:28]
Interviewer
Para los que no saben, voy a contar una historia brutal. La historia de Israel Adesanya es una de las historias más que ahora mismo estaba atravesando un mal momento. Creo que lleva cuatro derrotas corridas y su última victoria fue uno de los momentos más legendarios en el deporte y fue cuando él le ganó después de tres derrotas que le hicieron a él, dos en kickboxing y una en MMA de parte de Alex Pereira. Chama y tú fuiste a Miami y estuviste cuando él noqueó a Alex Pereira en el segundo asalto creo que fue.
- [40:05]
Álvaro Díaz
Si, estábamos ahí el día de los flechazos, fue bien épico estar allí, lo conocimos también, como que tripeamos. Yo creo que la vez pasada que me estaba regañando porque no puse la
- [40:15]
Interviewer
foto de primera cabrón, este cabrón tiene un carrusel y pone así la primera foto de él y la tercera foto él así con Israel Adesanya.
- [40:26]
Álvaro Díaz
Pero yo expliqué que también nos tomamos una comprando moreno, no quería decidir entre el latino y era como que vámonos, yo primero para no neutral.
- [40:34]
Interviewer
Te fue.
- [40:35]
Álvaro Díaz
Fuiste neutral. Platino Gang.
- [40:39]
Interviewer
Creo que mira este momento, tú estuviste aquí, esto está tan cabrón.
- [40:44]
Álvaro Díaz
No, no, fue demasiado épico. Yo de hecho yo no me sentía como yo me sentía en esta pelea hasta los otros días que fui para la pelea de Sander en el Choli y Hacho tenía esos mismos, esos mismos. Hacho me la chor a Sander porque Sander me está haciendo volver a sentir como. Como me sentía cuando veíamos las peleas de Coto. Tú me entiendes que es como tú sientes que es una parte de ti que está peleando allí, como que si te llega a ganar. Yo todavía me acuerdo cuando era pequeño y Tito perdió por primera vez. ¿Yo recuerdo, estuve como tres días sin poder dormir teniendo pesadillas con Hopskin, me entiendes?
- [41:21]
Carlito
Como que.
- [41:22]
Álvaro Díaz
¿Y ese sentimiento hace mucho tiempo uno lo siente con, por ejemplo yo con Aesan ya, porque pues ese es mi favorito, me entiendes? El favorito de nosotros que. ¿Que hoy en día nos pasa, que se yo, con Oliveira nos pasa con
- [41:37]
Interviewer
algunos comparto tu sentimiento que porque hay
- [41:40]
Álvaro Díaz
unos que te gusta la pelea, pero algunos que tú me entiendes, como que diablo, cómo va a perder el mío, me entiendes? Qué sé yo. Y en ese día sentimos eso y fue bien cool también conocerlo y estaba
- [41:54]
Interviewer
conmigo y párate aquí, aquí comparte con nosotros. ¿Sabes que? ¿Vamos un aplauso a Yenso, quién es? Y explícanos quién es.
- [42:03]
Álvaro Díaz
Super artista, superproductor, super escritor. Él es Rick Rubin. ¿Todo lo que hacemos lo hacemos juntos, me entiendes? Como que todo este proyecto también lo trabajo conmigo. Omakase, Sayonara, felicitante también hicimos un montón de cosas y también es mi UFC. UFC, Sí, sí, exacto. Literal. OK.
- [42:23]
Interviewer
Qué cartelera. Culpa mía. Vamos a. Vamos a setear estoy. Vamos a ver Connor juntos.
- [42:30]
Álvaro Díaz
Vamos a ver Connor juntos.
- [42:31]
Jensu
Connor siempre las veíamos y él y yo tenemos el hábito también de como que somos jueces on official de pelea y las pegamos siempre.
- [42:43]
Álvaro Díaz
¿Nosotros creemos que sabemos o vamos a tirar el kart nosotros para cuando salga el final a ver si somos unos locarios y en verdad estamos bastante súper cerca, no?
- [42:54]
Jensu
Eso es lo que no hemos hecho. Es como un rabbit hole que no quiero ni empezar porque ese es otro pipazo de crack también.
- [43:00]
Álvaro Díaz
Pero hace algo como en el juego, juego de USD de PlayStation. Yo creo que tú puedes como que no apostar, pero tú puedes como que escoger quiénes tú crees que van a ganar y te dan como que para
- [43:10]
Jensu
que te compre unos pantalones
- [43:14]
Álvaro Díaz
como que te sale la cartel real life que va a pasar y tú puedes como que Pick va a ganar este, va a ganar este, va a ganar este. Y si pasa pues.
- [43:21]
Jensu
Y en verdad eso fue el Gateway Drug. El juego fue el Gateway Drug en el estudio porque yo se lo vendía a todo el mundo como que. Acho, ¿Tú te acuerdas de Five Night? Pues UFC es eso, pero con patas y pues así se lo vende al combo, tienes que jugar entre medio las sesiones. Y de ahí empezamos a ver peleas. Obviamente todo el mundo veía las peleas de McGregor, todo el mundo sabe quién era Khabib y eso, pero como que yo diría más o menos como cuando de Sanji va subiendo, yo creo.
- [43:43]
Álvaro Díaz
Sí, en Pandemia, en Balaam, Álvaro es
- [43:45]
Jensu
bien fan de Pandemia, yo también por la pandemia. Juega que vimos la de Costa, que todo el mundo, todo el combo, te acuerdas que decía que iban a Costa, que Costa estaba muy grande y era como que cabrón Alazan, ya va a pasear ese tipo.
- [43:56]
Álvaro Díaz
Y yo creo que eso fue lo
- [43:57]
Jensu
que pasó, ¿Me entiendes? Y nosotros obviamente, olvídate los duros.
- [44:00]
Álvaro Díaz
Y ahí fue como con Chente también que empezamos, le escribíamos, lo veíamos.
- [44:05]
Jensu
Alba siempre me contaba, es bien fiebrú cómo queda las peleas cabrón.
- [44:09]
Interviewer
Yo me juquié a raíz de una entrevista con Más Vidal. Yo hice una entrevista con Más Vidal. Más Vidal estaba aquí con Anuel, no me acuerdo bien la circunstancia. Y yo le digo a Fabián en aquel entonces manager de Anuel, Acho, tráeme ese cabrón. Y me puse a ver pelear. Y ese tipo lo habían noqueado ya, ya Usman lo había noqueado ya. Pero en el camino yo dije, diablo, pero este deporte está bien cabrón.
- [44:38]
Jensu
Y tú sabes que nosotros habíamos visto todas jamás Vidal pelear. Cuando las peleas de Kimbo, como que la pelea de esa que era con un tipo bien grandote con el building amarillo y él tenía un moñito. Y lo mismo vimos a Khabib Wrestling con un oso. Lo que pasa es que era un nene, pero ese video del nenito Wrestling con un oso que todos vimos en YouTube.
- [44:58]
Interviewer
Jenso, ¿Cuál es tu pick del disco? ¿Cuál es la tiene? Hay un tipo que le quedan tres minutos, cinco minutos de vida, solamente puede escuchar un tema. ¿Cuál es tu go to uno y
- [45:15]
Jensu
que te dé la esencia del disco? Bien brutal, mano, en verdad.
- [45:20]
Interviewer
Yo déjame escoger dos Brega adelante, lo voy a autorizar. Le añadimos dos minutos más.
- [45:27]
Jensu
En verdad yo te diría una perlistelemi en cuestión sónica, en cuestión de lo que se trabajó en letra y eso. Y pues Tiny haciendo where he's great at y el brother haciendo what he's
- [45:38]
Interviewer
great at. OK, Vámonos con Perlistelemi ¿Por qué esa canción se llama así?
- [45:45]
Álvaro Díaz
Porque un love son porque somos unos loquitos. Bueno, el concepto de la canción es como que la Geo está tratando de actuar como que tú no le importas, pero tú sabes que le importa. Tú le estás diciendo como que ese papel no te queda, eres mal actuando, como que perdiste, perdiste el EMI, que el EMI es unos awards de actuación, como que entiendo que estás tratando de actuar que no te importó ya, pero se te nota, ¿Me entiendes? Y es como que ese tripeo de eres una mala actriz porque no.
- [46:13]
Jensu
Y bueno, dijimos Oscar y dijimos EMI,
- [46:16]
Interviewer
tú sabes, por decirlo. ¿Y cuál es la otra mano?
- [46:21]
Jensu
Igual yo creo Spot así rápido yo digo SpaceX porque si es el lado de una persona que le gustan más las cosas alternativas, que tiene como un sample de Left Disfruta como que la cuestión sónica de la música esa. Siento que lo que está diciendo Alba que juntamos todo lo que sabemos hacer de una corrida. Yo pienso que hay muchas cosas pasando, obviamente la influencia del rock, numetas, lo que le quieras llamar, pero tiene muchos ganchitos que siempre estamos como que retándonos a sacar ganchitos más pegajosos, que sea sencillo, pero que sea clever y que te lleve algo. Y yo siento que esa ahora mismo esos dos son mis dos picks.
- [46:55]
Álvaro Díaz
Y un dato goofiado de esa canción es como que Jensu y yo nos gusta mucho esta banda que se conoce como Death Stones. Y para mí es un full suitco moment porque no sé si mucha gente sabe como que como yo empecé en la música, yo te cuento, pero como mi primer inicio de querer hacer música y decir quiero aprender a hacer música es que en mi escuela había una banda y estaba el guitarrista, el baterista, el cantante y no tenían bajo. Y yo vine y les mentí y les dije papi, yo tengo un bajo en mi casa y guau, tiene un bajo, hace falta un bajo. Como si yo no supiera. Yo en verdad pues yo puedo estar en tu banda si tú quieres. Y en verdad lo que hice fue que mentirle hasta que va Santa Claus, pedí un bajo, llevó el bajo y llegué en enero a la escuela como que acho, mira, encontré el bajo. Y en verdad era embuste. Entró esa banda de mis amigos y lo que yo conocía de rock era como que Blue One Eighty Two, Linkin Park, que era como que lo que salía en MTV porque era lo que me llegaba. ¿Mi papá es cocolo hasta la muerte, mi mamá escuchaba Shade y Beatles, me entiendes? Y música cristiana en ese entonces full. So no tenía como que ningún primo o alguien que me pusiera el día. Tú sabes que antes era como que bien que alguien te. Cuando llegó a esta banda, la banda favorita de ellos y que más tocaban era como Deftones, me hacían practicar canciones de death phones y no saber lo que estaba tocando, pero me los memorizaba los tabs. So para mí también es como un hacer esta canción súper inspirada por ellos, como un full circle moment.
- [48:18]
Interviewer
Qué buen ejemplo de fake it till you make it. Literalmente no es como que yo sé cantar, es más fácil de fakear que ah no, yo toco bajos, ah, yo voy a tener que aprender bajo, voy
- [48:34]
Jensu
a tener que cacharme un bajo, a
- [48:35]
Álvaro Díaz
comprarme un bajo primero.
- [48:37]
Interviewer
Que n llegaste y ellos se dieron cuenta que este cabrón está aprendiendo a tocar ahora mismo. ¿Cómo fue ese momento de cabrón? ¿No estuviste mintiendo?
- [48:44]
Álvaro Díaz
No, bueno, bueno, realmente yo nunca les dije que sabía tocar bajo bien, yo les dije mara, yo tengo un bajo, no sé tocarlo mucho. Pero también ellos eran chamaquitos o tampoco yo ninguno era pro, era como que tenían la intención pero realmente yo no entendía nada, o sea cero de acorde, cero de nada, era como que mi intención fue como que me compro este bajo y ellos me enseñan a tocar música y yo creo que ahí me doy cuenta que tengo esa intriga de quiero aprender cómo es que se hace una canción, cómo es que se toca, cómo es que se escribe, como que va primero un intro, un coro, la letra, la música, como que todas esas preguntas en ese momento gracias a esa experiencia mía empezaron a surgir. Ninguna la descubrí ahí, obviamente me botaron de la banda.
- [49:27]
Carlito
Sí, tócate en bemoles
- [49:30]
Álvaro Díaz
aquí el que
- [49:31]
Interviewer
ríe último ríe mejor.
- [49:32]
Álvaro Díaz
Yo me quedé. ¿Yo me acuerdo que ponían también Metallic y ponían Master of Puppets y decían como que toca? ¿Yo pero que toca? Y yo lo que tú sienta y yo.
- [49:44]
Carlito
¿Y a la hora de hacer canciones tienes como un ritual en cuestión de que OK, a mí me gusta primero tener la letra y después escucho la música o te gusta escuchar la música antes o hacer las melodías primero y después le pones letras o es random?
- [50:00]
Álvaro Díaz
Pues mira, yo siempre eso con el tiempo. Llevo ya tanto tiempo quizás haciendo música que siempre lo cambio. Hay veces que todos esos procesos que dice exactamente, como que literalmente todos han tenido su tiempo. Me he enamorado de todos así como que hay veces que llegamos y hacemos melodías y después le escribimos, escogemos las melodías y hacemos la canción con melodías nada más y después le escribimos la letra. Hay veces que llego con una letra y le empezamos a buscar la misma letra en diferentes ritmos, a ver en qué ritmo y tú vas cambiando la melodía un poco porque dependiendo el ritmo lo que saques de ti pero ya tienes una letra. Pero yo digo que mi manera favorita de escribir, escribir de nosotros que más nos gusta especialmente para mí, es como cuando yo tengo el tema y el concepto antes de la canción es como que decir yo sabía que la canción se iba a llamar SpaceX, que es como un tripeo de SpaceX pero con dos X más por una canción media sexual. Ya yo tenía ese concepto que yo quería hablar antes de que la escribiéramos. Como que la canción de Yoko que es una de las canciones más bonitas de mi carrera que he escrito también. Ya yo sabía que yo iba a ser una canción que se iba a llamar Yoko y que iba a decir el Yoko y el o no te vayas nunca. Iba a tripear con eso. Como que mi manera favorita Majin Buu Gongolí como que bro, te puedo decir un montón de canciones que ya yo pienso en el título, sí ya tú
- [51:24]
Carlito
tienes algo, o sea tiene el concepto
- [51:25]
Álvaro Díaz
como que es que para mí es como la película, como si ya tienes el título de la película y de qué quieres que se trate pero no sabes qué carajo va a pasar la película, cómo va a terminar, quiénes son los personajes, solamente ya sabes cómo se va a llamar. Y yo creo que esa es mi manera favorita de escribir. Pero sí siempre cambia como que by
- [51:43]
Interviewer
the way, Alvarito menciona mucho Chibuya por
- [51:47]
Álvaro Díaz
Tokio, Estuvimos por Tokio. ¿Eres fan de Yuyu? Fui a. Fui al.
- [51:53]
Interviewer
Expliquen lo que acaban de decir chicos. Los que saben, saben.
- [51:57]
Carlito
No te metas.
- [51:58]
Álvaro Díaz
Fui al Chibuya Station y ahí a buscar a Boy a ver si lo veía por ahí, pero pues estaba un poquito vacío el Chibi Station. El que sabe, sabe por qué estaba vacío el Chibi Station. Pero sí lo que, lo que dice. Es como que hay mucha inspiración también de. De anime y la cultura porque está hablando con Carlito ahorita que él dijo que el SUV que tenía puesto en lo de Puerto Rico y estaba usando tiene como un look Jiu Jitsu Kaisen. Y él me preguntaba que si era de chef o era de Jiu Jitsu Kaisen. Y la realidad es que ambos. Es como que tiene como una mezcla del chef de Kung Fu y como hay un personaje que se llama Yuta Jitsu Kaisen y como que tiene como unos botones y el cuello así de una manera y por eso decidí hacer el. Y by the way, él tiene el uniforme blanco.
- [52:45]
Interviewer
Chente Hidra explica. Él es el chef. Él es HIM. Él tiene un demonio que lo sigue y pues él tiene.
- [53:02]
Álvaro Díaz
Él tiene un demonio de la exnovia que lo sigue para que la gente
- [53:05]
Interviewer
sepa que ese tipo es un peligro. ¿Entiendes? Usó no el uniforme negro, usó el blanco para que él sepa que él es el tipo.
- [53:13]
Álvaro Díaz
¿Entiende?
- [53:16]
Interviewer
Creo, señores, creo que. Bueno, pero está aquí. Creo que vamos a ver tu entrada. Ahí va. Ahí está.
- [53:35]
Álvaro Díaz
OK.
- [53:36]
Interviewer
La conversión que estamos teniendo es del atuendo de Alvarito. Y ese atuendo sale en este. Es súper inspirado en Jujutsu Kaisen. Escribe en Google Yuta Jujutsu Kaisen. Jujutsu Jujutsu Kaisen. Estas son muy cosas que tú. Lo que encontramos, yo me atrevo a decir. OK. Jen So, si puede volver aquí un momento.
- [54:06]
Carlito
Es esto, Carlito.
- [54:07]
Álvaro Díaz
Eso mismo.
- [54:08]
Interviewer
Esa por la foto a él tipo
- [54:11]
Álvaro Díaz
es que no se ve el cuello ahí, pero por la del lado la puedes poner.
- [54:14]
Carlito
Listo. OK.
- [54:15]
Álvaro Díaz
OK. Pero ves el tipo de cuello y cómo está. Es como si fuera eso mismo. Pero si los pone los botones negros y le pones un botón más pues de chef. Y esto y esto.
- [54:27]
Carlito
Yo tenía hace rato estaba loco por preguntar. Esto es un pulpo por abajo. La carátula de un pulpito. ¿Y de dónde viene eso? Tiene como un inside store.
- [54:38]
Álvaro Díaz
Es que yo no entiendo por qué Shen te acaba de reaccionar así si él me acaba de enseñar una canción de Apex Twin. Que la carátula.
- [54:46]
Interviewer
¿El pulpo de verdad?
- [54:47]
Álvaro Díaz
Qué rico.
- [54:48]
Interviewer
Parece real, cabrón. Yo pienso que el pulpo no es original de este planeta.
- [54:53]
Álvaro Díaz
No, no, eso.
- [54:54]
Interviewer
Yo pienso que el pulpo es un ser alienígena que aterrizó aquí. De momento dijimos si tú perteneces aquí, cabrón. Tú no eres de aquí. Tú no eres de aquí cabrón, vete de aquí, no te quiero. Me parece asqueroso. ¿Tú has visto el vídeo de un pulpo que está como en el deck de un barco y se entra por un rotito así? ¿Tú has visto eso? Achofó, cabrón.
- [55:16]
Álvaro Díaz
Bueno, pero para explicarte un poquito porque. Porque yo sé que, especialmente yo sé que Chente y con todo lo que era de DJ y todo esto, ¿Sabes de lo que voy a estar hablando? Como que para mí cuando era chamaquito, mi lugar favorito, obviamente ahora hace todo el sentido del mundo, era cuando iba a Walmart o a Keimar. Yo me iba para el lado de los cuadrados, mientras mi mamá hacía su shopping de la casa, de los productos de la casa que hubiese comprar, yo siempre me iba para el área de los cuadros. Era mi pasatiempo favorito estar ahí viendo las carátulas. Si tenías los headphones que podías escuchar, entonces cogías la canción, escuchabas la música, whatever, ¿Verdad? Yo recuerdo de chamaquito que habían carátulas como la de Apex Twin, aunque Apex Twin es más moderno, pero me acuerdo carátulas de Marilyn Manson, de Slipknot, de Iron Maiden. De Iron Maiden, las de Corn, ya traten otro. ¿Cómo se llama? Los de Wen Angel, Deserve to Die. Yo me acuerdo como que de chamaquito, yo me acuerdo ver esas carátulas y asustarme y sentirme incómodo y sentirme como que uy, ¿Por qué? ¿Me entiende? ¿Por qué no es una cara de una enfermera linda o de un tipo lindo o una popstar o una casa o un carro? ¿Por qué? Porque está saliendo esto en estas calabazas y crear un tipo de como incomodidad en mí. Y eso era en ese momento. Después muchos de esos discos terminaron convirtiéndose en álbumes de mis favoritos, ¿Me entiendes? Y cuando estábamos creando la música, obviamente el disco es prácticamente del proceso más bien de la cocina, empieza en lo crudo, son cuatro canciones por cada etapa, son lo crudo, después sazonando lo crudo, después pasándolo por fuego y al final el plateo, que es el resultado de todo. Pero empiezas con lo crudo, empieza con el fichef. Yo estaba buscando como que estaría cool una carátula que sea bien raw, ¿Me entiendes? Que te haga sentir. Y me acordé de esto y decía, estaría cabrón hacer una carátula que te haga sentir este sentimiento en particular. Como que hace cuánto tiempo no vemos una carátula que tú que te haga reaccionar a sí mismo, ¿Me entiendes? ¿Como que hace cuánto tiempo no ves una carátula que tú digas como que por qué? Pero de momento escuchas el álbum y el por qué es como que tienes todo el sentido del universo de por qué es así. Pero quería recrear como ese sentimiento, brother, que yo tenía chamaquito de incomodidad y cuando salió el álbum, salió la carátula, se sintió como que un montón de gente la amó, un montón de panas, artistas que también habían vivido esto como que wow, cabrón, me encanta. Un montón de gente puso triple fobia, un montón de gente puso como que fo, qué linda, ¿Me entiendes? Y creo que, no sé, creo que era el sentimiento que estaba buscando. Es como que es lo mismo con la música que está, que es el álbum. Este álbum no es un álbum para todo el mundo. Por eso es que ese número uno y esos streams, todo eso cuenta demasiado porque que es como que es un disco bien alvarito, como que no puedo hablar mucho de las cosas que vienen este año, pero viene un proyecto con Fercho que se llama Baby Visita Amor y yo creo que era bien importante, creo que es bien importante cuando el artista tiene como que su sonido y su concepto. Claro, yo no quiero confundir la gente, o sea, yo soy quien yo soy, yo nunca voy a hacer lo que la gente quiere y la gente digo, maybe las masas, no, la gente que me apoya a mí, lo que la gente, lo que las masas quieren que yo sea. Y yo creo que era bien importante en este momento de mi carrera hacer después del éxito de Sayonara, de todos los choles, de los auditorios en México, de Bogotá, de todos los soldados en Latinoamérica y en Europa, hacer un álbum bien alvarito, bien alvarito Y yo creo que de la carátula, desde todo, es como que bro, este soy yo. Como que creo que era un tiempo también de limpiar un poco, ¿Me entiendes? Esta es mi intención. ¿Maybe no te gusta esto de verdad, me entiende? Como que se queden los que son porque creo que este año van a pasar cosas bonitas.
- [59:12]
Interviewer
Que tú describirías este disco. Hay gente que está viendo esto que quizás no ha escuchado nada del disco y cuando puse tu entrada en el timo de bailarina que vaya, voy, rompiste, podemos hablar de eso en breve. Eso es el perfecto intro porque es como que un taste del disco. Tiene un sonido dark. Yo lo describiría dark. Eso es juicioso porque mira cómo te lo ve. Esto es como un tipo que no tiene conocimiento musical, describe el disco. Los sonidos están más cerca de que de
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Álvaro Díaz
cuando actúa como que el tipo no es DJ y no sabe, pero tiene más sonido.
- [59:55]
Interviewer
Más cerca.
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Álvaro Díaz
Sí, sí, sí.
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Interviewer
En Felicidad había más cosas
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Carlito
y mantiene, a pesar de que tiene muchos cambios, como dije, había cosas que una canción parece un meli porque obviamente tiene diferentes cambios y diferentes instrumentación y todo, pero se mantiene en el mismo color y eso no es tan fácil lograrlo. Por eso te lo digo, los felicito porque lo lograron. Se siente como quiera que es ese que es tu vibra. La canción que más me gustó que fue Mi ciudad. ¿La misma ciudad esa cuando yo le digo el Dungundún, que fue más o menos la plena esa que como que la ecualizaron, verdad? De diferente manera. ¿Ahora tú lo explicaste ahorita que fue que lo hicieron, verdad? Con un drone machín y toda la vuelta. Pero fue genial porque eso mismo bailaste con lo que está ahora. Pero se siente que es tuyo, que es tu color y eso no es fácil lograrlo. Por eso les digo, papi, todo un
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Álvaro Díaz
master piece lo que usted dice y que lo te des cuenta y que te guste. Pero eso vale un montón por Literalmente le dimos un montón de atención a todos esos detallitos. Tú sabes que hay un amapiano, pero de momento es como que cómo hace este amapiano sentido y metimos unos 8 y unas distorsiones y es como que necesitaba esto para que viviera en el universo del disco. Como que le dimos de verdad mucho, mucho cariño a que. A que un disco que empezó siendo lo que papi, soy el chef y voy a hacer lo que yo quiera y nadie puede juzgarlo porque es lo que el chef quiere. Y si no hace sentido, pues eso es lo que el che, ¿Entiendes? Pudo haber sido así. Era como que no, tiene que haber una línea que todo haga sentido y que sónicamente la gente se lo pueda disfrutar.
- [61:35]
Interviewer
Y OK. Cuando yo digo dark, pues un poco la lógica me dice que quizá no estaba bien feliz.
- [61:44]
Álvaro Díaz
Bueno, para hacerte bien sincero, como que. Como cuando yo empecé este proyecto, como que yo tuve. Tuve una semana bien rough, como que si te puedo decir así, como que tuve una semana. Tuve una semana bien loca donde pasaron muchas cosas positivas y muchas cosas negativas, como que la misma semana como que de que estar súper proud de algo, pero de momento pasaba otra cosa, o de momento, no sé, lo profesional rompiste y en el amor por otro lado y de momento como que compraste una casa, pero de momento habían dolores de cabeza por otro lado. Y creo que justamente cuando terminé esa semana fue la semana de los Grammy, el último Grammy que estuve. Estos Grammys, no los Grammys pasados. Y te lo juro, los Grammys son como que jueves y domingo. Yo hice la primera canción del disco, como que fue toda esa energía y creo que sí había una energía de pesada, de Sí, Chef. Esa energía que escuchan en Seachef, de las cosas que digo y todo eso viene de ahí.
- [62:50]
Interviewer
¿Quién produjo C Chef?
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Álvaro Díaz
Ávila. Ávila y Manuel Lara. Ellos prácticamente. Prácticamente Manu Ávila y yo estamos en todas las producciones. Nos juntamos con Tiny, nos juntamos con todo.
- [63:07]
Interviewer
OK. Quiero hablar de un momento en esa canción. Sí, Chef.
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Álvaro Díaz
Tengo aquí el albush donde. Cómo empezó C Chef.
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Interviewer
OK, pues lo vamos a poner, pero déjame venderte esto antes. Sea Chef tiene tambores cambiantes. A través de toda la canción cambia el. Y hay un momento que hace. No sé, cabrón, no sé qué ritmo es. Hay un. Hay menos de 16 barras que hay un tambor que digo, cabrón, hagan toda la. Que está cabrona la canción, que está
- [63:40]
Álvaro Díaz
mala, pero que está.
- [63:43]
Interviewer
Me quedé parado. ¿Por qué no me dejaste eso un rato más? Yo pensaría. Es como cuando el pintor está tirando tinta en el Canva. Le dedicaste. Hiciste algo bien caro. No te voy a dar más de esto. Te los voy a dejar con el bicho para.
- [64:05]
Álvaro Díaz
Bueno, en verdad, para mí está lo perfecto. Nosotros después intentamos. Realmente nosotros intentamos. Al final sale una guitarra, intentamos volver a hacer el drop, pero ya era demasiado. Siento que ya el disco. El disco es denso y el disco ya era más denso.
- [64:21]
Interviewer
Creo que aquí. Creo que aquí. Perdón, perdón.
- [64:25]
Álvaro Díaz
Y ahora me quiere mamón. Me paso por millón.
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Carlito
OK.
- [64:30]
Interviewer
Es que estoy evitando tener que pagarte a ti por este podcast.
- [64:33]
Álvaro Díaz
Es como Justin Bieber en Coachella.
- [64:35]
Interviewer
Ahí
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Carlito
yo le digo.
- [64:40]
Álvaro Díaz
Y el bicho tampoco.
- [64:43]
Carlito
Mira cómo se pone con sentido.
- [64:45]
Álvaro Díaz
Eso es lo que le gusta.
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Interviewer
Es que sost la canción. T Puta, no quiero que me malinterprete, pero hay un deseo. Hay un. A propósito que tú Corta eso.
- [64:55]
Álvaro Díaz
Sí, es que pienso que en vivo va a ser una loquera. Es que también el productor que te está hablando, Ávila, que trabajó conmigo todo, es un productor también bien, bien progresivo también. Es como que nos gusta como que retarnos y hacer cosas como que WTF como dice el nombre. Él también. ¿Y también si escuchaste Feliz Hilandia Desayunar, A mí siempre me gusta empezar los álbumes como con What the Fuck, me entiendes? Como un por qué cabrón, ¿Me entiendes? Como que Felizilandia empieza con OG Black, ¿Me entiendes? Es como que la gente como que te setea el mood de una. De lo que va a pasar. Y creo que era bien importante y por eso fue que decidimos hacerlo. Te entiendo lo que tú dices. ¿Verá cómo empezó la idea? Esto empezó así como que Verá. Veinticinco. Veinte, veinticinco. Casi un año.
- [65:50]
Interviewer
No cabrón. Hace 363 días,
- [65:57]
Álvaro Díaz
¿Me entiendes? Como que ese es mi voz.
- [66:01]
Interviewer
Así es como tú haces una refe para que el productor cree.
- [66:06]
Álvaro Díaz
Hay veces hay una. ¿Hay una canción del disco pasado que también yo había subido unos voice que era la de Quién te quiere? Como el nene que es con Tiny. Como que a veces yo había hecho el con la boca el drum en base. Es como que tengo una idea aquí, pero obviamente no sabía cómo de esto y se la había enseñado a los muchachos. Y también como los muchachos también ya están como que todos estamos conectados como que en el mismo universo, ¿Me entiendes? Como que que creo que no suena mi vida. ¿Alguien la escucha ahora y dice como que What the fuck es eso? Pero ellos la entendieron de una, ¿Me entiendes? No sabíamos que iba a decir. Sí Chef, por eso salía. Pero lo que yo estaba tratando de decir era como que. Y ahí vamos a poner como un chan. Obviamente el chunk perfecto era así Chef. So es perfecto para empezar los show. Los otros días en el T móvil que hicimos esto de Puerto Rico estaban todos los chamaquitos como que hay que inventarnos algo.
- [66:58]
Carlito
Eso estaba bien empaquetado,
- [67:02]
Álvaro Díaz
estaba explotado. Estuvo súper, súper cool, de verdad. Shora para todo el mundo que fue para allá. Oye, esta actividad la teníamos en México y no la pudimos hacer.
- [67:10]
Interviewer
¿No? ¿Tú querías hacer una presentación así en México?
- [67:13]
Álvaro Díaz
Nosotros hicimos esto en México. En España. Íbamos para España. Primero hicimos España, después íbamos México y después iba a PR pero en México no lo pudimos hacer porque se formó una locura a última hora el venion nos quedó súper mal, nos canceló y era porque ya había gente acampando afuera, era como un espacio de seis mil, habían como veintipico de mil personas buscando el lugar y se habían suscrito más de 150.000 personas. El lugar como que se asustó, se fue fuera de control. Sí, pero más bien en verdad el error fue que nos lo dijeron última hora porque si no lo dicen con tiempo nosotros obviamente amamos México, queremos que tuviesen esta experiencia, tratamos de buscar pero si nos dice última hora nos dejas
- [67:58]
Interviewer
con el clock y la gente insatisfecha.
- [68:01]
Álvaro Díaz
Exacto, yo creo que tuve la bendición de que yo creo que la gente entendió que en verdad no es culpa mía porque muchas veces no es culpa del artista y como quiera el público como que coge la culpa con el artista y yo tuve la bendición de que yo creo que la gente sabe lo mucho que yo amo a México y el amor que me ha dado y saben que si fuera por mí hubiésemos hecho esto.
- [68:21]
Interviewer
¿Como tú recibes la noticia de danos un timeline del día del lanzamiento de Oma Casa en México?
- [68:30]
Álvaro Díaz
Horrible bro porque me levanto el día que es y me levanto con un párrafo de Angelito Shorangelito está por ahí, empieza el párrafo, empieza, no te molestes si ve esto en las redes sociales, estamos trabajando. Yo digo diablo, ¿Qué pasó ahora? Y ahí es que dice lo del venue y yo le digo pero eso se pensé en ese momento, tranquilo, lo solucionamos, ¿Me entiendes?
- [68:56]
Interviewer
Como que.
- [68:58]
Álvaro Díaz
Pero de momento era tanta y tanta gente que pensamos meternos en un boss e irnos por un lugar y llamar la gente que llegara el boss pero en verdad era súper peligroso para la gente, ¿Entiendes? Ya estamos como que estamos a un nivel donde estos inventos que a veces suenan como que ¿Por qué no lo hiciste? Es como que no podemos cogernos el riesgo de que un chamaquito salga herido, la gente le caiga encima, tenemos que tener, o sea, no podemos.
- [69:23]
Interviewer
El Venus me cerró, voy a ir a la acera al frente del venu a saludar a mi infana Lo pensamos
- [69:29]
Álvaro Díaz
pero lamentablemente después era como que diablo, y si un chamaquito se muere, no se mueve o el chamaquito de atrás A veces pasa que por ejemplo, chamaquitos me están esperando en un lugar y el de atrás tiene tantas ganas de saludarme, lo que se yo, que se aplastan ellos mismos los del frente y hay nenas y todas, ¿Me entiendes? Y que a veces se convierte en un bro, entonces no puedo ir para allá porque no quiero que nadie salga lastimado, ¿Me entiendes? Y por eso tratamos ya de hacer las cosas como con la seguridad correcta porque antes siento que sí había revoluces pero nunca pasaba esto de que la vida alguien sale herido. Yo creo que somos, somos súper cuidadosos por cuidar a que todo el mundo.
- [70:07]
Carlito
¿Cuál fue el momento que tú sentiste como que ahora sí que estamos volados? ¿Si me entiendes lo que te quiero decir? Como que esa primera ovación, que se yo, en tu carrera que tú dijiste papi, ya estamos en las grandes ligas.
- [70:24]
Álvaro Díaz
En verdad si te soy bien sincero, yo nunca, nunca, nunca he tenido ese feeling. Como que a veces me ha asustado y ya entiendo un montón de cosas, pero yo siempre lo mantengo bien. Como que yo nunca me he sentido como que ahora sí que estoy bien pegado, como que te lo juro, nunca. Y siguen pasando cosas que otros artistas que dicen que están bien pegados en verdad no lo hacen y en verdad no lo van a hacer. Pero es como que un feeling de
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Carlito
tú mismo regularte a ti mismo para mantenerte.
- [70:51]
Álvaro Díaz
Humboldt, te lo juro, es que nunca, nunca, nunca he sentido el papi, ahora sí que sí como que me he sentido bien, bien agradecido y como de quiero más y como que todo se me puede ir mañana y como que tengo que meterle más todavía, ¿Me entiendes? Como que nunca me he sentido como que es como ¿Que diablo hicimos los choles? Ya lo hicimos con otro chori, se van a llenar, ya lo tengo que romper en el chole, ya el próximo disco tiene que estar duro porque es que si no está duro la gente no va para el choli. Y creo que maybe está mal. Maybe sí debería de sentarme en las
- [71:19]
Carlito
gradas un momento siempre, pero coño, es bueno. Como que
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Interviewer
las celebraciones tienen que ser breves.
- [71:28]
Álvaro Díaz
Igual agradecido siempre, dentro de todo agradecido. No es que no estoy agradecido, pero siempre lo veo como que bro, es que tú sabes esto de aquí desde el primer. ¿Entiende? Desde el primer. Porque ustedes saben que todo esto está y todo esto se puede ir mañana. Yo creo que hemos trabajado tan fuerte que ya hay un ah, qué duro. Rompimos o debutamos número uno. ¿Qué vamos a hacer para que el próximo debute también número uno? ¿Me entiendes? Como que ese hambre de que OK, ya a la gente le gusta el disco, ahora cómo lo vamos a presentar en un show para que la gente se siga enamorando del proyecto y el que no entendió el proyecto diga, tú sabes que si está cabrón, le voy a dar la oportunidad. Es como que es el tipo de pensamiento. Pero si han pasado cosas como bueno,
- [72:09]
Carlito
eso de México que acabamos de ver
- [72:11]
Álvaro Díaz
eso una lo que hasta lo de los Coca Cola, yo creo que la primera vez, yo recuerdo cuando hicimos los Coca Cola que hice tres Coca Cola acá. Yo recuerdo que está la historia épica de ustedes.
- [72:23]
Carlito
Ah no, y tengo. Deja que termine que te voy a decir algo de lo del Coca Cola. De esa vez también que hizo como un connection con este disco.
- [72:31]
Interviewer
Dale, dale, cuenta, cuenta.
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Álvaro Díaz
Yo creo que sabes, cuando nosotros sacamos el Coca Cola, como que yo pensé que yo dije ya, si en verdad yo logro llenar un Coca Cola, como que papi, eso estaría cabrón. Como que ojalá se vea. ¿Es que todo medio lleno y de momento hicimos tres, me entiendes? Que es como que de pensar que quería ser uno y que pudimos hacer tres. ¿Me acuerdo, eso va para atrás también cuando salió Félix Hilandi que hicimos el Eco Sport Park, me entiende? Que yo me acuerdo que, que era
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Interviewer
como que la historia épica de los Honguia. ¿Yo digo cuál era, cuál era el Corío Gallimbo songueado?
- [73:06]
Álvaro Díaz
Este como es denso, yo creo que este sí que no pueden ir hongueado.
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Carlito
Seguro ya los tiempos han cambiado, ya estamos de padres. Pero chequeate esto. En ese que Carlito y yo éramos los que estábamos bellos volando, tú estabas. Tú tenías como unos pantalones negros. Si no me. Si no me olvido porque te digo, la nota estaba bella. ¿Pero qué pasa? No sé si eran unos flequitos o así. Es que yo lo veía en la nota, pero dentro de eso, y eso está aquí en el contenido, cuando yo describo la nota visual, cuando tú estabas caminando, yo veía alrededor tuyo como si eso fleco o en los pantalones. Tú tenías un montón de ojos como pulpo, como Laura. Las cosas estas de pulpito,
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Álvaro Díaz
papi.
- [73:52]
Carlito
Literalmente esos pulpos así eso, oye se veía así todo alrededor tuyo brother cuando yo vi esto yo me fui en un medio viaje como que diablo, eso fue lo que yo le vi el pana cuando estaba trepado que estábamos allá al frente, ya tú sabes, volando en
- [74:08]
Álvaro Díaz
canto, no me acuerdo 100% porque antes
- [74:12]
Interviewer
no estaba
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Álvaro Díaz
pero predijiste lo que iba
- [74:17]
Carlito
a pasar y está en el contenido porque a mí diablo cambustero, pero lo pueden chequear porque hablamos de eso bien brutal aquí hicimos un contenido completo de que Carlitos estaba bien porque estaba al frente como que diablo, Alvarito me va
- [74:28]
Álvaro Díaz
bien loco, sorry Alvarito, no lo vuelvo
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Interviewer
a hacer cabrón, tú estás bien de tiempo, tú estás bien, Estamos bien Angelito mira, pero contestando tu pregunta porque tú estás, no, él nunca mira para atrás y dice it's showtime, he llegado porque tú sientes que esto es una montaña
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Álvaro Díaz
interminable, o sea lo veo como bendito, ¿Me entiendes? ¿Es como que soy un malagradecido pero siempre lo veo como que, como que no me puedo dormir, como que ya pasó, me entiendes? Ya yo he estado tan hambriento y con tantas ganas de estar aquí y de poder hacer esto que pasan estas cosas y lo veo como que diablo, qué lindo qué hacemos para que se mantenga o para que, no necesariamente más, pero para que se mantenga eso, ¿Me entiendes? Como que, Y creo que la gente me sigue demostrando demasiado amor y demasiado, como les dije, era un súper riesgo y siente el amor y tú dices como que al final es un montón de gente diciendo cabrón, do you bárbaro, porque a veces puede haber una presión de que tú digas como que cabrón, porque me pasa, veo cabrón, tengo Instagram, veo lo que todo el mundo pone en los stories, tengo TikTok, veo las canciones que todo el mundo usa y tú dices cabrón, es que esto que yo tengo en el disco no va con lo que todo el mundo está usando, todo el mundo me está demostrando qué es lo que les gusta, cómo lo van a digerir y al final ver los números, ver las cosas, ver lo que pasa y es la gente diciéndome para mí como que do you
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Interviewer
cabrón, es que la producción está impecable cabrón, yo, hay una manera de yo saber si algo está cabrón y es si yo hago así y la producción me lleva a ser diablo cabrón. Maybe es que toco una fibra Drum Bay. Esos baselines para mí son bien poderosos. Estoy loco por escucharlo. Un sistema de sonido bien cabrón.
- [76:17]
Álvaro Díaz
Para mí es así también. Yo tengo que sentir eso. Para que una canción esté, todas tienen que tener ese momento de sea o en el beat o en un cambio o en el coro del final o algo tiene que hacerme sentir como que esto es bien especial, ¿Me entiendes? Como que en esta canción siento que esta es la parte especial. Además de que todo el team siempre le damos mucha atención a todos los detalles, ¿Me entiendes? ¿Que si está el kick ahí tiene que ser el kick que esté, me entiendes? En la mezcla como que este disco en su mayoría lo mezclamos con un panagasiano, se llama Neil Power, que él mezcla Tyler The Creator, el mezcla el de Isaac Rocky, el de Don Básicas que son como que bien debajo distorsionado y bien de. A pesar de toda esta loquera que está pasando, que la letra se entienda la música. Y para mí eso era clave. Como que cuando ya estábamos sabíamos la dirección del disco, como que era como que para nosotros él era el mejor en este sonido.
- [77:11]
Interviewer
Como que Daniel Pogue.
- [77:12]
Álvaro Díaz
Neil, Neil Pogue. Él es como que. Y también con Prash también Manu Lara encargado de todas las mezclas que es el que siempre me mezclaba, está con ellos ahí. No es como que lo pusimos a él nada más, se lo presentamos bastante como lo queríamos. ¿Pero para nosotros él era el tipo que era el genio que ya había bregado con este tipo de sonidos distorsionados y que se sintiera como quiera la música, me entiende? Que a veces como tienes todo este tipo de elementos fácilmente puedes perder que no se te entienda la voz o
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Interviewer
no se entiende horrible, qué malo es.
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Álvaro Díaz
Teníamos que tener obviamente de esos detalles, desde cómo lo grabamos con Gaby Morales que graba todas las vocales mías, ¿Me entiendes? Como que todo se grabó y todo se hizo con la intención de que. De que pudiera quedar así raw al final. Porque se siente la pesadera así mismo como tú lo amas, esa pesadera. ¿Hay mucha gente que seguro escucha la pesadera y me entiendes? Pana que está escuchado, maybe acostumbrado a escuchar las canciones tropical estas bonitas de playa, escucha este. Sí chef. Y esta parte que te gustó y dice carajo, esto entiende como que. Y es parte de.
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Interviewer
Si, yo lo veo más nocturno. Ha hecho demencia. Pienso que una demencia de disco. ¿Quién es Milkman, bro?
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Álvaro Díaz
Milkman. En paz descanse. Milkman es bien clave en mi carrera, como que en todas las entrevistas que he hecho, como que tratando del que todavía no conoce a Milk, como conozco un poco, pero para que más o menos tenga una idea de quién era Milk, como que Milk es un genio. Director creativo de México, de Monterrey.
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Interviewer
Él trabajó con Balvin como músico, él
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Álvaro Díaz
es músico también, pero por ejemplo muchas del trabajo que la gente conoce de él es como director creativo de Balvin. Cuando Balvin hizo el Happy Face, que es el logo de Balvin hasta el día de hoy con los rayitos, la Jordan, la primera Jordan de Balvin, como que el que está con Balvin creando todo eso es Milkman. Y eso es como que hizo la carátula de Oasis, hizo la carátula de. Cómo se llama el disco de Balvin que es anaranjado. Cuál vibra, energía y vibra. Esos discos, como que todos esos artes los hizo Milky y son alters que
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Interviewer
el arte porfolio más cabrón tenía con
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Álvaro Díaz
Takashi Murakami, que hicieron el disco de colores de Balvin, como que trabajó de mano con Takashi Murakami, como que mucha gente conocía. Hizo Feliz Hilandia conmigo también, como que Todos los Cocos. Él hizo El Cocodrilo. El Cocodrilo. Como que todas esas ideas las hicimos juntos, ¿Me entiendes? Como que. ¿Y qué pasa? Además de eso, Milk también era un buen producto, un productor cabrón y un escritor cabrón, un artista cabrón. Entonces mucha gente no conocía ese lauder porque tenía como que panas como yo. Yes, iba ese Tangana todito es como que empujándolo como que cabrón, sácate esa canción. OK.
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Interviewer
Tembol como un artista plástico en gran medida, porque si tú haces arte, aunque sea digital, pero algo visual, tú eres un artista plástico. Cómo tú te enteras, o se tangana o esta otra persona que espérate, este director creativo hace música, o sea cómo él te pichea las piezas.
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Álvaro Díaz
No, porque yo lo conocí, yo lo conocí desde mi primera visita en México, antes de que pasara lo de Balvin y de director creativo. Y yo lo conocía como artista y como músico porque sacaba música hace años, pero después dejó de sacar música y se concentró más como que en el arte, en esto de hacer dirección creativa. Cuando yo me mudé, ley que todo el mundo sabe esta época de que Alvarito se va de PR y se va para LA. Es con ellos que yo me voy para LA. Pero prácticamente imagínense que tengo un pana que es súper talentoso en algo, que todo el mundo en el corío lo empuja que lo saque y lo haga. Y por alguna razón pues es tímido en hacerlo. Como que creo que le iba como Yo lo interpreto, es que creo que le iba tan bien como director creativo que él Maybe tenía miedo un poco de que no le fuera igual de bien como rapero, como productor. Pero yo siento que eso estaba todo en su mente, bro. Como que para mí, para nosotros era como que cabrón, tú eres. Tú eres único. Como que people gonna fuck with this. Tienes que ser consistente y sacar música, ¿Verdad? La historia es que Milk empieza como que empieza este tripeo que te digo que todos los panas siempre queremos que lo saque y no lo saca, pero las producciones también están geniales. Eso se convierte en un bro, si no vas a sacar esa canción, dame esa pista, yo la saco, tú eres el productor y cabrón, hacemos algo juntos. Pero es bien difícil porque empieza a decir como que no chico, porque eso es de mi álbum. Y de momento te enseña dos o tres más y tú vienes y le dices como que pues dame esta otra. Y te dice no, porque es que ese es de mi tercer álbum que viene y ya se convierte en el Diablo Mil. Pero dame una de las pistas como que. Porque después pasaba el tiempo y no la sacaba. Eso ya era un. Como un relajo dentro del corillo. Tú sabes que era este pana que cuando él me. Siempre hablábamos todas las semanas, como que me enviaba cosas. Y cuando un día me envía par de canciones, par de pistas y me acuerdo que me envía la idea de Pienso en. Y cuando escucho Pienso en Ti, que es la canción número 5 del disco, del sencillo que sacamos con el proyecto, empieza como que. Como si fuera un post punk. De momento tiene unos acordes medios electrónicos y de momento tira para cumbia.
- [82:34]
Interviewer
Súper loco.
- [82:35]
Álvaro Díaz
Y yo recuerdo que cuando la escuché por primera vez ya estaba en el proceso de hacer omakas y dije cabrón, esto exactamente es lo que quiero que la gente sienta, que la gente piense que va por un lado y que de momento se va por otro lado. Y de momento sigue evolucionando para ese lado y de momento tira por otro lado como en un restaurante Macase, ¿Me entiendes? Que prueba algo y tiene diferentes sabores. Empieza con un sabor y sigue evolucionando. Y me acuerdo decirle como que Diablo, Milk, me encanta esta canción cabrón. Y me escribió él mismo me escribió, hazla tú y por él. Y dije diablo, convencer a Milk va a ser un problema. Empiezo ya a hablar con él diablo, Milk, dame el chance, la va, déjala ahí chico, por favor, vamos a hacer esto juntos, que sea nuestro bebé papá. Y la idea es un día estoy en la historia, un día estoy en Japón y me llega a sí mismo el texto como que bro, aquí está la pista, aquí está la cape de la haz lo que tú quieras. Me emociono, llego a PR, la trabajo, le cambiamos unas cosas de la letra, dejo las voces de él en unas partes, le hago un verso nuevo, le produzco la música completamente pues le añado cosas con los muchachos, se la envío y la amo. Y es como que está emocionado y es como que por fin después de todos estos años tengo como un bebé con mi brother, ¿Me entiendes? Como que es como que cabrón, vamos a tener esta canción que la vamos a sacar juntos, que vamos a hacer para el vídeo. ¿Un genio, ya te dije, creativo, ya tú estás pensando como que cabrón, qué carajo vamos a hacer con esto? Va a estar bien cool. Y pues el pasado febrero, así de la nada, bro pasó como que tuvo unas pendejadas de unas complicaciones de salud y de la nada, así sin que
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Interviewer
nadie nos lo esperáramos, él no estaba enfermo.
- [84:13]
Álvaro Díaz
Él no estaba enfermo. Enfermo diagnóstica no estaba, no estaba en un 100% saludable, pero no era algo que como que nadie veía venir, ¿Me entiendes? Y fue bien, bien triste obviamente porque además de ser un genito la vuelta era mi hermano, ¿Me entienden? Mi brother. Y para mí era bien importante, tú sabes, que esta idea que teníamos saliera, ¿Me entiendes? Como que por eso el sencillo del disco como que si ves el número uno, debut global, que como que la foto del debut que tenemos por aquí, que es la foto que sale arriba es yo y ese es el muñeco de él, es Meteoro. Que salga en el video porque ese.
- [85:04]
Interviewer
Eso fue una creación de él.
- [85:06]
Álvaro Díaz
Es una creación de él. Esa es como su, como su último. Él tenía como que estos personajes, pero eso es como quien dice, para ponértelo así, es como su personaje principal se llama Meteoro y era como que los vendían en sites de arte y se iban soldado a las millas.
- [85:22]
Interviewer
OK, voy a hacer un psicoanálisis de esta persona que no conozco pero si esta persona en efecto era un. ¿Que lo era? Un súper artista reconocido y director creativo. Un creativo de siete pares cojones. Y te consta que a través de los años mostraba proyectos musicales y no los lanzaba y de repente tenía este proyecto. Quizá ese era su seudónimo. Este hubiese sido su manera de No quiero atarlo tanto a mí, esto es otra cosa. Esto es casi un seudónimo por un escritor. Ese era.
- [85:53]
Álvaro Díaz
Sí, de cierta manera pensamos que. Pensamos que sí brother, como que puede ser. Es loco en verdad Y dejó mucha música, dejó muchas ideas, dejó muchas cosas bien cabronas y tenemos un corrido bien bonito como que. Como que yo, su familia, su hermano como que se tangana que te había mencionado Jesse Báez, como que diferentes artistas, estamos todos como que de cierta manera involucrados ahora en lo que. En que la gente conozca la historia de él, ¿Me entiendes? Y que tú estás. Todo esto vale como que es como si él. ¿Me entiendes? Mira qué bonito loco. La primera vez que yo tengo un debut número uno, la foto que está es con él, ¿Me entiendes? El vídeo que está es con él como que la primera vez que también además de eso debutaron como que las mejores 10 canciones que debutaron. ¿De todas las canciones que salieron la semana pasada hay dos mías y una es esta Pienso en ti, me entiendes? Como que son logros que yo nunca había tenido y como que cabrón, es como que papi, hemos pasado por este tipo de situación solo más que tú quieres papi es que el nombre de los brothers y que todo ese trabajo papi la gente pueda saber, ¿Me entiendes? Háblenle a sus hijos de Milkman.
- [87:01]
Interviewer
¿Y cuáles son las otras canciones que debutaron?
- [87:04]
Álvaro Díaz
Perdiste el Emmy Perdiste el Emmy También debutó con Perdiste el Emmy que es producida por Tiny que ya eso es un junte que tú sabes como que Tiny es otro de los baros del
- [87:13]
Interviewer
miedo y la delaten y no, esa
- [87:16]
Álvaro Díaz
es porque eso había salido pero en todos los lugares las que están como que en los charts. Pienso en ti, Perdiste el Emmy y una que se llama Beamer que es como un tripeo porque es una canción mía pero sale Raw haciendo voces, sale Fercho haciendo voces, sale Papi Sosa, sale Jessy es como que yo estoy rapeando pero tengo como que brother cantante haciendo como que Rau está conmigo en el coro, Fercho en el verso sale con los wow y haciendo backings Sosa también Como que en esa canción Beamer hay como un tripeo.
- [87:47]
Interviewer
Beamer BM, BM Yo dije que
- [87:53]
Álvaro Díaz
sí, un Beamer, Un beamer pero obviamente puertorriqueño con la ELF y en el beamer.
- [87:58]
Interviewer
Y te sorprende, o sea cuando de repente tú ves OK, esta canción está tocando una fibra, pienso en ti, está tocando una fibra y Emi está tocando una fibra te sorprende o como que tú decías no, esas tres Yo vislumbré que esos son los palos.
- [88:14]
Álvaro Díaz
No, me súper sorprende el proyecto porque también en la misma ciudad la tienen como la favorita y una que se llama Inaro también la tienen en sus favoritas y a mí me tripea siempre verlo, ¿Me entiendes? Está este chamaquito que hace streams y pone el disco entero y él dice su top 5 y tiene uno pero de momento salen unas nenas hicieron su top 5 y tienen otro top 5 y de momento salen todos los charts y en todos lados la canción que está entrando es otra. Y eso lo que significa es que no eres un artista de una canción porque si todo el mundo dice esta es la canción significa que maybe hay una que se llama Kilo también que la gente la tiene bien bien que eso es como una guitarra. Hicimos un cuatro puertorriqueño, hicimos una melodía, lo distorsionamos y ahí le metimos como
- [88:59]
Interviewer
aero tengo aquí en Inaro. Hay un momento, es que mira este disco tiene una cosa bien cabrona, voy a dar una vuelta, puede que me tarde un poquito. Hace muchos años y del me puso una canción de salsa famosísima que se llama Danilo y se llama Danilo Busca esta canción Salsa Danilo, Danilo Nada, esa canción tiene un spoiler, Te cuento una historia y al final hay un gran spoiler, una gran historia y desde ese momento María Teresa, María Teresa y Danilo escuchen esa canción. Una salsa vieja pero cabrona esa canción Te cuento un cuento y hay un twiste bien loco Y desde que yo escucho esa canción he dicho qué pocos ejemplos hay de canciones que te sorprendan después del primer coro. Y este disco tú puedes spoilearlo. Hay sorpresas, tienes que escuchar la canción hasta el final para descubrir sorpresa en el camino. Por ejemplo esa canción In a Ro hay un momento que tiene como no sé si son trompetas, pero hay como unos vientos de corrido tumbado. Esas decisiones. Ahorita hablando con Jan estabas diciendo como que es que hay génesis de. Es que no me acuerdo cuál fue el ejemplo que hice, pero tú te vas por unos viajes, como que quiero hacer esto chavito con Gol y algo así.
- [90:28]
Álvaro Díaz
Estaba diciendo los nombres de las canciones.
- [90:30]
Interviewer
Me imagino que quizá esa canción Ina Ro, quizá ese es el génesis, como que quiero tener un momento en donde hay unos vientos y unas tubas de flow corridos tumbados, pero el resto de la canción nada que ver. Ese es el viaje detrás de Inaru,
- [90:43]
Álvaro Díaz
o sea, el viaje empezó con una guitarra, era como una guitarra de. Como un corrido, pero era un corrido bien Álvaro, que son las guitarras como que no tiran tanto para corrido. Entonces no tenía elementos. Obviamente hay un deep meaning que no puedo contarlo, pero hay un deep meaning detrás de todo eso. Pero creo que era bien clave para mí como. Como velo como añadirle elementos en la cocina de esto no es algo para acá, pero si le ponemos esta salsa o este sazón, como que lo llevo un poquito a lo que queremos. Y para mí como que teníamos ese drop ahí, es como que diablo, si le metemos unos tuas ahí, como que puede estar bien cool. Y entonces me junté con unos producers mexicanos y es como que algo así pam, pam, pam, pam. Y yo sí, exacto. Y como que le buscamos. Igual hay otra guitarra en otra parte que. Que tenga elementos como que para mirar el disco. Todo es todo y nada es nada, ¿Me entiendes? Como que la cumbia no es una cumbia. Tú no puedes decir por mi otra cumbia. Sí vas a encontrar otra cumbia así. Es como que es una cumbia muy. Tiene elementos de cumbia muy Álvaro, pero de una manera bien Álvaro Díaz. Igual como que lo que hicimos con la plena con el Drone Machine, como que tú dices ponte otra plena que suene así. Y para mí era eso, como que usar elementos pero que no necesariamente sea eso. Para mí eso no. Esa canción es un corrido, es como una canción de amor, pero tiene elementos, como que tiene hero también y tiene hi hats. Como que no había mencionado. En esa canción está Beto de Rawayana haciendo voces.
- [92:12]
Interviewer
Yo no leí esos créditos.
- [92:13]
Álvaro Díaz
Es que bro, Beto es como mi unofficial corista. En Babycita Beto está haciendo voces, En Yoko, Beto está haciendo voces y en esta también. Como que nadie puede usar a Beto de corista más que yo. No venga a copiarse Beto. Y a mis hermanos de Rawayana. Estoy súper orgulloso de todito. Ustedes están rompiendo cabrón.
- [92:33]
Interviewer
Raguayana.
- [92:35]
Álvaro Díaz
Sí cabrón. Qué bonito.
- [92:36]
Interviewer
Lo hubiera pensado cabrón. Una banda tureando, haciendo arena. Ando para carajo. Qué momento. Oye, te quería preguntar otra cosa. Debido a que en tu generación tú arrancas y pues en verdad desgraciadamente bien poca gente reconoce esto o saben de este corillo, Fuete Billete para mí son bien importantes en el movimiento trap en Puerto Rico ahora mismo. Yo tuve. Yo ayer entrevisté a Tommy Blanco, Fanta Rosario y veía Bache.
- [93:05]
Álvaro Díaz
Durísimo, durísimo.
- [93:06]
Interviewer
A mí hay un color ahí que me recuerda. Y by the way visual también en los videos musicales hay una cosa de fuete billete. ¿Está al tanto de lo que están haciendo estos chamacos?
- [93:15]
Álvaro Díaz
Seguro, seguro. He hablado de ellos. Creo que son súper, súper talentosos y sí me da un súper al aire a Fueta en el sentido de que tienen que ponerse a ver si sacan a Fuete del retiro y hacen algo junto porque es que sería hijo de puta, pienso yo. Pero me trae esa energía también y siento que me gusta mucho como la gente está reaccionando a ellos también porque pienso que me hubiese encantado, y yo creo que a ti también, que la gente también reaccionara así a Fuete de una manera más masiva. Porque obviamente Fuete reaccionaba, nosotros sí reaccionábamos hacia Fuete. Pero maybe en ese momento fue muy
- [93:52]
Interviewer
temprano y by the way si tú no hubieses insistido esa hubiera sido la misma. Algo que yo hubiera dicho de Álvaro. Álvaro súper exclusivo cabrón.
- [94:05]
Carlito
Estaban antes de tiempo.
- [94:07]
Interviewer
Llegaste bien temprano.
- [94:09]
Álvaro Díaz
Sí, en verdad fue bien de gasolina y de vuelta porque sí, para ese tiempo era un poquito más. Más top. Pero ha hecho súper duro, en verdad súper duro.
- [94:17]
Interviewer
Los muchachos que está escuchando.
- [94:21]
Álvaro Díaz
Te voy a contestar como ahorita como ya vamos que la gente ya estoy, en verdad estoy escuchando. Estoy escuchando de todo. Estoy escuchando de todo. Que te digo contra en verdad como que todos los proyectos que han sacado los muchachos también como que la escena también como media donde el ground de London como artistas como que se yo, como Fake Mink, como que le di el disco de Kanye último. Drake sacó tres discos ahí en verdad como que creo que los he podido escuchar una vez nada más.
- [94:54]
Interviewer
¿Qué piensas de eso? Eso no fue un overkill. Tres discos,
- [94:59]
Álvaro Díaz
o sea, para el fan, yo creo que para el fan de él ya el tipo es como que realmente el artista más grande del mundo lleva haciéndolo demasiado, como que lleva, qué sé yo cuántos años lleva Drake, como que los números número uno es el
- [95:12]
Carlito
más resistente que hemos visto, es como
- [95:16]
Álvaro Díaz
que yo recuerdo 2010-2011 ya Drake era todo lo que todo el mundo hablaba, estamos en el 2026 todavía el bro del esta y es la conversación que su guerra con Kendrick maybe lo y no soy team Drake versus Kendrick, como que en verdad estoy bias ahí, como que los dos ahí me. ¿Me entienden? Es como que fuck Kendrick o fuck
- [95:34]
Interviewer
Drake, pero me parece favorece más a
- [95:38]
Álvaro Díaz
Drake, me parece que está tripioso lo que hizo, como que el que es fan de Drake ha tenido un field day, ¿Me entiendes? Porque tienes un Drake fronteando en un disco, tienes un Drake haciendo palos en un disco y tienes un Drake para las nenas en otro disco, o sea. Y cuando te digo que para los fans de Drake está en un field day, estoy hablando de Jenso, ¿No?
- [95:56]
Interviewer
Y quizás él tuvo batallas legales con su disquera y maybe esta es la forma como que mera, sabes que toma
- [96:02]
Álvaro Díaz
estos últimos tres discos como. Esa es la historia. Esa es la historia. Esa es la historia. Esa es la historia que están. Esa es la historia que están hablando por ahí que supuestamente tipo Franco, esos son los discos que le debía la disquera y al parecer buscó esa manera de hacerlo creativo.
- [96:20]
Jensu
La canción con Tony Van lo dice que tiene Bees on the Table, o sea que tiene ofertas de por lo menos un billón de dólares por lo que vaya a ser ahora.
- [96:28]
Interviewer
¿Un billón?
- [96:30]
Álvaro Díaz
Eso dice el billón le dieron a Wicker, No es que él está allí,
- [96:34]
Jensu
él dice Beast, ¿Me entiendes? ¿Por lo menos uno, pero está hablando de que pues, me entiendes? De que ahora las ofertas pues cuadraste ya esos tres discos, te fuiste al label. Hay canciones que lo dicen, la de Janice, él está diciendo como que Swear my label got a free me, como que me suelten ya más él estuvo
- [96:48]
Álvaro Díaz
en la batalla con su labor. Con lo de Kendrick.
- [96:50]
Jensu
Con lo de Kendrick, porque
- [96:53]
Álvaro Díaz
bajo la misma sombrilla, aunque uno es Into y el otro era cuál es dónde está Yerito. Yerito tiene que saber. No sé exactamente cuál es él, pero todo está bajo Universal Music porque Interscope es parte de Universal Music y él estaba demandando Universal Music diciendo que usaron bots y cosas en contra de Kendrick para pintar a que Kendrick ganó, que en verdad Loki, en verdad Kendrick rompió. Pero la realidad se sentía un poco, o sea, tú ponías la NBA Finer, si salía Tila, era Drake. Tú hacías lo que tú quieras y estaba en todos lados y era como un poco como.
- [97:23]
Jensu
Era medio agenda. Era medio agenda.
- [97:24]
Álvaro Díaz
Era como si todo el mundo estaba esperando que. Que tú. Que cayera un poco el brother para vengarse.
- [97:30]
Jensu
Eso le pasó a Stalin Wayne también un tiempo cuando sacó el disco de Rockefeller y todo el mundo le cayó encima y cuestionando y eso es como que es normal. Se cansaron de que fuese el tipo. No sé.
- [97:39]
Interviewer
Bueno, si nos vamos a explorar ese aspecto, dicen que Michael Jackson cuando creció demasiado y cuando empezó a ser una amenaza para Sony a Son creo, ahí fue que dijeron más poderoso, porque él
- [97:55]
Carlito
tenía el catálogo de ATV. Él era dueño del la mitad del catálogo de Sony. La gente siempre habla de los Beatles nada más, pero Los Beatles simplemente era uno de los muchos catálogos que tenía en el tipo.
- [98:08]
Álvaro Díaz
Cuando él compró los rides, no era de los Beatles nada más. Es como que fue parte de un package.
- [98:12]
Carlito
No, él compró Los Beatles, pero también compró ATV, que ATV era la mitad de Sony. Y entonces ahí se convirtió en un problemón.
- [98:27]
Álvaro Díaz
Dicen que eso que Drake, Prince y Michael tienen el mismo enemigo, que es
- [98:32]
Jensu
como que disquera tienen demasiado leverage. No les va a gustar negociar contigo porque demasiado poderoso. Hay que bajarte desde ese McGregor. Con la UFC es lo mismo también, ¿Me entiendes?
- [98:45]
Carlito
Si ustedes piensan, Drake debería quedarse independiente o debería coger un billón de alta,
- [98:50]
Álvaro Díaz
es que ya hay una manera de que si firmas distribución de cierta manera, como que puedes coger un montón de dinero y mantenerte mal, tenerte independiente, técnicamente independiente. Lo que él puede hacer es como que es lo que todos estos tipos hacen, que es como quien dice como que rentan su catálogo por un dinero. Es como que diciendo, mira, te voy a dar estas canciones y me das un billón, pero son tuyas hasta que recuperemos el. Hasta que recupere el billón. Cuando una vez ya lo recuperas, vuelven a ser míos y me tienes que calma. Chao. ¿Me entiendes? Type shetso por ahí es que.
- [99:21]
Interviewer
¿Y qué tú crees que pasó? Te tenemos aquí secuestrado. Si quieres ir a algo que eso. Si quieres pararme de ¿Qué tú crees que pasó con Justin Bieber en Coachella? En realidad él hizo lo que hizo con su catálogo usando YouTube para hacer algún tipo de bypass.
- [99:40]
Álvaro Díaz
A mí me pareció súper, súper. Yo creo que Justin está como en una época de Don't give a fuck y de como que descifrar como él quiere que la gente lo vea. Y yo creo que la ruta que él ha cogido un poco es la de no me importa y él fue el súper pop star y toda la vuelta y es como que era un gif o que haga mucho. Pudo haber sido que estaba tripeando y enseñando las canciones. Pero hay un. Lo que están. Lo que he visto que han estado explicando es como que supuestamente es que él no quería pagarle, no quería utilizar las canciones porque cuando uno hace shows y para tocar las canciones si hay como cierto tipo de regalito que realmente es como que no. Supongo que sí Coache la genera, pero no es como que pierde un montón. Pero creo que no quería darle ni un peso tipo a la gente que era dueño de esos máster y como que hizo estrategia donde si él tocaba los lives o whatever, los covers, como que no, no es que él tiene que pagarle, sino creo que Coachela me entiende que tiene que sacar un dinero a todas las canciones que uno toca en vivo.
- [100:32]
Interviewer
Y esa fue un acto de resistencia quizá. Esa es la teoría.
- [100:36]
Álvaro Díaz
Eso es lo que yo escucho realmente yo no estoy súper ahí. Creo que no soy tan believer. Hay support, ¿Me entiendes? Me parece súper.
- [100:47]
Interviewer
¿Qué creíste de los espectáculos de Kanye en el Crazy?
- [100:56]
Álvaro Díaz
Como si fuera. Es que cabrón, es como que nunca ha existido un artista así que pasen los años y siga haciendo cosas que nos sigan volando la cabeza y que tú dices cabrón, es que nadie hace nada de ese nivel, ¿Me entiendes? Como que. Y ese presupuesto lo tiene un Drake, lo tiene un. Probablemente un Kendrick y todos estos tipos y más podría mencionar, pero nadie hace. Nadie hace cosas así. Y por tanto tiempo de este tipo ¿Cuánto tiene ya? ¿Cuarenta y pico? Cuarenta y ocho años.
- [101:23]
Interviewer
¿Cuando salió College 2004? Veinte años. Veintidós años.
- [101:32]
Álvaro Díaz
Ahí en la cima de la creatividad porque me entiende cuando todo lo que ha hecho me entiende como que por ejemplo, están hablando del artista más grande del mundo que es Drake. Y Drake dice en torno si no fuera Poleiro, yo nunca hubiese encontrado mi sonido. Y eso. Un disco de ganja que él hizo experimentando productora también.
- [101:51]
Carlito
A diferencia Drake, ma cantante, intérprete, whatever. Este pana también le mete a la producción full.
- [101:58]
Álvaro Díaz
Y antes de ser cantante ya le había producido el disco más legendario de Jay Z, ¿Me entiendes? Que mucha gente lo tiene como el de los Blueprints. ¿Los Blueprints, entiende? Como que él age to age
- [102:13]
Interviewer
se convirtió en pop.
- [102:14]
Carlito
Eso es de calle.
- [102:15]
Álvaro Díaz
No, no, no. Igual de un montón de otros artistas que él produjo, pero más él trajo a Travis, como quien dice también.
- [102:23]
Interviewer
Como que también lo delirante que tú tienes que ser como intérprete para tú. Antes de despegar ya tiene un. ¿En el 2002 y 2003 un tipo con una cámara siguiéndote, no? Esa documental está entrando a la oficina de. No sé si era Def Jam. Te voy a poner esta canción y te la voy a cantar a ti que eres la secretaria, ¿No?
- [102:49]
Álvaro Díaz
Y la secretaría pichándole como que. Sí, sí, este loco, ¿Entiendes? Eso documental está cabrón.
- [102:57]
Interviewer
A mí como si lo supiera. Él estaba convencido. No había manera de fallar. Él estaba convencido de que cabrón, yo voy a llegar. Yo lo que necesito es que alguna. Hubiera sido interesante ver que existiese una máquina del tiempo y lanzar a Kanye hoy. Que Kanye tenga 22 años hoy. A ver si cómo operaría, como que. ¿Cuál es el bioequivalente hoy de ir a las oficinas de DefJam y cantarle a la secretaria?
- [103:25]
Álvaro Díaz
Bueno, yo imagino los chamaquitos que suben vídeos a YouTube o canta en Instagram o todo esto, que la gente los ve como que ya esté loquito y de momento, tú sabes, le das para atrás y.
- [103:36]
Interviewer
Pero tú puedes hacer eso todavía en la comodidad de tu hogar, sin arriesgar. Es humillante entrar a las oficinas de Def Jam.
- [103:48]
Álvaro Díaz
No, no, no. Yo pienso que esa historia es única y podemos debatir, pero para mí ese es uno de los. Si no es el mejor artista de todos los tiempos. Uno de los mejores artistas de todos los tiempos. Por lo menos en Overall, ¿Me entiendes? En Overall. Asen Artist, ¿Me entiendes? Como que él Michael es como para allá.
- [104:05]
Interviewer
¿Quién, quién? ¿Dónde tú ves tu carrera dentro de 10 años?
- [104:11]
Álvaro Díaz
Así mismo.
- [104:13]
Interviewer
Amén. Puñeta, o sea. ¿Pero tú vislumbras retirarte?
- [104:20]
Álvaro Díaz
No he pensado en cómo lo veo. Me encantaría poder hacer esto por un montón de tiempo. Creo que el tipo de artista que soy, tienen ese leverage de como no tengo que estar viviendo en lo que la gente esté haciendo, puedo ser mi propio artista. Como que me veo como que una de mis mayores inspiraciones para mí es como Draco. Como que yo siento que compro una finca de café, hago música cuando me
- [104:46]
Interviewer
salga el bicho, hago live con mi novia.
- [104:48]
Álvaro Díaz
¿Y te has visto los live? Que
- [104:52]
Interviewer
yo tengo una fiebre de la música así.
- [104:55]
Carlito
Con todo lo que ha hecho, con todo el éxito que tiene todavía cuando presenta su música, es un nene chiquito, ¿Entiendes? Se emociona.
- [105:03]
Álvaro Díaz
Mira, escúchame esto, cabrón.
- [105:05]
Interviewer
Nosotros, la última vez que estuvo Draco aquí, Draco. Draco me dice, acho, te puedo. ¿Te puedo poner unas canciones? Me dieron ganas de decirle. Me dieron ganas de decir, ¿Te puedo poner unas canciones, cabrón? Claro, mamá bicho. Fuimos ahí al estudio que aquí y me obligó a acomodar las bocinas de cierta manera. Como que no, las bocinas no. Tú te sientas aquí.
- [105:30]
Álvaro Díaz
Sí, sí, sí.
- [105:31]
Interviewer
Obviamente, súper serio.
- [105:33]
Álvaro Díaz
Y la madre del que habla, me imagino que una falta de respeto.
- [105:36]
Interviewer
Pero fue bien loco ver a Draco. Ya estaba, ¿Verdad?
- [105:42]
Carlito
Estaba también. Yo era el otro nene chiquito en el cuarto Diablo.
- [105:46]
Álvaro Díaz
Draco está enseñando las canciones, cabrón.
- [105:48]
Interviewer
Súper emocionado y cabrón, un masacote musical. Pero es cuando a él le salgan los cojones hacerlo. Yo creo que es verdad lo que tú dices. Tú no tienes una presión de también. Tú no tienes que residir en la película. Una libertad cabrona. Te felicito, cabrón. Te quiero con cojones por tres décadas más. Haz lo que te saque los cojones o macase una. Lo has logrado de nuevo. El mercado habla por sí solo. Debutó número uno, va a permanecer en los charts por muchas semanas más. Dios quiera por meses y años. Puñeta, me voy a cocinar algo. Tengo el atuendo. Espero que no me lo quiten tan pronto se acaba esta entrevista. Alvarito, te quiero con. Con. Y te celebro todos los días.