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A
Señoras y señores, hoy tengo un invitado que ha estado en múltiples vacaciones. Siempre es interesante escuchar la voz de un súper insider con vivió en un tiempo old school y está vigente todavía. Es como un pulpo que tiene brazo en diferentes partes del negocio del espectáculo. Y tengo la dicha de tenerlo aquí repetidas veces y me siento agradecido. Hoy es un día interesante porque esta mañana hay una noticia internacional. Y digo yo digo internacional. Para mí TMZ es un medio gigante. TMZ. Se enteraron ayer. Gracias. Creo que Jay Fonseca mencionó en el live ayer, él, hablando de todo este lío de Jovín, o los sobrinos de Jovin, Who knows. Mencionó que hubo una amenaza de muerte hacia Bad Bunny. Una credible threat, una amenaza con credibilidad. Eso, entre muchos otros temas, vamos a estar discutiéndolo hoy con una voz de autoridad. Este episodio ha sido traído a ustedes por mis amigos en la pachanga. Yo voy a la pachanga regularmente. ¿A cual, Chente? A la de Guaynabo. A la del Camino Alejandrino. Ahí en Guaynabo, por ahí cerca vi un blockbuster cuando yo era nene y yo visitaba ese blockbuster. Y cada vez que yo paso por ahí, me recuerdo de esos bonitos momentos. Pero ahora, cada vez que yo paso por ahí, además de recordar esos bonitos momentos, yo revivo buenos momentos en la pachanga. Hay parking, hay seguridad, hay jangueo. Buena comida, excelente margarita. Oye, de diferentes estilos y sabores. ¿Que más se puede pedir? A buena comida, taquitos, birria, burrito, taquitos de todo tipo, queso fundido, Nacho. By the way. Abierto los 7 días de la semana. By the way. Yo estoy hablando del de Guaynabo, pero también hay en Santurce, en Bayamón y en dorado. ¿Qué más tú necesitas? Síguelo en redes sociales, llama a reservación o cae allí en cualquiera de los cuatro establecimientos y diles que Chente te mandó. Señoras y señores, recibamos con un fuerte aplauso a Cholo.
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B
Tiene corillo.
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A
Cholo, ¿Viste la noticia de lo de Bad Bunny?
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B
Sí, la vi, la vi. Obviamente. Oye, en los mundos que estamos viviendo, vi la noticia. Uno, no Uno. Aunque pienso que eso en Puerto Rico bien dudosamente que algo así fuera a pasar. No puede dejarse pasar desapercibido, ¿Verdad? Siempre hay que tomar. Mira lo que pasó. Este muchacho Charlie Kirk. Hoy en día, por lo menos en Puerto Rico, no vivimos esas extremas radicales, puntos radicales de gente que está tostada y entra a un sitio y compra y adquiere un fusil, lo que sea, así de una forma fácil, pero nunca está de más tú no estar pendiente a eso y ponerle el oído en tierra. No creo que ha Benito, ¿Pero te.
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A
Sorprende que haya habido una amenaza de credibilidad?
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B
Me sorprende que le hayan dado foro. Eso me sorprendió porque verdaderamente yo pienso que el que estuvo allí múltiples veces o varias veces, tú y yo estuvimos los muchachos, era un ambiente camaradería. ¿Tú que estuviste viajando todo este fin de semana, sabes que tú llegabas a Puerto Rico de diferentes partes de los Estados Unidos? Era otra cosa. Estando en Estados Unidos se respiraba un vibe bien chulo, bien diferente. Algo era una cosa que no te puedo Yo traje gente aquí de negocio de Francia, de España, de Estados Unidos, de España, dije redundancia y todos venían con ese Benito y Bad Bunny Puerto Rico y al Capurria y Bichuela y la Casita Blanca y sé yo, o sea, no pienso que alguien haya estado en un punto de decir voy a hacerle algo, pero como siempre yo una broma, una broma de mal gusto quizá y alguien lo recogió, lo tira y por ahí alguien esta gente lo tiró. Pero no creo que pase a mayores.
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A
La amenaza fue hecha online, pero me gustaría saber si van a haber represalias legales en contra del que hizo la amenaza.
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B
Debería, o sea, atentar contra.
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A
Porque la persona. Mira esto, la persona ha sido identificada y reportedly armed.
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B
Ah, no, pues hay que cogerlo y hay que bajarle con todo, ¿Entiendes?
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A
Como que the person who was allegedly making the threat was identified and he was reportedly armed, pues hay que darle.
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B
Con todo si lo identificaron, porque eso no es chiste. Aunque sea relajando. ¿No, que era relajando? No, pues así no se relaja. Hay que con todo lo que está pasando en el mundo, tiene que haber un presente y aquí en Puerto Rico no podemos permitir que esa cosa pase. Así que métale con todo, bájele en el dedo para que Aprenda a respetar.
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A
31 funciones.
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B
Wow.
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A
Una residencia. OK, Puerto Rico, Nosotros vivimos en una isla bien extraña porque una isla somos poco, somos 3 millones de residentes aquí en la isla. Tenemos un venue grande para el tamaño de la isla, puede ubicar a 18 mil butacas. Y tuvimos 31 funciones de quien yo considero el artista más grande del mundo ahora mismo. El Michael Jackson de la actualidad.
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B
Correcto.
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A
¿Te sorprende el éxito que ha tenido esta residencia? ¿Te sorprendió cuando anunciaron que iba a ser una residencia?
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B
Mira este cuento que yo llamo a Noah y le digo, Noah, la gente que está haciendo la residencia está en Las Vegas. Es que yo me entero de la residencia a través de la gente de Orlandito CP, de la gente de Stephen Curry. Llegan y le dicen, Orlandito fue el que me consiguió el deal con Jay Z. Medio mundo siempre estaba en mi vida en toda esa etapa. Cómo llegan, ¿Cómo se llama él? Orlandito Cepeda, el hijo de Peruchín Cepeda. Es agente, está en Estados Unidos con pelotero y conoce mucha gente. Y la gente Stephen Curry están asociados con la gente en las Veas que hace lo de Adel, Bruno, Mar, todo.
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A
Esa lo que era otra residencia.
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B
Le ofrecen una residencia, una cantidad de dinero impresionante. Y yo llamo, no, mira ahí esto y se vamos a hablar. Pero me dice, hay una residencia en Puerto rico. El va dos años de gira para el 2030. Y entonces me dice eso. Así que ya le dije, holandito el otro día, ya va poni, no hace más ninguna residencia en ningún lado. Si la va a hacer en algún lado, la hace en Puerto Rico. Y ahí es que yo me entero de la residencia aquel momento. Y dije, wow, tremenda, tremenda idea. Obviamente conociendo cómo esta gente trabajan, el equipo, la gente que tienen todo ese grupo que está detrás, que Benito piensa y todo el mundo ejecuta. Yo dije, va a ser una cosa violenta. Yo fui cuatro veces, fui desde una suite, fui, estuve en la casita y de todos lados. Era una vibra, pero impresionante. No pensé, no imaginé que fuera a ser así. Te digo más, el lunes cursé varios mensajes con ellos, con gente relacionada a ellos, con gente relacionada a la industria. Y te voy a hacer algo que fue lo que hablé con ellos. Me sentí feliz, sentí feliz por él. Me sentí por él, feliz por lo que hicimos, por Héctor y por mí, por Tito, por todos los artistas que estuvieron conmigo y por el género urbano. Porque de 1991 que yo empecé a breger en esto, hubo mucha gente que desde ciertos puntos, desde ciertas trincheras, aportaron a que pasara esa culminación con la residencia y este comensal porque él empieza una gira mundial ahora con ese bastagazo tú estás arrancando a 90 en zona escolar 2 por ahí volando bajito y gente y amigos que nos ven en sus casas y en sus devices. Costó mucho trabajo, Fue bien duro. Yo recordaba estar cuadrando música en el Central Park de Nueva York para meter la música en la radio de los Estados Unidos, buscar distribución para poder estar desde Sunset Strip, desde Target, Desde target hasta Virgin Mega Swap para tener los CDs ahí. Me acuerdo estar con Negro vendiendo los discos del baúl del carro en la 15. Me acuerdo cuando hicimos con Negro Denoise Live Again solo cuando hicimos el Toritito que nadie en el Roberto Clemente cuando le decía vamos a cobrar 5 mil o la mitad de la puerta. Todas esas imágenes que vivimos como que me pasaron analizando lo que pasó y me sentí tan feliz y tan realizado.
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A
Y sientes que una culminación es un.
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B
Empezar, o sea, Benito llegó Caballo donde todos soñamos todas esas cosas, Elías, Coyote, yo, todos los que estuvimos de una fe, Negro, playero, los que han muerto, los que Manolo Guatagua, todos los que hicimos algo desde alguna trinchera para echar esto para adelante, los propios artistas yankees, todo. Caballo es un motivo de alegría para todos nosotros porque todos hicimos algo, todos, todos aportamos para que siguiera unos antes, unos durante, unos después y unos que vienen llevando este género que ha sido contra viento y marea, contra. Porque ha sido el underdog, ha sido lo que te cierra la puerta. Bueno, ustedes saben la historia, cómo se logró colocar esto en el mundo y que Benito lo haya logrado. Bro, te digo que yo es que yo no te puedo, no te puedo explicar.
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A
Ubíquense aquí. Desde vender cuad o cassette del baúl de un carro, desde Denoise.
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B
Dame lo que tú.
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A
Decís, Espérate Héctoritito, olvídate, olvídate de coger los dos mil pesos, vamos a coger la puerta nosotros desde esa época. Eso mismo, 31 choliseos, una residencia y no solamente los 31 chorro, cobertura a nivel mundo. Mbappé en Puerto Rico, LeBron Jim en Puerto Rico, Penélope en Puerto Rico, la otra en Puerto Rico.
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B
Eso es una cosa, esa transmisión en Amazon, la gente la vibra. Rubén, Gilberto, Mark cantando, los tipos hangueando, hay actores, deportista, todo el mundo que no entendía español poniéndolo en sus redes. Tú que estuviste allí que by the way no necesita Yo escuché al amigo Victorino que lo queremos mucho Tú no necesitas que nadie diga Tú eres la bestia, el animal feroz maquinaria, destrucción masiva.
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A
No tengo que estar.
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B
Tú no eres un Bilbo que estás La gente sabe quién tú La gente te quiere y te aprecia Nada, eso no hace falta Let the people, Let the people speak Tú no tienes que.
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A
Decir estoy Yo no estoy ahí para robarle el brillo abajo No.
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B
Y tú estás. Y tú estás Oye, tú estabas en el punto como estuve yo y como estuvo mucha gente y los mundos era la vibra de la casita. Estuvo bestial.
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A
Qué brutal.
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B
No, no, no, eso fue una cosa. Yo te digo una cosa, Te tengo.
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A
Una pregunta, cabrón que te tengo aquí Y si la respuesta sí, whatever. Tú, cuando tú te pones ese sombrero de manager pensando en tu talento histórico y legendario, Héctor, ¿No te hubiese gustado ver a Héctor en la casita? De alguna manera lo hablaste, no lo hablaste, Llegó una llamada, se sugirió.
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B
De alguna manera no lo hablamos. Es que eso ni se habla.
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A
Eso ya.
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B
Pero él lo menciona. No solo lo menciona, canta montones de cosas de Héctor en la casita, en la parte de la casita Y se cantan un montón de cosas que tenemos Interpolations con Benito So se está cantando y la gente lo tiene presente y lindo. El primer show que fui, yo fui al primero y al último y en el medio a dos más. Y cuando él menciona No, eso no existe. Héctor el Fy se murió, Eso no existe. No. Y mejor la Citra. Oye, y más vigente que nunca. Oye, estamos hablando de Héctor. Todo ese catálogo entre Héctor y Tito. Héctor hace 250 millones de streams mensuales o más. Eso este año hemos dado licencias a Anita, los de Benito, los de Bueno, Lunai, hay montones. Ahora salen unas cosas nuevas. Estamos trabajando una cosa para aniversario Héctor y Tito, un disco nuevo de las dos épocas, la época del Ester Production, la época de Universal B Music, so. Vienen unos proyectos bien interesantes, bien bonitos que estamos haciéndolo con Tito. Yo la parte de Héctor. Héctor no se mete con artistas, no Hay una cosita, Esto es primicia que esto nadie lo sabe. Ese es el Zumbao, Eso ahí. Y vienen unos cuantos discos también que están trabajando ya. Héctor el Fadel, puro PR o Gortar Music, Puro perreo. Y una colaboración de Fresh con Fresh de Goldstar Music del aniversario, con cosas bien, drops espectaculares. Aquí estarán los primeros también. La primera. Eso ya se cuadró con Fresh, o sea, vienen. Estamos bien Update haciendo un montón de cosas y nos gusta, nos gusta estar desde ese punto de vista, nos gusta el mentoring, a mí me encanta. Yo estoy ahora mismo asesorando muchos muchachos nuevos, dándole, seguía esos consejos, buscándole negocios, creando negocios y que me lleve un poquito. Yo no quiero ya yo no tengo, yo quiero jugar golf, Yo quiero jugar golf, disfrutar con la familia, viajar y esa onda y venir aquí contigo.
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A
Oye, Cholo, yo no es por mí, es porque ya par de gente en el podcast viendo una, deben estar diciendo ¿Qué carajo tiene Cholongo en la cara? Parece y casi ni se nota, pero parece que tiene un ojo morado, no sé lo que es.
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B
No fue que la doña me dio un bofetón. Aquí está. Me quedando con el sombrerito, que me gusta los sombreros, yo me vacilo, hay días que me he visto así, me muevo los sombreros, estoy de gorra todavía. Boinita. Depende cómo esté el flow. Pues mira, dame decirlo porque ya para la gente me ha preguntado la doña Lorely no me dio, no tuvo una pelea en el Guatus y en ningún sitio. No. El doctor José Raúl Montes me hizo la operación de la vista de los párpados. Es un cirujano oculista que opera. Eso lo opera Carmen Jovet, opera Nidia Caro. Ya tú viste que están espectacular esas mujeres. Entonces al yo haber bajado 170 libras, la piel se me empezó a caer.
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A
Como remanente.
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B
Sí. Entonces tú tienes 170 libras. Yo siempre soy un gordito atlético, no me guinda mucho, no tengo mucho mondongo guindando, aunque ya me retoqué los muslos. Ahora Puerto Carrero me toca la barriga también para quitarme los love handles y poder usar los pantalones nuevos que vienen sin correa, porque yo estoy el grito, último grito de la moda, tú sabes. Bárbaro. Entonces pues Fui donde el doctor Monte y hace 10 meses me dijo, tiene este problema porque me levantaba lagrimeo, me tenía que estar haciendo así porque se me caía la piel.
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A
De verdad. Porque te pesa.
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B
Sí, él me cortó arriba y abajo. Una operación que se la recomiendo a la gente. Obviamente yo me hice una operación estética, no era nada de. De salud. Aunque sí, al final del día, la obesidad mórbida tiene que ver con la salud. Vivimos en una cultura de comer y comer y comer y comer mal. Es que tú ves tanta gente obesa y nadie es proactivo con la medicina. La gente es reactiva. Tú vas cuando te duele, tú no vas para que no te duela. Entonces pues decidí hacérmelo poco a poco. Mi esposa me ayuda, que ya le encanta todo ese tipo de cosas. Y mano, bien contento desde el primer.
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A
Día sacar un pedazo de sobrante de piel.
- [15:15]
B
Él me seda. Si ves, aquí tengo los puntos. Me cortó aquí arriba. Él cortó los párpados arriba y abajo. Él hace dos incisiones, te ponen una cosa, protegerte el ojo. Te echan eso hacia abajo, te dan un punto y un punto y con laser queman todo esto que está aquí, toda esta grasa que está aquí y después esto se va a pegar. Me la hice mañana viernes, se cumplen dos semanas y ya estoy manejando el del martes.
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A
¿Tú saliste de esa operación y te ponen un parcho?
- [15:46]
B
No me ponen nada. Inmediatamente estás viendo, ves borroso porque te tienen, te protegen el ojo con muchos ungüentos y vainas. Te tiene poner unas cremas y eso. Una semana bien estricto de no coge el sol, cabrón.
- [15:58]
A
Termine el año que viene el calendario.
- [16:01]
B
Papi, tú sabes que yo hice el poder. Tú sabes que yo hice el poder de la semana, ¿Verdad?
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A
Ay, vete para el carajo, te lo voy a pasar.
- [16:06]
B
Yo hice el de la semana.
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A
Sí, pero era como un chiste de.
- [16:09]
B
No, yo hice el poder de la semana, no te duermas, te lo voy a pasar ahora para que ahorita al final del programa lo pase por ahí. Serio, serio. Pero eso fue en el 90 y en el 94. Anyway, cuéntole algo corto. Yo pienso que cada persona, si tienes la oportunidad de hacerte algo para tu wellbeing, que te sientas bien, venir me empezar a abrir con los dientes, pero tengo los dientes separados. La gente me dice, cholo, estás mellado. Yo no es mellado que mis dientes son separados. Al engordar la lengua me echó los dientes para el frente y cuando rebajé, pues se me quedaron así. Entonces tengo que alarlos para atrás bien bárbaro. Eso fue una de las razones por la cual me operé. Y esto, esto veo con Alder. Ya Alder me dio cita. Ale me va a meter machete gile aquí. Y la papá también se va, papi. Y creo que Mayagüez ayuno también, que lo pone como. Mira, en Mayagüez dicen que hay uno que también le mete como una lata de salchichas Carmela.
- [16:53]
A
Ah, yo sé quién es ese tipo de él aquí.
- [16:56]
B
Bueno gente, yo lo conozco buena gente. Así que tú sabes, por ahí vamos con eso. Pero oye, todo lo que sea Power Bean, bienvenido sea. Así que gracias a Monte y a los muchachos allá de la oficina que quedó. Mira, una semana, dos semanas, mañana estamos de show, ¿No?
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A
Y de seguro estás durmiendo mejor. Mucho mejor, bro.
- [17:12]
B
Desde que me levanto ya no tengo el lagrimeo. Ya veo. Súper bien, mano. Gracias al Señor.
- [17:17]
A
Pues mira, hoy aquí está nosotros. Hay un tema que es un tema bien controversial que surge a raíz de una demanda. Tú sabes que Drake y Kendrick se tiraron el año pasado, se demandaron y.
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B
Mandó a Universal y todo.
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A
Pues la tiraera de Kendrick fue tan. Tiene que ser la tiradera más grande en la historia del género porque fue tan grande que llegaron hasta el Super Bowl y cantaron la tiradera en el Super Bowl. Eso no ha pasado antes. Nadie me puede convencer de lo contrario. ¿Qué pasa? Drake demanda a Sony, ¿Verdad?
- [17:51]
B
A Universal, a Lucian Grange por ahí para abajo.
- [17:55]
A
¿Por qué fue la demanda y que surgió a raíz de la demanda?
- [17:59]
C
¿Bueno, Drake demanda porque dice que Universal estaba aumentando los números de Kendrick Lemar la razón por qué? Porque Drake iba a salir de Universal y ya estaba coqueteando con Sony. Entonces él dice que al Universal enterarse de esto le tiraron la mala pues para joder su carácter que esto. Esto se ha visto antes cuando esas peleas de multinacionales. Eso es válido. La cosa es que a raíz de esto ha salido como que muchas. Porque dentro de la industria se sabía que tú podías aumentar números con bots. ¿Que son bots? Pues básicamente roboses que aumentan los números, pam, pam, pam, PAM. Entonces hace que algo sea más relevante y que se perciba como que todo el mundo está pidiendo la canción, pidiendo la canción, cuando en verdad no es 100 % así. Luego sale un voice bien famoso de John Tod que estuvo preso también. Es una noticia súper mainstream de la industria del hip hop como tal, donde está diciéndole a John Go unos recordings en una grabadora. Mira, yo tu palo subió porque yo fui el que metí la Torta, yo metí 200 y pico de pes, 200 mil y pico de peso aquí eso se está empezando a salir mainstream. ¿Qué pasa? Hay varios podcast de la industria de la música, más en el hip hop, donde están diciendo que se está cocinando, que hay como que todo el mundo está medio asustado porque se está cocinando que los federales le van a meter mano a este, a estos bots, este payoleo de Spotify, Apple, iTunes, YouTube, que son estos bots para aumentar números, que es una payola que también va con la emisora. ¿Pero qué pasa? La payola y las emisoras ya estos más viejos, esto ya la payola siempre ha existido, siempre ha existido, pero está.
- [19:46]
B
Aparentemente dicen, aparentemente, yo no sé.
- [19:49]
C
Entonces está como que resurgiendo el tema de la payola en la emisora y hay como un miedito dentro de la alta jerarquía de estas multinacionales de que los federales le van a meter mano. ¿Y ese es como, pero por qué.
- [20:03]
A
Los federales se van a meter ahí?
- [20:04]
C
¿Pues qué pasa? ¿El problema es que se está hablando de una demanda tipo RICO, que son las demandas que le ponen a la mafia, verdad? ¿Que son organizaciones que están haciendo cosas que no son legales, como por ejemplo, yo soy un tipo de la calle, mi dinero es de la droga, yo vengo y firmo a este artista, yo invierto en los bots, verdad? Y pongo ese dinero sucio a correr en los bots y subo los números. ¿Obviamente, qué pasa cuando sube los números? Pues Spotify te tiene que pagar, Apple te tiene que pagar, YouTube te tiene que pagar. ¿Qué hiciste? Limpiaste el dinero porque tiraste un dinero sucio de la calle y después cuando vira para atrás ya está limpio. Y a eso es lo más que le preocupa según los rumores de pasillo, que le van a meter mano a eso. Y eso es lo que se está cocinando a la misma vez con que hay una demanda que sí ya está corriendo por payola, que aquí hay un reportaje que Rapetón lo publicó, qué dice la radio en Estados Unidos podría enfrentar un terremoto legal. Se habla de un posible caso RICO contra varias estaciones, por supuesto esquemas de payola donde se pagan canciones a escondidas sin declararlo como publicidad. Aunque todavía no hay cargos formales, la FCC ya investigan a iHear Media y algunos medios señalan que fiscales estarían mirando si estas prácticas se conectan con lavado de dinero. Y crimen organizado. De confirmarse, sería un golpe histórico que pondría la radio bajo la lupa federal como nunca antes. Artistas, sellos y promotores podrían verse arrastrado en un caso que no solo cuestiona la credibilidad de la industria, sino también la forma en que la música llega a los oyentes.
- [21:55]
A
¿Tú crees que esto va a destapar un crick artificial?
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B
Y esto ha pasado otras veces. Mira, Polito Vega, en paz descanse, él estuvo preso por dominicano puertorriqueño desde La Mega en Nueva York. Él estuvo preso. Guillermo Santizo, el que firma el reencuentro con Fonovisa, hizo también tiempo por cargo de payola 1900 en el 2000. El otro día hay un libro.
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A
Quiero que siga y Hold that thought. Pero si yo puedo pagarle a YouTube un dinero para que YouTube y esto YouTube lo hace y esto es legal. Yo le pago un dinero a YouTube para hacer ads de mi pieza. ¿Por qué eso es legal y la payola no? Lo mismo.
- [22:39]
B
Lo que pasa es que es dinero y es ilegal. Por eso inventaron el pay for play. Tú me compras una publicidad y yo te toco un tiempo en la radio. Pero lo mismo lo disfrazan. ¿Acuérdate que la radio se comple es una hora, verdad? Son 24 horas. Una hora tiene ocho espacios para música. En una hora tú tienes que poner si tú eres una música, una emisora de música nueva o eres música recurrente, etcétera, etcétera, etcétera. Imagínate que están 10 personas que quieren ser número uno y todo el mundo.
- [23:13]
A
Está en claro, es que el inventario es limitado.
- [23:16]
B
El inventario es limitado en Internet es exacta. Pero cuando empieza, cuando empieza que estaban las famosas fincas en India, ese tipo de cosas que tú mirabas una. Tú sacabas un video en YouTube antes, no al principio que la revolución esta de la música de momento tenía 100 millones. Ya tú no ves eso ya porque obviamente se fue refinando. Ahora tú, tú apuntas a estar en playlist. Acuérdate que la música, toda esa radio, eso se movió a oyentes mensuales en alrededor de 300 plataformas que existen en el mundo entero, desde Spotify, Apple, YouTube, Pandora, etcétera, hasta una que cubo en Francia, que la gente ni sabe qué sucede. Tú tienes, tú quieres moverte a los playlist para que los curators o los programadores de esa que diga lo nuevo, casa reggaeton, pues estás allí, lo nuevo del día, lo nuevo de la salsa, que tú estés en todos esos playlist. Lo mismo que ellos están preparando para que la gente cuando entra el suscriptor pago o el que simplemente entra sin pagar, pues pueda escuchar la música que quiera. Si no paga, pues ellos te ponen la tuya. Después te tiran. Con ese algoritmo tú vas desarrollando tu gusto musical y la misma computadora te va tirando, la misma plataforma te va tirando lo que tú lo que tú quieres escuchar. Es como cuando tú ves algo en Instagram, te salen mil vainas de empanadilla porque viste una empanadilla a grosso modo. Eso obviamente se fue refinando el algoritmo, se dieron cuenta que todo venía de India o todo venía de otro lado y fueron cortando y refinando las plataformas para evitar eso. OK. Yo recuerdo una plataforma que hubo una persona que contrataron, no lo voy a decir. Los que están en la industria saben que el tipo llega, lo nombran bien importante, lo nombran y él es bien conocido, lo nombran y cuando él llega se da cuenta que hay un truco y cuando va parece que el tipo fue y lo dijo y el dueño de la plataforma también está envuelto y juácate, le dieron machete, gile, una cosa.
- [25:09]
A
Bárbara y no me destape aquí el negocio.
- [25:12]
B
Exactamente.
- [25:12]
A
Entonces ¿Qué pasa?
- [25:14]
B
Exacto. Tiene obviamente, pues han tratado de refinar. Tú cuando entregas una, ya tú no puedes sacar música así, porque así tú tienes que hacer. Cuando tú entregas, tú creas un lanzamiento que debe ser, excepto Rima, que son dueños y señores de la plataforma y se voy a sacar algo ahorita, lo sacan, pero si no es así, generalmente son tres semanas antes. Tú creas tu lanzamiento, coordinas con todas las plataformas, tienes que entregar un recording journal, eso ahí dice todo donde se grabó, porque como la gente cobra de la obra, cobra mucha gente en diferente, cobra la huella del recording, la huella del writing y ahí cobra productores, regalías, máster. Eso tiene que estar, ese formulario, por decirlo así, tiene que estar al dedillo y no te aceptan una canción sin eso. ¿Tú tienes que entregarle eso ya puesto para que? Para evitar todo ese tipo de cosas. Entonces así también igual para la publicidad, como bien tú dices, dónde entra la relevancia. Por existe de TikTok que la gente empezó a descubrir las plataformas que TikTok hacía que la gente fuera de TikTok de un baile estúpido a las plataformas, igual que lo de Instagram. Tú quedas la música ya es un segundo tercer plano. ¿Qué hacen los artistas? Poner mierda aquí. ¿Para que? Para que tú y la música pasa a un segundo tercer plano.
- [26:37]
A
Tienes que convencerlo a que descarguen tu música.
- [26:39]
B
Tienes que convencerlo a que vayan y vuelven tu oyente mensual.
- [26:43]
A
Yo tengo más. Yo tengo más tráfico en Instagram y en TikTok o cualquier día que en YouTube. Pero yo quiero que mi vayan para YouTube.
- [26:55]
B
Exactamente.
- [26:56]
A
¿Que monetizo mejor?
- [26:57]
B
¿Donde monetizan mejor? Y muchas a veces yo mis clientes, yo tengo en los clientes míos corporativo. Cuando tienen los puntos con, yo le digo, es bueno que tú tengo tanto en Facebook, tengo tanta gente en Instagram y tú no tienes tu página, tu puntocom Cholo puntocom. Me dice, no lo traes trabajarla porque tú necesitas que todo ese tráfico vaya. La data, que es lo que importa. Vivimos es un business data oriente. Tú quieres tener tu gente y saber qué le gusta. Eso es lo que vale. Entonces tú quieres tenerlo en tu punto con porque si mañana se va a Facebook o Instagram, cambió la política.
- [27:29]
A
Te quedaste tú.
- [27:31]
B
No me tumbaron el Instagram. No tengo la gente horrible. Tú lo tienes con MySpace, MySpace Vine.
- [27:40]
C
Que se fue y la gente que tenía tanto contenido.
- [27:43]
B
Y tú lo tienes en tu com. Y ahí tú tienes una base de datos sólida seria que tú cualquier cosa redirige tu gente cuando tú quieras. La información. Vivimos en la época de la información. La información es lo más importante. Mi hijo estudió Analytics. Yo me acuerdo cuando él me dio cebrado de coupé, me dijo, voy para embr. Estoy analítico, analítico. No quiere ser abogado como tu ma. No, no, papá me dijo, todas las decisiones de negocio en todas las compañías están basadas en números. Qué te gusta y que no te gusta. Money Ball es Moneyball, el hijo mío de eso. Así es un caballo. Y él trabaja con una compañía se llama Empire, de franquicia. Tienen Dunkin Donut, backing Roby's. Y es lo que hace es eso.
- [28:26]
A
Número.
- [28:27]
B
Mira lo que me dijo un día me dice, papá, me inventé una. Lo promovieron gracias a eso. Me dice, me inventé una fórmula que yo analizo las ventas de los negocios y le digo que ahora tienen que ser JAL y abril o que día se halle abril y sube las ventas. En serio.
- [28:40]
A
Te digo una cosa, Yo, obviamente yo no soy un data crunch ni nada, pero yo sé a los 15 minutos de un video si ese video va a llegar a los 100.000.
- [28:48]
B
View rápido. Tú lo ves rápido porque ya uno.
- [28:50]
A
Yo a simple vista que no estoy data cronchit bien, ya yo tengo un patrón en mi mente. Si a los 15 minutos no ha llegado a X cantidad, ya game over. Esto no va a llegar a 100.000. El número que a mí me importa de ese número. De la misma manera que yo hago eso de una manera bien light y bien superficial, tú puedes entrar a un nitty gritty y decir, espérate, hay más varones. OK. Eso significa que los varones tú estás llegando a un demográfico que no trabajan.
- [29:18]
B
Y eso se traduce a dinero para ti. Eso se traduce a dinero para ti, a dinero para cuando hacen los tours, todo lo que hacen ustedes.
- [29:25]
A
Y mira algo bien brutal que cambió. Esto está cambiando en YouTube. By the way, creo que ya abrieron las compuertas de las colaboraciones en YouTube. Ahora, si tú tienes un YouTube y podemos hacer un video en colaboración y que el video suba en las dos plataformas. ¿Pero quién gana? La monetización va dividida también.
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B
Tú sabes que BMG, BMG los que.
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A
Pero esto es lo interesante que va con el tema que usted está hablando. Porque creo que estábamos viviendo en un mundo de bulbo en donde cada uno estábamos en nuestras burbujas y ahora ellos están tratando de mezclar estas burbujas y hasta Instagram tiene un future nuevo que si yo estoy en el chat, tú me mandaste un vídeo y yo sigo viendo cosas en el chat contigo, me dice, mira, quiere unir los algoritmos de ustedes básicamente para yo ver qué es lo que tú ves. ¿Como que más o menos para pegarnos, no?
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B
Y comparte data. Estás compartiendo data de ambos lados. Pero mira una cosa, esto es bien.
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A
Importante para cambiar a la gente de la política. Como que cabrón, sal de tu algoritmo para que quizás vea otras cosas y vea el punto de vista de tus rivales.
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B
Mira una cosa, BMG, que son los que nos distribuyen, la única de las cinco majors es la privada Bertelsman Music Group, los alemanes. Ellos distribuyen Goldstar Music. Ellos hace ya varios años hicieron un acuerdo colaborativo con YouTube, donde YouTube no maneja el canal de BMG, lo maneja BMG y BMG le paga a YouTube. Es como que yo estoy alquilado, toda mi plataforma está alquilada. En tu plataforma y yo te pago. Ellos cambiaron el modelo de negocio porque acuérdate que estos tipos nunca te van a decir lo que hay de verdad. Ellos te van a decir nunca nadie sabe.
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A
Igual Netflix cuando si tú tienes una película, tú no sabes cuánta gente vieron esa película en Netflix. No va a saber nunca ni en qué demográfico está, ni en qué país. Tú no sabes.
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B
Tú confías. Yo y son. Entonces todo lo que está pasando el martes, lunes, martes, yo tengo un almuerzo de un amigo mío que es el productor ejecutivo de Game of Thrones, se llama Vince Gerardis. Estaba aquí, viene aquí, se fue y almorzamos porque una cosa que estamos haciendo una serie, él está de colaborador conmigo y estamos hablando precisamente de eso qué va a pasar. Él me está diciendo AI is gonna take over. Y yo recuerdo haber leído de Lucian Grange, el que Drake demanda, el presidente de Universal Music Group, que le está diciendo cuando llegaron los streams, yo tuve que embrace los streams o me iban a comer, yo tuve que buscar la forma. Y ahí es que vienen ellos, empiezan a hacer todas estas colaboraciones con Spotify y se ve hasta en el documental de Spotify. Pues ahora la está ahí, ahora, ahora.
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A
Eso la nuevo, ahora la.
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B
Tú tienes que ver cómo tú embrace. Y él me está diciendo ahora mismo, nobody know, nadie sabe. ¿Pues yo le empecé a decir Amazon, que tú crees? Netflix, Mira, Netflix, lo que hace Netflix todos los días es brear con contenido. Amazon qué hace 20 cosas, te venden música, te venden pastilla, te venden ropa. Ellos son all over the place.
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A
Tienen una plataforma, tienen una plataforma violenta, música, todo.
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B
Pues todos estos tipos que están, depende de lo que estén. Pues ya Netflix está enfocado. ¿Yo le estoy diciendo, tú crees que le van a dar a ellos? ¿Van a seguir? HBO me está hablando, tiene un buen que ellos, Game of Thrones y todo esto de Dragon está con ellos con una marca brutal. Ahora hay que esperar que alguien me está diciendo que Amazon debería dejar que Metro Metro Goldwyn Mayer, MGM que cogiera solo. Ellos deben dejar que eso corra solo y que Amazon no takeover, como que dejar que Metro Golden Mayer sea el que aparte de esas películas que tienen esa biblioteca completa, que eso corra bien interesante. Hablar con Mogul que está ahí, una serie tan importante. Fue un almuerzo espectacular.
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A
Todo lo que está pasando, los tipos más millonarios. Esto fue un tweet de Bernie Sanders que leí esta mañana. Es más, lo tengo aquí, que con este tweet tú te das cuenta que la propiedad de las propiedades que más riquezas brindan son mediáticas. El hombre más rico del mundo tiene ex. Déjame buscarlo aquí. Yo creo que lo tuviste.
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C
Lo vi, lo vi básicamente así para frasear.
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A
Aquí lo tengo, discúlpame. This is what American media looks like today. The wealthiest person in the world. Está en mi esto. The wealthiest person in the world. Elon Musk owns Ex, la segunda más rica. Larry Ellison tiene Paramount, que incluye CVS y va posiblemente a Takeover, TikTok y CNN. Jeff Bezos, que el dueño de Amazon y Amazon es gigante, incluye Prime, incluye Twitch y va, incluye. Y él es dueño también del Washington Post. Mark Zuckerberg, el dueño de Facebook e Instagram y WhatsApp. Son los 5 hombres más ricos en el mundo. Tienen grandes propiedades mediáticas. Oye, controla importante el nuevo petróleo.
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C
Eso. Pero eso tiene dos caras. Buena y es mala. Porque básicamente si tú eres, tú eres un tipo de negocio. Tú no estás aquí porque se hable bien de que hagan buen journalismo o algo. Tú lo que vas a hacer es proteger tu marca, proteger tu negocio. Y eso es medio peligroso porque entonces vas a empezar a controlar las narrativas a tu favor. Siempre.
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B
Claro. Y oye, y qué buen punto que trae eso. Y lo hemos hablado cuando hablamos por teléfono. Y algo que yo aprendí con Héctor Marcano, que tú traías una vez a Marcado aquí, no, Tú tienes que traer a Marcano aquí. Ese tipo es un animal. Un día Marcano aquí para hablar. Desarrollo desde KQ, los programas de televisión, un comunicador impresionante. Yo aprendí mucho con Marcano. Yo iba a las reuniones, colaboré con él en radio un año. Y lo más importante que yo aprendí con él y vamos a este punto que tocas de traer de cómo se controlan las narrativas, es la importancia de este micrófono. Esto es un revólver, una ametralladora que está solo de un lado. Tú estás disparando, pero son los amigos que tienen podcast y tienen programas que zumban a lo loco y después están dando culo para atrás diciendo coño, perdona, que no, no, esto es una responsabilidad. Tú tienes que estar consciente que al que tú afectes con este tiro que va por aquí, que impactar de manera inmediata hoy. Porque esto cuando subo la gente y eso, los números cómo eso, el backlash, eso después para atrás. ¿Es responsable tú tiro una información sin verificar? ¿Es responsable tú hacerle daño a alguien? Aquí lo hablo con Ferdinand muchas veces. Cómo objetivamente tú tienes que afectar. Porque cuando oye tú el cuento este del tipo que dice llegaron estrategias, la gente, es un cuento famoso y la gente.
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A
Pero aquí hay un gran dilema. Y el dilema es cuando tu plataforma obtiene tanta atracción que de repente tu plataforma, tú no quieres esto, pero tu plataforma hay gente que la escucha para obtener información noticiosa, cabrón. Un problema también porque yo me considero entretenimiento, ficción quizás, y yo a veces reacciono a noticias, pero yo no soy una voz de conocimiento noticioso.
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B
Y todavía. Y fíjate, y tú lo has hecho de una manera bien responsable. Y cuando el día que has tirado tu favor lo has dicho también. Y eso es lo importante de eso. Cuando tú estás retractado de vente, nos pasa, somos humanos, nos pasa a mí, te pasa a ti, pasa a todo el mundo. Lo más importante de la plataforma de ustedes y tuya y lo que tú te has convertido. Yo veo cuando yo hablo aquí, la gente que me habla en la calle. Impresionante. El demográfico. El demográfico. Versus otros sitios que veo los que me hablan apreciados también veo los comentarios y los leo. Y te das cuenta cómo tú afectas de una u otra forma a ese que está escuchando allí. Porque son gente desde un estrato social en un punto, hasta gente que cuando me dicen, oye, te vi en Chente, me quedo. ¿Y tú ves Chente? Sí, todo el tiempo. Impresionante.
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A
Y Carlitos debe saber esto porque seguro se lo dicen a él también. Cuando en la gira, yo en todos los shows cojo un rato después del show para hablar con alguna de la gente, no con muchos de las personas que estuvieron en el show. Usualmente son como 50 en un meet and greet. Y me dicen mucho, siempre, todas las noches ha habido alguien que me dice, mano, tú me ha ayudado tanto. A veces me dicen la palabra suicidio. Como que yo. ¿Pero que los ayuda? Fui un granito de arena en decir cabrón, esa no es la opción, o en distraerte en mis días más oscuros. Cabrón, es que como es que habiendo diciendo lo que era, no, la gente.
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B
Que tú has impactado. Así mismo. No, y acuérdate, una cosa es el que es la cosa contigo es que tú estás hablando con un pana y así te ven. Es lo que te quieren decir ellos. ¿Te acuerdas en Atlanta que tuviste allá, Miguel? Cuando yo no, yo soy fanático. El de restaurante que no pude, pero fue al show fanático. Y tú te quedas. Dice no, yo. Tú los conectas. La diáspora conecta contigo. Bestial, mi nene. ¿Que conecta la diáspora contigo?
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A
Porque solo nos dice en una ciudad, Dallas creo que fue. Tienen que comer en este sitio. En el Pin llegamos cabrón, un edificio cabrón en Dalla. En Dalla nos entramos cabrón, un edificio Dubái, cabrón, en Dallas. Y era obviamente cabrón, todo el restaurante nos dijo Cholo en el penthouse. Subimos en el elevador. Estaba cerrado.
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B
Estaba cerrado. Y el Pollo Loco de San Francisco ese te lo coño, pero ahí lo que pasó y no podía el tiempo estaba cerrado esa hora. No, yo le pasé los muchachos porque obviamente como a mí me gusta ser food.
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A
Pero fuimos a un sitio de sushi.
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B
Que tú no en Atlanta, bestial. El favorito Andrew Jones.
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A
Y ahora no llevaron un pulpo vivo, cabrón.
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B
No, no, ese restaurante está fuera. Liga, una parada obligatoria en Atlanta.
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A
No nos dejaron ni tener. ¿La única vez que nos han dicho, Sir, can you take off your cap, please?
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B
No, chulo, mira, chulo y chulo. El sitio es chulo.
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A
Quiero recordarle a la gente, Perdóname, Cholo. Tenemos este evento, la. El Quemazón. Este es el 4 de octubre. Esto es en el parking del Met Pavilion, en el famoso tablado. Si no sabes dónde, el tablado, ahí al lado del Coliseo de Guaynau. El Quijote Morales, ¿Verdad?
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B
Sí, sí, verá, tremendamente. El Quemazón. Tenemos eso hoy, El próximo sábado 4 de octubre, desde las 9 de la mañana, marca General Electric Higher Hot Point, marca con garantía. Estos son los enseres estos que. Que vienen damage por fuera, pero estaba funcionando. Por eso que tienen garantía, ¿No? Tienen seis meses de garantía por el fabricante. A veces en la caja mojada, a veces un guayacito, a veces tú no sabes ni lo que es. Y entonces va a haber lavadora, secadora, aire acondicionado, creo que hay dos vineras, freezer, bueno, hay ítems limitados, no llegan a mil.
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A
Ojo, Yan Higuera y Carlitos que se están mudando.
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B
El que necesite vaya allí, le aplicamos el Cholo Discount y te lo lleva. Ya tú sabes, agarramos de todo, hasta Chavo Prieto y se lo lleva allí. Así que este próximo quema son ahí de 9 de la mañana, hasta mientras duren los enseres que hay ahí. Hacemos de todo. Caballo, que bárbaro.
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A
Aquí estamos nosotros somos multifacéticos. ¿Cuánto dinero hay que soltar? Yo he escuchado cosas en la industria de Chacho. Si yo. Si yo hubiese cogido a alguien reciente, ¿Cómo es que se llama el chamaquito de todas las giras? Matei. Chacho, llego yo con el mate, le meto un millón de pesos a Matei. ¿Cuánto hay que pagar para pegar a alguien? Vamos a suponer que un tema que orgánicamente agarra atracción y se pega, como el de Matei, por ejemplo.
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B
Mira, mira, a mí, mira, esto me pasa a mí todos los días. Yo dejé ya decir a la gente que sí, porque tenía ese problema que a veces decir que no es bien difícil. A mí me llega la gente, me dice papi, me llega un pana, Carlito, me dice Cholo, necesito un favor, no le puedo decir que no. Yo tengo el panami 80 que el hijo canta y cabrón, yo quiero que tú te sientes con él y yo me siento con el tipo. Ya yo cambié la narrativa. Mira, todos los papás que yo me siento, todos me dicen esto. Mi hijo canta, las canciones están fuera de liga. Yo pienso que se pueden pegar. Y yo pienso que él tiene un futuro, ¿No? Quiere cenar, quiere ser cantante, quiere escribir música, quiere producir el próximo. Yo le digo, fine, eso está perfecto. Todo el mundo quiere eso. Tienes que tener medio millón de pesos separados para votarlo. Como ir al casino y jugárselos al 21. Se puede pegar, se puede que no. Siempre le digo lo mismo, es suerte y verdad. Tú le apuestas algo y no sabes si va a pasar o no. ¿Qué consejo le doy a todos esos padres? Y aprovecho aquí para decirle, mira, si tu hijo está en la música, le gusta la música, le gusta escribir, vete y comprar un estudio de 5 o 6 mil pesos, un estudio portátil que se queda y que coja cursos online. Muchos de esos chamacos que son, empiezan a hacer sus propios ritmos y todo, y que hablan, abran TikTok, que abran YouTube, que abran todos sus canales y que empiecen a hacer música. Hay uno que bien, hay uno que había que dijo de un amigo mío, me dijo lo mismo y empezó y siempre está soltando música y TikTok y está ahí, estudia. Nunca de estudiar porque tú no sabes lo que va a pasar. Y entonces cuando tú vienes a ver, ellos están haciendo música y si se pega, entiende, Jójate los pies primero. Seguro, Seguro. Porque mira ahora mismo cuántas cosas nosotros hemos sacado que pensamos que era un palo. Nadie sabe que es un palo. Es una cosa de suerte y verdad. Es un mundo que lo que se pega es lo más porquería to una canción. Ahora en el otro lado hay unas métricas que hace ya las disqueras grandes que le meten un billete a TikTok, le meten un billete a diferentes cosas para empezar a crear reacciones. Y si empieza a coger fuego, ellos ya saben. Es bastante inmediato. Si tú ves que hay una reacción aquí, pues tú te le va. Si tú ves que no pasa nada, ya tú te quitas y Cody loses. Y entonces muchas veces por eso es tan rápido. Antes tú desarrollabas un tema, hacías una canción con una introducción. Ya no hay puente, ya no hay introducciones. Esa introducción de y ahora no, ahora ya eso es bien difícil. Ahora vamos directo al coro, tú sabes. Y por ahí se empieza a desarrollar la cosa. Y la música cada vez como el algoritmo te agarra rápido, es más corto para que tú puedas consumir más. Y la vida de las canciones, No hay himno, gente. No se van a desarrollar. Dime una canción que se pegó el año pasado, el mes pasado, excepto tú sacar a Bad Bunny o alguien así. Se quedó con todo el catálogo de Gortar Music. El teléfono. Sácala. Noche travesura. Tú quieres duro por ahí está ronca. Es un catálogo.
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C
¿Cuál de todas esas es la que más hasta el día de hoy genera? Si te acuerdas de una un palo de esos del fader que tú dices.
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A
Es que esta sigue.
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B
Es que yo te diría Noche travesura. Yo te diría el Harland Shake. Sigue generando y se comercializa. Usan un ejemplo. Bad Bunny usó la parte de la barriga que ahí está metido Wisin Yandel y otra gente más para atrás, para atrás. Eso uso. Voy cazando y me lo perreando. Uso Perreo Baby, Sobeteo Baby. Esas cosas son parte. Eso es de Héctor y Tito. Todo eso es Los Bambinos. Y cuando tú vienes a ver qué canción en 10 años alguien se va a virar de esta generación y dice que no sea un calma, que no sea saco a Bad Bunny. Que es un aborto. Naturaleza es otra cosa. ¿Cuál? No se sabe.
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A
Tú sabes que a puerto algo real. Los colombianos, algún fade o la vuelta de Afrobeat repercutando Y fíjate, y qué.
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B
Bueno que trae ese punto, porque los colombianos y muchos argentinos y muchos españoles están yendo a la composición Viomar Alfano, que hoy son los Premios Juventud y está allá y vi que Farro estaba con él. Nosotros colaboramos en una canción de Farru nueva, de las últimas que salieron ahora y estaban componiendo. ¿Cuando viene un compositor de la talla de Omar Alfano? Nunca ha venido aquí Omar, ¿Verdad? Debes traerlo un día a puro dolor, contra la corriente. Todo lo de Gilberto, todo lo de Luis Enrique, es la bestia. Y tienes un tipo con esa pluma, ¿Me entiendes? Que ha escrito todos esos Vida, devuelve mi fantasía. Hay que volver a esa parte de la composición de tú enganches la gente y puedas crear éxitos longevos diciendo que te va a poner en 4, te voy a soltar. Pues eso no va a salir allí, ¿Me entiendes? Es bien difícil que algo perpetúe, entiende como ojalá que lleve café en el campo. ¿Me sigue? ¿Entonces esta parte del single Songwriting Composition, donde están estos campos? Donde tiene muchos muchachos Ahora sigue. Es un tipo que yo siempre lo admiro y lo vengo viendo desde que está con Doc y le he dicho, tú eres caballo, tipo descubre envuelto en Jay Cortés, Lual, etcétera, etcétera. Si, es un tipo que tiene un oído como lo tenía Elías, como lo tenía el Father, como lo teníamos nosotros, ¿Me entiendes? Que tú dices, aquí hay algo, engánchate aquí. Entonces hay que buscar esos tipos que son A y R de verdad que te puede identificar un palo y verte a un tipo que está cantando en una barra por una Coca Cola y una empanadilla de pizza decir, este chamaco la tiene. Vamos a traerlo acá, vamos a traer los productores, vamos a traerlo al redil, vamos a desarrollar esto. Y yo creo que no es un.
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A
Air bueno, él tiene oído natural.
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B
Claro, totalmente. ¿Traer esa gente acá para empezar a desarrollar cuáles van a ser? Porque está en esta generación. Ya yo hice la parte mía. Yo te mencioné 700 palos allí. ¿Que yo puedo hacer? ¿Quedarme en casa así? Mira, y él y el Father y Héctor. Entonces, ¿Qué pasa? Tú tienes que ver cómo tú desarrolla estos nuevos muchachos con talento a escribir estas canciones que perduren. Esta canción de Fate que lo mencionaste con Yandel, me encanta. La de.
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C
Un disco completo.
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B
No, pero ese 105, esa canción para mí, eso es un palo asqueroso. Tú sabes. Yo cuando salió llamé a Andy, se lo dije. Entonces tienes todos estos chamacos creciendo. Ahora tiene los chamacos que viene con la salsa ahora esta nueva movimiento que Bad Bunny levanta porque la sals y el urbano siempre ha estado para que Bad Bunny lo sacó ahora en este momento relevante y lo puso número uno en el mundo. Lo que nadie había hecho, ni los salseros. ¿Es la verdad, entiende? Y entonces tienes a muchos salseros nuevos. A mí personalmente me gusta mucho Moar el hijo. Yeri tiene unos temas. Si tú escuchas las canciones del hijo de Yeri, de Moa, tiene unas canciones mano que tú le moa. No, no escuchas de Moa. Tiene una que se llama El superhéroe está fuera. Moa Rivera, el hijo, Jerry Rivera. Tremendo. Tiene a este mucho Cristian Alicia, tiene Luis Vázquez. Hay uno que me gusta mucho. El otro día los lunes hay un sitio que hacen salsa por aquí que estaba Raúl bailando el lunes. Ahí tocan unos panas míos, los realengos salseros, Juan Caballo. Cuando esos tipos, tú estás viendo el lunes que yo ahí fue que me di cuenta en el chat de Juan en el Instagram, que veo, pues yo lo sigo, me gusta su swing en una cosa como timba así, boricua, etcétera. Y yo estoy mirando así y veo el video un lunes lleno de chamaquitos hangueando y bailando salsa, sabroso. Y yo digo, y de momento veo Jorge Drexler parado ahí en el video. Drexler. Ahí vemos para esa época, brother, hay mucho chamaco tocando que tienen que esa.
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A
Es la próxima venida. No, yo elevar el sonido tropical.
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B
Yo pienso que la salsa nunca ha dejado de existir. Lo que pasa es que el salsero de la mata no acepta los salseros nuevos. Error. Nunca lo dejaron trascender. El productor del disco nuevo, Luis Baque, es Gilberto Santa Rosa, La Bestia. ¿Y ese disco que? Ese disco va a salir ahora. Ese disco es bestial. Entonces esa combinación de lo que ha hecho Víctor, Víctor siempre, hasta Víctor estuvo con nosotros, con Estorito, con el Fadel, con Yomo, o sea con Bad Bunny, con Farruk.
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A
La primera salsa que hizo Bad Bunny fue con Víctor.
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B
Tiene que coexistir la salsa. Yo entiendo que sí la salsa es una de nuestras banderas, obviamente los salseros quedan bien. Que salsero tenemos a Bobby tenemos a Willy, a Papo, mi hermano luca, don Rafa, 98, o sea estamos hablando que tiene que venir una.
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C
Un pase generacional y ven acá. Yo llegué un poquito más tarde, yo soy más jovencito, pero es verdad, yo he escuchado esto, pero como no viví esa época que dentro de la misma salsa hubo como un momento donde se splitó, chocaron porque había una salsa que era más de calle, más de gente, más de barrio y cuando se empezó a comercializar la empezaron a hacer más romántica y hubo un choque ahí y separaron el género.
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B
Claro, recuerda que viene, viene la salsa de la mata, viene esa salsa Nueva York, Cuba, Puerto rico, en los 80 empieza a cambiar y empieza a salir la salsa erótica. Es que sale Eddie Santiago, ahí es que sale Luis Enrique, Lalo Rodríguez, arranca Frankie Ruiz. Hay un sello bien importante que juega un papel trascendental en el desarrollo de la salsa romántica que es TH Rot Ben, que era Rodolfo Rodríguez, que en paz descanse, Gran amigo. Tú buscas TH y TH tenía todo y entonces eso lo compró Universal. Después tienes lo que hizo MP con Pedro, con Paz Descanse, Tony Moreno también trajo a Tito Roja, trajo un montón en esa vertiente de la salsa romántica y el salsero viejo de la mata te lo rechaza, pero tiene que haber una evolución. Lo hizo mejor el reggaetón lo hizo mejor que todos los géneros porque lo hizo el rock. Tú nunca había un rockero colaborando con un rockero, ni un salsero con un salsero, ni un merenguero con berenguero, pero si veía a nosotros los muchachos del género colaborando, yo te ayudo, tú me ayudas, porque había que ayudarse, nos empujaron a eso. El mismo, la misma industria musical. Yo me acuerdo, yo recuerdo como si fuera hoy cuando a nosotros nos veían con estos son y yo ahí es que yo me molesto cuando hago el concierto en el Roberto Clemente y digo estos tipos venden.
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A
¿Quién era? Alguien de los medios que siempre fue bien cool con los reggaetoneros, o sea, figura televisiva.
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B
Luisito Vigoró, Hands Down, el Gantel. Hands Down, Malcano. Hands Down. Siempre ayudaron, siempre abrían el foro para ayudarte de una forma u otra. Obviamente en Radio Coyote, ese fue el tipo que se echó eso aquí encima y se lo escribí el día que estuvo en la casita, él se echó el género encima, así tenía que ir a 96 allá en Fajarlo que tenía el programa los sábados y se echó eso encima. Y hay que reconocerlo, el tipo, tú sabes.
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A
En la televisión, que en la radio había más.
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B
Nos apoyaban mucho en la televisión. Empezar cuando empieza lo de verdad González, esa cuestión de que cierran la vaina, Carmen Jovet abre un espacio y empieza. Carmen ayudó muchísimo también. Y empieza a darle espacio para que los muchachos se den a conocer. Jorge Santini, alcalde de San Juan con alcalde siempre le da espacio a los reguetoneros, siempre. Igual que muchos promotores de fiestas que nos daban la mano para. Para poder echar la cosa para adelante. Aquí.
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A
Allá hay un video que está viral ahora mismo no lo voy a encontrar, pero lo vi hace como dos semanas en TikTok. De Héctor y Tito. Bien nene. No sé si era el show de Raymond, pero está Francis, Francis Rosa. Y están.
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B
Ah, sí, yo estaba que hacían Story.
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A
Flito, todos se ven tan chama.
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B
Yo estaba ese día allí. Eso fue cuando hicimos el Roberto Clemente, la promoción. Ese era un show de Raymond, creo que era. Y así tocó bregar con eso. Yo, tú sabes cuando yo supe que esto estaba bien pegado hablando esa parte. Cuando me llamó Gilberto Santa Rosa. Gilberto me llamó un día en la oficina Bi Music, ahí en la 15, donde Gian Collazo, donde está Giancollazo, el diseñador ahí era la oficina Bi. De ahí salió el reggaetón para el mundo entero. Don Omar, Manati, Valentino, Dariyan, era Vidal, Sofía, Mario Banda, lo de Toritito, ahí está. Y entonces yo recibo una llamada y era Gilberto. Me dice mira, quiero estar en el concierto. El nene mío, Joel, me habló del concierto. Yo quiero estar allí para cuentes conmigo. Y yo me quedé como que OK. ¿Y entonces me dice qué fecha era? Octubre. De hecho se cumple ahora en octubre se cumplen aniversarios. 2002 aquí. Y le digo tal día. Ah, no puede estar, pero vamos a hacer algo, darle la vuelta. Y entonces yo lo cogí y le dije, vamos, una cosa del mío, dale la vuelta y vemos cómo podemos colaborar. Y fuimos y eso está en el Internet, lo encuentra Gilberto Santa Rosa. Héctor lograba en el estudio la colaboración. Pusimos una conga haciendo una cama de una conga que era Paoli Mejía, el conguero de Santana en el vídeo. Ahí lo pueden contar en YouTube. El conguero de Santana hoy es puertorriqueño, Paolito. Cuando la conga y Gilberto en un vídeo cantando, soñando. Y entraba Héctorito después, porque Gilberto quería estar allí en ese día, en ese show, ese día yo dije wow, aquí fue duro, aquí, aquí no fuimos duros, o sea, hay una, hay una. Cuando escuchamos la salsa, que escucho mucho.
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A
Pero ese fue el día que tú dijiste esto fue un gran escalón, Yo.
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B
Dije el hecho de que Gilberto, el.
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A
Caballero de la salsa, oye, yo quiero.
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B
Estar, quiero estar allí. Eso es huge, eso es huge. Y por eso hoy en día cuando.
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A
Yo veo, cuando lo viste ahí con.
- [54:43]
B
Bad Bunny, nada, papi se para los pelos en la cosa bestial, yo lo llamé y se lo dije y se lo dije a no, y de verdad que fue una cosa espectacular cuando vi a Rubén y cuando vi los muchachos, porque excepto Angie Machado, el trompetista colorado que estaba que más viejo todo era un chamaco y talentosísimo. Entonces tú en las redes mucho músico anota papi, eso sonó bestial y hay que quitar, como tú no estabas ahí, hay gente que habla envidia al final yo se lo escribo, mira, el hombre metió mano, echó eso para adelante y hay que reconocérselo mejor, tú sabes, echar a Biguay, como decía el Paimí y darle celebra que hay chamacos echando un género para el frente, que estaba hasta el otro día Nati muerto, la verdad, porque va a seguir yendo a Perú, pero cuando se acabe el día que estas estrellas que nos quedan, que hay que cuidarla, que son tesoros nacionales.
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A
Yo pienso que desde seguro me encantaría obtener algún tipo de data comparando cuántos instrumentos se vendían en el 95 versus en el 2025.
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B
Yo estaba hablando con alguien de Estados Unidos en estos días, estábamos hablando y yo le dije que yo estaba seguro que las clases, el incremento en clases de salsa desde que salió Baile Inolvidable se había extrapolado y si miras el análisis de los chamacos, las edades, se va a extrapolar. Bueno, en ese sitio de los lunes, mira el vídeo son chamaco y tú lo estás viendo, no son tipos que están bailando de salón, son tipos que están gozando, como decía Aníbal Vázquez, para bailar lo que quiere saber es caminar. De vez que tú camines con swing, olvídate de eso, tú tiras para adelante, que no es con mucho piquete. La gente pasándola bien y de eso es que se trata la música. Cualquiera, la música, cualquier género. Lo importante es que te haga feliz. La música, las endorfinas. Eso lo que hace es darte felicidad. La música, mira, y yo lo he hablado con usted aquí anteriormente, que es el única, la única vertiente del arte que te conecta a todos los momentos de tu vida. A los buenos, a los malos, a los tristes, al nacimiento de un hijo, cuando fallece alguien, a una boda, un divorcio. No hay más nada. No es una obra.
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A
Son pilares. Yo me acuerdo cuando me dejé mi primera noviecita. Esta era la canción. Tú escuchas una canción, Me enamoré de mi actual esposa. Esta es la canción.
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B
Yo escucho una canción y se te para los pelos. Y te acordaste de algo.
- [56:57]
A
¿Tú sabes cuál es la música que yo más gozo repetir? La música que yo recuerdo escucharla en el carro de mi mamá cuando yo era chiquito, que era la música que era que sonaba en la radio cuando yo era nena querida.
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B
Bestial.
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A
Franco De Vita.
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B
Bestial.
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A
Eran canciones que todavía lo escuché. Y soy un nene chiquito sentado así atrás de mami en la guagua.
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B
Oye, un domingo en tu casa, tú pones El Gran Combo, Roberto Ruena, La Sonora Ponceña. Tirando un barbecue. Tirando un barbecue. Tú pones eso. Menudo, Menudo. Hay tanta música brutal. Y Puerto Rico somos bendecidos de ser una tierra que ha dado tanto y tanto al mundo del entretenimiento en todas las vertientes. Vete a los Estados Unidos, analízate. Los tipos que están trabajando tras bastidores, productores, camarógrafos en radio y televisión. Estados Unidos, de aquí de Puerto Rico. Mucho.
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A
Lo dije en un podcast que dice en Estados Unidos la campaña de Sounds of Puerto Rico. Qué buena está esa campaña. Es las artes que estamos viendo están por todo Puerto Rico. Las artes que salen, las figuras, los cantantes y los intérpretes de Puerto Rico son como unos artes como pixeleadas. Y tú dices cuando te los ponen todos juntos en la Baldoriotti o en el mismo aeropuerto. Ozuna, Marc Anthony, Daddy Yankee, Ricky Martin. Eso, eso está acá. Héctor Lavo. Eso está cabrón.
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B
Eso está impresionante. Oye, somos mucho. Somos muchos que tienen que poner todos.
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A
Juntos para tú decir la verdad. ¿Somos brutales, No?
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B
Cuando tú analizas, Cuando tú analizas, Cuando tú analizas nuestro petróleo nacional, que es la música, esto que hizo Benito este fin de semana, lo que hace cimentar ese legado que viene de año. Mira, te voy a decir una vez que yo me quedé, cuando yo me quedé impresionado y cuando vino mi compromiso con la música de Puerto Rico y que yo tengo que hacer y como yo históricamente tenía que hacer algo para esto, yo estoy en Nono en el vídeo San Juan, que era yo bartender, ahí estaba y en el primero o segundo piso, en ambos los balcones y abajo. Y entonces yo estoy así un día dándome los palos allí porque you gotta go where everybody knows your name. Y estoy ahí y hay unos colombianos al lado mío y están los colombianos estando Pablo de Colombia y el tipo la salsa. Y era un viernes y yo le digo al tipo, al trato que estamos anguiando ahí y dándonos los palos. Digo, mire que tú vienes que hacen de Puerto Rico de vacaciones. Sabe que me dijo el tipo colombiano que no recuerdo ahora si era de Cali, de Medellín, Bogotá. Me dijo es que este weekend es el natal, el cumpleaños de muerto Mon Rivera y vamos para Mayagua a llevarle flor a la tumba.
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A
¿What? Yo ni sé, perdón, yo no sé quién es Mon Rivera.
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B
Mon Rivera, papá. Los tipos vinieron de Colombia a llevarle flores a la tumba de Mon Rivera. Querido amiguito, eso fue 1992. Y yo dije, anda para el carajo. Esto típico está aquí, nos pasó por encima. Y entonces históricamente hemos, hemos desplazado a tantas y tantas estrellas que hemos tenido. Ismael Cortijo, toda esta gente y la importancia de los comunicadores y de los artistas que esta gente no pasa en el olvido porque es que nuestro es gigantesco. Un Tito Rodríguez, Tito Puente, es una cosa huge. Roena.
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A
Y por qué en Puerto Rico, verdad, esta pregunta nadie sabe a ciencia cierta. Pero aquí tú le atribuyes que hay.
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B
Tanto artista bueno en PR que hay tantos artistas. Bueno, la influencia, Puerto Rico está influenciado por muchas culturas. La africana, la india, la española, los franceses, los americanos. Entonces toda esa cultura llega y esta mezcolanza de sangre y cultura que tenemos los puertorriqueños tenemos todos esos sabores. Por eso es que lo puedo hacer mejor que nadie. Yo recuerdo, si te cuento en los 50 estaba el Berland y el Copacabana del mismo dueño, uno al lado del otro, eran clubes. Entonces aquí toca en el Copacabana tocaba Tito Rodríguez, Machito y Puente. Y acá tocaba Duke Ellington, Dizzy Gillespie, Lionel Hampton. Estos tipos, los jazistas iban a ver a estos tipos a los de nosotros, que podían hacer lo que estos hacían, pero esto no podían hacer. Lo de nosotros es otro sabor. Cuando tú. Cuando tú escuchas el sabor de los.
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A
Yacitas, se metían en el Copacaba.
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B
Sí, señor. Sí, señor. Y Johan, mi hermano, que en paz descanse, mi hermano, que paz descanse, que tocó con todo el mundo. Esas bandas de Hilton Rich estaban llenas de los americanos. Oye, y tipos que se metieron, se metieron en la salsa. Barry Rogers, el solo más cabrón de Barry Rogers. Mambo for Henry. Escúchate esa canción. Barry Royal, Ese para mí, ese tipo. Y era un gringo. Y de las trompetas de la Fania, de los trombones que definieron el sonido.
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A
El fonquete que tiene un Sunka Duncan bien tocado. Yo no sé si es que Como yo soy. Yo no sé si es que yo soy latino y siento la vibra mejor. Pero el jazz, digo, hay muchos tipos de jazz, pero a veces es tan abstracto y tan. Tan random que no.
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C
Porque no te amarra. Uno se siente que está. Cuando es algo más montadito, no se siente que tiene un ciclo y vuelve y encaja y vuelve. Encaja. Aquí te sientes que está en el.
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B
Espacio.
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A
Pasando la cabrón del dueño.
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B
Es que tú tienes que yo tengo. Yo tengo un número que este el rey del timbal del disco Viva la Salsa. Que está Ender dueño que mete un número de puente, que Ender lo mete. Que bota humo. Y tú quieres el vídeo de YouTube. Vota humo.
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A
¿Cómo era que se llamaba el documental que vino con un disco cubano que cambió el esquema de la música? Buena Vista Social Club.
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B
¿Qué era eso? Bueno, habita Social Club. Este guitarrista, Ray Kudel, va a Cuba y empieza a buscar estos viejos. Lo junta y hace ese disco que fue un éxito bestial. Todavía siguen tocando. Tienen hasta una obra de Broadway. Y él juntó todos estos tipos de esa época, Omar, a Portuondo y todos estos señores que ya estaban bien viejitos. Y los toca y se los mercadea a los americanos, a los europeos. Y por ahí le entra, ¿Me entiende? Entonces yo traté de hacer lo mismo, algo similar. Cuando eso pasó, yo le grabé los últimos tres números a José Fajardo, el de Fajardo y sus estrellas, que fue el que pisa la charanga con Dani Rojo. Fuimos y buscamos Fajardo en Nueva York. Y grabamos los tamalitos de Olga, el Mamoncillo y el Kikiriki. Tres números icónicos. Ese fue el tipo que empieza la charanga. Entonces basado en el éxito que ha tenido, bueno, pero Fajarlo metió Checkout y el proyecto se quedó allí, pero metimos Pedro Brühl. Entonces le añadimos trombones a la charanga. Les voy a mandar esos números, yo los tengo, se los mando, se los regalo a la gente. Y era para eso, era para los gringos decirle Papi, escúchame, el proyecto se perdió, nunca lo doy por sacarlo. No, porque Falo se murió. Se murió. Pero Fajarlo, llegamos al estudio de Vini Urrutia donde graba Frankie Ruin Carolina y llega Fajarlo. Yo fui Dave Valentín iba a presentar y se muere también. Entonces era una presentación de Fajardo. Se desarrolla Cuba y Nueva York. Entonces Raikuder busca estos tipos en Cuba. Entonces nosotros hicimos eso aquí y ese señor llegaba al estudio, Danny montó todo bien brutal y traemos a Fajarlo a grabar la flauta Cacho, papi, págame la luz. Vini le da récord y aquel hombre empieza a soplar aquella flauta, papi, que era una cosa. Es una cosa orgásmica, celestial, una cosa bestial. Cuando tú escuchas esa flauta, yo tenía ochenta y pico años, pero con un sabor del carajo. Una cosa impresionante.
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A
José, tú sabes esto, quizás tú no tengas idea de lo que yo te estoy hablando, pero ya que estamos hablando de música vieja y de grabaciones viejas, ¿Tú has escuchado del proyecto o del músico o del cantautor Simeón el Bárbaro? No, Simeón el Bárbaro es un proyecto musical de los 60. Yo conozco Simeón el Bárbaro porque Simeón el Bárbaro era un tipo muy so. Y hablaba de el en la chocha, la chocha en el culo. Y para mí un proyecto enigmático, La Trova de la Bella que de los 60. Entonces yo, cuando yo empecé a hacer el podcast, yo hice una búsqueda leve y ya había muerto hace muchos años Simeón el Bárbaro había muerto. Y nada, te pregunté para ver si sabías algo de esa historia.
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B
Pero oye, hay tantas cosas que se han hecho de Álvarez Guede ese. Yo recuerdo, yo recuerdo nosotros exponerle ese tipo de música que eran de bellaquera cuando uno era chamaquito y eso era como que lo ponía.
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A
Quién es un. ¿Tú que eres tan conocedor de la salsa, quién es un reguetonero bien fiebrú de la salsa?
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B
Ñengo y con un sabor del cara Ñengo, obviamente Tego también lo era, que llegó a grabar varias cosas, pero a mí Ñengo me gusta. Yo veo a Ñengo como un. Como un chamaco Ramírez, irreverente, con un sabor del carao, que te sube, entra, puede entrar y salir. Que era lo que hacía Chamaco, ¿No? El otro día vi un número brutal del Canario cantando un tema con la orquesta Luisito Martí, que cuando vi al Canario, yo nunca había visto el Canario chamaquito con un afro vaya encendido, cantando con un clase, sabor. Y ese hombre chamaquito, entrando encima del coro y saliéndose, pero con un dominio de la clave y todo bestial. Me encantó. Ñengo es ese tipo. Y lo hemos hablado, lo hemos hablado de quizás algún día una colaboración, etcétera. Pero yo lo veo a él así como un chamaco, como Ismael en Rivera, en ese swing, con ese sabor. Y de hecho es uno de mis amigos. Ñengo me encanta y él lo sabe.
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A
Gran persona. Él estaba en el día que yo.
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B
Y también Ñejo también. Pero Ñengo tiene un flow y un sabor del carajo.
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A
Tú sabes que estaba. Yo fui a la última y estaba Ñengo, obviamente. Y Ñengo. Yo estoy con Vero así en la casita. Estamos emocionados. Mira Ñengo, ahí Vero nunca lo había conocido. Y Ñengo saludable. Yo creo que le dice Vero era el mejor estado mucho.
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B
Qué bueno estaba. Te dieron el palito ese de guanábana que están haciendo la casita dentro.
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A
Estaba riquísimo ese palito. Un problema.
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B
Ese palito es un problema porque a los.
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A
Pero yo bebí, gracias a Dios las nenas se quedaron bebiendo eso que creo que tenía tequira.
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B
Yo está riquísimo.
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A
Cambié, yo tiré cambio y empecé a beber vodka y me no, yo después.
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B
Le dije Papá mundial, que me tra whisky, porque si no, eso. Cuando explote la guanábana esa iba.
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A
¿Tú mezclas el whisky? ¿Tú mezcla el whisky?
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B
No, yo no mezclo el whisky. El whisky se bebe Strike con un bloque, hielo, depende. Yo soy coleccionista de whisky, me gusta coleccionarlo. Y un buen cigarro con buen whisky, eso no tiene precio. Con una buena musiquita, sea la que estés en el mood de escuchar ese día. Y un buen whisky Strike o con un hielito, es una cosa. En un buen vaso de cristal, no en un vaso ñangara y un vaso de cristal. Bravo. Y tú te sirve eso allí en snifter. No, en snifter yo me bebo el vodka con toronja. Ese tipo de palo. El Cuba Libre, que el mejor palo que se han inventado para que engorda con cojones. Pero un don con Coca Cola cero y limón. Ave María. Son limón del país. Que las pepitas te caen ahí, las tengo que escupir. Es el caballo. Pero no puedo abusar del Cuba Libre y no se puede abusar de la licor. Estaba hablando el otro día. El exceso es malo. Para que tú. Yo le decía al hijo mío, la universidad espera que los gringos se caigan, que yo pueda ver hasta que se acabe. Te le lleva la jeba, ¿Entiendes? Porque el trago es para disfrutar, como todo la comida no sea un estrago.
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A
No sea el estúpido de la fiesta.
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B
Disfrútate. Exacto. Disfrútate. Tu traguito, dos, tres traguitos, tu copita de vino. Todo se puede hacer en control. Te lo dice una persona que era adicta a la comida, que yo me levantaba pensando. Yo me acostaba pensando que iba a desayunar. Desayunaba pensando que almorzar. Y ya planeaba mi vida geor de la comida y eso. Cambió de vacaciones. Estamos cinco días, estamos en Italia y cinco horas del día estamos sentados dando culo, comiendo. Es eso. Ahora cambiamos eso. Salimos agarrando un sandwichito donde estemos para comer y vamos a un buen restaurante. Y cambia la dinámica de la haciéndote joven de nuevo. ¿Sí yo es que un día me voy a morir, con qué me voy a morir? ¿Qué me voy a llevar para el hoyo? Eso lo que disfrute la vida, la experiencia.
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A
Señoras y señores, el mejor del mundo. Nos despedimos, pero sabemos que va a estar próximamente. Un aplauso para Cholo. Hasta la próxima, cabrones.
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B
Lo hago. Los muchachos. Vicente, gracias por la oportunidad. Siempre.